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VARGAS LLOSA, Mario

La ciudad y los perros


Seix Barral, Barcelona 1963.

1. Resumen del libro *


PRIMERA PARTE
Captulo I
Comienza la accin en los baos de una cuadra (dormitorio) del colegio Leoncio
Prado, internado en el que se sigue un rgimen militar: Jaguar, Cava, Rulos y Boa echan
entre ellos a suertes para robar el examen de Qumica. Le toca a Cava. Roba el examen,
pero deja un cristal roto. Se ve que Jaguar domina el grupo y da las rdenes.
Alberto est de imaginaria la noche del robo. Va pensando mientras pasea. Quiere
conseguir veinte soles. En su monlogo interior imagina la forma de conseguirlos: escribir
cartas o novelitas para otros cadetes, robar en los roperos, ... Le sorprende el oficial
Huarina, descrito como un sapo, fuera de lugar. Busca una excusa: quiero hacerle una
consulta, mi teniente... tengo un problema... Vyase a hacer consultas morales a su padre
o a su madre!... Es usted un tarado... Y agradezca que no le consigno". Sigue andando y se
encuentra con otro cadete de imaginaria, el Esclavo, al que todos dominan y no sabe
defenderse. Llora porque no podr salir el sbado, le han robado una prenda, el sacn.
Alberto le aconseja: ... aqu eres militar aunque no quieras. Y lo que importa en el ejrcito
es ser bien macho ... o comes o te comen, no hay ms remedio. Alberto roba un sacn para
l. Se inicia una amistad. Alberto le pide prestados los veinte soles a cambio de cartas para
su enamorada. Siguen otros incidentes que describen una camaradera entre alumnos a
base de faenas, bromas y cinismo.
De nuevo el grupo de los cuatro, denominado el Crculo: Jaguar, Cava, Rulos y Boa.
En este episodio habla Boa; est en primera persona. En sus comentarios, de trazos breves,
entrecortados, impulsivos y emocionales se refleja la degeneracin del grupo y el ambiente
que reina entre los cadetes de esa seccin.
Capitulo II
Da del examen de Qumica. Diana. Formacin de los cadetes en el patio. El desayuno.
Sigue la descripcin del ambiente de la seccin a travs de pequeos incidentes: trato
abusivo, dominio de la fuerza, bromas hirientes. Alberto averigua a travs del Esclavo que
Cava rob el examen y que pas algo. Se relata el examen. Aparece la personalidad del
teniente Gamboa, su prestigio ante los cadetes: los cadetes a sus rdenes se enorgullecen.
El Esclavo es sorprendido pasando respuestas del examen a Alberto. Queda consignado
sbado y domingo.

En un corte y vuelta atrs de la historia se cuenta el primer da que llegaron al colegio


estos alumnos. Ahora estn en 5 ao, entonces era el 3 y eran nuevos, perros, y
sufrieron el bautizo con novatadas abusivas y brutales por parte de los de cuarto ao. Se
narra la novatada al Esclavo. Esa noche, consternados, deciden unirse en venganza y en
defensa. Se forma el Crculo. Arrspide parece el jefe, pero en seguida surge como lder el
Jaguar. Descubierto el Crculo por el teniente Gamboa qued reducido al grupo de los
cuatro, pero al principio estaba formado por toda la seccin y actuaba dando golpes.
Alberto piensa en uno de sus tpicos monlogos interiores que si no se hubiera reducido el
Crculo no se hubiera degradado tanto el ambiente: S, por lo menos no tan rpido, se me
ocurre que si no se descubre el Crculo la seccin no se hubiera vuelto un muladar,
estaramos vivitos y coleando, no tan rpido. Por un incidente casual Jaguar pele con el
Esclavo, que no se defiende: Me das asco. No tienes dignidad ni nada. Eres un esclavo.
Captulo III
En otra vuelta atrs se relata un suceso ocurrido cuando los protagonistas estaban en
cuarto ao. Hacen novatadas a los perros con la misma crueldad que recibieron. Uno
pierde un dedo, arrancado en una cada. Pero la rivalidad sigue siendo con los de quinto. El
suceso que se narra es una pelea contra este curso en el cine; luego, la espera tensa de
aquella noche, temiendo un ataque, y la fiesta del da siguiente. En ella la competicin de
soga-tira acaba en batalla campal delante del pblico y las autoridades invitadas. En el
relato de estos hechos el narrador es Boa.
En episodios aparte se cuenta la infancia de algunos protagonistas. La de Alberto, un
chico de la buena sociedad que vive en la calle Diego Ferr, en el barrio elegante de
Miraflores. La del Esclavo, superprotegido por su madre; la debilidad de su carcter
disgusta al padre, que le trata con dureza; tambin de l recibe golpes... Ricardo Arana, el
Esclavo, es una vctima. Se cuenta la historia de otro personaje que permanece sin
identificar hasta muy avanzada la novela, nio en un barrio pobre de Lima Lince, que
adora con candor a su pequea vecina, Teresa, tambin candorosa e inocente. Es el mismo
Jaguar; pero este nio y el idilio tierno y limpio que sostiene con Teresa en nada se parece
al Jaguar que ya conocemos. De ah que no se mencione su nombre, est escrito en primera
persona; parecen dos personajes distintos.
Captulo IV
Se vuelve a la lnea principal de los sucesos, despus del examen de Qumica.
Seguimos ahora los pasos de Alberto un da de salida. Vive en otro barrio, no es la calle
Diego Ferr que conocemos por el episodio de su infancia. La madre, abandonada por su
marido, ha cambiado mucho: de mujer mundana a vctima de su marido y algo beata. Llega
Alberto. En una fugaz visita se presenta el padre. Discute el matrimonio. Alberto est
delante, impaciente por salir. Tiene que llevar a Teresa un recado del Esclavo. Se trata de la
misma nia que ya conocemos por el relato de la infancia de Jaguar. Ricardo Arana, el
Esclavo, es su vecino y est enamorado de ella. Ese da qued en llevarla al cine, pero est
consignado. Por fin sale Alberto de su casa. En el camino se encuentra con los antiguos
amigos de la calle Diego Ferr. Se les retrata como nios bien de la clase social de Alberto.

Teresa, en el papel de adolescente ingenua y candorosa, tal como aparece en la historia


de Jaguar, espera que Ricardo Arana la lleve al cine y en su lugar aparece Alberto con el
recado. Teresa vive con su ta en dos habitaciones. De condicin modesta. Se haba
arreglado para salir. Alberto, traicionando a su amigo, lleva al cine a Teresa, gastndose el
dinero que haba recibido de l en prstamo, y quedan para salir el da siguiente. Cuando
regresa a casa se encuentra con las lamentaciones de su madre y con cincuenta soles que le
ha dejado su padre. Con ese dinero se va a una casa de mala nota. Para eso quera los veinte
soles. Con el dinero del Esclavo le quita la novia y con el dinero de su padre sigue sus
mismos pasos. En todos los pequeos acontecimientos de la novela se encierran claves
simblicas como sta.
Captulo V
Se describe la Perlita, un tenducho del colegio, donde Paulino, un hombrecillo vil y
degenerado, vende cocas y caramelos a los cadetes, y, bajo cuerda, alcohol (pisco) y tabaco.
En su trastienda se renen secretamente los cadetes que han quedado consignados los das
de salida. All van un domingo Alberto y el Esclavo. Llevan consignados ya un mes con
todos los que estaban de imaginaria la noche del robo del examen. Se describe la relacin
de amistad entre los dos: la debilidad y aislamiento del Esclavo, y la condescendencia
cnica y verdadera a un tiempo de Alberto hacia Ricardo: en pblico le defiende y a solas le
provoca y humilla. No le dice que llev al cine a Teresa. El Esclavo vive hundido, quiere
salir para ver a Teresa, pero est consignado, en tanto que Cava, autor del robo, puede
hacerlo porque no ha sido descubierto. Se siguen intercalando episodios de la infancia de
los protagonistas: de Jaguar y Teresa, en una ocasin en que aqul fue a buscarla a la salida
del colegio; de Ricardo Arana y su madre, en el que se ahonda sobre la relacin materno
filial que origina la debilidad del Esclavo.
Captulo VI
El Esclavo agobiado por la humillacin y la soledad, sin permisos de salida, se siente
encerrado en el colegio y en s mismo. Quiere salir. No soporta su situacin. Quiere salir
para ver a Teresa y llevarla al cine, pero en realidad quiere librarse de s mismo. Se dice
simblicamente: Slo la libertad le interesaba ahora para manejar su soledad a su
capricho.... El Esclavo delata al autor del robo, Cava, a cambio del permiso para salir.
Despus de la conversacin delatora con el teniente Huarina tropieza con Alberto y habla
con l; le oculta su delacin, pero Alberto la descubrir poco despus. Alberto no asiste a
clase esa tarde y se ocupa en escribir novelitas pornogrficas. Luego se entera de que Cava
ha sido arrestado y la consigna que pesaba sobre los imaginarias de la noche del robo ha
quedado suspendida. Adems el Esclavo ha salido; se dice que su madre est enferma, pero
Alberto cae en la cuenta y se llena de celos. Decide tirar contra (escaparse). El relato de
la salida se intercala con fragmentos de monlogo interior de Alberto, como el siguiente:
Corre, atraviesa una chacra pisoteando los sembros. Sus pies se hunden en una tierra
muelle; siente en los tobillos las punzadas de las hierbas. Algunos tallos se quiebran bajo
sus zapatos. Y qu bruto, cualquiera pudo verme y decirme y la cristina, y las hombreras, es
un cadete que se est escapando. Alberto llega a casa de Teresa y se encuentra con que el
Esclavo no ha ido. Teresa declara que apenas le conoce.

Las secuencias alternadas entre la palabra del narrador y el monlogo interior de


Alberto es una muestra de la tcnica de Vargas Llosa. El monlogo de este pasaje refleja, en
contraste con la objetividad del narrador, la intensidad obsesiva de los celos y el carcter de
Alberto, siempre desdoblado.
Captulo VII
Los episodios de este captulo no avanzan la lnea central de los hechos. Se relata la
clase de francs del profesor Fontana, dominado por el ambiente agresivo, burln y zafio de
los alumnos. El episodio est narrado desde el monlogo de Boa. Irrumpe en la clase el
teniente Huarina para llamar a Cava. En ese momento Jaguar intuye que se ha descubierto
al autor del robo. Alberto, mientras tanto, estaba en la glorieta escribiendo novelitas.
Se contina el relato de la infancia de Jaguar y su relacin con Teresa: una relacin
delicada, con detalles de ternura finamente narrados. Se describe cmo Teresa se arregla
con pocos vestidos, su par de zapatos deslustrados que disimula con tiza. El Jaguar le
compra una caja de tizas y se la ofrece como algo que casualmente tiene y no le hace falta.
Se menciona a su amigo Higueras.
En otro episodio de Boa se habla de Jaguar: No creo que exista el diablo pero el
Jaguar me hace dudar a veces. Jaguar adivina el soplo y lo toma como asunto personal:
esa me la han hecho a m, no saben con quien se meten. Visto desde Boa, el Jaguar
aparece en la prepotencia casi animal de su carcter. Se dan otros dos episodios sobre la
infancia de Alberto sus amigos de la buena sociedad y Helena, que forma parte del grupo
y otro sobre la infancia del Esclavo.
Captulo VIII
Se compone este captulo de un slo episodio que hace avanzar la lnea principal de
los hechos para terminar la primera parte.
Se relata un ejercicio militar de campaa que realizan los cadetes bajo las rdenes del
capitn Garrido el Piraa y de los tenientes Gamboa, Huarina, Pitaluga y Calzada. La
maniobra consiste en el asalto de un cerro, en avance por lneas de diez en diez metros y
despliegue en abanico. La primera lnea se tiende, la segunda dispara, avanza y se tiende al
suelo y luego la tercera. Los disparos pasan por encima de la vanguardia. Se describe a los
oficiales: la calidad humana de Gamboa como siempre era el primero en levantarse ...
yo estudio cuando estoy de servicio ... t eres el oficial modelo, etc., el carcter ruin
de Huarina, la pereza del suboficial Pezoa. A los oficiales, menos Gamboa, se les ve como
arrastrados por sus obligaciones y sin inters. Esta descripcin empeora ms con el
sucederse de los hechos. La campaa termina con un accidente en el que resulta
gravemente herido el Esclavo.
El Consejo de oficiales dictamin el caso Cava y ser expulsado, arrancndole las
insignias en acto pblico. Cava era el nico del Crculo que pretenda seguir la carrera
militar.

SEGUNDA PARTE
Captulo I
Alberto quiere ver al Esclavo y no le permiten pasar. En la puerta de la enfermera se
encuentra con el padre que dice: No nos dejan verlo ... No tienen derecho. Alberto
acompaa al padre, que expansiona su sentimiento de culpabilidad con l. El padre le
ingres en el colegio segn se cont en un episodio de la infancia para quitarle la
debilidad. Recrimina a su mujer; discuten. Los padres reciben un trato distante y fro. Se
trata de ocultar el accidente. La versin oficial es que se le dispar el fusil; sin embargo la
bala entr por detrs. Los alumnos se enteran de la muerte antes que sus padres. Con este y
otros detalles se muestra la falta de humanidad.
Se insertan en este captulo tres episodios de Boa. Relata la expulsin de Cava en un
pasaje penetrado de emotividad. Por primera vez sabemos algo de su infancia, se habla de
un hermano, al que se pinta de borracho y pelen; igual que el padre, que un da se march
de casa y no volvieron a saber de l. La madre se fue con otro, padre de Boa, al que ech de
casa el hermano mayor, Ricardo.
Otro episodio de la infancia de Alberto con sus amigos de Miraflores y con Helena.
Esta le rechaza. Las notas de Alberto no son buenas. El padre se enfada. Por tradicin
familiar siempre han ocupado los primeros puestos y decide meterle en el Leoncio Prado.
Alberto dice que entr en el colegio por un desengao amoroso y por salvar el honor de la
familia.
Captulo II
Funeral de Ricardo Arana. Se dibuja la figura del coronel. Es el Director del colegio,
preocupado por sus intereses, por la apariencia de las cosas. Ordena a los oficiales: Quiero
que el 5 d la impresin de sentir mucho la muerte del cadete. El examen del accidente
revela que la bala vino de atrs, pero se debe sostener que fue un error cometido por el
propio cadete. La reaccin de los alumnos ante la muerte: primero risas entrecortadas y
bromas; slo Alberto reacciona cortando ese ambiente; slo l se emociona. Llora.
Siguen episodios de la vida de Jaguar. Su relacin con un padrino, con Teresa, con el
flaco Higueras, el amigo de su hermano Perico, ambos delincuentes. Se inicia en el robo. El
lector no acaba de comprender por completo lo ocurrido en el accidente.
Captulo III
Alberto anda por Lima, muy afectado por la muerte del Esclavo. Se encuentra con
Teresa. Se inicia la despedida: quiz no nos veamos por algn tiempo. Sigue andando.
Llama por telfono a Gamboa. Delata el crimen: Jaguar mat al Esclavo porque no soporta
a los soplones. Y le da a conocer la vida de la seccin: el Crculo, robo y venta de
exmenes, robo de uniformes, juego, contras, alcohol. Nada de esto conocen los oficiales.
Cuentan el caso del Esclavo al que todos fregaban (hacan faenas). Gamboa apenas le
conoca.

Se cuenta la infancia de Teresa: el padre llegaba a casa los sbados, borracho.


Entonces la madre se marchaba de casa y volva el lunes. Cuando el padre muere, la madre
lleva a Teresa a casa de la ta con quien vive y ella se larga.
Avanza la historia de Jaguar: su primer robo con Higueras.
Otros episodios de Boa hablan del cambio que est ocurriendo: Alberto parece como
idiota y Jaguar anda irritado y solitario. Cree Boa que es la expulsin de Cava, pero por otra
parte el lector sabe que Alberto ha denunciado un asesinato.
Captulo IV
Gamboa pone en marcha la investigacin. Sita a Alberto en la prevencin. Va a por
Jaguar y le recluye tambin. El capitn Garrido, enterado de la denuncia, interroga a
Alberto, que no tiene pruebas; slo puede decir que est seguro. Intenta persuadirle para
que retire la acusacin; no quiere los, pero Gamboa quiere esclarecer la verdad y sigue
adelante. Comprueba que Jaguar estaba justo detrs del Esclavo en los ejercicios de
campaa. Diferencias entre Garrido y Gamboa. Le avisa que arruinar su carrera. Un
militar no arruina su carrera cumpliendo con su deber, replica Gamboa. Se humaniza su
figura con algunos detalles: recin casado, espera el primer hijo, ...
Sigue la infancia de Jaguar: acta en un robo con Higueras y otros delincuentes. Pelea
con unos que cortejan a Teresa.
Captulo V
Como consecuencia de la denuncia de Alberto, Gamboa monta una operacin de
registro de todos los armarios roperos de la seccin. Se relata esto a travs del monlogo de
Boa, con su acento peculiar. Los alumnos comprenden que ha habido una delacin y acusan
a Jaguar de ella, pues dijo que si le reventaban reventaba a todos. Arrspide, el lder
anulado por Jaguar, recobra momentneamente ese papel y acusa al Crculo y en especial a
Jaguar. Entretanto Jaguar est en el calabozo. All le interroga Gamboa sobre el asesinato.
Alguien te ha denunciado. Niega tan framente que la acusacin de Alberto puede
parecer al lector como imaginacin de ste. Sigue la intriga sobre este hecho, con cierto aire
de novela policiaca. El capitn Garrido tuvo que cursar la denuncia, pero el mayor la para.
Nadie est interesado en averiguar la verdad. Gamboa se enfrenta con l. Su postura ante
los mandos del colegio se pone difcil.
Se continan los hechos de la historia de Jaguar interrumpidos en el episodio anterior.
Jaguar llega a casa por la maana, su madre le dice: ... ests perdido. Ojal te murieras...
Mejor pdele perdn a Dios ... Aunque no s si vale la pena. Ya ests condenado. Otra vez,
en una pelea con los que acompaaban a Teresa, acaba en la comisara. All le dan una
paliza y ya no volvi a casa; se va con Higueras. La personalidad de Jaguar en el colegio
se aclara con estos hechos. Su historia como delincuente explica ya su liderazgo en el
colegio, la superioridad que le da su experiencia. Lleva al colegio las formas de la banda.
Por eso el sopln es para l lo peor que hay y se explica el crimen.

Captulo VI
En el curso de la denuncia interviene el coronel dispuesto a parar el asunto. No le
importa la verdad de los hechos, sino las consecuencias y el desprestigio. Convoca a
Alberto a su despacho y all le llama espritu pervertido, escoria. Alberto vuelve a la
prevencin y ahora le colocan en la celda de Jaguar. Alberto le provoca directamente: t
mataste al Esclavo. Jaguar sigue negando tan framente que el lector no sabe a qu
atenerse. La escena termina en una pelea en la que Alberto sale malparado.
Prosigue la historia delincuente de Jaguar. Se nos cuenta que Perico e Higueras haban
trabajado con el Rajas, al que encanaron por cinco aos. Ahora ha salido y se planea un
golpe. Pero el autor del golpe, Carapulca, les ha tendido una trampa y detienen al Rajas y a
Higueras. Jaguar escapa y vuelve con su madre, pero no est en casa; ya muri.
Captulo VII
Se da el carpetazo definitivo a la denuncia y Gamboa pierde. Alberto y Jaguar salen de
la prevencin, pasando por la enfermera, y Gamboa les notifica que se entierra el asunto y
que deben guardar discrecin absoluta. Alberto, aunque ha retirado la denuncia, mantiene la
acusacin. Jaguar sigue negndola. Gamboa advierte que cualquier indiscrecin tendr
represalias.
Concluye la historia de la infancia de Jaguar. Al escapar de los cachacos (la polica)
y no encontrar a su madre, se dirige a casa del padrino. ste le recoge y le da trabajo en su
bodega. Pero la mujer del padrino logra que le metan en el Leoncio Prado.
Captulo VIII
Regresan Alberto y Jaguar a la cuadra desde la enfermera. Los alumnos, entre tanto,
han sufrido el registro de Gamboa. Arrspide, el brigadier de la seccin, que qued
ensombrecido por Jaguar, le acusa de sopln. Tras un pequeo tumulto toda la seccin se
vuelve contra l. No se defiende diciendo que fue Alberto. En el eplogo se explica esta
conducta: el sopln es el ser ms vil para Jaguar, pero Alberto lo ha hecho por vengar a un
amigo y esto le justifica. Sin embargo, el verse acusado de sopln le humilla, y desprecia a
todos. El les haba enseado a ser hombres.
Eplogo
Jaguar manifiesta a Gamboa que l mat al Esclavo y se lo dice para ayudarle pues
sabe que le separan de su puesto sin que haya pruebas. Se perfila el desenlace de Alberto,
que ahora va con Marcela, una chica de su ambiente: trabajar con mi pap, tendr un
carro convertible, una gran casa con piscina. Me casar con Marcela y ser un don Juan.
Jaguar se casa con Teresa, trabaja en un banco y olvida su delincuencia.
2. Valoracin literaria
La ciudad y los perros, (1963), dio a conocer a Vargas Llosa. Anteriormente solo haba
publicado una coleccin de relatos breves Los jefes, (1959) que obtuvo el premio

Leopoldo Alas. La aparicin de la novela se rode de cierto escndalo, especialmente en el


Per, su pas natal.
La ciudad y los perros tiene carcter de denuncia. Su argumento se sita en el pequeo
mundo de un colegio llevado por militares en la ciudad de Lima, el Leoncio Prado. En
ocasiones se ha extrapolado su significado queriendo ver en ella el cuadro de toda la
sociedad peruana e incluso de toda Amrica. El tema una novela sobre adolescentes no
resulta nuevo y tampoco da para tanto. No se formula en este relato un mensaje explcito,
pero s contiene una visin de la realidad que trataremos de sealar.
a) El realismo
La ciudad y los perros presenta en superficie ciertos rasgos de novela realista, que roza
a veces el costumbrismo. Ejemplo de pintura costumbrista pueden ser los episodios que
hablan de Alberto y de sus amigos de la buena sociedad de Lima. En otros pasajes se acerca
a los caracteres de la novela rosa: los episodios que narran el idilio entre Jaguar y Teresa
tienen ese tono inconfundible. En otras ocasiones la forma de acceder al descubrimiento
del crimen cometido recuerda los procedimientos de la novela policaca. El realismo se
manifiesta por la exactitud topogrfica las primeras ediciones se acompaaban con un
plano de la ciudad de Lima y una fotografa del Leoncio Prado, colegio del que fue alumno
el autor, por el coloquio y la jerga escolar, por las ancdotas breves que dibujan a los
personajes, por las descripciones objetivas, etc.
Pero no se trata slo de una novela continuadora del realismo, pues aunque se recogen
unos hechos, ms o menos reales, se da sobre todo ello un sentido simblico. Estos dos
niveles realismo y simbolismo se pueden percibir en una lectura escasamente crtica;
aunque el xito de la novela y su escndalo se debe ms que nada a la fcil asimilacin
del primero de los niveles por parte del lector.
b) El lector
Fue una intencin consciente del autor anular el distanciamiento entre lector y mundo
narrado. El lector se encuentra ante el sucederse de los hechos y ante los personajes, con el
desconcierto del que ha llegado tarde a una apasionada discusin o del que penetra en un
mundo en marcha y debe situarse ante l sin gua alguna. El narrador no se preocupa:
suprime las introducciones, prescinde de explicaciones aclaratorias, hace referencias
anticipadoras, que no tienen punto de apoyo porque lo referido todava no se conoce, omite
informaciones de modo que el sentido o la realidad de lo que sucede queda en el aire.
El lector se ve envuelto as por los sucesos, sumido en cierta sensacin de caos, un
poco perdido en el sucederse de perspectivas distintas, de rupturas en las secuencias
temporales. Se ve obligado a ir entrelazando por s mismo la trama. Slo al final aparece el
cuadro completo y el carcter de algunos personajes. Este juego de ir atando cabos produce
a veces el efecto de suspense o intriga. Y sin embargo, pese a esta complejidad de lectura,
la trama central de los hechos resulta extremamente sencilla.
c) La tcnica

El relato se presenta dividido en dos partes y un eplogo. Cada parte contiene ocho
captulos y cada uno de ellos se fragmenta o, mejor dicho, se compone de episodios
independientes, dando a cada captulo la forma de un mosaico.
Sobre la lnea de sucesos que forman la trama central se intercalan episodios que
narran la infancia de algunos personajes. Corresponden, por tanto, a distintas pocas, pero
se avanza simultneamente, de tal modo que con una doble imagen se compone el sentido
de los hechos de la trama central.
A este juego temporal se aaden las diferentes perspectivas y las voces que narran.
Hay una perspectiva interior, subjetiva, en forma de flujo de conciencia: los episodios
donde Boa, con mpetu instintivo y emocional comenta los hechos que ocurren. A veces
tambin cumple Boa la funcin del narrador, como el episodio de la expulsin de Cava.
Hay tambin una perspectiva desde fuera que corresponde a Jaguar. Nunca se penetra en
la intimidad de su conciencia. Su figura est diseada para que parezca un poco enigmtica,
para revelarse slo al final. Hay, por ltimo, una perspectiva doble referida a Alberto. De
una parte la visin desde fuera, desde el narrador objetivo, y de otra la transcripcin de su
monlogo interior. Esta mezcla de perspectivas perfila su personalidad que aparece difana
desde el primer momento.
d) El protagonista colectivo
La novela es la historia singular de cada uno de los personajes, pero es tambin,
principalmente, la historia del grupo que forman dentro del colegio y el funcionamiento de
esta institucin. Hay un protagonista colectivo y a l se refiere el nudo del conflicto. Se
revela as un modo de mirar la realidad: la deshumanizacin que alcanzan los personajes se
explica por el conjunto. La muerte del Esclavo, realizada por Jaguar, es un hecho colectivo.
Ms an, el asesinato que Jaguar comete no tiene repercusin en su conciencia: lo hizo para
salvar a los dems. A Jaguar le afecta el que le consideren sopln en la reaccin colectiva
que sucede, pero no le apesadumbra su crimen.
Este protagonista colectivo se presenta en el mismo comienzo de la novela con la
formacin del Crculo, que responde a una reivindicacin de dignidad humana ante el
hecho de ser tratados precisamente como perros. Un abuso produce otro de signo
contrario. Pero parece justificado por el ambiente colectivo, ante los propios protagonistas,
que se falsean a s mismos (los conceptos de hombra, de compaerismo y solidaridad, de
valor, de amor, etc. aparecen siempre invertidos). El personaje colectivo pretende decir
solamente esto: que la degradacin de cada uno es producida por la degradacin general del
ambiente.
3. Valoracin doctrinal
Toda la novela es gravemente inmoral, con defectos de forma y de fondo anlogos a
los sealados en la valoracin doctrinal de la recensin a Conversacin en la Catedral,
del mismo autor. Adems, por el afn crtico y de denuncia que preside esta obra, los
inconvenientes se acentan, a base de presentar solamente realidades negativas. Por
ejemplo, todos los protagonistas adolescentes pertenecen sin excepcin alguna a familias
deshechas o con graves problemas de desavenencia.

En frecuentes episodios, aunque de escasa extensin, que se han omitido en la presente


recensin, se incluyen descripciones obscenas, de modo crudo y directo. El mismo tema
salpica ms o menos otros muchos episodios con breves referencias, siempre con aspectos
deformes.
La novela trata de reflejar un ambiente srdido y duro en el que se dan conductas
aberrantes, innobles e inmorales. Sin embargo, estas conductas no se desaprueban en
ningn momento, ni se dan elementos positivos desde los que pueda valorarse este
panorama. Todo parece negativo, pero no se desentraa la naturaleza del mal. El bien est
ausente, y slo algunos personajes, como Gamboa, sugieren un dbil contrapunto.
Las referencias escasas e incidentales a la religin que prcticamente se ignora en la
novela, como si no contara en la vida de los personajes, recaen siempre sobre aspectos
estereotipados.
Por ltimo, un inconveniente de fondo, implcito en la trama, que moralmente
descalifica an ms la novela, es la concepcin determinista de la persona humana que
parece profesar el autor, en el sentido de que la conducta de cada personaje parece como
determinada o exigida por el ambiente que le rodea, infravalorando as la libertad y la
responsabilidad personal [cfr. n. 2, d].

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