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1 Digo momentos en tanto que no son, por si mismos, sujetos como tales a
lo largo de la teora, ms bien; son nociones que funcionaron en cierto lapso
de la enseanza de Lacan y que bajo la rigurosidad de su enseanza y de lo
que pretenda ensear, el concepto fue teniendo ciertas inflexiones, por lo
que se puede identificar, en cada momento, tres sujetos.
El estadio del espejo es un drama que acontece en los primeros meses de vida
del hombre, este fenmeno ocurre cundo el infante, frente a un espejo, se
reconoce en una imagen especular o virtual de l mismo. Al reconocerse en
dicha imagen, el nio trata de incorporar una postura erguida, ortopdica de
totalidad -dira Lacan-, es decir, al verse en el espejo trata de asumir una
imagen que, sin reparo diramos, de suficiencia motriz. Y esto se debe a que
esta imagen de suficiencia se le es presentada por alguien ms, la madre tal
vez.
Al reconocerse en el espejo tambin reconoce que hay otro, otro suficiente 5 y,
tras aquel reconocimiento, el infante se anticipa a un dominio (aunque
entorpecido por el inacabamiento anatmico del sistema piramidal) total de su
cuerpo, en palabras de Lacan (1949); el estadio del espejo es un drama 6 cuyo
empuje interno se precipita de la insuficiencia a la anticipacin (p.90).
Algo que se presenta como evidencia para decir que, verdaderamente, ocurra
ese reconocimiento frente a esa imagen que le viene al nio como exterioridad
son los signos de jbilo y el ludismo que experimenta frente a su imagen,
segn Lacan, esta conducta no se presenta en ningn otro animal, es propia de
la cra de hombre.
El fenmeno queda descrito, pero, realmente Qu implicaciones tiene en la
estructuracin o en el surgimiento del sujeto?, Por qu se dice que hay una
anticipacin por va imaginaria a lo simblico, hacia su lugar del sujeto? Y no es
5 Tal vez se podra decir; Otro suficiente, pero, para 1949 (fecha de este
escrito) an Lacan no tena muy clara la funcin del Otro, con mayscula. Si
bien ms adelante hablo de un Otro, con mayscula, es para hacer
referencia de ste como elemento clave de la introduccin del sujeto a la
palabra (adelantndome a 1955, fecha en la que Lacan trata el tema de
manera formal, pero que no es errneo hablar de este ahora, pues, para
1955 el sujeto sigue en la misma dinmica del sujeto del estadio del
espejo). Por el momento, este otro suficiente, con minscula, hace
referencia a la imagen de un semejante que manifiesta cierto suficiencia
motriz.
6 Si Lacan habla de drama en el estadio del espejo es por el carcter
identificatorio de anticipacin que el infante manifiesta al tratar de
incorporar esa imagen de completud, la cual le deviene conflictiva al
saberse incompleto y en esa constante bsqueda de la completud.
Para aclarar esta idea viene Lacan (1949) a decir que el estadio del espejo es;
la matriz simblica en la que el yo (je) se precipita en una forma primordial,
antes de objetivarse en la dialctica de la identificacin con el otro y antes de
que el lenguaje le restituya en lo universal su funcin de sujeto (p. 87).
Dice; antes de objetivarse en la dialctica de la identificacin con el otro
debido a que a ese nivel, el del estadio del espejo, el infante se anticipa a toda
identificacin donde prevalece la imagen del otro como semejante, en el
estadio del espejo, el infante, solo da cuenta de un otro exterior, dira Lacan
(1949); establece -por primera vez- una relacin del organismo con su
realidad (p 89). La identificacin que ocurre, a este nivel, es con la imago de
completud presentada por ese Otro.
El estadio del espejo es una forma de relacin con el mundo, con algo que est
ms all de s mismo puesto que el infante tambin diferencia de lo que lo
constituye a l y lo que no. Es en esta primer relacin con la realidad que el
nio comienza por entender que hay un prjimo (semejante), un objeto y, por
supuesto, un yo que le es propio, cosa que tambin lo precipita a entrar en la
dialctica del deseo: despierta su deseo por el objeto del deseo del otro 9.
La funcin de la imago del cuerpo, como forma total y de suficiencia, es de
carcter constitutivo, debido a que;
simboliza la permanencia mental del yo [je] al mismo tiempo que prefigura su
destinacin enajenadora; est preada todava de las correspondencias que unen al yo
[je] a la estatua a la que el hombre se proyecta como a los fantasmas que le dominan,
al autmata, en fin, en el cual, en una relacin ambigua, tiende a redondearse el mundo
de su fabricacin (Lacan, 1949, p.88).
El ramillete invertido es un modelo ptico del cual se sirve para poder explicar,
de una forma ms didctica, su funcin del estadio del espejo anudndolo con
el uso de sus registros: real, simblico e imaginario, dice Lacan (1954) en La
tpica de lo imaginario; ese estadio del espejo, que no podemos negar, tiene
una presentacin ptica que tampoco podemos negar (p121).
Que Lacan utilice la ptica para explicar, incluso introducir, su propuesta del
estadio del espejo no es, para nada, algo que deba sorprender, pues, la sola
visin de la forma total del cuerpo humano brinda al sujeto un dominio
imaginario de su cuerpo, prematuro respecto al dominio real (Lacan, 1954, p
128).
Al hablar de ptica el supuesto es el mismo; para que haya ptica es preciso
que a cada punto dado en el espacio real le corresponda un punto, y slo uno,
en otro espacio que es el imaginario (Lacan, 1954, p 124). Lo imaginario y lo
real dependen de lo simblico, de un lugar preciso de donde se mira, del lugar
donde se emite la palabra. Lo que resulta de esta relacin es la peculiar forma
de ver y estar en el mundo, es decir, de esta relacin de los tres registros es
que nace lo que, como tal, se denomina; sujeto reflexivo.
Ese sujeto que ocupa un lugar en el mundo de la palabra, es un sujeto logrado,
un sujeto ideal; debido a que aparenta un ajuste al mundo que se le ha
perfilado por pura especulacin, se supone que este sujeto es un sujeto
completo (aunque no por esto deja de ser un sujeto en falta). Este ajuste que el
sujeto aparenta respecto al mundo, est determinado por su lugar y su vnculo
con lo simblico, es decir, por atribuirle al mundo una serie de smbolos que
sirven de soporte a la imagen total o real del mundo o la realidad, por
nombrarlo. Y, como es de esperarse, todo eso que se entiende del mundo, todo
lo construido respecto de l pertenece al orden de lo imaginario. El mundo
queda as humanizado.
En otros trminos, la relacin simblica define la posicin del sujeto como
vidente. La palabra, la funcin simblica, define el mayor o menor grado de
perfeccin, de completitud, de aproximacin a lo imaginario (Lacan, 1954,
p.214).
En la particularidad ejercida por el lugar donde el sujeto nombra el mundo, es
decir, desde donde lo acota est su estructuracin imaginaria. Ese lugar del
sujeto en lo simblico es el gua que acota el mundo, en la teora se le ha
tendido a llamar ideal del yo. Como este gua esta ms all de lo imaginario,
slo puede encarnarse en el intercambio verbal entre semejantes, define las
relaciones entre ellos y a su vez esta relacin depende de caracteres
imaginarios, o sea, lo simblico es lo que nos otorga un lugar, lugar que est
destinado a dirigir al sujeto en tanto relacin y entendimiento, del otro y el
mundo.
Este sujeto que nace en lo simblico y se precipita a una maduracin ficticia e
imaginaria es un sujeto determinado por una imago, una identificacin y, por
supuesto, por su inclusin al mundo de la palabra. Su construccin, incluso su
uso en la teora, tuvo una singular importancia para elaboraciones posteriores
en el psicoanlisis, que van desde el sujeto hasta el anudamiento de los tres
registros; real, simblico e imaginario.
La madre en s est preada de ese Otro, debido a que ella misma es un ser
hablante y tambin a que se coloca en un ms ac 13 frente a las necesidades
que se le confieren, ella ocupa un lugar privilegiado por tener el poder de
satisfacerlas o no.
La demanda que es dirigida a la madre, por consecuencia, deviene demanda
de amor, en palabras de Lacan (1958); la demanda anula (aufhebt) la
particularidad de todo lo que puede ser concedido transmutndolo en prueba
de amor, y las satisfacciones (sich erniedrigt) a no ser ya sino el aplastamiento
de la demanda de amor (p.670).
Y es que desde que hay una desviacin de la necesidad no se puede atender a
esta en el sentido pleno de la misma, se atiende a ella en la forma en que ha
sido demandada su satisfaccin, queda as al nivel de un signo, y,
precisamente, que sea demanda de amor, se debe a que la necesidad queda
sin ser significada concretamente, a que puede ser satisfecha o no por ese
Otro real, de este modo la demanda se convierte en prueba de amor y genera
ciertas experiencias que le sern patentes al sujeto a lo largo de su vida.
Por otro lado; la necesidad se refiere al apetito de satisfacerse ms all de la
demanda, reaparece efectivamente all, pero conservando la estructura que
esconde lo incondicionado de la demanda de amor (Lacan, 1958, p.671), en
tanto que las satisfacciones se encuentran dentro del orden de lo demandado.
Lacan (1958) concluye sobre el deseo; que no se trata ni del apetito de la
satisfaccin, ni de la demanda de amor, sino la diferencia que resulta de la
sustraccin del primero a la segunda de un resto-, el fenmeno mismo de su
escisin (spaltung) (p.671).
Como la demanda es atravesada por el lenguaje, sta est en relacin con el
Otro, tesoro de los significantes. Como ese resto el deseo- que resulta de la
sustraccin de la demanda y la necesidad est en relacin con el Otro, y ste al
igual que el sujeto no pueden bastarse por ser sujetos de la necesidad, ni
objetos de amor, sino que deben ocupar el lugar de causa del deseo,-
progenitura bastarda de la
La condicin de sujeto tiene que ver con que ste est sometido a las leyes del
significante, como al significante mismo, es decir, en el ser humano no se
puede hablar de integridad o de una condicin que le es propia en cuanto que
es ser humano, el ser humano tanto en constitucin como en ejecucin de s
mismo en el mundo depende del significante y de las leyes que conforman su
enlazamiento, su concatenacin.
Como en la demanda hay algo que anula toda particularidad de la necesidad y
lo transmuta en prueba de amor, el falo es quien inaugura esa Aufhebung (esa
anulacin) y es as que se convierte en la barra que cae sobre el significado, en
aquello que hace que eso, propio de la necesidad, se desplace en la demanda,
en este desplazamiento viene su desaparicin del falo-, y as el deseo (como
sustraccin de la demanda de amor y el apetito de la satisfaccin) viene a
explicar la spaltung del sujeto.
Si se dice que el falo es el significante que inaugura por su desaparicin,
exactamente, a qu se refiere esto y por qu el falo juega un papel tan
importante en la constitucin del sujeto y de su deseo?
La sola imagen del falo es representativa como tal, ya que, en un sentido
primigenio, es lo ms significativo de la captacin real de la copulacin. Si bien
el beb no sabe nada de ese falo como lo ms simblico de la copulacin, la
madre se lo hace saber mediante esa degradacin que ocurri en ella misma,
en tanto que tambin es un sujeto, o sea, del momento en el que inaugura y en
el que desaparece.
La importancia del falo como significante, como progenitura bastarda que
despus desaparece en realidad no desaparece como tal, pero, su genitalidad
explicita si-, se debe a que hay una degradacin del significante flico genital a
una especie de mascarada relacionada con la palabra y el deseo,
especficamente, con la maduracin de la ternura,
Lacan (1958) dice que esta degradacin surge como recurso nico al Otro
como realidad, este recurso que toma el sujeto en el Otro hace del falo un
significante. De esta forma es que el significante flico se convierte en la barra
que cae sobre el significado, en eso que se articula en el deseo, es decir, el falo
se coloca como causa de deseo, est all sino velado y como razn del deseo
del Otro, es ese deseo del Otro como tal lo que al sujeto se le impone
reconocer, es decir el otro en cuanto que es l mismo sujeto dividido de la
spaltung significante la madre- (Lacan, 1958, p.673).
En la demanda de amor el nio presentifica su deseo, pero como se dijo; en el
deseo se juega ese reconocimiento del deseo del Otro y ese significante
inaugural, es decir, si el deseo de la madre es el falo, el nio quiere ser el falo
para satisfacerlo (Lacan, 1958, p. 673).
Los efectos constitutivos de este significante, como prueba del deseo del Otro,
no tiene que ver con la carencia que podra experimentar el sujeto, sino por
saber que la madre no lo posee, pero que lo desea y que, al igual que l, ella
tambin es sujeto. El curso formador de esta spaltung est sostenido sobre la
introduccin de la ley del padre y sus futuras construcciones e inflexiones a lo
largo de la historia psquica del sujeto, en tanto que regula por su introduccin
al deseo.
Ante el reconocimiento de ese Otro real como sujeto, sujeto producto de la
spaltung significante; el sujeto queda suspendido y sus demandas son
redirigidas a un Otro, no real como la madre, un Otro lugar de la articulacin de
la palabra. Este momento de fatiga, se caracteriza por ser el momento en que
el sujeto se suspende frente a ese reconocimiento del Otro para luego poder
ser sujeto de la palabra, es decir, su transicin de S a $, momento en donde la
barra cae sobre el sujeto, dejndolo en falta.
Ese momento tan especifico donde la demanda de reconocimiento ante el Otro
es atravesado por el reconocimiento de ese primer Otro real como sujeto, es el
15 dem.
16 En esta ubicuidad tambin entra el falo real, que hace referencia a esa
forma del falo representado por la carne, por el rgano reproductor
masculino, el pene.
El rostro est cubierto por libros y estos a su vez hacen de rostro, todos estos
utensilios que son representativos para la figura del bibliotecario hacen de
mascara, hacen de esa construccin imaginaria por la cual el sujeto (al estar
atravesado por el lenguaje y el significante) se autentifica ante el Otro. Ante
este desvanecimiento el sujeto no se puede aprehender, no puede llegar a ser
integro. Al igual que en los cuadros manieristas, el sujeto es una apariencia
redoblada, un redoblamiento de la apariencia que deja la interrogacin de un
vaco (Lacan, 1961, p. 272). Ante la interrogacin de ese vaco lo que queda
es el .
Con la idea de subjetividad es que Lacan trata de introducir su propuesta del
como significante que falta. En lo que se puede sentir o ya ha sido subjetivado
no falta ningn significante, la batera significante expresa en su totalidad, para
17 Pintor italiano de mediados del siglo XV.
el sujeto, algo de cualquier cosa. Que algo pueda ser subjetivado tiene que ver
con que eso, que se dispone a la subjetivacin, es sentido y nombrado por un
sujeto y que a su vez eso que se ha nombrado es vlido para otro sujeto, es
decir, ser subjetivado es tener lugar en un sujeto como vlido para otro
sujeto18.
La relacin de lo subjetivado con el Otro es necesaria, debido a que no se
puede subjetivar nada sin que sea fundado por el lenguaje, no puede
subjetivarse nada si no ocupa un lugar en la lengua, en el Otro.
Entonces, si en lo subjetivado no puede faltar ningn significante, dnde es
que falta? pues la falta del significante se sita, tambin, en una dimensin
subjetiva; en la pregunta. Se debe a que frente a su formulacin, el sujeto se
coloca en cierta posicin respecto al uso del significante mismo, es un lugar
caracterizado por la ignorancia que se juega en su construccin, es decir, el
sujeto ignora el por qu a algo se le designa por medio de las palabras, incluso
ignora el significado de la existencia de las palabras.
La pregunta, en accin y construccin est marcada por los efectos del
lenguaje y del significante, la pregunta es una metfora, una sustitucin, es
decir, la pregunta, en la relacin con las leyes del significante al plantearla,
crea, por medio de la sustitucin, nuevas cadenas significante, entonces, la
falta del significante que surge en la pregunta crea nuevas cadenas
significantes, nuevas formas de subjetivacin del mundo. Se habla de
sustitucin en tanto que no es sincrona de la misma cadena significante, es
simultaneidad.
En la pregunta se juega una necesidad de significacin, una intencin de
buscar un sentido. El sentido que es perseguido, por medio de la pregunta, solo
se alcanza cuando la cadena significante ha sido relacionada con otros
significantes, cuando ya es toda una cadena significante, cuando la frase ha
sido concluida.
La ambicin del analista frente a estas cadenas significantes y frente a las
preguntas que se le dirigen es; que el sujeto, retroactivamente, le busque el
18 Ibdem, 273.
el plano del Otro que el djate ser 19, he ah el absolutismo donde el sujeto es
aprehendido por el Otro.
El sentido vendr despus de la formulacin de la pregunta, estando la
formulacin sostenida por el deseo, por un Qu se quiere?, siendo este
momento donde se hace ver la falta significante implicada en , est en
relacin con en tanto que ese; Qu se quiere?, convoca cierta posicin del
sujeto en lo simblico.
El Qu se quiere? compromete al objeto del que el fantasma es su soporte, es
decir, el a. El objeto del fantasma est en relacin con el Qu se quiere?,
debido a que este objeto sirve como punto donde el goce es regulado y, en
consecuencia, tambin como prueba de realidad, y es porque la realidad est
representada por signos, pero, signos que surgen en el sujeto,
y su
(a, a, a, a, )
21 Ibdem, 293.
22 dem.
23 Ibdem, 297.
yo pienso que pienso y una mentira que al decir que se miente, se dice la
verdad, pero como tal no designa a la verdad, es decir; yo miento - digo la
verdad - pero miento, o sea, ambas retornan a s mismas, como suposiciones,
opiniones, o imaginndose lo que se trata de decir, si hubiera un sujeto
comprometido con un lugar en especfico (en lo simblico) en estas
declaraciones, las declaraciones se encontraran en otro nivel: el de un s que
miento o s que pienso.
Se habla de nivel, precisamente, porque el yo pienso y en el yo miento son
niveles primarios, en tanto que las declaraciones solo se designan a s mismas,
cuando se le agrega otro nivel a ambas declaraciones, nos encontramos con;
un yo digo que miento, y yo digo que pienso, en consecuencia, el tercero, es
ese; el s que pienso, s que miento, en donde no hay suposicin ni lugar
difuso de un sujeto frente a lo enunciado, hay un sujeto, que dice saber que
piensa, entonces, este sujeto se coloca frente a un saber, saber que lo sabe
bien, esto aparentemente dentro de lo categrico que es la declaracin,
Lacan nos dice que precisamente, este nivel, no existe, que solo es
equiparable esta declaracin al proceso analtico, pues, as como la objecin
que hace del pienso entonces soy cartesiano, primero habra que dudar si,
efectivamente, lo que remite al pensamiento es lo que bien se ha entendido de
este, es pensar que, efectivamente, uno sabe lo que es pensar y por lo tanto,
entonces, uno puede ser, Lacan lo dice as;
Pues conviene interrogar esta palabra: yo pienso () para ver si ella satisface las
caractersticas del pensamiento, para ver si ella satisface las caractersticas de lo que
podemos llamar un pensamiento. Podra ser que fuera una palabra que se comprobara
completamente insuficiente para sostener en nada ninguna cosa que podamos
finalmente localizar de esta presencia: yo soy (Lacan, 1961, p.10)
Pero, como se dijo hace un momento, el tercer nivel, aquel donde se dice; s
que pienso o s que miento, est en relacin con el acto analtico, y esto,
debido al primer nivel, al que sin querer en la cita anterior retornaramos, pues,
lo que habra, primero, que cuestionarse es la calidad bajo la que aparece la
afirmativa; yo pienso-yo miento, para, despus, poder entender que uno se
queda corto en tanto entendimiento de estas declaraciones.
tanto que engloba elementos similares, por ejemplo; manzanas con manzanas,
zanahorias con zanahorias, etc.
Bajo esta advertencia es que se genera la objecin de Lacan por el; a es a, o
sea; que a no es a y, adems, no significa nada. Tomando de ejemplo el juego
del Fort-da, al que jugaba el nieto de Freud, Lacan toma una pelotita de pingpong y la ensea, volvindola a esconder: es bajo esta aparicin y luego su
desaparicin que se pone en juego que a no es a, esto, nos dice Lacan; que en
el momento en que aparece por primera vez est relacionado con un memento
de modelado y tras su desaparicin, despus, vendra una nueva aparicin que
sera un momento de registro, bueno, es igual con la frmula del a es a, en
tanto que ninguna de las as en cuestin es idntica a su compaera,
aparentemente, homologa.
En este punto se introduce algo que servir de trampoln para entrar en la
diferenciacin entre signo y significante, as como para entrar a la cuestin
propia de este captulo, eso que se introduce como trampoln a estas
cuestiones es la declaracin de que no existe tal cosa como las tautologas.
Para demostrar lo anterior Lacan pone de ejemplo la frase, que en primera
instancia podra ser acuada como tautolgica; mi abuelo es mi abuelo,
veamos porque no se trata de una tautologa.
Esta frase est compuesta por dos; mi abuelo, en ninguno de estos dos se trata
de lo mismo, es decir, mientras el primero hace referencia a la presentacin
especifica del abuelo de Lacan, el segundo hace de referencia de lo que, en s,
es un abuelo, o sea; el primer mi abuelo, dice Lacan, se refiere
especficamente a Emile, quien era su abuelo, el segundo hace referencia de
que la persona en cuestin es el padre de su padre.
En toda declaracin que se puede entender como tautolgica; el procedimiento
es el mismo, debido a que cada termino que se maneja en la declaracin hace
referencia a cosas distintas, pero, no por ser distintas como tales, sino que son
distintas en tanto que oscilan, por ejemplo, de lo simblico a lo real, o de lo
simblico a lo imaginario o viceversa: No es en tanto que a primera y a
segunda quieran decir cosas diferentes que yo digo que no hay tautologa, es
26
. Entonces, lo que
identifica a un sujeto no son las cualidades que este tiene con otros, para decir;
que al igual que fulanito, perenganito es un sujeto, el sujeto es en tanto que lo
que lo identifica o lo representa es el significante: El significante, al revs del
signo, no es lo que representa algo para alguien, es lo que representa
precisamente al sujeto para otro significante 27.
26 Ibdem, 15.
27 Ibdem, 17.