UNIVERSIDAD

NACIONAL HERMILIO
VALDIZAN
E.A.P. ARQUITECTURA
FOTOGRAFIA
DOCENTE:
ARQ. KOHAMA ARESTEGUI, Darcy

ALUMNA:
BERNAL ITURRI, Aracely Nathaly

INTRODUCCION

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El presente trabajo se realiz con el fin de poder investigar un poco a fondo sobre
lo que se trata el curso y la herramienta principal que es la cmara fotogrfica,
tambin vemos lo que es la teora para poder aplicarlo en la prctica
efectivamente, primero tenemos que entender que vamos a necesitar saber para
poder realizar un trabajo o proyecto fotogrfico, de antemano la investigacin o
monografa realizada podr ser de ayuda a futuros compaeros que necesiten de
un apoyo didctico.

DEDICATORIA

FOTOGRAFA

Este trabajo va dedicado en primer lugar a

Dios por todas sus bendiciones, a mis padres
quienes estn conmigo incondicionalmente,
a mi docente quien gracias a su incentivo
hacia la investigacin hemos realizado este
trabajo.

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1. CUAL ES EL CONCEPTO, SIGNIFICADO Y ETIMOLOGIA DE LA

PALABRA
FOTOGRAFIA?
CONCEPTO: La fotografa (de foto- y -grafa) es el arte y la tcnica de obtener imgenes
duraderas debido a la accin de la luz.
ETIMOLOGIA:
La
palabra
fotografa
es
una
combinacin
de
las
palabras photo y graphy y fue nombrada as por John Herschel en 1839. Vamos a echar
un vistazo a estas dos palabras:

FOTOGRAFA

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El trmino fotografa procede del griego (raz -, phs, luz), y (raz

-, graf, rayar, dibujar, escribir), que, en conjunto, significa escribir o grabar con
la luz o Se puede decir entonces que la fotografa es un grabado de luz.

SIGNIFICADO: Imagen sobre papel que se obtiene mediante esta tcnica.

2. QUE ES UNA CAMARA FOTOGRAFICA?

La cmara fotogrfica es un dispositivo tecnolgico que tiene como objetivo o funcin

principal el tomar imgenes quietas de situaciones, personas, paisajes o eventos para
mantener memorias visuales de los mismos y poder tenerlas y/o verlas cuando la
persona guste. Las cmaras fotogrficas son las responsables del nacimiento de dos
ciencias o artes: la fotografa y, posteriormente, el cine.

FOTOGRAFA

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3. MECANISMOS PRINCIPALES DE LA CMARA
3.1.
Velocidad de Obturacin: o velocidad de disparo, corresponde al

3.2.

3.3.

3.4.

3.5.

inverso del tiempo de exposicin y hace referencia al periodo de tiempo

durante el cual est abierto el obturador de una cmara fotogrfica. Se
expresa en segundos y fracciones. El ajuste del lapso durante el cual el
captor o la pelcula es expuesto a la luz en cada toma. Las velocidades de
disparo rpidas, o sea los tiempos de exposicin cortos, decrementan tanto la
cantidad de luz como la posibilidad de trepidacin, debida al pulso, cuando se
usa la cmara sin trpode.
Anillo de Enfoque: es un control que permite variar la distancia real
entre objetivo y sensor, y as enfocar las lentes del objetivo para percibir
ntidamente el motivo de la fotografa. El ajuste que sita el punto ms ntido
de la imagen donde se desee. En las cmaras modernas, existirn puntos de
autoenfoque sobre los que el sistema de autoenfoque de la cmara tratar de
enfocar.
Objetivos de Lente: Segn la Real Academia Espaola de la Lengua
un objetivo es una lente o un sistema de lentes de un instrumento ptico. En
fotografa, la definicin de objetivo podra ser mucho ms extensa y detallada.
Estas lentes estn dentro de un tubo o cilindro que va conectado al cuerpo de
la cmara y por el que pasa la luz hasta el material fotosensible.
Visor: es el sistema ptico que permite encuadrar el campo visual que se
pretende que abarque la imagen. Es decir, el visor es la ventanilla, pantalla o
marco incorporado a la cmara o sujeto a ella de que se sirve
el fotgrafo para pre visualizar, exacta o aproximadamente, la relacin
motivo/entorno que abarca el objetivo. El visor es una de las partes ms
importantes de cualquier cmara, puesto que es el modo que tiene el
fotgrafo de encuadrar y componer cada fotografa. Muchas cmaras digitales
poseen dos visores. Uno es el cristal tradicional que suele estar situado sobre
el objetivo en la parte trasera de la cmara y el otro es una pequea pantalla
de cristal lquido que acta como una pantalla a travs de la cual se puede
tener una visin en directo de la escena situada frente al objetivo.
Disparador: Despus de la ejecucin de este botn se obtiene en la
superficie sensible la imagen que se ha logrado capturar por el ojo visor.

FOTOGRAFA

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4. DATOS QUE SE DEBEN TENER EN CUENTA PARA TOMAR UNA
BUENA FOTOGRAFIA:
4.1.

La Regla de los Tercios: Esta regla es muy simple, pero tiene un

tremendo poder en la forma en que visualizamos la foto. Consiste en dividir la
imagen, mentalmente, en 9 partes iguales (mediante 2 lneas paralelas
horizontales y otros 2 verticales) y a continuacin colocar el sujeto en algn
punto de interseccin de las lneas. Esta foto lo ilustra perfectamente:

4.2. El Plano:
4.2.A.
Plano Largo: El plano general es el ms descriptivo, ya que es el
plano ms abierto (el que capta ms porcentaje de escena). Aqu los
personajes no tienen identidad o tienen muy poca, ya que lo importante es
la localizacin; el escenario o contexto de la imagen.
4.2.B.
Plano General: Este plano te permite contemplar los personajes
de cuerpo entero, pero tambin una amplia informacin del contexto; te
permite reconocer al sujeto y al entorno de forma precisa.
4.2.C.Plano Entero: muestra el sujeto de forma completa, encuadrado por el
marco de la fotografa desde la cabeza a los pies, pero sin cortar ninguno
de los dos. En este plano, empiezas a centrar la atencin en el personaje,
eres capaz de reconocer todos los detalles y caractersticas de lo
retratado, con algo de informacin relevante del entorno.
4.2.D.
Plano Americano: el sujeto se encuadra aproximadamente de
la cabeza hasta, poco ms o menos, las rodillas. Este tipo de plano te
permite resaltar suficientemente el rostro y la figura de la persona.
4.2.E.Plano de Cintura: centras por completo la atencin en el sujeto
fotografiado, adems te ests acercando ms, por lo que el grado de
intimidad va aumentando progresivamente. Este plano se caracteriza por
encuadrar al personaje desde la cabeza hasta la cintura. Es un plano muy

FOTOGRAFA

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utilizado en moda y en retratos formales (entrevistas, retratos oficiales,

presentadores de noticia).
4.2.F. Plano Medio Corto: incluye aproximadamente el rostro y el busto de
la persona fotografiada. Aqu ya aparece la figura prcticamente
descontextualizada, sobre todo si disparas en vertical. Su finalidad es la
de capturar sentimientos, son imgenes ms dramticas y descriptivas.
4.2.G. Primer Plano: Se emplea generalmente para destacar la mirada o el
gesto de una persona, y el encuadre va desde la cabeza hasta los
hombros. Es el ms indicado para el retrato del rostro, ya que, destaca los
detalles. Suelen usarse encuadres verticales, aunque esto no es una regla
estricta.
4.2.H. Primersimo Primer Plano: Este tipo de plano es mucho ms agresivo
e ntimo que los anteriores. Se logra encuadrando desde la cabeza
(cortando por el medio o por encima de la frente) hasta la punta del
mentn. Hay que cuidar mucho los detalles en este tipo de plano, controlar el
enfoque y la profundidad de campo es primordial, de lo contrario se puede
estropear la captura.
4.2.I. Plano Detalle: Se emplea para destacar elementos especficos, con
este tipo de plano se pueden lograr encuadres creativos y originales, requiere
de mucha capacidad de observacin por parte del fotgrafo. En este tipo de
plano el acercamiento se maximiza para enfatizar ciertos elementos que de
otra manera podran pasar desapercibidos.

4.3.

El Angulo: El ngulo de cmara es la posicin y angulacin de la

misma cmara fotogrfica o de cine. Una escena puede ser filmada desde
varios ngulos de cmara al mismo tiempo. Esto dar una experiencia
diferente y, a veces emocin.
4.3.1. Normal: es cuando realizamos la fotografa desde el mismo
nivel del sujeto al que fotografiamos. Es la posicin ms natural al momento de
hacer una fotografa y la ms comn.
4.3.2. Picado: se realiza la toma de la escena desde una posicin ms
alta que el objeto fotografiado, de arriba hacia abajo.
4.3.3. Contrapicado: la fotografa se realiza desde un lugar ms bajo
que el motivo fotografiado, quedando este ms alto que la cmara.
4.3.4. Cenital: un caso especfico del ngulo de picado, donde lo llevamos
a su punto ms extremo, y es justamente lo que sucede. La imagen se toma
desde en un ngulo completamente perpendicular, de arriba hacia abajo,
con respecto al suelo.
4.3.5. En Nadir: Su uso incrementa la sensacin de contrapicado, y
llega a transmitir una sensacin abrumadora de grandeza ante lo que el
espectador observa. Ideal para fotografa de altos edificios los cuales por sus
mismas geometras aaden gran profundidad a la escena.

4.4. La Perspectiva:

FOTOGRAFA

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4.4.1. Perspectiva por Superposicin: Aunque suene a

obvio, no est de ms decir que cuando vemos un objeto que tapa la visin
de otro, el primero de ellos es el que est ms cerca del espectador. Esta es
la manera en la que nuestro cerebro se da cuenta de las distancias.

4.4.2. Perspectiva Lineal: las lneas paralelas parecen converger

en un punto en el horizonte llamado Punto de fuga. La sensacin de
profundidad es puramente ilusoria sin embargo esta ilusin constituye una
tcnica de composicin muy importante.

4.4.3.

Perspectiva

Area:

Aunque el aire es considerado

transparente por casi todos nosotros, en fotografa hay excepciones. Cuando
sacamos fotos de motivos que estn a gran distancia el aire va perdiendo
transparencia ya que est lleno de partculas de vapor de agua, polvo,
polucin, etc. Estas partculas son capaces de cambiar la direccin de la luz
por lo que los motivos a grandes distancias parecen tener una especie de velo
o niebla.

FOTOGRAFA

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4.4.4. Perspectiva Forzada: manipula la percepcin del ojo humano

con el uso de ilusiones pticas que hacen que los objetos aparezcan ms
grandes, ms pequeos, ms cercanos o lejanos de lo que lo estn en
realidad.

5. Iluminacin:
5.1.
esta
el
encuentra
motivo a
espaldas
Las
se
planas, con escasa textura
sombreados. Esto se debe
toma de imgenes y la

5.2. Lateral:

Frontal: en
objeto
se
frente
al
fotografiar y a
del fotgrafo.
imgenes que
obtienen son
y
con
pocos
espacios
a la cercana que existe entre la
direccin en que incide la luz.

en
la
iluminacin lateral la fuente de
luz se ubica al costado del objeto a fotografiar, a 90 de la lnea imaginaria
que se crea entre la cmara y dicho objeto. Con esta iluminacin se obtienen
imgenes con un costado altamente iluminado y el otro con una marcada
sombra.

FOTOGRAFA

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5.3. Contraluz: a fuente de luz se ubica frente al fotgrafo y detrs del objeto a
fotografiar, causando un efecto contrario al de la iluminacin frontal. Por
medio de esta iluminacin se logran imgenes con elevado contraste y poco
convencionales.

5.4. Cenital: en esta iluminacin la fuente de luz se ubica arriba del objeto a
fotografiar. Generalmente no se realiza de manera artificial en estudios, sino
para exteriores, utilizando luz natural del medioda. La imagen que produce
presenta zonas con iluminacin sumamente clara y sombras verticales muy
marcadas.

5.5. De Contrapicado: en este caso la luz va de abajo hacia arriba y su

posicin es prcticamente contraria a la cenital. Por medio de la iluminacin
de contrapicado se invierten las sombras del rostro, por ejemplo, por lo que se
generan imgenes muy particulares, ideales para escenas de misterio o terror.

6. SEMEJANZAS
Y
DIFERENCIAS
ENTRE
ANALGICA Y UNA CMARA DIGITAL:

FOTOGRAFA

UNA

CMARA

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6.1. Semejanzas:
CAMARA ANALGICA
CAMARA DIGITAL
Poseen un diafragma y obturador.
Comparten la funcin del enfoque (autoenfoque) y zoom.
Fotmetro o exposmetro.
Captan la luz mediante lentes con los que logran registrar las imgenes.
Tienen medidas para guardar la autora de las imgenes. En lo analgico se
saba que la fotografa era de quien tena el negativo, en lo digital existe el
formato RAW el cual guarda las propiedades originales de cada imagen.
6.2. Diferencias:
CAMARA ANALGICA
Si tiene carrete o pelcula de fotos.

CAMARA DIGITAL
No tiene carrete o pelcula de fotos,
debido a que utiliza un sensor de
imagen.

El tratamiento con las fotos se realiza

mediante un revelado especial.

El tratamiento de las fotografas se

realiza mediante computadoras u
ordenadores.

No se puede hacer un retoque a las

fotos.

El retoque se puede hacer con

inmediatez

Tiene un lmite de fotos que podemos

tomar.

Tiene un gran almacenamiento de

imgenes en las tarjetas de memoria.

los negativos de las cmaras

analgicas, tienen un tiempo de vida
longevo.

Las fotografas digitales tambin

sufren un deterioro al ser
compartidas o vistas en los
ordenadores

Son ms econmicas.

A veces estn un poco fuera de

alcance de cualquier persona.

No permite ver cmo fue captada la

imagen, sino hasta el momento del
revelado.

FOTOGRAFA

Permite poder ver la fotografa antes

del revelado.

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CMARA ANALGICA
CMARA DIGITAL
7. CONCEPTO DE IMAGEN DIGITAL:
La representacin visual de un objeto se conoce como imagen. Esta representacin
puede realizarse a travs de diversos procedimientos o tcnicas, como la fotografa,
la pintura o el video.
Digital, por su parte, es aquello relativo a los dedos, aunque actualmente el concepto se
utiliza en el mbito de la tecnologa en referencia a la representacin de informacin
de modo binario (en dos estados).

8. CONCEPTO DE RESOLUCION DE IMAGEN:

Es el grado de detalle o calidad de una imagen digital ya sea escaneada, fotografiada o
impresa. Este valor se expresa en ppp (pxeles por pulgada). Cuantos ms pxeles
contenga una imagen por pulgada lineal, mayor calidad tendr.
indica la cantidad de detalles que puede observarse en esta. El trmino es comnmente
utilizado en relacin a imgenes de fotografa digital, pero tambin se utiliza para
describir cun ntida (como antnimo de granular) es una imagen de fotografa
convencional (o fotografa qumica). Tener mayor resolucin se traduce en obtener una
imagen con ms detalle o calidad visual.

9. CONCEPTO DE SENSOR CCD:

Un dispositivo de carga acoplada (en ingls charge-coupled device, conocido tambin
como CCD) es un circuito integrado que contiene un nmero determinado
de condensadores enlazados o acoplados.
Es el sensor con diminutas clulas fotoelctricas que registran la imagen. Desde all la
imagen es procesada por la cmara y registrada en la tarjeta de memoria.

FOTOGRAFA

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La capacidad de resolucin o detalle de la imagen depende del nmero de clulas

fotoelctricas del CCD. Este nmero se expresa en pxeles.

10. CONCEPTO DE PIXEL:

Puede definirse como la ms pequea de las unidades homogneas en color que
componen una imagen de tipo digital. Al ampliar una de estas imgenes a travs de
un zoom, es posible observar los pxeles que permiten la creacin de la imagen. Ante la
vista se presentan como pequeos cuadrados o rectngulos en blanco, negro o matices
degris.

BIBLIOGRAFIA

http://todo-fotografia.com/
http://www.blogdelfotografo.com/
http://www.xatakafoto.com/tutoriales/los-tipos-de-angulos-en-las-fotografias
http://www.fotonostra.com/fotografia/perspectiva.htm
http://www.dzoom.org.es/el-retrato-fotografico-tipos-de-plano/
http://www.edlatam.com/nyip/diferencias-entre-analogico-y-digital-en-la-

fotografia-profesional/
https://es.wikipedia.org/wiki/P%C3%ADxel

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