TEMA DEL TRAIDOR Y DEL HROE

EL TEMA DEL AUTOR: TRAIDOR O HROE?

LA ESTRATEGIA DE LA ARAA

NATALIA ACCOSSANO PREZ

GRACIELA NARVAEZ

I JORNADA DE ALUMNOS DE LETRAS Y DISEO ARTSTICO AUDIOVISUAL
CINE Y LITERATURA
Universidad Nacional de Ro Negro :: Sede Andina, 9 de junio de 2012.

EL TEMA DEL AUTOR: TRAIDOR O HROE?

Que la historia hubiera copiado a la historia ya era suficientemente pasmoso;

que la historia copie a la literatura era inconcebible...1

Cul es la diferencia entre la historia y la literatura? O, tal vez, para ser ms

especficos, convendra preguntarse: cul es la diferencia entre el discurso histrico y el

literario? Ambos son relatos, de eso no hay duda, y es sabido que no es necesaria la ficcin
para que haya literatura, como en el caso del Diario de Ann Frank, por ejemplo. Los hechos
histricos pueden ser escritos y ledos como literatura, as como la literatura puede ser
leda como un hecho histrico Dnde se encuentra, entonces, la diferencia?

En el autor.

Michel Foucault en su texto Qu es un autor? define la funcin-autor como una parte

integral de algunos textos; como algo, una sustancia, una esencia, diferente tanto de la
persona-autor (del escritor) como del narrador dentro del texto. El nombre de autor
(Homero, Cervantes, Cortzar) no es un nombre propio, no seala a ninguna persona fsica
(el misterio que envuelve a Homero no afecta la literaturidad de la Ilada) y funciona de
forma clasificatoria. En efecto, slo algunos discursos, no todos, tienen autor y es se autor
el que los determina a ser ledos e interpretados de cierta forma. No leemos de la misma
manera una carta firmada por Natalia Accossano Prez que otra firmada por Virginia Woolf:
una ser leda e interpretada desde la literatura, la otra no.

Por recrear el ejemplo del mismo Foucault, si nos propusiramos compilar la obra

completa de un autor qu textos tomaramos? Sus obras publicadas para empezar; sus
manuscritos, por supuesto; las cartas y diarios personales que hubiera escrito... Y dnde
nos dentendramos? las listas de compras, una nota dejada a su madre, un contrato firmado
por l son tambin parte de su obra? No, por supuesto. Estos ltimos textos son escritos

1 Borges, Jorge Luis, Ficciones, Buenos Aires: Emec, 1996, 192.

por la persona, no por el autor.

El autor, adems, es quien puede reclamar un derecho de propiedad sobre la obra,

pero esto tambin conlleva una responsabilidad: el autor es quien ser castigado... tiene
esta misma responsabilidad un historiador? Su relato se ampara en una realidad externa a
s mismo, autor y obra conforman una realidad autotlica e independiente.

El cuento de Borges El tema del traidor y del hroe se mueve en estos dos planos:

ficcin/realidad, lieteratura/historia, autor/no-autor, y plantea en juego de matrioshkas

donde una historia se encuentra dentro de la otra, donde hay una disputa por saber, por
imponerse, de un autor sobre otro.

A continuacin, describiremos cada uno de estos niveles, de estos relatos dentro de

relatos, especificando cul es el rol que cumple su autor:

El primer nivel no es otro que el de Shakespeare: este autor toma un hecho histrico
(el asesinato de Julio Csar) para escribir una obra de teatro. Hace literatura de un
acontecimiento dndole un autor.
El segundo nivel es el de Nolan, dentro del cuento de Borges, la mano derecha del
hroe revolucionario y conspirador Kilpatrick, y el artfice del nudo del relato. Este
personaje hace de la literatura un hecho histrico. Monta una gigantesca obra de teatro, en
la que el lder revolucionario es asesinado la vspera del levantamiento, convirtindose en
un hroe trgico (como Julio Csar, como Macbeth). La obra dentro de la obra: Kilpatrick
muere en un teatro dentro de otro ms grande, que es la misma Dubln. Dentro de la obra
de Nolan, estn ocultos fragmentos de las tragedias de Shakespeare. Pero esta obra no es
leda como literatura, sino como un acontecimiento histrico: Dubln no sabe que est
siendo tambin un teatro, su gente no recordar a Kilpatrick como el traidor que fue en
realidad, sino como el hroe de la tragedia. Nolan logra que esto ocurra ocultndose a s
mismo como autor, como responsable, aunque deja una huella: Shakespeare.
El tercer nivel es el de Ryan, el bisnieto del hroe, que, a cien aos del asesinato,
comienza a escribir una biografa de Kilpatrick. Pero a poco de iniciar la investigacin,
descubre el hilo de la trama de Nolan (que la historia copie a la literatura), descubre la
verdad, descubre la literatura. Pero al mismo tiempo, y esta es la culminacin de la historia,

se descubre a s mismo dentro de la trama: Por qu dej Nolan esas huellas, por qu dej
ese hilo suelto? Porque esperaba que alguien lo encontrara. Ryan es ese alguien, l es
tambin un personaje.
Qu hacer entonces? descubrir la verdad, la literatura? No, l mismo se hace autor
de un relato ficticio (la biografa de Kilpratrick como hroe) que es presentado como
histrico. l tambin se borra como autor, o mejor dicho, como traductor, de la obra de
Nolan.
El cuarto nivel es el del primer Borges: ste, escribe una historia ficcional sobre un
personaje (Ryan) que busca rescontruir una historia real y se encuentra con una obra
literaria. Pero Borges, al iniciar su cuento, decide desmontar el artificio y mostrarse a s
mismo como autor, de esta forma:

Bajo el notorio influjo de Chesterton (discurridor y exonador de
elegantes misterios) y del consejero alico Laibniz (que invent la
armona preestablecida), he imaginado este argumento, que escribir
a su vez y que ya de algn modo me justifica, en las tardes intiles.
Faltan pormenores, rectificaciones, ajustes; hay zonas de la historia
que no me fueron reveladas an; hoy, 3 de enero de 1944, la
vislumbro as. 2

Borges no cuenta la historia usando el recurso de un narrador omnisciente, o al
mismo Ryan, en primera persona. No, l se presenta a s mismo como narrador, borrndose,
al mismo tiempo y por ese mismo recurso, como autor.
Dice Foucault en su texto:
Los signos de la localizacin nunca remiten exactamente al escritor,
ni al momento en que escribe, ni al gesto mismo de su escritura; sino
a un alter ego cuya distancia con respecto al escritor puede ser ms o
menos grande y variar en el transcurso mismo de la obra. Sera tan
falso buscar al autor del lado del escritor real como del lado de ese
escritor ficticio; la funcin autor se efecta en la misma escisin en
esa particin y esa distancia.3

2 Ibid. 189.
3 Foucault, Michel, Qu es un autor?, Litoral 25/26, 9 (1998), 35-71, 51.

El ltimo nivel, por lo tanto, es el segundo Borges, el autor: el Borges que nos habla
en primera persona no es el autor, sino un personaje de Borges, llamado Borges, que
escribe una historia dentro de otra mayor, sta s, escrita por el autor-Borges. Aunque en
trminos ms claros, tambin podra decirse que el autor-Borges escribe un cuento que
presenta como un hecho histrico (hoy, 3 de enero de 1944, la vislumbro as.), borrndose
a s mismo como autor, como responsable, contruyndose como un personaje homnimo,
que dice que tal vez escriba un cuento, que finalmente presenta, pero no escribe.

El que finalmente s escribe esta historia, o mejor dicho, la reprensenta, es Bertolucci

en su pelcula La Estrategia de la Araa. l toma el rol del borges-personaje, presentndose

a s mismo como el responsable, y al hacerlo, cae en la trama del Borges-autor.

LA ESTRATEGIA DE LA ARAA (1970)

Bertolucci film La estrategia de la araa a fines de los aos 60. En la pelcula est recreado
el relato borgiano sobre el mito del revolucionario irlands del XIX convertido en hroe. Sin
embargo, el director italiano ubic la historia en un pueblo de Italia, Sabonetta, situada
entre Mantua y su ciudad, Parma.
Esta nueva historia trada al cine por el magistral cineasta narra, al igual que el cuento
de Borges, la vida de un traidor convertido en hroe en el pueblo Tara de la Italia de 1936,
en plena dictadura de Mussolini. Cuenta que Athos Magnani planeaba un atentado contra el
Duce y que finalmente no lo comete y, en cambio, el propio Athos es asesinado. Bertolucci
convierte en narrador a su cmara, sta ser la autora de un relato que se construye
acompaando a Athos Magnani hijo en la bsqueda de la verdad respecto de quines
mataron a su padre.
En el recorrido del hijo, la cmara se permitir superponer los tiempos y los espacios,
ser una voz ms con sus variantes, un narrador superior que revelar los pensamientos de

los personajes que ir descubriendo el hijo en busca de la verdad treinta aos despus de la
desaparicin de su padre.
La estrategia de la araa se entreteje como una visin a la que se enfrenta un
personaje, Athos hijo, en busca de la verdad sobre la muerte de su padre. Pero, por encima
del relato de esta bsqueda, la cmara acompaa a una visin otra, que abarca al resto de
las visiones, la que muestra lo que tal vez ocurri o lo que nunca ocurrir. Bertolucci logra,
mediante el relato cinematogrfico, superponer la historia al plano de la ficcin,
componiendo as una estructura narrativa donde la realidad y la imaginacin se confunden
o funden.
El transcurso del argumento de la pelcula es semejante a la trama del texto de
Borges: hallamos superposiciones y que los pensamientos cruzan la barrera del tiempo y el
espacio para convertirse en un posible presente. Esto sucede con la amante de Magnani
padre, Draifa, quien es capturada por la cmara junto a Athos en un momento del pasado,
en el dormitorio. Desde ese mismo espacio se dirige al hijo para contarle que, en aquel
preciso momento, haba comprendido que no volvera a ver a su padre.
Los personajes estn atrapados en la trama de una araa, van y vienen entre el pasado
y el presente, a la vez que es incierto que existan en realidad. Las imgenes del viejo pueblo
de Tara muestran ciudadanos envejecidos, detenidos en el tiempo, que repiten cantos y
dichos que los enfrentan desde un lado u otro de la vida. Las imgenes existen siempre en
contraposicin a otras imgenes, lo dialgico y lo opuesto estn representados no slo en
los rostros que se pelean de izquierda a derecha y de derecha a izquierda en un contraluz,
sino tambin en los que se iluminan en la oscuridad y se esfuman en pleno da. Draifa se
desvanece y cae inerte, luego resucita sin ms explicaciones.
La cmara es un narrador que cuenta en perspectiva, se adentra en las mentes y en los
espacios ms oscuros; se impone sobre los dilogos con una fuerza demoledora hasta hacer
desaparecer un personaje, para mostrarlo con el ojo puesto en un jamn colgado en el
secadero o sobre la hiedra que cuelga de una pared. Los personajes de Tara son
descubiertos por la cmara que los observa desde sus interiores, an donde ellos no se ven
porque ya no estn o porque an no han llegado a esa dimensin del futuro.

 Un largo listado de smbolos y seales construyen ese alfabeto paralelo del narrador
cmara (no personaje) que supera la filmacin del recorrido de Athos hijo buscando una
verdad, anticipa al traidor y lo confirma antes que el propio personaje se asuma como tal. El
presagio de la muerte que anticipa Draifa (igual que Julio Csar de Shakespeare) y la
profeca de que Athos sera asesinado (como la profeca de las brujas en Macbeth del mismo
dramaturgo ingls) extienden el lazo estrecho a la referencia literaria en el film como en el
cuento de Borges.
La muerte de Athos, quien haba planeado dar fin al Duce, es el origen del nacimiento
de un hroe que morira como traidor. El hijo llega a conocer a su padre como un len feroz
y valiente pero ya enjaulado y aferrado a los barrotes de la condena insoportable, la de su
propia traicin. Athos Magnani era un traidor, slo para sus amigos cercanos, pero deba
morir como hroe y esta condicin se cumpli an con su propio hijo, quien se esforz por
decir honrosas palabras durante una ceremonia en memoria del hroe.
Revelada una verdad posible, el personaje Athos hijo busca regresar a la realidad, al
presente. Pero, como aquel viejo pueblo de Tara, parece haber quedado atrapado en la
trama de los tiempos, donde un tren que posiblemente no lleg nunca antes, posterga su
partida con un solo pasajero. Las vas cubiertas de maleza concentran el foco final de la
cmara dejando en el olvido el ltimo anuncio de un atraso de treinta y cinco minutos en el
arribo del tren que se dirige a Parma.
Por qu el nombre La estrategia de la araa? Porque el protagonista queda atrapado
en una trama temporal, como en una tela de araa. Athos Magnani hijo lleg al pueblo
como la mosca que cae en la tela y qued detenido en ese lugar, donde los personajes no
envejecen o siempre estarn en un eterno presente. El tren que lo haba trado a Tara no
volver a salir porque retrasa su partida indefinidamente. Athos permanecer en Tara para
ocupar el espacio que dej su padre, como un hroe ante la mirada perdida de los
lugareos, culminando la obra creada por su padre, convirtindose en traidor de su
historia. Al fin, la trama se cierra.
El tiempo se vuelve sobre s mismo y no terminamos de saber si los hechos son reales
o ficticios, es el tiempo cclico del relato, de la literatura. Aqu se recupera el tema central

del cuento de Borges. Es literatura o historia? Es realidad o es ficcin? Quin es el

traidor y quin el hroe? Quin es el autor de quin?

BIBLIOGRAFA

Borges, Jorge Luis, El tema del traidor y del hroe, Borges, Jorge Luis, Ficciones, Buenos
Aires: Emec, 1996.
Foucault, Michel, Qu es un autor?, Litoral 25/26, 9 (1998), 35-71, 51.

FILMOGRAFA

La Estrategia de la Araa. Dir. Bernardo Bertolucci, 100 min., 1970.

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