DON JUAN TENORIO

FUENTES
La personalidad arrolladora de don Juan transforma los entes de ficcin en seres
reales que van matando lentamente a su autor para encumbrarse por encima
de su realidad.
Menndez Pidal sita el nacimiento del mito a la antigua tradicin oral.
Seala que hay varias leyendas i romances que tratan el mito y, sobre todo,
la invitacin de un cadver a la cena.
Tirso de Molina extrae de la tradicin oral la base para su obra El burlador
de Sevilla, verdadero punto de partida del mito dramtico del Tenorio.
Tirso aadi:
1- El matonismo del personaje y su falta de respeto tanto por vivos
como por muertos.
2- El carcter mujeriego de don Juan (en Zorrilla es el elemento
fundamental de la obra)
De Tirso tambin se inspira de su obra El condenado por desconfiado de
dnde saca la idea de la salvacin final de don Juan.
Otros fillogos han estudiado semejanzas entre DJT y las comedias de
magia
Todo y teniendo muchas influencias, no infravalora un pice el logro dramtico de la
obra, donde Zorrilla ha conseguido llevar el mito de don Juan a la cumbre como
nadie.

TEMAS PRINCIPALES
Toda la obra se basa en el enfrentamiento entre el bien y el al, Dios y Diablo.
Zorrilla ha sabido trasladar ese conflicto propio del auto sacramental, a la
estructura de don Juan -> juega con paralelismos, dualismos y bipolaridades de la
accin.
I parte (A I, II, III) -> El mal, el diablo, la irreverencia
I parte (A IV) -> Confusin de planos (diablo a las puertas del cielo)
II parte -> El bien, el Dios, la humildad
Don Juan con respecto a don Gonzalo y don Diego -> honor y familia
Don Juan con respecto a doa Ins -> amor
Don Juan con respecto a don Luis -> valenta
Misterio

Don Juan aparece con antifaz todo el acto I

Situacin situada en el carnaval -> aire de misterio
Personalidad de don Juan es un misterio en toda la obra
Conquista engaosa de doa Ana
Llegada al convento
Excelente dialogo entre don Juan y el escultor

Honor, valenta y apariencias

La figura de don Juan atesora las principales virtudes del caballero espaol =
valenta y honor.
Honor: por encima de todo en la vida de don Juan. Depende de l, as que
no puede ser libre.
Don Juan es vctima de sus propios principios.
Las apuestas con don Luis son su intento de demostrar que l es el ms
valiente pero estas mismas reglas sociales le condenan: su enfrentamiento
con don Gonzalo al final del a.IV es provocado por su orgullo de no poder
superponer sus deseos ms ntimos (su amor a doa Ins) a su honor.
Don Juan es un perfecto seguidor de la lnea del teatro barroco, donde la
opinin de los dems constitua la base de las relaciones sociales.
Don Juan crea sus propios principios ms all de la norma existente, ya que
no respeta ni a la familia, ni a Dios, ni a los reyes.
El destino
No aparece con tanta fuerza.
Don Juan es un ser determinado por los condicionantes sociales que le
obligan a actuar contra su voluntad.
En las obras romnticas los personajes estn condicionados por el destino
hasta la muerte, pero en esta obra don Juan al final de la obra trasciende la
predestinacin y pone la libertad del individuo por encima del sino/destino.
El amor
Zorrilla no siente la necesidad de justificar la pasin amorosa con detalles ya
que queda muy reflejada en la obra ya la pasin y fuego que arrastra a los
personajes inexorablemente.
Los personajes se enamoran apasionadamente de manera natural.
La metfora fuego es constante en toda la obra.

POLIMETRIA
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Uso de un verso sonoro, pegadizo, que facilita desde el primer momento la

popularidad del Tenorio.
Octoslabos -> la mayor parte de los 3815 versos. Daban a la obra un ritmo
vivo y gil
Endecaslabo -> en el soliloquio de don Juan -> carcter reflexivo
Redondillas -> conversacin comn
Romances y quintillas -> relatos
Dcimas -> relatos amorosos

ESPACIOS SIBOLICOS
1) Tumba, cementerio o panten: la imagen de muerte se remonta en los
personajes como un aviso premonitorio. Hay muchos elementos (tiniebla, luz
mortecina, oscuridad) que se usan con el fin de crear un marco
sobrenatural, misterioso y fantasmagrico.

2) Espacio urbano: ciudades muy vinculadas a lo medieval. Dentro de ellas

abundan las callejuelas estrechas, catedrales gticas en nuestro caso ese
espacio gtico seria Sevilla.
3) Las campanas: contribuyen a crear un aire de misterio. Pueden tocar a
muerto o simplemente para marcar la hora (el paso del tiempo se ve de
manera angustiosa).
4) Disparos, cantos mortuorios, msica de los rganos se usa para cautivar al
espectador en una dimensin mgica de lo impresionante.
En las obras teatrales todos estos elementos escenogrficos los hallamos en las
acotaciones.

RUPTURA DE LAS REGLAS NEOCLASICAS

-

El drama romntico se alza contra las reglas de las tres unidades y acaba
alterando definitivamente las normas clsicas.
Se proclama el derecho a mezclar los gneros.
Se pone de moda el drama que funde comedia y tragedia, el tono serio y
jocoso, la prosa y el verso.
El drama romntico se define tambin por la vuelta al pasado y a la historia,
usando la historia como un reflejo de los sentimientos del Romanticismo.
En el drama romntico, la accin se plantea siempre desde una perspectiva
individual.
Los propios ttulos se centran muchas veces en el nombre del personaje.
Este personaje es rectilneo, plano y de una sola pieza, un personaje tipo. El
protagonista se mira desde la ptica del tema principal de la obra, de tal
manera que dicho tema determina el carcter del personaje.
El tiempo es visto casi siempre como un discurrir angustioso hacia un
destino marcado por el inexorable alcance de un plazo.

EVOLUCIN DE DON JUAN

Don Juan empieza teniendo como pulsin principal la competencia violenta con
hombres, y el usar a las mujeres como medio para rivalizar con ellos. Necesita
alardear de sus hazaas. Disfruta cazando mujeres, y una vez las ha cazado ya lo
le interesan.
Al principio se interesa por doa Ins por ser una novicia (futura esposa de cristo),
pero ms tarde se enamorar de ella sinceramente.
Es descredo, pero no ateo. Achaca las culpas de sus actos a los dems.
Don Juan evoluciona:
-

Se arrepiente tres veces

Cambia su relacin con su padre
En la segunda parte es menos agresivo

La evolucin de don Juan va desde burlador hasta temeroso de Dios.

EVOLUCIN DE DOA INS

El personaje de doa Ins es un personaje plano, con contradicciones.
El amor que siente se sita por encima del humano, del engao, del abandono, de
la traicin y de la muerte. La salvacin de Ins y arrepentimiento y rendicin de
don Juan representan la predestinacin por solidaridad religiosa. La renuncia de don
Juan al infierno implica la renuncia a su misma condicin.
Al final adopta el papel de la Virgen y logra condiciones especiales para salvar a don
Juan, hace de intermediaria entre ste y Dios. Dios acepta la salvacin de ambos.