UNIVERSIDAD NACIONAL JORGE BASADRE

GROHMANN

FACULTAD DE EDUCACIN
ESPECIALIDAD LENGUA LITERATURA Y GESTION
EDUCATIVA
Tirso de Molina

Profesor
Nombres

Manuel Morales Pacheco

: Nancy Vanesa Morales Avendao 2006-29416
Lily Ayca Cazorla

2006-29424

Marisol LLayque Salgado

2006-29403

TACNA-PER
2008

INTRODUCCIN

Dotado de una slida preparacin humanista y teolgica, la obra de Fray

Gabriel Tllez, ms conocido como Tirso de Molina, nos manifiesta su honda
visin y poder evocador de lo histrico, eruditamente concebido, y, en ms
estrecha conexin con lo novelesco.
Si Lope, en su fabuloso intimismo autobiogrfico, fue dejando en su obra la
escenificacin de su propia vida sentimental y fsica, Tirso slo nos dar dos notas
ciertas sobre s mismo: que su patria fue Madrid y que fue desgraciado. Para
reemplazar esta parquedad autobiogrfica, Tirso de Molina dispone de una
elevada capacidad de observacin y sumado a su preparacin cultural y con su
personal visin del mundo que le rodea le garantizan su calidad literaria.
En su ejecucin teatral se hallan compendiadas, en mayor o menor
extensin, todas sus cualidades y potencialidad de telogo y de poeta, de
historiador y novelista, asimismo, de una vena de crtica burlona y satrica.

CAPITULO I
TIRSO DE MOLINA

1. BIOGRAFA
TIRSO DE MOLINA (seudnimo de fray Gabriel Tllez), naci en Madrid, el
24 de marzo de 1583, en el seno de una familia humilde, aunque, por su apellido,
se ha especulado el hecho de que fuera bastardo del duque de Osuna. Se sabe
poco de su infancia y adolescencia. Es posible que estudiara en el Colegio
Imperial de la Compaa de Jess, situado en la madrilea calle de Toledo.
Fue discpulo de Lope de Vega, a quien conoci como estudiante en Alcal
de Henares.
El 4 de noviembre de 1600 ingresa en la Orden de la Merced de Madrid,
situado en el lugar donde actualmente se encuentra la plaza que lleva el nombre
del dramaturgo, tomando los hbitos el 21 de enero de 1601 en el monasterio de
San Antoln de Guadalajara.
Tras realizar el noviciado en Guadalajara, profes durante 1601. Pas por
varios conventos de su orden, en los que recibi, al parecer, la profunda formacin
humanstica y teolgica que luego reflej en su teatro.
Hacia 1610 era ya un dramaturgo conocido. Entre este ao y 1615 residi
en Madrid y Toledo, dedicado a la lectura, la escritura y la enseanza. En este
ltimo ao fue elegido para una misin en Santo Domingo, isla en la que
permaneci hasta 1618. A su vuelta, prosigui su peregrinar por varios conventos
hasta que se estableci en la Merced de Madrid. De nuevo se dedic a la vida

literaria de la corte, tanto en el teatro como en las academias, as como a la

organizacin de la orden.
Tras ser censurado por la Junta de Reformacin del Conde-Duque en 1625,
hubo de trasladarse a Sevilla. Poco despus, fue elegido comendador del
convento de Trujillo (1627-29). 1627 es tambin el ao de la publicacin de la
Primera parte de sus comedias, a la que sigui, poco despus, El burlador de
Sevilla y convidado de piedra, obra que le ha dado gran fama y que supone la
primera aparicin dramtica de Don Juan Tenorio. Para ello, parece haberse
basado Tirso en una leyenda sevillana.
En 1632 fue nombrado Cronista de la Orden, lo que le movi escribir su
Historia General de la Orden de la Merced, publicada en 1639. En 1634 haba
aparecido la Tercera parte de sus comedias, y en 1635 las partes Segunda y
Cuarta, as como la miscelnea Deleitar aprovechando. En 1636, public la Quinta
parte de sus comedias.
Pas los ltimos aos de su vida en Soria. En 1648 cay enfermo en el
convento de Almazn, donde muri y recibi cristiana sepultura.

2. OBRAS LITERARIAS
Slo han llegado a la posteridad, unas sesenta piezas dramticas suyas,
fue uno de los dramaturgos ms prolficos del Siglo de Oro.
Segn su propio testimonio, sin duda alguna algo exagerado, habra escrito
en 1634 unas trescientas o cuatrocientas. La atribucin de algunas presenta, sin
embargo, todos los ingredientes del ms intrincado de los rompecabezas
bibliogrficos. La obra dramtica de Tirso de Molina se caracteriza por la enorme
complicacin de sus argumentos, que a veces se hacen harto difciles de seguir,
como en el caso de Don Gil de las calzas verdes; posee, sin embargo, el secreto
de la intriga y sabe cmo interesar al espectador. Sus personajes poseen una
profundidad psicolgica mayor que en otros dramaturgos de la poca y sus

caracteres femeninos destacan a menudo en sus obras, como por ejemplo la reina
Mara de Molina en La prudencia en la mujer. Otras veces suelen ser
increblemente enredadores e intrigantes (el prototipo de stos sera, por ejemplo,
la Marta de Marta la piadosa), de manera que siempre saben salirse con la suya y
tienen salidas para las situaciones ms apuradas, lo que atestigua el ingenio del
fraile mercedario.
Destac sobre todo en la comedia: Marta la Piadosa, Por el stano y el
torno, Don Gil de las calzas verdes, La villana de Vallecas, y en la comedia
palatina: El castigo del penseque, El amor mdico y sobre todo El vergonzoso en
Palacio. Cultiv tambin las obras religiosas, tanto autos sacramentales (El
colmenero divino, Los hermanos parecidos, No le arriendo la ganancia) como los
dramas hagiogrficos (Santo y sastre, la triloga La santa Juana); bblicos (La
mejor espigadora, sobre la historia de Ruth, La vida y muerte de Herodes.
Escribi adems dos miscelneas, Los cigarrales de Toledo (1621) y Deleitar
aprovechando (1635), donde tienen cabida la novela cortesana, las piezas
dramticas y los poemas de distinta temtica.
El estilo de sus obras es abiertamente conceptista, muy jugador del
vocablo, y en sus ltimas obras algo culterano, pero siempre sobre fondo
conceptista.
Dramtica:

Santa Juana

No le arriendo la ganancia

La mujer que manda en casa

La mejor espigadora

La vida y muerte de Herodes

La dama del Olivar

Todo es dar en una cosa

Amazonas en las Indias

La lealtad contra la envidia

El cobarde ms valiente

La prudencia en la mujer

El colmenero divino

El laberinto de Creta

El vergonzoso en palacio

Marta la piadosa

Don Gil de las calzas verdes

La gallega Mari-Hernndez

La villana de Vallecas

Desde Toledo a Madrid

Por el stano y el torno

El amor medico

El castigo del penseque

Los Amantes de Teruel

Prspera Fortuna de don lvaro de Luna y adversa de Ruy

Lpez

Dvalos

Adversa fortuna de don lvaro de Luna

Prosa

Los cigarrales de Toledo

Historia de la Orden de la Merced

Deleitar aprovechando

3. IMPORTANCIA LITERARIA

En El condenado, Tirso de Molina trata

el tema de la arrogancia del

hombre frente a la gracia divina y la importancia del libre albedro.

Tirso tambin emplea mucha irona en sus obras. Representa al hombre

como alguien tmido y a las mujeres como si fueran poderosas aunque al

principio el lector piensa lo opuesto. Las mujeres, a despecho de las

restricciones de la sociedad, se encuentran en papeles activos.

Introdujo al personaje de Don Juan Tenorio, el personaje principal de El

Burlador de Sevilla, quien rompe las normas de la sociedad y vive de su
propia manera sin preocuparse por el papel que debe tener un hombre
honrado de la aristocracia.

4. COMEDIA DE TIRSO DE MOLINA

Como autor dramtico, Tirso es autor de una obra amplia, aunque desigual
en el resultado. Su teatro se mueve dentro del tipo de comedia creado por Lope
de Vega, defendindolo frente a los ataques de los preceptistas.
Por ms que slo hayan llegado a la posteridad, unas sesenta piezas
dramticas suyas, fue uno de los dramaturgos ms prolficos del Siglo de Oro.
Segn su propio testimonio en el prlogo a la Tercera Parte, sin duda
alguna algo exagerado, habra escrito en 1634 unas trescientas o cuatrocientas.
Para Tirso, el teatro tiene una finalidad principalmente ldica. Para ello,
pondr en juego numerosos recursos dramticos y una temtica variada que va
desde la comedia urbana al drama bblico, pasando por las comedias de santos.
Su afn por entretener lo lleva a mezclar elementos profanos y sagrados en las
obras de tema religioso.
La obra dramtica de Tirso de Molina se caracteriza por la enorme
complicacin de sus argumentos, que a veces se hacen harto difciles de seguir,
como en el caso de Don Gil de las calzas verdes; posee, sin embargo, sabe cmo
interesar al espectador.
Sus personajes poseen una profundidad psicolgica mayor que en otros
dramaturgos de la poca y sus caracteres femeninos destacan a menudo en sus

obras, como por ejemplo la reina Mara de Molina en La prudencia en la mujer.

Otras veces suelen ser increblemente enredadores e intrigantes (el prototipo de
stos sera, por ejemplo, la Marta de Marta la piadosa), de manera que siempre
saben salirse con la suya y tienen salidas para las situaciones ms apuradas, lo
que atestigua el ingenio del fraile mercedario.
Sin embargo, lo ms conocido del teatro de Tirso son sus comedias
urbanas, llamadas tambin a veces de carcter o de costumbres, en las que, a
partir de una trama amorosa, a ser posible mltiple, se crea una intriga que
mantiene el inters del pblico. Es el caso de Don Gil de las calzas verdes y Marta
la piadosa, Por el stano y el torno, entre muchas otras; De estas comedias se ha
destacado la agudeza del autor para pintar ambientes y caracteres.
Cultiv tambin las obras religiosas, tanto autos sacramentales (El colmenero
divino, Los hermanos parecidos, No le arriendo la ganancia) como los dramas
hagiogrficos (Santo y sastre, la triloga La santa Juana); bblicos (La mejor
espigadora, sobre la historia de Ruth, La vida y muerte de Herodes.
Escribi adems dos miscelneas, Los cigarrales de Toledo (1621) y Deleitar
aprovechando (1635), donde tienen cabida la novela cortesana, las piezas
dramticas y los poemas de distinta temtica.
El estilo de sus obras es abiertamente conceptista, muy jugador del vocablo, y en
sus ltimas obras algo culterano, pero siempre sobre fondo conceptista.

5. CARACTERSTICAS DE SU OBRA :
a. Su finura Psicolgica en la representacin de sus personajes.
b. Combina lo culto y lo popular, y una gran rapidez dramtica que destaca
entre cuestiones incidentales que tenan gran xito entre el pblico de la
poca.
c. Su agudo ingenio para satirizar.
d. Las obras teatrales de Tirso suelen agruparse en comedias de enredo, de
costumbres y de carcter.

e. Sus obras presentan una gran claridad expositiva.

CAPITULO II
EL BURLADOR DE SEVILLA

1. RESUMEN:
Las primeras escenas se desarrollan en Npoles, donde don Juan Tenorio
finge ser el duque don Octavio, el cual era novio de la duquesa Isabela. Don Juan
entra al palacio y a la habitacin de la duquesa protegindose con la oscuridad.
Una vez dentro, la duquesa le confunde con don Octavio y pasa lo que tena que
pasar.
Despus se da cuenta de su error y va con el rey de Npoles y don Pedro
Tenorio, embajador de Espaa, to de don Juan. Cuando la duquesa y el rey se
retiran, don Juan le confiesa su crimen a su to, pero el to se apiada de l y le
deja huir por un balcn.
Don Pedro va con el rey de Npoles y le cuenta que el culpable del
horrendo crimen escap a pesar de la guardia y su vigilancia y le hecha la culpa al
duque Octavio. El rey, al or estas palabras, ordena inmediatamente la
aprehensin del duque Octavio y luego lo manda prisin.
Una vez en prisin, Octavio es ayudado por don Pedro para escapar y huir a
Espaa.
Mientras tanto, don Juan, al tratar de escapar, se embarca y se dirige a
Espaa, pero una fuerte tormenta hace naufragar el barco, don Juan cae al agua y

llega inconsciente a una playa. Ah es ayudado por Catalinn, que era uno de los
ayudantes de don Juan.
Una pescadora, Tisbea, se ofrece para atender a don Juan, que recobra el sentido
en sus brazos. Entonces Tisbea se lleva a don Juan y a Catalinn a su cabaa.
Don Juan, viendo una oportunidad, le jura matrimonio a Tisbea, la cual se le
entrega sin peros. Despus de una noche amorosa, don Juan huye junto con su
lacayo, robndose dos yeguas de Tisbea.
En Sevilla, el marqus de la Mota estaba por cortejar a su prima, doa Ana,
hija de don Gonzalo. De la Mota era muy amigo de don Juan, por lo que le cuenta
de su amor por Doa Ana. Doa Ana tena deseos de ver al de la Mota, y le
manda una carta en la que le cita en su casa aquella noche, pero esa carta llega a
manos de don Juan y este la lee. Don Juan va con de la Mota y le dice de la carta
y su mensaje, solo que con una pequea alteracin: la hora de la cita.
Don Juan toma prestada una capa del marqus y se dirige a casa de doa Ana,
poniendo como excusa que va a buscar un perro, y esta lo recibe y se le entrega.
Doa Ana se percata de su error y comienza a gritar. Sus gritos llegan a odos de
su padre y este se presenta. Al ver a don Juan, lo reta y desenfunda su espada,
don Juan hace lo mismo y pelean. Don Gonzalo es asesinado por don Juan, y el
victorioso tramposo huye. En su escapada, don Juan se encuentra con de la Mota
y le regresa su capa prestada, posteriormente desaparece. Don Diego Tenorio,
padre de don Juan, cree que el marqus es el culpable, ignorando sus splicas
clamando inocencia. Don Juan le promete a su padre irse a Lebrija, ya que fue
desterrado, pero en el camino conoce a Aminta, que se iba a casar con Batricio.
Don Juan convence a los dos de que el es el verdadero amor de Aminta y anula la
boda, haciendo que Aminta se le entregue completa y apasionadamente al rufin
truhn de don Juan Tenorio.
Luego regresa a Sevilla donde se encuentra con la tumba de Don Gonzalo
y se burla del difunto, invitndole a cenar. Sin embargo, la estatua de ste llega a
la cita (El convidado de piedra) cuando realmente nadie esperaba que un alma
fuera hacer cosa semejante. Luego, el mismo Don Gonzalo convida a Don Juan y
a su lacayo Catalinn a cenar a su capilla y Don Juan acepta la invitacin
acudiendo al da siguiente, y all el Convidado, Don Gonzalo de Ulloa se venga y

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lo mata sin darle tiempo para el perdn de los pecados de su Tan largo me lo
fiis. Famosa frase del Burlador que significa que la muerte y el castigo de Dios
estn muy lejanos y que por el momento no le preocupa la salvacin de su alma.
Tras esto se recupera la honra de todas aquellas mujeres que haban sido
deshonradas; y puesto que no hay causa de deshonra, a todas las mujeres que el
enga todas se casen con quien se iba a engaar.
Al fin, la muerte no permite que don Juan confesarse y lo lleva al infierno; el
burlador burla a la justicia humana pero no puede burlar a la justicia divina.

2. ANALISIS DEL PERSONAJE DON JUAN TENORIO

Don Juan Tenorio es un caballero cobarde, libertino, ocioso y criminal,
capaz de mentir, de jurar en falso, de cometer abusos, de profanar una sepultura y
de asesinar
Cree en la justicia divina ("no hay plazo que no se cumpla ni deuda que no
se pague") pero que confa en que podr arrepentirse y ser perdonado antes de
comparecer ante Dios (Qu largo me lo fiis!). Pero la muerte se lo lleva antes de
tiempo y no le permite arrepentirse. Tirso de Molina quiere mostrar es que hay
consecuencias por cada accin inmoral en la vida.
Con este personaje hay un claro ejemplo del honor torcido Los hombres lo
respetan porque es mujeriego y es fuerte, pero las acciones que hace l traen la
deshonra a las mujeres de los mismos hombres (Se dice que la obra de Tirso fue
un guio dedicado a los caballeros de la poca, cuya profanacin de la honra de
las mujeres era mundialmente elogiada.)
Las cosas que le importan en la vida son el honor propio y la seduccin de
las mujeres. Est en conflicto con todas las personas de la obra, incluso su
compaero y criado, Catalinn. Por ser un hombre que vive en el momento sin
preocuparse de las consecuencias de sus acciones en el futuro.

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3. IMPORTANCIA DE LA COMEDIA

El Burlador de Sevilla es la principal fuente de una tradicin literaria

internacional, la del mito de don Juan, a la que pertenecen numerosas obras de
gran altura, a menudo extraordinarias, desde la Espaa del siglo XVII hasta la
Inglaterra de nuestros das. En efecto, con la figura de don Juan cre Tirso en El
Burlador de Sevilla el carcter literario que ha tenido mayor resonancia en la
literatura universal, pues desde entonces no ha habido pueblo ni poca en la. que
no se tratara de darle una nueva forma y expresin a este carcter. En Espaa
reaparece el personaje en el siglo XVIII en la comedia No hay plazo que no se
cumpla ni deuda que no se pague o El convidado de piedra, de Antonio Zamora; y
en el siglo XIX en Don Juan Tenorio (1844), de Jos Zorrilla. Con la particularidad
de que estas tres comedias espaolas sobre el mismo personaje resolvieron de
una manera distinta el problema teolgico, pues mientras Tirso condena al
burlador y Zorrilla to salva, redimido por el amor de Doa Ins, Zamora deja
incierto su destino.
La influencia del tema y del carcter de Don Juan fue extraordinaria en el
siglo XIX con el modernismo y el postmodernismo, en el que fue tratado por los
principales escritores (Unamuno, Maeztu, Jacinto Grau, Azorn, etc.) en la novela,
el ensayo y el teatro.
En las literaturas extranjeras fue tambin notable su influjo tanto en el
drama como en los otros gneros literarios. En el drama y poesa merecen
destacarse por su inters: en Francia, Le festin de Pierre, de Molire (16221673),
el Don Juan puesto en verso por Toms Corneille (16251709), y Don Juan de
Maara de Alejandro Dumas (18021870), padre; en Inglaterra, Don Juan de lord
Byron (17881824); en Italia, El disoluto de Goldoni (17071793) y el libreto de Da
Ponte utilizado por Mozart (17561793) en su pera Don Giovanni; en Portugal, el
poema La muerte de Don Juan (1874), de Guerra Junqueiro (18501923); y ms
modernamente, Bernard Shaw con su Don Juan en el infierno.

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Don Juan, mito eterno, ha venido a convertirse -cualesquiera que sean sus
grados- en smbolo viviente de la seduccin amorosa masculina, de la agresividad
sexual, del conquistador irresistible, del hombre audaz y disoluto que convierte el
placer el fin de todas sus acciones.

ANALISIS DE LOS VERSOS

CATALINN:
Vlgame la Cananea, 7a
y qu salado es el mar! 8b
Aqu puede bien nadar 7b
el que salvarse desea,

8a

que all dentro es desatino 8c

donde la muerte se fragua.8d
Donde Dios junt tanta agua d8
RIMA ASONANTE

TISBEA:
Si vuestra alteza, seor,a7
de don Juan Tenorio no hace 8b
justicia, a Dios y a los hombres,8c
mientras viva he de quejarme. 8d
Derrotado le ech el mar,7e
dle vida y hospedaje,7f
y pagme esta amistad 7g
con mentirme y engaarme 7d
con nombre de mi marido. 8h
no juntara tanto vino?

8i

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RIMA ASONANTE

JUAN:
Al fin, Aminta celosa,8a
o quiz desesperada 8b
de verse de m olvidada, 8b
y de ajeno dueo esposa,8b
esta carta me escribi 7c
y yo promet gozar 7d
lo que el alma prometi. 7c
1880
Esto pasa de esta suerte,8d
dad a vuestra vida un medio,8c
que le dar sin remedio, 8c
a quien lo impida la muerte. 8d
RIMA CONSONANTE

JUAN:
Larga esta venganza ha sido; 8a
si es que vos la habis de hacer, 7b
importa no estar dormido.8c
Que si a la muerte aguardis 7d
la venganza, la esperanza 8e
agora es bien que perdis, 7d
pues vuestro enojo, y venganza, 8e
tan largo me lo fiis. 6d
RIMA ASONANTE

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Los versos de El burlador de Sevilla son de arte menor, especialmente

octoslabos, heptaslabos o hexaslabos en rima asonante su mayora.

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BIBLIOGRAFIA

http://www.astrolabio.net/opine/articulos/mito_juan.htm

http://www.class.uh.edu/classes/SPAN6335_Olivares/group2/jornada
%203%20escena%209.htm#Jornada%203%20Escena%209

http://es.wikipedia.org/wiki/El_burlador_de_Sevilla

http://www.lllf.uam.es/~fmarcos/informes/BNArgentina/catalogo/tirsomol.htm

http://es.wikipedia.org/wiki/Tirso_de_Molina

http://www.correodelmaestro.com/anteriores/2002/junio/artistas73.htm

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