Lecciones

Instalacin sonora de un mandato

de Patricia Santom, 2011.

Abstract

Imaginen una madre. Imaginen una hija. Imaginen la transmisin de un saber.

Un saber atvico, femenino, constructivo, reparador.
Un saber ancestral. El saber hacer con hilo. Coser, tejer, bordar, pegar, zurcir, sulfilar.
En un momento as, de dcil entrega a tan delicada labor qu otras enseanzas y saberes imaginan
que puede coser una madre a una hija con ese mismo hilo?
Esta obra habla sobre los mandatos maternos.
Se trata de un libro de artista sin mcula, cerrado al espectador bajo una cinta blanca que protege su
pureza y su deseo.
De fondo, la letana de la leccin: nena no te manches.

Memoria conceptual. Filiaciones.

Esta obra se emparenta directamente con Louise Bourgeois. Como ella, mi vida es tema para mi
trabajo, y me val durante mucho tiempo del psicoanlisis para ahondar en ellos, investigar sus
vnculos, empleando el arte para construirme prtesis, para intentar exorcismos.

En palabras de esta artista, la obra de arte es apenas acting-out, no comprensin. Si la

comprendiramos, ya no existira la necesidad de hacer la obra. El arte es una garanta de cordura, no
una liberacin. Vuelve una y otra vez.i
Y los artistas sufrimos, parafraseando a Freud, todo tipo de reminiscencias. Seala Larrat Smith
curador de la exhibicin El retorno de lo reprimido, Proa, Marzo a Junio de 2011 que ahondando
en la exploracin del inconsciente, el artista, paradjicamente, desarrolla la capacidad de crear
poderosas imgenes de trascendencia universal, ii como mensajes embotellados que arrojamos al mar
y alguien recoge.
Bourgeois haba visto a su madre reparar rasgaduras y agujeros
de los tapices que pasaban por el taller (...), (ella) tom esta
actividad como modelo de las posibilidades restauradoras del
arte.iii

Conscious and Unconscious

Louise Bourgeois

2008

nena no te manches
Paticia Santom
2008-2011

Inscripciones.
Mnica Milln, artista visual nacida en Misiones, produjo la serie plstica El vrtigo de lo lento a partir
de una investigacin para la cual vivi durante un ao en Yataity Paraguay, un pueblo de tejedores
donde tom contacto con la tradicin del tejido Ao Poi. Este acercamiento trazara un vnculo entre
creacin artstica y artesana popular iv.
Sobre lienzos tan finos que se puede ver a travs de ellos v las bordadoras de encaje Yu montan una
red de hilo en la que se prenden los diseos vi, como los sueos y las ilusiones en mis urdimbres.
El trabajo de Milln habla de las voces de las tejedoras, de la delicadeza de las tramas y los vnculos
que se forman en torno de los telares vii. Trabaja con textiles (unas veces conceptuales y otras
materiales) y fotografas.
Hace un registro fotogrfico de los asientos donde se teje, porque toman la forma de cada tejedor
asiento en guaran significa el lugar donde pienso el mundo viii.

Como Milln, entiendo el acto de construir con tejido como un lugar desde donde me convoco al
soliloquio en el que mi pensamiento se va enredando en el hilo.
Dibuja con lpiz grandes tejidos de encaje blanco proyectando las imgenes que tom de las personas
con su paisaje natural como marco, tejiendo con muchas de ellas un enorme entramado que luego
copia minuciosamente, capa sobre capa, con finsimos y rigurosos trazos.
A los encajes que producen los tejedores les aporta la tridimensin, porque tejen objetos sobre bocetos
que ella les proporciona hormigueros de tacur.

Fundamentacin.
El objetivo principal de este trabajo es tirar una botella al mar. Es la exposicin de un sentimiento
compartido, la sumisin a una caterva de mandatos que nos cosen al alma y nos signan desde nias.
Es una obra de cruce visual, verbal y sonoro.
El audio del texto, que est grabado por m y luego intervenido, alterado, cortado y editado, asume ser
la voz de la verdad, la que seala persistentemente lo que es bueno y lo sentencia que no. Reza sin
compasin no te va a querer nadie as, con el sonido incesante de la maquinita de coser a modo de
bajo continuo, hasta que se detiene para remarcar la ltima sentencia repetida. Pero sera nada sin la
imagen inmaculada de ese libro blanco que se guarece bajo una cinta de seda ante el espectador.

Pecado o virtud? Un libro inmaculado del que nada sabemos,

ni si oculta saberes, amores, lujuriosos deseos o sueos
inocentes, el cual no podra permanecer en la memoria de un
solo da sin la densa letana a la que se lo somete en esta
instalacin.

Aqu ambos lenguajes se potencian, palabra e imagen.

Adems los encontramos en la estructura conceptual del libro
de artistaix, que por sus caractersticas propicia el encuentro
ntimo del artista consigo mismo, y el del artista con el
espectador. Particularmente me interesan las obras mnimas,
delicadas, objetuales, contenedoras de secretos, y en un libro de artista todo esto es posible.

La eleccin del color:

El blanco es un color cargado de sentido. Para la fsica es la suma de todos los colores. Segn el
Diccionario de Smbolos de Jean Chevalierx, el blanco es el color iniciador, es el pasaje de la mutacin
del ser de la muerte al renacimiento, es el de la indiferenciacin original, es el del segundo nacimiento

de la mujer al casarse, es el de la leche potencial vital, es el de la pureza que muestra que nada an se
ha cumplido, es el del silencio absoluto del alba que acta sobre nuestra alma, es el de las ropas de los
poetas y los druidas celtas. Y es el de la camisa de los que van a ser sacrificados, que es una camisa
de sumisin y disponibilidad, como lo es tambin el vestido de la novia que se encamina hacia su
bodaxi.

El Gnero, el Hilo. Texto/textil:

texo texui textum 3 tr.: tejer || entrelazar, trenzar || hacer [entrelazando] || hacer, construir || escribir,
componer [una obra literaria].xii

En varios mitos femeninos de la antigua Grecia, el tejido es usado como un lenguaje para comunicar
conectado con el hecho de contar historias xiii. El empleo del hilo como materia no slo se vincula con la
factura del trabajo o la tcnica sino tambin con el modo en que es percibido; la lectura del arte textil
es conceptualxiv.
El acto de tejer es de invencin femenina. En muchas culturas se lo vincula al destino o a diosas
hilanderas del hilo de la vida. As como la araa convierte su secrecin en hilo para construir su tela, se
ha dicho de Penlope que llor hilos con los que, como una Diosa del Destino, mantuvo la vida de su
marido.
Pocos aos antes, Helena anticip en un tapiz la guerra de Troya, y en su relato se bas la narrativa
posterior. Se presume que la razn de la metamorfosis de Aracne, tejedora de textos, fue el castigo por
dar cuenta de raptos o seductive deceptions xv cometidas por dioses del Olimpo.

Nancy Miller y Patricia Joplin Klindienst, crticas de arte, sealan que tejer es mucho ms que el uso de
un lenguaje para que las mujeres cuenten sus historias, es tambin un smbolo natural de gnero, y un
significante de resistencia en un proceso de tejido que es lento xvi. Dice Joplin Klindienst: ...revenge, or
dismembering, is quick. Art, or the resistance to violence and disorder inherent in the very process of
weaving, is slow.xvii

El sentido de coser:
El tejido y cosido de gnero es una invencin femenina, y esta es una obra de gnero en ambos
sentidos.
Cos desde chica, ese siempre fue para m un espacio creativo en un doble sentido: el del proyecto y el
de la produccin de un objeto de uso valorado por m.

Diseo de montaje
Para que sea posible ingresar en la densa atmsfera del monlogo bajo la tenue luz clida de la nica
lmpara encendida que colgar del techo, sobre la tarima encima de la cual estar el libro de artista,

cerrado con una cinta a la mirada, es conveniente que la sala no sea excesivamente amplia y que la
obra se exhiba sola. Adems, al tratarse de una sala de dimensin acotada, el espectador encontrar
la intimidad suficiente para escuchar el audio sin sentirse desnudo por la amplitud del espacio si fuera
demasiado grande.
El montaje de esta instalacin sonora consiste en una tarima negra de 80cm de altura y 50 cm de lado.
Sobre ella se presentar un libro de artista de tapas color blanco amarillento, de 20 x 20cm, atado con
una cinta del mismo color, atadura rematada con un moo. El libro emerge de un papel de seda que
tiene arrugas por contenerlo.
Se dispondr un nico foco lumnico clido de 40w sobre la tarima, y la luz general de la sala est
apagada.
Al abrigo de la oscuridad, un dispositivo oculto tras dos mamparas permanecer emitiendo el sonido de
la instalacin en loop a travs de dos parlantes bien separados para que se escuchen, en estreo, de
un lado la maquinita de coser con que se realiza la labor, y del otro la letana de la madre que educa
cose mandatos a la hija.
Las mamparas, ubicadas en la parte lateral derecha, se ocultarn con gnero negro para invisibilizar
ese sector.

Lugar

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La instalacin ser montada en el Aula 4 del subsuelo del IUNA, sede Ada Carballo, Bartolom Mitre
1869, CABA. La tarima con el libro estarn dispuestos en el centro de la sala.

Espacio. Arquitectura expositiva.

Este espacio, que mide 4,77m x 5,70m x 2,60, es lo suficientemente silencioso y oscuro, por estar
aislado de las ventanas que dan a la calle.
Sobre el lateral derecho cuenta con dos columnas de 30 x 60 cm entre las que se encuentra un estante
sobre el que se dispondr la netbook y la unidad de potencia. A los costados se ubicarn los parlantes,
uno a cada lado, y por delante de las columnas dos mamparas cubiertas con una fliselina negra
extendida y engrampada. El plano muestra adems la ubicacin de la lmpara cenital y del mdulo
sobre el que reposar el libro cerrado.
El ingreso a la sala est sobre la derecha y mide 2 x 0,80m.

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Espacio. Luminosidad.
La sala permanecer a oscuras, con un nico foco lumnico sobre la tarima y el libro. La temperatura de
la luminaria ser clida y tenue, se har uso para el montaje de una lmpara opaca de luz da de 40w,
con una pantalla cnica para evitar la dispersin de luz.

Espacio. Sonoridad.
El sonido ser emitido por una netbook conectada a un amplificador unidad de potencia con dos
parlantes. La grabacin se proces en estreo para separar la voz del bajo continuo producido por el
sonido grabado de una mquina de coser mecnica de juguete. La emisin se efectuar en loop.
Este equipamiento permanecer oculto tras dos mamparas negras, un parlante a cada lado, apenas
por fuera de las mamparas sobre los laterales, contra la pared derecha de la sala.
El uso de un nico foco lumnico de pocos watts facilitar el ocultamiento de los dispositivos sonoros.

Obra. Temporalidad.
El armado de la obra demorar aproximadamente una hora y media, puesto que hay que ubicar las
mamparas, montar los dispositivos de sonido, cubrir las mamparas, montar la luminaria que no est
en la sala sino que hay que colgarla y conectarla a la red elctrica, y cubrir el cableado con cinta del

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color del techo hasta llegar a la zapatilla dispuesta tras la mampara

envoltorio abierto.

, y disponer el libro y su

El desarme ser sencillo y no demorar ms de veinte minutos.

El tiempo de recepcin depender del espectador.

Espectador. Itinerario.
El audio dura un minuto y estar en loop. El libro de artista no se ofrece abierto. La obra ser expuesta
sola, por lo que el encuentro con ella, la recepcin del audio, el ingreso a la sala en penunbra, esa
visin del libro pequeo, inmaculado, estigmatizado, ese momento de soledad y de escucha no estar
reglado. No hay un recorrido, slo el encuentro con el objeto, su visin, y la reflexin sobre lo que se
oye.

Presupuesto detallado.
El montaje requiere de dos personas. Una de ellas se ocupar de la elctricidad y la electrnica, y la otra
de los paneles, los paos, cubrir los cables y la obra. Luego realizarn el desmontaje.
Tcnico, 2 horas
Ayudante, 2 horas

$ 200.$ 100.-

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Los materiales que requerir el montaje son:

2 paneles de fibrofcil de 1m de ancho por 2m de alto x 3cm
$ 300.Pueden sustiturse por caballetes verticales, y reutilizarse como tales.
6m de gnero negro tipo fliselina
$ 100.El gnero es reutilizable en otro montaje
Engrampadora y grampas
$
120.Cinta de papel blanca y azul para cubrir cables
$ 20.Electricidad:
8m de cable bipolar
$
50.1 zapatilla con 4 tomas
$ 45.1 lmpara cnica con portalmparas
$ 110.1 bombita opaca de 40w luz clida
$ 20.Los materiales elctricos son todos reutilizables en cualquier tipo de instalacin elctrica.
Electrnica:
1 netbook
$ 2.000.Puede ser incorporada a mi estudio.
1 unidad de potencia de audio
$ 900.2 parlantes
$ 500.Pueden reutilizarse en futuros montajes de instalaciones sonoras.
Impresin de catlogo:
100 Tarjetas de cartulina tamao postal
$ 300.Flete y acarreo
$ 210.-

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Direccin de montaje y produccin de la obra:

Patricia Santom
TOTAL

$ 8000.$ 12.975.-

Bibliografa
AAVV. Material Matters: The Art and Culture of Contemporary Textiles. Edited by Ingrid Bachmann and
Ruth Scheuing. Canad: YYZ Books, 1998. pp. 254.
Chevalier, Jean. Diccionario de los Smbolos. Barcelona, Editorial Herder, 1986. pp. 1107.
Dillon, Marta. La trama guaran. Pgina 12, Suplemento Las 12 [en lnea]. Buenos Aires, 20 de junio
de 2003. Disponible en Internet: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/las12/13-6782003-06-26.html
Dillon, Marta. Tejido de Yataity. Surcos en Amrica Latina [en lnea]. Nmero 20, Agosto de 2008.
Disponible en Internet: http://www.surcos.net/verentrevista.php?iddocumento=106

16

Joplin Klindienst, Patricia. The Voice of the Shuttle is Ours in Stanford Literature Review 1 (Spring,
1984).
Larrat Smith, Philip, Louise Bourgeois, el retorno de lo reprimido. Buenos Aires, Fundacin Proa, 2011.
Marotta, Graciela, El libro del libro de artista. 1 ed. Buenos Aires, Ediciones Borromeo, 2010.

17

Louise Bourgeois, 1992. En Larrat Smith, Philip, Louise Bourgeois, el retorno de lo

reprimido. Buenos Aires, Fundacin Proa, 2011. Pg 13.
ii

Op. cit. Pg 15.

iii

Op. cit. Pg 14.

iv

Marta Dillon. Tejido de Yataity. Surcos en Amrica Latina [en lnea]. Nmero 20, Agosto de
2008. Disponible en Internet: http://www.surcos.net/verentrevista.php?iddocumento=106
v

art. cit.

vi

art. cit.

vii

Marta Dillon. La trama guaran. Pgina 12, Suplemento Las 12 [en lnea]. Buenos Aires,
20 de junio de 2003. Disponible en Internet:
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/las12/13-678-2003-06-26.html
viii

Segn seal la propia artista en una charla que ofreci en la Escuela Superior de Bellas
Artes Ernesto de la Crcova, el 21 de noviembre de 2009.
ix

Marotta, Graciela, El libro del libro de artista. 1 ed. Buenos Aires, Ediciones Borromeo,
2010.
x Jean Chevalier. Diccionario de Smbolos. Barcelona: Editorial Herder, 1986. p. 189-192
xi

Chevalier, 1986. p. 191.

xii

Diccionario Ilustrado Vox. Buenos Aires: Spes-Rei Argentina, 1995. p. 509

xiii

vase Material Matters: The Art and Culture of Contemporary Textiles. Edited by Ingrid
Bachmann and Ruth Scheuing. Canad: YYZ Books, 1998. p. 201-213
xiv

ibid. p. 201-202. material implicatios continue to affect the work and how it is perceived.
It is important to analyze what influences readings of textile art in order to establish a critical
context for discussing works on a conceptual level.
xv

ibid. p. 207.

xvi

Vase ibid. p. 210.

xvii

Patricia Joplin Klindienst. The Voice of the Shuttle is Ours in Stanford Literature Review 1
(Spring, 1984). p. 46-48. Mi traduccin: la venganza, o el desmembramiento, es rpido. El
arte, o la resistencia a la violencia y al desorden inherente en el proceso de tejer, es lento.

Buenos Aires, 1 de Diciembre de 2011.