Grecia, es uno de los pilares de la civilizacin

occidental. Su sistema poltico, su mtodo de

pensamiento, su cultura y su arte se han constituido
en modelos de referencia a lo largo de nuestra
Historia.
En el arte, los griegos introdujeron los conceptos
estticos de belleza, armona y equilibrio que se
consiguen con una correcta utilizacin de las medidas
y las proporciones.
Todo gira en torno al hombre: la arquitectura est
hecha a su medida, y la representacin naturalista de la
figura humana es el tema principal de la escultura.

Geogrficamente,
los
griegos se asientan en los
Balcanes, las islas del mar
Egeo, la isla de Creta y la
costa de Asia Menor.

La
geografa
del
territorio y su economa
favorecieron la aparicin
de la polis (ciudadestado) entre las que
destacan
Atenas
y
Esparta, rivales entre si.
En Atenas fue donde surgi un sistema poltico basado en la democracia. A pesar de que
las polis eran independientes exista una fuerte conciencia de pertenecer a un mismo
pueblo. Esta conciencia se expresa a travs de las competiciones atlticas, como los
juegos Olmpicos y los Pticos.

Su cultura es de
carcter humanista, en
la que sobresalen
grandes figuras en
Filosofa
(Scrates,
Platn, Aristteles),.

Estadistas como
Pericles.

Matemticos como
Pitgoras

Historiadores como
Herdoto

ARQUITECTURA: los rdenes

Drico
Jnico
Corintio

Orden drico.

Orden jnico.

Orden corintio.

Capitel corintio del Oden de Atenas

Capitel corintio del Templo de Artemisa en Jerash (Jordania)

EL TEMPLO

El Partenn. Ictinos y Calcrates.

Partenn, principal templo de la Acrpolis de Atenas y mximo exponente del
Clasicismo Griego del siglo V a.C.
Templo de estilo drico construido entre los aos 447 y 432 a.C. por los
arquitectos Ictinos y Calcrates, que trabajaron bajo las rdenes del gran
arquitecto y escultor ateniense Fidias, el cual es autor adems de la decoracin
escultrica y de la gran escultura de Atenea Parthenos que el templo albergaba en
su interior.
Obra religiosa, pues el templo fue concebido como la residencia de la diosa
Atenea, diosa protectora de la ciudad, y sustituy en el mismo emplazamiento a
otro templo anterior (Hecatompedn) que fue destruido por los persas durante las
Guerras Mdicas. El Partenn forma parte de la reconstruccin que se hizo de la
Acrpolis durante el gobierno de Pericles.

 Fue construido con mrmol del Pentlico, material de gran calidad y durabilidad que
se utilizaba para dar carcter noble a los edificios.
La fachada principal del templo mira a oriente.

El Partenn es un edificio drico, octstilo, con dos prticos interiores hexstilos, y

perptero, al estar completamente rodeado de columnas.
La planta es rectangular, cuenta con una cella interior, dividida en dos estancias
separadas por un muro, presidida por la estatua de marfil y oro de la diosa, de 12,8
metros de altura. En la parte posterior cuenta con un opistdomo, en cuyo interior se
guardaba el tesoro del templo.

 Sobre un podio, culminado por el estilbato se levantan, sin basa, las columnas
dricas, que presiden el Partenn. Sus fustes son robustos, unidos visualmente
por estras de arista viva. El capitel, de formas sencillas, se compone de equino y
baco.
Sigue el entablamento, que consta de tres secciones horizontales:
- el arquitrabe, liso y sin ornamento.
- el friso, dividido en metopas y triglifos.
- la cornisa, sobre la que se alza el frontn. Remataba el Partenn, una
cubierta a dos aguas.

 El Partenn ilustra la bsqueda de la perfeccin a travs de las matemticas.

Se construy siguiendo un canon derivado del mximo comn denominador
de su anchura, longitud y altura; el mdulo resultante (0,858m) se aplic a las
proporciones de todos elementos que integraban el conjunto.

 Otro objetivo de Ictinos y Calcrates fue lograr la armona visual a travs de las
correcciones pticas:
-El ntasis, ligero abombamiento del fuste de la columna para que aparezca
recto desde lejos.
- Las columnas de los extremos ms separadas, con un dimetro, mayor que
las dems y con una ligera inclinacin hacia dentro para, por una parte, resistir
mejor y, por otra compensar la sensacin visual de que se comban hacia fuera.
- El entablamento y el estilbato curvados hacia arriba, con el fin de que sean
percibidos como rectas perfectas.

El nmero ureo surge de la divisin en

dos de un segmento guardando las
siguientes proporciones: La longitud
total a+b es al segmento ms largo a,
como a es al segmento ms corto b.

El templo Atenea Nik o ptera es un edificio jnico de planta

rectangular, anfiprstilo (con prtico de columnas en las dos
fachadas, tretstilo (con cuatro columnas delante) . La cella es un
cuadrado minsculo.
Las vicisitudes histricos que le toco vivir a este templo hicieron
que el espacio destinado a su construccin se viera reducido por
otras construcciones, por lo que fue preciso llevar a cabo una
versin reducida del proyecto.

El templo mira a oriente, por donde sale el sol smbolo divino - y

ocupa un lugar estratgico en la disposicin de la Acrpolis, pues al
acceder al recinto por la Va Sacra, este ser el primer edificio que se
observe.
Se sustenta en cuatro columnas jnicas de 4 m, que tienen basa,
fuste acanalado y ms esbelto y capitel decorado con volutas, que
imitan los cabellos rizados femeninos que se enrollan suavemente
sobre el fuste.

El entablamento est compuesto por un arquitrabe (con tres franjas

que aumentan de tamao a medida que se superponen), un friso (con
relieves continuos y sin las metopas y los triglifos del orden drico) y
una cornisa (parecida a la drica). Sobre el entablamento se elevaba el
frontn, con sus acroteras y tmpano. Se cubra a dos aguas.

Es interesante el friso corrido que rodea al edificio, con altorrelieves

que muestran a la diosa Victoria inmersa en las ms diversas acciones.
Calcrates fue el artista que lo construy, arquitecto que durante el
gobierno de Pericles estuvo en primera lnea, contribuyendo a la
reconstruccin de la acrpolis. Impuls junto con Ictinos el ambicioso
proyecto del Partenn.

Erecteion, atribuido a Mnesicles (421-406 a. C.)

Erecteion, atribuido a Mnesicles (421-406 a. C.)

Las caritides, actualmente muy deterioradas,

cuando fueron talladas lucan pulseras y joyas de
gran belleza y sostenan sus vestidos con las
manos.
Los pliegues de la tela, el cabello peinado con
trenzas que caen sobre los hombros y otros
detalles llenos de sensualidad revelan un gran
naturalismo en su plasmacin

Tribuna de las Caritides del Erecteion. Siglo V a.C. Menesicles. Acrpolis de Atenas.
Es la ltima obra realizada en la Acrpolis ateniense y muestra de forma elocuente el progresivo
enriquecimiento ornamental de la arquitectura a finales del siglo V a. C.
Situado en el lado norte de la Acrpolis de Atenas, estaba dedicado al mismo tiempo a Atenea y
Erecteo, ste ltimo un rey mtico y divinizado de Atenas.
Es un templo de orden jnico, pero su plan es muy complejo por las grandes diferencias de nivel
del terreno sobre el que se levanta.
En el lado sur, el ms elevado, destaca la espectacular tribuna de las caritides, esculturas
femeninas que a veces sustituan a las columnas en el orden jnico.

El Olimpeion, templo dedicado en Atenas a Zeus Olmpico, fue terminado en 174

a.C. pero no se inaugur hasta la poca del emperador Adriano, hacia el ao 130
d. C. Sus altsimas columnas corintias, de 17 metros, se alzan en una zona llana,
en la parte posterior de la colina de la Acrpolis.

El Olimpeion, templo dedicado en Atenas a Zeus Olmpico, fue terminado en 174

a.C. pero no se inaugur hasta la poca del emperador Adriano, hacia el ao 130
d. C. Sus altsimas columnas corintias, de 17 metros, se alzan en una zona llana,
en la parte posterior de la colina de la Acrpolis.

Tholos de Delfos. 390-380 a. C. Su arquitecto fue Teodoro de Forcea.

Tiene una estructura centralizada de dos filas de columnas con el exterior
drico de veinte columnas y el interior corintio de diez columnas.
Su finalidad es de un edificio funerario porque se han encontrado restos
humanos.

Altar de Zeus en Prgamo (Siglo II a. C.) Pergamonmuseum, Berln.

Altar de Zeus en Prgamo (Siglo II a. C.) Pergamonmuseum, Berln.

LA ACRPOLIS
Es el lugar donde se construyen los edificios ms importantes. Literalmente
significa ciudad alta o ciudad vieja. En un primer momento fue residencia de reyes y
estaban fortificadas, pero luego se convirtieron en la parte ms noble de la ciudad y
en ella se construyeron los templos.
Destaca la de Atenas. A ella se acceda a travs de una entrada monumental, los
Propleos. En su interior se encontraban los templos del Partenn, el Erecteion y el
de Atenea Nik

EL TEATRO

Teatro de Epidauro

Teatro de Epidauro

Teatro de Epidauro

Teatro de Epidauro
Obra de Polcleto el Joven, ao 350 a.C. Aforo de 15.000 personas.
Ilustra este teatro la evolucin del teatro clsico hacia el helenstico, que
incrementa las dimensiones de la cvea y construye una escena mayor y ms
lujosa.
Se encuentra perfectamente integrado en el paisaje, ya que aprovech la
inclinacin de la colina para construir su cvea. sta forma un semicrculo de 120
metros de dimetro y un desnivel de 24 metros.
Ofrece una acstica inmejorable; la vista, adems, es magnfica desde cualquier
asiento.

Teatro de Epidauro

El teatro se organiza alrededor de la orchestra (1), rea circular y plna donde

el coro cantaba y bailaba, al principio tena un altar en el centro.
La cvea (2) o gradera rodea en semicrculo a la orchestra y es el espacio
destinado al pblico. Diversas escaleras la dividen en sectores.
La escena (3), en posicin tangente a la orchestra, es un edificio que ejerca
funciones de vestuario y almacn. Con el tiempo la representacin de la obra
acab trasladndose a la escena.
Entonces adquiri protagonismo el proscenio (4), plataforma elevada, situada
entre el edificio de la escena y la orchestra, donde actuaban los actores y al cual
se acceda a travs de dos rampas laterales.
Una galera central o diazmata(5) separaba la zona alta y la baja de la cvea.

Teatro de Epidauro
12 sectores en forma de
cua delimitados por 13
escaleras radiales y 34
gradas cada uno.

La zona alta cuenta con 22 sectores, entre 23

escaleras radiales y 21 gradas cada uno

En Epidauro haba dos tipos de asiento, los del pueblo, con reborde en ngulo
en los lmites de cada sector, que eran la mayora, y los de las personalidades
polticas y altos dignatarios de la ciudad, con respaldo y brazos.

En Epidauro haba dos tipos de asiento, los del pueblo, con reborde en
ngulo en los lmites de cada sector, que eran la mayora, y los de las
personalidades polticas y altos dignatarios de la ciudad, con respaldo y
brazos.

Teatro de Dionisios en Atenas

Teatro de Prgamo

Teatro de Prgamo

Teatro griego de Taormina (Sicilia)

Teatro griego de Taormina (Sicilia)

Teatro griego de Taormina (Sicilia)

Teatro greco-romano de Siracusa (Sicilia)

El Urbanismo.
La poblacin griega que viva en las ciudades lo haca en el interior del recinto
amurallado:
La acrpolis, era la parte ms alta de la ciudad donde se concentraban los
edificios de carcter sagrado.
El gora o plaza pblica donde se llevaban a cabo el comercio y el
intercambio de ideas (comercio y poltica).

A partir de las colonizaciones por el Mediterrneo surgen nuevas ciudades,

adoptndose un modelo muy funcional: el plano ortogonal, con un trazado viario que
forma ngulos rectos.
A este plano se le denomina hipodmico, por ser utilizado por el urbanista
Hipdamos de Mileto, tanto en esta ciudad como en el puerto del Pireo en Atenas.

Hipdamo de Mileto (Siglo V a. C.) fue el introductor de un planeamiento urbano

apoyado en calles anchas que se cruzaban en ngulos rectos. Propuso la organizacin de
la polis segn relaciones numricas, en busca de la simetra. La lgica, la claridad y la
simplicidad primaban en sus diseos.
Resulta imposible no relacionar el concepto arquitectnico de Hipdamo con el
pensamiento de su poca: el plano en forma de damero refleja las divisiones lgicas y
matemticas con las cuales los filsofos/arquitectos del siglo V a.C. buscaban reflejar la
sociedad ideal.
Su gran aportacin fue conferir a un trazado sencillo un contenido poltico-social:
apost por integrar poltica, urbanismo y geometra en el marco de una sociedad
democrtica.
Hipdamo es considerado el primero de los urbanistas y el trazado que ide se llama
trazado hipodmico.

Mileto, siglo V a.C.

La ciudad fue proyectada por
Hipdamo de Mileto, gemetra,
topgrafo y filsofo.
Proyect un trazado ortogonal
adaptado al contorno sinuoso del
promontorio que penetra en el mar
donde se asienta la ciudad dividida en
tres partes.
Una cuadricula menor en la parte
estrecha, otra de cuadrcula mayor en
la base de la pennsula, y la tercera,
interseccin de las otras dos, donde se
encuentra el gora y otros edificios
representativos.
Una muralla cierra el conjunto,
protegindola tanto por tierra como
por mar.

Plano de la ciudad de Priene.

Ciudad de Priene.

ESCULTURA
Los materiales preferidos son el mrmol y el bronce, la figura
humana es el tema ms representado: es una escultura
antropomrfica que busca una belleza ideal que para los griegos
se basa en la armona y proporcin de todas las partes del
cuerpo a travs de un perfecto estudio anatmico. A ello se
aade la bsqueda de la perfeccin espiritual que se manifiesta
en la idealizacin expresiva.
Plasman el movimiento. En los ngulos de los frontones, los
artistas aprenden a doblar la figura y a relacionarla con otros
grupos.
El volumen: la escultura es un estudio de volmenes. Ahora la
escultura puede verse desde diferentes puntos de vista. Cuidan
as todas las perspectivas.

Evolucin
PERIODO ARCAICO. Anterior al siglo V a.C.
Presenta
una
clara
influencia egipcia que se
observa en la rigidez y
frontalismo. Destacan las
figuras masculinas: Kuroi, y
femeninas: Korai.
El Kuros es un atleta,
desnudo,
de
formas
cerradas, brazos pegados al
cuerpo, estticas, pierna
izquierda
adelantada,
convencionalismo en el
rostro y cabello, ojos
almendrados
y
sonrisa
arcaica .

Evolucin
PERIODO ARCAICO. Anterior al siglo V a.C.
La Kor es una figura
femenina vestida. Los
paos se pliegan de
manera
rgida
y
convencional. Su rostro
presenta los mismos
rasgos que los Kuros.
Funcin: Los Kuros
representan imgenes
de atletas vencedores
en los juegos. Tambin
pueden tener una
finalidad funeraria. Las
Korai, son muchachas
oferentes

Algunos llevan la figura de un carnero al hombro: Moscforo

Transicin al clasicismo (Siglo V a.C.)

Trono Ludovisi

El primer tercio del siglo V

a.C. se considera una una
fase de transicin.
El
ejemplo
ms
representativo es el
Auriga de Delfos.
Es una obra en bronce
atribuida a Pitgoras de
Samos. En esta poca las
tcnicas del bronce adelantan
a las del mrmol (cera
perdida).

Cabeza de Zeus o Poseidn

Guerreros de Riace (460 -430 a. C)

Guerreros de Riace (460 -430 a. C)

PERIODO CLSICO. Siglos V y IV a.C.

Siglo V a.C.
A mediados del s. V a.C. se produce el momento de mayor esplendor de la
escultura griega. Es el siglo de Pericles y de grandes artistas como Mirn,
Policleto y Fidias.
Caractersticas. Se abandona la rigidez, la sonrisa arcaica. Se consigue el
naturalismo pleno y la belleza, entendida como la perfecta armona entre
las partes del cuerpo, es el supremo ideal. Las posturas son ms relajadas y
los movimientos ms naturales. Aparece el contraposto. Los rostros son
bellos y serenos a veces con expresin melanclica. Los pliegues de la ropa
se multiplican y se pegan al cuerpo acentuando las formas del cuerpo. Se
abandona el punto de vista frontal y las figuras se muestran desde diversos
planos. Aparece el escorzo.
Funcin y significado. Las esculturas de los atletas victoriosos se
representaban alrededor de los templos. El desnudo es smbolo de la belleza
fsica y espiritual.

MIRN. Discbolo.
Rompi con las convenciones de la poca
arcaica y dot de movimiento a las figuras,
aunque no de expresin ni de estudio
psicolgico.
Su principal mrito consisti en representar el
cuerpo humano en tensin, con posturas
forzadas en un equilibrio inestable, por lo que
el tratamiento de la anatoma humana es
exquisito.
Fue especialmente conocido como broncista.
Entre sus obras destacan el Discbolo (450
a.C.), y el grupo de Atenea y el stiro Marsias.

MIRN. Discbolo.
Realiz
grandes
progresos
hacia
el
naturalismo y en el
estudio
del
movimiento.
Su
mxima preocupacin
fue la representacin
del
movimiento,
buscando las posturas
inestables de la figura.

POLICLETO
Naci en Argos hacia el 480 a.C., y ha pasado a la
historia del arte por un tratado artstico, al que
los antiguos llamaron Canon y que,
desgraciadamente, no se conserva.
Para Polcleto la belleza se identifica con la
proporcin y elabor una serie de reglas:
El cuerpo humano deba tener una altura igual a
siete cabezas y 2/3. Dividi el rostro en tres
partes iguales: frente, nariz y de la nariz al
mentn.
Otra de las aportaciones de Polcleto fue la
introduccin en sus figuras del contraposto,
movimiento armnico del cuerpo.

El Dorforo tiene una altura igual

a siete veces la cabeza y se
convierte en el ejemplo del
canon de proporciones de
Policleto.
Representa a un joven lancero
de perfecto estudio anatmico.
Composicin
consigue
un
perfecto
equilibrio
entre
estatismo y dinamismo a travs
del contraposto.

El Diadmeno, atleta
que est atndose una
cinta a la cabeza,
posee una actitud ms
dinmica, reforzada
por la curvatura del
cuerpo. Su expresin
es de concentracin
y serenidad, con los
ojos cerrados y el
cuerpo relajado .

FIDIAS
Se le considera como el artista que encarna de manera ms clara el ideal de
belleza clsico. Fue tambin arquitecto y director de las obras de reconstruccin
de la Acrpolis de Atenas.
Podemos dividir sus obras en dos grupos:
- Obras exentas: realizando varias estatuas de la diosa Atenea, siendo la ms
relevante Atenea Parthenos ejecutada en criselefantina. Una de sus obras
conocidas es la estatua sedente del Zeus Olmpico.
- Relieves del Partenn, pues fue el responsable de toda su decoracin
escultrica.

FIDIAS
Es el escultor del
equilibrio y de la
perfeccin.
Consigue la belleza
ideal de seres plsticos
perfectos
de
expresiones serenas,
de gran equilibrio
fsico
y
actitudes
pausadas
Esculpi la decoracin
del Partenon.
En las metopas representa el combate de lapitas y centauros

Fue el escultor de los dioses y en sus obras realiza un cuidadoso

estudio anatmico. Muestra una gran precisin y grandeza en el
modelado de los pliegues, menudos y pegados al cuerpo como
paos mojados, que dejan translucir las formas corporales. Este
grupo de Las Parcas pertenece al frontn del Partenon

En este friso del Partenon se representa la Procesin de las

Panateneas. Grupos rtmicos de figuras representadas en
planos que se alejan gradualmente del espectador

Siglo IV a.C.
Durante el siglo IV a.C. trabajan Praxteles, Escopas y Lisipo.
Caractersticas. Contina el arte del siglo anterior, pero se
introducen avances importantes: un paulatino abandono
del idealismo clsico a favor de un mayor realismo.
Es un arte ms humanizado. Hay una tendencia a reflejar la
expresin de los sentimientos. Aparece el retrato
individualizado y el desnudo femenino. Los paos son ms
naturalistas, sin transparencias ni contrastes.

2.- La escultura griega

La escultura clsica

Praxteles
Es, junto con Scopas y Lisipo, el representante
del clasicismo tardo del siglo IV a.C.
Praxteles se caracteriza por lo sutil y refinado
de sus formas, y por la llamada curva
praxiteliana:
Las figuras arquean suavemente su cuerpo
buscando un punto de apoyo ajeno, lo que las
obliga a doblar una pierna para apoyarse en la
otra y arquear la cadera.

Adems, las figuras tienen expresin en los

rostros y giran la cabeza buscando con la
mirada objetos u otros personajes de la
escena.

Entre sus obras destacan Hermes con

Dionisos y Apolo Saurctono.

PRAXTELES: Hermes con el nio Dionisio.

Es, junto con Scopas y Lisipo, el representante del
clasicismo tardo del siglo IV a.C.
Su estilo es delicado y elegante, de figuras de
formas blandas.
Las superficies no son lisas, se ondulan y formas
juegos de luces y sombras.
Composicin: Las figuras arquean suavemente su
cuerpo buscando un punto de apoyo ajeno, lo que
las obliga a doblar una pierna para apoyarse en la
otra y arquear la cadera, abrindose en una larga
curva desde los brazos hasta los pies: curva
praxiteliana.
Adems, las figuras tienen expresin en los
rostros y giran la cabeza buscando con la mirada
objetos u otros personajes de la escena.
El peinado se hace a base de grandes mechones.
Expresin de lejana.

Afrodita de Cnido
Actitud: recatada

Apolo Saurctono

ESCOPAS o SCOPAS
Con Scopas desaparece la serenidad clsica
para dar paso a temas trgicos y personajes
atormentados y pasionales.
El patetismo lo consigue
tratamiento de los rostros.

gracias

al

La disposicin del entrecejo y de los ojos,

profundamente tallados y con las pupilas
dirigidas a lo alto, y las caras
redondas y rotundas.

Entre sus obras destacan la Cabeza de

Meleagro y la decoracin del friso este del
Mausoleo de Halicarnaso.

El diseo del Santuartio de las Memorias en

Melbourne fue inspirado por el del Mausoleo
de Halicarnaso.
Reconstruccin a escala del Mausoleo,
una de las muchas revisiones del mismo,
en Minatrk, Istambul.

Mausolo

ESCOPAS Exalta la expresin trgica. Le interesa la angustia, la

pasin Para conseguirlo, hunde los ojos, entreabre las bocas, frunce
las cejas, mechones abultados, con efectos de claroscuro. Ej. Cabeza de
Meleagro y Mnade danzante.

ESCOPAS era natural de Paros, isla de las

Ccladas, famosa por sus canteras de mrmol,
motivo por el cual prefera este material al bronce,
como Praxteles.
Pero si este dotaba a sus figuras de encanto,
gracia y delicadeza, Escopas era el escultor de la
agitacin, el dolor y lo pattico.
Un ejemplo representativo de su obra es esta
mnade (se trata de una copia romana), que con
violencia eleva su rostro al cielo y gira su cuerpo
en una danza frentica en honor de Dionisio.
Nada queda ya del idealismo equilibrado y
sereno de los escultores del siglo V a.C.

LISIPO
Apoximeno
Escultor preferido de Alejandro Magno, era
el nico que tena el honor de esculpir sus
retratos.
Lisipo adopt el canon de Polcleto, pero
modificando las proporciones clsicas.
Para Lisipo la cabeza ser ahora la octava
parte del cuerpo y, por tanto, sus figuras
sern ms esbeltas.
Lisipo consigue que las figuras se
independicen, mostrndole al espectador
una visin mltiple.
Trata la obra con gran precisin y detallismo,
sin dejar de lado lo violento y agitado.

Ares Ludovisi

LISIPO. El Apoximeno.
Alarga el canon del cuerpo
y la cabeza pasa a ser una
octava parte de la figura.
Con este nuevo sistema de
proporciones el cuerpo
resulta ms esbelto.
Adems, est lleno de
movilidad
y
ofrece
distintas direcciones en
tronco,
cabeza
y
extremidades, rompiendo
con el frontalismo. La
figura ofrece mltiples
puntos de vista. Hay
mayor realismo.

HELENSTICO. Posterior al s. IV a.C.

Con la conquista de Oriente por Alejandro Magno, el arte
griego se extiende por los nuevos territorios conquistados y
entra en contacto con el arte oriental recibiendo nuevas
aportaciones. Los centros escultricos se dispersan y aparecen
nuevas escuelas: Prgamo, Rodas, Alejandra .
Caractersticas. Se acentan las tendencias iniciadas en el
siglo IV de realismo, movimiento, lneas abiertas y
multiplicidad de puntos de vista. Se representa el dolor, el
movimiento, el dramatismo e incluso la fealdad. Se pierde el
equilibrio clsico y los cuerpos se retuercen creando
composiciones de lneas abiertas: barroquismo.
Estilo narrativo y grupos de varios personajes. Temas
anecdticos. Aparece el retrato.

Venus de Milo
Obra muy famosa del periodo
helenstico, hallada en la isla de
Melos. Su autor, Agesandros o
Aleixandros, est influido por
Lisipo.
Composicin: Destaca por su
sentido del movimiento que se
aprecia en la lnea del cuerpo y en
el tratamiento de los paos, con
fuertes contrastes de luces y
sombras.
Posiblemente sostena en la mano
una manzana.

La Victoria de Samotracia
Es una obra de la Escuela de Rodas. Es
una de las obras maestras del periodo
helenstico.
Representa a la Victoria posndose
sobre una proa de piedra, con las ropas
hacia atrs, movidas por el viento
dejando traslucir su anatoma, con un
tratamiento que recuerda a la
denominada tcnica de "paos
mojados" atribuida a las obras de Fidias
Se rompe con el estatismo: el escultor ha
querido captar el instante en que se
posa.

La composicin es abierta, las

lneas eje de la obra son las
diagonales y curvas, que producen
desequilibrio. De frente, la figura
se retuerce y se abre en las dos
largas curvas de las alas. Vista
lateralmente, se observa una gran
lnea diagonal que enlazara desde
la pierna hasta la perdida cabeza.
El movimiento impetuoso de la
nik se expresa en los paos que
se agitan y vuelan y en las alas
desplegadas hacia los lados y
atrs.
Funcin: destinada a conmemorar
una batalla naval. Simboliza el
triunfo.

La escuela de Rodas: Agesandro, Polidoro y Atenodoro

Aunque no podemos hablar de grandes artistas,
s encontramos el desarrollo de grandes
escuelas con diversidad de estilos.
Agesandro de Rodas fue un discpulo de Lisipo.
Trabaj junto a sus dos hijos, Polidoro y
Atenodoro, en el famoso grupo escultrico del
Laocoonte y sus hijos.

En el Toro Farnesio los escultores se atreven a

incluir elementos de un ambiente paisajstico,
como son las rocas, el perro y el pastor.

Laoconte y sus hijos.

Escuela de Rodas
Es una escultura exenta o de
bulto redondo realizada en
mrmol. Es una obra de gran
dramatismo y expresin del
dolor fsico y moral, que se
refleja en los rostros y en la
disposicin teatral de los
cuerpos retorcidos.
Tiene
una
concepcin
bidimensional, pues slo est
trabajado por delante y por
detrs.
La composicin se define a
partir de una pirmide y una
diagonal que atraviesa toda la
escultura.

La tcnica continua siendo

perfecta pero se busca ms
lo real que lo ideal.
Su
composicin
es
centrfuga: la tensin va
desde el centro hacia fuera.
Los tres personajes estn
interrelacionados
y
entrelazados por una lnea
sinuosa
y
ondulante
formada por la serpiente. Se
prefiere el desequilibrio a
las serenas posturas del
clasicismo.

Su dinamismo y movimiento se
acenta a travs de las lneas
diagonales de todo el conjunto.
Contina la preocupacin por el
estudio anatmico del cuerpo
humano que queda reflejado a
travs del juego de musculatura
perfectamente lograda. Es una
obra de gran fuerza expresiva.
Simboliza la lucha del hombre
con las fuerzas del mal.
La inclinacin de la cabeza hacia
la izquierda potencia la sensacin
de sufrimiento.

La escuela de Prgamo.
Las contiendas y victorias de la ciudad de Prgamo contra los celtas y los galos fueron tema
principal.
Los vencedores, orgullosos de su ejrcito, mandaron esculpir grupos de galos vencidos en forma
de exvotos. El Galo moribundo y el Glata suicida son ejemplos de estas ofrendas.
El arte de Prgamo culmin con el espectacular altar de Zeus.

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