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NDICE
INTRODUCCION
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Captulo 11.-
INTRODUCCION
Este estudio es el primero de una serie de escritos sobre los
fundamentos tericos dela arquitectura moderna. Se puede ver en este
escrito que la posicin de VENTURI parece exactamente la opuesta a la
de LE CORBUSIER, pero eso no significa que VENTURI tenga la misma
capacidad de persuasin y acierto que LE CORBUSIER o que no la
tendr nunca jams.
La influencia que tuvo LE CORBUSIER en la formacin de las ideas de
VENTURI fue muy poca, este libro marca de esta manera, un cambio
completo de los puntos de intereses y molestara a los que profesan
fidelidad a LE CORBUSIER.
Tanto como LE CORBUSIER Y VENTURI han vivido una experiencia
personal directa. Cada uno fue capaz de liberarse del pensamiento y de
las modas de sus contemporneos, poniendo as en prctica el precepto
del Camus de olvidar por unos momentos nuestra poca y sus furores
adolecentes.
Cada uno tuvo una manera de interpretar la arquitectura antigua. Mientras LE CORBUSIER tomo el templo
griego, por su masa aislada, blanca y libre en el paisaje y cada vez ms incorporo el carcter escultrico y
heroico del templo griego.
En cambio VENTURI se inspir inicialmente en un modelo opuesto arquetpica e histricamente al templo
griego: las fachadas de las ciudades de Italia con sus ajustes interminables a los requerimientos
contradictorios del interior y del exterior y con adaptacin a todos los aspectos de la vida cotidiana: no son
esencialmente esculturas en amplios paisajes, sino contenedores espaciales complejos que definen a la vez
calles y plazas.
VENTURI es ms fragmentario, progresa paso a paso con relaciones ms comprometidas. Igual que todos los
arquitectos originales, VENTURI nos hace ver de nuevo el pasado.
KAHN es el mentor ms cercano de VENTURI, pero el hecho de conocer a KAHN, VENTURI evita las
preocupaciones estructurales de KAHN en favor de un mtodo funcional ms flexible, ya que sus diseos de
VENTURI se desenvuelven sin esfuerzo. Tiene la facilidad de un arquitecto del barroco y, en el mismo
sentido, de un escengrafo. El punto esencial es que la filosofa y diseo de VENTURI son humansticos, y
quizs es probablemente el primer arquitecto que capta la utilidad y el significado de sus formas.
VENTURI a partir de una construccin corriente, confusa y masificada hace que la arquitectura slida, sea de
ella un arte, hace revivir las tradiciones populares y la metodologa particularista.
VENTURI es sus obras es el menos estilista de los arquitectos pues va siempre directamente al grano y
trabaja rpidamente sin perderse en pretensiones fantasiosas nebulosos problemas secundarios. En el
sentido ms directo es la funcin lo que le interesa, y las formas potentes que se derivan de la expresin
funcional.
En la circulacin la
complejidad
y
contradiccin
puede
traer
consigo una vida
fcil
dado
que
est implcita la
comodidad,
cantidad,
visin
como
que los
Los arquitectos modernos ortodoxos han admitido la complejidad insuficientemente o inconscientemente. En su intento
de romper con la tradicin y empezar todo de nuevo idealizaron lo primitivo y elemental a expensas de lo variado y
sofisticado, generando en su papel de reformadores la separacin y exclusin de los elementos, en lugar de la inclusin
de requisitos diferentes y sus yuxtaposiciones.
Un representante de esto fue Le Corbusier, uno de los fundadores del purismo, quien hablaba de las grandes formas
primarias de las que deca que eran diferentesy no tenanambigedad.
Los arquitectos del siglo XX son muy selectivos al determinar que problemas quieren resolver. Por ejemplo Mies
construye edificios bellos solo porque ignora muchos aspectos de un edificio, si resolviese ms problemas, sus edificios
seran mucho menos potentes.
Y si se da el caso en que no se pueden resolver algunos problemas, esto se puede expresar con una arquitectura
inclusiva, en lugar de una exclusiva, en la que cabe el fragmento, la contradiccin, la improvisacin y las tensiones que
estas producen.
El reconocimiento de la complejidad en la arquitectura no niega lo que Louis Kahn ha llamado el deseo de simplicidad.
Pero la simplicidad esttica, que es una satisfaccin para la mente, deriva, cuando es vlida y profunda, de la
complejidad interior, ya que la simplicacin de un hecho no es ms que un mtodo en el proceso analtico para
laconcepcin de una arquitectura compleja.
Las formas arquitectnicas simplificadas o superficialmente complejas no funcionan. En su lugar habr de buscarse la
variedad inherente a la ambigedad de la percepcin visual.
A pesar que en los edificios los programas y estructura son mssimples y menos sofisticadostecnolgicamente que casi
cualquier otro proyecto de ingeniera, el propsito es ms complejo y a menudo inherentemente ambiguo.
Se ha de reconocer
que en nuestra poca
que los problemas
funcionales han ido
creciendo en
cantidad, complejidad
y dificultad con el
pasar del tiempo
AugustHeckscher: El
paso de una visin de
la vida esencialmente
simple y ordenada a
una visin de la vida
compleja e irnica es la
que cada individuo
experimenta al llegar a
la madurez.
Por lo que
en la
agitacin
Arquitectura
racionalista
El reconocimiento de la complejidad
en la arquitectura no niega lo que
Louis Kahn ha llamado el deseo de
simplicidad. Pero la simplicidad
esttica, que es una satisfaccin para
la mente, deriva, cuando es vlida y
profunda, de la complejidad interior.
Las complicaciones no favorecen a la arquitectura y en su lugar se debera buscar una ambigedad basada
en la experiencia moderna.
La arquitectura debe ser compleja y contradictoria, la ambigedad es una parte esencial de esta ideologa y
para conseguirla es necesario incorporar elementos arquitectnicos que sean fuente de discrepancia. Por
ejemplo, existen elementos que se perciben como forma y estructura a la misma vez, o en otros casos, como
una textura y como un material. Son este tipo de elementos los que deben formar parte de nuestra
arquitectura. Sin embargo, la ambigedad puede ser buena y mala, por esa razn debemos comprenderla y
saber manejarla.
Cuestiona a la Arquitectura racional, limpia, vana y utilitaria y difunde una arquitectura que quiere expresarse
de muchas formas.
Segn Joseph Albert es una contradiccin entre el hecho fsico y el efecto psquico.
Fuente de
complejida
d
Capitulo 3.AMBIGUEDAD
YUXTAPOSICION
Lo que es y lo que parece ser.
Basado en
Produccin Proyectual
El Medio
Percepcin
La
Significaci
n
Produccin Constructiva
Forma y
Contenido
Forma
Concreta
El
programa
Postmodernis
mo
La
estructura
UN ELEMENTO ARQUITECTONICO SE
PERCIBE COMO FORMA Y ESTRUCTURA;
TEXTURA Y MATERIAL.
FormaAbst
racta
Arquitectur
a
Pero como
podemos
observar presenta espacios
abiertos en su superficie,
una
integracin
de
espacios.
Escalera de la biblioteca Laurenciana:
Es abruptamente cortado y no conduce a
ningn
parte.
Esta equivocados con el tamao del
espacio que los contiene, aunque estn
bien en relacin con todo el contexto de
los espacios que estn alrededor.
9
En la arquitectura los
niveles contradictorios se
pueden entender como el
contraste aparente que
existe en una edificacin,
estos se presentan en los
distintos
aspectos
o
niveles.
LO UNO Y LO OTRO
Tradicin
.
Bueno en la arquitectura existe una
variedad de planteamientos malos y
buenos, los cuales se justificaran por lo
bueno del conjunto
10
Sirve como
estructura pero
tambien como
ornamento
Estructu
ra
Doble
Funci
n
ornament
ornament
o
o con
con
funcion
funcion
Detalle
Ambigua
Ambigua
Funcion
Compleja
Compleja
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Cuando las circunstancia retan el orden, el orden debera doblarse o romperse: la anomala y la incertidumbre
dan validez a la arquitectura.
El orden original de un edificio debe ser fuerte. El gran desorden no consigue destruir el espacio, pero la
introduccin de un elemento extrao pone en duda todo el efecto de algn edificio moderno.
El arquitecto debera usar las convenciones y hacerlas mas vivas, es decir que debera usar la convencin de
una manera no convencional estos elementos convencionales son corrientes por su fabricacin en forma y
uso, son productos estandarizados, diseado annimamente.
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La arquitectura es tanto evolutiva como revolucionaria, como arte debe reconocer lo que es y lo que no debe
ser; lo inmediato y no especulatorio, as el arquitecto selecciona tanto como crea.
El trabajo principal del arquitecto es la organizacin del conjunto nico con elementos convencionales y as
hacer una introduccin juiciosa de elementos nuevos cuando los antiguos ya que funcionen, mediante la
organizacin de las partes crean un contexto que les da significado dentro del conjunto. A travs de la
investigacin de las partes no convencionales es capaz de crear significados nuevos dentro del conjunto.
UN ORDEN
VALIDO
NO EXISTE LEYES
FIJAS
EN
ARQUITECTURA
ADAPTAR
CONTRADICIONES
CIRCUNSTANCIALE
S
ASI
ADMITE
CONTROL
ESPONTANEIDAD,
CORRECCION
COMODIDA
EL ARQUITECTO DEBE
DETERMINAR LO QUE NO
SE PUEDE TOCAR Y LO QUE
ES SUSCEPTIBLE DE
ARREGLOS, DONDE Y
COMO
CLAS DOS
JUSTIFICACIONES
PARA DESTUIR EL
ORDEN
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EL RECONOCIMIENTO DE LA
VARIEDAD Y LA CONFUSION EN EL
INTERIO Y EXTERIOR EN EL
PROGRAMA Y MEDIO AMBIENTE
LA LIMITACION
CARACTERISTICA DEL
ORDEN HECHOS POR EL
HOMBRE
Y
Y
OBRA
LECORBUSIE
VILLA
VILLA
DI
CE
LAS IREGULARIDADES
CIRCUNSTANCIALES Y
EXCEPCIONAL A UN
METODO, POR OTRO
LADO ES RIGIDO Y
DOMINANTE
NO HAY NINGUNA
OBRA DE ARTE
SIN UN SISTEMA
OBRA
AALTO
VILLA
CENTRO
CULTURAL DE
WOLFSBURG
AYUDA
A ILUSTRAR LA
RELACION ENTRE EL
ORDEN Y LA
EXCEPCION
NO SE CAPTA TAN
FACILMENTE A PRIMERA
VISTA IMPLICA CONEXIONES
SIMILARES ENTRE ORDEN Y
LO CIRCUNSTANCIAL
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EL ARQUITECTO DEBERIA
USAR LAS CONVENCIONES Y
HACERLAS MAS VIVAS
ES DECIR
VILLA
DEBEMOS
USAR LA
CONVENCIONDE
UNA
MANERA
NO
CONVENVENCIONAL
ES
TO
S
SON PRODUCTOS
CONVENCIONALES ESTAN
ESTANDARIZADOS DISEADOS
ANONIMAMENTE Y RELACIONADOS
CON LA ARQUITECTURA Y
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EJEMPLO
ELEMENTOS
CONVENCIONALES SON
AQUELLOS QUE SON
CORRIENTES POR SU
FABRICACION FORMA Y USO
CONTRADICCION
CONTRADICCION
ADAPTADA
ADMITE
CONTRADICCION
YUXTAPUESTA
INFLEXIBLE
CONTRASTES
VIOLENTOS.
OPOSICIONES
IRREDUCTIBLES
TOLERANCIA.
FLEXIBILIDAD DE
DISEO.
IMPROVISACION.
MODIFICACIONES
GENERA
Genera un todo
que
quizs
es
impuro.
GENERA
Generaun todo que
quiz
no
est
resuelto.
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Se producen ritmos rotos y reflejan la contradictoria dualidad entre lo pblico y lo privado, adems de
la independencia relativa de las partes, a pesar de su aproximacin, es un ejemplo significativo de
contradiccin yuxtapuesta.
Contradicen la regla de que cada magnitud requiere su propia estructura, as se crea una extraa
tensin, acompaada de contigidades violentas.
La supercontigidad se puede considerar como una variacin de la idea simultanea expresada por el
cubismo y por cierta arquitectura ortodoxa, que uso la trasparencia.
La gran escala pblica y el orden rgido del exterior contrastan vivamente con la disposicin a escala
privada y requerida en el interior (Vanbrugh en Eastbuy).
Los cambios de escala se producen algunas veces en nuestras ciudades, pero generalmente
ocurren ms por accidente que por diseo.
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LA CONTRADICCIN ADAPTADA
PRESENT
RITMOS DISCORDANTES
CONTRADICCIN
SE CREAN
CONTIGIDADES Y
SUPERCONTIGIDADES
VIOLENTAS
DUALIDAD
PRODUCIND
RITMOS ROTOS
INDEPENDENCIA RELATIVA
ENTRE LO PBLICO Y LO
PRIVADO
SUPERCONTIGIDAD
SE
CONSIDERAR COMO UNA
VARIACIN DE LA IDEA DE
SIMULTANEIDAD
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CONTRADICCIN DE
ELEMENTOS
expresado al exterior.
Quiz la contribucin ms atrevida de la arquitectura moderna, fue el
llamado espacio fluido. El espacio fluido produjo una arquitectura
de planos horizontales y verticales relacionados. Tal arquitectura sin esquinas implico una
exterior, un espacio dentro de otro espacio puede transformarse en una cosa detrs de otra cosa.
Algunas veces la contradiccin no est en el interior y el exterior; sino entre la parte superior e
necesarias que nos ayudan a hacer arquitectura, ya que al interior es deficiente del exterior.
La arquitectura se da en el encuentro de las fuerzas interiores y exteriores de uso y de espacio.
La arquitectura como muro entre el interior y el exterior es el registro espacial y abre sus puertas al
punto de vista urbanstico.
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UNIDAD
Exclusi
n
Fcil unidad conseguida
con la exclusin.
Numero: 3
volmenes
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Posicin:
pequeogrande-
Caracterstica:
elemento importante
(cubo grande), porque
los pequeos le
generan importancia.
LA INFLEXION
Se da en arquitectura cuando el conjunto se manifiesta por la naturaleza de las partes individuales, y no por
su posicin o nmero, las partes consiguen sus propios lazos de unin: las partes inflexionadas estn ms
integradas al conjunto que las partes no inflexionadas.
La inflexin es un medio de distinguir las partes . El elemento de inflexin puede llamarse elemento funcinparcial.
Contiene una gran
variedad de inflexiones
dirigidas hacia el altar.
Las complejas curvas
de las bvedas y los
arcos y las distorsiones
de los capiteles de las
pilastras se inflexionan
FORMA
Las estatuas y la
multitud de elementos
fragmentados de los
altares laterales son
partes inflexionadas,
asimtricas en forma
pero simtricas en
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PARTE
TODO
EL
CONJUNTO
ES
es
EL OBJETIVO
LA UNIDAD
DE
POSICIN
NUMERO
CARACTERSTICAS
ESPECIALES
LLAMADO TAMBIEN
CONJUNTO DIFICIL
REUNIN DE
DOS
CARACTERST
ICAS
DISTINTAS
EN UNA
MISMA
COMPOSICIO
N
24
es
abarca la
DUALIDAD
es
EL CONJUNTO EN
LA ARQUITECTURA
DE COMPLEJIDAD Y
CONTRADICCION
INCLUYE
UNA
GRAN
CANTIDAD Y VARIEDAD DE
ELEMENTOS
CUYAS
RELACIONES
SON
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