ESCUELA DE MSICA LINO GALLARDO

CTEDRA DE HISTORIA DE LA MSICA

Profesor Numa Tortolero

Guido D'Arezzo, (Arezzo (Toscana) 995 - Avellano 1050 )

El monje Guido D'Arezzo, junto a Hucbaldo (840 - 930? d.C), es la
figura central de la msica medieval.
Fue un monje de la orden benedictina. Mientras resida en el
Monasterio de Pomposa, observ la dificultad que tenan los cantores
para recordar los cantos gregorianos. Se avoc entonces al diseo de
un mtodo para que los cantores apredieran cantos en poco tiempo.
Este mtodo lo convirti en el monje ms famoso de toda Italia, lo
que atrajo sobre s envidias y hostilidades que condujeron a su
traslado a Arezzo, un pueblo sin abada pero en el que haba un gran
grupo de cantores que necesitaban entrenamiento.
En Arezzo dise nuevas tcnicas para el aprendizaje como el solfeo
y la notacin por pautas.

El solfeo estaba basado en una nueva especificacin los nombres de las notas musicales. En la
Edad Media las notas se denominaban por medio del alfabeto: A, B, C, D, E, F, G. Por aquellos
das sola cantarse un himno a San Juan que tena la particularidad de que cada frase musical
empezaba con una nota superior a la que anteceda.
Entonces Guido tuvo la idea de emplear las primeras slabas de cada frase para identificar las
notas que con ellas se entonaban. El texto latino de este himno rezaba as:
UT queant laxis,
REsonare fibbris,
MIra gestorum,
FAmuli tuorum,
SOLve polluti,
LAbii reatum,
Sancte Ioannes.

Guido D'Arezzo denomin a este sistema de entonacin "solmizacin", y ms tarde, "solfeo".

Usaba este sistema para la enseanza de la msica y prontamente adquiri gran popularidad y el
papa orden su introduccin inmediata a la Iglesia.
Pronto fue sustituido UT por Do, pues esta slaba, por terminar en vocal, se adaptaba mejor al
canto. Mucho ms tarde fue "descubierta" la nota siete y recibi el nombre (de fantasa) de SI (de

Sancte Ioannes). Los pases donde no llegaron los msicos latinos siguieron con el antiguo
sistema de las letras del alfabeto, tal es el caso de Inglaterra, Alemania, los pases escandinavos,
Norteamrica y otros ms.
A Guido tambin se le atruibuye la invencion de la mano
guideana, mtodo de memorizacin ampliamante usado
donde los nombres de las notas eran asociados con partes de
la mano.
El mtodo de la mano guidiana se encuentra en su tratado
Micrologus, escrito alrededor del ao 991 o 992 en la
catedral de Arezzo. Es el texto musical ms distribuido y
estudiado durante la Edad Media, despus de De Musica de
Boecio.
Perfeccion la escritura musical con la implementacin
definitiva del sistema de pautas formadas por cuatro lneas
horizontales, el tetragrama, para fijar las alturas de los
sonidos. Este sistema, bastante parecido al sistema actual de
notacin musical basado en el pentagrama griego, reemplaz
a la notacin gregoriana basada en neumas. En el tetragrama
haba una lnea amarilla sobre la cual iran las notas UT, y
una lnea roja donde iran las notas FA. Esto dara pie ms
tarde a la nocin de las Claves.
El mtodo de notacin de Guido permita a aquellos que lean msica saber dnde deba cantarse
una nota en el rango de una escala, partiendo de una escala relativa a una escala absoluta.

El sistema de hexacordos
El sistema original de la solmnizacin de Guido D'Arezzo usaba seis notas, donde encontramos
un semitono entre el tercer grado (mi) y el cuarto grado (fa); los dems intervalos son tonos
enteros. Despus de Guido, su sistema dio origen a un sistema de hexacordos, un patrn de seis
notas, de ut a la, puede hallarse en diferentes lugares de la escala: de Do, de Sol o de Fa (si
ponemos un bemol al si). El hexacordo formado sobre el Do era el natural, el formado sobre Sol
era el hexacordo duro y al exacordo formado sobre el Fa era el Blando, porque en ste se usaba
la versin blanda de Si.
Con estos tetracordios se determinaba el espacio musical dentro del cual trabajaban los
compositores medievales. De acuerdo a los tericos de la poca, el rango de sonidos tiles se
extendan desde el sol (primera lnea en clave de fa, en nuestra notacin) haaasta el (cuarto
espacio en clave de sol). Al Sol inferior se le llamaba gamma.

Cuando el cantor se enfrentaba con una meloda que sobrepasaba el hexacordio, tena que
cambiar a otro. Para ello aplicaba un mtodo llamado mutuacin, que consista en reinterpretar
una nota dentro de un tetracordio como la nota inicial del nuevo tetracordio. El mtodo era
parecido al de la modulacin.

Bibliografa
De La Guardia, Ernesto: Compendio de Historia de la Msica. Buenos Aires. Ricordi
Americana, 1954.
Fubini, Enrrique: La Esttica Musical desde la Antigedad hasta el siglo XX. Madrid, Alianza
Msica. 2005.
Grout, Donald Jay y Claude V. Palisca: Historia de la Msica Occidental. Madrid, Alianza
Msica
Lang, Paul Henry: La Msica en la Civilizacin Occidental, Buenos Aires, EUDEBA, 1979.