7.

1 LA LUZ Y EL COLOR
7.1.1 Percepcin del color
El color es una sensacin que se percibe gracias al sentido de la vista. Esta
sensacin se produce cuando la luz que ilumina un objeto o una imagen es
reflejada y llega a nuestros ojos. La luz y el color se transmiten por el espacio
mediante ondas.
En el fondo de nuestros ojos hay unas clulas llamadas conos y bastones que
se activan al recibir la luz, y mediante impulsos elctricos llevan la informacin
del color que estamos viendo a nuestro cerebro.
7.1.2 El arco iris y el prisma de Newton
La luz blanca del sol est formada por la unin de los colores del arco iris, que
se produce cuando los rayos del sol atraviesan pequeas gotas de agua
contenidas en la atmsfera terrestre.
Fue Isaac Newton quien descubri en el ao 1666 el espectro de la luz solar.
Para ello, hizo pasar un rayo de luz solar por un prisma de cristal y observ
cmo la luz blanca se dispersaba en diferentes colores sobre una pantalla
blanca, dando lugar a lo que denominamos el espectro visible de la luz solar,
que est formado por los colores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ail y
violeta. Los colores son ondas, y cada color tiene una longitud de onda
diferente, por eso cuando la luz blanca entra en el prisma, cada color toma un
camino distinto y lo atraviesa a distinta velocidad, por eso los colores se
separan.
Newton descubri con este experimento que la luz blanca es una mezcla de
todos los colores del espectro visible.

Una mscara o careta1 es una pieza de material, generalmente opaco o traslcido, usado
sobre la cara. El material o materiales de los que puede estar constituida
son oro, turquesa, hierro, barro cocido, cera, piedra, cuero, mimbre, piel de animales,
caparazn de tortuga, vaina de hojas, liana trenzada, tela bordada o pintada, tejidos
de lana, plstico, yeso, madera, papel, etc. Las mscaras se han utilizado desde la
antigedad con propsitos ceremoniales y prcticos.
La palabra mscara tiene origen en el masque francs o maschera en italiano
o msquera del espaol. Los posibles antepasados en latn (no clsico)
son mascus, masca = fantasma, y el maskharah rabe = bufn, hombre con una
mscara.
Se trata de una simplificacin ornamental. Lo visible se reduce a los elementos bsicos
que transforman un rostro en mscara. Y la mscara es a su vez una representacin,
cargada de intenciones y simbolismos, convertidos en arquetipos que son parte del
inconsciente colectivo e individual y representan los temores y aspiraciones de una
civilizacin.2
Aunque a la mscara tambin se le llama careta es importante aclarar que sta se usa
exclusivamente para cubrir el rostro y disimular los rasgos de la cara.
A ndice
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Historia de la mascara[editar]

Actor griego con mscara cmica. (Bronce s. III a.C.)

Mscara trgica romana.

Los etnlogos sitan el nacimiento de la mscara en el momento en que se produce la
autoconciencia conciencia de uno mismo-. Su uso se remonta a la ms lejana
antigedad encontrndose entre los egipcios, griegos y romanos. Los griegos las
empleaban en las fiestas dionisiacas; los dems en las representaciones escnicas.
Antes de la Edad Antigua, el hombre estaba estrechamente vinculado con los animales y
con su mundo circundante; conoce el miedo a las fuerzas por las que se encuentra
amenazado: una tempestad, un animal salvaje o espritus, por lo que considera
necesarios smbolos y escudos protectores. Este sentimiento recae en todo el entorno y
en que a todos los seres se les concede fuerzas sobrenaturales y sobre ellos se
proyectan contenidos inconscientes; en consecuencia, se personificaran para influir en
las fuerzas demoniacas.
Entre los griegos y romanos, las mscaras eran una especie de casco que cubra
enteramente la cabeza y adems de las facciones del rostro, tena pelo, orejas y barba
habiendo sido los griegos los primeros en usarlas en sus teatros a fin de que
los actores pudieran semejarse fsicamente al personaje que representaban.
En Grecia la mscara no solo va a infundir temor, sino, tambin, alegra de vivir. Las
fiestas rituales van a dejar paso a las representaciones teatrales; marcando as, una
distancia entre ella misma y quien la porta.
Durante la Edad Media hubo mucha aficin a los disfraces y mscaras, incluso en las
fiestas religiosas como la del asno o la de los locos. Las mscaras representaban
smbolos de las fuerzas demoniacas dando cuerpo a los personajes del infierno. En
los torneos, ciertos caballeros que no queran ser conocidos combatan con mscara.
Durante el Renacimiento tuvieron un auge inesperado con la comedia dellarte italiana,
siendo las mscaras notablemente burlescas para estas comedias de improvisacin con

un repertorio fijo de personajes y esquemas bsicos argumentales por lo tanto

arquetpicos: arlequines, pierrots y colombinas, entre otros, que podan decir
impunemente la verdad. Con todo, el mayor empleo de la mscara tena efecto en el siglo
XVIII, en Italia y, sobre todo, en Venecia, durante el Carnaval.
Las primeras mscaras se hicieron de corteza de rbol, luego fueron de cuero forrado de
tela y por ltimo las hacan de marfil o de madera para que tuvieran ms consistencia y
texturas ms reales. Desde el siglo XVI al XVIII las damas adoptaron las mscaras con el
nombre de antifaces para resguardarse del sol.3
B Usos ceremoniales[editar]

Mscara de Costa de Marfil.

Las mscaras se usan en funciones rituales, sociales y religiosas, donde los participantes
las usan para representar las figuras espirituales o legendarias. En
algunas culturas tambin se cree que el usar una mscara permitir que el portador tome
las cualidades de la representacin de esa mscara; es decir, una mscara de leopardo
inducir al portador a convertirse o actuar como leopardo.
Permiten a su vez una unin entre la divinidad, los vivos y los muertos; entre sus
antepasados y l mismo; es decir, que la mscara recoge este conflicto del hombre con la
muerte. El cambio de identidad en el usuario de esa mscara, es vital, porque si el espritu
representado, no reside en la imagen de la mscara, el ritual en el que se use, ser poco
eficaz, y las plegarias, ofrendas y peticiones, no tendrn significado ni sentido. Pueden
funcionar para contactar poderes espirituales de proteccin contra las fuerzas
desconocidas del universo y el triunfo de la vida.
La persona que usa la mscara tambin est en una asociacin directa con el espritu, por
lo que corre el riesgo de ser afectado por l. As como el creador, el portador debe seguir
ciertos procedimientos para protegerse, as como manifestar su respeto. De alguna

manera es un actor en colaboracin o cooperacin con la mscara. Sin su actuacin, sus

posturas, los pasos de la danza y la sucesin de sta, la mscara quedara sin la fuerza
vital completa.
Las mscaras pueden funcionar para contactar poderes espirituales de proteccin contra
las fuerzas desconocidas del universo y el triunfo de la vida. En otras ocasiones,
invocacin a las fuerzas de la guerra.

Cheroqui.
Artculo principal: Mscaras mexicanas
En Mxico y Centroamrica, la mayora de las ciudades tienen nombre cristiano y nombre
indgena, por ejemplos, Tianguistenco, Santiago Tianguistenco, o Santa Mara Axixitla.
Todos los santos cristianos tienen un da especfico en el ao dedicado a ellos, y cada
ciudad tpicamente tiene un festival durante ese da, implicando la combinacin de las
tradiciones cristiana e indgena. Estos festivales incluyen con frecuencia los desfiles y
teatro callejero donde actan una historia. Las mscaras y los trajes de estos festivales se
convierten en artculos de coleccin. Una mscara utilizada en tales festivales se
denomina como mscara danzada. Estas mscaras pintadas hechas a mano, se
fabrican tpicamente con madera y pueden utilizar cuerdas, cuernos o dientes animales, o
caucho de los neumticos como ornamentos.
Artculo principal: Mscaras africanas
En frica, especialmente centrados en el oeste de frica, las mscaras tambin
desempean un papel importante en las ceremonias tradicionales y danzas de teatro.
Todas las mscaras africanas caen en una de cuatro categoras: espritus del antepasado,
hroes mitolgicos, la combinacin del antepasado y el hroe, y los espritus animales.
En Borneo, las tribus dajao vienen realizando hasta nuestros das el ritual de la mscara
en el que atrapan al espritu del arroz.

Su uso es presente tambin en ritos de regeneracin y culto a los muertos, porque

tambin de ellos, de su posible regreso, protege la presencia de la mscara
(desde Etruria, Italia hasta Teotihuacn, Mxico).
Tambin aparecen en ritos de iniciacin; curar o producir enfermedades, expulsin de
males, proteccin contra el infortunio y el dolor, proteccin de cosechas y llamar a su
abundancia.
"Las formas de ritual que posean un valor esttico mnimo tienen grandes garantas de
resistir los embates del tiempo." Julio Caro Baroja.
C Entretenimiento[editar]

Mscara de teatro Noh japons.

En obras del teatro. El uso de mscaras en las obras dramticas de la Grecia

antigua se desarroll con propsitos ceremoniales. Las mscaras son tambin una
caracterstica que define del teatro de Noh en Japn. La palabra inglesa person
(persona) viene de una palabra latina usada para designar una mscara de teatro:
per-sona = por-sonido (a travs del sonido) = lo que viene a travs de la voz del
actor. La palabra del Griego antiguo prosopon = cara significaba originalmente
delante de la cara, es decir. mscara de teatro.

Como parte de celebraciones en carnavales de algunas partes del mundo; Venecia

es la ciudad ms famosa por esto. La mscara es una parte indispensable del traje de
un personaje particular como el arlequn.

En bailes de mscaras, eventos populares en la nobleza europea de los siglos

XVII y XVIII.

Las mscaras de ltex se utilizan en el cine como parte de algn elaborado

maquillaje de los personajes y cuando quieren imitar a un individuo.

En el Libro de las Mscaras del anticuario y coleccionista Francesco Ficoroni se observan

los diferentes tipos de mscaras que se usaban en elTeatro mediaval as como las que se
usaban en el arte funerario romano. En l se pueden ver 85 grabados de Cesare
Mazzoni y Pomerade4
D Para el anonimamiento[editar]

Rey Mysterio con su mscara para no ser reconocido.

Las mscaras tambin se usan para proveer de un aura de misterio a los

luchadores profesionales, particularmente en Mxico. En la lucha libre de algunos
pases como Mxico, es comn que los competidores porten mscaras alusivas a su
nombre o apodo de luchador.

Algunos criminales suelen utilizar mscaras para evitar su identificacin cuando

cometen delitos. En muchas legislaciones penales resulta un agravante utilizar una
mscara mientras se comete un crimen; es tambin a menudo una falta usar una
mscara en asambleas pblicas y manifestaciones.

Ocasionalmente, los testigos de algunos procesos aparecen en la corte usando

una mscara con la intencin de evitar ser reconocidos por los asociados del
acusado.
E Protectoras[editar]

Las mscaras protectoras tienen las siguientes funciones:

Abastecimiento de una fuente de aire respirable o cualquier otro gas oxigenado.

Proteccin de la cara contra objetos voltiles en ambientes peligrosos, al mismo

tiempo que permiten la visin.

Muchas mscaras tienen diversas funciones. Este tipo de mscaras normalmente son
incluidas en las categoras de elementos de proteccin, tales como anteojos, cascos y
viseras. A continuacin se mencionan algunas de estas:

Mscaras con filtro.

Es un material hecho de papel o polipropeno, que se ajusta en la cara (con unas gomas
elsticas ajustables) y que cubre nariz y boca. Suele ser blanca o azul. Lleva una
almohadilla nasal y una pinza que la hace cmoda. Se usa para no respirar los malos
olores y ciertas partculas que no se inhalan bien. Suelen llevar-la los mdicos, pintores,
carpinteros, obreros, jvenes estudiantes en clase de qumica.

Mscaras de vendas.
F

Punitivas[editar]

El uso de la mscara como elemento de castigo es comn en las prcticas BDSM.

La mscara ' (Schandenmaske en alemn) se utiliza para la humillacin pblica; una
forma popular reducida son las orejas de burro colocados en los alumnos malos ('burros'),
otras particularmente incmodas tales como la mscara de hierro, se usan como
dispositivos para la tortura o el castigo corporal.

G Otros tipos[editar]
La mscara viva es un molde de yeso de un rostro, usado como modelo para realizar
una pintura o una escultura.
Una mscara de muerte es igual a la mscara viva pero tomada del rostro de un
modelo recientemente fallecido. Las mscaras de muerte eran muy populares en el
mundo occidental durante los siglos XVIII y XIX. Ambos mtodos pueden preservar un
retrato realista tridimensional.
Una mscara facial (o simplemente facial) es una mscara temporal, no slida, usada en
cosmtica o como terapia para el tratamiento de la piel.
Un antifaz es un velo o mscara con el que se cubre la cara, especialmente la parte de
los ojos. Puede tener distintos tipos de decoracin ya sea con diferentes tipos de
materiales como por ejemplo papel, cartulina, etc.
Textura (Artes visuales). Elemento del Lenguaje visual. Se denomina as no slo a la
apariencia externa de la estructura de los materiales, sino al tratamiento que puede darse
a una superficie a travs de los materiales.
Puede ser tctil, cuando presenta diferencias que responden al tacto, y a la visin, puede
ser: rugosa, spera, suave, etc.
La textura es expresiva, significativa y trasmite de por s reacciones variables en el
espectador, las que son utilizadas por los artistas, que llevan la materia a un nivel superior
del que ella tiene, para aumentar el grado de contenido a transmitir en su obra.
La textura es la apariencia de una superficie. Como elemento plstico puede enriquecer la
expresividad de un plano o ser el elemento configurador de una composicin.
H Contenido
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1 Textura

1.1 Tipos de textura

1.1.1 Textura tctil

1.1.2 Textura visual

1.2 Otros tipos

2 Emociones que producen

3 Expresividad de las texturas

o

3.1 En la escultura

3.2 En la pintura

3.3 En el diseo
4 Fuentes

Textura

La experiencia humana ha conocido cmo es al tacto la corteza de un rbol, la superficie

de una tinaja o de una piedra, una copa de cristal y miles de superficies ms que
conforman el mbito cotidiano.
Cuando percibimos un objeto lo vemos como una totalidad en la cual estn presentes
las sensaciones aisladas de configuracin, color, textura, sonido,olor, etc. Teniendo en
cuenta este fenmeno los artistas de todos los tiempos han utilizado las texturas como
parte de los elementos constructivos dellenguaje visual. El aprovechamiento de las
cualidades tctiles ha tenido diferentes acogidas por parte de los artistas.
Como acercamiento elemental se puede sealar tres actitudes seguidas por los artistas
en la utilizacin de la textura. En primer lugar hay artistas que no les interesan el uso o
aprovechamiento de esta cualidad en sus obras y renuncian a su explotacin. En segundo
lugar hay artistas que s se sienten atrados por las posibilidades del empleo de este
elemento.
Dentro de los que le interesan las texturas podemos definir dos corrientes: la tradicional
representacin-imitacin de las texturas en su forma ms meticulosa y objetiva utilizando
la textura visual, y la de los que piensan que la plstica no esarte de imitacin sino
de creacin y optan, no por recrear ilusoriamente las distintas texturas, sino que prefieren
ofrecerlas al espectador en su forma real, textura tctil.

Las distintas densidades de los materiales, aplicaciones con esptula, papeles, rejillas,
arenas, etiquetas y otras superficies son incorporadas a sus obras, como cualidades
tctiles reales. Aunque existen artistas que combinan estos dos tipos de texturas en sus
obras de arte indistintamente.
Tipos de textura
Por lo que podemos determinar que en las obras visuales existen dos tipos de textura: la
tctil y la visual.
Textura tctil

Cautivo llamado el Esclavo barbudo, de Miguel ngel.

La textura tctil es aquella que se percibe mediante el tacto y la visin, al tocar y observar
la superficie de los objetos.
Se comprueba as que estos tienen relieve y que pueden ser suaves o rugosos. Cada
materia tiene una textura diferente.
Textura visual

Naturaleza muerta con ladrillos, de Claudio Bravo.

La textura visual es la representacin por medios grficos,
como pintura, dibujo o fotografa, de las texturas tctiles. Por ello, las percibimos
nicamente de manera visual y se llaman tambin texturas grficas.

Existen diversos procedimientos para obtener texturas visuales a partir de materiales de

pintura y dibujo: raspado, transparencia, estarcido, estampacin, etc.
Otros tipos
Adems pueden ser encontradas otros tipos como: naturales y artificiales.
Las texturas

naturales pertenecen

elementos

de

la naturaleza,

como

la piel del elefante o la superficie de un ptalo derosa.

Las texturas artificiales son las que estructuran las superficies del material con que
estn fabricados los objetos, como la de la pared o un papel de regalo.
J

Emociones que producen

La textura de los objetos influye en los sentidos del ser humano y crea una corriente de
atraccin o rechazo segn sus caractersticas, y unas impresiones visuales y tctiles de
variados efectos.
Una superficie de textura lisa y uniforme produce una sensacin visual esttica, y una
textura rugosa, irregular y de diferentes colores produce mayor efecto de movimiento
visual.
Las texturas tctiles toman un importante protagonismo, hacindose casi imprescindibles
en la escultura, decoracin, diseo industrial y textil. En pintura tambin tienen su inters,
aunque el relieve suela ser ms escaso.
K Expresividad de las texturas
En la escultura
La expresividad de una obra escultrica est estrechamente relacionada con el aspecto
que ofrece su superficie. Ese aspecto viene dado por el tipo de material pero tambin por
el tipo de textura elegida. Cada textura nos proporciona una sensacin distinta. Con la
realizacin de texturas podemos lograr que un objeto parezca agradable, repulsivo, frgil,
pesado, clido, fro etc. El artista es consciente de que una adecuada eleccin del
material y las texturas con las que lo trabaje ayuda a potenciar el efecto final de su obra.

En la pintura
Las texturas son una parte principal de la obra plstica. Por medio de texturas los artistas
intentan imitar en sus representaciones bidimensionales las sensaciones tctiles de los
objetos de la realidad. Esa sensacin de relieve la consiguen realizando entramados
de lneas, gradaciones de color, superponiendo formas, cambiando el signo de la
pincelada o la esptula haciendo pequeos o grandes trazos, siendo homognea o
variada, con mucha pastosidad o poca.

Action painting de Jackson Pollock

Otras veces, y sobre todo en los artistas contemporneos, la realizacin de texturas se
convierte en su principal medio de expresin y el aspecto ms relevante de sus obras. En
ocasiones aplican la pintura en capas densas sobre el soporte arandola o raspndola
con diferentes herramientas. Salpican pintura con brochas y pinceles o la arrojan y la
vierten directamente sobre el soporte como haca Jackson Pollock (1912-1956) en su
action painting. Aaden cargas como arena o piedra pmez, colas y barnices sintticos, e
incluso pegan todo tipo de objetos como cartones, telas u objetos encontrados.
En el diseo
La realizacin de texturas en el diseo tiene dos papeles destacados: uno funcional y
otro esttico. El material y las texturas de cada objeto deben ser adecuados a la funcin
prctica que tienen que desempean.
Adems de una funcin prctica, las texturas poseen un efecto expresivo. Estn
cuidadosamente pensadas y diseadas para conseguir resaltar la forma de los objetos y
hacerlos tan atractivos como sea posible.

CREATIVIDAD

Por creatividad se entiende a la facultad que alguien tiene para crear y a

la capacidad creativa de un individuo. Consiste en encontrar procedimientos o
elementos para desarrollar labores de manera distinta a la tradicional, con la
intencin de satisfacer un determinado propsito. La creatividad permite cumplir deseos
personales o grupales de forma ms veloz, sencilla, eficiente o econmica.
Partiendo de dichas acepciones podramos establecer como ejemplo las siguientes frases:
Miguel de Cervantes fue alabado por su gran creatividad gracias a la cual naci una de las
obras cumbres de la Literatura Espaola, Don Quijote o Jos era un inventor que, sin
duda alguna, deba parte de su xito a su creatividad ya que era capaz de crear los aparatos
ms singulares y llamativos.
Generar ideas e impulsar propuestas novedosas tambin se conoce como capacidad
de inventiva, pensamiento original, pensamiento divergente o imaginacin
constructiva. Se trata de conceptos y nociones que describen a la predisposicin para
inventar algo (es decir, aprovechar y hacer uso del ingenio), la habilidad para hallar
caminos originales y la voluntad de transformar el entorno.
Desde diversas ramas y disciplinas, la ciencia se encarga de poner a la creatividad en foco,
en busca de soluciones, respuestas y trminos lgicos precisos. La inventiva puede
considerarse desde una perspectiva tcnica como un proceso, como una caracterstica de
la personalidad o como un producto.

Para la psicologa, el pensamiento divergente es una actividad amparada en la

imaginacin, que consiste en realizar una accin nueva o un mismo plan pero de manera
diferente. Muchos especialistas han analizado la relacin entre la creatividad y
la inteligencia.
Para la sociologa, en cambio, la imaginacin constructiva surge a partir de la
intervencin de tres variables: el campo (los grupos sociales), el dominio (el rea o la
disciplina) y el individuo. Esto quiere decir que un individuo concreta cambios en el
marco de un dominio que son analizadas desde un grupo social.
A escala ms general, puede afirmarse que un sujeto creativo goza de confianza en s
mismo, fineza de percepcin, capacidad
intuitiva, imaginacin, entusiasmo y curiosidad intelectual.

En el mbito artstico es frecuente que se mida la creatividad del autor de una obra en
cuestin comparndolo as con otros contemporneos. Entre las distintas medidas que
existen para puntuar el grado de facilidad de creacin y de innovacin que tiene un artista
en cuestin se utilizan parmetros tales como la fluidez, la originalidad, la sensibilidad, la
abstraccin, la sntesis o la flexibilidad.

Siguiendo en este campo podemos determinar que a lo largo de la historia muchos han
sido los pintores, escultores o escritores que han sido admirados por sus grandes dosis de
creatividad. Este sera el caso, por ejemplo, de artistas de la talla del pintor holands Van
Gogh.
Y lo mismo puede decirse del cineasta y guionista norteamericano David Lynch cuya
filmografa est considerada como una de las ms creativas y originales del sptimo arte. Y
es que, entre otras cosas, en sus pelculas siempre apuesta por introducir elementos
surrealistas o incluso dadastas.
El collage es una tcnica artstica que consiste en ensamblar elementos diversos en un
tono unificado. El trmino se aplica sobre todo a la pintura, pero por extensin se puede
referir a cualquier otra manifestacin artstica, como la msica, el cine, la literatura o
el videoclip. Viene del francscoller, que significa pegar. En espaol es recomendable
utilizar la palabra colaje, de la que ya existe el derivado bricolaje, pues segn la RAE las
palabras provenientes del francs que acaben en "age" deben de espaolizarse en "aje".
En pintura, un collage se puede componer enteramente o solo en parte de fotografas,
madera, piel, peridicos, revistas, objetos de uso cotidiano, etc. Aunque se considera que
fue Picasso quien invent el collage en 1912 con su pintura Naturaleza muerta con silla
de rejilla, est en discusin si fue primero Picasso o Georges Braque. El primero haba
pegado fotografas a sus dibujos en fechas tan tempranas como 1899, y en la primavera
de 1912 incorpor hule en forma de rejilla a su citada pintura Naturaleza muerta con silla
de rejilla. Pero el segundo realiz a finales del verano de aquel ao los primeros papiers
colls al incorporar a sus obras recortes de papel pintado comercial que imitaba madera,
uno de cuyos ejemplos es Tte de femme (1912). En aquel momento, los dos artistas se
haban instalado en Sorgues, si bien Picasso se encontraba de viaje en Pars cuando
Braque compr el papel y realiz estas obras. A su vuelta Picaso se entusiasm con el
descubrimiento de su amigo y los dos se lanzaron a introducir en sus pinturas recortes de
diarios o revistas, etiquetas de licores o cigarrillos, y tambin papeles coloreados. Juan
Gris rpidamente entendi la potencia del hallazgo y lo emple tambin. El Futurismo lo
adapt tambin sin problemas -hay ejemplos de Carlo Carr y Giacomo Balla- y
los dadastasmultiplicaron sus posibilidades expresivas y conceptuales de la mano
de Hans Arp, Marcel Duchamp, Hanna Hoch, Kurt Schwitters o George Grosz. De hecho,
los dadastas berlineses, que reivindicaban para s mismos la denominacin de
montadores frente a la pica del artista, se consideran los inventores del fotomontaje,
una tcnica realizada a partir de la fotografa en combinacin o no con
la tipografa impresa, en la que los vanguardistas rusos, como El Lissitzky, Aleksandr
Rdchenko o Solomon Telingater, fueron autnticos maestros.

Del collage se depur un principio previo o tcnica cuyo primer creador fue al parecer el
dadasta Marcel Duchamp: el objeto encontrado, segn la cual cualquier cosa que elige
un artista es sacralizada como arte, desde una piedra que llama su atencin en un
camino a una imagen que le gusta en una revista. De ah a la amalgama de objetos
encontrados o collage hay slo un paso.
El collage ha sido usado, pues,en las vanguardias histricas de principios del siglo
XX: Futurismo, Cubismo, Dadasmo, Surrealismo,Constructivismo... Artistas plsticos que
frecuentemente han usado esta tcnica incluyen a Max Ernst, Juan Gris, Georges
Braque, Marcel Duchamp,Man Ray, Raoul Hausmann, Antoni Tpies, Modest
Cuixart, Jasper Johns y el artista mexicano Alberto Gironella. Asimismo es una tcnica
habitualmente empleada por los creadores del Arte correo en la difusin de sus trabajos.
Existen nuevos grupos literarios que estn implementando el collage colectivo como
tcnica de composicin de textos.