SERIGRAFA ARTSTICA

Gua tcnica resumida

1. PREPARACIN DE LA PANTALLA
Antes de empezar a crear nada, hay que tener presente y
chequear la infraestructura a nuestro alcance. Lo primer de lo
que debemos cercionarnos es que tengamos una pantalla lista
para ser usada.

La pantalla que usemos debe ajustarse a nuestras necesidades: un determinado nmero de hilos
harn que una pantalla funcione mejor para imprimir sobre tela o papel, pues deja pasar ms
menos tinta a la superficie a imprimir.

A pesar de que existen tensadoras, para la serigrafa artstica no llegamos a necesitarla lo suficiente
como para que nos valga la pena tener una. Recurrimos a talleres de serigrafa industrial para que
nos tensen las telas elegidas sobre las pantallas (Stael, en Mlaga, o Maqueda Serigrafa, en Gjar /
Granada).

Para serigrafa sobre papel o sobre tabla, tenemos preparadas en el taller pantallas
de 120 hilos. Si se fuera a imprimir sobre tela, recomedaramos usar una de 70 90
hilos (dependiendo de la tela y el niver de detalle en el dibujo), y hara falta una
tinta especial para textil.
Nuestras pantallas se adaptan a una medida mxima del papel de 50 x 70 cms,
dejando aire a los lados. La mesa tambin coincide en ser ideal para sta medida.
Para trabajos o experimentaciones en mayor tamao, hay otra pantalla mayor
disponible, pero hay que tener en cuenta que el taller no est adpatado para
aceptarla sin engorros variados: es posible, pero no ideal J.

2. PREPARACIN DE LA EMULSIN
La emulsin que usamos se llama Dirasol 902 (SERICOL). Es un producto que
necesita ser activado para convertirse en fotosensible y as poder pasar la
informacin grfica que hayamos confeccionado, a la pantalla serigrfica.

La activacin de la emulsin es propulsada por el activador que viene en un

pequeo frasco al lado del bote de emulsin que conocemos. Es un polvo oscuro
que hay que disolver bien en agua destilada en situacin de plena oscuridad, para
luego mezclarlo concienzudamente con el resto de la emulsin. sta emulsin
aguantar sin problemas unos cuntos meses, mientras se gasta de a poquito, a
menos que se vele por un contacto desafortunado con una fuente de luz.

3. EMULSIONADO DE LAS PANTALLAS

Las pantallas hay que emulsionarlas en oscuridad o penumbra,
usando la regleta especfica para ello. Una pasada por cada
lado debe de ser suficiente para sacar series de 20-200
ejemplares; si se pretende hacer menos, basta con una pasada
por la cara interior.
El tiempo de secado es de unas horas; lo recomendable es
dejar secar un da entero. Una vez preparadas, aguantan unas
semanas, siempre y cuando no haya contacto con fuentes de
luz.

4. IDEA Y DIBUJO
Empieza la parte creativa: la creacin de un dibujo gua, ya sea a lpiz, usando
collage, pintura, fotografa, ser esencial para cotejar cada paso del trabajo que
estemos realizando. Se tienen en cuenta el formato y tamao finales y una nocin de
los colores que se usarn.

5. SEPARACIN DE COLORES
La creacin de fotolitos para cada color que conformar la obra se hacen siguiendo
el dibujo de gua. El uso de tinta china sobre film polyester es muy recomendado,
pero tambin se pueden usar recortes de cartulinas o ploteados sobre acetato
creados con ayuda del ordenador. Lo importante es que, por donde est dibujado,
sea muy opaco y que no deje pasar nada de luz.

Usar una mesa de luz retroiluminada ayuda mucho a ver mejor qu partes del dibujo no son lo
suficientemente opacas, para retocarlas antes de iluminar las pantallas.

Degradados: la nica manera de crear la sensacin de un degradado en serigrafa es mediante

una trama. El ordenador ayuda a crearlas, pero tambin se pueden hacer a mano con el rotring
punto por punto o dibujando trazos que funcionen como tal.

Es recomendable saber cuntos colores se van a usar en total antes de empezar.

Aunque luego, durante el proceso creativo, se cambie de idea, tener los puntos de
partida claros ayuda y mucho - a obtener un buen resultado.
Tambin es til tener en cuenta que, para obtener un mayor nmero de mezclas en
los colores, es una buena idea empezar por un color oscuro y seguir paso a paso
con colores cada vez ms claros, ya que el color oscuro se comer al clarito sin
pensrselo mientras el claro modificar al oscuro en mayor o menor medida.

6. ILUMINACIN DE LA PANTALLA
Una vez dibujado o confeccionado el dibujo, debemos iluminarlo sobre la pantalla
para que se quede grabada la imagen. Para ello, usamos un foco de 1000W
colocado a una distancia corta de la pantalla preparada con emulsin fotosensible.
La preparacin del fotolito sobre la pantalla lo hacemos
en penumbra u oscuridad. El dibujo se coloca cara abajo
(la tinta debe estar bien seca) y se centra en el espacio.
Luego se tapa con una plancha de cristal (Ej de 5mm) para
mantener el dibujo muy plano e inmvil durante la
iluminacin. Un total de entre 10 y 20 minutos de
insolacin deberan ser suficientes.
El tiempo de exposicin a la luz depende de la antigedad de la emulsin, lo
cubriente que sea la tinta empleada en el dibujo, y el nivel de detalle de ste.
7. REVELADO DE LA PANTALLA
Una vez iluminada la pantalla durante el tiempo estipulado, sigue el paso del
revelado. Se quitan la plancha de cristal y el fotolito empleado, y se lleva la pantalla
a la zona de lavado, a ser posible en penumbra u oscuridad.

La pantalla se moja abundantemente por las dos caras una y otra vez, mientras se
observa cmo va apareciendo el dibujo. Al final del proceso, cuando ya se ve
perfectamente el diseo que hemos hecho, es recomendable darle un poco con la
pistola de presin.

Si el dibujo se resiste en aparecer, se puede intentar insistir con la pistola de presin.

Sin embargo, si no sale, o sale muy pronto y al final se lo lleva el mismo proceso de
revelado, no se ha aplicado correctamente el tiempo de exposicin.
Pantalla dura : el dibujo se resiste a salir = demasiado tiempo de exposicin. La luz ha penetrado
incluso por donde estaba tapado por el dibujo y la emulsin se ha quemado. Se dificulta
enormemente la tarea de recuperacin. Prueba otra vez poniendo menos tiempo.
Pantalla blanda: el dibujo sale casi de inmediato, y cuando le das con la pistola, se va ms emulsin
de la que haca falta = demasiado poco tiempo de exposicin. La emulsin no se ha endurecido lo
suficiente y el agua se la ha llevado. Prueba otra vez con ms tiempo, o cambia de emulsin.

Una vez hayamos visto que el dibujo ha salido correctamente, y lo hayamos

comprobado observando la pantalla revelada a contraluz, es ms que
recomendable secarla para que no caigan impurezas en zonas por donde luego ha
de pasar la tinta.

El mtodo de secado ha de ser muy suave con la malla, por aquello de las
impurezas que luego pueden bloquear la tinta. El rollo de cocina es ideal para
absorber la mayor parte del agua, aunque nunca se ha de frotar, ni tan siquiera
hacer el ademn. Para terminar, le damos con un secador de pelo hasta que veamos
que la superficie entera est perfectamente seca para pasar a imprimir.

8. MONTAJE DE LA PANTALLA SOBRE LA MESA DE SERIGRAFA

Nos llevamos la pantalla al taller de impresin y la colocamos sobre la mesa. Se
aprietan bien las clavijas para asegurar que no se mover durante la impresin.

Protegemos los bordes (que no tienen emulsin) con cinta de embalar, para
prevenir el paso de la tinta por ah. Hay que tener en cuenta que la tinta pasa por
cualquier huequecito, con lo que hay que tener cuidado de tapar bien toda esa
superficie. Si no lo hacemos, lo ms probable es que se nos manchen algunos
ejemplares. Es habitual poner un mnimo de dos o tres cintas en cada canto.

9. PREPARACIN DE LA IMPRESIN
Debemos preparar entonces el registro: Hacer que el dibujo de la pantalla coincida
con la zona del papel que queremos imprimir.
Si se trata del primer color, lo suyo es hacer coincidir la imagen de la pantalla con el
dibujo gua que tenamos preparado. ste dibujo, suponemos de antemano que
estaba bien centrado, claro En su defecto, tambin se puede trazar un rectngulo
que represente el centrado del trabajo, y plantar la imagen ms o menos ah,
tratndose de una idea ms libre.
Para mover el papel debajo de la pantalla, usamos dos papelotes con cinta carrocera
pegados ligeramente a nuestro papel. As podemos controlar los movimientos a la
vez que vemos lo que estamos haciendo.

Para un registro perfecto, vamos bajando la malla con los dedos hasta tocar el papel
para ver exactamente cmo caer el dibujo al pasar luego la regleta.
Una vez contentos con el registro, encendemos la aspiradora (que se encarga de
chupar el papel por los hoyitos de la mesa para que no se mueva), y subimos
levemente la pantalla. Hemos puesto un contrapeso y debe poder quedarse sola a
medio camino. De esta manera, la aspiradora sigue sosteniendo el papel (si subes
ms la pantalla, lo suelta), y podemos poner unos topes que servirn de gua para
colocar con exactitud el resto de los papeles de nuestra serie.

A continuacin preparamos la tinta, de acuerdo con el color que queramos,

cuidando que no est ni demasiado pastosa, ni demasiado lquida. Podemos aadir
Base Transparente para aadir cierto nivel de tranparencia al color que hemos
hecho. Para mezclar, podemos usar el taladro con mezcladora.
Los papeles a imprimir los tenemos preparados de antemano segn el tamao y la
cantidad que queremos hacer.
10. IMPRESIN DE LOS TRABAJOS
Los trabajos se van imprimiendo uno por uno con la imagen de la pantalla que
tenemos colocada. Para esto, usamos una regleta con una goma que es la que
arrastra la pintura y la presiona a travs de la malla por laz zonas que hemos
dibujado. Antes de cada impresin, hay que preparar una fina capa de tinta que
cubra toda la pantalla. Lo hacemos con la misma regleta, con la pantalla arriba y
bastante delicadeza. Se coloca el papel a imprimir (respetanto los registros que
pusimos) bajamos la pantalla y hacemos una tirada con fuerza, decisin y muy
importante sin pausas. Al volver a subir la pantalla, ya estamos aplicando la fina

capa de pintura de nuevo as evitamos que se resequen pequeos residuos de tinta

en los detalles ms pequeos.

Aunque el color deba mantenerse a lo largo de toda la serie, es planteable hacer

modificaciones para as sacar mayor variedad a la serie, pero a la hora de numerar y
autentificar, los detalles de cambios a lo largo de la impresin deben ser registrados
y explicados. De todos modos, una serie propiamente dicha presenta x nmero de
serigrafas iguales o muy similares; los cambios son excepcionales.
El secado, dependiendo de la tinta usada, puede ser de una media hora ms o
menos. Cada ejemplar se cuelga de una pinza para dejar secar como mnimo ese
tiempo, o bien se puede usar una torre de secado (aunque admite menos
ejemplares). Una vez secos todos los ejemplares, se descuelgan e, idealmente, se
vuelven a colocar en el mismo orden para el segundo color. As, normalmente, el
primero o los primeros seran Pruebas de Artista (P/A), y los siguientes seran
numerados del 1 a los que sean. En la prctica, sin embargo, vamos viendo los ms
y los menos de las impresiones de cada color y los resultados, y al final elegimos un
ejemplar (o ejemplares) predilecto(s) para que sea(n) la Prueba de Artista.

11. RECUPERACIN DE LA PANTALLA

Nada ms acabar la impresin, se quita la tinta sobrante de la regleta y la pantalla y
se devuelve al bote usando una esptula y mirando por el ahorro de material.
Empleando rollo de cocina se apura un poco ms, y se quita la cinta de embalar que
protega los bordes de derrames de tinta. Luego desmontamos la pantalla de la mesa
y procedemos a limpiar toda la tinta que podamos empleando mucho rollo de
cocina y disolvente universal. Es recomendable usar mascarilla para esa parte del
proceso, pues el disolvente es altamente nocivo.

Sabemos que no queda tinta en la pantalla cuando el papel empapado de disolvente

saca ms color de emulsin (lila) que otra cosa. Entonces subimos a la zona de
recuperacin, y procedemos punto por punto:

 Mojamos la pantalla
Desengrasado: lavamos con mistol o similar usando una escobilla.
Movimientos circulares para que el producto penetre bien en la malla; esto se
repite por ambas caras
Enjuague: primero con la pistola normal y luego usando la de presin,
lavamos bien ambas caras tantas veces como nos parezca necesario.
SERISTRIP: Un producto especfico para sacar la emulsin. Es un polvo muy
txico que se aplica diluido en agua (lo tengo preparado). Con un
chorreoncito por cada lado es suficiente. Tambin se esparce usando la
escobilla. Sabemos que acta porque la espumilla se torna violcea. Tras
escobillar concienzudamente, se deja actuar el producto unos 4 minutos.
Enjuague: primero con la pistola normal y luego usando la de presin,
lavamos bien ambas caras tantas veces nos parezca necesario. Esta vez debe
de haber salido toda la emulsin.
Si no ha salido toda la emulsin o parecen quedar restos obstruyendo partes de la pantalla
(esto se puede comprobar a contraluz), hay que usar un producto de 2 componentes
realmente txico que se ocupa de estos percances: SERIPASTE con SERISOLVE.

SERIPREP 102: Aplicamos con escobilla este producto que sirve para
preparar la malla para la prxima vez que emulsionemos la pantalla. Tiene
cualidades adherentes y se ocupa de que la emulsin se agarre mejor a la
pantalla.
SERIPREP 101: Cada 5- 7 usos es recomendable usar seriprep 101 en vez
del habitual 102. Prepara la malla rayndola un poco; se puede decir que la
vuelve a poner a cero.
Secado: se deja secar al aire, con una esquina abajo para dejar gotear restos
de agua libremente.

12. CONTINUACIN DEL TRABAJO POR COLORES

Repitiendo este modus operandi, vamos sacando pantallas para cada color hasta
finalizar el trabajo. Es til servirse directamente de lo que ya tenemos impreso para
crear el dibujo del color que sigue, siendo este modo ms exacto que prepararlo
todo a priori y proceder en serie. Yo suelo poner lo que ya tengo impreso debajo del
film polyester que dibujar a continuacin, cotejando con la gua original en vez de
al revs; pero ah cada uno con sus preferencias J
13. FINALIZACIN DEL TRABAJO: FIRMAS Y NUMERACIN
Una vez terminada toda la serie, se hace un recuento de lo que se tiene: Es posible
que hayan fallado varios ejemplares, que no queremos incluir en la serie. Vemos,
pues, los que son buenos, contamos cuntos son, y elegimos nuestra(s) prueba de
artista.
La numeracin, de izquierda a derecha, procede as:
1) Ttulo de la obra (maysculas)
2) Numeracin de colores o pantallas empleadas en el trabajo (S7 = serigrafa a 7
colores, por ejemplo)
3) Numeracin del ejemplar dentro de la serie (Ej. 1/100, o P/A en las pruebas de
artista. Si hay varias, seran: P/A I, P/A II, P/A III etc.)
4) Firma del artista
La altura de toda esta informacin no debe meterse mucho dentro del espacio de la
obra, ni tampoco estar muy pegado al mrgen del papel. Generalmente, donde lo
pida el ojo suele ser correcto.

Zoe Marmentini Ndor zoe @manah-art.com www.manah-art.com Urb. Lindasol B, C/ Cerro 7 29600, Marbella