El Renacimiento

(II)

Trabajo realizado
por: Diego Reguera

ndice
1. La novela
renacentista
2. Lazarillo de Tormes
3. Don Quijote de la
Mancha

La novela renacentista
La narrativa, igual que la lrica, experimenta un profundo
cambio durante el Renacimiento, marcado por la aparicin
de la novela realista.
Sin embargo, la narrativa de tradicin medieval, o novela
idealista, contina con plena vigencia en este siglo.

La novela idealista: se enmarca en una literatura de

evasin. Sus protagonistas pertenecen a la aristocracia y
responden a modelos de perfeccin. Los principales tipos
son:
La novela pastoril. La accin se sita en una naturaleza
idealizada, con nobles pastores que cantan sus alegras y
sus penas de amor.
La novela de caballeras. Narra aventuras inverosmiles de
caballeros andantes que luchan, en lugares remotos, contra
todo tipo de seres fantsticos.
La novela morisca. Cuenta el enfrentamiento entre
caballeros cristianos y musulmanes, en un tono que
ennoblece a los contendientes.
Caractersticas

 Presenta una visin del mundo idealizada, alejada de

la realidad social.
Sus protagonistas son prototipos perfectos
Est ambientada en escenarios exticos ficticios, con
escaso apego a la realidad
Es una novela de entretenimiento: el lector se evade
de la realidad mediante historias fantsticas
Los principales tipos son: la novela pasroril, la novela
de caballera

La novela realista: se trata de un tipo de literatura que

surge como una necesidad social y una reaccin a la
novela idealista. El crecimiento de las ciudades genera
nuevas formas de pobreza y personajes que intentan salir
de la miseria.
Frente a la visin dulcificada del mundo de la novela
idealista, la novela realista trata la sociedad de su poca.
Caractersticas
Refleja los problemas reales de la sociedad de su
poca.
Sus personajes suelen ser de bajo estrato social, con
tantas necesidades como defectos.
Transcurre en las ciudades, en ambientes marginales
en los que abundan la picaresca y la delincuencia.
Es una novela de entretenimiento y de denuncia: el
autor quiere divertir al pblico pero tambin hace una
crtica de la realidad social.
La novela picaresca es su mejor representante
La novela picaresca

Las principales caractersticas de estas novelas son:

El pcaro es un personaje humilde, procedentes de los
bajos fondos, y de padres sin honra.
La necesidad y el hambre empujan al pcaro a la
delincuencia
La novela se presenta como una autobiografa
Esta novela tiene una funcin moralizante
La novela picaresca ofrece una visin crtica de la
sociedad a travs de sus personajes

Lazarillo de
Tormes
Nos han llegado hasta cuatro ediciones de la poca,
aunque ninguna de ellas guarda diferencias
significativas con las dems.
Argumento y estructura
El Lazarillo de Tormes es una novela con forma de
relato autobiogrfico en la que el narrador cuenta su
propia vida. Consta de:
Un prlogo, en el que Lzaro explica los motivos
por los que escribe su propia historia
Siete tratados, en los que narra las desventuras y
las peripecias con los amos a los que ha servido
desde su infancia.
La obra est planteada como una confesin. El
protagonista se dirige a un personaje importante para
contarle su historia.

Los personajes
Lazarillo de Tormes
Lazarillo de Tormes es el protagonista de la novela.
Representa la clase baja y vagabunda de la poca. Es
astuto, dependiente para poder subsistir, y un pcaro.
El iba de amo en amo para satisfacer su hambruna.
Cada amo era una situacin social diferente. Una vez
pudo conseguir la felicidad, pudo tener una vida ms
estable.
Tom Gonzlez
Padre de Lzaro de Tormes. Es acusado de robo, y es
mandado a servir a un mozo, dnde, poco despus
muere.
Antona Prez
Madre de Lzaro. Tras la prdida de su marido, esta
entrega a Lzaro a un ciego para que lo guiara.
Zaide
Padrastro de Lzaro. A Zaide lo capturaron por robo, y
fue azotado.
El Ciego
Primer amo de Lzaro. Es el personaje que ms
influye en la vida de Lzaro ya que ste le ensea a
ser astuto, malicioso, tramposo, y hasta vengativo. El
ciego le enseaba las cosas a Lzaro a travs de los

golpes. Este le ensea tambin a cmo obtener

comida y a cmo conseguir dinero. El ciego era
tramposo y varo. Era un mendigo como Lzaro,
quien lo deja, ya que ste no le traa la felicidad que l
buscaba y necesitaba, que era la comida.
El Clrigo
Segundo amo de Lzaro. Este representa el tema de
la corrupcin del clero, ya que este es avaro e
inescrupuloso. El guardaba el pan de la misa en un
arca para comrselo l slo. Es inescrupuloso porque
el ofrece a Lzaro comida que supuestamente haba
sido pulverizada por ratones. La avaricia del clrigo lo
ciega ante la realidad, razn por la cual l piensa que
haba ratones en su casa comindole el pan.
El Escudero
El escudero es el tercer amo de Lzaro. Representa
las falsas apariencias de la poca. Lzaro pensaba
que l era un hombre rico y de muchos bienes, pero
luego se da la cuenta de que es todo lo contrario de lo
que l pensaba. En este caso, los papeles entre el
amo y Lzaro cambian: el escudero depende de
Lzaro en vez de Lzaro depender del escudero.
El Fraile de la Merced
Este es el cuarto amo de Lzaro. Es el amo que le da
a Lzaro su primer par de zapatos. Es un fraile
corrupto ya que es promiscuo. Al ser comida lo que
Lzaro busca, y no mujeres, hace que este lo deje.
El Buldero

Este es el quinto amo de Lzaro. No tuvo muchas

relaciones con l, razn por la cual Lzaro lo deja. Fue
el amo ms falso e inescrupuloso de toda la novela.
Este representa la falsa religiosidad. El buldero venda
bulas solamente para lucrarse de las ganancias, y
convenca a la gente para que las comprara. Era tan
falso que lleg al punto de hacer un pacto con un
alguacil para hacer un "drama" dnde el alguacil iba a
fingir haberse muerto, y luego haber sido revivido
milagrosamente por las bulas. Lzaro lo deja porque
se cans de l.
El Pintor
El pintor es el sexto amo de Lzaro, pero estuvo muy
poco tiempo con l. Este representa la clase
renacentista culta y artstica de la poca. Al poco
tiempo, Lzaro lo deja.
El Capelln
Sptimo amo de Lzaro. Es un oportunista que se
vale de otras personas para recibir unos beneficios.
Este le ofrece el primer trabajo con sueldo a Lzaro.
Lzaro estuvo cuatro aos con este amo, hasta recibir
la cantidad de dinero que l necesitaba para
comprarse ropa usada y una espada. Una vez Lzaro
obtuvo lo que necesitaba, dej a su amo y a su oficio.
El Alguacil
Octavo amo de Lzaro. El alguacil representa la ley en
aquella poca. Lzaro encuentra el oficio de su amo
muy peligroso, as que ste lo deja.
El Arcipreste de San Salvador

Noveno y ltimo amo de Lzaro. Este es el amo que le

consigue la esposa a Lzaro. Este representa tambin
la corrupcin del clero ya que haba cuentos por esa
rea sobre relaciones entre la esposa de Lzaro y el
arcipreste.
La Criada del Arcipreste de San Salvador
Mujer con la que Lzaro se casa, y la que le trae parte
de la felicidad a este. Una vez se casa con ella,
satisfizo su hambruna, y lleg a una estabilidad en su
vida, la cual buscaba desde haca tiempo

Recursos y estilo
El autor utiliza un lenguaje sencillo, sin artificios, muy
acorde con la condicin social del personaje.
El humor y la stira es otro de los elementos fundamentales
del libro. Es un cmulo de divertidas ancdotas que
encierran una fuerte irona y crtica social.
Temas
La honra. Su relato est motivado por un caso de honra: los
rumores lo acusan de la infidelidad de su mujer
La religin. Cuatro de los amos de Lzaro pertenecen al
clero. La novela critica la falta de piedad de muchos
religiosos y censura a una sociedad que ha perdido los
valores cristianos.

Don Quijote de la
Mancha
Argumento y estructura
Don Quijote de la Mancha es una novela escrita por el
espaol Miguel de Cervantes Saavedra.
Publicada su primera parte con el ttulo de El ingenioso
hidalgo don Quijote de la Mancha a comienzos de 1605, es
la obra ms destacada de la literatura espaola y una de
las ms importantes de la literatura universal.1 2
En 1615 apareci su continuacin con el ttulo de Segunda
parte del ingenioso caballero don Quijote de la Mancha.
El Quijote de 1605 se public dividido en cuatro partes;
pero al aparecer el Quijote de 1615 en calidad de Segunda
parte de la obra, qued revocada de hecho la particin en
cuatro secciones del volumen publicado diez aos antes
por Cervantes.3
Es la primera obra genuinamente desmitificadora de la
tradicin caballeresca y corts por su tratamiento burlesco.
Representa la primera novela moderna y la primera
polifnica; como tal, ejerci un enorme influjo en toda la
narrativa europea.
Por considerarse el mejor trabajo literario jams escrito,
encabez la lista de las mejores obras literarias de la
historia, que se estableci con las votaciones de cien
grandes escritores de 54 nacionalidades a peticin del Club

Noruego del Libro en el 2002; as, fue la nica excepcin

en el estricto orden alfabtico que se haba dispuesto.

Temas
La parodia caballeresca. El propio autor deja claro en el
prlogo su propsito de ridiculizar los libros de caballeras.
Idealismo contra realismo. El otro gran tema de don Quijote
de la Mancha es la lucha entre la realidad y el ideal

Personajes
- Don Quijote de la Mancha:
Su nombre es Alonso Quijano pero tambin le decan el
"caballero de triste figura". Pierde la cabeza por leer
demasiados libros de caballera y su vida se transforma en
una fantasa. Hombre de 50 aos que sale en busca de
aventuras con una vieja armadura, una lanza , una espada
y finalmente una cabeza llena de imaginacin. Lo hace
junto con su fiel amigo, su caballo Rocinante y le dedica
cada hazaa a su amada " Dulcinea del Toboso". Es el
personaje principal de la obra, y tiene como caractersticas
fsicas: de aspecto plido, alto, delgado, nariz
puntiaguda, tiene Barba y bigote.

- Sancho Panza:
Un labrador vecino de " Don Quijote " que lo acompaa en
sus aventuras como su fiel escudero montado sobre un
burro. Caractersticas fsicas: un poco gordo y baja
estatura. Caractersticas Psicolgicas: muy pasivo

- Rocinante:
El nombre que le puso " Don Quijote" a su caballo, el cul
es viejo y flaco, lo va acompaar en todas sus aventuras.

- Dulcinea del Toboso:

Una labradora muy bella que enamoro a " Don Quijote". Su
nombre es Aldonza Lorenzo y ocupa un lugar en el
pensamiento de "Don Quijote".

Personajes Secundarios:
- Rucio:
Es el burro en el cual va montado Sancho Panza junto con
" Don Quijote" en sus aventuras
- Maese Nicols:
El Barbero del pueblo y amigo de "Don Quijote"
- El cura del pueblo:
Es el cura llamado licenciado Pedro Prez y amigo de "Don
Quijote". Que decide lo mejor para su amigo, que es curarlo
y lo que hace es quemar todos los libros de caballera junto
con Maese Nicols el barbero y la sobrina de "Don Quijote".
- El ventero:
Se llama Juan Palomeque y es el hostelero que recibe a
"Don Quijote" en la venta. Don Quijote lo confunde con el
alcalde de una fortaleza. Convierte a "Don Quijote " en
caballero. Caractersticas fsicas: gordo / Caractersticas
Psicolgicas: muy tranquilo.

- El sabio Frestn:
Es el que le robo los libros a " Don Quijote" e hizo
desaparecer sus aposentos y tambin Transformo los
molinos en gigantes.

Estilo y recursos
La prosa del Quijote exhibe una gran variedad y riqueza
estilsticas, y ms en la primera parte que en la segunda.
En la primera, debido a la intercalacin de otras historias o
novelas cortas, el estilo narrativo, descriptivo y dialogado
es heterogneo, segn las exigencias de la materia
relatada. Aqu los cambios de expresin y de estilo son
frecuentes, segn que se nos traslade al mundo literario de
la novela pastoril de pastores letrados o ilustrados, como
en la historia de Marcela y Grisstomo, contada por
Ambrosio, o al mundo de los pastores reales, rsticos y
toscos, como el cabrero Pedro, cuyo relato, salpicado de
vulgarismos, ofrece el ms agudo contraste con el
artificioso e idealizado mundo pastoril pintado en el anterior,
mundo al que Cervantes se referir de nuevo
pardicamente en la segunda parte en el episodio de la
fingida Arcadia (II, 58).

O que nos traslade al mbito de lo picaresco, como en el

episodio de los galeotes (I, 22), donde el autor imita el
modo de hablar y la jerga de los delincuentes y gentes del
hampa; o segn que se nos conduzca al gnero de la
novela morisca, como la historia del cautivo, cuyo estilo

est lleno de colorido y pintoresquismo, manifiestos en la

recreacin del ambiente argelino y en el uso de mltiples
arabismos, a la vez que plagada de elementos
autobiogrficos; o segn que se nos introduzca en el
gnero de la novela psicolgica y moral, ambientada en
Italia, como El curioso impertinente; o en el de los relatos
sentimentales, como la historia de Cardenio y Dorotea, la
don Luis y Clara, y la historia de Leandra y el cabrero
Eugenio.

La maestra de Cervantes tanto en la naturalidad con que

cambia de registro de estilo y de expresin al transitar de la
trama principal de la novela a las de los relatos secundarios
intercalados o al retornar de ellos a la principal, como en el
manejo de todos los estilos y formas de lenguaje, eso s,
siempre sometidos, no importa qu historia se cuente, al
cdigo cervantino de buen estilo, caracterizado por la
sencillez o aparente naturalidad, uso apropiado del
lenguaje, elegancia y claridad conceptual, no es fcil de
ponderar.

No es menor el mrito literario que se revela en los

dilogos, unas veces de ritmo pausado, otras veces
acelerado y vivaz en el encadenamiento de preguntas y
respuestas; en el verismo con que hace hablar a los
personajes o en la manera con que quedan
individualizados por su modo de hablar, como don Quijote,
con su habla culta, elegante y no pocas veces pomposa y
solemne, o Sancho, con su hablar directo, expresivo, con
sus vulgarismos y dems prevaricaciones idiomticas o el
uso constante del refranero; o el que se manifiesta en el

magnfico estilo oratorio de los numerosos discursos de

don Quijote dispersos por la obra, como sobre todo el
clebre discurso sobre la Edad Dorada (I, 11) o el no
menos clebre de las Armas y las Letras (I, 37-8).

Pero reconocido todo esto, nuestro inters principal se

centra, de acuerdo con nuestra interpretacin del Quijote,
en hacer hincapi en la dimensin pardica de su prosa. Si
hacemos abstraccin de los relatos secundarios
interpolados y nos atenemos a la trama principal de la obra,
podemos decir que el estilo tanto de la primera como de la
segunda parte est perfectamente ajustado a las
exigencias de la historia principal, pues en ella
encontramos un estilo satrico e irnico cabalmente
adaptado al objetivo confesado que no es otro, como ya
sabemos, que burlarse de los libros de caballeras. Si el
Quijote es un constante remedo burlesco de los
personajes, estructura y aventuras de las novelas
caballerescas, como ya hemos examinado, no va a haber
una excepcin con su estilo y su lenguaje, por lo que no
cabr esperar sino una constante parodia de stos con el
fin de hacer rer al lector. De este modo la prosa cervantina
cumple con una exigencia estilstica que el propio
Cervantes se ha impuesto en el prlogo de la primera
parte: usar el lenguaje literario con el fin de pintar en todo
lo que alcanzrades y fuere posible vuestra intencin.
Pues bien, no otra cosa va a hacer el autor, quien desde el
ttulo mismo de la obra hasta el final del ltimo captulo no
va a cejar de recordarnos sin descanso con una lengua
irnica y festiva el propsito siempre buscado de satirizar el
estilo y lenguaje de los libros de caballeras y con ello el
conjunto de esto.