ioN

lA UEVA ERA D ••• t>

eONEaATE CON lO MEJo'n Y MAS IMPORTANTE DEL

ADEMASENTREVISTAS EXnUSNAS. REPORTAJES, COMENTARIOS Y lAS NOnelAS MAS RElEVRNTES DEL

ROCK MEXICANO.

LA RMSTA ESPECIALIZADA MAS IMPOATANTE

DE MEXICO

Libro PUNK

Par: Jorge Reyes y JOH luis Plum.

En los ultimos arias 58 ha hablado mucho de un excit811le e inc ontroteble fen6meno: 81 punk rock. Movlmiellto musical y socie! que vino a ser la eontrepen« dellado bonito del rock. heciendo reaccionar a todo mundo por su actitud, energia y menseie. establecitmdose en la mas

pura eontroversis.

Pero, lque es to que en reatldad se escootie tietrss del punk rock.

~WI;~"".LII -. Y cuiUes 'son sus implicaciones politics$. musi~ales y

_:=!~~, 'illes1

Esta y muchas mterrogantes mas son tratadas en este libra Que recoge antecedentes, explosion y figuras represemetives del mismo, a nivel nacional e mternecionst. en una exlenuante rscopi/aell]n de parte de Jorge Reyes. esi como Jose Luis fluma-

Literalmente los Sex Pistols aparecieron en la escena inglesa en noV1embre de 1975 V para principios del aoo stgu,ente contaban ya con un crecienra mrrnero de seguidores. AI tgual que otros grupos punk que tambien en esa epoca comenzaron.a for- . marse, los Pistols tocaban una muSica s;mple. ruidosa. pero lIena de energia y a causa de esto V de su comportam'emo grosero V salvaje les era .mposfble actuar en la mayoria de los lugares, en el Marquee y el Nah •• aban en 18 lista negra. EO' entonces. los umcos conclertos re ulares an 101 del 100 Club. recuerda

100 OXFoRD S'. .1 "ri.,.;.,

t:lH'rWt"...

Sex Pistols.

------ ---------

and II CUt ('IA"EM

1.30 till Utf. UfOS EI sen-~;ilo de "Anarchy In U.K ." , el himno mas grande frusfracion juvenil. sallo a la ""n,. •. ,.

26 de noviembre de 1976

A~

~e1!QI)Bn haciendo.

Yo siempre QUlse Conocerlo

ching .. f

ue esta entrevista apenas

un minuto V medio, fue '0 sufi

·r.llflnt9rn9Int9 larga como para

a los Sell Pistol. a los titu'ares "de los peri6dicos de todo el pais.

~ "El ASQUEROSO V LA FURIA jTUflMUl10 CUANDO ESPECTADORES

"BlOQUEARON lOS TElEFONOSI Et t IIIl1e.nguaje mas sucio jamas escu-

.... chado en Ia TV britanicaJ Un hom,.bre estaba tan 'urioso que ro.mpi6la ~PBntaUa de su televisor: 'Exp'ot6 y

.... me avent6 para arraS. pero yo esraba

C~::::-- f:;~;~!:::. y disgustado COn esa oor-

queria que Ie di una con

pi

lies s ve'lOldas

,Una fiesta pr,vada a bordo del .... ~'I!>It'nL' ~/~2abe'h V que rermin6 COn 18 deten_ CIOn de 74 personas -entre elias "'a'"o'", "'ct.'.o. bOlO 'os c"9os "" .A,oo,., com,. ,. "'oquW ... PUblIca e IrlSU/to a la iilUtoridad"

Par orrapa,.te. los efp-etos prOd~Ci. dos P'" I. ''''ageo u",.,iOlo,. qUe la prens~ habia creado alrededor de los Sex "'.'01. Co"'enzaban a ha"",sa alar. Poco menos de un me

es de 18 fiesta del barco. s

dsa/tado oor una oa en

de londres Y Ie Cortaron la c<tra y los brazos Con una navaja de rasurar. Esa misma seml'lna Paul COok Y una amiga lambien fueron atacados Par Teds cuando salian de una esrae;on del Metro. los Se.l( Pistols habian lIegado va al PUnta de no POder salir ala calle sin la prOfeccion de un guar- ., . daespe/adas. Elias siempre habian,,'~ .'i'",a.o Que el •• i,o no los .,.jarl ..... .: de los medias de tranSPorte PUblico.:-' Pero la prensa Y la opinion Pub/ica._ Mol tOdo eSlo can cinisrno y se re-l,;:

.nnrll;on"'n de qUe cuando los Pisto's' .... _ . ._,, __ = volvieran ricos ,egresarian nuelfa __

al carril. Simplamente no que los Pistols no se tCU8Ji.IOilrn del Metro y los camiones Por ...

"~f"">lU sino por qUe su vida estaba en

tC

,Almer album. trara de lograr algunas casas para grupo, 1 J la disrribuc;on en USA

los dISCOS de Y 2, "'mar una -- .... ,-.~ qUe Jenga como tema la pro.

nda Problematrca de los Se)! P'Ss. Mclaren QUlere un filme serlO,

na sUPerprOduCCion a' eSfj,o Hollt.

E, primer Objebvo no resulta de 'ograr porQue se frara de discos ya grabados y de segura, Warner. MeA y Arisra ';stos para ;nictar negOCiaClo_

En esa epoca aParece en 'a escena 'os PiStols el director de cine Russ iMlf\Ier t"M_ allci del valle de las rnu-

Y "', quien ha

para fi'ma,

Pl$tols. En e' a londres

• au.fAjj_ff.' narnent Nancy elt' muerta"

OTRO AMIGO DE SID era que " qu ria ler I • .,"' .... a' ..

S8 habla creado de 151 ml frio, horrible, dement. 81 .... YIt ... .., gro de la muerte". MALCOM McLAREN SOBRE MUERTE DE SID: "EI dllO que __ ..... 01.

Ie habit! hablado una vez sobreel cidio como el ultimo gesto punk, Romeo y Julieta y todo el maldito ro- \.I

mance". '

Poco despues de que Sid VIcious muri6, Rotten regres6 a ta escena con su nuevo grupo, que de una manera descriptiva lIam6 Public Image ltd. Su violenta imagen les habia-' costado la vida de Los Sex Io'al'::tnl'''· ... entrevistas tontas; prejuicios, las ri

~ nas callejeras y los escandalos a

dizaron Y Sucede . rillistas de.la prensa forla~on al gru-

Suceder: el 20 d 10 que tenia que po a. arrodillarse ante ~I Sistema.

n vuela de l e febrero de 1978 Mtentras tanto PIL nene ya en York V en e' CB~~ Angeles a Nueva mercado dos LPs: "first Issue"

ente Que no volv ?nuncia oficial_."Metal Box .... El primero .

~)( Pistols. AI era a toear Con los"con la frase "Ustedes no RnlRrlni,Prt1.n;)l

VICious IIega t~u":.~ horas mas tarde tnj una palabra de 10 que dije antes"." yes tr mJ len al aeropuerto 'Por otra parte. "Metal Box", esel rina un hospital po~~ adad,! de urgeFlcia -~c6n mas obscuro de una visi6n nihiSObredosis de he ~ber Ingendo una lista del mundo. Los sonidos crean

Pero las cosasroms. atm6sferas. Es el na rcotico del futuro

Oespues de grab n~ quedaron ahi ue "las palabras no pueden expre-

Swind'e" ,ar The Rock' . .. PIL

_;A._ -dISCO que' n ". .... .

~ .... _. de 'a can ., IOclu'a una" U'

__ •. .,,_ ••• _ Sid \~'~n de Paul Anka 'b<

viCIOUS es ~

, acuch,lfado a Nan~presado. , ~

~~_:l.auecr .. ;'go de sarir lib . y Spun- ~t

two que re baJo fianza,

fa pris;6n ~~r 50,000 York. el 2 de ,chers '8-

~;.r~. c:oo febrero del pi una SObredOSis,

'.'~l"lIIUllUal.Glt. d, La,

nuno. "".n/ TOdo tr._

-11'., ... Ie of"'cen •• ".,. "ee".

0811,/ £IIos m •• frace" I. 0". ./ £, negOClo/ D'cen qUe es

ft1eIor qu. puftdo hac.r / i QUI.ro r t •• n I. aaC., / i Quiero r.a,_

mente .. r un POlieilJ '7 / Odio., ejlircito V odio IJ 'II RAF / No quiero it. fuctt., .1 tr6pico / Odio las reg las

de, servicio civil / So.o quiero ab,;r cartes con bornb8S pa'a ti / ellos me quieren meter 8' servicio milifar

S.carme de mis prescripc;ones / Quieren haeer de tnt Un juguete / Si

• Obtenerme / Bien, no tengo OpCion / OPOrtunidades de trabajo / las linicas que· nU'lea "egan", -Care, Opportunities_.

sica era menos tante. Fu, a ml

rock cuando

feslival gratu'to en HVde

ron The NIce. Traf,c y

Things",

PAUL SIMENON "YomeJTe\rcm.

COn rrus padres. aunque no lOS cuento macho Elias sa bll:;!l_'au~ cuando yo tenia ocho ano.

Quade Con rm madre. pero seres todo era muy suave con ella. mente yo podia hacer todo querta Y no esteba lIegando

guna parte; por eso dec,di . un tiempo con.mi padre. Fue enrrenamiento porqlJe teriia

Clash se forma ron en 1976 Paul Simenon (bajo), Miek Jones i, Joe Strummer (voz) y Terry

lI'hirlll"~!:. (bareria).

JOE STRUMMER: "Ef unico lugar COnsidere como mi hogar fue ~I InT'~l'I'u:trJ(] al que me mandaron m'.s

Es facrt lno? Qu~ero dec., qUe asi se hace a un Jado a los hijos cuando estos estorban. Pero fue grandioso. Uno tenia que levantarse par sf mismo. Te golpeaban desde el primer dia en que lIegabas. Estov real. mente COntento de habet estado ahi IDOrQtle mi padre era un bastardo. Yo !iembto af P8nsar 10 que hubiera pa- 8ado de no haber ido al internado:

Prabablernente habrra matado a ml PBdre. Ef era muV estricto".

de Mick Jones era taxista. COn sus padres hasta que

-~OI'IfOI'jcjalron V fuego se fue a

_.'Olli', Su aaClI'.$cen

a los Clash via libre para Il!:llrtl .... udios de grabaci6n. pero ente el grupo prehri6 firmar

mil libras con CBS. En abril

la venra SU debut album y en

na el sencillo de "White eg6 hasta el nu mero doce s inglesas. Para la DrCi)moo~1'I!

se ileva a cabo la gira ur" con la participacion

The Slits. BUZZOCClIQ~

Sect,

"White Aiot" es una sada en una famosa OCurrida durante el ,.=a4rna •

. ng Hill en 1876. En legion de jove""

drearon los comercios Hubo represion V muertos.

"Borrng W,th the USA", Joe Scrummer se burla de las series de TV estilo Kojac. "Remote Control"

una proresra a los ataques y prohibi clones implIestas a los Sex Pi 'Career Opportunities" es una rnanera de declrle rechazar 10 que el sis-

tema ofrece ala juventud: '

Cuando Radio Capital eensura disco de The Clash., estes como protesta pintan con aerosol en la 1achada del edificio la frase "White Riot" V componen un tema musical en el que denuncian el efeeto , nante de los medios de comurucacion: "Radio Capital". Si, lIeg6 la hora para el show del Dr. Goebels / Hay una torre en el corazon de .Londres / Con una estaci6n de radlo en Ie punta / Ellos no lIevan el ritmo de fa ciudad / Ellos est'n paando la 8CCi6n".

Posteriormente son invitados a para un programa de TV Onq"), Y para cuando iban de "1971" 10$ tecnicos les

-.i1a de toear a menosvol",·

Mas organlzados, Jogran Hegar a Sire Records, Quien los contrata realizando 10 que S8 consider a el meJOt elepe de ese ana: Ramones, hacie abril de 1976. Este acetato sirvi6 co-

1 "H_ ya do. semana. que no he , t vista a un hippie. Eso va as alga, Elias son tan complBCientes, Dejan Que ta cuhura de las drogas gire a su a.rede_ , dot. Estaban locos, sr, pal y amo.r y no dejes Que nada te ateefe. Dejalo pasar V no trates de detenWlo. Nosolros 'os punks dlriamos; is; algo te araea, delenlol Uno tiene Que hacerlo 0 de OIra manera te Conviertes en ap.hieo r

r!conform;sla. Terminas con un Suel_ do de perro, viendo TV y con 2 6 4 r niilos, viviendo en un suburbia y todo

esto es disgustante. los hippies sa ~an convertido en eso. La unica diferencia entre elias y los Queactuan en su Contra es que tienen e/ pelo lar90 y usen sombrero~ locos ".

- Johnny Rotten-_

-

- '_ . unk

el terrnino p .

Recientemente, categorizar 18 v,va

ha sido usado par~ de grupos como v-existente energl~u posicion de r:~

Th Sex Pistols V . era. mitad

e k de Is pnm ., I no

..... azo at roc ek artificia .

.... ,IP ese ro epro-

los setentas. an parte no r .

espont{lOeo. en g~ e una gran canu~ble porque e:~~ctr6niCos para su 4aP de apar~tos Giovanni Dadomo

wpretacl~~. unk rock en la

:,..:rlL: de defthlr al p d ". "punk es (1UU "Soun s . .

revista inglesa '1 ropaycontem-

una cuesti6~.de eS:~~.:nin6 diciendo musical Y ock'n'roll, 0 no?

(es puro r liene raz6n. EI

Giovanni dadomo es decir, es

as rock' SWlciDa,

sentido V aparte de un cultn por algunas p.ezas GeneratIon", "AI the Night" 0 "let's

ra que el hippismo sobrevrvle'ra f.ue nseesaria la creacion de. una InIraestructura de tiendas de discos, cafes, peri6dicos, boutiques, etc. Sin

embargo, la ideologia del rock psi codelico parecio caer en el abismo cuando en 1968 aparecio en la TV inglesa en programa "Colour Me

Pop" V cuando en 1.969 se. a~ri6 la pnmera tienda de discos. Virgin. ~a eomercratizecion del tuppismo habia comenzado.

I las ~uerras V la COntamlOacion de a socledad. moderna caveron COmo una 8pldemla V los hippies se Conten_ :on Con protestar solo con flores. Imporra cuan enojados se sen~~:~. los h!PDies siempre permane_ "d on J)aC;'ICOS. Sahrse del Sistema rOft out'~ era I '.

,deol . • a unlca protesta

oglC8 contra los errores de erne.

!ZI~K.«l~"IfIG'UIII en ... entonc8sla 'fa

pSlcodelic08 .. desape recieron 1I.~v8IllllOl"

de los j6venel qUI en ellos. AsI, lentamente

POsters PSICOd~"C08. fa. falarias, los parches. 'oa desaparecieron de fa Vista. pies .rataron. pero no PudietOn biar el sistema.

EI punk es la antltesiSdel hisllPIa_":. pues; este Ultilmo con su misticismo y el abuso de I·P88S-IICII~1 alucin6genas-no liene nada que cer a la juventud actual.

Las palabras "peace and love"

no tienen ningun significado V sido sustituidas por otras "Blank Generation", "No tUiturrl¥!.!IJ

"Destroy", que expresan mils tamente la desesperanza V el mundo en el que se vive hoy. bussines V la cultura de los tlIIlM. significan 10 mismo para los UUHE_ instituciones establecidas V no portan si se lIaman Rolling Slllmtlltl:

"Rolling Stone".

La causa de que los aooleset.",

do" hnll tl"nqan oue hacer SU

musica obedece principalmente a que los rockanroleros que en una epoca sacudieron los pilares del orden establecido. son ahara aburridos hombres de negocios, prisioneros en

. del showbussines V atrapa-

la runna dofinancierode us rnados en el rnu~sta razon. al regreso ~ nager~. por re ana el punk signllas ralces que p 9 'cticas mer-

cion de .Ias ora

fica la nega lOdes consorcios

cantiles de los g~a. 0 a 18 elite de los musicales V el rec 8Z

superestrellas del rock, esos ficas y oXldados heroes que han olvidado a sus f,ans. No en vano The Clash espreso muy clara mente esta actitud al cas ntar: "No Beatles, Elvis or Rolling

tones in 1977".

Pero a pesar de que estos ataques han sido sin duda de 10 mas excitante en los 6ltimos anos, tado esto ya Ie? hemos escuchado antes, yaunqu "" ~ crean tener rodas las re

p01B1d ... .-1lA'''rnl: sabemos que _ .. lW\tPI,!l abiertas. 0

P~ro, aunque los discos de

est~~ carg~dos de un gran politiCO, SU Identificaci6n POlleJlICi.!t&

es dudosa. The Clash y m .. ,,.h._ I~s grupos punks son musicos fde Sionales y no j6venes desemp,:a:c:

Ellos procedian del circulo de los In-

dividualistas v ambiciosos estu(hantes de arte que desde hace ai\os haa estaoo proveyendo al pais con estr"e!lias del rock. Los Clash, sin embargo. lienen el rnento de haber introducid&

al realismo social como parte de_ ideologia punk. pero sin 1II!",hsilrn.Il''''Q,·i·'~. m usica no es una expresi6n

trustracron. Pero esta f ..

V de rustracron

sesperanza de la juverrtud i I sa deeste tiempo no viene co Ing elos •. mo en sesentas de 1<1 estre h

I .... . c ez mental

V a.arrogancla de sus padres. sinode la In?g~antable situacion social

econcrmca en que viven Y

51 es que no resulta demasiado pretenSloSO, nasta se podria encontrar una linea para lela entre el punk y el dadaismo. Este ultimo movimiento surgio en los anos vei nte como oposicion a las reglas del arte europeo V estaba a favor de la destruccion de la tradicion coservadora V de la jerarquia comercial que controlaba el arteo La paralela con los fines y esperanzes del punk es clara, lverdad?

EI punk rock, con 5U desprecio por la . guridad. can su ru\do, SU frustraci6n. na logrado que

ta n facil de consumir .

que ta industria del entt'·" .. ,1'\ii1il

10 convierta en e\ iuturo en ca totalmente de5PoMizado mente cornercial. pero 10

es que hoy, en nuestro venido a recordarnos davia posee fuerza. f~~.;. ridad, independien1tenl1er. pidez con la que estas adelgazadas y emo80tii el sistema. La rock ha venido a

de lucha al rock'n

Las fan magazines tradicionales proporcionan una' diversificacion en el mercado de la prensa pop, permiten 18 reutihzaci6n d"'aterial publicado con anterioridad V sirven como medio publicitario a las disq ueras. La (mica diferencia de las tan magazines con otros materiales publicitanos es Que el fan tiene que pagar POl' elias.

Habiendo 8clarado esto, el eoncepto de punk magazine resulta contradielorio. cuando no falso, pues s~pone Que las intencionesde las revlsta,S punk son las de encontrar alternatlvas al monopolio de la prensa mustcal establecida V el marcar nuevas tormas de comunicaci6n,

Las revistas punk han logrado desan'OIlar estilos graficos e ideas Que ,.tambien han sido adoptados por la comercial europea; los rnonytitulares de peri6dicos

los collages de palabras vocales recortadas de

......

"La raVOIUCion fue

SiGn. Ustedes se ha tan 5610 una iI;;"

j t· n COOvertid

4 0 'a Insrituci6n" 0 en

~ - The JOlt_ .

Uno de los peores y hasta Clerto _ punto importa01es papeles en la djfusidn del punk 10 torno -una vez mas- la prensa avida de sensacio_ nes, interesada en todo aquello Que ~ exotico. horrible. decadente v excltante. A traves de fotos y noticias chocantes se categorizo sistematica_ ":Iente al movimiento punk como una

v,olenta V horripilante pesadilla. .

N

ue se tfatabe

cos diieron qpelea entre De'~~~ji rna de una

Ciertamente el plink emoc1onalmente prensa tallo en hacer un jetivo V con esto, el indice

ciafue exagerado Ql'anolemteltj torno al punk fuera de social Y Sus simbolos --lonna-'

do, actitud agresiva. lenollRIIl'1II fueron convertidos en cadenas, seguros en la

Pero en ningun momento

a/go ace rca de sus impf

ciales V politicas. del venu, ni de las tormas

cion logradas par el mf)V'lmij:

est a eran los e)(travaganles

hnoft sh" de Ye., Emerson La.

PaJmer. Pink Floyd. Gentle ... t: V los omnipotentes monslruos met*'icos de led Zeppelin. el rock progreslvo de los primeros era aclam«_10 grande mente POI" los cr'iticos. pero el elemento crucial estaba ausenle, su musics era racional, detaf'adamente calculada V Ie fahaba la

fuerza y el calor tan caracteristicos del rock'n'roll. Led Zeppelin. aunque durante algun tiempo !levO Is pauta en el rock duro '1/ pesado, pronto se convirti6 en una corporaci6n bien establecida dentro del negocio vdependian al igual que los otros tecno-grupas de una tecnologia bastante compticada para poder interpretarsu rnusica en vivo.

I No es de sorprender entonces que e .a~co, la ira, el descontento y las oprrnones subversivas se convirtieran en ~! estandarte de una nueva generaclon de rocanroleros que no

tenian ya ninguna relaci6n con los heroes de los 60's, mismos que ya se veian cansados. ridiculos. mientras qUA su espectaculo se transformaba en una extravagante farsa musical.

En los primeros punks se encontraba patente el sincero sentlmiento de ~ue el rock habia estado demasMdo

~mpo en las garras de los estafacfO.(!Ii V -d. las sociedades an6n'~~

Desde el punto de vista comereiat apenas si van a sobrevivirmuchosde los grupos iniciadores del movimien_ to. Para la indu~tria el punk abri6 ef camino para una elite: the neww8ve, y en un futuro se va a hablar mas de los Boomtown Rats. The Clash f1 Elvis Costello que de Buzzcocks. The Cortinas. Chelsea 0 the Stilts. b

. . en ta problemat\C8 del

cuestlon ,

es que los grupoS solo vivir como punks en la mEHltl:NII

no se diferencien ~e SUlnclIrBI1>JP.," momento en que estos

se acaban, pues de salen del medio que existencia. S den cantar TheOueen" mo tiem~ oe.~t1"m

mosina.

urn .1 t n m ro oportunistas que

n ( direccren donde sopla el o soues de la onda de la nosI • la "punk-took" esta de moda.

~ es. 61 sueno ha terminado. La lion fue tra[da a la cordura, he

usado uOIcamenre como un to de la revo'ucion? Aqui me _ ... ,~..., de una canclon que hace nIl.., .. ':! anos cantaban los Rolline

fo/Ili

:I"M!< ,"~"'i '; l$JwpAJ-.iA

mod' _do _CI"SOones. V co"", 'I" .. • ..,..,."",05 en pOg,nas ante"ores. ,a

.. .::., palabra punk. <onU". el s .. nificadO talgi de V ..... pero ap.",ado realment. a'

k. moVimiento social surgido ell L'lnrebe dre5. 'ngiAterra V todas sus ciudades aledanas, SigniiiCa Ganda"a. No hay

\. oua definicion mas exacta que eS8

"_ :'para et punk. " y esa tue la actitud de 10$ i6venes

~n9IeseS. QUienes no tuviero!1 otra allernativa que comportsrse ganda-

'Iamente para protestar par las opre-

- . I

LA. UTILIZACION DE LA PALA,BAA PUNK

El uso de la pa'abra Punk, sa remonta varios anos alnis, refiriendose a concepciones musicales dentro de la linea ,del rock, Algunos bi6grafos estadunidenses 18 empezaron a utilizar para definir el fenomeno de algunos pioneros del blues V el r')ck. e»mo Willie Dixon, negro urbano influen~ ciador de muchos grupos de 'rock, V

Elvis Presley. el bla.nco cOin,:,: pan-

talones, que ha sahdo de .

Por ello, 'a Palabra en sl, con 'esa fuerza que traia, no fardaria enaparecer para calificar un movimjento. \' ast fue. el punk rock explot6 no en 'nglalerra, sino en eI mundoem .... ,~iI ro, para beneplacito de vino a darle una patada

dormia su cruda en esa .~~~~,

onldel, • unque luvi ron acept8C.6n

• nIH 10 ospactodores punks Fue un pr lIT II r pd 0

n Ii fjrupo de Decibellocaba .,

I)w'onl en Javier B.vier •. mas conlle.do f n ~u coloma San F ehpe como EI Rebeldu. quien onglno el movarnicnto punk en I norte de la Ciudad de Meltlco. donde se establecen los roekeros mas atuclnaoos vaferrados del D.F .. en un area ampnsima de clase media baja V bera

. ~avier~. inconforme Can su situacmn musical V renegando del ab .

do rock . urn-

.. nscumsl que se generaba

dicha enoc . en

.. a.. IOtegra su aventura IIa-

mada Hospital X. donde eJ, junto con una gra.badora. se presentaba en vivo. Su "~nagen era lotalmente punk basta mas "? ~ecir. igual que su actio tud y SU mUSICS. Una Joquera que

I

t I

daria paso a toda \a onda punkera me)(icana, reflejal"ldo la apatia, la desesperaci6n. et coraje V la protesta de una nueva generacion oprimida V l'eprimida POI' 18 sociedad alineada.

Esto origin6 el brote incontfolab\e de grupOS que proclamaban la libertad en todos sus niveles. A.si aparecieron en la escena grupos eorno 106 punk Rocker's ca~ar

' ... ' . el advenimieflto

Es defiolHVO QU~ . a en nuestfO

de Is .crisis econo\ mml~v!miento punk

•. 0' Que e

pais. onglO

en mexie .

asj empelaria~' s~ arralgara mas. y

ciones por la C· ad rota- manifesta_

IU ad de Me .

que empezarian 0 )(1 co. Lo

angerous Rhythm

y Size. 10 continuarian Rebel'd y Slndrome, mas crudamente. Javier Baviera se rebelaria, una vez mas, huyendo hacia Los Angeles, California,

en donde '

Stones aun 10 lIemos

liIol> Po PUnkeras con en sus 'ncur. r ch"-IlOS ~ oAf!OPbs forme,. ",,",~Chos;

Berinst'tn, bateria; Beta Xerox. guitarra y "EI Perro'.' en el balO:' grabando un disco sencillo conocldo como Pirata t. De aqui lIevarian a cabo una serie de presentaciones por todos lados, armando verdaderos reventones. SitiOS muy disimbolos entre sl pp' su total contraste: Teatro AntonIO Caso (donde alternaron con el remendado Steppenwo,f). Sal6n Brasil (un hovo funky c!asico citadino). E' Agora (una libreria de ctese

Hacia . 8S ef . .

acoplado RoCk ~ru'?D graba PBra

• bUve Discos Cob aClonal. qUe zados Con las re ra: donde SOn

se presenta' ga',as. Por --

!\II nan en I --

useo del Ch ugares COlDniel

eeo. Taatro

Moreno "Cantinflas" Y fu nkys como Cosmos 20000 ma San Agustin. AI afiG SigiUi." vuelven a participar en otro &CoP" do. pero este para Gas RocktJtS:.aa

tado por la companla Gas. les sacan un excelente SOIMat .. lV-"Ck!u." .... "'iflv C~:ci Ca!!c , ... -"",..'

.u Un •• el6n V. -.J.-6 .. JII

t. bat.r'. V"'o n .ncu.ntran Polo Pepo Ucr. en I. guitarra, dt'*t"*_

rbl. San Fillip" .,. PunA-

y como final dtremos

bard curiosa mente ha rec:ibldll,j

nos reconocimientds como' y Diploma del ODF por colabc"..1111

en eventos espectales; Pre ... Am'rica del penOdico Estrall .. ;

feD V Diploma de la Gustavo A .. Madero; Diptoma de Universidad Pedag6gica NatCH:milll 1ro.eo y Diploma de la Delegac.om Venustiano Carranza y Un Reeon.,. cimiento por su particrpecion en Festivales de las Escuelas de Orientacion V Readaptaeion Social.

Discografia: Rock Ns.clOnaf [acoplado/Oiscos Prisma. 1981); Album triple: Museo del Chopo V PlBst;co' PiTata I (sen cill 0, 1984); Mi • Nadon y Aviemense Todos' Nacional (acopiado/Discos • 1985): La Flestav Ierne de Rebert/; Gas ~ockeTs (ac,oplado/Oiscos Gas. 1986). Susy y MI Nueva Nacidn V Sd- 10 Para Punlcs(acoplado/Discos Cobra. 1987): La baba lema La n~,UDJI""'JI

V Hero 1. •

EI Sindrome del Punk fue un grupo Que se integra hacia el ana de 1981 cuando el gritame conocido como Amaya Ltd dej6 de ser manager del Rebel'd y al rado de' guitarrista Juan Hernandez. el bajista Victor Berinstain, e' baterista Paco Paco y eI bajista Dan Caries" empezaron a rolar en 'a escena punkera de la Ciudad de Mexico; debutando en un 10- quin pot los Reves, La Paz.

AI principio se montaron ralas de los ya 1radicionales grupos como Sa

Durante ese periodo, mas grupos, generandose un movimiento. De esta forma Amap: el Sindrl?me se unen a ellos partfCi... pando en el acopJado S6lo P.,. Punks, luego de haber sido pirateado en casetes en vivo por un buen tiefn.. po.

S~ ideologia es ef AnarQuismo D.F. D.scografia: Solo Para Puna p'ado/Discos Cobra, 1987):

Suicida. Ciudad en Cruces V (.'II.nr.t-~"; danos del Planeta Cero.

EI grupo 5520. que significa Secta Suicida del Siglo 20. sa integro en el mes de junio de 1986 en ra colonia. San Felipe de JesUS, con La Zappa de 9 .. itante; Demon en la guitarra Y Chucho en la bateria. Elias. al contra r io de' grupO anterior, empez8fOn t0C3ndo su material propio V en es.pa-

001. para que no hubiera tos. Entre

ron en los s tenta en varios grupos de Punk Rock Victor Hugo Fuentes. baleflSl8. mpe.z6 tocando desde los quInce anos can los Punkers. Atomics V varios mas. Victor Berinstain. bajista. toco con Rebel'd Punk V Sind rome del Punk. entre otros. Da-

b no niel Berinstain. gritante, tue quien

. te as ero tambien

de PIe· 6 a los punkers,. P del Sindro-

as ~ term 't £ ... V compositor .

tueel gn 0 ..

qUe ne-

rne· un ,eeeso Va .

EI grupotuVO Ie s California.

L sAnge• -

"ie' se fue a 0 ar Hae consigo

de donde al regres. 'ando al grupo

reacllv . °d

nuevaS ideas. _. I _ nuevo sorn o,

con nuevo _ matef1:ac~r V empiezan a E5to los haee des

'. lie Signifiea ptati-

EI rllpo Yap s, q . 1982 coo £'

d ... e ,olelO en

a Ru! 0 L ~ EI conejo en la

NtuertO en ,et ~alo ~te se fus',laban ba eria, Inle,a me

matenal de Ramones, Pistols y Pepenadores. y cas! inmediatamente empezaron a componer sus rolas como Rock. et Cuadrado. Cases de Jovenes. Ramona. La Aburrida V Padre y Madre,

Sus t:ocadas las hac ian pfin~ipalmente en 105 hoyoS de Bucareh. Balderas. Iztapalapa y Nezs York. en donde empezaron a crear un ~.uen ruido. 'ogrando !lamar Ia atenclI:~n,

En dlciembre de 1986 partlclpan

No Contro"" £1 hobia. etc, Por "illllrtl'lil"liII estas rolas se him iMUiliiIII

Que sali6 a la venta e(t111filllU.l

Eventualmente lOS' 8bEllfdctl Camaleon. y su lugar 8$ E.I.Charro con quia" cillo, que aun sigue a la Posterior mente sale EI tran dos vocalistas que

nica y Nicolas. las cuales-

duran mucho en el grupo. lirse elias entra Jose. Df(welftili_ del grupo Desorden Publico.

como estan conformado$' mente.

la ideologia del gruJ}o eS'·«1atJ1ih' .. i mar las injusticras ylasmanipu'acio"

ne~ No desean manejarse qUleren decir 10 que sienten

Discografia: Casele . 10_' ....

Sencillo '7 MuerteenA pendie'1te. 1987); bia, Juventud A£~atJ'ild.1J.

America y Vive fa Re'alilrJat1.·

Pistols. GBH V Exploited. InClusive su debut en tocadas se lIeva a cabo con ests matenal en un reven en I calle Gonzalez Romero de s . I a

. u coo-

rna, Impact~~do a todD el personal que se rcunlo a verlos.

En el ano '84, el grupoqueda como trio, ya que se sale Raul, quien no los detuvo, . pu es siquieron actuando como trio. Uegado el '85 entra de grit6n "EI Camale6n", V a partir de ahi, entre ese ano y el'86, empietan a componer su propio material, sur-

giendo clasicas comoJuventud Acabada. Presionados por el GObierno

Sa integr6 en el mes de abril de 1986 con elementos Que proven Ian de otros gruPOS como Historia, Des-

Control V Kk

COm I 8aoos S

Viruso 0 fueron JUlYS ubterraneo

en la' en la b •

gUllarta Th. ateria

,rashe '

b . r en e'

aJo V Aknes en los .

mias. Sus influenc' gntos V blasfe-

Que les toea vivir y~as, por la epoea , .. son otras, pues

hovos y toros de co, lanzando sus rra, drag as y demas actualidad en rolas conformes, MaSllCf ..... e.II ..• I&.-It)

nal V No mas Polk/a. Ma_iIIti

n grupOS como wretch.ed. Disso , B, RattUS V oesecration. pOf '0 cha 9 rn""'" haci3 e\ hardcorB a

que te tlrsn ,..... .)

. h' Edge ttilo 0 borde .d~rectO .

St'E819 he. tocado en lnflOidad de

I gruPO . .

Atto]C.xxicO, nombre selecclonado como 10 contrario de tox.icO,V las tres x. significando no drogaS, no alcohol, no c\garro. se forma ron at mes de junO de ,987 8Qui. en 10. Ciudad de MexiCO. Lo integraron Migue\ al baio. RobertO. bateria, Tono, guitarra e

'van. 'locales.

OisCografia:

Independiente, M;erda, Que 'Je/()cit/lfilCl

Subtarr6nao se inicio 8 1Ul .. ""._ t 986 con EI Val •• en

I Calia en el bajo y E.

n la barerla. Su onda era apoe' mov'm'enro Punk para que se nz r mas todavra. Durante un n rare se la pasaron ensavando y

'uego de algunos l1'1eses empezaron a echarse e' "pa'omazo"pOr 'os rumbos de Iztapalapa, princ;pa'mente.

Evenrualmente conOC;eron a' Ganzo en una locada de SUcare,j, V

dencia. Anti-Gobiemo. G .......... Podridos. etc. En Guadalajara:

Rotten, Putrefacci6n, Dr.kka,. Neurosis, etc. t::n Mexicali : Mente Dafiad.. Gener.ci6n Podrida. No Moral etc. En Tijuana: SoIud6n Mortal, Antisistema Social. R ...... tencia Radical. Mercado Negro. Especimen. Intensificaci6n. Synod. etc.

_IVI~IYIII de los nuevos grupos serie el Anarquismo. 0 protestar. denunciar ytes·

contra la repreSlon, ta mani-

la marginaci6n, la corrup-

t. incomprensi6n. el desern- 18 desigualdad, los gabachos. 10 • la opresi6n Y el abuso del

La radio cspitalina, afortUnada~ mente, reaociono pos;tivamente .. ' Punk Mexicano, Su actitud tue m61

bien abierl8, a pessr de 10 rudo -era 18 musiCS V las letras de loB gru pos. De est a forma la estaei6n ftook 101 creo un programa punker al que bautiz6 como Pelos de Punta. dtrigido y toN,*.d1

por Nacho EI Protesot 0. ... que desapareci6. 1U1_L",-.:tolll ttempo. pero que aYltl(W):_"

al inicio tada fa _.1Ii en Mexico.

Ahi se P'Q.,...,.tfil

\odas ias practiCO en este n8ci6•

e' 51.'" \. desde Que Nue"a

daS pu; 'n el CSG& d~e ani pah8Ci8 ,91 ,8

"of~'

s6. r",idamente. a todas las urbes del mundo como Paris, Madrid. Bruselas. Berlin. Tokio. Roma. Nueva York. Los Angeles. Tijuana, Guadalajara V Mexico. D.F.

Pero, {que es el Slam?

Slam. quiere decir: cerrer de go 1- pe. choque, est rep ito, a medrezo. Y esto, precisamente. es 10 que se hace

bras. por media del baile ex:nlrmi,1ii incontrolable.

Por ello, el Slam es un danzar que resulta, como via version, muy positivo, sali':'nt1A.~" todo baile monotone, falso V nado.

LO COL

KMd de apo fir L11l mOVr. qUe pOr toc/os lados eStClba "_100, d,o Oflgen a los co/ect,_ fhlRrllo:> Que se lograrian con a/fegranres de grupos. as; eogenIe alrededor de ~lIos. De

--''''0 lograr(a /levar a cabo mu.

actl\tldades PUnketas. Entre famas. organizar conferencias P'-Crs redondas. Publicar fanzines. tocadas. "evar a cabo graba_ y apoyar el Punk en general.

<;A~ M~l.q!f_7

- --- ----=--

\

Te dl,'rSZ88 r.rl,g". Te d'sfrsz8, DOlna.~ , Te d,sfraz8s O8InlllJlR"_

EI negoClo de Iu Imperralista,

I No te .mportan los No fe importa el nlllm.,,.~ No te importan rus YfC;o.,.. EI poder es tu amb.ei6n

Imperialista, imperialistS'

\

NegoCias \lidas por POder Tu doctrina es Poder

Tu bandera la traicion

Tu bandera la traieian

Y con ella la ;n\fasi6n

BIBLIOGRAFIA

r /111 '0 sn. 1988, The New Wave Punk Rock

ndon 1 /7

Fr d July vermorei, The Sex Pistols.

London 1978

Gideon Ssms, The Punk, London 1977. Helmut Sa/zinger, Rock Power oder Wie Musikalisch IBI df.

Revolution? Frenkturt 1972.

Isabelle Anscombe, Not Another Punk. Lt;mdon 1978.

Julie Burchill, ronny Parsons, The Boy LQoked at JDbnny.

London 1978.

Michael Dempsey, The Bible. London' 1978.

Nick Logan, Bob Woffinden. The lIustrated New Musi(!ill Ex-

press Encyclopedia of Rock. London 1976.

Ray Stevenson, The Sex Pistols File. England 1978. Roberto Mu.ggiatJ~ Rock: EI Grito y EI Milo. Mexico 1974. Rolf Ulrich Kaiser, EI Mundo de la Musica Pop. Barcelona 1972.

Ulrich Kaiser, Rock Zeit, Stars, Geschaft Und G'iSQ"' __ N te der neuen pop Musik. Dusseldorf 1972. Hoffmann, Zoom Boom. Die elektrische Rock

musik. Mimchen 1974.

Zwischen Galaxis & Unde,gl'Dund~

th.t,It Und Kommunlk.tion: Rocll. """.,.,. .\1'0. A/~m 1)18

CoINet , M )lICO.

0#1, Spiegel. Alemania. Di$cothequtl. Roclr Pop. Mexico. Musk ExpltJu. Alemania.

New Musical Express. Inglalerra. No fun. Suiza.

Pop K om. Alemania.

Punk Rock Special: The Sex Pistols. Ing/aterra. Punic Rules. SUiZB.

Sniffin' Glue. Ing/sterrs.

Sounds. Inglaterra.

Sounds, Alemania.

Szene. Hamburgo. Alemania Temporary Hoarding. Ing/aterra. The Jolt. Inglalerra.

Zig Zag. Inglaterra.

<9A E:5TAM05 DfUUf2 "AQU r,AMlGOtl-lO'5, DESPUE5 Dr: UJJA5 VACA'IONES RETA-

:,' C'-IAMOS PARA ES1Ai.

',' COllTI60 ... ··OlJIIJ(BJALMOJII!~· COfJ fJUE.Vll~ ~CIOklE5. -_.- PA.5ATIEMPO";) •

• CUI5TES •

.. TROC.Oo::.

Y MUlUO COTORRfO.VUELVE. AVIVIRL~"::I AVElliURA~ DEL 51MOO ~5U F\.O\~:

EL"c'ETI