El arte en la vida.

Adrin Nuche

Marcel Duschamp gener un cambio sustancial en la forma como percibimos la

realidad y su relacin con el arte. A partir de su reflexin en la creacin, el arte
comenz a pensar sobre s mismo y como resultado se modific la percepcin del
objeto de arte donde ya no se ve el objeto en s, por lo contrario se percibe y se piensa
en aquello que es invisible en la pieza en relacin con el museo.
Joseph Beuys expande la visin de Duchamp en un sentido social y crtico, por un lado
atiende la discusin de lo conceptual, pues los objetos que utiliza como materia prima
para su arte nos remiten al ready made,sin embargo expande la accin de la pieza a
una interaccin entre campos distintos de conocimiento y la accin social denunciando
relaciones ecnmicas, sociales que tambin son invisibles. De forma que el trabajo
de Beuys se aparece como eclctico, complejo e indefinible, con un sentido altamente
crtico del concepto de arte, tal como inaugur Duchamp a principios del siglo XX.
Un pensador del teatro, Luis de Tavira crticando la expansin del teatro a otros
terrenos nos dice en un aforismo Solo el teatro es teatro porque si todo es teatro, nada
es teatro.1 Es posible trasladar este pensamiento al arte contemporneo y a la
afirmacin de Beuys sobre el artista? Si todo hombre es un artista entonces cul es el
sentido del arte como concepto? Tiene algn sentido seguir encuadrando la definicin
de arte como campo? Pareciera que el signo de los tiempos es la expansin de los
conceptos y su transmutacin, su transmigracin a otros campos de pensamiento. Un
concepto nmada siempre desplazado. El arte se desplaza, se vuelve nmada,
refugiado, migrante, se vuelve ms cercano a lo vivo.
La pieza Bomba de miel en el trabajo problematiza la relacin del arte conceptual con
el campo social especfico del trabajo acadmico de la llamada Universidad
Internacional libre donde Beuys problematiza conceptos como Economa, justicia,
trabajo, creatividad, pensamiento, naturaleza, humanidad. Es posible ver en esta pieza
una operacin material que remite al tratamiento que hace Duchamp con sus mquinas
1 De Tavira, L. El espectculo Invisible, Mxico, Ediciones El milagro, 2003. P.

y el concepto de movimiento, as como un tratamiento expandido del ready made al

utilizar tambin animales vivos, sin embargo es claramente determinante en esta pieza
el contexto y la accin como participacin de lo humano, al colocar la Universidad
Internacional libre a producir una reflexin de 100 das sobre problemas de ndole
social.
Se puede observar de forma incipiente en la pieza Bomba de miel las caractristicas
del arte activista tomadas de Felshin 2, donde toma importancia el contexto en que
sucede (la bienal DOCUMENTA finalmente un lugar pblico), el proceso que la
produce, la participacin de una comunidad especfica (Los pensadores y estudiantes
citados a la Universidad Libre), la temporalidad efmera y el acontecimiento (los 100
das de pensamiento), el mtodo colaborativo y los conocimientos aplicados desde
otras disciplinas.
Tambin se puede observar que el trabajo de Beuys crtica el consumo de las piezas de
arte, sin embargo sus primeras obras tambin fueron subastadas en miles de dolares.
Esto se une a la crtica que hace Felshin 3 donde a pesar del contenido altamente crtico
de las piezas de arte activista finalmente fueron asimilidadas por el sistema mediante el
mercado del arte. Esto problematiza la relacin del artista con la economa y los
procesos de arte contemporneo. Cuanto vale una obra de arte, se menciona en el
documental sobre Beuys depende de la popularidad del artista. Ivn Meja 4 al respecto
menciona que el arte contemporneo es la joya del capitalismo pues en el se reflejan
los valores de fetichismo, la economa desquisiada y el derrame del capital reflejado en
los altos precios que pueden llegar a tener las piezas de arte como la produccin de
Demien Hirst.

2 Fleshin, N. Modos de hacer: arte crtico, esfera pblica y accin directa.

Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 2001, p 73-94
3 dem.
4 Meja, I. tres nodos entre economa y arte contemporneo en 3er Foro de
Economa y Cultura 22 de septiembre de 2015 sin publicar.

Volviendo a la Bomba de miel Beuys cada vez vuelve ms complicado para el

proceso de asimilacin del arte en los museos su comercializacin en el mercado del
arte: Utiliza materiales y soportes desechables, poco valiosos o completamente
infetichizables de tal forma que anuncia futuras acciones que realizar el artista donde
la interaccin humana con un contexto especfico se vuelve la pieza en s, tal es el caso
de I like America and America likes me, pieza paradigmtica donde el artista convivi
en el museo con un coyote salvaje. Nuevamente se presentan animales en vivo, junto a
una accin humana que complementa, dialoga, cuestiona o incluso contrapuntea en su
devenir aportando significados que flotan, aparecen y desaparecen como la vida
misma, significados utpicos que el artista busc incansablemente y que por momentos
podemos afirmar que logr producir espacios de verdad, de crtica y por lo tanto de
belleza y poesa.