ENTRAMADO

Expresin y Anlisis

Director: Orlando Arias Sols

Ao IV
Morelia, Mich., Febrero 2016
Num. 48
Subdirector: Jaime Buenaventura Murillo Fernndez Visitanos:http://www.ocupen_su_localidad.mipropia.com
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MURI PIERRE BOULEZ

Jaime Buenaventura Murillo Fernndez

La noticia de la muerte del compositor gener una

cadena de reacciones en el mundo de la msica
en Francia, pero tambin de las autoridades, as el
presidente Francois Hollande le rindi homenaje al
destacar que haba hecho brillar la msica francesa en
el mundo y dio un prestigio considerable a la cultura
francesa. Como compositor y director de orquesta
siempre quiso reflexionar sobre su poca e hizo notar
que la Filarmnica de Pars inaugurada hace un ao le
debe mucho. El director y pianista argentino israel
Daniel Barenboin lament lamuerte del msico, quien
para l ser siempre un hombre de futuro. El mundo
ha perdido a uno de sus compositores y directores ms
importantes, y yo he perdido un amigo y un colega cuyo
espritu creativo nunca dejar de admirar, afirm. El
Director Musical de la Orquesta Estatal de Berln (dirigi
una serie de conciertos en el aniversario de Boulez)
coincidi por primera vez en 1964 en un concierto en la
Filarmnica de Berln.

El compositor y director francs, revolucionario de la

msica clsica contempornea falleci a la edad de 90
aos. Pierre Boulez, conocido como uno de los padres
de la msica de vanguardia del siglo XX y famoso por
haber dirigido a varias de las orquestas ms prestigiosas
del mundo, muri el 5 de enero del 2015 en su casa de
Baden-Baden Alemania donde viva (haca varios aos
que se haba autoexiliado por considerar al mundo
musical francs demasiado conservador). El tambin
profesor, gestor cultural, terico de la msica y filsofo
musical llevaba ya un tiempo enfermo y no haba podido
participar de las celebraciones con las que se festej su
90 cumpleaos el pasado mes de marzo. Para todos los
que lo trataron y pudieron apreciar su energa creativa, su
exigencia artstica, su disponibilidad, su presencia seguir
Desde los escombros de la II Guerra Mundial, un puado
siendo viva e intensa dijo la familia.

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comunes para definir al francs como iconoclasta,

enfant terrible o cualquier adjetivo que dejara claro que
lo suyo era cargar contra lo establecido para construir algo
nuevo. l mismo reconoca, no en balde, preferir una
buena polmica con espadas y sables que una especie de
cortesa de conveniencia.

La vanguardia musical, entendida como un impulso

siempre renovador, que explora decidida el futuro aun

de compositores europeos tuvieron la osada de querer

reinventar la msica y romper con todo lo establecido: quiza
el ms temido y respetado de ellos fuera Pierre Boulez. Del
genio francs se recordarn tanto sus obras innovadoras
como su peculiar manera de dirigir la orquesta sin batuta
(su gestualidad precisa y el hecho de que prescindiesede
ella caracterizaban sus icnicas intervenciones). Leyenda
de un agitador cultural que cambi la historia de la msica
francesa, lanzando formidables polmicas tan fructferas
como apasionadas. A su formidable presencia se una
tambin su irrefrenable juicio traducida en explosivas
declaraciones pblicas acompaadas de bravatas y
declaraciones altisonantes, en lo que lo mismo daba por
muerto al padre del dodecafonismo Arnold Schoenberg,
como lanzaba su famosa frase de 1967 que llamaba a hacer
volar las salasde pera, una exclamacin que participaba
de lo que calificaba de espritu irreverente: Dije que
haba que pintarle un bigote a la Mona Lisa. No basta. Hay
que destruirla. Todo el arte que emana del pasado debe
ser destruido. Los autores que admiro como Beethoven,
Wagner, Debussy, Berlioz, no siguieron la tradicin. Hay
que restaurar el espritu irreverente en el arte. Para l, la
clave estaba en el futuro: Las civilizaciones se destruyen
para avanzar. Por esos das se agotaban los lugares
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a costa de destruir todo a su paso. Sus construcciones

musicales tan rgidas le valieron el apodo de Robespierre
en los aos 50, en referencia al lder revolucionario
francs, ya que ante la partitura en blanco, o en la lectura
de notas de otros compositores, es donde se revelaba en
toda su complejidad la pulsin de Boulez. As junto a
los otros protagonistas de su generacin (Stockhausen,
Nono, Berio, Kreneck, Babbitt) le tendi puertas al arte.
Quiz est equivocado, pero yo comparo la msica con

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Boulez trabaj con varias orquestas de Nueva York,

Viena, Berln, Chicago, Cleveland, Pars, Londres, y
otras. Dirigi desde sus propias obras y aquellas de otros
msicos modernos como Stravinsky Stockhausen,
hasta antiguos como Mahler, Beethoven y Bach. Su
genio atrajo a otros visionarios procedentes del rock,
como fue el caso de Frank Zappa, de quien dirigi tres
obras. El compositor nunca se cas. Le sobreviven
su hermano Roger y una hermana, Jeanne Chevalier,

la cultura. No creo que la msica sea un producto

de entretenimiento, es un producto de cultura, no para
vender, sino para enriquecer vidas. Todos estos aos he
tratado de convencer a la gente de que la msica no est
ah para complacerlos, est para perturbarlos. A m lo
que me mueve es la transgresin.

adems de varias sobrinas y sobrinos. Pierre Boulez

recibi un honorable servicio funeral privado, en la
Catedral de Saint Sulpice de Pars el 14 de enero de este
ao. Asi falleci uno de los grandes genios de la msica
contempornea.
*Para quienes deseen conocer ms de este brillante
msico ysu obra, consultar Entramado No. 37

Boulez no solo fue uno de los grandes msicos de su

tiempo, fue tambin uno de los smbolos de la poca que
le toc vivir. En sus composiciones, en sus conceptos, en
su serialismo presagiaba la revolucin intelectual de los
aos 50 y 60. Sigui la senda de Schaeffer y Varse. Fue
uno de los precursores de la msica culta electrnica y la
msica hecha por computadores. Tambin experiment
con la msica aleatoria, en sus aos de correspondencia
con John Cage. Tuvo tambin una notable influencia
poltica, contribuyendo al desarrollo de estructuras
culturales como el Instituto de Investigaciones y
Coordinacin Acstica y Musical en Pars y de la nueva
Sala Filarmnica de Pars, un sueo que lo pensaba haca
30 aos. Tambin particip en la creacin del Ensamble
Intercontemporneo con el fin de difundir la nueva
msica.
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habian hablado de la valentia. Tambin de la necesidad

de no ser ridculo: forzosamente la vergenza es uno de
los primeros sentimientos que se reciben. Encontraba
una alegria fantica en sacrificarme a los placeres de mi
joven mam, concebia la responsabilidad viril de velar
por su felicidad. Adems, cuando ella me interrogaba,
advertida por mi niera de lo que sucedia despues de
su ida y tiernamente preocupada, la mayor parte de las
veces lograba presentar un semblante tranquilizador. Han
sido estas circunstancias muchas veces repetidas y otras
similares las que me han dado un carcter reservado?
Tena propensin a apasionarme ntimamente y mantener
ajetreo secreto. Ocurra que no poda asisir a su partida.
Entonces ya habia escondido mis primeras lgrimas, las
ms ardientes de la tarde. Pero faltaba estar all para besarla
EL MIEDO
en la antecmara. Una vez, una sola vez, creo, y debi ser
tarde, poco antes de la disminucin del mal, present con
Pierre Drieu La Rochelle
tanta aspereza la velada de llantos, de miedo y de soledad
desesperada que me esperaba, que me rebel. Despus de
Veo todo el piso adonde nos trasladamos alrededor de mis las horribles zozobras detrs de la puerta, me precipit y
tres aos. Veo mi habitacin, alli he pasado miedo. No en un delirio de dolor, con una sola queja, le dije mi pena
habia tenido miedo antes, delante de la cabra furiosa o
rodando por este jardin a una velocidad en que pronto
perdia el dominio? Eso habria que preguntarselo a otro
que ya no soy yo.
Tambin he pasado miedo en la habitacin de mi madre y,
sin embargo, alli me refugiaba para esquivar el temor y la
pesadumbre cuando ella no estaba.
Joven, inquieta, salia con frecuencia. Cada tarde, cada uno
de sus pasos hacia el mundo tena el frufr de la seda; su
marcha era el nudo frivolo de un drama cruel dentro de mi
cabecita. A las cinco, cuando regresaba yo del paseo, la
anguistia me apresaba. Rondaba alrededor de su tocador,
mendigaba los momentos en que podia ser adminitido.
Le admiraba con una ternura que se inflamaba pero
contenia los sollozos acumulados para no inquietarla. Me
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de todas las tardes, mi cansancio sbito, mi amor, pero

sobre todo mi pena. Ella se constern, ya haba sentido
remordimientos de dejar tantas veces abandonado en el
piso, en manos de mujeres desconocias, a aquel chiquillo
crispado, balbuceando su hasta la vista lacrimoso y me
dars un beso en la cama, eh, cuando vuelvas. Alcanz
a comprender y fue presa de un vivo impulso de piedad
y de amor, cindose la bata, me jur que se quedaba,
que pasara la velada completamente sola conmigo, qu
sueo!
No s lo que ocurri a continuacin. Se qued? Fui
feliz aquella tarde o an ms desgraciado? No lo s Tal
vez se fue, tal vez me enga para ganar tiempo?
Yo viva una parte de mis dias con gente que ha pasado
meidio desde hace muho tiemo, entre mujeres que son
pueblo, que todavia tienen miedo; viva entonces por
duplicado, como he vivido en el ejrcito, ora entre las
clases medias o superiores, ora entre las clases muy
alejadas de la mia. Mis relaciones con el pueblo son una
historia larga, oscura y muy importante. Para empezar,
junto a mi madre estaba mi nodriza, una gallarda
auvernesa casada con un picapedrero, que contestaba
rudamente a mis padres me zarandeaba con cario y fue
separada de mi porque haca el amor con el jardinero.

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persigue curianas por el suelo. Estoy solo con ella en la

casa silenciosa y hueca, con un vago rumor del bulevar.
Su narracin es horrosa como las incursiones negras
entre sus dedos secos. Me acuesta, pero apenas se ha
ido me sobrecoge el temor. Me tiro de la cama y corro
hacia la cocina. En el pasillo me paro en seco. Mi padre
desprecia mi cobardia y su risa sarcstica me clava los
pies desnudos en el parquet. Pero a mis espaldas la
penumbra est maliganamente poblada por la guardia
de monstruos nocturnos desmasiado conocidos. Me
abalanzo pero la vergenza me contidoene. Jadeo por
un momento, parado en lo ms ancho del peligro, entre
la aprensin a ser tratado de cobarde y el horror a la
especies extraas que me acechan desde todas partes.

Desapareci de repente de mi vida; todavia tengo su

leche en mi sangre. Ms adelante vivi en el cuarto de
mi niera, en el ropero, en la antecocina, en la cocina.
Alli estaba Lousie, la alemana que me amaba. Pero en
la poca de que hablo me habian confiado a la vieja
Jeanne , que es la campesina que, con celo tradicional,
me evocaba el Miedo. Gracias a ella mi imaginacin fue
distinta del aspecto cotidiano de la vida. He olvidado su
historia, que me atraian y me obsesinaban.Me acercaba a
ella con el temor nocturno que seguia a sus narraciones,
pero le pedia que hablara.
Una tarde, una luz triste, una especie de antecocina. Ella
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Obsesionado por los otros, por una humanidad distinta,

herido por la disciplina, indeciso entre un hombre
indiferente que maquinalmente me transmitia la ley y
aquella vieja nodriza malfica,. Al final encuentro una
escapatoria. La llamo y, al mismo tiempo, sacando
fuerzas de flaquezas vuelvo a mi cuarto y a mi cama.
Escucho, pero mi angustia es cada vez mayor. La vieja
Jeanne se hace la sorda. Luego el miedo me da nuevo valor,
salgo de la proteccin de las ropas. Vuelvo ruidosamente
por en medio del enemigo y corro a soltar mi llamada
en el pasillo, para seguir huyendo. Esta vez viene Jeanne
y le confieso mi ansiedad. Refunfuando palabras de
complicidad, se instala a mi lado. Y no encontramos nada
mejor para dominarme que recaer en nuestro vicio. Me
adormezco en una abominable historia de fantasmas.
En la mesa, por la noche, se pasaba revista a mis actos.
De suerte que a menudo me castigaban me proscriban el
rostro de mi padre y me encerraban el ropero. Al dirigirme
al lugar del suplicio me mostraba firme, pero en cuanto
echaban la llave me encontraba en presencia de media
docena de leones que salan de un pequea cuadra de
madera. Me pona a temblar en silencio y a lamentarme
de la sediciosa testarudez que ha provocado la sentencia
de mi padre. La noche siguiente a plena luz del comedor,
afrontaba una vez ms los ojos y las manos de mi juez
y me arriesgaba al exilio en el desierto de Androcles.
Durante el da me dominaba, miraba sin temblar aquellos
mismos leones de la estampa de espinal donde, por otra
parte, eran tan buenos con joven cristiano.
Ms tarde construyeron una casa en nuestra como nuevas
vicisitudes. Todas las maanas, entre las seis y las siete,
me despertaba un gran ruido de camiones, de caballos,
de hombres. Los cuarenta ladrones de Al Bab iban a
invadir la casa de un momento a otro. No deb advertir
a mis padres del peligro? Pero sospechaba inrrealidad de
mis temores puesto que no me atreva a gritar
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EL JUEGO FAVORITO (FRAGMENTO)

Leonard Cohen

Una rata est ms viva que una tortuga .

La tortuga es lenta, fra, mecnica, casi un juguete, un
caparazn con patas. Su muerte no cuenta. En cambio, la
rata es veloz y caliente con su envoltura de piel.
Krantz guard la suya en una radio vaco. Breavman
guard la suya en una lata de miel. Krantz se fue de
vacaciones y encarg a Breavman que le cuidara la suya.
Breavman las puso juntas.
Alimentar ratas da trabajo. Haya que bajar al stano. Las
olvid durante un tiempo. Por ltimo, ni quiso pensar en
la lata de miel y evitaba las escaleras del stano.
Por fin baj y not un terrible hedor procedente de la
lata. Hubiera preferido que estuviera todava llena de
miel. Mir dentro y una rata se haba comido casi todo el
estmago de la otra. Le tena sin cuidado saber cul era
la suya. La rata viva saltaba hacia l y entonces se dio
cuenta de que estaba loca.
Manteniendo la lata lejos por el hedor, la llen de agua.
La rata muerta flotaba en la superficie con el agujero entre
las costillas y las patas traseras.
La viva araaba las paredes.
Le llamaron a comer. El primer plato era tutano. Su
padre lo sacaba a golpecitos del hueso. Aquello preceda
del interior de un animal.
Cuando volvi a bajar, las dos flotaban. Vac la lata en el
camino de acceso a su casa y lo tap con nieve. Vomit y
tap aquello con nieve.
Krantz estaba loco. Quera celebrar por lo menos un
funeral, pero no pudieron encontrar los cuerpos porque
haba cado una gran nevada.

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Cuando lleg la primavera la emprendieron con los

montculos de nieve sucia del camino. Nada. Krantz dijo
que considerando el estado de la cuestin, Breavman le
deba dinero para otra rata blanca. Le haba prestado
la suya y no le haba devuelto nada, ni siquiera un
esqueleto. Breavman dijo que un hospital no paga nada
cuando alguien se muere all. Krantz dijo que cuando se
presta algo a alguien y esa persona lo pierde, tiene que
pagarlo. Breavman dijo que cuando se est vivo no se es
una cosa y que adems, le hizo un favor cuidndosela.
Krantz dijo que matar a una rata era un curioso favor,
y se enzarzaron en una lucha sobre la grava mojada.
Despus se fueron a la ciudad y compraron ratas nuevas.
La de Breavman se escap y viva en una alacena
debajo de la escalera. Vea sus ojos con una linterna.
Durante varias maanas estuvo poniendo delante de la
puerta trigo inflado que la rata roa. Pero pronto dejo
de preocuparse.
Cuando llego el verano y se empezaron a sacar
contraventanas y mosquiteros, uno de los hombres
descubri un pequeo esqueleto. Tena pegados parches
de pelo. Lo ech al cubo de la basura.
Cuando el hombre se fue, Breavmer cogi el esqueleto
y corri a casa de Krantz. Le dijo que era el esqueleto de
la primera rata y que Krantz poda hacerle el funeral si
deseaba. Krantz le contest que no quera un asqueroso
esqueleto viejo, que ya tena una rata viva. Breavman
dijo que estupendo, pero que tena que admitir que
estaban en paz. Krantz lo admiti.
Breavman enterr el esqueleto bajo los pensamientos.
Su padre se pona uno en el ojal todas las maanas.
Breavman demostr un renovado inters en aspirar su
aroma.
Vuelve, severa Bertha, vuelve y tintame desde la copa
del rbol del tormento. Aprtame de los dormitorios de
mujeres fciles. Cbrate la deuda. La chica con la que
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estuve anoche engaa al hombre que le paga el alquiler.

enrollada, deshaciendo una pelota de beisbol.

As es como Breavman invocaba el espritu de Bertha Eh, Krantz, escucha eso. ME CAGO EN..
muchas maanas de sus veinte aos.
Breavman no ha odo nunca su propia voz tan pura. El
Entonces sus huesos adquieren de nuevo caractersticas aire es un micrfono.
infantiles. Su nariz retrocede desde la impresionante
Bertha alerta su precaria postura para golpearlo en la
prominencia semtica a la oscuridad gentil de su niez.
mejilla con su flauta.
El vello del cuerpo se fue cayendo con los aos, como
en un oasis esquilmado. Es bastante liviano para subir Mala lengua!
en manillares y ramas de manzanos. Los japoneses y los Fue idea tuya.
alemanes no tienen razn.
Ella le golpea de nuevo en nombre de la religin.
Lo hacemos ahora, Bertha?
Y al caer violentamente por entre las ramas va desgajando
La ha seguido hasta las ramas ms frgiles del rbol.
manzanas. Ni un sonido mientras se desploma.
Ms arriba!, exige ella.

Brovman y Krantz la contempla en un segundo, en una

Incluso las manzanas tiemblan. El sol toca la flauta de postura retorcida que nunca hubiera podido conseguir
Bertha, transformando la madera pulida en un instante en gimnasia. Piden a gritos un telfono. El inexpresivo
blando rostro sajn de Bertha esta lvido detrs de las
plateado.
gafas, intactas, de montura de acero. De su brazo se ha
Ahora?
escapado un afiliado hueso.
Antes tienes que decir algo de Dios
Tras la ambulancia. Breavman susurr:
Dios es un alocado
Krantz, hay algo especial en mi voz.
Oh, eso no es nada. Para eso no juego
No, no hay nada.
El cielo est azul y las nubes se mueven. Hay fruta podrida
Si lo hay, puede hacer que pasen cosas.
en el suelo, millas ms abajo.
Ests chiflado
Me cago en.. diez
Quieres que te diga lo que me propongo?
Algo terrible horriblemente sucio, gallina. La palabra
No
autntica.
Prometo no hablar durante un semana. Prometo aprender
a tocar la flauta yo solo. De esa manera no variar el
Se resigna a que un viento ardiente lo levante de la rama y
nmero de gente que sabe haberlo.
lo deje mutilado en la hierba.
Y para qu sirve eso?
ME CAGO EN!
Es evidente, Krantz
Ve a Krantz que esta tumbado junto a una manguera
8
Me cago en!