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II 23 Luis M Mansilla Todos Perdemos Juan Herreros
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II. VIAJES
el modelo segn el cual haba que ser tcnico o creativo, pero nunca las dos
cosas. Su fidelidad para con Rafael Moneo retras su incorporacin a la primera
lnea pero llegaron con impetuosa decisin y plantaron su Museo de Zamora
(1993-1996) sobre la mesa como primer envite. Desde entonces, no han parado
de aportar materia prima para el progreso y la puesta en valor de la arquitectura
por una sociedad poco amiga de reconocer el talento y la oportunidad de los
mejores. Su secreto? Quizs empezar sus frases diciendo no s en lugar de
yo creo.
Durante ms de veinte aos, sucesivos intentos buscaron un lugar indito
para el juego y la paradoja como instrumentos del proyecto. Temibles en los
concursos por su capacidad de sorprender, en cada una de sus obras se pueden
escuchar las conversaciones entre dos personalidades extraordinarias que al
no tener el peso de la soledad creativa pueden inventar y poner en boca de ese
tercero que es M+T una coleccin de descaradas perversiones del sistema. La
invencin de las reglas y de su transgresin, la adopcin de lxicos, cdigos
y referencias trados de sus mundos paralelos y sus intereses particulares para
convertirlos en arquitectura, han configurado un estilo reconocible que ellos
mismos se han encargado de poner a disposicin del que lo quiera implementar.
Para los que hemos transitado otros caminos, es de ley reconocer la poderosa
raz de su formalismo emocionante, aquel segn el cual, el gusto por las formas
es razn ms que suficiente para intentarlo. Al fin y al cabo, solo son edificios,
no testamentos. Y, mucho ms especfico: se permiten el lujo de ser conceptualmente figurativos en un mundo dominado por la abstraccin, y de convocar y
poner en valor el clich como recurso mucho antes de que el ambiente ms intelectual de las universidades americanas lo reivindique como cultura consciente
o inconsciente de la comunidad arquitectnica ms all del manido concepto de
tipologa, una palabra que se nos ha quedado vaca de tanto usarla.
Nunca abandonaron la ETSAM, a la que han devuelto con creces todo lo que
all recibieron de una generacin de profesores nica. Se inventaron Circo, otra
perversin del formato, un fanzine en el que todos tienen voz y espacio, un mito
de la coincidencia y la posibilidad de hablar y escuchar, de dialogar, estar en
desacuerdo, participar en definitiva. S, de nuevo la comunidad de arquitectos
convocada y revelada por dos tipos fantsticamente normales. Y dieron cientos
de conferencias, y dirigieron congresos y workshops, y ensearon en Lausanne,
Harvard y Princeton, y llegaron al MoMA de Nueva York y ganaron el premio
Mies van der Rohe por el MUSAC de Len, sin duda el ms importante de los
concedidos en el mundo a un solo edificio, y arriesgaron y acertaron de pleno
y tambin a veces, el experimento tuvo que buscar una segunda oportunidad.
Siempre juntos, y pasndoselo ms que bien. De quin estamos hablando?
Este es definitivamente un pas de hroes y quizs el mayor lastre que acarrea la
historia de personas como Luis Mansilla es que siempre nos empeamos en sublimar sus condiciones, en convertirlos en materia admirable a base de alejarlos
de nosotros. Tun y Mansilla han tenido grandes cronistas enamorados de su
trabajo pero les ha faltado quien ponga en valor su sentido del humor infrecuente, su cinismo inteligente y sus guios a la historia, al arte o a los modelos, que
son pedagoga pura. Todos les debemos haber acercado la arquitectura a la gente
no habituada a convivir con ella y explicar a travs de su trabajo el tremendo
valor aadido que la obra de calidad aporta a la vida cotidiana. No es ese el
fundamento de la sociedad civil, aquella capaz de apreciar lo que tiene y premiar
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