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Coco Laso
aire de familia en todas ellas porque sus fotografas son, ante todo,
un diario personal.
En ese diario Blomberg fotografa lo cercano de la misma manera que
lo distante, lo extico que lo local, a su familia y a los shuar. Ese
extrao poder de fascinacin que sus imgenes emanan- dira mejorno es extrao que el poder de fascinacin que sus imgenes provocan
en el presente, surja de su familiaridad, de una tierna cercana: la
clave no son sus instantneas sino sus retratos.
Entonces Blomberg se inclina y sin cubrir su rostro mira por el visor
de su cmara y con un pequeo gesto de reverencia hacia la nia y
quizs tambin hacia la tierra, al movimiento constante descrito por
la araa suspendida como un pndulo perfecto, fabrica una imagen.
Con esa misma reverencia obligada de la cmara Hasselblad de visor
invertido, repite el gesto una y otra vez.
La cmara es siempre un mediador cultural, a veces es una frontera y
otras un ejercicio de poder. Pero tambin es cierto que esa misma
barrera puede, sino desaparecer, al menos desdibujarse y es lo que
parece suceder en sus retratos. En los rostros hay menos lugar para
el equivoco: somos nosotros mismos hoy, desde el presente. Son los
vestigios de un vnculo, de un tenue y amoroso exotismo: es el hilo
del que pende el tiempo de una imagen superviviente, como la
aparicin del temor ancestral a las araas y a la muerte.