EXPOSICION

Bien, primero de todo, es justo y necesario hacer la

puntualizacin de marras: lo del nombre de Forma Sonata no
es tan claro como parece a primera vista: ni todas las Sonatas
estn en forma Sonata (pueden estar escritas en otra forma), ni
todas las piezas escritas en la Forma Sonata son Sonatas
(pueden haber Sonatas, Sinfonas, Cuartetos, etc.). Es algo
confuso, pero es mejor dejarlo claro desde el principio, Es
cierto que se podra haber inventado un nombre algo menos
equvoco, pero bueno
Lo del nombre de Forma Sonata viene de una abreviatura de
Forma del Primer Movimiento de una Sonata, ya que, por
tradicin, a partir de un cierto momento (a partir de Haydn),
las Sonatas, Cuartetos y Sinfonas, formadas por cuatro
movimientos generalmente, adoptaban en su primer
movimiento esta forma. De la misma forma que el segundo era
un tiempo lento, el tercero un minueto y el cuarto un Rond.
Una convencin como otra cualquiera. Por supuesto que cada
compositor era libre de hacerlo a su manera: algunos
intercambiaban el 2 y 3 movimiento, otros cambiaban el
Minueto por un Scherzo o el Rond por un Tema y Variaciones,
etc.
Bueno, pues nos centraremos en lo que sera el primer
movimiento de todo este tipo de obras, cuya forma, pues, vino
en llamarse Forma Sonata.
Esta forma comenz, como ya he dicho antes, con el Clasicismo
de Haydn, Mozart, y, recogida por Beethoven, se empleara a
partir de entonces por muchos compositores. Si alguno de
vosotros ha tenido la santa paciencia de seguir mis Guas de
Audicin, habrn visto que Mendelssohn, Brahms, etc, la siguen
utilizando. En el Clasicismo existi como un cierto cansancio
del uso del contrapunto. Con Bach el contrapunto haba llegado
a su ms alta cima, y el cambio general de la esttica durante
el clasicismo peda una msica algo menos elaborada en el
sentido de que, realmente, el contrapunto es algo complicado
de apreciar y disfrutar. Es por ello que los compositores se
inclinaron ms por la supremaca de la meloda por encima del
contrapunto, aligerando, por as decirlo, las texturas de la

msica. Hay que decir, no obstante, que casi todos los

compositores siguieron haciendo uso del contrapunto y las
tcnicas de imitacin, como un recurso de desarrollar sus
melodas, realmente el contrapunto no se elimin: en ocasiones
he sealado las formas en que compositores como Mendelssohn,
Haydn, Mozart, Brahms o incluso Bartok, lo utilizan.
Para ilustrarlo musicalmente, pondr algunos ejemplos del
primer movimiento de la Sinfona n 29 en La M de Mozart. Es
una msica bastante clara para apreciar la forma.
La versin es de la Academy of Ancient Music con Christopher
Hogwood
Aviso importante:

Debido a problemas con el nefasto Divshare, el servicio de

alojamiento de los archivos de audio de los ejemplos que
siguen, los reproductores integrados han dejado de funcionar
definitivamente. He encontrado otro sitio que me permite
subirlos de nuevo y con el que puedo insertar un reproductor
parecido. Pero como dicho reproductor no se puede insertar en
EliteClsica, os aconsejo dirigiros al enlace correspondiente de
mi blog. Lamento las molestias.
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Syncmaster

Moderador

Asunto: Re: Formas Musicales: La Forma Sonata

Publicado: 31-10-09 21:56

La forma general de la Forma Sonata es como

sigue:

(Introduccin) Exposicin con su repeticin

Desarrollo Reexposicin (Coda)

Registrado: 23-01-07 22:01

Mensajes: 2208

Los elementos entre parntesis son

opcionales, pueden aparecer o no. En esta
sinfona, por ejemplo, no existe introduccin,
el movimiento comienza directamente con el
primer tema.
Exposicin:

En ella se presentan dos temas, generalmente

contrastados: si uno es ms lrico, el otro es
ms rtmico, o viceversa. El caso es que se
distingan perfectamente. A ello contribuye
tambin la tonalidad. Mientras que el 1 tema
est en la tonalidad principal, el 2 suele
aparecer en la tonalidad de la dominante.
(Recordemos que la dominante es el 5 grado
de la escala, cinco notas ms agudas. En este
caso, si la Sinfona est en La M, el 1 tema
est en La M, y el 2 aparecer en (La-Si-DoRe-Mi) Mi M). Como en todo, hay excepciones,
a menudo esto no se cumple y el 2 tema
aparece en otra tonalidad. Por ltimo, si la
tonalidad principal fuera en modo menor (Re
menor, por ejemplo), el 2 tema sola
aparecer en la relativa mayor de este tono,
una tercera por encima(Fa M). Pero nos
centraremos en Mozart:
Como ya he sealado, no existe introduccin,
y la exposicin comienza directamente con el
1 tema:
Ejemplo 01
Este primer tema est en la tonalidad general
de la Sinfona, La M. Aunque no es el objeto

de este trabajo, no me resisto a sealar la

forma magistral de este primer tema: por una
parte, la meloda es muy simple: si
eliminamos las notas de paso, el esqueleto
del tema es, en el 1 comps, La. El 2, Si. El
3, Do # . El 4, Re. En el 5, Do # y Si, para
volver a La en el 6 comps. O sea, La-Si-Do#Re-Do#-Si-La. Vaya tema tan tonto, no?.
Pues, bueno, aqu entra el genio de Mozart
para ir aadiendo las notas de paso necesarias
para hacer un tema realmente interesante,
que va creando tensin de una manera
magistral, ayudado todo por las otras voces de
la cuerda, contrastando sus notas largas con
las notas ms ligeras de los primeros violines.
Inmediatamente despus de esos seis
compases, hay un pequeo puente de dos
compases y, de repente, con una sorpresa que
en muchas versiones se estropea aadiendo un
crescendo no escrito, se vuelve a repetir en
forte el 1 tema, ms elaborado.
Ejemplo 02
En primer lugar, est en una tesitura ms
aguda, contestado en canon por violas y bajos
a mitad del comps, y arropado por las notas
tenidas de oboes y trompas, que todava no
haban tocado.
Tras esta, digamos, 2 exposicin del 1 tema,
hay un pequeo puente que nos sirve para
modular a la tonalidad en la que aparecer el
2 tema. Recordemos que es la dominante, o
sea, Mi M. Veamos este puente:
Ejemplo 03

E, inmediatamente, nos aparece el 2 tema,

en Mi M. Contrasta grandemente con el 1:
aparte de la tonalidad, es menos rtmico y
ms cantabile.
Ejemplo 04

Bien, tras la exposicin de este 2 tema, nos

quedamos ya en la tonalidad de la dominante,
sealando, por ejemplo, un momento en el
que Mozart realiza una serie de imitaciones en
canon, entre primeros y segundos violines:
Eemplo 05

Y ms tarde llegamos a un extenso pasaje en

el que parece que, realmente no pasa nada:
permanecemos todo el rato en la tonalidad de
la dominante, Mi M, como para afianzar
realmente que llegamos al final de la
exposicin. Tras este pasaje viene un pequeo
puente de dos compases que nos llevan a la
preceptiva repeticin de toda la exposicin.
Ejemplo 06
Esto de la repeticin de toda la exposicin se
mantendra en la forma Sonata durante mucho
tiempo. Es una de las convenciones sobre las
que hay polmicas: en el caso de sinfonas
como esta de Mozart, bastante corta,
realmente no importa repetir o no, pero a
veces , en Beethoven, Brahms o incluso
Mahler, la repeticin de la exposicin a veces
es suprimida. Sobre eso, como en todo, hay
partidarios y detractores.
Bien, tras la 2 exposicin, el mismo puente
aparece y s contestado por dos compases ms,

en forte, que nos llevan al

Desarrollo.

En el desarrollo ya no hay reglas tan fijas.

Generalmente, se suele hacer uso del 1 o 2
tema o algn fragmento de ambos para ir
recorriendo algunas tonalidades, o se hace
algn trabajo ms contrapuntstico. En el caso
que nos ocupa, el desarrollo es bastante
corto, y est basado en motivos nuevos. En
primer lugar, se van imitando unos diseos en
corcheas sueltas, a veces ascendentes y otras
veces en movimiento contrario.
Ejemplo 07
Esto crea unas progresiones armnicas que nos
llevan a recorrer varias tonalidades
Luego aparece otro nuevo diseo, que nos
sirve para ir modulando:
Ejemplo 08
Tras pasar por varios tonos, llegamos de nuevo
a Mi M, que, recordemos, es la dominante de
La M, la tonalidad principal. Y tras dos
compases de puente, que nos recuerdan al
que acab la exposicin, llegamos a la
Reexposicin

En la reexposicin nos vuelven a aparecer los

dos temas, 1 y 2, pero en este caso, en la
tonalidad principal
Nos vuelve a aparecer, idntico, el 1 tema,
exactamente igual que el principio:
Ejemplo 09

La nica diferencia es que el pequeo puente

no nos lleva a la dominante, sino que
permanecemos en La M, y el 2 tema aparece
en esta tonalidad:
Ejemplo 10

En esta sinfona, relativamente temprana de

entre las de Mozart, se repite tambin el
desarrollo y la reexposicin. Esta segunda
repeticin sera muy poco empleada por los
compositores posteriores, e incluso por el
propio Mozart, pero en esta sinfona en
concreto, est sealada.
Bien, y tras esta reexposicin repetida, toda
en La M, llegamos a otro elemento que, si
bien no es obligatorio, suele aparecer muchas
veces, y es la
Coda

En este caso es de pequea duracin, y

consiste en una ltima aparicin del 1 tema,
y tras unos poderosos unsonos de toda la
cuerda, el primer movimiento concluye.
Ejemplo 11

Recapitulando, y como esquema general, la

Forma Sonata tiene estas partes:
Introduccin, facultativa. Puede aparecer o
no
Exposicin, con el 1 tema en la tonalidad
principal, y el 2 en la tonalidad de la
dominante. (Si la tonalidad principal es
menor, el 2 tema aparecer en la relativa
mayor)

Desarrollo: libre y ms o menos largo. Suele

ser modulante, pasando por diferentes
tonalidades. Se pueden utilizar, o no, el 1 o
2 tema, o material temtico nuevo. Se
pueden utilizar recursos contrapuntisticos , o
no.
Reexposicin, con el 1 y 2 tema en la
tonalidad principal (si la tonalidad es menor, a
veces el 2 tema aparece en la misma
tonalidad, pero en mayor)
Coda, tambin facultativa.
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leverkhn

Compositor

Registrado: 14-08-06 16:28

Mensajes: 930

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Asunto: Re: Formas Musicales: La Forma Sonata

Publicado: 01-11-09 7:06

As da gusto, muchsimas gracias Sync

.
_________________
"que para qu sirve hoy el latin? Por
de pronto, seor ministro, para que a
Su Seora, que ha nacido en Cabra, le
llamen egabrense y no otra
cosa." Adolfo muoz al ministro Jos
Sols

Syncmaster

Moderador

Registrado: 23-01-07 22:01

Mensajes: 2208

Asunto: Re: Formas Musicales: La Forma Sonata

Publicado: 01-11-09 10:29

Como ampliacin, os dejo unos ejemplos

variados donde sealo los temas 1 y 2 de
varias obras de diferentes compositores, para
que veis el contraste entre carcter de un
tema y el otro, as como el juego de
tonalidades. Son obras conocidas, por lo que
cuando las escuchis completas os ser ms
fcil identificar los temas principales.
Beethoven, Sinfona n 1 en Do M
El primer tema, en Do M:
Ejemplo 12
Y el segundo, en la tonalidad de la dominante,
una quinta por encima (Do-Re-Mi-Fa-Sol): Sol
M
Ejemplo 13

Beethoven, Sinfona n 5 en Do m
Primer tema, en Do m
Ejemplo 14
Segundo tema. Al ser la tonalidad principal en
modo menor, el 2 tema aparece en la
tonalidad de la relativa mayor, o sea, una
tercera menor ascendente (Do-Re-Mib): Mi b M
Ejemplo 15

Mendelssohn, Sinfona n 4 en La M,
Italiana
El 1 tema, en La M

Ejemplo 16
Y el 2 tema, en la dominante, Mi M
Ejemplo 17

Prokofiev, Sinfona n 1 en Re M, "Clsica"

1 tema en Re M
Ejemplo 18
2 tema en la dominante, La M
Ejemplo 19

Britten, Simple Symphony, en Re m

1 tema en Re m
Ejemplo 20
2 tema, en la relativa mayor (Re-Mi-Fa), Fa M
Ejemplo 21

Podra haber puesto muchos ms ejemplos en

la msica de cmara, pero en mis guas de
audicin los podis buscar vosotros mismos.
He preferido utilizar ejemplos sinfnicos
bastante conocidos.
En este enlace podis descargar los audios de
los ejemplos anteriores
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Raf

Gran Compositor

Asunto: Re: Formas Musicales: La Forma Sonata

Publicado: 01-11-09 10:34

Gracias Sync

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joachim

Aprendiz de Msico

Asunto: Re: Formas Musicales: La Forma Sonata

Publicado: 01-11-09 14:00

Es muy claro! Nunca he ledo una explicacin

tan exacta, sin ser demasiado tcnico, y con
buenos ejemplos.
Felicitaciones Syncmaster

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de Calais)
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marcopolo

Asunto: Re: Formas Musicales: La Forma Sonata

Publicado: 01-11-09 17:37

Genio de la Msica

Me estoy tomado mi baso de Whisky de

malta de los domingos mientras leo este hilo
y me esta sentando de maravilla , cinco
estrellas para Syncmaster . un saludo.

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Abendrot

Asunto: Re: Formas Musicales: La Forma Sonata

Publicado: 01-11-09 21:29