Historia de las Artes Visuales IV

Romina Gatti

Bouguereau: Qu momento artstico lo caracteriza ms?

William-Adolphe Bouguereau naci en La Rochelle, Francia el 30 de noviembre de 1825, su to Eugenio, que era cura,
quien le ense los temas clsicos y bblicos. Bouguereau mostr un talento artstico desde el principio y sus padres
fueron convencidos a que lo llevaran a Ecole des Beaux-Arts de Burdeos. Segn lo que dice Reynolds: La cole des
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Beaux-Arts era la escuela de arte oficial de Gobierno, o Academia, y sus miembros se les llamaba acadmicos
Para complementar su formacin en dibujo, asisti a las disecciones anatmicas y arqueologa. Fue admitido en el
estudio de Franccois-Edouard Picot, donde estudi pintura de estilo acadmico. Sus pinturas coloco a la pintura
acadmica en un estatus muy alto, con temas histricos y mitolgicos.
Bouguereau gan el codiciado Premio de Roma en 1850. Su recompensa fue una estancia en la Villa Medici en Roma,
Italia, donde pudo estudiar de primera mano a los artistas del Renacimiento y sus obras maestras.
En 1856, se cas con Marie-Nelly Monchablon. Tuvo cinco hijos, cuatro de los cuales murieron antes que l. Y en 1877,
su mujer y su pequeo hijo murieron tambin siguieron el mismo destino que el resto de la familia de Bouguereau
Pint ochocientos veintisis pinturas.
Bouguereau muri en La Rochelle a los 80 aos por enfermedades del corazn
Bouguereau ha sido clasificado como un pintor
realista, debido a la naturaleza fotogrfica aparente en
sus obras, pero tiene muy poco en comn con otros
artistas pertenecientes a este movimiento. l mismo
consideraba sus gustos eclcticos, y caractersticas
neoclasicismo, romnticas, e impresionistas, as como
realistas en sus trabajos.
La obra El Primer duelo y artista tiene una mezcla
de estilos muy interesantes.
Por un lado, tiene una caracterstica Neoclsica que
ledo de los textos de Reynolds vemos que pretende
expresar valores universales y eternos, identificados
con la razn. Un estilo romntico donde se aprecia la
propia sensibilidad del artista, los sentimientos y la
pasin. Y un estilo realista que abordar frontalmente la
realidad, prescindiendo de cualquier prejuicio moral
Bouguerea, William Adolphe
El Primer duelo 1888
esttico o religioso.
leo sobre tela 203x250cm
Argn dice que las caractersticas generales del estilo
romntico y realista son que La pintura romntica
pretende ser expresin del sentimiento; el sentimiento es una disposicin de nimo con respecto a la realidad; al ser
individuo y a la naturaleza, entre lo particular y lo universal: al mismo tiempo, al ser el sentimiento lo ms natural que
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hay en el hombre, no puede haber un sentimiento que no sea sentimiento de la naturaleza.
La obra El Primer duelo es el nombre que recibe tradicionalmente en espaol la obra Premier Deuil de WilliamAdolphe Bouguereau.
El cadver de Abel est en el regazo de Adn, que se encuentra sentado, agarrndose del pecho, donde se encuentra
su corazn, con temor a que se rompa. Eva arrodillada a su lado llorando incontrolablemente, la cara hundida entre las
manos. La pena se amplifica porque su hijo su asesinado por Can, su otro hijo, que huy dejndolos solos. Adn con su
brazo tendido sobre los hombros de Eva, intenta contenerla de tanto dolor. Una caracterstica romntica la carne, el
rosto, los brazos y el pecho tienden a leerse ms bidimensionalmente, como esencia abstradas, mientras que los objetos
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inanimados, que son muchos y muy detallados, tienen a ser ms tridimensionales , El carcter subjetivo del arte
romntico y su reconocimiento de la autonoma del individuo provocaron un cambio profundo en las actitudes ante la
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vida y ante la expresin artstica de los siglos XVIII y XIX . Est es una caracterstica que podemos encontrar en los
cuadros de Ingres segn Reynolds. Bouguereau, tiene una similitud con Gricault, ya que ambos realizaron muchos
estudios de fragmentos anatmicos, ya hemos mencionado anteriormente la asistencia de Bouguereau a las disecciones
anatmicas y arqueologa.
Pero al estilo neoclsico, por le ledo en los textos de Reynolds, muy parecido a lo que realiza David, vemos un grupo
central de figuras, acentuado por una luz. El modelo de las figuras es natural, ilusin del espacio es convincente y la
utilizacin de luces y sombras con un efectos dramticos. La anatoma est representada con precisin y relacionados
entre s con una exactitud fsica. La utilizacin de la iconografa cristiana para revestir de nobleza y significacin moral un
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Reynolds, D. M. Neoclasicismo y Romanticismo. En: El siglo XIX. Introduccin a la Historia del Arte. Universidad de Cambridge. Gustavo Gilli. Barcelona. 1985
Argan, G.C. Cap. 1 Clsico y Romntico. En: El arte Moderno (1770-1970). Fernndez Torres Editor. Valencia. 1976
Argan, G.C. Cap. 1 Clsico y Romntico. En: El arte Moderno (1770-1970). Fernndez Torres Editor. Valencia. 1976
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Argan, G.C. Cap. 1 Clsico y Romntico. En: El arte Moderno (1770-1970). Fernndez Torres Editor. Valencia. 1976
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tema no religioso era un recurso en la poca. Pero a su vez encontramos un estilo prerrafaelista que Reynolds
caracteriza de la siguiente forma El estilo, se caracterizaba por sus colores brillantes, una representacin meticulosa del
detalle y una captacin muy precisa de la luz natural.5
Otra caracterstica Romntica, podemos verlos en algunas similitudes con West al mostrarnos los sublime. Segn
Reynolds West en su obra expresa las caractersticas de la sublimidad terrible que provoca dolor e inspira terror,
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contrapuesta de la belleza, que tranquiliza y satisface . Con el texto de Argan podemos agregar que Lo sublime resulta
visionario, angustioso: se trata de colores a veces oscuros, otras veces exanges; el trazo del dibujo est muy marcado:
gestos exagerados, boca chillonas, ojos muy abiertos, aunque la figura queda siempre enmarcada dentro de un invisible
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esquema geomtrico que la aprisiona y que aniquila su esfuerzo. . Ac vemos estas mismas caractersticas, debido que
la obra nos genera verdaderamente dolor, nos hace sentir un sentimiento verdadero de tristeza, generndonos
compasin haca los dos personajes que lloran su perdida.
El cuerpo de Abel est representado de la misma forma que Cristo se representa a menudo, extendido sobre el regazo
de Mara (como en la Piedad de Miguel ngel), completamente extendido, sin rastros de vida, pero sereno, sin rastro de
violencia en su rostro.
Utilizando hbilmente un juego en la composicin, ya que no slo son Adn y Eva de luto, sino que el fondo, con un
cielo turbulento, oscuro, podemos ver como en la lnea del horizonte, comienza a espejarse, a aclararse, queriendo
expresar que todo va a mejorar. Tambin puede analizarse como el amanecer, siendo la primera maana despus de la
muerte. Aqu podemos obtener informacin de los textos de Argan donde otra vez, encontramos representada est
combinacin de los estilos Clsico es un mundo mediterrneo, en donde la relacin de los hombres con la naturaleza es
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clara y positiva; romntico es el mundo nrdico, en el que la naturaleza es una fuerza misteriosa, con frecuencia hostil.
Tambin dice El hecho de que el mvil ideolgico, que tan a menudo se convierte en explcitamente poltico, sustituya al
principio metafsico de la naturaleza-revelacin tanto en el arte neoclsico como en el romntico, demuestra que, a
pesar de esa aparente divergencia, ambos entran dentro del mismo ciclo de pensamiento. La diferencia consiste sobre
todo en tipo de actitud (predominantemente racional o predominantemente pasional) que asuma el artista frente a la
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historia y a la realidad natural y social
Al hablar de la luz, est en el centro de la composicin, donde se encuentra la escena principal y nica, y a su vez,
dentro de estos tres personajes el que ms luminosidad tiene es el hombre que yace muerto, mientras que los rostros
de los vivos est ms oscuros, por la posicin en la que se encuentras adems de la poca luz que le da el artista. Esto
podra analizarse con ocultar el dolor haca los dems, generando ms dramatismo en la escena.
Tiene una primera relacin con el realismo. Al igual que Courbet, en esta obra mantiene contacto con las situaciones
de la vida real, con la historia humana. Bouguereau tuvo cinco hijos, cuatro de los cuales murieron antes que l. Y en
1877, su mujer y su pequeo hijo murieron tambin siguieron el mismo destino que el resto. El artista puede capturar la
mirada de la muerte con franqueza casi aterradora. l no fue ajeno a la muerte o al dolor. Esta pieza se titula as, porque
es la primera vez que un hombre ha tenido que sufrir la prdida de un ser querido y quiere expresar el sentimiento de
dolor que produce.
A leer la biblia para encontrar la cita de este acontecimiento encontramos que narra, slo cmo Can lleg a matar a su
hermano Segn las anotaciones que tiene est edicin de la biblia al pie de pgina nos aclara que: La historia de Can,
igual que la del Paraso terrenal, no es un relato histrico, sino un cuento religioso que nos ensea, a modo de
comparacin, el fondo de la condicin humana. Nos descubre la violencia como factor decisivo de nuestra historia. [], y
su primera vctimas son los que, como Abel agradan a Dios. La sangre derramada clama a Dios, el que hace justicia a su
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manera, no como hacemos nosotros, vengativos y violento , pero en ningn momento habla sobre cuando fue
encontrado el cadver por Adn y Eva, sino que el escritor lo relaciono con los hechos anteriores.
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Uno de los usos histricos de esta obra es su inclusin en el Foto-drama de la Creacin , la pelcula pionera del cine
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hablado producida por Charles Taze Russell .

Reynolds, D. M. Neoclasicismo y Romanticismo. En: El siglo XIX. Introduccin a la Historia del Arte. Universidad de Cambridge. Gustavo Gilli. Barcelona. 1985
Argan, G.C. Cap. 1 Clsico y Romntico. En: El arte Moderno (1770-1970). Fernndez Torres Editor. Valencia. 1976
Argan, G.C. Cap. 1 Clsico y Romntico. En: El arte Moderno (1770-1970). Fernndez Torres Editor. Valencia. 1976
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Argan, G.C. Cap. 1 Clsico y Romntico. En: El arte Moderno (1770-1970). Fernndez Torres Editor. Valencia. 1976.
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Argan, G.C. Cap. 1 Clsico y Romntico. En: El arte Moderno (1770-1970). Fernndez Torres Editor. Valencia. 1976
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Gnesis 4, La Biblia Latinoamericana, Ed. Verbo Divino, p48-49
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Russell comprendi las posibilidades que ofreca el cine para motivar a las personas, por lo que en 1912, comenz a preparar el Foto-Drama de la Creacin, una produccin
cinematogrfica y de diapositivas, a color y con sonido, de ocho horas de duracin. Muchas de aquellas ilustraciones se basaron en los grabados del famoso artista Gustav Dor. El
Foto-Drama comenzaba con el relato de la creacin y recompona toda la historia de la humanidad desde sus orgenes, hasta la culminacin del propsito de Dios para la Tierra y
para la humanidad, segn lo entendi. Transcurriran varios aos hasta que esta tecnologa resultara rentable comercialmente, pero desde 1914, fue visto por ms de nueve
millones de espectadores en Amrica del Norte, Europa y Australia
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Charles Taze Russell es que naci en Allegheny, Pensilvania, en los Estados Unidos, en 1852, hijo de un matrimonio presbiteriano. A pocos aos de edad, pas a la iglesia
Congregacional. Desde el inicio, con tan solo 11 aos comenz un negocio junto a su padre de ropa masculina, llegando a poseer varias tiendas. Aos despus, en un momento de
crisis de su fe cristiana, tom contacto con la Iglesia del Advenimiento de Cristo.
En los aos siguientes tom contacto con diversos predicadores de la poca, de los que fue tomando ideas diversas, y a la vez alejndose de ellas. Estos acercamientos-alejamientos,
se entienden en el mundo de los Testigos de Jehov como la aparicin de los primeros rayos de luz de iluminacin divina para guiar a Russell a formar definitivamente los Testigos de
Jehov. Fue fundamental la ruptura con el entonces su socio Barbour, que desemboc finalmente en la edicin en 1879 de la revista que finalmente terminara llamndose La
Atalaya. Durante varios aos, Russell escribi una ingente cantidad de bibliografa, dando a conocer sus ideas sobre la creacin, el fin del mundo y el segundo advenimiento de
Cristo. Fue Russell quien dedujo a partir de las escrituras bblicas quien propuso la fecha de 1914 con el fin de los tiempos de los gentiles, y propuso los aos de entre 1914 y 1918
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Romina Gatti

Bouguereau sigui bsicamente los principios de la teora acadmica el siglo XVII. La idea fundamental por lo que una
pintura puede ser juzgando lgicamente y objetivamente por su conformidad con los ideales establecidos para sus
divisibles partes, que fueron determinados como: composicin, dibujo, color, armona, y expresin. Al igual que Ingres
Sigui con una perfecta sintona con el estilo acadmico tradicional, exhibiendo en las exposiciones anuales del Saln
de Pars durante toda su vida laboral.
Sus pinturas de gnero realistas y los temas mitolgicos eran las interpretaciones modernas de temas clsicos,
paganos y cristianos, con una fuerte concentracin en el cuerpo humano femenino
Emplea mtodos tradicionales de trabajo, incluyendo estudios a lpiz y bocetos al leo.

Nuevamente Reynolds nos comenta que El aprendizaje de un estudiante en la cole des Beaux-Arts incluye la
realizacin de numerosos bocetos como parte integral del desarrollo de una pintura. Los bocetos servan para distintos
propsitos, y se comenzaba por la premier pense, un boceto muy espontaneo cuyo propsito era captar una idea o un
dato pictrico bsico, en su forma ms rudimentaria. A partir de este paso inicial, los dems bocetos iban dirigidos a
desarrollar y refinar la idea original de modo ms completo, y cada boceto tena un propsito determinado. La bauche
era un boceto al leo (a veces serva de como pintura-plataforma) que incorporaba la composicin general y la
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disposicin del color y de los tonos pintados y ligeramente con una tcnica ancha y plana . En este sentido Bouguereau,
segn lo ledo en este auto, tiene su primera semejanza con el Manet quien tambin perteneca y realizaba estas clases
de estudios en su paso por la acadmica.
Su mtodo de cuidado result en una agradable y precisa representacin de la forma humana. Su pintura de la piel, las
manos y los pies fueron particularmente admirados. Tambin utiliz algunos de los simbolismos religiosos y erticos de
los viejos maestros
Una de las caractersticas ms impresionantes de las representaciones de Bouguereau es el modo con el cual expresa
un mximo de la forma, con escasos medios de representacin. Los tonos casi planos adquieren con una manipulacin
exclusiva de l, un volumen admirable y ubica en los alrededores diferentes valores.
Al pintar, Bouguereau hace casi siempre cambios a ltimo momento, a pesar de los extensos estudios preliminares y
sin realizar modificaciones en lo dibujo original, siendo inalterable, as y todo firm en la parte inferior de todos estos.
A los artistas de vanguardia en general, les atraa ciertas propiedades formales del encuadre, el espacio, la lnea y las
variaciones tonales. Este encuadre del espacio pictrico se lee como parte del espacio del propio espectador y como parte
de un conjunto mayor. Las figuras estn, adems, retratadas en posturas cndidas y gestos poco convencionales, como si
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los hubieran congelado en medio de algn acto. . Bouguereau creara un mundo idealizado,
un estilo casi foto-realista, Producindose en la mayora de los casos en retratos,
generalmente de temas pstumos, fcilmente identificables como derivados de esta tcnica
fotogrfica, que muestren una plenitud y pose inusual.
La designacin es apta debido a que Bouguereau recoge activamente fotografas y
contemplando sus observaciones de la naturaleza con un profundo conocimiento de las
cualidades de la luz inherente a la imagen fotogrfica, casi nunca trabaj a partir de
fotografas.
Hablamos al comienzo de un estilo prerrafaelista. Puede deberse a que Raphael era el
favorito de Bouguereau. Realiz copia de la antigua obra maestra como El triunfo de
Galatea. En muchas de sus obras, sigui el mismo enfoque clsico de la composicin, la
forma y la materia. Seguramente, a raz de su admiracin, tena un pblico seguidor de
William-Adolphe Bouguereau
Raphael, un pblico que insistieron en un contenido narrativo obvio y que vio en Bouguereau
Thirst (1886)
oil on canvas
alguien opuesto a las tendencias que consideraba contrarios al arte.
como un periodo de prueba para los Estudiantes de la Biblia, como se conoca entonces a los Testigos de Jehov. Finalmente, Russell muri en 1916 mientras viajaba en un tren, y
J.F. Rutherford fue su sucesor, de quien ms adelante hablaremos.
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Reynolds, D. M. Neoclasicismo y Romanticismo. En: El siglo XIX. Introduccin a la Historia del Arte. Universidad de Cambridge. Gustavo Gilli. Barcelona. 1985
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Reynolds, D. M. Neoclasicismo y Romanticismo. En: El siglo XIX. Introduccin a la Historia del Arte. Universidad de Cambridge. Gustavo Gilli. Barcelona. 1985

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William Adolphe Bouguereau

Return of Spring 1886
oil on canvas, 201.3 x 117.8

Romina Gatti

Rafael Sanzio
The Voyage of Galatea 1511
Fresco, 295 x 225 cm

Pintar con su propio estilo, y otras veces que tuvo que adaptarse a un estilo de grupo existente. Tambin fue un
retratista acertado muchas de ellas eran de ricos mecenas an permanecen en manos privadas. Adems produjo ciertas
pinturas que no pertenecen a ninguna de las categoras descriptas arriba. Estas obras se terminaron en el mismo grado
que las versiones grandes, que fueron firmados pero no datadas.
Un revisor principios declarado: "M. Bouguereau tiene un instinto natural y el conocimiento de contorno. La realizacin
del cuerpo humano le preocupa, y al comparar este gnero con el logro de los antiguos y los artistas del siglo XVI, slo se
puede felicitar a Bouguereau por seguir los pasos de Raphael, quien fue inspirado por los antiguos y nadie lo acusa de no
ser original.
A raz de todo lo ledo, podemos decir que el artista tiene un estilo Neoclsico, pero que combina muchas cosas del
Romanticismo y del Realismo. Estas pocas diferencias que lo separan de los otros estilos, no est dada sobre el cuadro
de El primer duelo, que tiene ms que nada caractersticas Romnticas, sino en el resto de sus trabajos en toda su
carrera.

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Romina Gatti

Bibliografa

Argan, G.C. El arte Moderno (1770-1970). Fernndez Torres Editor. Valencia. 1976.
Auxi Gonzlez, William Adolph Bouguereau (PDF) para La Gruta de los Lienzos
La Biblia, Latinoamericana, Editorial Verbo Divino
Mark Walker, Bouguerau at Work, http://www.artrenewal.org 2002
Reynolds, D. M. El siglo XIX. Introduccin a la Historia del Arte. Universidad de Cambridge. Gustavo Gilli.
Barcelona. 1985

Anexo