Iluminacin en museos y galeras de arte

10 julio, 2008 por Iluminet

Por Ing. Alexis lvarez Rodrguez

Descubrimos un resumen muy completo e interesante sobre Iluminacin

en Museos y Galeras de Arte realizado por Ing. Alexis lvarez Rodriguez,
tomado del portal www.arqhys.com, un sitio hecho por estudiantes de la
facultad de Arquitectura de la Universidad Autonoma de Santo Domingo,
Repblica Dominicana. Un elemento relevante del estudio es el nfasis que da
en las medidas que deben ser tomadas para evitar el deterioro y ayudar a la
conservacin de las obras. A continuacin transcribimos el documento:
Iluminacin para interiores, Museos y galeras de arte.
Ing. Alexis lvarez Rodrguez (Inversiones Bellas Artes)
Introduccin
1. Seleccin de las fuentes de luz.
2. Factores que influyen en la conservacin de las obras.
3. Factores que definen el confort visual de la instalacin.
3.1 Calidad de la luz.
3.2 Tipos de montaje expositivo.
3.3 Ambiente en que fue creada la obra.

3.4 Arquitectura y espacio.

1. Aspectos econmicos que se relacionan con las instalaciones anteriores.
2. Conclusiones
3. Bibliografa.
Sin iluminacin nada es visible, y una iluminacin demasiado fuerte ciega y
amenaza la integridad del mundo fsico.
Entre estos dos extremos se sita el vasto margen de maniobra del iluminador.
En el contexto de la museografa, este margen de maniobra est definido en
funcin de dos factores de importancia: de una parte, la calidad de la
experiencia visual buscada por el visitante tanto sobre el plano cognoscitivo
como sensorial, por otra; los imperativos de conservacin de los objetos de la
coleccin.
Para lograr que esta contraposicin est correctamente dirigida, es necesario
tomar en cuenta una serie de factores que determinan un proyecto de
iluminacin de obras de arte.
1. Seleccin de la fuente de luz a utilizar
1.1 Natural
Es una luz utilizada durante aos para iluminacin de museos, con excelentes
resultados, por su amplio espectro cromtico y la agradable sensacin de
espacialidad que brinda.
Adems de las anteriores bondades, es un dispositivo de luz muy barato
cuando su uso es para crear un escenario de luz suave para las obras. Pero ha
sido errneamente utilizada muchas veces, usndose valores
indiscriminadamente altos y no propiamente protegidos.
En primer trmino, por ser la luz diurna un elemento muy dinmico, por su
rpida variacin en intensidad, orientacin, etc. es necesario difundirla y lograr
que nunca incida directamente en la obra, ya sea a travs de diseos muy
precisos de elementos que logran su insercin en el ambiente o a travs de
configuraciones de techos que cumplan ambas exigencias. Siempre es
aconsejable su combinacin con fuentes artificiales, por los aspectos
anteriormente expuestos.
En segundo lugar, debe ser correctamente filtrada para eliminar efectos tan
dainos como las radiaciones infrarrojas (IR), por su dao trmico, y las
ultravioletas (UV), que inciden en la degradacin fotoqumica. Adems, por los
altos valores que posee, es necesario muchas veces el uso de pantallas o
persianas para su control

Existen varias formas de introducir la luz natural en un ambiente museogrfico,

tres de ellas son:
Luz lateral: es la que proviene fundamentalmente de aberturas
en muros y ventanas. Econmicamente es la ms barata de
lograr, sin embargo, introduce las radiaciones directamente sobre
las obras, lo que aumenta el deterioro de stas y provoca los
peores efectos de deslumbramiento por sus altos valores y
ngulos de incidencia.
Luz cenital: se obtiene a travs de lucernarios tragaluces y al
contrario de la anterior, es la ms costosa de obtener, por la
precisin en la ejecucin para lograr niveles de
impermeabilizacin altos. Este tipo es el menos perjudicado por el
carcter dinmico de la luz natural y muchas veces se logra el
control de las radiaciones incidiendo directamente sobre las obras.
Luz indirecta: se puede lograr mediante muchas opciones, pero
bsicamente se basa en el principio de introducirse en el
ambiente por reflexin. Es tambin una variante costosa y
necesita, adems, de especialistas capaces de evaluar las
condiciones, mediante simulaciones (en maquetas) para obtener
el efecto resultante que se pretende.
1.2 Artificial
Existen dos tipos principales de iluminacin protagonista de las obras de arte:
fuentes difusas y puntuales.
Fuentes difusas:
Su cometido es baar las superficies sobre las cuales se colocan las obras de
arte.
Por esta razn, es de uso prcticamente generalizado la utilizacin de fuentes
fluorescentes tubulares y compactas, incrementndose el uso de luminarias
con pticas asimtricas que permiten una distribucin ms amplia sobre las
obras creando superficies homogneas a lo largo de toda el rea.
En diversos casos, es solamente lo que se necesita para iluminar; en otros, se
requiere de fuentes focalizadas o puntuales.
Fuentes puntuales.
Su funcin bsica es crear el nfasis necesario para darle protagonismo a la
obra e incorporar valores cromticos ms definidos para ciertos objetos. Se
basa fundamentalmente en el uso de proyectores, que pueden estar colocados
en rales electrificados o empotrados, con lmparas incandescentes del tipo
PAR o halgeno de todo tipo. Mediante un cuidadoso estudio de los haces de
luz, posicionando proyectores de radiacin extensiva combinados con
intensivos, se crea una atmsfera ideal para iluminar de forma optima los
detalles y conseguir una correcta percepcin de las obras.
En este tipo se debe incluir el uso de los iluminadores de fibra ptica con sus
apreciables ventajas:

1. Eliminacin de los rayos infrarrojos y la posibilidad de obtener

niveles de luminosidad bajos sin prdida de color.
2. Posibilidad de instalar las fuentes de luz externamente a las
vitrinas.

3. Facilidad de instalacin.
4. Facilidad de mantenimiento, cuando una fuente puede alimentar
varios puntos de luz.
2. Factores que influyen en la conservacin de las obras
Cantidad de luz o iluminancia (E).
La luz, como manifestacin de la energa en forma de ondas
electromagnticas, es capaz de afectar o estimular la visin.
En los museos se deben considerar los lmites exactos de la cantidad de luz
que se proyecta sobre las obras, para no contribuir al deterioro de las mismas.
El termino iluminancia especifica la cantidad de energa luminosa que recibe la
obra; es un parmetro que se expresa en lux y es directamente proporcional al
flujo emitido por la fuente de luz hacia el objeto e inversamente proporcional al
rea que este ocupa.
Hay valores de iluminancia mxima recomendada, los que se han establecido
por la sensibilidad de las obras, las radiaciones trmicas y los aspectos de
visualizacin. Esto debe cumplirse tanto para las fuentes de luz diurna como
las artificiales.

Niveles de iluminancia maxima recomendada

Grupo

Materiales

Iluminancia

Acuarelas, telas, papel, grabados, tapices, etc.

50 lux

Oleos, temperas, hueso marfil, cuero, etc.

200 lux

Piedra, metal, cermica fotos en blanco y negro

300 lux

Duracin de la exposicin a la luz (T).

Los criterios de iluminacin que rigen el alumbrado de las galeras de arte,
donde las obras permanecen un tiempo limitado, son distintos a los aplicados
en los museos, donde las exposiciones suelen tener un carcter permanente.
El efecto de degradacin o deterioro de la obra es igual al producto del nivel de
iluminacin sobre la obra por el tiempo de exposicin al que est sometida.
Esto significa que sufre igual degradacin una obra que es iluminada con 100
lux durante 2000 horas, que una que est iluminada con 50 lux durante 4000
horas.

Este aspecto, si es correctamente controlado, permite al expositor, incrementar

niveles de iluminacin en ciertas ocasiones, compensado con la reduccin del
tiempo de exposicin al pblico o recurrindose frecuentemente a la rotacin
de las obras expuestas. En la Tabla siguiente se muestran los valores
acumulativos mximos recomendados que son aceptados en la prctica para
reducir el dao y, a su vez, mantener condiciones adecuadas de visibilidad.
Valores acumulativos de exposicin mximos recomendados
Grupo

Materiales

Valores

Acuarelas, telas, papel, grabados, etc

50 000 lux-h/ao

Oleos, temperas, hueso, marfil, cuero, etc.

600 000 lux-h/ao

Piedra, metal, cermica, fotos en blanco y negro.

Factor de deterioro (Fd).

Est estrechamente ligado a los factores de dao que provocan un deterioro
acumulativo, y muchas veces irreversibles, sobre las obras, me refiero a las
radiaciones infrarrojas y ultravioletas.
De las dos anteriores, las ms severas, son las de componente de onda corta
UV (100 400 nm), y que depende de la fuente de luz utilizada. El trmino es
aplicable tanto para la luz diurna como la artificial.
El potencial de deterioro de una fuente determinada de luz puede expresarse
mediante el denominado factor de deterioro. Los factores de deterioro de las
lmparas aptas para la iluminacin de museos y galeras de arte se relacionan
en la tabla siguiente.
Factores de deterioro y temperatura de color de algunas fuentes luminosas
Fuente

Fd

Temp (K)

Sodio blanco

0.10

2500

Lmparas incandescentes

0.15

2800

Halgena (abierta)

0.20

3000

Mastercolour (HM)

0.20

3000

Induccin QL

0.20

3000

Tubos fluorescentes color 84

0.21

4000

Tubos fluorescentes color 94

0.18

3800

Tubos fluorescentes color 96

0.34

6500

Luz Diurna (cristal de 4mm)

0.68

Se puede concluir que el deterioro de una obra est dado por:

Deterioro = E x T x Fd
Composicin de la obra.
Segn los componentes qumicos que conforman la obra, ser necesario
implantar los puntos anteriormente descritos para evitar la descomposicin
qumica de los materiales.
Se dividen en tres grandes tipos:
Materiales orgnicos: usualmente estn incluidos en este tipo los
materiales que componen los grupos A y B.
Materiales inorgnicos: incluye los comprendidos en el grupo C.
Materiales compuestos.
El deterioro causado a los materiales por la luz puede dividirse, a su vez, en
dos tipos principales: fotoqumicos y trmicos.

Los efectos fotoqumicos son atribuidos al contenido de emisin ultravioleta de

la fuente luminosa y el cual depende de su composicin espectral. ste es el
efecto ms importante a eliminar por lo irreversible de su deterioro. El valor
mximo recomendado que deben contener las fuentes luminosas para museos
es de 75 mW/lumen.
La luz ultravioleta, que normalmente constituye un 1% del espectro cromtico
de las fuentes lumnicas, manifiesta de forma rpida su efecto de deterioro
sobre las obras debido a la duracin de la radiacin sobre los materiales
sensibles y ocasiona especialmente alteraciones en materiales orgnicos. Las
sustancias colorantes de textiles y los colorantes orgnicos de las pinturas
pierden color, mientras que lo barnices y aglutinantes se hacen ms oscuros. El
papel amarillece y se hace quebradizo, por lo que en poco tiempo el material
de baja calidad queda destruido.
Segn las diferentes longitudes de onda, las radiaciones ultravioletas se
clasifican en:
UV-A (onda-larga) 315-400 nm
UV-B (onda-media) 280-315 nm
UV-C (onda-corta) 100-280 nm

Actualmente, es prctica generalizada filtrar las fuentes de luz que emiten

altas proporciones de luz ultravioleta, para eliminar valores altos de radiacin.
Se realiza con filtros de diferentes formas: incorporados a las luminarias,
incluso recubriendo las lmparas, o en los casos de la iluminacin natural,
colocndolos en las ventanas o tragaluces. En caso de no ser suficiente, se le
agregan a los filtros algunos componentes qumicos para hacerlos ms
eficientes.
Los efectos trmicos estn asociados a las radiaciones infrarrojas. Este aspecto
no es tan perjudicial como el anterior, pero su atenuacin es tambin de vital
importancia.
La luz infrarroja, cuya proporcin en la radiacin total de las instalaciones
puede alcanzar valores hasta del 90 %, ocasiona daos trmicos que, en
combinacin con la humedad del aire ocasiona hendiduras por contraccin y
dilatacin en la madera y alabamientos de tablas pintadas, adems de la
creacin de microorganismos que contribuyen a la destruccin de las obras.
Algunos tipos de vidrios sufren rajaduras en la superficie.
Igualmente existe una clasificacin en tres tipos segn su longitud de onda:
IR-A (onda-corta) 800-1400 nm
IR-B (onda-media) 1400-3000 nm
IR-C (onda-larga) 3000-10000 nm
Es vlido sealar que las longitudes de onda de este tipo de radiacin se
expresan comnmente en micrmetros micrones y no en nanmetros. Un
micrn es igual a 1000 nm.
Como en el anterior, tambin se aplica el uso de filtros para la proteccin de las
obras ms sensibles. Adems, con la incorporacin de lmparas
incandescentes de tungsteno con reflectores dicroicos se reduce en buena
medida la entrega de calor sobre las obras aunque no sobre el ambiente, punto
que debe tenerse en cuenta para los clculos de clima en las instalaciones. Se
ha introducido el uso de las fibras pticas con un contenido bajo de emisin de
radiaciones IR.
Los instrumentos que se usan para evaluar la cantidad y calidad de la
iluminacin disponible son:

Luxmetro: es el destinado a la medicin de los niveles de

radiacin visible, ms concretamente la iluminancia. Su unidad de
medida se expresa en lux.
Radimetro: se utiliza para la medicin de las radiaciones
ultravioletas. Su unidad de medida es el watt por lumen.

Sondas de temperatura: utilizadas en pequeas dimensiones para

medir la elevacin de la temperatura. Su unidad de medida es el
C.
3. Factores que definen el confort visual de la instalacin.
3.1 Calidad de la luz
Temperatura de color
Es un parmetro que se especifica en las lmparas, que se mide en Kelvin, y se
refiere a la apariencia o tonalidad de la luz que emite la fuente luminosa, es
decir, le otorga un aspecto clido o fro a la obra. En el caso de las pinturas,
debe lograrse que esta temperatura se aproxime lo ms posible a la original
empleada por el artista.
ndice de reproduccin cromtica (Ra)
Es el parmetro sobre la base del cual se diferencian las distintas fuentes
luminosas y que considera la naturaleza de su aspecto cromtico y la
saturacin de los colores, para poder reproducir fielmente los colores de los
objetos. El Ra se mide en una escala de 0 a 100.
Deslumbramiento.
Es el parmetro ms complicado y que necesita de un mayor tiempo de
trabajo, porque debe estudiarse en funcin del confort visual. Se manifiesta de
forma directa, cuando el ojo ve la fuente luminosa, o reflejada, cuando la luz se
refleja sobre una superficie.
Est dado fundamentalmente por dos aspectos:

Reflexin
Este llega a causar distraccin y en casos extremos obliga a cambiar la vista
del objeto exhibido.

En el momento de colocacin de las obras, se debe ser muy cuidadoso en los

elementos de superficies lisas y reflectantes o excesivamente claras, que no
estn por encima de la altura de la cabeza o en su ubicacin tengan un ngulo
de posicionamiento que creen tales afectaciones. Adems que los cuerpos
iluminantes cumplan con las posiciones que no sean los ngulos propicios al
deslumbramiento o que emitan lateralmente. El uso de pticas adecuadas
tambin contribuye a la eliminacin de este efecto.

A continuacin se muestra una tabla con valores de reflexin de diversos

materiales:
Material

Tono

Color

Reflexin (%)

Pintura

Muy claro

Blanco nuevo

88

Crema

81

Claro

Mediano

Obscuro

Madera

Acabados metlicos

Crema

79

Azul

55

Amarillo

65

Gris

61

Azul

Caf

10

Caoba

12

Pino

48

Blanco polarizado

70-85

Aluminio pulido

75

Aluminio claro

59

Contraste
Se da fundamentalmente por sobre-iluminaciones de las obras con fuentes
focalizadas, que crean valores altos de iluminacin del cuadro con respecto al
entorno que lo rodea y crea los efectos de sombra que tanto deterioran la
buena imagen de un proyecto.

Se recomiendan los siguientes factores de acentuacin:

Pinturas
2:1
Objetos tridimensionales 5:1
Es vlido aclarar que lo anterior est en funcin de un mensaje determinado
que pudiera establecer el musegrafo. Este fenmeno debe tambin analizarse
espacialmente; los niveles de contraste entre las reas de circulaciones y las
reas de exhibiciones pueden provocar efectos secundarios en el
subconsciente de las personas, que lleven a provocar cansancio o fatiga,
aspecto que debe tambin ser valorado correctamente.
Se recomiendan los siguientes factores de acentuacin:
Entre vestbulos y reas expositoras
Entre pasillos y reas expositoras

2:1
3:1

La flexibilidad del sistema de iluminacin propuesto contribuye grandemente a

la eliminacin de este perjudicial efecto, logrndose eliminar los ngulos de
incidencia perjudiciales y adems el uso de controladores de niveles de

iluminacin (dimmers), siempre y cuando su correcta colocacin permita el

trabajo de ajuste por el personal calificado
Iluminancia o nivel de iluminacin.
Aspecto anteriormente explicado.
3.2 Tipos de montaje expositivo.
Montaje fijo.
Es el que se enriquece diariamente y el cual se ha desarrollado durante aos,
llegando a necesidades permanentes que aumenten el factor de conservacin.
El uso de elementos pticos, filtros que protejan las obras contra las
radiaciones dainas, el uso de sistemas de acondicionamiento de aire con
niveles controlados de humedad y temperatura, limitacin de valores de
iluminancia, son recursos a utilizar para aumentar el factor de conservacin.
Montaje temporal.
El montaje temporal busca un proyecto luminotcnico del espacio expositivo en
conjunto, sin dejar de contemplar los aspectos anteriores. Se tiende a
considerar el espacio escenogrfico en funcin de todo lo que lo rodea, a
espectaculizar la exposicin. En este caso, el objetivo fundamental del diseo
de iluminacin est en la flexibilidad de posicionamiento de los puntos de luz.
3.3 Ambiente en que fue creada la obra.
Esta valoracin es una de las ms complejas, porque requiere de un
conocimiento adicional y ms profundo del material a iluminar. Es donde se
demuestra la enorme importancia de la fusin musegrafo proyectista
luminotcnico. Las obras varan en sus concepciones de colores, tonalidades y
de ambiente luminoso a medida que el tiempo ha transcurrido. Cada pas y
poca aporta sus caractersticas que las diferencian del resto.
Llegan a ser elementos vitales la luz bajo la cual fue creada: a la luz de una
vela; luz diurna, que a su vez depende de elementos tan variables como la
intensidad que exista en ese momento o las dimensiones de los huecos de las
ventanas, la orientacin elegida por el artista, la hora del da hasta la
atmsfera luminosa, que es capaz de variar segn la regin en un mismo pas.
En fin, es un tema complejo que no es tomado debidamente en cuenta en
muchas ocasiones, pero tiene tanta importancia como revivir los verdaderos
efectos cromticos perseguidos por el pintor.
3.4 Arquitectura y espacio.
El diseador de instalaciones de iluminacin debe ser capaz de enfrentarse al
reto que significa satisfacer los intereses tanto del conservador, que quiere que
sus colecciones y objetos sean correctamente ledos, y del arquitecto
preocupado por los espacios.
Esto puede complicarse an ms cuando se trata de edificios que han sido
concebidos para otros usos y que disponen de un entorno arquitectnico
competitivo con las exposiciones.

Todo lo anterior depende de las alturas de los techos, la presencia o no de

ventanas y tragaluces, es decir, de las condiciones espaciales de la edificacin
y adems de la concepcin visual del arquitecto.
Puede que sea necesario que toda la iluminacin sea empotrada para obtener
la mayor limpieza de los techos, que las luminarias no tengan un papel
protagnico y sea necesario recurrir a reflexiones para iluminar hasta la
colocacin de sistemas espaciales que otorguen un efecto menos
personalizado de la arquitectura.
4. Aspectos econmicos.
En este punto se introducen los trminos de la eficiencia energtica del
sistema, el mantenimiento y los costos, tanto iniciales como de operacin.
El efectivo uso de la energa siempre es importante en un diseo de
iluminacin. En los museos, lo anterior, ayuda a disminuir el consumo de la
energa primaria y a la polucin del ambiente de exposicin. Para alcanzar esto
es necesario lograr un diseo donde se use la mnima energa para producir la
iluminacin con los parmetros requeridos de visibilidad o de espectacularidad
de la instalacin y que sta funcione el tiempo para el cual fue diseado. Es
factible incorporar sistemas automticos de controles de niveles de iluminacin
unido al uso de la iluminacin natural, el uso de lmparas de alta eficiencia,
luminarias con pticas adecuadas, balastros de alta frecuencia, etc. Finalmente
el diseo debe considerar la necesidad de minimizar los niveles de iluminacin
para las labores de limpieza y seguridad en la instalacin. El mantenimiento
contempla las labores de limpieza y reposicin de las lmparas y equipos
defectuosos.
Como el flujo de las lmparas se reduce con el tiempo hasta llegar al tiempo
til de vida, es importante el uso, donde el acceso sea difcil, de lmparas
adecuadas con un funcionamiento ms prolongado. Este aspecto tambin debe
aplicarse a las ventanas y tragaluces que estn en la misma situacin.
Todo lo anterior debe ser previsto por el diseador de iluminacin en conjunto
con el equipo de mantenimiento de la instalacin responsable de mantener el
diseo inicialmente concebido.
El costo capital de una instalacin de este tipo es considerado alto, variando en
dependencia de la complejidad y calidad del equipamiento.
Tambin son considerados altos los costos de operacin que incluyen la
energa, el mantenimiento y la reposicin de equipos y lmparas, que pudiera
optimizarse cumpliendo los puntos anteriormente explicados.
5. Conclusiones
La luz natural es considerada por los artistas como la fuente luminosa ms
apropiada para dar justicia a los colores, as como a las formas. Es por esta

razn que, despus de decenios, la utilizacin de la luz natural juega un rol

principal en los museos, las galeras de arte y otros lugares de exposicin
En proyectos de este tipo, cuando se trata de aplicar la tcnica de iluminacin
a las obras de arte no existe en la actualidad praxis de mtodos normas que
no sean algunas recomendaciones dadas por el ICOM o las sugerencias que
hacen la IES y CIE, tiles para evitar efectos perjudiciales en las obras
Cualquiera sea la fuente de luz seleccionada, deben establecerse las medidas
de proteccin contra los factores que deterioran y disminuyen la conservacin
de las obras
De vital importancia es el adecuado mantenimiento y reposicin de las
lmparas para asegurar la continuidad del criterio inicial de diseo, aspecto
que debe ser concebido desde un principio y mantenido por el personal
destinado a estas funciones.
6. Bibliografa
Proyectos de iluminacin: Exposiciones y museos. IGuzzini. Italia.
Lighting for museums and art galleries. CIBSE. England.
Guida per lilluminazione delle opere darte negli interni. AIDI Italia.
Manual de iluminacin. Phillips. Espaa.
Lclairage dans les institutions musales. Solotech. Canad.
Revista internacional de luminotecnia. Museos 94/2. Phillips. Espaa.
Restauracin y Conservacin. Goethe-Institut. Alemania.
Museo, Arquitectura y Museografa. Jos Linares Ferrera. Cuba.