AQUITECTURA EN LOS 70

1. El postmodernismo en arquitectura es una tendencia que comienza a partir de

los aos1970, como respuesta a las contradicciones de la arquitectura moderna, y
en especial los postulados del CIAM (congreso internacional de arquitectura
moderna) Estilo Internacional. Su principal caracterstica es que aboga por
recuperar de nuevo "el ingenio, del ornamento y la referencia" en la arquitectura.
2. A principios del siglo XX los pioneros de la arquitectura moderna intentan
romper con la tradicin y comenzar de nuevo desde cero, despreciando muchas
de las cualidades de la arquitectura del pasado, sobre todo el ornamento y el tipo.
3. Los edificios adoptan a menudo tipologas heredadas del pasado. Se recupera
el ornamento: columnas, pilastras, molduras. Se huye de las formas puras o
limpias que dominaban en la arquitectura racionalista, buscando la yuxtaposicin
el abigarramiento. Se recurre a una especie de neo- eclecticismo, dado que se
toman prestadas formas de todos los perodos de la historia. Desde el punto de
vista urbano, se busca recuperar la calle, la edificacin de pequea escala, la
riqueza visual de formas...
4. El Postmodernismo es una tendencia en la arquitectura que tiene sus inicios a
partir del ao 1970, con la finalidad de ser una respuesta a las objeciones que
trajo consigo el modernismo. Se caracteriz por ser promotor de la recuperacin
del ingenio, como de la ornamentacin. Incorporando estas virtudes a la forma de
construir industrialmente. Muchos pensaron que esto era como realizar un viaje al
pasado, incorporndolo al presente.
5. Las edificaciones pasaron a tener un aspecto representativo de las actividades
a las que fueron destinados. En este momento fue cuando se dio a conocer la
frase la forma sigue a la funcin. Esto no fue apoyado por muchos que asuman
que las formas sin tradicin apoyadas, pierden valor arquitectnico. Los problemas
culturales, sociales y urbansticos, son estudiados y combatidos por este
movimiento, con la finalidad de recuperar el terreno perdido y los valores
olvidados.

ARQUITECTURA EN LOS AOS 70 Y 80

Nuestro pas tuvo un problemtico siglo XIX, por lo que su gran arquitectura decimonnica slo
pudo aparecer en los inicios del siglo XX. En efecto, las primeras obras mexicanas de los
novecientos son herederas en sus formas del pasado, aunque sean ya y esto es importante para
la historia de la arquitectura, muy avanzadas tcnicamente hablando: el Palacio Postal, el Palacio
de Comunicaciones, el nuevo Teatro Nacional y el frustrado Palacio Legislativo. Todas ellas fueron
proyectadas por extranjeros, nicos capacitados para abordar su gran complejidad segn se
crea. Tienen estructura de acero y concreto, as como modernas instalaciones hidrulicas y
elctricas, ascensores y telfonos. Su mismo lenguaje historicista no era percibido en aquella
poca como anticuado (calificativo aplicable entonces slo a lo colonial), sino como moderno,
aunque hoy nos parezca evidente, para decirlo como Manfredo Tafuri y Francesco dal Co, quienes
al hablar del art nouveau desplegado en el Teatro Nacional de Adamo Boari expresan que all haba
slo una resistencia sublime al cambio, una inconsciente actitud de celebrar ms la extincin de
un mundo que la aparicin de nuevos horizontes. La belle poque europea y el Porfiriato
mexicano, en efecto, se acercaban a su extincin.
El siglo XX puso a Mxico, por primera vez en su historia, ante la posibilidad de ser contemporneo
de las naciones que decidan la orientacin de la arquitectura en el mundo. Nuestro pas tuvo un
problemtico siglo XIX, por lo que su gran arquitectura decimonnica slo pudo aparecer en los
inicios del siglo XX. En efecto, las primeras obras mexicanas de los novecientos son herederas en
sus formas del pasado, aunque sean ya y esto es importante para la historia de la arquitectura,
muy avanzadas tcnicamente hablando: el Palacio Postal, el Palacio de Comunicaciones, el nuevo
Teatro Nacional y el frustrado Palacio Legislativo. Todas ellas fueron proyectadas por extranjeros,
nicos capacitados para abordar su gran complejidad segn se crea. Tienen estructura de acero
y concreto, as como modernas instalaciones hidrulicas y elctricas, ascensores y telfonos. Su
mismo lenguaje historicista no era percibido en aquella poca como anticuado (calificativo aplicable
entonces slo a lo colonial), sino como moderno, aunque hoy nos parezca evidente, para decirlo
como Manfredo Tafuri y Francesco dal Co, quienes al hablar del art nouveau desplegado en el
Teatro Nacional de Adamo Boari expresan que all haba slo una resistencia sublime al cambio,
una inconsciente actitud de celebrar ms la extincin de un mundo que la aparicin de nuevos
horizontes. La belle poque europea y el Porfiriato mexicano, en efecto, se acercaban a su
extincin.
Ni la Guerra mundial de 1914-18, ni la Revolucin mexicana de 1910-17 permitiran la
sobrevivencia de muchos vestigios del pasado en la cultura. El mismo art dco, que los citados
historiadores definen como una mediacin tranquila entre vanguardia y tradicin, es sntoma de
que incluso el gusto conservador de la poca tena que asumir una apariencia vanguardista.
La dcada de 1920 fue de nuevos horizontes en todas las artes, situacin indita para nuestro pas
que pudo, sin embargo, hacer frente al reto con xito. Ms que ninguna otra nacin del continente
americano, Mxico se encontraba abierto a la posibilidad de un Renacimiento: en los aos veintes
llegan aqu ideas de todos los rincones del mundo que son asimiladas y reinterpretadas en un
proceso que inclua la bsqueda de races culturales propias. No slo los mexicanos lo advertan:
Paul Valry dira en 1938: no me sorprendera... que combinaciones muy felices puedan resultar
de la accin de nuestras ideas estticas insertndose en la poderosa naturaleza del arte
autctono. Puede decirse por ello, sin exagerar, que todo el siglo XX se define, en la arquitectura
mexicana, como un abanico cuyos extremos pueden incluir tanto el cosmopolitismo ms comn
(los edificios de cristal que se levantan a diario) como el nacionalismo ms estrecho (las
construcciones neocoloniales que todava se hacen hoy). En una franja intermedia quedan las

mejores obras de arquitectura del siglo XXmexicano, que pueden pasar al mismo tiempo la prueba
de la modernidad yla de su adaptacin a la tradicin local. El primero en advertir esto fue Carlos
Obregn Santacilia, autor de obras historicistas: la Escuela Benito Jurez, de 1923 y cosmopolitas:
interior del Banco de Mxico de 1927 (primer ejemplo del art dco en Mxico), quien consigue en el
edificio de la Secretara de Salud (1928) una sntesis original en este camino.
Tres arquitectos egresados de la oficina de Obregn Santacilia lo emulan: Jos Villagrn, autor de
un discurso terico, por cierto ms trascendente que su obra construida, quien dar cuerpo a la
enseanza de la arquitectura en las dcadas cruciales de la consolidacin del lenguaje moderno en
Mxico; Juan OGorman, el ms radical de los vanguardistas, (creador de las casas de Diego
Rivera y Frida Kahlo de 1931), quien abre el camino a un nacionalismo no historicista, y Enrique
del Moral, autor de casas de las dcadas de 1930 y 1940 que combinan los volmenes del
neoplasticismo holands y la arquitectura popular mexicana. En la ruta abierta por Del Moral, Luis
Barragn consigue el mayor de los xitos, su propia casa construida en 1947 es una de las obras
ms famosas de la arquitectura mexicana de este siglo. Pero al margen de la vanguardia, las
ciudades mexicanas adaptan a la arquitectura domstica un art dco menos espectacular que el de
los grandes edificios pblicos (interior del Palacio de Bellas Artes, de Federico Mariscal, 1934),
apareciendo colonias como la Hipdromo, a partir de 1925, o edificios como el Ermita, de Juan
Segura en 1930 y el Basurto, de Francisco Serrano de 1942. Es sorprendente el trabajo del
ingeniero Jos A. Cuevas en la Lotera Nacional (1932-42), cuyo auditorio ostenta una cubierta
verdadera obra maestra que anticipa el trabajo de Flix Candela.
A mediados del siglo se erige el conjunto arquitectnico ms ambicioso de la modernidad
mexicana: la Ciudad Universitaria (1950-52). Su urbanizacin se debe al citado Del Moral y al
mexicano formado en Pars, Mario Pani, autortambin del Conservatorio Nacional de Msica, de
1946. En 1952 Frank Lloyd Wright valoraba como los mejores edificios de la Universidad,el estadio
de Augusto Prez Palacios, Ral Salinas Moro y Jorge Bravo, la biblioteca de Juan OGorman, de
Gustavo Saavedra y Juan Martnez de Velasco, y los frontones, obra de Alberto Arai. Lo que Wright
ms apreciaba en estas obras es lo ya sealado: haber fundidoel lenguaje moderno y la tradicin
arquitectnica mexicana, especialmente la ms valiosa para alguien como l o Valry: la
prehispnica. Dijo Wright del estadio: El estadio de la Universidad de Mxico es precisamente de
Mxico... Aqu se pueden ver las grandes tradiciones antiguas de Mxico honrando a los tiempos
modernos.
Tambin en la Ciudad Universitaria hace su aparicin el emigrado espaol Flix Candela autor, con
Jorge Gonzlez Reyna del Pabelln de Rayos Csmicos, estructura de concreto de gran esbeltez.
Candela producir igualmente una obra tan notable como el restaurante Manantiales de
Xochimilco,con Joaqun Alvarez Ordez, en 1957.
Continuador de Barragn, Ricardo Legorreta consigue un xito importante en 1968 con el hotel
Camino Real, y las dcadas de 1970 a 1990 lo vern surgir como protagonista indudable del fin de
siglo mexicano, al lado de arquitectos de vocacin monumental como Agustn Hernndez (Colegio
Militar, de 1976), Teodoro Gonzlez de Len y Abraham Zabludovsky; estos ltimos con obras
conjuntas: el INFONAVIT, en 1973 y El Colegio de Mxico de 1975. Zabludovsky alcanza uno de
sus mayores logros en 1991 con el Auditorio de Guanajuato, mientras Gonzlez de Len lo hace
con el nuevo Conservatorio de Msica tres aosms tarde. Todos estos arquitectos pueden an
servir como ejemplo de la vigencia del camino planteado por primera vez a la arquitectura
mexicana en la dcada de 1920, tan claramente expresado por Valry y Wright: ser fieles a la
modernidad y al legado mexicano. Esto significa que los riesgos de caer al vaco por ambos

extremos siguen presentes, y existen numerosos ejemplos de ello, tanto en el cosmopolitismo

banal como en el peor de los provincianismos.
Una muestra de la madurez alcanzada por la arquitectura contempornea de Mxico es la
creciente conciencia pblica del valor de obras como la de OGorman, cuyas casas para Diego y
Frida, restauradas en 1995-96, han adquirido desde entonces nueva presencia dentro y fuera de
nuestras fronteras. Luis Barragn ha sido aceptado hace ya tiempo incluso por los no iniciados,
quienes promueven el rescate de obras suyas como las Torres de Satlite (con Mathas Goeritz, de
1957) y la fuente de Las Arboledas de 1961, (restaurada en 1997-98 por quien esto escribe). La
arquitectura art dco ha sido revalorada por ciudadanos dispuestos a defenderla con ahnco, lo que
hubiese sido difcil imaginar hace apenas dos dcadas. Pronto ocurrir lo mismo con el
funcionalismo, el caso de OGorman as lo sugiere, y lo alentador es que sea la sociedad misma
sin olvidar a los estudiosos la que tiene el mayor mrito en esta ampliacin de las fronteras de lo
que denominamos patrimonio cultural de Mxico.