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Primer folio del manuscrito del Cantar de mio Cid conservado en la Biblioteca Nacional
de Espaa. Escucha interactiva.
Autor
Annimo
Gnero
Cantar de gesta
Idioma
Castellano
Pas
Fecha de
Espaa
c. 1200
publicacin
Formato
Manuscrito
Contenido
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1 Argumento y estructura
o 1.1 Estructura interna
o
2 Caractersticas y temas
3 Mtrica
4 Fuentes
5 Estilo
6 El manuscrito
o
6.1 Datacin
8 Vase tambin
9 Notas
10 Bibliografa
o
11 Enlaces externos
Argumento y estructura
Estructura interna
El Cantar de mio Cid trata el tema del complejo proceso de recuperacin de la honra
perdida por el hroe, cuya restauracin supondr una honra mayor a la de la situacin de
partida.
El poema se inicia con el destierro del Cid, primer motivo de deshonra, tras haber sido
acusado de robo. Este deshonor supone tambin el ser desposedo de sus heredades o
posesiones en Vivar y privado de la patria potestad de su familia.
Tras la conquista de Valencia, gracias al solo valor de su brazo, su astucia y prudencia,
consigue el perdn real y con ello una nueva heredad, el seoro sobre Valencia, que se une
a su antiguo solar ya restituido. Para ratificar su nuevo estatus de seor de vasallos, se
conciertan bodas con linajes del mayor prestigio cuales son los infantes de Carrin.
Pero paradjicamente, con ello se produce la nueva cada de la honra del Cid, debido al
ultraje de los infantes a las hijas del Cid, que son vejadas, fustigadas, malheridas y
abandonadas en el robledal de Corpes.
Este hecho supone segn el derecho medieval el repudio de facto de estas por parte de los
de Carrin. Por ello el Cid decide alegar la nulidad de estos matrimonios en un juicio
presidido por el rey, donde adems los infantes de Carrin queden infamados pblicamente
y apartados de los privilegios que antes ostentaban como miembros del squito real. Por el
contrario, las hijas del Cid conciertan matrimonios con reyes de Espaa, llegando al
mximo ascenso social posible.
As, la estructura interna est determinada por unas curvas de obtencinprdida
restauracinprdidarestauracin de la honra del hroe. En un primer momento, que el
texto no refleja, el Cid es un buen caballero vasallo de su rey, honrado y con heredades en
Vivar. El destierro con que se inicia el poema es la prdida, y la primera restauracin, el
perdn real y las bodas de las hijas del Cid con grandes nobles. La segunda curva se
iniciara con la prdida de la honra de sus hijas y terminara con la reparacin mediante el
juicio y las bodas con reyes de Espaa. Pero la curva segunda supera en amplitud y alcanza
mayor altura que la primera.
Las hijas del Cid de Ignacio Pinazo, 1879. Doa Elvira y doa Sol aparecen atadas en el
robledo de Corpes tras ser vejadas por sus esposos, los infantes de Carrin.
Estructura externa
Los editores del texto, desde la edicin de Menndez Pidal de 1913, lo han dividido en tres
cantares. Podra reflejar las tres sesiones en que el autor considera conveniente que el
juglar recite la gesta. Parece confirmarlo as el texto al separar una parte de otra con las
palabras: aqus conpiea la gesta de mio id el de Bivar (v. 1085), y otra ms adelante
cuando dice: Las coplas deste cantar aqus van acabando (v. 2776).
Primer cantar. Cantar del destierro (vv. 11084)
El Cid ha sido desterrado de Castilla. Debe abandonar a su esposa e hijas, e inicia una
campaa militar acompaado de sus fieles en tierras no cristianas, enviando un presente al
rey tras cada victoria para conseguir el favor real.
Segundo cantar. Cantar de las bodas (vv. 10852277)
El Cid se dirige a Valencia, en poder de los moros, y logra conquistar la ciudad. Enva a su
amigo y mano derecha lvar Fez a la corte de Castilla con nuevos regalos para el rey,
pidindole que se le permita reunirse con su familia en Valencia. El rey accede a esta
peticin, e incluso le perdona y levanta el castigo que pesaba sobre el Campeador y sus
hombres. La fortuna del Cid hace que los infantes de Carrin pidan en matrimonio a doa
Elvira y doa Sol. El rey pide al Campeador que acceda al matrimonio y l lo hace aunque
no confa en ellos. Las bodas se celebran solemnemente.
Caractersticas y temas
El Cantar de Mio Cid se diferencia de la pica francesa en la ausencia de elementos
sobrenaturales, la mesura con la que se conduce su hroe y la relativa verosimilitud de sus
hazaas. El Cid que ofrece el Cantar constituye un modelo de mesura y equilibrio. As,
cuando de un prototipo de hroe pico se esperara una inmediata venganza de sangre, en
esta obra el hroe se toma su tiempo para reflexionar al recibir la mala noticia del maltrato
de sus hijas (cuando ge lo dizen a mio Cid el Campeador, / una grand ora pens e
comidi, vv. 2827-8) y busca su reparacin en un solemne proceso judicial; rechaza,
adems, actuar precipitadamente en las batallas cuando las circunstancias lo desaconsejan.
Por otro lado, el Cid mantiene buenas y amistosas relaciones con muchos musulmanes,
como su aliado y vasallo Abengalbn, que refleja el estatus de mudjar (los moros de paz
del Cantar) y la convivencia con la comunidad hispanorabe, de origen andalus, habitual
en los valles del Jaln y Jiloca por donde transcurre buena parte del texto.2
Adems est muy presente la condicin de ascenso social mediante las armas que se
produca en las tierras fronterizas con los dominios musulmanes, lo cual supone un
argumento decisivo de que no pudo componerse en 1140, pues en esa poca no se daba ese
espritu de frontera y el consiguiente ascenso social de los caballeros infanzones de las
tierras de extremadura.
El propio Cid, siendo solo un infanzn (esto es, un hidalgo de la categora social menos
elevada, comparada con condes, potestades y ricos hombres, rango al que pertenecen los
infantes de Carrin) logra sobreponerse a su humilde condicin social dentro de la nobleza,
alcanzando por su esfuerzo prestigio y riquezas (honra) y finalmente un seoro hereditario
(Valencia) y no en tenencia como vasallo real. Por tanto se puede decir que el verdadero
tema es el ascenso de la honra del hroe, que al final es seor de vasallos y crea su propia
Casa o linaje con solar en Valencia, comparable a los condes y ricos hombres.
Ms an, el enlace de sus hijas con prncipes del reino de Navarra y del reino de Aragn,
indica que su dignidad es casi real, pues el seoro de Valencia surge como una novedad en
el panorama del siglo XIII y podra equipararse a los reinos cristianos, aunque, eso s, el
Cid del poema nunca deja de reconocerse l mismo como vasallo del monarca castellano, si
bien lata el ttulo de Emperador, tanto para los dos Alfonsos implicados como para lo que
fue su origen en los reyes leoneses, investidos de la dignidad imperial.
De cualquier modo, el linaje del Cid emparenta con el de los reyes cristianos y, como dice
el poema: Oy los reyes d'Espaa sos parientes son, / a todos alcana ondra por el que en
buen ora naci. (Hoy los reyes de Espaa sus parientes son, / a todos les alcanza honra
por el que en buena hora naci.), vv. 37243725,3 de modo que no slo su casa emparenta
con reyes, sino que estos se ven ms honrados y gozan de mayor prestigio por ser
descendientes del Cid.
Respecto de otros cantares de gesta, en particular franceses, el Cantar presenta al hroe con
rasgos humanos. As, el Cid es descabalgado o falla algunos golpes, sin que por ello pierda
su talla heroica. De hecho, se trata de una estrategia narrativa, que al hacer ms dudosa la
victoria, realza ms sus xitos.
La verosimilitud se hace patente en la importancia que el poema da a la supervivencia de
una mesnada desterrada. Como seala lvar Fez en el verso 673 si con moros no
lidiamos, nadie nos dar el pan. Los combatientes del Cid luchan para ganarse la
subsistencia, por lo que el Cantar detalla por extenso las descripciones del botn y el
reparto del mismo, que se hace conforme a las leyes de extremadura (es decir de zonas
fronterizas entre cristianos y musulmanes) de fines del siglo XII.
Mtrica
Cada verso est dividido en dos hemistiquios por una cesura. Esta forma, tambin tpica de
la pica francesa, refleja un recurso til a la recitacin o canto del poema. Sin embargo,
mientras en los poemas franceses cada verso tiene una mtrica regular de diez slabas
divididas en dos hemistiquios por una fuerte cesura, en el Cantar de mio Cid tanto el
nmero de slabas en cada verso como el de slabas en cada hemistiquio vara
considerablemente. A este rasgo se le denomina anisosilabismo.
Aun cuando se encuentran versos de entre diez y veinte slabas y hemistiquios de entre
cuatro y catorce, ms del 60% de los versos oscila entre 14 y 16 slabas.
Se han propuesto varias interpretaciones de la mtrica del poema. Una de las ms comunes
defiende que el elemento ms importante de la prosodia de la pica medieval espaola son
los apoyos acentuales y no el cmputo silbico, generalmente postulando dos ictus tnicos
por cada hemistiquio. Tal es la opinin de autores como Leonard (1931),4 Morley (1933),5
Navarro Toms (1956),6 Maldonado (1965),7 Lpez Estrada (1982),8 Pellen (1994),9
Goncharenko (1988)10 , Duffell (2002)11 y Segovia (2005), que a juicio tambin de
Montaner Frutos es la opcin ms razonable, si bien este autor apunta que la mayora de
estas propuestas son excesivamente rgidas, puesto que el modelo rtmico del Cantar no
responde a un patrn fijo, sino variable en funcin del servicio a una cadencia, de modo
que, dependiendo de la longitud de los versos, pueda aumentar o disminuir el nmero de
acentos por hemistiquio, en funcin del nmero de intervalos tonos que aparezcan en cada
verso.12 Orduna, en 1987, postula la presencia de inflexiones de intensidad secundarias,13 y
en esta lnea se sitan otras teoras que combinan varios parmetros.14 En todo caso, la
importancia de los acentos no supone que haya que prescindir completamente de la
cantidad de slabas en relacin con el estudio de la mtrica de este poema.15
En principio, todos los versos riman en asonante, pero las asonancias no son tampoco
totalmente regulares ni muy variadas (se usan once tipos de asonancia). Lo fundamental, en
todo caso, es la asonancia de la ltima slaba tnica y se debe tener en cuenta que a partir de
esta ltima slaba tnica no se considera a efectos de rima la vocal e, fenmeno que est
en relacin con la e paraggica o aadida a las palabras terminadas en consonante de la
poesa pica.
Los versos se agrupan en tiradas de extensin variable. Su longitud vara entre 3 y 90
versos, cada una de las cuales tiene la misma rima y suele constituir una unidad de
contenido, aunque el cambio de asonante no puede reducirse a reglas. El cambio de rima
puede obedecer a una transicin a otro lugar, al desarrollo ms en detalle de algn episodio
o a una variacin en el estilo del discurso, la identificacin del interlocutor en un dilogo, el
cambio de la voz emisora (del narrador a un personaje, por ejemplo) o la introduccin de
digresiones.
Fuentes
La Historia Roderici, una biografa en latn de hacia 1185, fue una de las fuentes de
informacin que seguramente proporcion datos histricos al autor del Cantar de mio Cid,
especialmente para los episodios que transcurren desde la batalla de Tvar hasta la lucha
con Ycef, que refleja hechos que se produjeron realmente en la batalla de Cuarte.
El Cantar de mio Cid reaprovecha una buena cantidad de noticias histricas, a menudo
transformadas por las necesidades literarias de adecuar la historia al gnero de los cantares
de gesta y a lo que se esperaba de un hroe pico, e inventa otra serie de pasajes, el ms
destacado el de la afrenta de los infantes de Carrin, que es toda ficticia, pues ni siquiera se
ha podido comprobar la existencia de estos condes.
Estilo
Lo ms caracterstico del estilo del poema pico del Cid es un uso consciente de una lengua
arcaizante, que se vinculaba con el los cantares de gesta y constituy una lengua artificial
identificada con este subgnero narrativo hasta el siglo XIV, como muestra el tardo Cantar
de las mocedades de Rodrigo. Este cdigo especfico ha provocado dificultades en cuanto a
la datacin del poema a partir de sus rasgos lingsticos. El tono arcaico daba a este verso
heroico un tinte de antigedad, de valor intrnseco por producirse en una edad mtica, en un
tiempo heroico. Constituira un registro propio del estilo sublime o grave medieval. Pero
adems de los arcasmos, en esta modalidad lingstica aparecen los neologismos,
cultismos latinos e incluso arabismos.
En el plano fnico se aprecian aliteraciones, rimas internas y otros efectos eufnicos, muy
relacionados con la naturaleza oral, recitada o semicantada que tenan estos poemas. As, se
ha propuesto como ejemplo de aliteracin el verso 286 (Taen las campanas en San Pero a
clamor) con su recurrencia en las nasales, que evocan la peculiar acstica de las campanas.
De rima interna, pueden destacarse los siguientes versos:
Merced, ya rey e seor, por amor de caridad!
La rencura mayor non se me puede olvidar
odme toda la cort e psevos de mio mal,
los ifantes de Carrin, que m' desondraron tan mal.
Cantar de mio Cid, ed. de Montaner Frutos, vv. 3253-3256.
Otro recurso notable es la gran cantidad de usos verbales perifrsticos, entre los que
destacan los incoativos querer + infinitivo, tomarse a + infinitivo y compear de +
infinitivo. El encabalgamiento es ms raro, pero su uso es muy significativo en este tipo de
gnero literario.
Entre las figuras retricas, cabe mencionar el uso de la interrogacin y la exclamacin. Son,
en cambio, muy escasas las figuras de pensamiento. Solo caben mencionar algunas
metforas sencillas, con valor simblico y una base asentada en la tradicin y la lengua
oral. Un smil ha sido habitualmente sealado, el que se usa para comparar la separacin
del Cid y su familia con la frmula commo la ua de la carne (vv. 365 y 2642). Ms
extendida est la metonimia, sobre todo en su variedad de sincdoque (expresar la parte
para aludir al todo). En el verso 16 se dice que en la compaa del Cid se contaban
sessaenta pendones (esto es, sesenta caballeros armados con lanza, que remataba en un
estandarte o pendn). Caso notable es la expresin fardida lana donde la lanza es
sincdoque de caballero y el epteto fardida (=ardida, 'fogosa', 'valiente') es en realidad
una metfora que personifica la virtud del que la enristra. De alcances lricos son los ojos
vellidos catan a todas partes, donde los ojos son metonimia sinecdtica de las mujeres del
Cid, que acaban de subir al punto ms alto de Valencia para contemplar la riqueza del
paisaje que el hroe acaba de conquistar.
Frases frmula
La tradicin pica posee un recurso expresivo caracterstico consistente en utilizar
determinadas expresiones convertidas en frases hechas que eran utilizadas por los juglares
como recurso que ayuda a la recitacin o la improvisacin y que se convierten en un
estilema propio de la lengua de los cantares de gesta. El sistema formular del Cantar de
mio Cid est fuertemente influido por el de la chanson de geste del norte de Francia y
occitania del siglo XII, aunque con frmulas renovadas y adaptadas a su mbito espaciotemporal hispnico de hacia 1200.
El recurso consiste en la repeticin estereotipada de frases hechas y, a menudo,
deslexicalizadas, que ocupan habitualmente un hemistiquio y, en su caso, aportan la palabra
de la rima, por lo que, en origen, tendran la funcin de solventar las lagunas de recitado
improvisado del juglar. Con el tiempo se convirti en un rasgo de estilo de la variedad
lingstica particular (Kunstsprache) propia del gnero pico. Algunas de las ms
frecuentes en el Cantar son:
aguij mio Cid 'espole [a su caballo] mio Cid', en ocasiones usado con otro
personaje, como el conde, v. 1077
meti mano al espada/al espada meti mano 'empu la espada'
El epteto pico
Se trata de locuciones o perfrasis fijas usadas para adjetivar positivamente a un personaje
protagonista que se define e individualiza con esta designacin. Puede estar constituido por
un adjetivo, oracin adjetiva o una aposicin al antropnimo con funcin especificativa y
no nicamente explicativa. Es el Cid quien mayor nmero de eptetos picos, que en ltima
instancia forman parte del sistema de frmulas y frases hechas. Los ms utilizados para
referirse al hroe son:
El Campeador
El de la barba vellida (barba poblada, vellosa)
El que en buen hora cinxo espada (ci su espada, es decir, fue armado caballero)
Pero tambin los afectos y allegados del Cid reciben eptetos. As, el rey es el buen rey
don Alfonso, rey ondrado ('honrado'), mi seor natural, el castellano, el de Len.
Jimena, su esposa, es mugier ondrada; Martn Antolnez es el burgals de
pro/complido/contado/leal/natural; lvar Fez (adems de que el Minaya que lo suele
anteceder como apelativo pudiera ser un epteto), es diestro brao. Incluso la legendaria
montura del Cid, Babieca, es el caballo que bien anda y el corredor; o Valencia, que es
la clara y la mayor.
La voz enunciadora
El discurso o relato est emitido desde la voz de un narrador ominisciente que usa de forma
muy libre los tiempos verbales con funcin estilstica. Habitualmente proporciona ms
informacin de la que tienen los personajes, creando un desfase entre las expectativas del
pblico y la de los protagonistas que conduce a lo que se ha venido en llamar irona
dramtica; ello puede crear comicidad o hacer surgir tensin conflictiva. Como ejemplo, se
puede referir el momento en que los infantes de Carrin se llevan a las hijas del Cid. El
auditorio sabe que tienen planeado maltratarlas pero no el hroe, que las deja marchar de su
proteccin. Por otra parte, un caso de comicidad es el episodio del emprstito de las arcas a
los judos Rachel y Vidas; el pblico sabe, con el Cid, que estn llenas en su mayor parte de
arena, pero los avaros prestamistas la imaginan repleta de riquezas.
El narrador se posiciona siempre en favor del Cid (toma partido en su alborozo por la
llegada, gracias al Campeador, del obispado a Valencia: Dios, qu alegre era todo
cristianismo, / que en tierras de Valencia seor avi obispo!, vv. 13051306), y contra sus
antagonistas, como el conde de Barcelona, a quien tilda de petulante. Para buscar la
complicidad con el auditorio, el narrador abandona en ocasiones la tercera persona para
dirigirse a los oyentes con frmulas apelativas en segunda persona o refirindose a l
mismo en primera persona. Por ejemplo cuando se celebran las bodas de las hijas del Cid
en Valencia, exclama ante su pblico: sabor abriedes de ser e de comer en el palacio, v.
2208 ('Os encantara estar y comer en el palacio').
El manuscrito
Existe un ejemplar nico que actualmente se encuentra en la Biblioteca Nacional en Madrid
que se puede consultar en la biblioteca digital cervantesvirtual.com.
En el siglo XVI se guardaba en el Archivo del Concejo de Vivar. Despus se sabe que
estuvo en un convento de monjas del mismo pueblo. Ruiz de Ulibarri realiz una copia
manuscrita en 1596. Eugenio de Llaguno y Amrola, secretario del Consejo de Estado, lo
sac de all en 1779 para que lo publicase Toms Antonio Snchez. Cuando se termin la
edicin, el seor Llaguno lo retuvo en su poder. Ms tarde pas a sus herederos. Pas
despus a Pascual de Gayangos y durante ese tiempo, hacia 1858, lo vio y consult DamasHinard. A continuacin fue enviado a Boston para que lo viera Ticknor. En 1863 ya lo
posea el primer marqus de Pidal (por compra) y estando en su poder lo estudi Florencio
Janer. Con posterioridad lo hered Alejandro Pidal y en su casa lo estudiaron Vollmller,
Baist, Huntington y Ramn Menndez Pidal. Finalmente fue adquirido por la Fundacin
Juan March el 20 de diciembre de 1960 y el da 30 de ese mismo mes lo don al Ministerio
de Cultura, que lo adscribi a la Biblioteca Nacional.23
Se trata de un tomo de 74 hojas de pergamino grueso, al que le faltan tres, una al inicio y
dos entre las hojas 47, 48 y 69, 70. Otras 2 hojas le sirven de guardas. El manuscrito es un
texto seguido sin separacin en cantares, ni espacio entre los versos, los cuales se inician
siempre con letra mayscula. En muchas de sus hojas hay manchas de color pardo oscuro,
debidas a los reactivos utilizados ya desde el siglo XVI para leer lo que, en principio, haba
empalidecido y, despus, se hallaba oculto a causa del ennegrecimiento producido por los
productos qumicos previamente empleados. De todos modos, el nmero de pasajes
absolutamente ilegibles no es demasiado alto y en tales casos, adems de la edicin
paleogrfica de Menndez Pidal, existe como instrumento de control la copia de Ulibarri
del siglo XVI y otras ediciones anteriores a la de Pidal.
La encuadernacin del tomo es del siglo XV. Est hecha en tabla forrada de badana y con
orlas estampadas. Quedan restos de dos manecillas de cierre. Las hojas estn repartidas en
11 cuadernos; al primero le falta la primera hoja; al sptimo le falta otra, lo mismo que al
dcimo. El ltimo encuadernador hizo algunas averas importantes en el tomo.
La letra del manuscrito es clara y cada verso empieza con mayscula. De vez en cuando
hay letra capital. Los ltimos estudios aseguran que, tras analizar todos los aspectos
pertinentes, el cdice pertenece a la primera mitad del siglo XIV, ms concretamente entre
1320 y 1330, y con preferencia en el ltimo lustro de esta dcada,24 y fuera elaborado o
encargado posiblemente por el monasterio de San Pedro de Cardea a partir de un ejemplar
preexistente del Cantar tomado en prstamo.25
Datacin
Folio 74 recto del Cantar de mio Cid, donde se puede leer el explicit Quien escrivi este
libro de Dios paraso, amen / Per Abbat le escrivi en el mes de mayo en era de mil e. CC
XLV aos, vv. 3731-3732.
Solamente se conserva en una copia realizada en el siglo XIV (como se deduce de la letra
del manuscrito) a partir de otra que data de 1207 y fue llevada a cabo por un copista
llamado Per Abbat, que transcribe un texto compuesto probablemente pocos aos antes de
esta fecha.
La fecha de la copia efectuada por Per Abbat en 1207 se deduce de la que refleja el explicit
del manuscrito: MCC XLV (de la era hispnica, esto es, para la datacin actual, hay que
restarle 38 aos).
Quien escrivi este libro de Dios paraso, amen
Per Abbat le escrivi en el mes de mayo en era de mil e. CC XLV aos.26
Este colofn refleja los usos de los amanuenses medievales, que cuando finalizaban su
labor de transcribir el texto (que era lo que significaba "escribir"), aadan su nombre y la
fecha en que terminaban su trabajo.
En virtud del anlisis de numerosos aspectos del texto conservado se demuestra que
pertenece a un autor culto, con conocimientos precisos del derecho vigente a fines del siglo
XII y principios del XIII, y que podra estar relacionado (por su conocimiento de la
microtoponimia) con la zona aledaa a Burgos, Medinaceli (actual Soria), la zona fronteriza
de Castilla con Aragn, la Alcarria o el valle del Jiloca.20
La lengua utilizada es la de un autor culto, un letrado que debi trabajar para alguna
cancillera o al menos como notario de algn noble o monasterio, puesto que conoce
el lenguaje jurdico y administrativo con precisin tcnica, y que domina varios
registros, entre ellos, claro est, el estilo propio de los cantares de gesta medievales,
que necesitaban ciertos estilemas exclusivos, como el epteto pico o el lenguaje
formular.
La geografa aporta otro dato: el hecho de que Medinaceli aparezca como plaza
definitivamente castellana, y no como ciudad fronteriza en litigio entre varios reinos
fronterizos, solo puede remitir a la segunda mitad del siglo XII. Por ejemplo, en
1140 era aragonesa.
La sigilografa nos dice que el sello real (la carta ... fuertemientre sellada de los
vv. 4243) solo est documentado bajo el reinado de Alfonso VIII de Castilla a
partir de 1175.
Desde el punto de vista de la herldica, que llega a la Pennsula Ibrica hacia 1150,
aparece en el Cantar el uso simblico (sobreseal) con el ornato en la sobreveste de
los caballeros, una tnica que se pona la vestimenta. Esta utilizacin emblemtica
tiene su testimonio ms temprano en un sello de Alfonso II de Aragn de 1186.20
En la Edad Media escribir significaba solo ser el copista, para lo que hoy
conocemos como autor habra de decir compuso o fizo. Esto invalida la teora
de Colin Smith de que el autor fue Per Abbat, aunque, como es lgico, supone que
la fecha de composicin no pudo ser posterior a 1207, sin embargo es muy poco
posterior a la redaccin original.
Tipos de discurso
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Se ha sugerido que este artculo o seccin sea fusionado
con Discurso (discusin).
Una vez que hayas realizado la fusin de artculos, pide la fusin de
historiales aqu.
Contenido
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1 Discurso informativo
o 1.1 Discurso de explicacin
o
3 Discurso de introduccin
4 Discurso de aceptacin
5 Discurso de entretenimiento
6 Referencias
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