ESCUELA ALEMANIA

Profesora: Berta Fernndez

PRUEBA DE LENGUAJE Y COMUNICACIN
SNTESIS PRIMER SEMESTRE
Nombre:

Ptje. Ideal: 34

Curso: OCTAVO..

Fecha:

Nota:

Ptje. Obtenido:

OBJETIVO: Aplicar conocimientos adquiridos en el primer semestre referidos a los gneros

Narrativo y Dramtico.

I.

GNERO DRAMTICO: Lea los siguientes textos y responda: (1punto cada

una)
ESTIRPE DE PUMAS

Personajes:
Juan Puma: nio de 12 aos, vestido con buzo y zapatillas de gimnasia.
Ramn: muchacho campesino, originario de la selva, que trabaja en una finca de la sierra
andina. Viste con poncho y ojotas.
Jernimo: Viejo granjero que ha dado trabajo a Ramn. Viste jeans y chomba de lana.
Escenario:
El escenario es siempre el mismo. Un paisaje de la sierra de los Andes, con montaas al
fondo y campos cultivados a lo lejos. Alrededor hay rboles y matorrales. En cada escena
slo cambian los sonidos y las luces, segn la hora del da, como se indica.
ESCENA 1
(Se supone que la escena se desarrolla cerca de una finca al atardecer. Se escucha el
rumor del viento, y a ratos se oyen cantar los gallos a lo lejos).
JUAN (Entra en escena gesticulando y hablando solo): Sin mirarlo de frente a la cara, le
dir, hola, viejo, aqu estoy! (Se detiene a reflexionar y luego habla en forma decidida):
No! No debe saber que estoy avergonzado. Debo tener la mirada firme y la postura
decidida (coloca una mano en la cintura y adelanta una pierna): Le dir, Pap, disculpa si
me escap de casa pero he regresado para quedarme contigo.
(Entra en escena Ramn, llevando una sanda bajo un brazo y media sanda bajo el otro
brazo. Se sienta sobre una piedra a escuchar lo que dice Juan).
JUAN (hablando solo): Le dir que me perdone porque no lo volver a hacer. (Mirando el
cielo): Ya s, mam, que ests all arriba llorando por m!
RAMN: Hola! Con quin hablas? (mira a uno y otro lado) Yo aqu no veo a nadie!
JUAN (avergonzado de que lo hayan encontrado hablando solo): Estoy practicando para
cuando encuentre a mi padre.
RAMN (con seas de haber comprendido todo): Ah! Ya entiendo! (Saca un cuchillo del
bolsillo y corta la media sanda en trozos) Cre que hablabas con el viento. Yo soy Ramn.
T cmo te llamas?
JUAN: Yo soy Puma chico.
RAMN: Se te ha perdido tu padre o l te perdi? Vive por aqu o lo has dejado atrs?
(Alcanza un trozo de sanda a Juan y sigue hablando sin esperar respuesta) Quieres
sanda?
JUAN (cogiendo la fruta y comiendo mientras se acuclilla en el suelo cerca a Ramn):
Gracias. Me he perdido yo. No reconozco estos lugares y no s dnde est mi padre.
RAMN (cogiendo un sobre que ha dejado en el suelo, junto con la otra sanda, y lo pone
bajo una piedra, farfullando): As no cuentas nada a mi patrn, bocona!
JUAN: T tambin hablas solo?
RAMN (sealando el sobre bajo la piedra): No. Es algo entre esa carta y yo. Asuntos
personales.
JUAN: Dnde vives?

RAMN: En la finca de don Jernimo me han dado trabajo desde que llegu de la
Amazona. (Parte en trozos el resto de la media sanda y la comen entre los dos
muchachos) Y t, Puma, dnde has estado?
JUAN: En muchos pueblos. Unos eran hermosos, limpios y otros eran sucios. Unos eran
pobres, miserables y otros estaban un poco mejor.
RAMN: Has conocido a mucha gente, entonces?
JUAN: Claro que s! Gente buena y gente mala! He visto hombres abrumados, cargados
de buenas intenciones.
RAMN: Ya lo veo!
JUAN: Tambin he conocido gente ladrona con ms deseos que necesidades.
RAMN: Eso no est bien! Uno debe contentarse!
JUAN: Hay gente complicada en la ciudad, aplastada por su destino de escribir altos de
papeles que nadie lee!
RAMN: Si yo supiera escribir, tambin escribira!
JUAN: Si supieras, Ramn, cunta gente necia se mata por poseer una roca en medio del
mar!
RAMN: Yo nunca he visto el mar!
JUAN: Claro que tambin he conocido gente sabia... maestros... pero he encontrado muy
pocos...(Se escucha una voz, fuera del escenario que llama a Ramn).
RAMN (con picarda, esconde las cscaras de la sanda detrs de un arbusto, se
atraganta con el ltimo pedazo y recoge la carta que ha puesto debajo de la piedra,
mientras se levanta y coge la sanda entera): Me llama el patrn. Vamos Puma.
JUAN: Adnde vas?
RAMN: El patrn don Jernimo es bueno. Ya va a anochecer y no podrs seguir viaje
porque habr tormenta. (Los dos muchachos miran hacia el cielo, mientras se escucha el
rumor del viento y una voz que llama a Ramn).
JUAN: Tambin t te escapaste?
RAMN: No. Mi casa se la llev el ro. Entonces me qued solo y vine aqu, al otro lado de
la cordillera. Don Jernimo me acogi y me trata bien. No te faltar un poncho para dormir
ni una patata con aj para comer esta noche.
JUAN: Bien!
(Entra Jernimo, limpindose el sudor de la frente con un pauelo arrugado).
JERNIMO (a Ramn, con enfado): Por qu te has demorado tanto, muchacho? Pens
que te encontrara tirado por algn barranco en el camino!
RAMN: (limpindose la boca de sanda con la manga de la camisa rada): Mire usted,
don Jernimo, su hermano me dio esta sanda y esta carta. Me sent a descansar y
encontr aqu a este Pumita perdido.
JERNIMO (contento de encontrar a Ramn, le da un suave golpe en la espalda): Bien.
As que un Pumita, eh? (le da un coscacho en la cabeza a Juan, en son de broma y luego
abre el sobre y lee la carta). La carta dice que mi hermano manda dos sandas.
RAMN (confundido): No le crea, patrn! Esa carta es una mentirosa! Una sanda no
ms me dio!
JERNIMO: Ramn, las cartas no mienten!
RAMN: Le juro, don Jernimo!
JERNIMO: Ramn, Ramn! Qu voy a hacer contigo?
RAMN (confesando su culpa con desenfado): Pues, s, patrn, me la com. Y el amigo
Puma que est aqu, cansado y hambriento me ayud.
JUAN: Es verdad, seor. Yo com la sanda.
RAMN (explicando en forma apresurada y confusa): Ver usted, el Puma ha buscado a
su padre por todas partes y ha conocido gente rara y gente necia que se pelea por las
rocas en medio del mar, pero no sabe adnde ir porque va a caer la noche y usted le va a
prestar un sitio en el establo para que pueda dormir sin mojarse. Verdad, don Jernimo?
JERNIMO: Est bien, Ramn. (Agitando la carta bajo las narices del muchacho) Pero la
prxima vez no me mientas! Vamos!
(Mientras Jernimo sale del escenario, Ramn conversa con Juan).
RAMN: No entiendo cmo se enter esa carta de que haban dos sandas, si yo tuve
cuidado de ponerla bajo una piedra para que no me viera!
JUAN (riendo, mientras salen del escenario): Ja, ja, ja, ja! Eres un sonso, Ramn! (...)
(por Adriana Alarco de Zadra)
1. A partir del texto podemos inferir que Juan hablaba solo porque:

A) Estaba nervioso de volver a ver a su padre y deseaba ensayar lo que le

dira.
B) Durante el tiempo que estuvo fuera de su casa haba perdido la cordura, es decir,
se haba vuelto loco.
C) En realidad saba que Ramn estaba cerca escuchndolo y quera sorprenderlo.
D) Haba adquirido esta rara costumbre durante el tiempo que estuvo en la ciudad.
2. Segn las acciones de Ramn, podemos darnos cuenta de que:
I.
II.
III.
IV.
A)
B)
C)
D)

era un chico travieso y mal intencionado.

aunque haca cosas indebidas no era un muchacho de malas intenciones.
quera y apreciaba a don Jernimo
era algo inocente pues pensaba que la carta lo espiaba.

I y II
I, II y III
III y IV
II, III y IV

3. Ramn esconde la carta que llevaba para don Jernimo porque:

A)
B)
C)
D)

No quiere que don Jernimo la descubra.

No quiere que la carta lo vea comerse la sanda.
Pretende decirle a don Jernimo que la ha perdido.
No desea que Juan la vea.

4. A lo largo de su viaje, Juan ha conocido:

A)
B)
C)
D)

Slo a ladrones y gente amargada.

Slo a gente buena.
A todo tipo de gente: buena, mala, maestros, sabios, etc.
A muy pocas personas.

5. Ramn viva con don Jernimo:

I.
II.
III.
IV.
A)
B)
C)
D)

Pues era su padre.

Ya que l (don Jernimo) lo haba acogido en su hogar.
Pues su casa se la haba llevado el ro y haba quedado sin nada.
Porque don Jernimo era su to.

I, II y III
II y III.
II y IV
III y IV

6. A partir de las acciones y actitudes de Jernimo podemos afirmar que es:

A)
B)
C)
D)

Un hombre amargado y violento.

Un abusador y maltrata constantemente a los nios.
Un hombre que usa jeans y chomba de lana.
Una buena persona, que acoge a quienes necesitan ayuda.

7. Segn el texto, Ramn aconseja a Juan quedarse con l y con don Jernimo puesto
que:
A) Se est haciendo de noche y no podr seguir viaje porque habr tormenta.
B) Esa zona es peligrosa por la cantidad de pumas que rondan y que podran atacarlo
ferozmente.
C) Ramn planea vengarse de Jernimo por todas los malos momentos que ha vivido
con l y desea que Juan lo ayude.
D) En ese lugar no est su padre y no tiene dnde quedarse.
8. Estirpe de Pumas corresponde a un texto dramtico ya que:
3

I.
II.
III.
IV.
A)
B)
C)
D)

Est escrito en forma de dilogo

Cuenta con acotaciones.
Est escrito en prosa.
Se divide en escenas.

I, II y III
I, II y IV
I y II
I, II, III y IV

9. En el texto Estirpe de Pumas, todo lo que aparece entre parntesis y con

letra cursiva corresponde a:
A)
B)
C)
D)

Lo que dicen los personajes.

Lo que piensan los personajes
Lenguaje acotacional o acotaciones
Los cuadros que conforman el texto dramtico.

10.Lo que aparece entre parntesis en el texto ledo anteriormente:

I.
II.
III.
IV.
A)
B)
C)
D)

Fue escrito por el autor de la obra o dramaturgo.

No debe ser ledo sino representado por los personajes.
Debe ser ledo en voz alta por los personajes.
Permite que los actores sepan cmo deben representar determinadas escenas
de la obra.

I, II y IV
I, II y III
II y III
II, III y IV

11.El Drama es una expresin literaria que:

I.se estructura a partir del dilogo
II.presenta un conflicto
III.carece de personajes
A)
B)
C)
D)

Slo I
Slo II
I y II
I y III

12.Dentro de la estructura interna de la accin dramtica podemos reconocer

diferentes momentos. Algunos de ellos son:
A)
B)
C)
D)

Acto, Escena y cuadro

Presentacin del conflicto, cuadro y escena.
Clmax, desenlace del conflicto y acto.
Presentacin del conflicto, desarrollo del conflicto y desenlace

13.Podemos definir al antagonista como el

A) personaje que representa los valores positivos.
B) que ayuda a cumplir objetivos.
C) que tiene ms importancia durante el desarrollo de la historia
D) que representa lo contrario al protagonista y entra en pugna con l.

14.Cmo es el desenlace en la tragedia?

A)
B)
C)
D)

II.

Siempre feliz
Algunas veces fatal
Siempre favorable para el protagonista
Siempre fatal y nefasto para el protagonista
GNERO NARRATIVO: Lea atentamente los textos y luego responda:

TEXTO 1
Anglica baj los prpados, con humildad. Las mechas rubias le brillaban en la frente.
Estaba muy hermosa, con sus ojeras, con su tristeza, con su vestidito descuidado, con su
gesto natural de ingenuidad.
La duda devoraba la paciencia de mi madre, y la encolerizaba. Levant el rado vestido de
la chica. Los entierrados calzones estaban fijos a los botones del corpio. Antes de que
bajara la falda, alcanc a ver los bordados deshilachados. No comprenda la razn de tan
curiosa actitud. Pero record de sbito, un pequeo detalle de mi pasado infante; un
rostro de nia, una mano audaz y un nombre: Leontina.
Nicomedes Guzmn, La sangre y la esperanza
15.

Qu tipo de narrador se detecta en el fragmento anterior?

A)
B)
C)
D)
E)

Narrador
Narrador
Narrador
Narrador
Narrador

16.

Cul de las siguientes opciones seala el tema del fragmento?

omnisciente.
con conocimiento parcial
testigo.
en tercera persona.
protagonista.

TEXTO 2
Era ms la Mirta, todo porque ella estaba pololeando con un chiquillo que trabajaba en el
Banco de Chile, y la Mirta ya soaba con el matrimonio, porque dijo que su pololo era
serio, no como los otros, que ya tena comprado algunos muebles, que se llamaba Arturo
Torres y viva con su mam y tena un bigotito, y aunque acababa de entrar al Banco
seguro que iba para arriba porque era como bala para las matemticas y le haba hecho
las tareas y le dijo que terminara sus estudios y cuando la besaba el bigotito le haca
cosquilla, le quedaba picando arriba, encima del labio. Adems, la familia estaba feliz, y el
Arturo viva en Independencia con Dvila, del mismo barrio, entends, y con los mismos
gustos. Esos jvenes del barrio alto la usan a una pa puro revolverla no ms...
Enrique Lafourcade, Palomita Blanca
A)
B)
C)
D)
E)

Una descripcin detallada de Mirta.

El matrimonio de Mirta.
El pololo de Mirta.
La casa del pololo de Mirta.
Los padres del pololo de Mirta.

TEXTO 3
Querido Padre:
Hace poco me preguntaste por qu digo que te tengo miedo. Como es habitual, no
supe qu contestarte; en parte, precisamente por el miedo que me inspiras; en parte,
porque en la justificacin de dicho miedo intervienen demasiados pormenores....
Franz Kafka, Carta al padre
17.

Qu tipo de narrador est presente en la seleccin leda?

A)
B)
C)
D)

Narrador
Narrador
Narrador
Narrador

protagonista
omnisciente
testigo
de conocimiento relativo
5

E)

Narrador objetivo

TEXTO 4
Pandora es la primera mujer. Hefesto (dios del fuego) la model a imagen y semejanza de
los inmortales con la ayuda de Palas Atenea (diosa de la sabidura). Zeus ordena su
creacin para castigar a la raza humana, porque Prometeo se haba robado el fuego divino
para drselo a los hombres. Cada dios le otorg a Pandora una cualidad como la belleza, la
gracia, la persuasin y la habilidad manual, entre otras cosas; pero Hermes (mensajero de
los dioses, e intrprete de la voluntad divina) puso en su corazn la mentira y la falacia.
Las metamorfosis, Ovidio
18.

Qu se puede inferir respecto de la visin griega sobre la mujer?

A)
La mujer es producto de la accin de los dioses.
B)
Hefesto construy una mujer por orden de Zeus.
C)
Las mujeres surgen como un castigo para los hombres.
D)
Las mujeres fueron hechas principalmente con mentiras y falacias.
E)
La mujer es la obra maestra de los dioses, puesto que contiene lo mejor de cada
uno de ellos.
TEXTO 5
() El obrero insisti:
Aceptamos el trabajo que se nos d, seremos torneros, apuntaladores, lo que Ud.
quiera.
El capataz mova la cabeza negativamente.
Ya lo he dicho, hay gente de sobre y si los pedidos de carbn no aumentan, habr que
disminuir tambin la explotacin en algunas otras vetas.
Una amarga e irnica sonrisa contrajo los labios del minero, y exclam:
Sea usted franco, don Pedro, y dganos de una vez que quiere obligarnos a que
vayamos a trabajar al Chifln del Diablo.
El empleado se irgui en la silla y protest indignado:
- Aqu no se obliga a nadie. As como Uds. son libres de rechazar el trabajo que no les
agrade, la Compaa, por su parte, est en su derecho para tomar las medidas que ms
convengan a sus intereses. Durante aquella filpica, los obreros con los ojos bajos
escuchaban en silencio y al ver su humilde continente la voz del capataz se dulcific.
- Pero, aunque las rdenes que tengo son terminantes -agreg-, quiero ayudarles a
salir del paso. Hay en el Chifln Nuevo o del Diablo, como Uds. lo llaman, dos vacantes de
barreteros, pueden ocuparlas ahora mismo, pues maana sera tarde.
Una mirada de inteligencia se cruz entre los obreros. Conocan la tctica y saban de
antemano el resultado de aquella escaramuza: Por lo dems estaban ya resueltos a seguir
su destino. No haba medio de evadirse. Entre morir de hambre o morir aplastado por un
derrumbe, era preferible lo ltimo: tena la ventaja de la rapidez. Y dnde ir? El invierno,
el implacable enemigo de los desamparados, como un acreedor que cae sobre los haberes
del insolvente sin darle tregua ni esperas, haba despojado a la naturaleza de todas sus
galas. El rayo tibio del sol, el esmaltado verdor de los campos, las alboradas de rosa y oro,
el manto azul de los cielos, todo haba sido arrebatado por aquel Shylock (personaje)
inexorable que, llevando en la diestra su inmensa talega, iba recogiendo en ella los
tesoros de color y luz que encontraba al paso sobre la faz de la tierra.
Las tormentas de viento y lluvia que convertan en torrentes los lnguidos arroyuelos,
dejaban los campos desolados y yermos. Las tierras bajas eran inmensos pantanos de
aguas cenagosas, y en las colinas y en las laderas de los montes, los rboles sin hojas
ostentaban bajo el cielo eternamente opaco la desnudez de sus ramas y de sus troncos.
En las chozas de los campesinos el hambre asomaba su plida faz a travs de los rostros
de sus habitantes, quienes se vean obligados a llamar a las puertas de los talleres y de
las fbricas en busca del pedazo de pan que les negaba el mustio suelo de las campias
exhaustas.
Haba, pues, que someterse a llenar los huecos que el fatdico corredor abra
constantemente en sus filas de inermes desamparados, en perpetua lucha contra las
adversidades de la suerte, abandonados de todos, y contra quienes toda injusticia e
iniquidad estaba permitida. El trato qued hecho. Los obreros aceptaron sin poner
objeciones el nuevo trabajo, y un momento despus estaban en la jaula, cayendo a plomo
en las profundidades de la mina.
Baldomero Lillo. El chifln del Diablo.
6

19.

Cul de las alternativas describe ms adecuadamente el espacio fsico del relato?

A)
Una mina en la superficie rodeada de campos frtiles.
B)
Una mina y lo que la rodea, es inhspito debido a la crudeza del invierno y la
infertilidad de la tierra.
C)
Un mina rodeada de campos que perdieron sus cosechas por las lluvias.
D)
Una mina rodeada de las poblaciones que se encuentran en la periferia de la
ciudad.
E)
Una mina rodeada por cerros y cercan a la cordillera.
20.

Qu espacio sicolgico se presenta en el texto?

A)
B)
C)
D)
E)

Angustia.
Temor.
Conflicto.
Desesperanza.
Nostalgia.

21. Qu espacio social est presente en el texto?

I.
II.
III.
IV.

Minero.
Campesino.
Clase social baja.
Clase social media-baja.

A)
B)
C)
D)
E)

Slo
Slo
Slo
Slo
Slo

I y IV
I, II y III
II, III y IV
I y III
II y IV

22. Qu tipo de narrador se encuentra en el siguiente texto:

Algunos prisioneros, posedos de terror, caan de rodillas al trasponer la puerta: la bala
los doblaba. Otros bailaban la danza grotesca al abrigo del brocal
A)
B)
C)
D)
E)

Omnisciente.
Protagonista.
Testigo.
Personaje secundario.
Antagonista.

III.APLICACIN: Basndote en el siguiente texto, elabora un relato que

manifieste claramente los elementos y/o caractersticas narrativas. Recuerda
cuidar la redaccin y la ortografa. (12 PUNTOS)
La mano
El doctor Alejo muri asesinado. Indudablemente muri estrangulado.
Nadie haba entrado en la casa, indudablemente nadie, y aunque el doctor dorma con el
balcn abierto, por higiene, era tan alto su piso que no era de suponer que por all hubiese
entrado el asesino.
La polica no encontraba la pista de aquel crimen, y ya iba a abandonar el asunto, cuando
la esposa y la criada del muerto acudieron despavoridas a la Jefatura. Saltando de lo alto
de un armario haba cado sobre la mesa, las haba mirado, las haba visto, y despus
haba huido por la habitacin, una mano solitaria y viva como una araa. All la haban
dejado encerrada con llave en el cuarto.
Llena de terror, acudi la polica y el juez. Era su deber. Trabajo les cost cazar la mano,
pero la cazaron y todos le agarraron un dedo, porque era vigorosa corno si en ella radicase
junta toda la fuerza de un hombre fuerte.
Qu hacer con ella? Qu luz iba a arrojar sobre el suceso? Cmo sentenciarla? De
quin era aquella mano?
7

Despus de una larga pausa, al juez se le ocurri darle la pluma para que declarase por
escrito. La mano entonces escribi: "Soy la mano de Ramiro Ruiz, asesinado vilmente por
el doctor en el hospital y destrozado con ensaamiento en la sala de diseccin. He hecho
justicia".
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PAUTA DE EVALUACIN
Logrado
(3 pts.)

Medianamente
logrado (2 pts.)

Presenta todas las caractersticas del tipo de

narrador requerido.
La disposicin del relato es coherente.
Presenta claramente las caractersticas del
mundo Fantstico.
Utiliza correctamente el lenguaje narrativo.
Describe tiempo y espacio narrativo.
Desarrolla un estilo indirecto en el desarrollo
del relato.
Desarrolla un texto con su estructura: inicio,
desarrollo y final.
Ortografa y grafa clara.

Suficiente
(1 pto.)

Insuficiente
(0 Pts.)