Taller Prctico de Creacin Fotogrfica II

Clase 1

Color
Percepcin del color
El color es una sensacin que se percibe gracias al sentido de la vista. Esta
sensacin se produce cuando la luz que ilumina un objeto o una imagen es
reflejada y llega a nuestros ojos. La luz y el color se transmiten por el espacio
mediante ondas.
En el fondo de nuestros ojos hay unas clulas llamadas conos y bastones que
se activan al recibir la luz, y mediante impulsos elctricos llevan la informacin
del color que estamos viendo a nuestro cerebro.

El arco iris y el prisma de Newton

La luz blanca del sol est formada por la unin de los colores del arco iris, que
se produce cuando los rayos del sol atraviesan pequeas gotas de agua
contenidas en la atmsfera terrestre.
Fue Isaac Newton quien descubri en el ao 1666 el espectro de la luz solar.
Para ello, hizo pasar un rayo de luz solar por un prisma de cristal y observ
cmo la luz blanca se dispersaba en diferentes colores sobre una pantalla
blanca, dando lugar a lo que denominamos el espectro visible de la luz solar,
que est formado por los colores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ail y
violeta. Los colores son ondas, y cada color tiene una longitud de onda
diferente, por eso cuando la luz blanca entra en el prisma, cada color toma un
camino distinto y lo atraviesa a distinta velocidad, por eso los colores se
separan.
Newton descubri con este experimento que la luz blanca es una mezcla de
todos los colores del espectro visible.

Como sacarle partido al color:

A veces el motivo a fotografiar no es muy interesante pero tiene colores muy
llamativos, ocasin de aprovecharlos para atraer la atencin del observador.
Como ya sabemos el color rojo llama mucho la atencin, de manera que si
tenemos un pila de rojsimas manzanas, al momento de decidir el encuadre,
hagamos un primer plano dando de esa manera ms importancia al color y al
detalle que a la repeticin de objetos
Debemos tener en cuenta el color con el que vamos a trabajar y la saturacin
del mismo.

Saturacin:
Grado mximo de pureza de un tinte, es cuando ms intenso lo vemos. Para
lograr que esa intensidad se vea en la fotografa debemos hacer una correcta
exposicin y una perfecta iluminacin. En otras palabras luz suave y difusa dan
como resultado colores saturados, los reflejos y las sombras a plena luz
dificultan la saturacin ya que inclinan los colores hacia los negros o los
blancos.
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Algunas condiciones favorecen la saturacin:

Acercarse al motivo y llenar el encuadre
Subexponer o bien usar un filtro polarizador
Eliminar los reflejos
Usar colores intensos sobre otros oscuros o neutros
Algunos colores atraen ms la vista que otros, los colores clidos dan
sensacin de acercamiento y los colores fros de lejana.
As el color rojo, amarillo y naranja dan sensacin de cercana y calor,
vinindose para adelante, mientras los azules, verdes y violetas, dan la
sensacin de fros y lejanos, adems tienden a apagarse y confundirse con el
fondo.
Si fotografiamos un color clido, debemos asegurarnos de tener colores
apagados u oscuros en el fondo, de esa manera logramos que la figura
despegue muy bien del mismo, como solemos decir que se recorte.
Si tomamos una fotografa ni bien deja de llover, los colores aparecern ms
fuertes ya que el agua lava la tierra y limpia la atmosfera del polvo, por lo tanto
la luz es ms clara y aumenta el contraste de los colores.
MUCHOS COLORES PUEDEN COMPETIR ENTRE ELLOS Y GENERAR UNA
IMAGEN CATICA

Circulo cromtico
Desde un punto de vista terico un crculo cromtico de doce colores estara
formado por los tres primarios, entre ellos se sitan los tres secundarios y entre
cada secundario y primario el terciario que se origina de su unin.
LA EXPRESIVIDAD EN EL COLOR

Simbolismo del color

Aunque la influencia que tiene el color sobre cada uno de nosotros es algo muy
personal, lo cierto es que en la mayora de los casos reaccionamos fsicamente
igual ante la presencia de un determinado color dentro de un mismo contexto,
como la de fro en una habitacin pintada de azul o de calor si est pintada de
rojo.
En la siguiente tabla vemos algunos sensaciones comunes respecto a distintos
colores.

Colores clidos y fros en el crculo cromtico

Los colores clidos son la gama de colores comprendida entre el Amarillo y el
Rojo-Violeta (rojos, amarillos y anaranjados), los asociamos a la luz solar, al
fuego... de ah su calificacin de "calientes". Los tonos clidos, parecen
avanzar y extenderse.
Tambin se les conoce como Colores Activos.
Los colores fros son la gama de colores que va del Amarillo-verdoso al Violeta
pasando por el azul. Son aquellos colores que asociamos con el agua, al hielo,
la luz de la luna ... siendo el mximo representante el color azul y los que con el
participan. Los tonos fros, parecen retroceder y contraerse. Tambin se les
conoce como Colores Pasivos.
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Armona
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que
producen un esquema de color atractivo a la vista. Es la combinacin producida
por tonos prximos en el crculo cromtico a partir de ligeras variaciones sobre
un mismo tono, corresponde a los colores afines.
Nos puede pasar que encontremos los tonos armnicos en la escena que
queremos fotografiar o que tengamos que crearlo, en ese caso deberemos
observar bien el encuadre deseado y buscar la armona del ambiente
cambiando el punto de vista.
En que caso que quisiramos fotografiar un campo de margaritas y el cielo est
muy azul, conviene inclinar la cmara para no tomar tanto cielo y dar
importancia a la armona de las flores.
Un generador de armona artificial es la neblina ya que reduce la intensidad de
los colores mostrando una imagen pareja, con efectos tranquilos y nostlgicos.
Otro truco sera subexponer dado que reduce y oscurece los colores, los
desatura al negro emparejando los colores.

Contraste
Las combinaciones producidas por tonos opuestos en el crculo cromtico,
contrastan fuertemente produciendo un gran atractivo visual, corresponde a los
colores complementarios.
El impacto que puede producir un color depender de l mismo y del color que
lo rodea, porque cuando un color est rodeado por el complementario
(opuesto) y bien iluminado aumenta la sensacin de saturacin.
Ejemplo: si tenemos si tenemos un amarillo y un naranja juntos, no van a
producir demasiado impacto ya que son armnicos entre s, estn cerca en el
crculo cromtico, pero si junto al amarillo tenemos un violeta, definitivamente
conseguimos contraste e inters
Podemos aprovechar fotogrficamente el contraste ya que en las ciudades
abundan, en carteles, plsticos, pinturas y objetos que destacan sobre los
colores plidos de las paredes. En la naturaleza los colores vivos de las flores
resaltan sobre el verde.
Volviendo al ejemplo de la manzana
Tendremos mayor contraste si la rodeamos de su opuesto

-La gente dice que las fotos no mienten,

las mas lo hacen.
David Lachapelle
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