EL

ARTE

CLSICO: ROMA

1 CONTEXTO HISTRICO. ORGENES DEL ARTE ROMANO

2 ARQUITECTURA
2.1) Caractersticas generales
2.2) Tipologas arquitectnicas:
a) obras pblicas de ingeniera
b) edificios pblicos administrativos
c) edificios pblicos para el ocio de masas
d) monumentos conmemorativos
e) edificios religiosos
f) arquitectura funeraria
3 ESCULTURA
3.1) Caractersticas generales
3.2) El retrato
3.3) El relieve histrico

CONTEXTO HISTRICO.

ORGENES DEL ARTE ROMANO

Entre la fecha mtica de la fundacin de la ciudad de Roma (hacia el 750 a.C.) y la de

la cada de su imperio (476 d.C.), se desarrolla una de las civilizaciones ms
impresionantes que han existido. Una civilizacin que tuvo su origen en una pequea
ciudad, Roma, que extendera pronto su poder por la Pennsula Itlica, para
terminar convirtindose en la capital de un inmenso imperio que llegara a abarcar
toda la cuenca del Mediterrneo.
Durante esa expansin Roma entrara en contacto con numerosos pueblos.
Estas antiguas civilizaciones, ms refinadas y evolucionadas culturalmente,
cautivaron a los romanos, que adoptaron de ellas costumbres, principios literarios,
mitos e iconografa. Y, por supuesto, influyeron enormemente en el arte
romano. Roma supo sintetizar todas estas aportaciones y, a su vez, legar a los
pueblos que conquist su propia lengua, su sentido prctico y su
administracin poltica, adems de su derecho, una de las principales
aportaciones de los romanos a la civilizacin europea. Roma difundi todos estos
conocimientos por un extenso territorio, convirtindose en un modelo de civilizacin
para toda la cultura occidental.
Las primeras etapas de la historia de Roma fueron la Monarqua (siglos VIII y VII
a.C.) y la Repblica (siglos V al I a.C). Sin embargo, la mayora de las obras de arte
romanas que vamos a estudiar pertenecen a la poca del Imperio (siglo I a.C. al
siglo V d. C.). Durante este periodo todo el poder se concentra en manos de
una sola persona (el emperador), que era a la vez jefe militar, poltico y religioso.
Incluso llegar a ser divinizado (considerado como un dios). Roma alcanza en esta
etapa su mxima extensin ya que su imperio abarca toda la cuenca del
Mediterrneo.
El Estado controla todas las facetas de la vida de sus ciudadanos, incluido el arte:
el gran cliente del arte romano es el Estado: los gobernantes lo utilizan como
propaganda de su grandeza, para amedrentar a los pueblos sometidos y
controlar a sus ciudadanos.
en la obra es el que la encarga y no el que la realiza quien ha de ser
recordado. De ah que los emperadores se apresuren a poner su nombre a los

monumentos (volvemos a un arte annimo, ya que desconocemos a los artistas

que realizan las obras).
el centralismo que impuso el imperio romano determin una fuerte
uniformizacin en todas las manifestaciones de este arte, con lo que son
contados los caso en que cabe hablar de escuelas provinciales. Es decir, las obras
son prcticamente iguales, independientemente del lugar del Imperio donde se
realicen. Este proceso de "romanizacin" hace que podamos hablar del primer
arte de mbito europeo.
El arte est al servicio del funcionamiento del Imperio, por lo que tiene un claro
carcter utilitario y funcional, sobre todo en la arquitectura.

Aunque fueron muchas las influencias que recibi el arte romano, destacaremos como
ANTECEDENTES dos artes fundamentales: el ARTE ETRUSCO y el ARTE GRIEGO.

(A) Los etruscos

eran un pueblo de origen incierto asentado en la regin de la

Toscana o Etruria. Sus manifestaciones artsticas, de originalidad evidente aunque
tambin con una clara influencia griega, dejarn una profunda huella en el arte
romano: sencillez y funcionalidad en la arquitectura, y naturalismo en la
escultura, junto con la creacin del retrato.

(B) Pero, sin duda, la ms clara influencia que recibe el arte romano es la de Grecia.
A partir de la conquista de los territorios griegos por los romanos se produce un
trepidante proceso de helenizacin en territorio romano: Grecia transmite a
Roma el ideal de belleza clsico. Roma ver en el arte griego un arte
"classicus", es decir, de calidad y digno de imitar. Roma va a asimilar este ideal y
lo transmitir durante varios siglos a todos los territorios que caigan
bajo su control en la expansin de su imperio. Son varios e importantes los
elementos que pasan del arte griego al romano: los rdenes, las formas del
templo griego para sus construcciones religiosas, muchos elementos
ornamentales, y los modelos griegos de las esculturas idealizadas.
Sin embargo, aunque estos antecedentes tuvieron una importancia fundamental en su
formacin, es igualmente cierto que podemos hablar de un arte romano ya desde el
siglo I a.C., con una PERSONALIDAD PROPIA muy definida.

LA ARQUITECTURA ROMANA

La arquitectura romana fue el arte que mejor expres el esplendor de su Imperio y el

mejor instrumento para su romanizacin. Los romanos lo utilizaron como un smbolo
del Estado a travs del cual mostraban su poder y conmemoraban sus victorias.
Ya hemos mencionado antes como el arte romano es bsicamente prctico,
utilitario y funcional, por lo que priorizaron los aspectos tcnicos y funcionales
sobre los estticos. Esto provocar un desarrollo de la arquitectura por encima
de las dems artes. Se construir mucho y rpidamente (con un deseo de
monumentalidad y suntuosidad creciente), pero tambin de forma muy eficaz y
perfecta, como corresponde a un imperio que estaba convencido de su inmortalidad.
Lo corrobora aqu un puente, all una carretera, acull un arco de triunfo, todava
enhiestos y servibles, pese al tiempo transcurrido. Esa es la mejor gloria de Roma.

Por todo ello, no es slo una arquitectura diferente a la griega, sino adems mucho
ms trascendente en la historia que aquella, siendo sin duda alguna el verdadero
precedente de toda la arquitectura posterior.
2.1 CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Recibir claras influencias de:

a) La arquitectura etrusca: tomar como modelos sus ciudades, casas y
templos.
b) La arquitectura griega: sobre todo de los elementos constructivos y
decorativos, por la gran cantidad de artistas helnicos al servicio de Roma.
Prima la funcionalidad: crearn diferentes tipologas arquitectnicas
dependiendo de la funcin que fuera a tener el edificio: acueductos, foros,
templos, baslicas, edificios de diversin pblica (teatros, anfiteatros, circos)...
De esta forma, el templo dejar de ser el nico centro de atencin, como ocurra
en Grecia. Se excita la inventiva arquitectnica y se perfeccionan y desarrollan las
tcnicas constructivas.
Tambin por su absoluto utilitarismo: dominio del sentido prctico, reflejado
mediante construcciones fuertes y perfectas (muchas de las cuales han
llegado hasta hoy), convencidos de la inmortalidad del imperio.
Pese a esto, tiene un mayor sentido ornamental que la arquitectura griega:
aumento de la decoracin: molduras, temas decorativos (guirnaldas,
decoracin botnica, bucranios (crneos de bueyes), etc).
la columna tiene ms que nada un valor decorativo, mientras que los
principales elementos sustentantes sern la pilastra y el muro.
combinan distintos elementos para conseguir mayor robustez y
belleza: armonizan el arco con el arquitrabe, y la columna con el pilar,
adosada a ste. De esta forma el sistema alcanza mayor fuerza y, al propio
tiempo, se consagra una decoracin puramente arquitectnica.
otros elementos constructivos se utilizarn a veces con fines
decorativos, como los frontones utilizados como simples remates de
puertas y ventanas.
Gran atencin al interior de los edificios, donde alcanzar sus efectos ms
asombrosos (al contrario que los griegos).
Los elementos sustentantes fundamentales sern la pilastra y el muro, que
alcanzarn grandes grosores.
En cuanto al sistema arquitectnico empleado, Grecia prefiri el arquitrabado,
mientras que Roma introduce:
el arco, que se va a convertir en el elemento bsico de su arquitectura.
Debi tomarlo de los etruscos, pero ser Roma quien generalice su empleo
y lo difunda. El arco har su arquitectura ms flexible, ms rica y dinmica.
El arco romano por excelencia ser el de medio punto.
como consecuencia de lo anterior, la utilizacin de la bveda y la
cpula como cubiertas, con gran variedad de formas, llegando a alcanzar
proporciones gigantescas. La utilizacin de estas cubiertas posibilitar la
aparicin de nuevos diseos en el interior y exterior de los edificios. Aunque
esto no quiere decir que deje de utilizar la techumbre plana, que emplearn
sobre todo en los primeros templos.
El empleo de estos elementos tiene una gran trascendencia, ya que permite
cubrir espacios ms amplios. Darn as un paso adelante en el campo de la

arquitectura que culmina con la construccin de un monumental edificio

cupulado como el PANTEN DE AGRIPA EN ROMA.
Gran tamao de los edificios pblicos, ms monumentales que los griegos.
Este colosalismo es un reflejo ms de un Estado que se considera amo del
mundo y que as exalta su poder.
En cuanto a los materiales que utilizaron, una de las grandes aportaciones de los
romanos a la arquitectura fue la invencin del opus caementicium
(cemento), elaborado con una mezcla de agua, arena (1/3), cal
(2/3) y
guijarros. Supuso toda una revolucin ya que era de una extraordinaria dureza
y resistencia, lo que permiti cubrir espacios enormes con grandes arcos y
bvedas. Otra de sus ventajas era que permita trabajar con mayor rapidez.
Otros materiales fueron:
piedra: en varias formas:
opus incertum: mampostera
opus reticulatum: piedras en forma de pirmide con base cuadrada que
al insertarlas en la pared forman retculas
opus cuadratum: de sillares (es el ms utilizado)
almohadillado
ladrillo (opus latericium)
opus mixtum: alternancia de ladrillos y piedras, lo que proporciona un
armonioso contraste de color
El empleo del cemento y el ladrillo tena grandes ventajas: eran muy baratos y
permitan una mayor rapidez constructiva. La desventaja era su tosquedad.
Como consecuencia de esa tosquedad de los materiales constructivos, haba
necesidad de revestir los edificios una vez construidos: se grapaban
placas (generalmente de mrmol) en las paredes y se decoraban en su
interior con PINTURAS MURALES y MOSAICOS.
Ordenes arquitectnicos: los tom de Grecia, aunque los utiliz con mayor
libertad y aport a ellos singulares novedades:
toscano: deriva de la arquitectura etrusca (tomada a su vez de la
cretense). Es la versin romana del drico griego: tiene basa, fuste liso ms
esbelto y carece de ntasis.
jnico romano: ms esquematizado que el griego, con las volutas
colgantes y dispuestas diagonalmente.
corintio romano: hojas de acanto con perfil muy rizado.
compuesto: mezcla del jnico y del corintio, lo que muestra el
eclecticismo romano y su amor al lujo
Una innovacin fundamental ser la utilizacin conjunta de distintos
rdenes en una misma fachada, superponindolos en los distintos pisos en
altura; llegarn a establecer una ordenacin cannica: drico (o toscano),
jnico y corintio (o compuesto) de abajo hacia arriba, esto es, de menor a
mayor riqueza ornamental.
Predomina la verticalidad (frente a la horizontalidad griega), a travs de
cubiertas con bvedas y cpulas que impulsan la vista hacia lo alto.

2.2 TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Ya hemos sealado anteriormente como los romanos primaron la funcionalidad en

su arquitectura. Esto les llev a crear distintos tipos de edificios, dependiendo de
la funcin a la que estuvieran destinados.
Para estudiar las distintas tipologas arquitectnicas que encontramos en el arte
romano, vamos a agrupar sus edificios en seis modalidades, dependiendo de la
funcin para la que fueron realizados: obras pblicas de ingeniera, edificios pblicos
administrativos, edificios pblicos para el ocio de masas, monumentos
conmemorativos, edificios religiosos y arquitectura funeraria.
A) OBRAS PBLICAS DE INGENIERA

Para poder controlar todos los territorios que fueron conquistando, los romanos
requeran excelentes vas de comunicacin con el fin de trasladar de la forma
ms rpida posible noticias, rdenes, ejrcitos y las mercancas de su comercio.
Jugarn un papel muy importante las calzadas y los puentes
Las CALZADAS permitieron unir puntos muy lejanos entre s. Todava podemos
apreciar restos de alguna de ellas, como la VA DE LA PLATA, que atravesaba de
norte a sur el oeste peninsular ibrico.
Estas calzadas salvarn grandes obstculos del terreno gracias a lo que ser la clave
del xito de la ingeniera constructiva romana: el arco. Lo emplearn con una
audacia jams conocida, especialmente en la construccin de puentes y acueductos.
Los PUENTES romanos utilizarn como punto de partida constructivo el arco de
medio punto, que se apoyaba en gruesos pilares reforzados para poder resistir los
golpes del agua. Ejemplos destacados son el PONT DU GARD (puente-acueducto
sobre el ro Gard, cerca de Nimes en Francia), el PUENTE ROMANO DE MRIDA y
el PUENTE DE ALCNTARA, magna obra de ingeniera que alcanza los 48 metros de
altura.

NOMBRE:
ARQUITECTO:
ESTILO:
PERODO:
CRONOLOGA:
MATERIALES:
DIMENSIONES:
LOCALIZACIN:

PUENTE DE ALCNTARA
Cayo Lucio Lcer
Romano
Imperial
103 - 106 a.C.
Granito
196 m (longitud) x 61 m (altura)
Sobre el ro Tajo, cerca de Alcntara (Cceres)

Podemos considerarlo como el ms bello y majestuoso puente de toda la Hispania romana. Fue
construido en tiempos del emperador Trajano como parte de una calzada secundaria que parta
de la Va de la Plata en Cceres hacia el oeste. Est formado por seis arcos de medio punto,
los dos del medio iguales entre s y mayores que los otros que decrecen en tamao hacia los
extremos del puente. El material utilizado son sillares de granito almohadillados.
En el centro del puente se erigi un Arco del Triunfo o de Trajano para conmemorar las
victorias del emperador. Mide diez metros de altura, siendo el nico puente romano que dispone
de este elemento. Carlos V orden coronarlo de almenas.
En la cabecera del puente encontramos el Templo de Lcer, donde est enterrado el arquitecto.
Fue cristianizado en la Edad Media convirtindose en capilla de San Julin
Pero no slo necesitaron comunicar las distintas partes del Imperio, sino que tambin
realizaron importantes obras que les ofrecieran la necesaria infraestructura material.

Un ejemplo son las obras pblicas destinadas a almacenar el agua (pantanos) y

a transportarlas hasta los ncleos urbanos (acueductos).
Los ACUEDUCTOS salvaban distancias, a veces kilomtricas, para transportar agua
desde los pantanos. Estn formados por una sucesin y superposicin de arcos que
permiten elevarlo a gran altura
y salvar as los desniveles del terreno.
Paulatinamente van descendiendo de altura, con lo que presentan una inclinacin
para posibilitar que el agua discurra al aire libre, en direccin a los ncleos urbanos,
por un canal (specus) colocado en la parte superior. En Espaa hay ejemplos
importantes como son el ACUEDUCTO DE SEGOVIA y el ACUEDUCTO DE LOS
MILAGROS EN MRIDA.
El agua transportada por los acueductos se embalsaba previamente en los lagos
naturales o en PANTANOS artificiales. En Espaa puede admirarse an el PANTANO
DE PROSERPINA EN MRIDA.

B) EDIFICIOS PBLICOS ADMINISTRATIVOS

Uno de los edificios ms destacados para la administracin ser la BASLICA,

dedicado a administrar justicia. Encontramos modelos similares en la Grecia
helenstica: edificio de planta rectangular que consta de tres naves, siendo la central
de mayor altura, lo que permite abrir vanos en la parte superior para iluminar el
conjunto. A veces se cubre la nave central con bveda de medio can. El fondo de la
nave central suele terminarse en forma semicilndrica, cubrindose este espacio con
una media cpula. Como ejemplo tenemos la BASLICA DE MAJENCIO EN ROMA.
La baslica es muy importante, ya que despus ser tomada por los cristianos
como modelo para levantar sus primeros templos (Baslica paleocristiana).
C) EDIFICIOS PBLICOS PARA EL OCIO DE MASAS

Ya hemos apuntado como Roma se preocup por mantener a su pueblo entretenido

(pan y circo), con lo que se construirn numerosos y distintos edificios destinados a
la diversin de las masas y, al mismo tiempo, a fijar la poblacin en las ciudades:
teatros, anfiteatros, circos y termas.
Los TEATROS toman como referencia el teatro griego, pero establecen diferencias
respecto a l, transformndolo:
los teatros romanos sern exentos, es decir, no estn apoyados en las
laderas de las colinas, lo que permite que dispongan de galeras y
vomitorios para un desalojo rpido del pblico por la parte posterior. Las
galeras, al ser circulares e ir abovedadas dan lugar a espacios cubiertos por
una bveda anular sin precedentes.
presentan un gradero (cavea) y una orchestra semicirculares. Esto se explica
por la menor importancia que tiene el Coro en el teatro romano, por lo que no
necesita una Orchestra tan grande.
La escena estaba presidido por el Frons Scenae, gran fondo arquitectnico
marco de las representaciones teatrales.
Si los teatros eran de pequeo tamao (odeones), es posible que tuviesen una
cubierta de madera. Si por el contrario eran ms bien grandes, se podan cubrir con
toldos. Podemos destacar el TEATRO MARCELO en Roma y el TEATRO DE MRIDA.

Los ANFITEATROS surgen como resultado de la unin de dos teatros, ante la

necesidad de cerrar todo el espacio para celebrar espectculos sangrientos: luchas
de gladiadores, de fieras e incluso batallas navales. Presentan generalmente una
planta elptica. Bajo la arena existan varios corredores. Se desalojaban por el
sistema de vomitorios que ya hemos visto al hablar de los teatros.

NOMBRE:
ESTILO:
PERODO:
CRONOLOGA:
MATERIALES:
DIMENSIONES:
LOCALIZACIN:

COLISEO O ANFITEATRO FLAVIO VESPASIANO

Romano
Imperial
72 - 80 d.C.
Cemento, piedra y ladrillo, recubiertos de mrmol y estuco
187 m (largo) x 155 m (ancho)
Roma

Inaugurado en el ao 80 d.C., toma el nombre de una estatua colosal de Nern (20 metros) que
haba en sus proximidades, lo que indujo al pueblo a llamar al lugar Coloseum. Obra maestra de
la arquitectura romana por su monumentalidad (mide 187 metros de largo por 155,6 de ancho,
con 50.000 localidades de aforo). Albergaba las luchas entre fieras o entre hombres y fieras,
aunque las proporciones y la modernidad de este anfiteatro permita tambin grandes
espectculos como las Naumaquias o batallas navales, luchas de gladiadores, etc.
Las dos joyas principales de este edificio son el gradero y el subsuelo bajo la arena. En cuanto al
gradero, no se apoyaba en una colina como los teatros griegos, sino que se eleva gracias a un
sistema de bvedas superpuestas y sustentadas por pilastras, que permitan su rpido desalojo
en slo tres minutos. En lo que respecta al subsuelo, est diseado para garantizar el
espectculo ya que contaba con pasillos, escaleras, cmaras, ascensores con poleas, e incluso
un sistema impermeabilizado de conduccin del agua para convertir la arena en un lago.
Es muy caracterstica la organizacin de su fachada en pisos, en los que se superponen los
rdenes toscano, jnico, y corintio (Tito aadi un piso ms para aumentar el aforo, con
pilastras adosadas al muro); as como la combinacin de arcos y dinteles, correspondientes
respectivamente a los sistemas arquitectnicos abovedado y adintelado, combinacin que es
nota distintiva del arte romano. Sobre el cuarto piso se colocaban mstiles para poder instalar
toldos (velarium) y as dar sombra a los espectadores. Tena dos puertas principales, abiertas en
sus extremos: la Triumphalis y la Libitinaria (por la que se evacuaban las vctimas).
Qued muy afectado por incendios, terremotos y por la rapia cristiana de los monumentos
romanos, utilizados como cantera de materiales de calidad, que eran arrancados para reutilizarlos
(arrancaban las placas de mrmol que recubran todo el exterior, por ejemplo). El Coliseo se
salv de su destruccin total al ser consagrado en el siglo XVIII por el papa Benedicto XV en
honor de los mrtires cristianos, ante la creencia de que haba sido martirizados all (aunque
parece que ocurri realmente en el Teatro Marcelo).
Otros ejemplos destacados son los ANFITEATROS DE MRIDA e ITLICA (Sevilla).
El CIRCO era el lugar en el que se celebraban las carreras (de caballos, cudrigas,
ejercicios atlticos, etc,) y se realizaban apuestas. Tena forma elptica y en el
centro haba un espacio decorado con vegetacin, botines de guerra, esculturas, etc.
denominado spina. En las gradas exista un lugar destacado, tribuna, que era
ocupado por el emperador o por algn personaje de cierta relevancia. Supone una
adaptacin del estadio griego. Como ejemplos tenemos el CIRCO MXIMO DE
ROMA o el CIRCO DE MRIDA, escasamente conservados.

Las TERMAS son baos pblicos con tres salas: frigidarium (piscinas de agua fra),
tepidarium (de agua templada) y caldarium (de agua caliente). En las termas
existan bibliotecas, gimnasios, etc. Aunque hoy se encuentren en un estado autntico
ruinoso, las ms importantes son las TERMAS DE CARACALLA, en las afueras de la
ciudad de Roma. En Extremadura encontramos las TERMAS DE ALANGE.

A) MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

Los monumentos conmemorativos tienen la funcin de conmemorar u homenajear

a un personaje por alguna accin de carcter blico que honra a Roma. Los
tipos que van a tener ms importancia sern los arcos y las columnas, aunque
tambin encontramos trofeos, ninfeos y obeliscos (trados desde Egipto).
Los ARCOS DE TRIUNFO podan tener una, tres o incluso cinco aperturas o arcos de
medio punto flanqueados por columnas. Como precedentes tenemos las puertas
conmemorativas que los griegos erigan en sus murallas. Pueden presentar dos
fachadas o cuatro (como el ARCO DE CPARRA, en Cceres). Sobre los arcos se
colocaban arquitrabes, en cuya parte frontal se poda leer una inscripcin alusiva al
personaje en honor del cual se haba erigido la obra. Es posible que estuviese
coronado por una escultura del personaje en cuestin. De esta forma, utilizan la
arquitectura como testimonio de su grandeza y deseo de perpetuar sus gestas.

NOMBRE:
ESTILO:
PERODO:
CRONOLOGA:
MATERIALES:
DIMENSIONES:
LOCALIZACIN:

ARCO DE TITO
Romano
Imperial
81 d.C.
Mrmol
15,4 m (altura)
Foro de Roma

Es el ms antiguo de todos los que se conservan en Roma. Se sita a la entrada del Foro, en el
lado opuesto a la Plaza del Capitolio. Fue edificado para conmemorar las campaas de Tito en
contra los judos. Es muy austero: tiene un slo vano flanqueado por dos grandes pilares, con
bveda de can en el interior. Cada pilar cuenta con dos columnas adosadas que se apoyan
sobre un podio y que tienen capiteles en los que se mezclan las volutas del jnico con las hojas
de acanto del corintio (orden compuesto). Sobre el arco se dispone un entablamento que cuenta
con arquitrabe, friso decorado con relieves y cornisa ornamentada. Remata el arco un tico con
una monumental inscripcin con el nombre del emperador y de sus predecesores. Refleja el
gusto romano por mezclar lneas rectas y curvas.
Es muy profundo y est decorado con relieves histricos en el intrads (parte interior del
arco) que muestran la entrada triunfal de Vespasiano y Tito en Roma tras haber arrasado
Jerusaln y el desfile de las tropas romanas con los trofeos arrancados a los judos.
En Roma se conservan tambin el ARCO DE SEPTIMIO SEVERO (conmemora la
victoria sobre los rabes) y el ARCO DE CONSTANTINO (conmemora la victoria de
Constantino sobre Magencio).
NOMBRE:
ESTILO:
PERODO:
CRONOLOGA:
MATERIALES:
LOCALIZACIN:

ARCO DE CAPARRA
Romano
Imperial
Siglo II d.C.
Sillares de piedra que recubren un ncleo de cemento
8
Conjunto arqueolgico
de Cparra (Cceres)

Est situado sobre la Va de la Plata. Es un arco de tipo tetrapylum ("cuatro puertas"), ya que
aparece relacionado con las cuatro entradas del foro, estando situado en el centro del mismo.
Presenta una planta cuadrada algo irregular. Los cimientos estn hechos a base de grandes
sillares con almohadillado de terminacin tosca. Consta de zcalo, cuerpo intermedio (pilares)
y arquivolta. De la supuesta zona del entablamento y tico no se conservan nada. Los
pedestales del lado norte han sido interpretados como soporte de retratos ecuestres.
Las COLUMNAS CONMEMORATIVAS poseen idntico fin que los arcos triunfales,
aunque en este caso son una invencin romana. A lo largo de su fuste estaban
decoradas con escenas en relieve dispuestas helicoidalmente que
rememoraban las acciones blicas de cierta relevancia que protagoniz el personaje
homenajeado. La ms interesante es la COLUMNA DE TRAJANO en Roma, que es
adems de carcter funerario, puesto que bajo ella hay una caja con las cenizas del
emperador. Presenta un interesantsimo relieve dispuesto en forma helicoidal
ascendente (primer friso cinematogrfico de la historia). Nos cuenta todo el proceso
de pacificacin de la Dacia, actualmente Rumana. Muy similar a la de Trajano es la
de Marco Aurelio, tambin en Roma.

B) EDIFICIOS RELIGIOSOS

As como los romanos asimilan elementos formales de las religiones de otros pueblos,
para entender la forma y composicin del templo romano hay que sealar que tiene
como claros antecedentes los templos etruscos y los griegos. Las caractersticas
principales del templo romano sern:
ms pequeo que el griego.
dan mayor importancia a una de las fachadas.
generalmente prstilo (con columnas slo en la fachada principal).
con columnas adosadas a los muros laterales (pseudoperpteo).
con cubierta ms ligera.
elevado sobre un pedestal o podium.
con una escalinata principal que da acceso al prtico de la fachada principal.
la nave est compuesta por tres cellas, cada una para una divinidad (esto es
debido a que los dioses en Etruria se agrupaban en Triadas, algo que tambin
heredarn los romanos).
carecen de esculturas en el frontn, que generalmente presenta una cornisa
muy saliente del entablamento, lo que provoca un fuerte efecto de claroscuro.
Generalmente son templos de planta rectangular, a los que tampoco tiene acceso
la mayor parte del pueblo romano, como venimos viendo en otras civilizaciones
anteriores. De este tipo destacamos el TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL EN ROMA
(dedicado al dios protector de los puertos) y LA MAISON CARRE EN NIMES,
Francia.
En Extremadura podemos resaltar el TEMPLO DE DIANA en Mrida y el TEMPLO
DE AUGUSTBRIGA.
Encontraremos tambin templos de planta central, que representan una evolucin
del tholos nacido en Micenas y luego adoptado por Grecia. En Roma se conserva el
TEMPLO DE VESTA, construido con mrmol sobre un podio de piedra. El muro es de

forma circular y est rodeado por una columnata. En l un grupo de vrgenes vestales
se encargaban de custodiar el fuego sagrado que jams se deba apagar, puesto que
ello traera la desgracia a Roma. La mayora son de pequeas dimensiones,
presentando cpulas que se aprecian slo en el interior. Sin embargo, dentro de esta
tipologa de templos circulares encontramos el monumental Panten.

NOMBRE:
ESTILO:
PERODO:
CRONOLOGA:
MATERIALES:
DIMENSIONES:
LOCALIZACIN:

PANTEN
Romano
Imperial
118 - 125 d.C.
Cemento, ladrillo, mrmol y bronce
58 m (dimetro externo del tambor)
Roma

Sin duda alguna, hablamos de la obra maestra de la ingeniera romana. La cpula, apenas
perceptible desde el exterior, resulta espectacular cuando penetramos en la estancia. Ser un
modelo que se imitar a lo largo de la Historia de la Arquitectura, aunque sus dimensiones no
pudieron ser superadas hasta el siglo XIX, en plena revolucin de la arquitectura del hierro.
Templo edificado por Agripa y dedicado a todos los dioses, fue consagrado, segn inscripcin,
en el ao 27 a. C. Se destruy y posteriormente fue reconstruido por Adriano hacia el ao 120
d.C., sobre los restos del de Agripa (de ste procede el dintel con la dedicatoria). La planta
circular simboliza el acogimiento ofrecido a todos los dioses.
Es un conjunto formado por un gran cilindro de ms de cuarenta metros de dimetro, cubierto
con una cpula (43,20 metros de altura) con decoracin radial de casetones que se apoya en el
muro circular y cuya altura es igual que el dimetro de la base del conjunto. Es la mayor cpula
construida hasta entonces (gran reto constructivo): se asienta sobre un anillo mural realizado con
un excelente hormign (cal, cascotes y fragmentos de ladrillo). La construccin de esta gran
cpula fue posible por el empleo de ocho enormes pilones de 6 metros de espesor (que son los
que realmente reciben los empujes de la cpula y los trasladan a los cimientos), y de un sistema
de arcos de descarga, junto con el uso en su construccin de materiales ligeros: la cpula se
fue levantando por estratos de materiales, de modo que los ms pesados se sitan en la parte
inferior y los ms ligeros en la superior (hormign primero, despus ladrillo y, por fin, piedra
pmez). La cpula, para reducir su peso, consta de dos paredes paralelas rellenas de materiales
livianos (escoria volcnica, cermica, etc.). De la misma forma, va disminuyendo su grosor en
altura, de tal forma que la parte inferior tiene el mismo grosor que el cilindro (6 metros), pero va
disminuyendo en altura hasta el nivel del culo (que slo tiene 1,5 metros de espesor). Este
sistema explica la ausencia de contrafuertes exteriores, innecesarios, as como la posibilidad de
aligerar el muro abriendo siete grandes exedras alternativamente rectangulares y semicirculares
y delante de las que se sitan pantallas de columnas, excepto en una de ellas, correspondiente a
la entrada. En el centro hay un culo redondo, de casi nueve metros de dimetro, nica entrada
de luz que ilumina el recinto suavemente (culo cenital). Es el primer edificio en el que lo
importante es el espacio interior, en el que la luz cenital y el reflejo que sta tendra en la
decoracin de bronce contribuan a crear un ambiente sagrado (la cpula evocara la forma
esfrica del universo y la iluminacin, la luz enviada por los dioses, el sol). En semejante
escenario podemos imaginar al Emperador dentro de este edificio como una autntico
Cosmocrator o Seor del Cosmos. Un templo de estas caractersticas invita al recogimiento y
conviene a la universalidad de su consagracin (est dedicado a todos los dioses). Todo el
interior est ornamentado con mrmoles magnficos (al igual que ocurra en el exterior), mientras
que la cpula estaba recubierta por medio de tejas de bronce dorado, deslumbrantes con la luz.
Tanto el revestimiento de mrmol como las tejas de bronce se perdieron al comienzo de la Edad
Media. Al exterior presenta una enorme fachada de corte clsico: al recinto se accede a travs
de un propyln o prtico de tres naves y fachada octstila, coronada por frontn. De esta obra
dijo Miguel ngel que su diseo pareca anglico y no humano. Esta obra se atribuye a
Apolodoro de Damasco y ejerci una extraordinaria influencia en la posterior arquitectura
occidental.

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C) ARQUITECTURA FUNERARIA

Los enterramientos romanos poseen importancia arquitectnica, ya que con ellos se

pretende exaltar la memoria del difunto (culto a los muertos). En Roma, las
tumbas se disponen a lo largo de las vas principales (la Va Appia en su arranque era
conocida como el camino de la muerte). Los enterramientos son de dos tipos:
a) MAUSOLEOS: enterramientos individuales de personas importantes. Eran al
mismo tiempo tumba y templo, con planta cuadrada, rectangular o circular.
Algunos derivan de las tumbas de cmara etruscas, coronadas con un cono
de poca altura. Como ejemplos tenemos la PIRMIDE DE CAYO CESTIO,
la TUMBA DE CECILIA METELA y el MAUSOLEO DE ADRIANO (hoy
Castillo de SantAngelo), todos ellos en Roma.
b) columbarios: enterramientos colectivos. No ocupaban mucho espacio
debido a que se practicaba la incineracin

LA ESCULTURA ROMANA

El tema escultrico en Roma seguir siendo el Hombre, pero no bajo la idealizacin

griega, sino ms bien con un carcter realista. Esto concuerda con el inters romano
por dejar memoria de sus hechos, por la historia. Veremos que es una escultura
subordinada a la arquitectura, pues muchas de las obras fueron pensadas para
ornamentar obras arquitectnicas, como es el caso de los relieves conmemorativos.
3.1

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA

La escultura romana est tambin vinculada a dos tradiciones principales (la

griega y la etrusca) de las que recibe influencias contrapuestas:
La influencia griega, llegar a travs del saqueo de obras griegas tras la
conquista de ese territorio, y posteriormente al llevar a Roma escultores
helenos contratados o como esclavos. Se desarrolla as un clasicismo romano
que durar largo tiempo, con una tendencia a la idealizacin. Se tratar de
una tendencia ceida a crculos elegantes o ilustrados, lejos del pueblo.
La tradicin etrusca conlleva un mayor sustrato popular, por lo que influir
con su mayor realismo, tan caracterstico del retrato romano. Este realismo
proviene del culto a los muertos caracterstico de la cultura etrusca. Los
etruscos decoraban sus tumbas con efigies de difuntos: eran retratos que
colocaban sobre la tapa de los sarcfagos (SARCFAGO DE LOS ESPOSOS) y
de los canopes (urnas cinerarias). Esto supuso la aparicin del retrato por
primera vez en la cuenca mediterrnea. Ser un retrato realista, no idealizado,
que tras su difusin con el arte romano perdurar hasta nuestros das.
El material utilizado ser principalmente el mrmol (tambin el bronce, la
madera y otras piedras).
En la tcnica escultrica nadie aventaj a los romanos: se sirvieron del trpano
para las labores ms profundas.

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El tema predilecto era el hombre como ciudadano, siempre concebido en

funcin de su categora social. Su objetivo ser seguir la naturaleza, no conseguir
formas ni cuerpos ideales como los griegos.
Su funcin principal ser exaltar a las autoridades: todo nos habla de la
grandeza poltica de Roma. A travs de las esculturas no se admira al artista sino
al gobernante.
De esta forma, los artistas tienen carcter annimo, por lo que sera intil
estudiar la escultura romana por individualidades artsticas. El artista en Roma es
un simple funcionario al servicio de la grandeza del Estado.
Dentro de la escultura romana destacan dos gneros fundamentales:

El retrato: de carcter marcadamente realista, plenamente

naturalista.

El relieve, que posee un significado histrico, con una tcnica muy

desarrollada. Constituir un elemento de propaganda poltica ya que solan
evocar y conmemorar acontecimientos histricos.
3.2 EL RETRATO

En cuanto al retrato, su importancia se debe a la tradicin, que van a tomar de los

etruscos, de guardar las imgenes de sus antepasados (imgenes maiorum): se
realizaban a partir de una mascarilla en yeso de la cara del difunto. Despus hacan
una imagen positiva en cera, y en algunos casos una posterior imitacin de mrmol,
que son las ms conservadas. La consecuencia no es solo un auge del retrato, sino
incluso el influjo de los difuntos sobre la escultura: los rasgos afilados de nariz,
barbilla, pmulos y boca provienen de la faz de los cadveres. As pues, esta tcnica
explica la capacidad de verismo y de realismo fsico y gestual del retrato
romano y, simultneamente, un aspecto inerte y un cierto rictus cadavrico. Como
ejemplo tenemos la ESTATUA DE BRUTUS BARBERINI. Al principio estaban
nicamente reservadas a los patricios, pero despus se extendern tambin a los
plebeyos. Las caractersticas esenciales del retrato romano son las siguientes:

se incrementa el efecto naturalista mediante distintos medios:

primero se pintar el retrato para acentuar ms la expresin de vida.
despus se tallaron el iris y la pupila de los ojos.
en los bustos se emplearon en ocasiones piedras nobles policromadas.
tan importante como el realismo fsico de los retratados lo es tambin su
profundidad psicolgica, intentando reflejar la personalidad del retratado.
se realizan en diversas posturas:
de pie: el ms comn.
sedente: propio de la mujer.
ecuestres: son excepcionales ya que constituyen una prerrogativa imperial:
ESTATUA ECUESTRE DE MARCO AURELIO.
algunos retratos aparecen protegidos por coraza (retratos torocatos, como el
AUGUSTO DE PRIMA PORTA) o envueltos en togas (retratos togatos)
el mismo sentido propagandstico que muestra el poder en el mbito de la
arquitectura, se refleja tambin en el retrato de emperadores y personajes
vinculados a la corte. En cuanto a los retratos de los emperadores, se nos ofrecen
haciendo alarde de los poderes que ostentan:
como cnsul cum imperio llevan manto consular y levantan el brazo en
seal de arenga.

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 como pretor (legislador y juez), se representan con el rollo de la ley en la

mano.
como pontifex maximus (sumo sacerdote), con manto por la cabeza y
patena en la mano: RETRATO DE AUGUSTO COMO PONTIFEX MAXIMUS.
heroizado, se representan semidesnudo y con corona de laurel.
divinizado: semejante al heroizado, pero con el emblema del dios al que se
asimila.
Son numerossimos los retratos romanos, tanto de poca republicana, como de poca
imperial, cuando no hay emperador o personaje de su entorno que no cuente con un
retrato, fiel reflejo de sus rasgos, de su personalidad e incluso de ciertos aspectos
anecdticos en cada poca como el peinado o el vestido. A travs de las dos obras
siguientes vamos a observar cmo evoluciona el retrato imperial.

NOMBRE:
AUGUSTO DE PRIMA PORTA
ESTILO:
Romano
PERODO:
Imperial
CRONOLOGA:
19 a.C. (Copia: 14 a.C.)
TCNICA:
Fundicin (Copia: esculpida)
MATERIALES:
Bronce (Copia: mrmol)
DIMENSIONES:
2,04
LOCALIZACIN ORIGINAL: Villa romana Ad Gallinas Albas de Prima Porta en Roma
LOCALIZACIN ACTUAL: Museos Vaticanos (Roma)
Con la llegada al poder de Augusto y el consecuente inicio de la etapa imperial, se impone un
nuevo criterio a la hora de plasmar la imagen oficial del Emperador: retrato imperial de a pie,
que inaugura esta obra, convirtindose en prototipo a seguir. Se decantan por una plstica de
tradicin griega, donde Augusto aparece con cnones y proporciones clsicas, composiciones
en contraposto, pero optando por el realismo en el retrato, fruto de la influencia etrusca. Aun
as, recuerda al Dorforo de Policleto, aunque romanizado.
Prima Porta era un lugar al que Livia se retira a la muerte de Augusto en el ao 14. De entre las
muchas estatuas que all haba, destacaba sta de Augusto en bronce o en oro, de la que Livia
manda hacer una copia en mrmol, cuyo original se encontr el siglo pasado. La copia estaba
policromada como lo prueban los numerosos restos de dorado, prpura, azul, etc. Nos ofrece al
emperador conforme al modelo de imagen thorocata, es decir, con indumentaria militar.
Presenta coraza, por primera vez labrada con temas mitolgicos e histricos (entre ellos la
conquista de la Galia e Hispania), y el paludamento o manto en la cintura. Augusto arenga al
ejrcito, con el brazo hacia el frente, portando en la izquierda el mstil del estandarte;
seguramente, tena una corona de victoria en la derecha, que junto con la coraza y el
paludamento son smbolos del poder imperial. El original no tena los pies descalzos, pero s la
copia encargada por su esposa Livia, en lo que supone una divinizacin del emperador tras su
muerte.
Como era habitual en muchas obras romanas, estaba pensada para ser colocada contra la
pared, por lo quelos lados y el dorso no estan siquiera acabados.
NOMBRE:
ESTILO:
PERODO:
CRONOLOGA:
TCNICA:
MATERIALES:
DIMENSIONES:
LOCALIZACIN:

ESTATUA ECUESTRE DE MARCO AURELIO

Romano
Imperial
173 a.C. aprox.
Fundicin
Bronce
13
4,24
Plaza del Capitolio (Roma)

Esta estatua es uno de los ejemplares ms valiosos de la escultura romana por dos motivos: por
ser una de las escasas obras romanas en bronce que ha llegado hasta nosotros y,
principalmente, por ser la nica muestra conservada de estatua ecuestre romana. Las dems
fueron fundidas durante la Edad Media; si sta se salv es porque seguramente la confundieron
con la del emperador Constantino (fue el emperador que acab con las persecuciones a los
cristianos), lo que evit su destruccin.
Durante la segunda mitad del siglo II d.C. se produce una transformacin progresiva de los
retratos escultricos: se distancian del clasicismo y desarrollan un nuevo estilo que se
evidencia en los rizos de las barbas (tomada de los brbaros por la moda) y los peinados, los
claroscuros contrastados y el abandono de toda idealizacin.
Igualmente, en esta poca se produce una proliferacin de las esculturas ecuestres,
ajustndose las de los emperadores a un patrn determinado que se aprecia perfectamente en
sta: el emperador aparece vestido con tnica de soldado y extiende su mano derecha en
actitud de saludo al pueblo y al ejrcito (se supone que est pasando revista).
Curiosamente el emperador Marco Aurelio fue filsofo y hombre de paz, aunque durante su
gobierno tuvo que hacer frente constantemente a los ataques de los pueblos brbaros. El retrato
psicolgico gana aqu muchos enteros: rostro sereno, expresin de mesura y por tanto de
sabidura. Simboliza la victoria por el convencimiento no por la fuerza militar. Es destacable la
perfecta compenetracin entre el jinete y el animal, la minuciosa tcnica de la fundicin en
bronce y el buen estudio anatmico del caballo, que se apoya solamente en tres patas,
compensando el movimiento de su pata derecha con el gesto del emperador.
Esta estatua ha servido como modelo para la escultura ecuestre de estilos posteriores,
desde la Edad Media hasta el Barroco (por ejemplo, el Colleone de Verrochio o el Gattamelata
de Donatello, en el Renacimiento).
3.3

EL RELIEVE HISTRICO

El relieve llega a su mxima expresin dentro del arte romano. Haba sido cultivado
por los egipcios, los asirios y los griegos, pero sern los romanos quienes lo llevan a
su mximo grado de perfeccin tcnica. Como caractersticas principales tenemos:
Cumple una funcin esencial: es narrativo e histrico, es decir, pretende la
difusin y exaltacin de una serie de hechos de una cierta trascendencia histrica,
para que el pueblo conozca las grandes campaas de sus emperadores.
Por ello se vincula fundamentalmente al marco de los edificios conmemorativos
(relieve munumental): se realiza sobre arcos de triunfo o columnas.
Aunque se realiza tambin sobre sarcfagos y mobiliario.
El relieve romano destaca principalmente por el nivel tcnico alcanzado por sus
artfices. Sorprende su detallismo: este tipo de relieve procede de oriente
(Egipto, Siria, Persia). Esculpen todos los detalles de cada campaa.
Alcanza una gran precisin en el modelado.
De acuerdo con su funcin, es marcadamente realista.
Es de tipo pictrico ya que busca los efectos de perspectiva (profundidad), y
concede mucha importancia al paisaje y a lo pintoresco. Para lograr los efectos de
perspectiva graduan el grosor de las figuras en funcin del plano que ocupen:
las ms cercanas en altorrelieve y las lejanas en mediorrelieve o bajorrelieve.

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Sobresale tambin su ritmo compositivo, logrado a base de variar hasta el

infinito las diversas actitudes de los personajes y otorgarle a la narracin una
movilidad y una riqueza gestual que la hace muy dinmica.

NOMBRE:
ESTILO:
PERODO:
CRONOLOGA:
TCNICA:
MATERIALES:
DIMENSIONES:
LOCALIZACIN:

RELIEVES DEL ARA PACIS DE AUGUSTO

Romano
Imperial
13 - 9 a.C. aprox.
Esculpido
Mrmol
11,60 m x 10, 65 x 3,68 (alto)
Campo de Marte (Roma)

Ejemplo mximo del relieve histrico romano, con la representacin de la familia y el squito
imperial en el acto de consagracin del Altar. Es como una instantnea de lo que sucedi en
Roma el 4 de julio del ao 13 a.C. Al regreso de Augusto de sus campaas en Hispania y en la
Galia, el Senado decidi consagrar en el Campo de Marte el Ara de la Paz, donde sacerdotes,
magistrados y vrgenes vestales deban realizar un sacrificio anual. Se trataba por tanto de un
altar a modo de pequeo templo de forma rectangular, con el ara en el centro sobre un pedestal
escalonado y un recinto murado rodendolo con dos entradas: la principal, con escalinata, para
los oficiantes, y la posterior para las vctimas.
Se da absoluta primaca a las figuras y se eliminan, en lo posible, las referencias
ambientales. En los dos frisos externos laterales se representa en relieve el squito de la
consagracin, con los personajes que intervinieron en la ceremonia. Se reconocen los retratos
de la emperatriz Livia, Agripa con Julia y Tiberio, Antonia con el pequeo Germnico, Mecenas,
Druso y el propio Augusto, adems de lictores, aclitos, magistrados y senadores.
Los elementos decorativos utilizados son mltiples, predominando las formas vegetales y
frutales: guirnaldas con espigas de trigo, manzanas, peras, granadas, higos, bayas, nueces,
uvas, frutos silvestres, etc., sin que faltaran los bucrneos (crneos de buey), importantes en
este contexto pues el sacrificio dedicado a la Pax en este Ara era de dos bueyes. Todo con
cierto abigarramiento compositivo que nos hace pensar en el horror vacuii, heredado de los
pueblos orientales. Su solucin plstica trata en primer lugar de rellenar obsesivamente todo el
espacio, pero con una tcnica narrativa, clara, de tcnica precisa y rotundo realismo, donde
el nivel del relieve marca la perspectiva. As las figuras del primer plano se representan en alto
relieve mientras que las de segundo y tercer plano se realizan en medio y bajo relieve. Las
actitudes de los personajes varan entre s, lo que crea ritmo compositivo y movilidad en la
composicin, a pesar del nmero de personajes. Se pierde as el sentido procesional griego,
pero se gana en ritmo y plasticidad, discurriendo toda ella de forma pausada y ordenadamente.
Aunque est clara la influencia fidiaca de las Panatheneas (por la solemnidad de la escena,
los cuerpos que se vislumbran bajo los ropajes), lo cierto es que aqu es diferente la
composicin, la tcnica, el ritmo del relieve y la individualidad de los personajes. Aun as,
la importancia de estos relieves es tal que han sido considerados los equivalentes romanos al
friso de las Panateneas del Partenn.

NOMBRE:
ESTILO:
PERODO:
CRONOLOGA:
TCNICA:
MATERIALES:
LOCALIZACIN:

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Romano
Imperial
81 d.C. aprox.
Esculpido
Mrmol
Foro de Roma

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Muestran la entrada triunfal de Vespasiano y Tito en Roma tras haber arrasado Jerusaln y
el desfile de las tropas romanas con los trofeos arrancados a los judos, como demuestra la
presencia del candelabro de los siete brazos. Mayor sensacin de profundidad que el Ara Pacis,
lo que incrementa la perspectiva. Para ello se sirven de referencias ambientales (paisaje).
Por ltimo, podemos destacar tambin los RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA:
columna elevada para conmemorar la victoria de Roma sobre los dacios (113 d.C.).
Relieves absolutamente realistas, alejados del idealismo griego. Los relieves se
disponen a lo largo de una cinta que se enrolla formando una hlice (como si fuera
un guin cinematogrfico, cuyas secuencias crean un sentido temporal no esperado
en una representacin espacial). Aparte de su originalidad (al integrar relieves en una
columna), la columna resulta capital por dos razones: por su realismo y por el
tratamiento plstico de inusitado matiz impresionista.

Interesantes muestras de la escultura romana encontramos en el Museo Nacional

de Arte Romano en Mrida. Podemos destacar el RETRATO DE AUGUSTO.
ARTE ROMANO
ARTE

TIPOS
Obras Pblicas de Ingeniera
Edificios Pblicos Administrativos
Edificios Pblicos para el Ocio de Masas

ARQUITECTURA

Monumentos Conmemorativos

Edificios Religiosos
Arquitectura Funeraria
Retratos
ESCULTURA
Relieves

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OBRA
Foro de Roma
Pont du Gard, cerca de Nimes (Francia)
Acueducto de Segovia
Baslica de Majencio en Roma
Coliseo de Roma
Circo Mximo de Roma
Termas de Caracalla en Roma
Arco de Tito en Roma
Arco de Constantino en Roma
Arco de Septimio Severo en Roma
Columna de Trajano en Roma
Templo de la Fortuna Viril
Maison Carre en Nimes
Templo de Vesta
Panten de Agripa
Tumba de Cecilia Metella
Pirmide de Cayo Cestio
Brutus Barberini
Augusto de Prima Porta
Escultura ecuestre de Marco Aurelio
Retrato de Augusto como Pontifex Maximus
Relieves del Ara Pacis de Augusto
Relieves del Arco de Tito
Relieves de la Columna Trajana

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