Cameraman Ed72

cameraman.
es / # 72
Revista tcnica cinematogRfica
Revista tcnica cinematogRfica
cameraman.es / # 72 / 6 euros
La vida de adLe
La BeLLeza de Lo cRUdo, de Lo ntimo y de Lo ReaL
Heli
La no fotogRafa
portada 72.indd 1
solo Dios perDona

Un Reto aL coLoR
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BLackmagic Pocket cinema cameRa
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Sumario
// Nmero 72
La Vida de adLe
La beLLeza de Lo crudo, de Lo ntimo y de Lo reaL
22
34
42
HeLi
SoLo dioS Perdona
bLackmagic Pocket cinema

camera
Entrevista con Lorenzo Hagerman, director de fotografa de

la pelcula de Amat Escalante
que se llev el premio a la
mejor direccin en el pasado
Festival de Cannes.
Sumario72.indd 3
Largometraje
Entrevista con Larry Smith BSC,

director de fotografa de la ltima pelcula de Nicolas Winding
Refn y ganador en el festival
de Sitges del premio a la mejor
fotografa por este trabajo.
Largometraje
Julio Gmez prueba para

Cameraman la Blackmagic
Pocket Cinema Camera, como
continuacin al test realizado
en Mayo (Cameraman 66) de la
primera cmara del fabricante
australiano.
teSt
56
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rodajeS en
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random
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L
Largometrajes
La Vida de Adle
La beLLeza de Lo crudo,
de Lo ntimo y de Lo reaL
Autor: Miguel MArtnez
::Tras ganar la Palma de Oro en cannes acaba de estrenarse en nuestro pas la ltima cinta del
director de origen tunecino, afincado en Francia, abdellatif Kechiche, autor entre otras de la maravillosa
Cuscs (2007) dedicada a su padre. con unas interpretaciones soberbias y valientes como pocas veces
se ha visto en la pantalla, y el descubrimiento de la titnica estrella en ciernes adle exarchopoulos,
la pelcula habla del amor de forma directa, ntima y desvergonzada, y su director, en su obsesin por
encontrar la verdad, consigue brindar una experiencia de una intensidad incomparable. en definitiva,
nos regala un trozo de vida.
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La vida de Adele.indd 6
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intensidad y el grado de verdad que desprende su visionado.
sinoPsis
Cmo llegaste a conocer a Abdellatif?
A travs de una meritoria que tuve rodando

una pelcula como operador de cmara en
Tnez. Ella haba trabajado en la primera
pelcula de Abdellatif (La faute Voltaire,
2000), as que cuando fui a Pars le ped
que me pusiera en contacto con l, y as lo
hizo. Nos encontramos en un caf, su preferido en Belleville, y charlamos. Estaba
preparando La escurridiza, o cmo esquivar el amor (2003), su segunda pelcula.
Y no habis parado de trabajar juntos
desde entonces, primero como segundo operador de cmara y ahora como
director de fotografa. Qu hizo que
dieras el salto?
Creo que fue porque desde el principio estuve muy cerca de todo el proceso de creacin de la pelcula, no slo como operador
de cmara, sino preparando el material
para el montaje, ayudando a decidir qu
era til y qu no, qu era interesante para la
historia, para contar una buena historia. He
aprendido mucho con Abdellatif del camino del actor, a encontrar la verdad. Cuando
el actor es sincero, la actuacin es sincera.
As que l tena confianza en m para cosas
as, y eso nos acerc. En su ltima pelcula,
Vnus Noire (2010), creo que se sinti ms
cercano a m que al director de fotografa
(Lubomir Bakchev), quiz fue por eso.
laneando por el conflicto entre

distintas clases sociales, y tratando tambin orientaciones
sexuales alternativas, La Vida
de Adle trae a la memoria la
obra maestra de Fassbinder de 1975, La
Ley del Ms Fuerte, donde un joven Rainer Werner encarna a un humilde proletario a quien le toca la lotera, y pronto le
surgen muchos nuevos amigos de la alta
sociedad.
Sofian El Fani (Tnez, 1974), colaborador
habitual de Kechiche desde su segunda
pelcula, firma con La Vida de Adle un
trabajo exquisito que supone el primero
como director de fotografa a su lado, y el
segundo en su cuenta particular tras Le Fil
(2009), de Mehdi Ben Attia.
En las prximas pginas descubriremos,
entre luces y tiros de cmara, la importante conexin que existe entre l y el director, y cmo la forma y el proceso de rodaje
de la pelcula son claves para conseguir la
Cules fueron las primeras ideas para

definir el look del film y cmo es para ti
el proceso de trabajo con l?
Al principio, Abdel me dijo que quera hacer algo diferente a las anteriores pelcu-
Adle es una adolescente

inquieta y soadora, de
familia humilde. Imbuida
en su amanecer sexual,
prueba sin xito a llenar
ese vaco de incomprensin
que la domina. Hasta que
se cruza en su vida una
chica de pelo azul, Emma.
Adle es una fuerza de
la naturaleza, y Emma, la
tirana de la alta sociedad.
Relatada en un perodo
de diez aos, La Vida de
Adle es justamente eso, un
trozo de vida. Una epopeya
sobre el amor y el paso a la
madurez. Sobre lo bello, lo
crudo, lo ntimo y lo real.
las, algo bello, y me son un poco extrao

porque con l no solemos tener tiempo. No
es que no nos d nada de tiempo, pero el
proceso no es fcil, comparado con una
pelcula normal en la que te tomas el tiempo necesario para preparar la fotografa.
Abdel no quiere esperar a la tcnica. Los
actores pueden disponer de todo el tiempo
que quieran, pero no los tcnicos. As que
cuando me dijo aquello me re y le dije a
qu te refieres con una bonita fotografa?,
sabes cmo trabajas y te conozco muy
bien Pero me asegur que me dejara
Imagen de Adle en el interior de su clase. La luz era suave de forma natural, lo que ayud en estos
interiores con ventanales grandes.
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La historia de La vida de Adle comienza cuando su protagonista, Adle, es una estudiante de 17 aos, y se desarrolla durante los diez aos posteriores
de su vida.
un poco ms tiempo que de costumbre. As

pues, nos pusimos a pensar juntos cmo
hacer algo bello y diferente para la pelcula. Pero trabajar con Abdel es muy distinto
a hacerlo con otros directores, no hablamos
mucho de fotografa, hablamos de personajes, de la historia, de los actores, y toda esa
conversacin acaba por plasmarse de alguna forma en la fotografa. A los dos nos encanta rodar primeros planos muy cerrados,
y esta es una forma de conseguir algo bo-
Abdel no quiere esperar a la tcnica. Los actores

pueden disponer de todo el tiempo que quieran,
pero no los tcnicos.
nito con la fotografa y el actor. Dedicamos
mucho tiempo en el set a encontrar el mejor
punto de vista para retratar con belleza un
rostro, con una luz suave, y a veces esperamos al mejor momento del da para tener
La luz perfecta
S, la luz perfecta.
En efecto, podemos decir que la gran

mayora de la pelcula est rodada en
primeros planos, y con muchos primersimos primeros planos, algo que acenta la sensacin de intimidad. Tenais
claro el rodarla as desde el principio?
Bueno, desde la primera pelcula en la que

colabor con Abdel (La escurridiza o cmo
esquivar el amor, 2003), empezamos a encontrar una forma de rodar al actor. Nunca
hablamos demasiado de ello, vino de forma
natural. La encontramos juntos. A m me
encanta filmar en primer plano porque podemos ver la expresin del actor y la actuacin es mucho ms intensa cuando estamos
cerca. Pero Abdel a veces me pide que abra
el plano. En general cuando rodamos una
Fotograma de la secuencia en que Adle y
Emma se ven por primera vez, la escena ms
difcil para el director de fotografa Sofian El
Fani.
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Uno de los muchos ejemplos de la pelcula en

que la historia y la interpretacin del actor se
muestra en primersimos planos. En la imagen,
Adle y su novio de la escuela.
Me encanta filmar
en primer plano
porque podemos ver
la expresin del actor
y la actuacin es
mucho ms intensa
cuando estamos
cerca.
secuencia empezamos abiertos, y usamos

pticas zoom para tener la posibilidad de
cambiar a un plano ms cerrado durante la
toma, ya que nos brinda la oportunidad de
estar ms cerca del actor si llega una emocin o vemos algo especial. Adems, al ser
cmara en mano y usar dos a la vez, damos
a los actores toda la libertad para moverse por el espacio y realizar la accin tal y
como la sientan.
Tengo entendido que a Abdellatif le gusta adems filmar entre tomas, cuando
los actores estn desprevenidos y no
saben que estn siendo filmados, con

la intencin de capturar la verdad tanto
como sea posible.
S, es algo que hacemos mucho pero principalmente porque las tomas son muy largas.
Es por esta razn que Abdel prefiere rodar
en digital a hacerlo en celuloide, para poder
disponer de todo el tiempo que le parezca para una toma. Nunca empezamos una
toma con un grito de accin, claqueta
o nada por el estilo, es algo ms orgnico,
ms natural. As que despus de quiz unos
veinte minutos o media hora los actores se
olvidan de todos los aspectos tcnicos. Y

no saben quin est en plano, o qu cmara
les est capturando. Puedo rodar a alguien
que est enfrente de m y que todo el mundo est prestando atencin a eso, y despus
girar la cmara y rodar justo detrs de m,
dejando a todo el mundo sorprendido. Es
precisamente as como conseguimos algo
especial. Y gracias a estas largas tomas a
veces puedo rodar a un actor que est detrs del actor principal, sin que ste sepa
que est siendo capturado desde ese punto
de vista.
Cuan
rapid
y dem
para
4K
Rui
Opc
Nue
Una de las escenas de comida familiar en casa de Adele, quien es retratada de forma animal al comer, al llorar, al besar.
10 //cameraman.es
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13703_VR
Adle es una fuerza de la naturaleza, y Emma,

la tirana de la alta sociedad. Fotograma.
Y siempre trabajis con dos cmaras?
S, nicamente su primera pelcula la rod

con una sola cmara (La faute Voltaire,
2000). Se rod en Super-16mm y creo que
la produccin no poda permitirse una segunda cmara. Abdellatif necesita dos cmaras porque, como t mismo has dicho
antes, busca algo imprevisto. As que por
ejemplo podemos rodar a dos personas
manteniendo una conversacin, y tener
una cmara para cada uno, pero de repen-
te panear y tener a otro personaje desde

otro punto de vista. Rodamos mucho para
tener muchos puntos de vista y muchos
valores de plano distintos.
Pero al mismo tiempo, como director de

fotografa, supongo que te complicar
un poco la iluminacin, comparado con
el rodaje con una sola cmara
S tengo que ser un poco esquizofrnico con Abdellatif. Porque el operador

de cmara est encantado con encuadrar
y tomar estos preciosos planos, pero el

director de fotografa est pasndolo mal
intentando iluminar mejor, sin disponer
de espacio, o tiempo. Fue difcil. Como
deca, solemos empezar con un plano ms
general y obviamente no podemos poner
trpodes y ceferinos por ah, as que s que
complica las cosas. Todas las luces tenan
que estar colgadas del techo o muy cercanas al suelo. Mi primer ayudante de cmara era tambin el jefe de elctricos, lo
cual era muy conveniente para m, ya que,
como foquista, estaba siempre muy cerca
de m durante el rodaje y siempre poda
pedirle discretamente que acercara alguna
luz, por ejemplo. De esta forma cambiamos la iluminacin muchas veces durante
el rodaje. La mayora de las veces la luz
vena de arriba o de abajo, fue complicado, pero tambin un reto. Me hizo elegir
principalmente luces pequeas, de poca
intensidad y suaves. La fuente de luz ms
grande que tena era un HMI de 1200W,
no mucho como ves.
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Presentando la
Cuando es demasiado
rapido para verlo,
y demaciado imporante
para no verlo.
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El banco del parque es una localizacin importante en la pelcula, rodada en Lille, donde no hubo apenas das soleados.
Tenamos unas 600 horas de brutos, y con la

EPIC se nos hubiera ido todo el presupuesto en la
postproduccin.
Por qu elegiste las Canon C300 para
este proyecto y qu tal respondieron?
Bueno, dos meses antes de empezar oficialmente el rodaje fuimos a rodar un par
de das, nicamente para tener algunos
planos con nieve en la ciudad, y lo hicimos con la RED EPIC. Abdellatif viene
preocupndose mucho de la eleccin de
cmara desde su segunda pelcula, teniendo en cuenta las posibilidades que ofrece
cada una, cmo es su posterior postproduccin, etc. As que es una decisin que
tomamos juntos. Y la EPIC respondi muy
bien, Abdel estaba contento y yo tambin.
La EPIC te ofrece ms posibilidades para
la correccin de color, comparada con la
C300. Da ms detalle, tiene mayor rango dinmico y ms profundidad de color.
Pero el problema es que con Abdellatif
queremos tener la libertad de rodar mucho

metraje. As que rpidamente nos dimos
cuenta de que el almacenamiento de la
EPIC sera una pesadilla para la postproduccin. Tenamos unas 500 o 600 horas
de brutos, por lo que con la EPIC se nos
hubiera ido todo el presupuesto ah, en la
postproduccin. Adems, aunque inicialmente la duracin del rodaje estaba planificada para tres o cuatro meses, Abdellatif
no quera estar atado a una horquilla concreta de tiempo, y no poder rodar un mes
ms o menos, segn surgiera. Por ello,
desde el principio quera comprar las cmaras, y las EPIC era un poco complicado
tenerlas a tiempo. As que las Canon C300

eran en ese momento la mejor opcin que
nos podamos permitir. Hicimos muchos
test y estbamos satisfechos. Sabamos
que tenan sus limitaciones, pero an as
eran la mejor opcin.
A m me parece que han dado unas imgenes fantsticas. Puede quiz apreciarse un poco de mayor compresin
en algunas tomas, pero no afecta para
nada a la calidad general.
S, y los planos cortos ayudan. El nico

momento donde haba problema era cuando rodbamos de noche o con poca luz, ah
las cmaras no respondan muy bien.
Decas que usis pticas zoom, cules
exactamente?
Con Abdellatif tenemos que estar siempre

preparados para cambiar el valor del plano
en cualquier momento, por lo que necesitamos un zoom para ello. Yo s y l sabe que
en realidad es mejor tirar de pticas fijas,
equipo tcnico
Director: Abdellatif Kechiche
Director de Fotografa: Sofian El Fani
Directora de Arte: Julia Lemaire
Sonido: Jrme Chenevoy
Montaje: Ghalia Lacroix, Camille Toubkis, Albertine
Lastera, Jean-Marie Lengelle y Sophie Brunet
Producen: Quat'sous Films, Wild Bunch
Fotograma en el que se aprecia el paso del

tiempo por los cambios estticos.
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Fotogramas de la secuencia en que Adle queda embelesada por Emma, quien le alecciona sobre filosofa mientras la retrata por vez primera.
pero eso nos llevara demasiado tiempo, y

parar para cambiar las pticas rompera la
energa de la escena para los actores. As
que rodamos la pelcula completa con el
Angenieux 28-76mm. Era el nico zoom
que se ajustaba a nuestras necesidades.
Sobamos con algo ms cerrado, quiz
un 40-100mm, el zoom perfecto para nosotros. Abdellatif me prometi que para
nuestra prxima pelcula tendremos un
zoom especialmente construido para nosotros, a medida.
Sumerjmonos en las escenas, si te parece. Empezando por la clase del instituto, al principio de la pelcula, con esos
primeros planos de Adle y sus compaeros, maravillosamente fotografiados.
Cmo iluminaste esa escena?
Cada pelcula debera

hacerse teniendo
en cuenta la forma
personal de trabajar
de su director,
ayudndole a
plasmar con claridad
su visin sobre el
celuloide.
Rodamos en Lille y el cielo ah siempre es

gris, por lo que no tuvimos apenas das soleados. La luz era suave de forma natural,
lo cual ayuda enormemente en interiores
con ventanales grandes. As que usamos la
luz natural ayudndola con tres Jokers 800,
muy suavizados con Chimeras, eso es todo.
No necesitaba mucho, pero el contraste
en las caras es precioso, en mi opinin.
S, me encanta cuidar eso.
Qu me dices de la escena del sueo

de Adle, cuando imagina a Emma en
su habitacin, despus de haberla visto
por primera vez en la calle?
Disfrut iluminando esa escena. Era un

reto porque la textura de la piel tena que
-El cuadro "partido" y la expresin de las protagonistas de La Vida de Adle en este fotograma al contemplar una exposicin muestran lo opuesto de
sus naturalezas.
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Ficha tcnica
Cmara: Canon C300
pticas: Angenieux
Optimo 28-76mm
Relacin de aspecto:
2.35 : 1
Formato Laboratorio:
Digital
Formato de Proyeccin:
DCP
Sonido: Dolby Digital 5.1
Duracin: 179 min.
Presupuesto: 4.000.000
sigue desde delante de forma similar.

Siempre despus de ser rechazada
Este paralelismo fue una decisin
consciente?
No haba pensado en ello, pero es posible

que exista ese paralelismo. Para el primero, la intencin era estar muy cerca de ella
mientras cruzaba todo el instituto. As podamos sentir, con ella, la frustracin y la
rabia contenida. Creo que el resultado final
se acerca mucho a lo que queramos hacer.
Buscbamos un plano un poco largo para
que diera tiempo a verla y sentir lo que ella
senta. En cambio el segundo, el de final, es
ms suave, ms callado, porque en ese mo-
mento ya ha hecho las paces consigo misma,

a aceptado todo y empieza una nueva vida.
Creo que tambin es un poco ms abierto.
Es la propia luz del bar con la clsica bola

de discoteca, mezclada con las que aadimos nosotros.
Ms nervioso, ms intenso, s y hago un

paneo rpido siguindola.
Es completamente distinto. Fue el mismo

reto durante toda la pelcula, saba que
deba dejar todo el set libre de luces a la
vista, por lo que trat de ocultarlas como
pude, o bien, integrarlas en el atrezo. Para
esta escena compramos unas bombillas de
100/150w y lo resolvimos de forma artesanal, ya que no tuvimos tiempo para encontrar las bombillas que yo quera. As
que usamos las normales, las pintamos de
blanco con spray e hicimos una instalacin atrezada con una de esas bombillas
en cada mesa. Y ocurri algo inesperado,
un accidente, pero precioso y decidimos
dejarlo as. El caso es que la pintura de las
Cierto, y se sienten muy distintos. El primero es mucho ms tenso
Me encanta la iluminacin de los dos

bares gay. Qu puedes comentarnos
acerca de stos?
Para el primero, el de los chicos, utilizamos

la luz existente en el local y aadimos un
Kino Flo de 5600K para darle ese ambiente azulado. Tambin us algunas pequeas
luces de tungsteno de 150-200W, filtradas
con gelatinas de color para mezclarse con
las luces del bar.
O sea, que el sutil cambio de color de
luz en las caras, que va de verde, a rosa,
a azul, etc. es la propia luz del bar?
Y qu me dices del otro bar, el de las

chicas?
Para nuestra prxima pelcula tendremos un

zoom especialmente construido para nosotros,
a medida.
Escena en la que Adle y Emma se besan por primera vez. Para la operacin de cmara fue muy incmodo, puesto que deban mantenerse al nivel
de sus caras, tumbadas en la hierba.
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bombillas con el calor empez a quemarse un poco y la luz torn de blanco a un

amarillo ms clido. Me encant como
quedaba y decidimos dejarlo as.
Justo te iba a decir que me encantaba

ese toque de amarillo en la cara de Lea
(Emma), cuando estn las dos hablando
apoyadas en la barra
S, podemos sentir el amarillo ah. La idea

era hacer algo clido, pero ocurri as, de
forma casual. A veces los accidentes son
un regalo. Pens desde el principio en
poner 1/8 de CTO o de Straw sobre las
bombillas, pero era ms fcil conservarlo
as como sali. Y colocbamos luz suave
all donde podamos desde arriba, en la
entrada del bar, por ejemplo, porque en
otras partes el techo era demasiado bajo y
nos lo impeda. Pusimos tambin un tubo
fluorescente debajo de la barra. En cada
rincn escondido que nos lo permita,
pusimos una luz Nos llev unas cinco
horas dejar el bar listo para rodaje. El caso
es que cuando no tienes otra opcin, te ves
obligado a pensar en soluciones alternativas y, a veces, son mejores.
Me gusta mucho tambin cmo est situada la cmara en la escena del primer
beso de Adle y Emma sobre la hierba
del parque. Es como si estuviramos
tumbados con ellas. Qu puedes contarnos de esa escena?
Recuerdo que fue muy incmodo para

nosotros. Estaban tumbadas en la hierba
y nosotros tenamos que hacer lo mismo,
por lo que era complicado mantener la cmara bajo control y estbamos muy cerca
de ellas. Pero haba que hacerlo, as que
con ayuda de mi primer ayudante de cmara y otro miembro del equipo que sujetaba mi espalda, pudimos mantenernos
a nivel con las caras. La luz tampoco nos
lo puso fcil ya que tuvimos sol y nubes
alternando continuamente, pero al final
nos apaamos con un estico para obtener
la luz suave en las caras.
Tenemos que hablar obviamente de las
escenas de sexo. La eleccin de iluminacin es muy significativa, adems.
En vez de usar luces bajas, decidisteis
ensearlo todo bajo una generosa cantidad de luz.
S, Abdellatif quera algo muy crudo. Me

dijo que quera ensearlo todo, que todo
deba verse con claridad, que impresionara. Y es uno de los raros momentos de
la pelcula en que abrimos el plano y tiramos con pticas ms angulares. As podemos entregar al espectador esas potentes
imgenes en todo su esplendor. Esa es la

sensacin que quera provocar Abdel al
pblico.
Y cmo funcion! Realmente es una

declaracin de intenciones acorde con
la filosofa de la pelcula: no queremos
esconder nada.
Ese era el propsito de esta escena. La piel

es muy cruda y vemos todas estas piernas y
brazos entrelazados, es como una persona
con cuatro piernas y cuatro brazos. Buscbamos ese efecto.
Qu equipo de luces usasteis ah?
Usamos los Jokers con las Chimeras para

la luz de contra, y para iluminar las caras los Kino Flo como luz principal, todo
desde arriba. Durante todo el rodaje tuve
adems algunas pequeas luces a mano,
cerca de m, colocadas en unos trpodes
muy bajitos en el suelo, que poda mover
y colocar rpidamente en un lado o donde
quisiera. As que aqu, para los primeros
planos, aad de esta forma una luz de
relleno con un pequeo Kino Flo filtrado con un White Diffusion 250 y 1/8 de
CTO, para hacerlo ms clido, y mova la
luz conmigo mientras operaba la cmara.
Para los planos generales us nicamente
la luz desde arriba.
Vamos con las escenas de los cumpleaos. Preciosa la eleccin de rodarlos en
hora mgica. Realmente sientes el paso
del tiempo mientras cae la noche en los
jardines.
S El primer cumpleaos lo rodamos

en un da. Comenzamos a rodar despus
de medioda durante toda la tarde hasta
la hora mgica. Hicimos muchas tomas,
pero la ltima fue la mejor, as que Abdellatif decidi dejar esa en el montaje.
Para el segundo cumpleaos rodamos la
escena completa de noche, en 5 o 6 das.
As que tuvimos la oportunidad de empezar a rodar en hora mgica y despus
meternos en la noche. Despus de tres
das, decidimos que, al igual que en el
primer cumpleaos, el mejor momento
era ese, el de la hora mgica, as que lo
mantuvimos as.
Quieres comentarnos algo de la escena
en la playa, y el rodaje de Adle flotando
en el agua?
Los planos en el agua los rodamos desde

un pequeo barquito, con la cmara en
mano, como siempre. Toda esta escena es
muy diferente, muy luminosa. Parece casi
como de otra pelcula. Pero creo que Abdellatif quera mostrar que Adle era feliz
en su trabajo tambin, y que estaba evocameraman.es// 17
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En su esfuerzo por mostrar la verdad, el director muestra con toda clase de detalles la vida de Adle, como su trabajo como profesora.
lucionando hacia un lugar diferente, que

estaba cambiando.
Me gusta el cielo en esa escena, el color
Yo vengo de Tnez, de clima mediterrneo, as que para m ese cielo azul es tpico
del invierno. Estoy acostumbrado a das
soleados. Pero all en Lille era verano, y
para m era un cielo invernal, muy azul.
Era una sensacin rara, pero es algo particular de esa regin.
Hay algunos planos sueltos de la pelcula que contribuyen especialmente
a darle su magia y personalidad, en mi
opinin. Uno de los ms obvios quiz es
el beso en el banco del parque, con el sol
entre sus labios
El plano donde se comen el sol?... (re).

S, hicimos varias tomas de ese plano, en
distintos momentos, y decidimos guardarlo para esa escena. Fue como un juego
para nosotros, me lo pas muy bien rodndolo.
Tambin me gust mucho, por inesperado e inusual, el plano cenital de Adle

cuando est cenando con sus padres.
Creo que ese plano es genial.
Vino de forma natural tambin, no estaba planificado. Yo estaba muy cerca de
la espalda de Adle y cuando vi que se

me echaba encima levant la cmara de
forma instintiva y segu rodando, y a Abdellatif le encant. Decidi conservarlo
y despus lo repetimos deliberadamente
varias veces. Da la sensacin de que se
encuentra bien, feliz, y junto con la forma de comer y dems, genera un contraste
emocional curioso.
S, porque obviamente Adle est intencionadamente retratada de forma muy

animal, muy primitiva cmo come,
cmo besa
Cmo llora s.
Hay algn plano o secuencia de la que

ests especialmente orgulloso?
Es difcil de decir, porque como te dije,

rodamos unas 500 horas pero hubo momentos en el rodaje en que era muy feliz,
quiz la escena del bar de las chicas, s, o
la del sueo de Adle. Pero en cualquier
caso si es un plano, tiene que ser un plano
de distancia focal larga, uno muy cerrado,
cercano.
Cul fue el momento ms difcil del rodaje para ti?
Extraamente el momento ms difcil

para m fue durante la escena en que las
chicas se ven por primera vez, cruzando la calle. El tiempo estaba cambiando
todo el rato, de soleado a nublado, las cmaras no conseguan encontrar algo bueno, el enfoque nos estaba dando problemas todo se puso difcil ese da, no s
por qu. Y cuando veo ahora el resultado
parece que todo vino de la forma ms natural y fcil.
Cmo fue el proceso de correccin de

color y etalonaje?
Yo no estuve presente en el etalonaje porque no vivo en Pars y Abdellatif estaba

muy apurado de tiempo con el proceso
de montaje, y el diseo y mezcla del sonido. Tena la fecha lmite de Cannes a
dos o tres semanas vista. De tal forma que
cuando tena una parte ya montada la enviaba a sonido y al mismo tiempo pasaba
a hacer la correccin de color de esa parte.
Todo ese proceso llev una cantidad ingente de tiempo en determinados momentos. Pero Abdellatif se preocupa mucho de
los aspectos tcnicos, es muy bueno en la
correccin de color y en todo el proceso
de postproduccin. A estas alturas ya se
las sabe todas, as que puede hacerlo todo
l mismo (dice riendo). Al fin y al cabo,
18 //cameraman.es
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es el director, sabe lo que quiere, y hemos

hablado mucho previamente. Todo el trabajo ya estaba hecho en set, slo tena que
mostrarlo claramente mediante la correccin de color.
Sobre la controversia aparecida tras
las declaraciones de Lea Seydoux, y
una carta supuestamente redactada
por miembros del equipo denunciando
las condiciones de trabajo en el rodaje,
quieres comentar algo?
Es una historia extraa, y triste, porque

todo el mundo estaba contento con la pelcula. Es un honor, para todo el equipo,
haber triunfado con esta obra. Lea me
sorprendi con su actitud, daba besos a
Abdellatif en Cannes y luego hizo esas
declaraciones. Uno no puede hacer eso,
es algo muy feo. Si tienes un problema
con la pelcula, no vienes a Cannes. Y
esa carta, de supuestos miembros del
equipo, es annima. No s, si alguien
tuvo un problema puede hablar, y debera
haberlo hecho antes, no ahora cuando la
pelcula ya se ha estrenado. Parece como
si hubiera alguien o algo detrs de todo
esto, alguien que quiere daar la pelcula, romper esta forma de hacer cine.
Porque Abdellatif no es un director convencional, y para m ser director de fotografa es trabajar de la forma que quiera
el director. Cada pelcula es un trabajo
distinto, no tenemos por qu hacerlas de
la manera que nos han enseado, de forma clsica. Cada pelcula debera hacerse teniendo en cuenta la forma personal
de trabajar de su director. Tenemos que
apoyarle y ayudarle a plasmar con claridad su visin sobre el celuloide. Claro
que hubo algunos problemas en el rodaje,
pero nada especial comparado con otros
que hacemos, ninguno es fcil. Y no deberamos hacer tanto ruido al respecto
porque hacer pelculas es un trabajo maravilloso, especialmente para un actor,
es el trabajo ms bonito del mundo. Es
difcil, pero no tan difcil como trabajar
en una fbrica. Tenemos suerte de trabajar en el cine y nos pagan muy bien por
hacerlo. As que no podemos ir por ah
diciendo que era un horror, y por favor,
no era como si furamos esclavos, obligados a trabajar, podas dejar el rodaje si
queras. Al principio de la produccin,
Abdellatif nos dijo que quiz sera ms
difcil de lo que esperbamos y nos pi-
di que estuviramos con l. Y si alguien

se quera marchar o tena que marcharse
por alguna razn, no sera un problema
y nadie se lo tendra en cuenta. Desde el
principio todo estaba muy claro. Y puedo decir que originalmente planeamos
el rodaje con una duracin de entre 3 y
4 meses; y si finalmente rodamos en 6
meses fue porque la mayora del tiempo
lo empleamos en Lea, a la que le cost
mucho encontrar el camino en esta forma
de actuar. No est acostumbrada a esta
forma de rodar. Y Adle era tan fuerte,
tan inmensa, deba ser difcil actuar teniendo enfrente a ese monstruo que se
coma todo en la pantalla. As que fue difcil para Lea, muy difcil, y empleamos
el doble de tiempo en ella. Es ms frgil
y no entiende la forma en que trabajamos
con Abdellatif. Tena que dejarse llevar,
rendirse y entregarse completamente,
confiando en Abdellatif. Fue muy difcil
para ella, pero tambin para nosotros,
que tuvimos que trabajar ms. Nunca hemos hablado de ello. Toda esta historia
es muy triste, y la pelcula no lo merece.
S, es triste, porque realmente creo que

hicisteis una obra maestra.
A lo largo de todo el metraje, la paleta de color nos recuerda el ttulo ingls de la pelcula: Blue is the warmest color.
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Fotograma de la secuencia de la playa, muy diferente al resto, y que marca el cambio, la evolucin del personaje.
Nunca me he considerado muy tcnico, me

siento ms cerca de la direccin que de la tcnica.
Estoy ms interesado en la forma de contar la
historia.
Gracias, trabajamos mucho para ello. Y nos
hace muy felices ver que a la gente le gusta
la pelcula.
Hay algo que no pudieras hacer, o que
hubieras hecho de otra forma?
Abdellatif nunca se rinde con un plano.

As que no importa si nos lleva hacerlo un
da, dos das o una semana. Lo hacemos
hasta que estamos contentos, y hasta que
l da por bueno el resultado. Podemos volver a una escena un mes ms tarde si considera que hay algo que no funciona. As
que tuve tiempo de sobra para corregir
cosas y ver el resultado. En el fondo es un
lujo trabajar de esta forma. Y los productores fueron muy amables y comprensivos
para dejarnos el tiempo y el espacio para
trabajar as.
Dnde te formaste como director de
fotografa?
Primero estudi dos aos en Nantes, en

una escuela preparatoria para el acceso a
una escuela superior, especializada en direccin de fotografa. Pero no se me dio
muy bien ah. Despus de aquello volv a
Tnez y me matricul en la escuela de cine,
donde tuve una enseanza profesional con
un director y un director de fotografa muy

importantes en Tnez. Ah aprend mucho
y tuve la oportunidad de colaborar como
meritorio desde muy joven en grandes producciones. Mi primera gran pelcula como
meritorio fue El Paciente Ingls (Anthony
Minghella, 1996)
Casi nada
S agradecer eternamente a su Director

de Fotografa, John Seale, su generosidad.
Aprend mucho de esa pelcula. Tuve tiempo de aprender porque como meritorio, an
teniendo que hacer mucho trabajo en set,
pude ver la forma en que iluminaba y era
impresionante. As que gran parte de mi
formacin fue en el set.
Cul es tu prximo proyecto?
Estoy preparando una pelcula en Mauritania, que empezar a rodar a finales del mes
que viene. Es del director Abderrahmane
Sissako, con produccin francesa, y es un
proyecto precioso acerca del extremismo
islmico en esta regin, el cual es nuestro
problema actual, entre Tnez, Mali, Mauritania, Argelia y Libia, todos sufrimos por
ello. Creo que ser un rodaje muy diferente
al de Abdellatif.
Hay algo ms que quieras aadir?
Nunca me he considerado muy tcnico.

Me siento ms cerca de la direccin que
de la tcnica. Quiz es la manera en que
he visto el cine lo que me hace distinto de
otros directores de fotografa, no lo s. Estoy ms interesado en la forma de contar
la historia. Los aspectos tcnicos tambin
son importantes, pero no tanto. Porque, al
final, podemos vivir sin una buena fotografa, pero necesitamos una buena historia,
unos buenos actores, y un buen sonido para
que se les oiga bien (re de nuevo). Algunas
pelculas s necesitan una buena fotografa,
pero depende del proyecto.
Miguel Martnez. Madrid,

1979. Licenciado en
Bellas Artes por la
Universidad Complutense de Madrid, alumno
de Wim Wenders en
la HfBK (Hamburgo) y
Mster en Direccin de
Fotografa por la ESCAC.
Contacto:
miguelmartinezmail@
gmail.com
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L
LARGoMETRAJES
Heli
La no fotografa
::Heli, el tercer largometraje del director amat escalante y su primera
experiencia en digital, sita al espectador ante un drama intrahistrico
de proporciones inverosmiles, pero no por ello irreales. La situacin
en la que se encuentra mxico debido al narcotrfico y a la corrupcin
poltica y policial configuran un panorama poco alentador. La sociedad
est totalmente infectada por este virus y miles son los testimonios
que ilustran la indefensin en la que se encuentra gran parte de la
sociedad. Por supuesto que los ms desfavorecidos siempre son
aquellos sobre los que cae la desgracia, ya sea por engrosar las filas
del narco -desde un punto de vista estadstico y sociolgico- o, peor
an, como inocentes que padecen su crueldad sin lmites.
Autor: NAcho
ALejANdro
LArumbe
de PAbLo Aec
SinopSiS
Heli cuenta la historia de un

remoto pueblo donde la poblacin se encuentra dividida
con dos nicas posibilidades
para ganarse la vida: trabajar
en una ensambladora de
automviles en un puesto mediocre en el que no
podrn aspirar a mucho
ms, o trabajar para el crtel
de drogas de la regin. Una
eleccin complicada entre la
seguridad sin pretensiones,
y vivir de forma holgada sabiendo que en cualquier momento todo puede acabar.
Una mirada que acerca una
realidad que se vive en el da
a da de miles de familias en
el pas azteca.
eli muestra un mundo rural, iletrado, en el que conviven honestos y viles ciudadanos. Un mundo en el que no hay lugar para
la esperanza, quizs maniqueo,
quizs artificial, pero que forma parte de la
historia reciente mexicana. Amat Escalante, ganador a la Mejor Direccin en Cannes
por este trabajo, intenta contextualizar la
pelcula con el comn mexicano, pero no
lo consigue.
El valor de Heli reside en acercar al espectador a una pequea historia de dimensiones
incalculables para la vida de una familia.
Algo le falta, quizs vida, o le sobra contencin en la historia y sus personajes, pero nos
deja momentos brillantes. Algunos de ellos
son parte de la planificacin de cmara, el
montaje y ciertos aspectos de la fotografa y
la interpretacin, que sumados forman una
narrativa en momentos magistral.
La imagen es de Lorenzo Hagerman, el
cual ha llevado hasta sus ltimas consecuencias su planteamiento inicial: evitar
usar cualquier luz ajena al espacio real en
el que se grab la pelcula. Con esta premisa trabaj durante la preproduccin y, una
vez prob la Alexa, decidi emplearla du-
rante el rodaje. La pelcula est cosechando

xitos all donde se exhibe, como fue tambin en el Festival de Munich, donde gan
el premio ARRI/OSRAM. Adems, forma
parte de la seccin oficial a competicin del
Festival Camerimage de este ao.
EntrEVISta a LorEnZo HagErMan,

DIrECtor DE fotografa
Ha sido una influencia esttica el material documental o de noticiarios sobre

el narco que en la historia reciente de
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Mxico, sobre todo desde el periodo de

tolerancia cero del gobierno de Felipe
Caldern, tanto ha proliferado?
sta es la primera pelcula que Amat

rueda en digital. Independientemente del
trabajo que habamos hecho, en lo que
respecta a referencias estticas y elecciones tcnicas, el primer da de filmacin, y
antes de rodar el primer plano, Amat me
dijo que no quera que Heli se pareciese
a ninguna de sus dos pelculas anteriores.
Que el material pareciese o no real, cer-
cano al documental, no fue un punto de

partida. Amat me transmiti que sta era
una pelcula muy diferente a las anteriores, ms grande y con muchos ms planos
y que exiga una forma de trabajo distinta.
En los veinte aos que llevo trabajando en
el sector audiovisual lo que ms he realizado han sido documentales, una de mis
grandes pasiones. Supongo que esto en
algo me habr influido.
Casi no he trabajado en publicidad y el primer director de fotografa con el que tra-
baj de asistente me dijo que yo era el peor

que haba tenido, por lo que dej de insistir
en ese campo. He trabajado en Mxico para
la televisin europea con los que he hecho
reportajes en la frontera norte relacionados
con menores involucrados en la violencia.
Como camargrafo particip en una produccin norteamericana de la HBO, Buscando el camino a casa, en la que seguamos a nios menores que viajaban solos en
el tren de carga que va de la frontera sur a la
frontera norte. Estos chicos viajan en busca
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Juan Eduardo Palacios interpreta a Beto, un joven cadete que quiere casarse con Estela, la
hermana pequea de Heli.
Heli arranca con un plano formidable
con el que el espectador viaja hacia la
muerte desde las emociones de unos
personajes torturados con la frialdad
de sus secuestradores, pasando por un
paisaje de amanecer casi mgico del
Mxico rural. En esta secuencia, el espectador contempla ambos puntos de
vista, sobre todo el de los torturados,
desde una posicin por supuesto subjetiva, pero al mismo tiempo imparcial,
sin enfatizar la desgracia de unos y la
monstruosidad de los otros, mostrando
la trastienda de un acto bestial que por
lo que nos informan los medios de comunicacin ocurre casi a diario. Desde
un punto de vista tcnico, este primer
plano es de gran virtuosismo. Por favor,
hblame de l desde ambos puntos de
vista.
de sus padres, quienes han dejado el pas de

origen para emigrar a los Estados Unidos.
Me ha tocado vivir de cerca ciertos aspectos que aparecen en Heli y no lo veo como
algo intencional, lo veo como algo que ya
est un poco en el lenguaje, en la forma de
presentar la escena.
El plano est descrito en el guin de una

forma casi idntica. El reto consista en
mantener la estabilidad y la libertad de
la cmara para poder hacer todo el movimiento. Pens que la mejor solucin podra
ser algo parecido a los mini travelling que
se utilizan para cmaras pequeas como
las DSLR. Algo as montado encima de la
furgoneta poda funcionar. En una casa de
alquiler en la que pregunt, el dueo me
dijo que acababan de fabricar un sistema
parecido para cmaras grandes. Consista

en dos tubos largos que rebasaban la camioneta y se podan montar en cualquier
lugar aguantando una cmara Alexa, que
era con la que nosotros bamos a grabar.
Lo nico que faltaba era idear cmo sostener la cmara, ya que este artefacto estaba
diseado para que la cmara fuese por encima de los rieles y nosotros necesitbamos que fuese por debajo. Deba montarse
sobre una camioneta en movimiento y empezbamos con el plano en cenital. En esta
empresa vimos que poda funcionar muy
bien, pero entonces la duda resida en saber si aguantara sobre una pick up medio
destartalada. Finalmente los tcnicos que
montaron el rig hicieron un gran trabajo,
incluyendo las medidas de seguridad. Tuvimos que quitar los cristales de la parte
trasera porque nos veamos reflejados y
fueron incluidos en postproduccin. Con
paciencia y a base de ensayos conseguimos que funcionara, aunque cost mucho
trabajo. Se film en dos das separados ya
que el primer da no conseguimos la perfeccin que buscbamos. Necesitbamos
mantener una velocidad constante en todo
el recorrido y evitar los frenazos para que
la cmara tuviese un movimiento fluido.
Para operar tuve que trabajar agachado
gracias a un monitor que me permita no
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Estela, la hermana de 12 aos de Heli, interpretada por Andrea Vergara.
usar el visor. Los rieles iban por encima

de m sobre el techo y en la parte trasera
amarrados a unas bases. Con poco ms
de un metro de espacio entre los rieles y
la base de la camioneta oper al mismo
tiempo que ayudaba a sostener la cmara. Tuve que andar y llevar la cmara al
mismo tiempo que la furgoneta iba en
marcha. Mi asistente y el maquinista iban
pena luchar para conseguir el plano tal y

como nos lo habamos propuesto.
Otras soluciones por las que podamos
haber optado implicaban equipos pesados
como dos coches amarrados y una gra, lo
que a mi entender era una locura. Creo que
sta fue la solucin ms afortunada.
La tercera secuencia de la pelcula funciona para el espectador como un acom-
El primer director de fotografa con el que trabaj

de asistente en publicidad me dijo que yo era el
peor que haba tenido, por lo que dej de insistir
en ese campo.
detrs de m y su trabajo era generar cierto contrapeso para que, en caso de que la
camioneta frenara, yo no saliese volando.
Trabajamos con bastante precaucin y la
camioneta no iba rpido, por lo que en
ningn momento sent que corrisemos
peligro. Unas cuerdas de seguridad protegan la cmara de cualquier imprevisto,
pero superadas las dificultades tcnicas el
reto fue ejecutar la coreografa. Cuando
supimos que tenamos el plano para m
fue un gran momento, haba merecido la
paamiento forzado a los asesinos. Primero vemos cmo cuelgan a uno de los
hombres desde el puente, para que, pasados unos segundos, estos se suban a
la furgoneta y fuercen el movimiento de
la cmara, que situada en la camioneta
se aleja de la escena del crimen.
Una semana antes de hacer el plano fui al

puente junto a los responsables de efectos
especiales a hacer una prueba. Cuando
estacionamos la camioneta y encuadr
-ese da no bamos a hacer el arranque-,
vi como caa el cuerpo y qued impactado; en ese momento supe que la escena
iba a funcionar. Tuvimos dudas sobre si
deba sentirse o no cuando los personajes
regresan a la furgoneta, pero finalmente
decidimos que s y creo que fue un acierto porque el espectador se siente parte o
compaero de las personas que han dejado el cuerpo. Como bien dices, estas imgenes aparecen, sobre todo en los ltimos
aos, en los peridicos y en la televisin,
pero lo que nunca hemos visto es lo que
hay detrs y el contexto que envuelven
esas imgenes. Esto es lo que creo que le
quita el amarillismo a las imgenes. El espectador contempla la historia, ve quienes
son, lo que hacen y cmo se las ingenian
para arrojar el cuerpo. Esto es lo que creo
que tiene impacto sobre el espectador ms
all de ver a una persona colgando, que no
es de lo que trata la pelcula. La pelcula
trata de gente comn que de repente se ve
involucrada en una historia terrible.
Me resulta muy interesante el planteamiento narrativo de direccin, por

supuesto vinculado al de fotografa,
que trabaja el metraje alternando un
leguaje ms realista y cercano a los
personajes, con otro ms clsico de ficcin que sirve para enfatizar acentos
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Heli se desarrolla en Guanajuato, a cinco horas

de Ciudad de Mjico. General Motors decidi
instalar all una fbrica de automviles, donde
trabaja la mayor parte de su poblacin.
Me produce una gran

satisfaccin cuando
las cosas con muy
poco funcionan.
puntuales. Adems de los planos que

he mencionado anteriormente, quiero
destacar la secuencia en la que Heli, el
personaje que da nombre a la pelcula,
se encuentra en el bao y las paredes
empiezan a temblar. Desde un plano
subjetivo, a una considerable altura y
picado, se acerca lo que intuimos como
un camin hasta la puerta de la casa de
Heli. Segn se acerca, vemos que Heli
sale de su casa y la imagen lo convierte casi en un personaje insignificante.
Este plano contina al corte con un
lateral en el que vemos a Heli frente
al morro de un gran camin militar.
Esta secuencia me recuerda inevitable-
mente a las imgenes que pudimos ver

en la televisin en 1989 de la plaza de
Tiananmen, en la que un hombre chino se enfrenta a los tanques.
En los ltimos proyectos intento hacerme una pregunta y hacrsela al director.

Quiero saber cul va a ser la lente que
representar la visin normal del ojo.
Tcnicamente se habla de que el 50mm
es la lente normal, aunque yo soy ms
afn al 35mm o al 40mm. Nos hicimos
esta pregunta porque, adems, tenamos
que hacer una eleccin por presupuesto
y logstica, tenamos que elegir un juego limitado. Cul iba a ser la visin del
ojo, del ser humano, en el tamao y a
la distancia que tomara la cmara con

respecto a los personajes? En el cine de
Hollywood se filma mucho con teleobjetivos, la cmara a distancia y los fondos
fuera de foco. En el cine documental se
usan muchos angulares y cercanos a los
personajes, lo cual nos da una visin del
contexto. Casi toda la pelcula se film
con un 40mm y 35mm, a pesar de tener
una buena cantidad de interiores. Cuando
ruedas as, lo que sucede es que si usas
un angular, como en la toma del coche
amarillo que llega a la loma o los escasos primeros planos de Heli, se vuelve un
acento y subraya una emocin. En esta
toma de la furgoneta que has comenta-
Beto y Estela quieren casarse, lo que desencadenar la trama de la pelcula.
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Ms que los hechos mismos, lo que al director le interesa es la dimensin psicolgica. Cmo se vive en un clima de miedo permanente?
do sucede lo mismo, lo normal hubiese

sido utilizar la ptica ms angular posible para tener un poco de estabilidad.
La calle era de tierra y la furgoneta tena
una suspensin dursima, pero a pesar
de eso filmamos con esta lente normal,
que fue la lente que ms utilizamos. Los
diferentes planos estn construidos entre
esta lente normal y un poco hacia a angulares. Creo que esto le da una constante
a la pelcula y permite que la furgoneta
abierta, la toma del coche amarillo sobre la loma u otras escenas que hay en la
pelcula tengan estos aires, que respires,

que sientas una visin distinta y que al
ver la subjetiva otra vez te puedas meter
dentro y estar a una distancia mas humana, mas regular.
Tuvimos muchas dudas con respecto a esta
escena. Originalmente queramos un coche militar tipo tanqueta y tenamos dudas
acerca de la perspectiva, desde dnde ver.
En la localizacin tcnica hay un escaln
natural, el cual nos obligaba a estar un
poco ms abajo de lo que nos hubiese gustado, pero creo que el efecto est logrado,
se representa claramente el enfrentamiento

del sistema al ser humano. Mucha gente
lo ha relacionado con la escena de la plaza
de Tiananmen, en nuestro inconsciente la
imagen est presente.
En la secuencia en la que la mujer polica se rene con Heli en el interior de

un coche durante la noche, vemos las
cegadoras luces de otro vehculo que se
acerca a ellos. Lo que se supone un lugar ntimo y privado sin ningn bullicio
alrededor, se convierte en un lugar sin
privacidad que desnuda a Heli ante sus
confesiones. Funciona como una metfora de la indefensin ante la que se
encuentran los ciudadanos cuando se
ven involucrados en problemas de narcotrfico y corrupcin poltica y policial.
Fue casual. Un conductor del pueblo cansado del rodaje no hizo caso al auxiliar y
pas por la calle en medio del plano. Es uno
El director Amat Escalante junto a su director
de fotografa, Lorenzo Hagerman, en una
imagen del rodaje.
Ficha tcnica
Relacin de aspecto: 1.85:1
Cmara: Arri Alexa
pticas: Zeiss Master prime
Grabacin: Alexa con Codex
en ArriRaw
Formato de proyeccin: 35
mm y DCP
Sonido: Dolby SRD
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Imagen del rodaje de la secuencia que se desarrolla en el tejado de la vivienda de Heli y su familia.
Trato de llevar el
material al lmite de
sus posibilidades,
sobre todo ahora
que cada ao hay
un nuevo equipo y
me dan ms ganas
de ver hasta dnde
puedo llegar.
la noche le present a Amat una iluminacin donde contaba con una luz de apoyo
para que siempre se viese algo, a pesar de
la linterna. Le gust pero sentimos que no
era parte de la pelcula y ya que habamos
hecho esa apuesta queramos mantenerla
hasta el ltimo momento. Hicimos unas
pruebas apagando la luz y nos gust mucho ms la manera en la que la oscuridad
formaba parte de la escena. El momento
de los dos balazos estoy casi seguro que

est compuesto con momentos previos de
luz cuando tena la linterna enfrente, no
tiene ningn efecto de rodaje ni de posproduccin.
Hay una secuencia escalofriante y es

en la que vemos a la mujer de Heli que
llega a su casa tras ser arrasada por los
militares. La cmara le acompaa hasta la entrada y se introduce junto a ella
En otra secuencia vemos a Beto disparar dos tiros a un perro. Beto est rodeado de la absoluta oscuridad, salvo
cuando llega en coche al lugar y cuando enciende su linterna, que al moverla
hacia los lados a veces su luz desaparece por completo. Por favor, explcame
cmo concebisteis esta secuencia y
cmo hicisteis el efecto de luz de los
disparos.
La escena original era ms larga de la que

est montada. Hablamos sobre si queramos que fuese la absoluta oscuridad o que
se viese en la oscuridad. Cuando empez
Lorenzo Hagerman con Amat Escalante y
parte del equipo de cmara.
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en la escena del crimen, hasta que ella

retrocede hasta la puerta y sale al exterior para sentarse, abatida. Una vez
fuera, la cmara se eleva y vemos un
plano general de la casa y ella sentada
a las puertas. He imaginado que la cmara va sobre una steadycam que se
sube a una gra.
Este plano nos cost mucho trabajo y fue

una pesadilla. Se hizo con una Technocrane. El primer da que se filmo haba
mucho viento y el ambiente que gener,
e incluso el frio, le da mucha fortaleza a
la escena. El movimiento de la cmara no
haba sido del todo limpio, pero yo senta
que se poda estabilizar en postproduccin, aunque tenamos dudas. Despus
de varias conversaciones con produccin
logramos que se repitiese. El segundo
da no hubo tanto viento, pero la toma
no tena tanta fuerza como el primer da,
aunque el movimiento era ms estable.
Finalmente est montada la toma del
primer da con el viento real y despus
estabilizada.
La puerta tena cerca de ochenta centmetros y por ella pasaba la Alexa, la gra,
el asistente, ms todos los que cargaban
con el brazo. En alguna de esas entradas
es donde haba esos pequeos golpes que
se podan limpiar despus.
Hay varias escenas en las que se ve un
cielo estrellado, como la del perro que
to estn compuestas con las tomas donde

las estrellas son reales. El resto de las
noches son noches reales. Siempre tratbamos de filmar la noche no totalmente
de noche, como cuarenta minutos o una
hora despus de la puesta de sol, donde el
firmamento todava tiene el azul intenso
y aparecen las estrellas. En una buena
proyeccin en alguna de esas tomas podemos ver el registro de las montaas en el
fondo, a lo mejor soy el nico que se va a
dar cuenta, pero son de esas cosas que me
hacen sonrer cuando veo la pelcula. Me
Con la Alexa supimos que podramos hacer las

cosas como las habamos planeado, ir al lmite sin
poner en riesgo la pelcula.
precede a la secuencia en la que Heli

descubre a su hermana en el tejado de
la casa. Me gustara que me explicases
qu hay de rodaje y qu de postproduccin.
Hay un par de escenas que se hicieron con

la ltima luz que hay una vez que el sol se
ha puesto y empiezan a salir las estrellas.
En estas escenas las estrellas son reales,
ya que estn rodadas en el momento justo antes de que desaparezca toda la luz y
la cmara puede seguir registrando. En
particular la del perro y la toma que sigue
son noches trabajadas en postpo, se filmaron no totalmente de da pero con luz
del sol y luego se oscurecieron. Las dos
o tres estrellas que salen en el firmamen-
parece increble. Como fotgrafo, en todas las pelculas que he hecho trato de llevar el material o el equipo al lmite de sus
posibilidades, sobre todo ahora que cada
ao hay un nuevo equipo y me dan ms
ganas de experimentar y ver hasta dnde
puedo llegar.
exterior, el resultado fue fantstico. As

empezamos a trabajar con gran seguridad
y supimos que podramos hacer las cosas
como las habamos planeado, podamos ir
al lmite sin poner en riesgo la pelcula.
Incluso a las dos lmparas de apoyo que
tenamos les pusimos un dimmer para reducir la cantidad de luz.
Una de las cosas que les dije al equipo de
elctricos el primer da de rodaje es que
iban a tener que ayudar un poco en todo
porque en su departamento no iban a tener
tanto trabajo como al que estn acostumbrados. Al principio fueron reacios, pero
cuando se empezaron a aburrir, ya que
casi todo se haca con luz natural, empezaron a colaborar con otros departamentos como el de arte, donde hubo das muy
complicados. Eran slo dos, el gaffer y
otro ms, y luego se contrat a gente del
pueblo para los das ms pesados en que
haba que mover ms equipo o trasladarnos a lugares donde el coche no llegaba
tan cerca de los lugares donde queramos
filmar.
Con qu pticas has fotografiado la pelcula?
He trabajado con las Master Prime de

Zeiss y la Alexa con Codex en ArriRaw.
Haba visto la cmara en algunas ferias
donde todo est preparado para que la
imagen sea maravillosa. Cuando tuve la
cmara en el set (vino desde Alemania)
y la encend y encuadr contra la ventana
para ver el contraste entre el interior y el
Alejandro de Pablo Prez

(AEC). 1980. Licenciado
en Comunicacin Audiovisual. Director de
Fotografa por la ECAM.
alexxei@hotmail.com.
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L
LargometrajeS
Solo Dios perdona
RetaR al coloR
Autor: AlejAndro de PAblo
::Larry smith, el ltimo director de fotografa de stanley Kubrick, ha recibido el premio a la mejor fotografa
en el pasado festival de sitges por solo Dios Perdona (Only God Forgives), la ltima pelcula de nicolas
Winding refn. Tras ms de una dcada desde que rod Eyes Wide Shut, siguen presentes sus cualidades
estticas para trabajar el color como vehculo narrativo.
u historia con Kubrick comenz en el

set de rodaje de Barry Lyndon, donde
trabaj como jefe de elctricos. Ms
tarde trabajara como Gaffer en El
Resplandor. Despus de trece aos
trabajando para Kubrick, Smith rod cientos
de anuncios, trabajando con directores como
Ridley Scott, Doug Liman, Adrian Lyne, Daniel Barber y Paul Weiland. En 2011 gan el
Premio Kodak del Cine Britnico a la Mejor
Direccin de Fotografa por su trabajo en El Irlands, dirigida por John Michael Mcdonagh,
con quien recientemente ha vuelto a trabajar
en Calvary.
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SinopSiS
Julian, un fugitivo de la justicia estadounidense, dirige un club de boxeo en Bangkok

que acta como tapadera para su negocio de la droga. Su madre, cabecilla de una
gran organizacin criminal, llega a Bangkok procedente de los EEUU para repatriar el
cuerpo de su hijo favorito, Billy. El hermano de Julian acaba de ser asesinado despus
de haber masacrado brutalmente a una joven prostituta. La madre, loca de rabia y sed
de venganza, exige a Julian la cabeza de los asesinos de su hermano. Pero primero,
Julian tendr que enfrentarse a Chang, un misterioso polica retirado conocido como
el ngel de la Venganza, que est decidido a acabar con el corrupto inframundo de los
prostbulos y clubs de lucha.
El protagonista de la pelcula, Julian, es un gnster que busca una religin en la que creer.
Fotograma
En Solo Dios Perdona (Only God Forgives)

todo es sutil y excesivo al mismo tiempo. El
color, la luz, los movimientos de cmara, el
uso de angulares, el enfoque absorto y radical entre las luces y las sombras Es una
pelcula para amar u odiar, no hay trmino
medio, por eso las crticas se han deshecho
en elogios o han ejercido la mayor de sus
crueldades. En palabras de su director, la
pelcula es un choque creativo, a toda velocidad, con la intencin de cambiar todo lo
que me rodea y ver lo que vendra despus.
El guin de la pelcula, tambin de Nicolas
Winding Refn, fue concebido para realizarse antes que Drive, debido a un acuerdo del
director con las productoras Wild Bunch y
Gaumont para rodar dos pelculas. Solo Dios
Perdona iba a ser su primera colaboracin.
Entonces lleg Drive y el director decidi
hacerla antes y posponer Solo Dios Perdona.
Nicolas Winding Refn comenta que la pelcula haba calado tan profundamente en sus
Nicolas Winding Refn en un momento del rodaje de Solo Dios Perdona.

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Behind the scenes y fotograma de la lucha entre protagonista y antagonista del filme.
entraas que mientras haca Drive tambin

preparaba Solo Dios Perdona.
En cuanto a las influencias del director,
una de las principales fue la obra de Richard Kern y su obsesin por las imgenes
violentas, en particular, su cortometraje
The Cameraman Evil (1.990). Tambin le
influy su obsesivo deseo por la mitologa
equipo tcnico
Director: Nicolas Winding Refn
Guin: Nicolas Winding Refn
Director de Fotografa: Larry Smith
Editor: Matthew Newman
Directora de arte: Beth Mickle
Msica: Cliff Martnez
Sonido: Kristian Selin, Eidnes Andersen, Eddie
Simonsen
Supervisor VFX: Martin Madsen
Produccin: Space Rocket Nation, Motel Movies
Productions
griega, con Bangkok como teln de fondo,

concretamente el barrio de Chinatown.
El rojo es el color central de la pelcula.
Desde el ttulo, est presente sobre la espada y vinculado con la muerte y la lucha
a lo largo de todo el metraje. Tambin est
vinculado a Julian, el personaje interpretado por Ryan Gosling, sobre todo en el
momento en que ve a la prostituta, con el
sexo y la muerte en las ensoaciones y con
la contencin del sexo. El rojo tambin
vincula a Julian con su madre, que le busca en el prostbulo. Por ltimo, este color
est presente en las reuniones de karaoke
que hace el pequeo ejrcito que sigue a
Chang, el justiciero de dudosa moral.
El juego de luces y sombras est presente en
toda la pelcula. Juega como un elemento de
ambigedad y poder entre los personajes.
Para el espectador disea un enfoque en la
idea de los obstculos que se oponen a la
claridad, y es a veces imposible distinguir

lo esencial de la sombra. Hay pocos lugares
que son neutros en lo que respecta al contraste y al color, y la mayora son de da. La
noche colorida da lugar a un da desaturado.
Hemos tenido un pequea charla con Larry
Smith (por motivos de su apretada agenda)
y ste es el resultado de la conversacin.
eNtReVISta a laRRY SMItH

Si no me equivoco, Solo Dios Perdona es
la tercera pelcula en la que trabajas con
Nicolas Winding Refn, la primera vez fue
con Fear X hace ms de diez aos. Imagino que la relacin entre vosotros ser
ms que fluida: por favor, hblame de
cmo acostumbris a trabajar desde la
preproduccin.
S, esta es la tercera. Mi relacin con Nicolas, al igual que con la mayora de los
directores con los que he trabajado, a excepcin de Kubrick, se basa en la libertad
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La mayor parte de la pelcula est rodada en

noche, puesto que, segn Larry Smith, Bangkok
es una ciudad que fotografa mejor de noche.
Fotograma
que me brindan para crear el mejor look

con respecto a las localizaciones y los decorados. Por lo tanto, en una ciudad como
Bangkok slo tena que extender la paleta
cromtica que ya estaba all y ser lo ms
creativo posible.
Durante las localizaciones, me di cuenta de
que Bangkok es una ciudad que solo fotografa bien de noche, por lo que as decidimos
En mi opinin las
Cooke S4 son las
nicas pticas que
toleran rodar en
digital.
El rojo es el color central de la pelcula, vinculado con la muerte y la lucha a lo largo de todo el
metraje. Fotograma.
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Arriba y abajo: El personaje de Chang se define por su comportamiento enigmtico, es un ente

que se define nicamente por su imagen. Fotogramas.
rodar la mayor parte de la pelcula. Solo tuvimos una pequea conversacin sobre cul
sera el look.
En Bronson (2.008) creo que empezasteis a

trabajar en una direccin que llega hasta
Solo Dios Perdona. La saturacin de los colores, la composicin de los encuadres, la
planificacin de cmara Desde un punto
de vista esttico, cmo os gusta trabajar
para encontrar un lenguaje comn?
Nunca planifico el look de una pelcula, espero a llegar al set o al decorado y que estos me
inspiren. Por supuesto, si el decorado es excelente, mi trabajo slo consiste en ser sutil e ingenioso para mejorarlo. Si el set es aburrido,
el reto es mucho mayor. Nunca tomo como
referencia otras pelculas e intento ser todo lo
original que puedo, pero no deliberadamente,
por supuesto consensundolo.
En Bronson el presupuesto fue muy bajo
y tuve que aprovechar al mximo los recursos que tena de luz y cmara. Hice una
aproximacin teatral pensando en que fuese ms interesante visualmente, en contras-
38 //cameraman.es
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Nunca tomo como referencia otras pelculas e

intento ser todo lo original que puedo, pero no
deliberadamente, sino consensundolo.
te con lo que era real. Este acercamiento a
la esttica de Bronson es parecido al que he
hecho en Only God Forgives.
La pelcula comienza en el gimnasio de

Julian. Vemos a Julian con su luchador,
una pelea y cmo posteriormente habla con su hermano Billy. Esta secuencia me gusta por diferentes motivos.
El primero es el radical juego entre
las luces y las sombras que definen el
ambiente de la trastienda y sus personajes, el lugar en el que Julian ve a su
luchador y en el que posteriormente
habla con Billy.
En esta escena solo us la estructura del decorado y el departamento de arte pint algunas paredes y las celdas. Trabaj durante
horas la pre-iluminacin para dejar listo el
set de rodaje y que Nicolas tuviese todo el
tiempo disponible para rodar. Us sombras
muy inquietantes para que la escena fuese
lo ms dramtica posible.
El contraste entre colores es constante

en la pelcula. Rojos, amarillos, azules,
verdes, rosas, turquesas, siempre muy
saturados y en ocasiones elctricos.
Como te he comentado no planificamos

casi el trabajo, nuestro objetivo fue hacer
El concepto de los colores y el contraste no estaba planificado, sino que se desarroll en el rodaje.
Fotograma.
una pelcula interesante desde un punto

de vista visual y conceptual. El concepto
de los colores y el contraste lo desarrollamos desde el principio del rodaje y solo
a partir de ah. No us filtros en cmara, solo algunos en pequeos aparatos de
tungsteno. Para las escenas de da quise
alejarme de los colores saturados de las
escenas de noche y tener una luz ms
limpia y ntida, algunas veces suave por
Ficha tcnica
Cmara: ARRi Alexa Plus y
RED Epic
pticas: Cooke S4
Relacin de aspecto: 1.85:1
Formato Negativo: Redcode RAW, SxS Pro
Proyeccin: 35mm (kodak
Vision Premier 2393)
D-Cinema
Laboratorio: Nordisk Film
Shortcut
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Las escenas de da se alejan de los colores

saturados de las escenas de noche, tienen una
luz ms limpia y ntida. Fotograma.
Tres cmaras, dos ARRI Alexa y una RED

Epic. Oper la cmara b la mayor parte del
tiempo.
La mayor parte de la pelcula est rodada con angulares. Por favor, hblame de
las pticas elegidas.
Me gustan los angulares y usamos mucho

el 18, el 21 y el 27. Cooke S4. En mi opinin
son las nicas que toleran rodar en digital.
Por ltimo, me gustara recordar tu trabajo en Eyes Wide Shut, ltima pelcula
de Stanley Kubrick.
Bangkok es una
ciudad que solo
fotografa bien de
noche, por lo que
as decidimos rodar
la mayor parte de la
pelcula.
la bruma de Bangkok, lo cual proporciona un look muy natural.
Hay una secuencia que me gusta especialmente por el color de la luz, el contraste entre el exterior y el interior, el
color de la luz que ilumina a los personajes, el diseo de produccin Es la
secuencia en la que Billy agrede a un

grupo de prostitutas.
La iluminacin era toda de led, que compramos en los mercados locales y convert
en mi principal fuente de luz a lo largo de
toda la pelcula. Tambin cambiaba la temperatura de color en cmara dependiendo
de lo que necesitase. La mayora de los sets
estn iluminados con leds o con las luces
que son parte de las localizaciones.
Stanley fue un director nico que conoca a

la perfeccin cualquier aspecto de la cmara, la iluminacin, la produccin, etc.. Hizo
pelculas con un estilo y una personalidad
excepcional, nunca copi a nadie y muchos
directores le han copiado a l.
La cmara se mueve poco, casi lo imprescindible, y la mayor parte de los encuadres son fijos.
Nicolas quera pequeos movimientos de

cmara. No le gusta la steadycam, as que
todos los movimientos que ves son sobre
maquinas y dolly.
Con cuantas y con qu cmaras habis
rodado?
Alejandro de Pablo Prez

(AEC). 1980. Licenciado
en Comunicacin Audiovisual. Director de
Fotografa por la ECAM.
alexxei@hotmail.com.
La mayora de los sets estn iluminados con leds o con las luces parte de las localizaciones. Fotograma.
40 //cameraman.es
11/11/13 01:18
IF YoUR CAmeRA CoULD smILe,

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test
Autor: Julio Gmez
Blackmagic Pocket
Cinema Camera
::Que el lanzamiento de la Blackmagic Cinema Camera constitua tan slo la primera piedra de una estrategia ms amplia
para la firma australiana era un secreto a voces desde los primeros anuncios de aquella. El rumor de que -en medio de un
nada disimulado furor generalizado por el 4K- el fabricante presentara un producto capaz de trabajar en dicha resolucin
camp a sus anchas en todo el sector y no tard en verse confirmado.
Sin embargo, el simultneo lanzamiento de la Blackmagic Pocket Cinema Camera, modelo de entrada de gama que ofreca
grabacin en formatos RAW y ProRes a 1080p en un cuerpo de cmara muy compacto dotado de un sensor S16 por un
precio inferior al millar de euros tom por sorpresa a la totalidad del mercado.
Realizamos en este nmero un anlisis en profundidad de este nuevo modelo. Para una aproximacin ms cmoda a este
artculo, recomendamos recuperar el nmero 66 de Cameraman, donde publicamos el test del modelo predecesor, la
Blackmagic Cinema Camera.
42 //cameraman.es
Test BMPCC.indd 42
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as expectativas al lanzamiento
de la Blackmagic Pocket Cinema Camera en el pasado NAB
no tardaron en dispararse en
sentidos opuestos. Desde la calificacin de Santo Grial para el freelancer hasta la de juguetito sobredimensionado e intil, se han vertido ros de
tinta y muchas horas de comparativas en
vdeo de toda suerte y condicin.
La realidad, como de costumbre, huye
de los extremos y si hubiramos de
alcanzar una sola conclusin a partir
de nuestra limitada experiencia con
la cmara, esta sera -sin la menor
duda- que se trata de un producto muy
equilibrado (incluso ms de lo que ya
lo era su primigenia hermana mayor) y
que cualquier anlisis que se presuma
riguroso debe partir de su notable relacin calidad-precio.
Dejemos pues las extravagantes comparaciones con otras cmaras -que
superan en ms de 30 veces su coste- para esas mentes privilegiadas que
abundan en nuestras queridas redes
sociales y centrmonos de forma exclusiva en lo que podemos encontrar
en un dispositivo que -en el momento
de escribir estas lneas- no tiene competencia propiamente dicha y constituye un mercado en s mismo.
distancia de brida (muy corta) permite

adems el uso de adaptadores de todo
tipo (incluyendo la posibilidad de usar
objetivos S16 u otros con prcticamente
todas las monturas del mercado).
Tal flexibilidad le confiere las prestaciones idneas para ser empleada
como cmara b para espacios reducidos de difcil acceso o incluso como
crash cam en un set de rodaje.
Convengamos, no obstante, que es
mucho ms probable su uso por parte
de usuarios-operadores en proyectos
de pequea escala ms personales en
los que la totalidad del equipo la componen entre una y tres personas.
En tal carcter el empleo de objetivos
de cine de considerable tamao sera
poco prctico, cuando no abiertamente ridculo. Por consiguiente, resulta
vital familiarizarse con la familia de
pticas fotogrficas MFT disponibles
en el mercado antes de pagar la novatada. Las diferencias entre ellas -en
trminos de resolucin, contraste y
potenciales aberraciones- llegan a ser
mucho ms amplias de lo usual en objetivos cinematogrficos y su influen-
Cuerpo de cmara
La Blackmagic Pocket Cinema Camera (BMPCC en adelante) es muy similar en peso, dimensiones y diseo a las
cmaras fotogrficas conocidas por el
acrnimo CSC (cmaras compactas
de sistema) con algunas de las cuales comparte adems montura (micro
cuatro tercios).
En su da, al escribir sobre la BMCC,
ya expuse las ventajas que este tipo
de montura supona en cuerpos de tamao reducido; ventajas que aqu se
incrementan an ms. Contamos con
una mayor variedad de objetivos disponibles (pequeos, ligeros, luminosos
y relativamente econmicos) y con un
rango de distancias focales ms adecuadas al tamao de sensor S16. La
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11/11/13 01:14
cia en el resultado final es decisiva

(hasta tal punto que puede modificar
de manera sustancial la satisfaccin
final del usuario).
El chasis de magnesio es muy ligero
(355 gramos) y slido. Para tratarse de
un cuerpo tan pequeo y de apariencia tan limpia el agarre con una sola
mano es cmodo y prctico gracias a
la suerte de empuadura formada con
el biselado en la parte frontal derecha
de la cmara.
Tanto es as que -en compaa de un

objetivo ligero y debidamente estabilizado- no debemos descartar
la obtencin de planos muy vlidos
cmara en mano o con la ayuda de
sencillos estabilizadores de mnimas
dimensiones. En ese sentido, la ergonoma supera con creces a aquella de
las dems cmaras del fabricante, de
utilidad bastante dudosa sin los aparatosos estativos de rigor a los que nos
ha malacostumbrado el empleo de las
-durante una buena temporada- omnipresentes DSLR.
Botonera
Se limita a cuatro botones en la parte
superior del cuerpo (destinados a los
Botones IRIS y FOCUS.
controles bsicos de reproduccin y

grabacin) y nueve en la parte trasera.
El hecho de que la montura MFT sea
activa permite disponer de un botn
(IRIS) para exponer de forma automtica en aquellos objetivos que lo
permitan.
Como ocurre con cualquier exposmetro interno, su interpretacin de la
exposicin correcta responde al clculo de una media entre las altas luces
y las sombras en la escena (siempre y
cuando hayamos seleccionado el rango dinmico de vdeo -REC 709- en
el men).
Sin embargo, cuando hayamos seleccionado el rango dinmico Film
(curva logartmica), el clculo se har
considerando nicamente el punto
ms brillante dentro de la gama de altas luces de dicha escena.
En ambos casos, este automatismo no

constituye necesariamente la manera
ms exacta o conveniente de determinar la exposicin, aunque siempre
puede servirnos como punto de partida combinado con el empleo del zebra
en el men.
La mejor manera de exponer sigue
siendo el empleo de un monitor forma
de onda o -en aras de la sencillez y
economa de medios- de un fotmetro
que nos permita crear curvas de gamma personalizadas y medir en consecuencia.
De no contar con estas herramientas,
me atrevo a recomendar fervientemente que se busque siempre una ligera sobreexposicin con respecto al
valor que apreciemos como idneo,
vigilando el zebra al 100% para evitar
clipping de altas luces. Es muy importante evitar caer en subexposiciones
de toda la escena con esta cmara,
como detallaremos ms adelante.
El segundo botn que encontramos en

la parte superior de la botonera trasera es el de foco. En combinacin con
pticas automticas se puede emplear
como AF, incluso durante la grabacin
(sin cambios notorios en la exposicin)
aunque la posibilidad est limitada a
la parte central del encuadre. El foco
se alcanza de forma progresiva y bastante lenta (lo que no representa necesariamente un problema en todas las
tomas).
El mismo botn activa el peaking o
asistente de enfoque cuando empleamos pticas manuales (o en pticas
automticas si lo pulsamos dos veces).
Este asistente (en color verde) no es fcil de distinguir con fondos de colores
similares y su frecuencia tampoco es
muy elevada. Se echa en falta la posibilidad de escoger otros colores para el
peaking o la de ver la imagen en blanco y negro cuando se activa. Para facilitar las cosas es sencillo combinarlo
con un zoom electrnico que, adems,
44 //cameraman.es
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11/11/13 01:15
nos permitir desplazarnos por la pantalla a voluntad.

La parte central de la botonera trasera
est dedicada a la navegacin por el
men. Por ltimo, tenemos dos botones en la parte inferior para activar el
men y para el encendido/apagado de
la cmara respectivamente.
Pantalla lCD
La pantalla LCD integrada de 3.5 pulgadas y resolucin 800 x 480 no es tan

legible como la de la BMCC ni tampoco es tctil, pero dado el tamao de la
cmara es una solucin proporcionada. No obstante, resulta bastante difcil poder distinguir los detalles del encuadre o las ayudas de enfoque a plena
luz del da en exteriores y no deja de
resultar preferible algn tipo de visor
que solvente este problema.
Tal y como ocurre en los restantes
modelos del fabricante australiano, la
obligatoriedad de uso de la pantalla
deriva en un elevado consumo elctrico, aunque por fortuna no tan alto
como en el caso de los LCD tctiles.
Batera
La BMPCC cuenta con una batera de

iones de litio EN-EL20 extrable cuya
duracin es muy reducida (variable en
funcin de si se est grabando o no,
pero corta en cualquier caso) e nfima en el caso de grabar time-lapses.
Es primordial adquirir varias bateras
junto con la cmara (como mnimo
tres y no me parece ningn disparate comprar cinco o ms) si queremos
rodar en exteriores con cierto margen
de maniobra. De lo contrario, este
puede ser el mayor handicap al que
nos enfrentemos con diferencia. De BMPCC con el objetivo HyperPrime CINE 25mm T0.95 de
igual manera, es interesante comprar SLR Magic.
un cargador externo -ajeno al cuerpopara poder cargar las bateras de forma respecto al rea de un captor Double
Frame/Full Frame sera de aproximaautnoma al propio uso de la cmara.
damente 3,02 (o de 2,02 con respecto a
la de un captor S35).
Es aconsejable contar con -al menos- una ptica bastante angular (un
12mm. equivaldra a un 36,24mm en
distancia focal efectiva) y suficientemente rpida/luminosa como para
garantizar versatilidad de cara a la
profundidad de campo deseable.
A lo largo de nuestras pruebas nos
hemos limitado al uso de dos de los
Para evitar malentendidos, es impor- Hyperprimes de SLR Magic ms utitante recordar que, en el caso de contar lizados (manuales) y otro objetivo aucon un objetivo que disponga de esta- tomtico de la gama Lumix Vario de
bilizacin, la cmara slo la activar Panasonic, si bien existen numerosas
en el momento de la grabacin (y nun- opciones (en particular en el campo de
ca antes) con el propsito de ahorrar las pticas fotogrficas).
carga de la batera. Si la cmara est
conectada a una fuente de alimentacin externa la estabilizacin permanecer en funcionamiento constante
desde el momento en que la activemos
en el objetivo.
Sensor
El sensor S16 de la BMPCC tiene
unas dimensiones reales de 12,48 mm
x 7,02 mm. El factor de recorte con
BMPCC con el objetivo HyperPrime CINE 16mm T1.6 de

SLR Magic (recientemente actualizado a una nueva versin
con cambios slo en su diseo externo).
La velocidad de lectura del sensor es

bastante alta y, aunque es perceptible
cierto rolling shutter, sus efectos no
son nada exagerados. Podemos enconcameraman.es// 45
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11/11/13 01:15
BMPCC con el objetivo Lumix GX Vario 12-35mm f/2,8

ASPH de Panasonic.
trarnos cierto moir y efecto rejilla en

las circunstancias habituales (tramas,
tejidos de fina textura etc.), pero su
moderada presencia respalda la decisin del fabricante de no incorporar un
filtro antialiasing al sensor ya que eso
implicara sacrificar parte de la nitidez
general que es destacable (con las pticas adecuadas).
La relacin seal/ruido es la habitual
en sensores industriales de este tamao, lo que significa en la prctica que
la presencia de cierta cantidad de ruido en sombras es inevitable incluso en
el valor de ISO recomendado por el
fabricante (800).
Es aqu donde esa condicin industrial del origen del sensor se hace notar. Con el modelo de nuestra prueba
resultaba apreciable ruido en sombras incluso a 2 stops por encima del
valor idneo requerido por escenas
en las que se buscaba la exposicin
correcta de la piel humana frente a
otras reas en penumbra. En las tomas nocturnas en exteriores esta
presencia se incrementa de manera
notoria.
Sin duda, el captor mejora su comportamiento exponencialmente en situaciones con abundancia de altas luces.
Esto queda especialmente claro en el
proceso de etalonaje al que haremos
referencia ms tarde.
En muchos casos es posible eliminar
la totalidad del ruido en tal proceso
reduciendo el nivel de detalle en las
bajas luces o incluso empastando por
completo los negros sin que el resultado final resulte desagradable.
Incluso en los planos en los que esto
no es posible, el ruido tiene cierta cualidad orgnica reminiscente del grano
Ruido en sombras apreciable en un archivo ProRes 422 (HQ).
Misma imagen tras el etalonaje.
de pelcula que aporta textura y no es

demasiado molesto, pero se hace presente en una proporcin netamente superior a la de la BMCC.
De hecho, si analizamos con detalle
las zonas con sombras profundas en
cualquier plano (por luminoso que sea
en trminos absolutos) encontraremos
ruido pero -a menos que sea un caso
de subexposicin generalizada- ser
tolerable y la imagen obtenida totalmente aprovechable.
En las primeras unidades que se sirvieron de esta cmara se manifest un

pequeo problema de calibracin del
sensor que tuvo como consecuencia la
aparicin de esferas luminosas en las
fuentes de luz provenientes de luminarias en la imagen (blooming), as como
de puntos negros en las reas de altas
luces muy intensas. Aqu deberamos
puntualizar lo siguiente:
Todos los sensores electrnicos adolecen del fenmeno llamado blooming
46 //cameraman.es
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11/11/13 01:15
-en mayor o menor medida- en puntos

donde la intensa sobreexposicin de la
imagen conlleva un exceso de carga
en un grupo de pxeles que a su vez
se desbordan afectando a los anexos.
El aspecto concreto de este fenmeno
vara dependiendo del tipo de sensor
(CCD o CMOS).
El fenmeno de los puntos negros
solo se suele presentar en sobreexposiciones extremas (el ejemplo ms claro
sera el de grabar con el sol apareciendo en plano en un da despejado) y, de
nuevo, es solventable mediante una
mera actualizacin de firmware en la
mayora de los casos. E incluso una
vez grabado es corregible en postproduccin (aunque lo deseable es evitarlo desde un principio, claro est).
Blackmagic estableci un programa
de recuperacin de tales unidades para
recalibrarlas y el problema remiti de
inmediato.
La unidad en concreto con la que realizamos estas pruebas (siendo un modelo de demostracin) no presentaba un
blooming exagerado en ningn caso y
slo conseguimos obtener puntos negros en la imagen forzando la situacin
al apuntar de forma clara hacia el sol.
Con las horas de uso, el cuerpo de cmara alcanza una temperatura destacable aunque no demasiado elevada ni
molesta para operar. En nuestra experiencia, ni la calidad de imagen se ve
afectada por este cambio de temperatura ni esta aumenta a partir de cierto
punto.
Conectividad
En el lateral izquierdo de la cmara encontramos las siguientes conexiones:
- Entrada 1 x 2,5 mm LANC para remotear el comienzo/detencin de la
grabacin y el control del diafragma
y enfoque.
- Salida de auriculares estreo (minijack 3,5mm).
- Entrada para seal de audio analgica de 3,5 mm en estreo.
- Salida Micro HDMI tipo D. Permite
2 canales de audio a 48 kHz y 24 bits.
- Puerto de 12-20 V (CC) para alimentacin externa y carga de la batera.
En el compartimento para la batera en
la parte inferior derecha de la cmara
encontramos un puerto USB 2.0 destinado a actualizaciones de firmware.
bacin en una tarjeta SD de 64GB a

24 fps).
La cmara admite tarjetas de memoria
SDHC o SDXC que se introducen en
el mismo compartimento de la batera.
Deben estar formateadas en HFS+ o
exFAT.
La lista de tarjetas
compatibles segn
el fabricante era la
siguiente a fecha de
Julio de 2013, aunque a da de hoy es
sin duda ms amplia:
- Sandisk 64GB Extreme
- Sandisk 128GB Extreme
- Sandisk 64GB Extreme Pro
Para el montaje de accesorios tambin

cuenta con un punto de montaje con
rosca 1/4-20 UNC en la parte superior de la cmara y otro para trpode
con rosca 1/4-20 UNC en la parte inferior.
mens y pantalla de estatus

El men es virtualmente idntico al de
la BMCC. Cuatro pantallas de mens
cubren todas las opciones disponibles.
Cada funcin est claramente especificada y el usuario puede acostumbrarse a su manejo en menos de un
minuto. Para activar los mens basta
con pulsar el botn correspondiente en
la parte inferior del panel trasero. Para
Soporte de almacenamiento
En el momento de escribir este artculo, la BMPCC an no permita
la grabacin en formato RAW con
archivos Cinema DNG con compresin variable: nicamente era posible
la grabacin en archivos ProRes 422
(HQ).
Presumiblemente, el flujo de datos en
RAW ser de 2 a 2.4 MB/fotograma
(o alrededor de los 20 minutos de gracameraman.es// 47
Test BMPCC.indd 47
11/11/13 01:15
pasar de un men a otro hay que emplear la consola central de la botonera

de dicho panel.
El primer men est destinado a la
configuracin de cmara. Incorpora
las siguientes opciones:
- Camera ID: Establece un identificador para la BMPCC que aparecer
como metadato en todos los archivos
que grabemos. Por defecto aparecer el nombre completo del producto
(Blackmagic Pocket Cinema Camera). Es conveniente cambiarlo o acortarlo ya que de lo contrario el nombre
de cada archivo ser excesivamente
largo para poder seleccionarlo con
rapidez en la posproduccin.
- Date: Fecha de la grabacin. Establecida conforme a la tradicin anglosajona (ao/mes/da).
- Time: Hora (minutos/hora).
- ISO: Permite seleccionar una serie
limitada de valores preestablecidos
(200, 400, 800, 1600). El fabricante
recomienda emplear 800 ASA como
valor con el mayor rango dinmico
para obtener 13 f/stops totales, de los
cuales hemos considerado -tras las
pertinentes pruebas- que son verdaderamente tiles entre 9 y medio y 10
en ProRes 422 (HQ).
Presumimos que podramos hablar de
hasta un stop y medio ms en RAW
cuando dicho formato de grabacin
est disponible y que, al igual que
ocurre en la BMCC, ser conveniente exponer el gris neutro (18%) a 40
IRE para que las imgenes grabadas
en RAW se vean correctamente al importarlas a DaVinci Resolve.
No hace falta recordar que los cambios de valor de ISO simplemente
varan el nivel del gris neutro y nunca la latitud total. Exponer para las
altas luces nos proporciona la mejor

relacin seal/ruido preservando el
nivel de detalle en los blancos. Como
es lgico, si aplicamos un espacio de
color REC. 709 a dichas tomas (tanto
en rodaje como en postproduccin)
obtendremos -en apariencia- una sobreexposicin considerable con las
altas luces quemadas. Esa informacin ser recuperable regulando los
valores de exposicin con los ajustes
de RAW pertinentes.
- Balance de blancos: Permite seleccionar una serie limitada de valores
preestablecidos de temperatura de
color (3200, 4500, 5000, 5600, 6500
y 7500 Kelvin). La gama disponible
cubre por tanto tungsteno, fluorescente y una variedad de temperaturas
para luz da. En la mayora de supuestos estas opciones son suficientes. No obstante, la imposibilidad de
realizar balances de blanco y/o negro
de forma manual o de elegir valores intermedios entre los propuestos
puede dificultar el trabajo en situaciones de confluencia de distintas
temperaturas en la escena.
- ngulo de obturacin: Permite seleccionar los ngulos de obturacin ms

habituales para evitar o provocar estrobo o filage.
El segundo men est enteramente
dedicado al audio. La BMPCC cuenta con unas entradas de mini-jack
de 3,5mm para audio no balanceado (48 KHz/ 24 bits). Carece de alimentacin phantom. Existe adems
un micro interno estreo que puede
servirnos como audio de mera referencia. Tambin incorpora un altavoz
monoural.
Este men incorpora las siguientes opciones:
- Microphone Input: Ajusta los niveles del micrfono interno por medio
de una barra deslizante en la pantalla tctil. Se indican en tantos por
ciento.
- Ch1 and Ch2 Input Levels: Aceptan
seal desde micro o lnea pulsando
las flechas a izquierda y derecha.
- Ch 1 Input: Ajusta los niveles del micrfono externo en dicho canal (anulando el audio del micro interno) por
medio de una barra deslizante en la
pantalla tctil. Se indican en tantos
por ciento.
- Ch2 uses Ch1 Input: Debemos activarlo si queremos que la misma seal
externa entre por ambos canales.
- Ch2 Input: Ajusta los niveles del micrfono externo en dicho canal (anulando el audio del micro interno) por
medio de una barra deslizante en la
pantalla tctil. Se indican en tantos
por ciento.
- Headphone Volume: Ajusta los niveles de los auriculares o (en caso de no
estar conectados) del altavoz interno
(que slo se escuchara durante la re-
48 //cameraman.es
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produccin) por medio de una barra

deslizante en la pantalla tctil. Se indican en tantos por ciento.
El tercer men est destinado a la configuracin de la grabacin. Incorpora
- Recording Format: Podemos escoger capturar las imgenes en
RAW (cuando est disponible) en
archivos Cinema DNG comprimidos (sin prdida) o hacerlo directamente en Apple ProRes 422 (HQ).
En ambos casos la resolucin es
idntica (1080p). El primero ampla
las posibilidades del etalonaje y el
segundo la rapidez en el proceso de
postproduccin.
Dadas las pocas diferencias prcticas
que existen en los resultados finales
tras etalonar ambos tipos de archivo
(salvo en situaciones que requieran
correcciones de color muy agresivas),
la velocidad que inducen en el flujo de
trabajo los archivos ProRes as como
su mayor aprovechamiento de la capacidad de las tarjetas de memoria deberan ser valores a tener muy en cuenta
por la mayora de los usuarios.
- Dynamic Range: Hay dos configuraciones posibles cuando grabamos en
ProRes:
-La primera (Film) emplea una
curva log para obtener un rango
ms amplio a la vez que incrementa los niveles de contraste para
poder trabajar mejor con ellos en
DaVinci Resolve.
- La segunda (Vdeo) adopta el
espacio de color normativo
REC709 para acelerar el flujo de
trabajo en entornos broadcast.
- Frame Rate: Podemos elegir entre
cinco posibles (23,98fps, 24fps, 25
fps, 29,97 fps y 30 fps).
La imagen corresponde a la pantalla equivalente en la BMCC, con los overlays de SDI en

lugar de HDMI.
- Time Lapse Interval: Establece cada

cuntos fotogramas se graba una
imagen para realizar time-lapse. Permite intervalos de entre 1-10 segundos y entre 1-10 minutos. Formatos
y velocidades se mantienen segn la
disposicin general previamente establecida.
El ltimo men se refiere a la configuracin de la pantalla LCD. Incorpora
- Dynamic Range: Es independiente
del elegido para la grabacin. De este
modo, se puede escoger la opcin Video (REC709) para visualizar imgenes que se estn grabando en Film.
Es decir, que estaramos aplicando
una LUT en la pantalla.
- Brightness: Determina el brillo y
contraste de la pantalla.
- Zebra: Indica cundo los niveles de exposicin son demasiado altos para retener detalle en las altas luces. Regulable
de 75% a 100%. Cabe destacar que,
aunque estemos empleando el espacio
de color REC709 en la grabacin, los
niveles de zebra siempre se corresponden a la curva log, lo que puede inducir

a error a la hora de exponer nicamente
con esta herramienta.
- HDMI Overlays: Determina la informacin de metadatos que podremos
visualizar en un monitor externo
conectado a la salida HDMI de la
BMPCC.
All nos permitir ver las guas de encuadre y la informacin de estatus.

Status nos permitir ver slo dicha informacin.
Guides slo nos permitir ver las guas
de encuadre. Asimismo, podemos
desactivar esta funcin para obtener
una salida limpia por el HDMI.
Por el momento no es posible generar
barras de color en esta cmara.
En la parte inferior de la pantalla se
encuentra la barra de estatus, que nos
proporciona la siguiente informacin
en orden de lectura:
- Formato: RAW o ProRes.
- F-Stop: Abertura de diafragma del
objetivo. Funciona con todas las pticas automticas.
- Velocidad de grabacin: 23,98fps, 24
fps, 25 fps, 29,97 fps o 30 fps.
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se apaga durante el mismo perodo.

El cambio entre los pasos es muy rpido y sin embargo la batera parece
mantenerse entre un 3% y un 7% de
carga a lo largo de un instante ms
prolongado e imprevisible. Una asignatura muy mejorable en todos los
modelos de Blackmagic.
- Estatus de la tarjeta SD / Grabacin:

No nos indica en ningn momento
cunto espacio est ocupado o libre
en la unidad, slo si esta es reconocida por la cmara y cundo est llena.
Tampoco podemos formatear ni borrar clips en la cmara, lo que alarga
innecesariamente el flujo de trabajo
en el rodaje. El fabricante considera
que de esta manera salvaguarda la
informacin de ser borrada de modo
accidental, pero en nuestra opinin
los inconvenientes de esta decisin
superan con creces a las ventajas. La
incorporacin de esta funcin es una
demanda muy generalizada por parte de los usuarios de las cmaras de
Blackmagic, empresa que hasta el
momento ha demostrado una especial
sensibilidad a las opiniones de sus

clientes. Confiemos en que dicha pauta se mantenga en un futuro cercano.
- Cdigo de tiempo.
- Valor de ISO: 200, 400, 800 o 1600.
- ngulo de obturacin: 45, 90, 108,
144, 1728, 180, 216, 270, 324 o
360.
- Temperatura de color: 3200 K, 4500
K, 5000 K, 5600 K o 7500 K.
- Nivel de carga de la batera: indicado en tantos por ciento. No es fiable.
A menudo baja de forma drstica
durante la grabacin para volver a
aumentar en el momento en que se
detiene. En otros casos, el nivel de
carga se mantiene durante un lapso
de tiempo entre planos (con la cmara encendida) pero disminuye si esta
Claqueta
Si pulsamos con el dedo una sola vez
en el botn central de la consola trasera (OK) surgir una pantalla con metadatos que Blackmagic denomina Slate
(claqueta).
La lista de metadatos que podemos
incluir es la siguiente: Nombre del
proyecto, Rollo, Escena, Plano, Toma,
ngulo, Comentarios y Palabras clave.
En algunos de los metadatos numricos (Escena/Plano/Toma) podemos
activar un icono llamado incremento
automtico que ir
variando el nmero
con cada grabacin.
Las palabras clave
facilitan la bsqueda de contenidos
por parte del editor,
en particular en DaVinci Resolve, aunque es poco probable que en un rodaje
estndar el operador o un asistente dis-
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ponga de tiempo suficiente como para

ingestar estos datos en cada toma.
Flujo de trabajo
Una vez ms, este es el punto fuerte de
todas las cmaras de Blackmagic. La
sencillez y velocidad a la hora de trabajar con los archivos de la BMPCC es
una prolongacin lgica de su aproximacin prctica al rodaje individual.
Blackmagic incluye un software bsico
de visualizacin y edicin muy elemental de archivos, as como remoteado de cmara (Media Express) pero
lo ms normal es que no lleguemos
a necesitarlo. Incluso en el supuesto
ms complejo (grabacin de archivos
RAW) el flujo de trabajo se reducira a
los siguientes pasos:
- Grabacin en RAW 1080p (archivos
Cinema DNG comprimidos).
- Extraccin de la tarjeta SD para
importar sus archivos mediante un
lector o el propio equipo de posproduccin.
- Importacin del material a DaVinci
Resolve (descarga gratuita en su versin Lite plenamente operativa).
- Ajuste del RAW y etalonaje bsico
del material antes de renderizar a
ProRes, DNxHD u otros formatos de
edicin.
- Edicin en Apple FCP X, Avid MC o
Adobe Premiere Pro.
- Exportacin en un archivo XML o
AAF.
- Importacin del XML/AAF con DaVinci Resolve y conformado a partir
de los archivos CinemaDNG originales.
- Etalonaje definitivo del material ya
editado.
- Exportacin al formato de visionado

definitivo.
En caso de haber grabado directamente en ProRes con el espacio de color
de la curva Log es posible convertirlo

de forma rpida a REC709 usando la
LUT 3D incluida a tal efecto en Resolve. Esta LUT proporciona una imagen
con alto contraste y saturacin, a todas
luces excesiva como referencia para el
etalonaje, pero no deja de tratarse de
un punto de partida a partir del cual
corregir con precisin.
Ya hemos indicado que el comportamiento del sensor es mucho ms
agradecido con altas luces que con las
sombras y eso influye sobremanera en
las posibilidades de ajuste.
Como es normal en cualquier dispositivo digital de captacin de imagen,
es preferible contar con una imagen
ligeramente sobreexpuesta -de cara a
una correccin posterior- que con una
subexpuesta.
Correccin bsica a partir de la imagen logartmica.
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Correccin bsica a partir de la imagen logartmica.
En nuestra experiencia ha resultado,

en muchos planos, ms til sobreexponer intencionadamente la imagen al
menos un stop y medio para obtener
un resultado final ms limpio.
Podemos distinguir ruido desde el

mismo momento en que comenzamos
a subexponer e incluso -con una exposicin correcta- en zonas de predominancia de sombras en la imagen. No es
demasiado difcil de corregir, siempre

que no se requiera excesivo detalle en
el rea en que aparece.
Tampoco resulta demasiado arduo
igualar planos subexpuestos hasta dos
stops. A partir de ah el ruido es insoslayable y el igualado imposible de
lograr en condiciones dignas.
La sobreexposicin no requiere
reajustar el punto de gris a partir de
dos pasos por encima de la exposicin correcta (como s ocurra con la
BMCC) y el igualado es solvente hasta
con cuatro pasos de distancia.
Aqu nos topamos con la diferencia
ms llamativa entre la imagen de
las distintas cmaras del fabricante
australiano. Mientras que la BMCC
requiere aumentos o disminuciones
muy amplias de saturacin para apreciar cambios con respecto al bruto de
cmara, en la BMPCC una pequea
correccin conlleva un alteracin sobresaliente en la imagen con cambios
drsticos. Este comportamiento se da
por igual empleando tanto el espacio
Subexposicin severa en archivos ProRes 422 (HQ).
Sobreexposicin en archivos ProRes 422 (HQ).

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de color YRGB como uno muchsimo

ms amplio como el ACES.
A priori, y de nuevo limitados por el
hecho de no poder probar archivos
en RAW, debemos interpretar esta
diferencia como sinnimo de que el
espacio de color real de la BMPCC es
ms reducido. Las consecuencias para
el etalonador no van mucho ms all
de extremar la siempre aconsejable
prudencia a la hora de corregir y el renovado valor de la sutileza para evitar
extremos risibles. Como siempre, el

uso de un monitor calibrado es condicin muy necesaria hasta en los ajustes
ms amateur y, en cualquier caso, no
deberamos perder las scopes de vista
en ningn momento.
Las mejoras en la arquitectura y el
renderizado del DaVinci Resolve (edicin Lite incluida) no solo facilitan el
etalonaje sino que tambin le hacen
destacar como un software de edicin
ms que digno, si bien no invita a un
flujo de trabajo muy rpido. Pero solo

pequeos detalles lo separan de ser
suficiente para muchos trabajos. No
sera de extraar que futuras versiones
abunden en el aporte al usuario final
de una solucin completa de postproduccin bsica cada vez ms intuitiva.
Conclusin
La Blackmagic Pocket Cinema Camera es un producto que abre una brecha
novedosa en el mercado dada su amplitud de potenciales usos, su asequible precio y su gran equilibrio entre
prestaciones y ergonoma.
Es en este ltimo punto donde destaca
sobre el resto de la gama de Blackmagic, ya que su reducido peso y pequeas dimensiones la convierten en la
cmara perfecta para rodajes rpidos,
con pocos accesorios, personal mnimo y acceso a prcticamente cualquier
lugar al que pueda llegar un operador.
Si a ello le sumamos un flujo de trabajo sencillo, eficiente, intuitivo y veloz
las mltiples ventajas de este dispositivo saltan a la vista.
Resultan liberadoras las jornada de
trabajo con una herramienta que te
hace olvidar los dolores de espalda,
las prdidas de tiempo montando y
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tos de calidad de imagen en absoluto

achacables al cuerpo. Debo aadir que
se debera probar cada objetivo con la
propia BMPCC, ya que hacerlo con
un modelo del mismo fabricante de la
ptica puede dar lugar a impresiones
errneas (la correccin por software
que introducen todas las marcas en
este segmento mejora con creces los
resultados en sus modelos propios).
Blackmagic inaugura este mercado
(al que presumiblemente se sumar
la Digital Bolex en breve) con un producto muy apetecible para todo tipo
de pblicos. La pequea inversin que
supone, ms all de sus pros y sus contras, est ms que justificada siempre
que sepamos a qu atenernos.
AgrAdecimientos
- Patrick Hussey (Blackmagic Design)
- Luis Ochoa (709 Media Room)
- Eva Perandones (Damn Rabbit MA)
- Adriana Daz (AdnaLAB)
- lvaro Gmez (Malvolo)
- Ral Vaquero (Malvolo)
- Alfons Grau (Grau Luminotecnia)
- Napolen Arroyo (Cromalite)
- Miguel Escolar (NAU Comunicacin)
Correccin bsica de primarios.
desmontando y hasta la agotadora burrocracia habitual de los permisos de

rodaje y dems suplicios necesarios en
nuestro da a da.
Aunque comparte muchos de los pequeos inconvenientes de sus hermanas
mayores (peaking y herramientas de
exposicin mejorables, imposibilidad de
formatear en cmara o de saber cunto
espacio libre queda en memoria, poca
fiabilidad del indicador de carga de la
batera y eximia duracin de la misma,
as como pantalla LCD poco prctica
en exteriores) no podemos juzgar con la
misma severidad a este modelo con diferentes pretensiones e inferior coste (tanto
de la propia cmara como de sus posibles accesorios). El equilibrio calidad/
precio est mucho ms depurado en el
caso de la BMPCC y ese es un elemento
que no dejas de recordar en ningn momento durante su uso.
Los filtros ND son una necesidad primordial para sacarle partido en exteriores ya que el empleo de un ISO bajo
redundara en una importante prdida
de rango dinmico y la posibilidad de
jugar con la profundidad de campo es
demasiado esencial para desaprovecharla.
Si la combinacin de toda cmara con
una ptica apropiada es siempre imprescindible, aqu resulta la eleccin
ms crucial de cuantas debemos tomar. A estos niveles, una pequea diferencia de precio marca la diferencia
entre un objetivo muy limitado y uno
con rendimiento ptimo.
La mirada de objetivos muy baratos
que inundan este mercado es bastante
engaosa y, en muchos casos, elegir
mal implica una seria infrautilizacin
del potencial de la BMPCC por parte del usuario, con resultados nefas-
Julio Gmez, ACTV.

Formador especializado
en cinematografa y fotografa digital. Beta tester
y colaborador habitual de
diferentes fabricantes de
equipos y distribuidores en
demostraciones, talleres,
cursos y seminarios.
info@juliogomez.es
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NOTICIAS
Ya est disponible daVinci

ResolVe 10
La nueva versin es gratuita para
Los usuarios de davinci resoLve
Blackmagic Design ha anunciado el
lanzamiento de DaVinci Resolve 10,
que ya se encuentra disponible en
forma gratuita para los usuarios de
DaVinci Resolve. Esta actualizacin
es una de las ms importantes y ofrece innovadoras herramientas para el
rodaje, nuevas funciones de edicin,
compatibilidad con complementos de
OpenFX y otras tiles mejoras.
Adems de la disponibilidad inmediata de la versin 10 de DaVinci
Resolve en la web del fabricante, la
versin gratuita del programa (DaVinci Resolve Lite) tambin se puede
descargar para Mac OS X y Windows. DaVinci Resolve Lite ahora
ofrece la posibilidad de trabajar con
resoluciones en Ultra HD y unidades
de procesamiento grfico adicionales.
DaVinci Resolve 10 ha sido desarrollado para simplificar la integracin de diferentes herramientas
informticas utilizadas en la industria del cine y la televisin, permitiendo importar y exportar lneas
de tiempo desde ste y otros programas de edicin tales como Fi-
nal Cut Pro, Avid y Premiere Pro.

Los procesos han cambiado y en la
actualidad muchas tareas de posproduccin comienzan durante el rodaje. La iluminacin y otros aspectos
generalmente se corrigen despus de
comprobar el ajuste del color y DaVinci Resolve 10 cuenta con nuevas
herramientas para gestionar este proceso. La nueva funcin Livepermite
graduar el color directamente desde
la fuente de vdeo en tiempo real con
total creatividad, utilizando colores
primarios, secundarios, Power Windows, curvas personalizadas y mucho ms. El etalonaje digital puede
guardarse y vincularse nuevamente
al cargar los archivos de la cmara.
DaVinci Resolve 10 incluye funciones de edicin mejoradas y permite
finalizar ediciones realizadas con
otros programas. De esta forma, durante trabajos complejos, los usuarios pueden enviar escenas desde
sus aplicaciones preferidas y finalizar el trabajo con DaVinci Resolve
a partir de los archivos RAW originales en la cmara para obtener una
calidad significativamente mejor
en comparacin con los sistemas de
edicin no lineales (NLE). Si una
escena necesita ser reeditada, puede enviarse nuevamente al software
NLE para permitir a los editores utilizar sus herramientas de preferencia.
La nuevas funciones incluyen edicin

en pistas mltiples con 16 canales de
audio por secuencia y la posibilidad
de utilizar una cantidad ilimitada de
pistas de audio y vdeo en la lnea de
tiempo. El audio puede ser sincronizado o recortado y arrastrado en
forma independiente a dicha lnea de
tiempo. El software tambin incluye
otras funciones para recortar secuencias de vdeo de diversas maneras que
se muestran en forma dinmica en la
lnea de tiempo y el visor. Asimismo,
la pantalla puede dividirse para mostrar los puntos de inicio y finalizacin
de las secuencias adyacentes.
Un buen ejemplo de un proceso de
edicin en alta resolucin es cuando se utiliza Final Cut Pro X para
completar un trabajo que incluye
distintas frecuencias de imagen,
diferentes medios, varias pistas de
audio e incluso correcciones de color. DaVinci Resolve 10 permite
importar dicho proyecto en formato
XML y traducir todos los elementos
para realizar la edicin mientras la
copia original se renderiza a partir
de los archivos RAW originales de
la cmara. De esta forma, el editor
puede usar DaVinci Resolve 10 para
realizar la edicin en alta resolucin
de la copia cinematogrfica y generar
el archivo DCP directamente a partir
de los archivos RAW en la cmara.
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DaVinci Resolve 10 tambin incluye una herramienta para ttulos que

permite utilizar texto esttico o mvil con diferentes tipos y tamaos
de letra, sombra paralela y posicionamiento XY. Las lneas de tiempo
admiten clips compuestos con diferentes elementos, inclusive varias
pistas de audio y vdeo. Asimismo,
DaVinci Resolve 10 puede utilizarse para proyectos estereoscpicos en
3D, ya que admite imgenes para el
ojo izquierdo y derecho en la ventana
de medios y la lnea de tiempo. Mediante el cdigo de tiempo y el nombre de la cinta, DaVinci Resolve 10
asocia automticamente ambas vistas
de las secuencias estereoscpicas.
Las funciones para etalonaje digital
han sido mejoradas y DaVinci Resolve 10 ahora ofrece compatibilidad con OpenFX, admitiendo una
cantidad ilimitada de extensiones
por clip. El usuario tambin dispone
de una cantidad ilimitada de Power
Windows por nodo de correccin,
mientras que el nuevo Gradient
PowerWindow permite a los coloristas agregar un gradiente a la imagen.
Otras funciones de etalonaje
incluyen la posibilidad de copiar y pegar de datos de seguimiento, as como reducir
el ruido espacial y temporal, y
utilizar efectos de desenfoque.
En materia de entrega de proyectos, DaVinci Resolve 10
ofrece visibilidad completa
de las pistas de audio en la
lnea de tiempo de la ventana de entregas eintegracin
con EasyDCP, lo cual permite a los usuarios renderizar
directamente sus proyectos
y crear un archivo DCP para
distribuirlo a las salas de cine.
DaVinci Resolve 10 permite renderizar directamente a
partir de los archivos RAW
de la cmara en calidad de
32 bits flotantes. Para activar
esta funcin, los usuarios deben adquirir una licencia de EasyDCP.
DaVinci Resolve 10 tambin admite
otros tipos de medios y es compatible
con casi todos los tipos de archivos de
vdeo disponibles. Los nuevos forma-
tos incluyen codificacin y decodificacin en JPEG 2000, decodificacin

de archivos AVI y reproduccin.
noVo, las cmaRas de cine

digital "ms pequeas del
mundo"
ovide ya Las tiene
Las nuevas Novo son cmaras que van
un paso ms all de las mini-cmaras
de las que disponemos actualmente en
el mercado. Han sido diseadas para
rodar tomas deportivas, anclarlas a vehculos o para llevarlas en mano.
El primer modelo de Novo y su segunda versin, la Novo 2K RAW,
son cmaras pequeas, ligeras y
muy verstiles que podran ser una
versin profesional de las ya tan
conocidas GoPro; es decir, sirven
para rodar escenas deportivas, acuticas, ancladas en vehculos o simplemente para llevarlas en mano
para cualquier tipo de escena que se
le ocurra al cmara.
fijas, zooms, fisheyes e incluso se pueden montar pticas PL, EF o F con un

adaptador. Tambin cabe destacar
que permiten desactivar el modo automtico de exposicin, tan molesto
para rodajes profesionales.
Adems, las Novo disponen de varios accesorios como empuaduras,
un soporte tipo casco para sujetar
la cmara en la frente, una carcasa
subacutica con mandos que permiten controlar foco e iris bajo el agua
y, el ms sorprendente, un estabilizador con un sistema de tres ejes que
permite estabilizar la cmara 360 de
rotacin continua con una mnima
vibracin.
Estos equipos, al parecer, no se pueden comprar, sino que deben alquilarse. En Espaa los podris encontrar en
el distribuidor Ovide, con quien tienen
un contrato de exclusividad en nuestro
pas.
canon incoRpoRa el dual

pixel cmos aF en la eos
c100
ser La primera videocmara
con esta tecnoLoga de enfoque
automtico
Adems de un chasis de duraluminio,

una de las principales diferencias y
ventajas sobre la GoPro es que las
cmaras Novo tienen montura C, es
decir, la ptica es intercambiable y se
puede elegir entre muchas distintas:
Canon ha anunciado una mejora en su

videocmara profesional EOS C100,
la cual a partir de ahora incorporar entre sus funciones la tecnologa
Dual Pixel CMOS AF (DAF). Incorporada por vez primera en la cmara
rflex digital EOS 70D, el Dual Pixel
CMOS AF es una tecnologa desarrollada por Canon que permite ampliar
las posibilidades de grabacin gracias
a un enfoque automtico continuo, rpido y de avanzadas prestaciones en
las cmaras de vdeo con sensores
grandes. La EOS C100 es la primera
videocmara que incorpora esta nueva tecnologa, lo que implica una mayor flexibilidad creativa en todo tipo
de grabaciones.
Conseguir que a quienes graben solos les resulte ms fcil obtener gran
calidad de imgenes en movimiento
forma parte de la vocacin bsica
del diseo de la EOS C100. La teccameraman.es// 57
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a rebasar los lmites de lo posible.

Gracias a las cmaras PMW-F55 y
los grabadores R5, el concierto en el
O2 se grabar con una gran riqueza.
La grabacin de este concierto nico
en 4K conseguir que los seguidores
y espectadores revivan la experiencia, ya sea en el cine o en su saln:
ser una recreacin visual increblemente realista".
"Nosotros siempre hemos disfrutado
trabajando con la tecnologa de vdeo ms innovadora, ya fuera HD en
2002/2003, 3D en 2010 o 4K ahora",
coment Mike Large, responsable
operativo de Real World Holdings.
"Peter siempre ha buscado la mejor
tecnologa para sumergir a su pblico
en el espectculo y en la msica; 4K
es el siguiente paso en ese camino".
18 edicin de
madRidimagen
eL cine auto-producido y La
ficcin teLevisiva se incorporan
a La programacin
El prximo 25 de Noviembre, MADRIDIMAGEN celebrar su mayora
de edad con fuerzas renovadas, arrancando una edicin llena de novedades,
en la que se incorpora la ficcin televisiva y el cine auto-producido como
parte de las lneas de programacin, al
tiempo que se mantienen las secciones
oficiales de Operas Primas Iberoame-
ricanas, Cortometrajes y Escuelas Audiovisuales Nacionales.

La 18 edicin de MADRIDIMAGEN tendr como sedes oficiales
Cineteca, la Sala Berlanga y la Academia de Cine, donde se proyectarn las secciones oficiales y se
desarrollarn los coloquios y seminarios que conforman las actividades paralelas. La gala de clausura se
celebrar como es tradicional en el
Cine Dor, sede de la Filmoteca Espaola, el sbado 30 de Noviembre.
Han pasado 18 aos desde que en
1996 un pequeo grupo de profesionales de la imagen fundara MADRIDIMAGEN con el objetivo de promocionar, formar y difundir los valores
del audiovisual en sus manifestaciones ms diversas. Por sus salas han
pasado algunos de los profesionales
ms destacados de la imagen cinematogrfica internacional. Desde directores de fotografa oscarizados como
Vitorio Storaro, Freddie Young, Sven
Nykvist o John Mathieson o los espaoles Juan Ruiz Ancha y Jos
Luis Alcaine, a muchos de los grandes directores del panorama internacional, entre los que se encuentran
Robert Guediguian, Andr Techin, Antonio-Pedro Vasconcelos o
Humberto Sols. Y ha premiado los
primeros trabajos en el cortometraje
de los directores ms relevantes de
nuestra cinematografa actual, como
J.A. Bayona (Mis vacaciones), Mateo Gil (Allanamiento de morada) o
Daniel Snchez Arvalo (Fsica II).

La seccin oficial ofrecer un panorama del nuevo cine iberoamericano
con siete de las peras primas ms
destacadas de Mxico, Brasil, Chile, Argentina, Cuba y Espaa, que
competirn por alzarse con el premio
DAMA. Los ttulos seleccionados
son: Asier Eta Biok, de Amaia Merino y Aitor Merino (Espaa), Bronce,
de Claudio Perrin (Argentina), El rbol magntico, de Isabel Ayguarvives (Chile), Family Tour, de Liliana
Torres (Espaa); Hombre de las gerberas, de Davek (Brasil), Melaza, de
Carlos Lechuga (Cuba) y Regina, de
Javier Avila (Mxico).
El Festival pretende en esta edicin
reflejar el cambio del panorama cinematogrfico de nuestro pas. Las
posibilidades que nos ofrecen las
nuevas tecnologas, unidas a la crisis por la que atraviesa el sector, han
impulsado otras vas de financiacin
que desembocan en la autoproduccin. Son pelculas pequeas, honestas y llenas de frescura que aportan
un aire nuevo a nuestro cine. Ilusin
de Daniel Castro, Gente en sitios de
Juan Cavestany, Casting de Jorge
Naranjo, Faraday de Norberto Ramos del Val y Esperando Septiembre
de Tina Olivares sern los ttulos
que compitan por el nuevo premio
a la mejor pelcula auto-producida.
Ahora, MADRIDIMAGEN abre sus
puertas a la ficcin televisiva, reconociendo as su potente valor audiovisual. Y en especial la ficcin televisiva espaola convertida en motor
enrgico del sector audiovisual. El
certamen pone el foco en los creadores de ficcin, tantas veces olvidados,
pese a ser los principales artfices de
la obra. Esta nueva seccin contar con la participacin de un jurado
profesional que seleccionar las tres
mejores series de la ltima temporada y que sern objeto de sendas
proyecciones y mesas redondas. En
breve se darn a conocer los ttulos
de estas tres producciones de entre
las cuales el jurado elegir la que, a
su juicio, ha sido la creacin del ao.
Como es habitual, la seccin oficial
de cortometrajes nos ofrecer una seleccin de los ttulos ms destacados
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CREAanuncioCAMERAMAN151012 2_24PM.pdf
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2:24 PM
CM
MY
CY
CMY
*Services are provided in Spanish and English
Member of LaRed, with presence in Central America and Dominican Republic
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Saijo, est llevando a cabo esta idea en

Los ngeles (USA) desarrollndola
conjuntamente en una nica plataforma procedente del cine, los videojuegos y las nuevas tecnologas.
En estos momentos las cmaras utilizadas son dos GoPro HD soportadas
en un rig junto a un brazo estabilizador Steadicam Smoothee. Las gafas de
visualizacin en 3D Oculus Rift permiten al espectador sentirse inmerso
en un entorno totalmente virtual. Se
trata de un casco estereoscpico con
dos pantallas y los sistemas pticos
para cada ojo, de forma que la ima-
gen se genera en el propio dispositivo.

Su principal uso hasta ahora ha sido
la realidad virtual, sobre todo en videojuegos. Adems, el espectador puede participar de la experiencia de una
forma interactiva, rememorando los libros de "escoge tu propia aventura", al
incorporarse a la imagen en streaming
procedente de un ordenador. Esta es la
forma con la que el pblico accede a
la historia, a travs de una cotidianidad llevada a cabo en un mercado, un
barco o una granja. En otras palabras,
mientras el usuario viste las gafas 3D
Oculus Rift, se le permite seleccionar
opciones simplemente moviendo el
cursor y dirigindose hacia el grfico
que aparece en el campo de visin 3D,
o bien en la versin iPad, simplemente
usando la pantalla tctil.
"Mike y yo compartimos este tipo de

pasin, por un lado por el arte, y por
otro por la tcnica para la direccin de
fotografa", afirma Jordi.
En cuanto al rig, las cmaras estn
dispuestas en formato retrato (es decir, vertical) conectadas con un cable
3D Hero System y configuradas a la
misma distancia que la separacin
interocular. Este campo de visin se
encuentra situado entre 2,75 y 3 inches (6,985 cm 7,62cm) en funcin
de la persona. En este caso y despus
de varias pruebas, la interaxial de las
lentes se ha situado a 3 feet, teniendo
adems en cuenta 14feet (4,27 metros) como la mejor distancia donde
situar al sujeto a capturar. En cualquier caso, como nos comentan los
artfices de este proyecto, su gran in-
conveniente es que la visin estereoscpica sigue provocando cansancio

en la vista. As que habr que actualizarse con la salida de las nuevas 3D
Oculus Rift HD, esperando que este
aspecto mejore notablemente.
Finalmente, cabe destacar que el estudio Californiano Defy Agency apoya
esta iniciativa. La visualizacin que
soporta el 2D y el 3D es tratada por
el artista visual y productor Jimmie
Rhee, usando Adobe After Effects,
3D Motion Graphics, composicin en
croma key e imagen real. Los materiales de los archivos histricos, como
fotografas, dibujos y documentos son
cedidos por Ko Takemura del Issie
Pioneer Museum. La banda sonora,
basada en instrumentos japoneses tradicionales, est compuesta por el artista Ko Takemura.
"La pelcula tiene un enfoque contemporneo a partir de un sujeto histrico", explica Mike Saijo. El proyecto
est en fase de investigacin/desarrollo y quiere contar con la ayuda del
California Humanities Research. El
producto final estar disponible en el
Japanese American Issei Pioneer Museum de Washington con tres versiones disponibles para la audiencia: una
en audio para poder descargar como
podcast; la segunda incluir, adems
de sonido, imagen 3D en realidad
virtual, utilizando como visualizador
el dispositivo electrnico 3D Oculus
Rift. Finalmente, los usuarios de iPad
podrn acceder a una tercera versin
con audio e imagen en 2D.
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el eleFante desaparecido
JaVier Fuentes len
e est rodando en Lima y Paracas (Per) El Elefante Desaparecido, un largometraje dirigido por Javier Fuentes
Len que narra la historia de Edo Celeste, un exitoso escritor de novelas de misterio, quien empieza a recibir unas
extraas pistas que parecen llevarlo a desvelar el misterio de la desaparicin de su novia, siete aos atrs.
La pelcula es una coproduccin de El Calvo Films (Per), Dynamo (Colombia) y Cactus Flower Producciones
(Espaa).
El equipo artstico lo forman Salvador del Solar (foto), Angie Cepeda, Lucho
Cceres, Andrs Parra, Tatiana Astengo y Vanessa Saba (foto). Los productores
son Michel Rubn, Andrs Caldern y Javier Fuentes Len. La direccin de arte
es para Susana Torres y la edicin de Philip J. Bartel. El equipo de cmara est
formado por el director de fotografa, Mauricio Vidal, el foquista David Gallegos
y el segundo asistente Rubn Piwi Montes. Tambin se encuentra Guillermo
Garca con la Steadycam. Mauricio Vidal est rodando con la Arri Alexa XT y
lentes Kowa anamrficas.
Malpartida Fluxus Village

Mara prez
l primer largometraje de la directora extremea Mara Prez se rueda desde el pasado diez de Octubre y se extender
hasta mediados de Noviembre entre Cceres y Alemania.
La cinta ser un largometraje documental sobre la vida del
enigmtico artista Wolf Vostell. El rodaje se ha iniciado
tras tres aos de investigacin sobre el legado Fluxus, Happenning
y Dcollage del maestro alemn. Malpartida Fluxus Village cuenta
la llegada de Wolf Vostell y su familia a Extremadura en los aos
setenta, donde fundaron un museo de arte contemporneo en la
naturaleza, convirtiendo a Malpartida en el primer pueblo Fluxus. El documental ser un viaje de ida y vuelta desde Alemania a Extremadura, desmontando mitos y desvelando enigmas y contradicciones de algunos de los protagonistas de las ms
radicales segundas vanguardias.
Como parte de las actividades del Foro Sur 2013, los artistas Fluxus Ben Patterson, Willer de Ridder y Philip Corner volvern, despus de tantos aos, a Malpartida, y participarn del rodaje de este emocionante encuentro de estos dos mundos.
La familia Vostell y sus amigos coleccionistas, galeristas, artistas, colaboradores y enemigos se convierten en performers
una vez ms en un western documental que intenta desdibujar la estrecha lnea que separa al arte de la vida.
El director de fotografa del largometraje es Santiago Racaj (La herida, El muerto y ser feliz). Cuenta con una Canon C300 y
zooms Canon (16-35mm f2.8;24-70mm f2.8; 70-200mm y un 50mm de 1.4)
Producida por Smiz and Pixel en coproduccin con Agencia Freak, al pelcula, cuyo estreno est previsto para 2014, cuenta
con la participacin del Gobierno de Extremadura, el ICAA y el Ayuntamiento de Malpartida. Adems, el proyecto cuenta
con la ayuda de la familia del artista, el Museo Vostell de Malpartida y la ECAM.
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:rodaJes
Atipica Foto-JulioVergne
la isla MniMa
alberto rodrguez
esde principios de Octubre

se est rodando en Sevilla
la nueva pelcula de Alberto Rodrguez (Grupo
7, Siete Vrgenes), La Isla
Mnima. La pelcula es un thriller de
gnero basado en un guin propio de
Rafael Cobos y Alberto Rodrguez.
Los protagonistas de la historia son
Ral Arvalo y Javier Gutirrez.
Completan el reparto Antonio de la
Torre, Nerea Barros, Jess Castro,
Jess Carroza, Salva Reina y Cecilia Villanueva. El argumento y su punto de partida nos traslada al ao 1980, en el que dos policas de homicidios de Madrid
son enviados a Sevilla para investigar la desaparicin y brutal asesinato de dos chicas en las marismas del Guadalquivir.
El director explica que La Isla Mnima es una pelcula policaca de gnero pero tambin de personajes: dos policas, de
procedencias e ideas diferentes, y un lugar aislado con unos habitantes y una forma de vida que se acaban. Una investigacin difcil en un entorno hostil. Un viaje donde todo cambiar.
La duracin prevista para el rodaje es de ocho semanas en diferentes localizaciones sevillanas, teniendo como eje las
marismas del Guadalquivir. El director de fotografa de la pelcula es lex Cataln, que rueda con Alexa XT y Alexa Plus
como segunda cmara. Las pticas son las Cooke S4 y se captura el material en ArriRaw.
La Isla Mnima es una produccin de Atpica Films, Sacromonte Films y Atresmedia Cine. Warner Bros. Pictures Espaa
distribuir la pelcula en Espaa a partir de 2014.
dioses y perros
daVid Marqus y raFael Montesinos
e han elegido localizaciones madrileas como el cerro del To Po, Vallecas o Carabanchel para el rodaje de Dioses y Perros, lugares que retratarn los escenarios de una clase obrera que ha sido una de las mayores vctimas
de la crisis econmica. Dioses y perros es un largometraje dirigido por David Marqus y Rafael Montesinos, y
producido por Nadie es Perfecto, que cuenta la historia de Pasca, cercano a los cuarenta, quien dej el boxeo por
un accidente de coche en el que l conduca, ocasionando la muerte de sus padres y la invalidez de su hermano
Toni, al que cuida desde entonces, en una
relacin de falsa dependencia. Fonsi, su
mejor amigo, es un exboxeador alcohlico que malvive al borde del abismo con
una mujer y un hijo que cuidar. Anclado
en su vida y aferrado a la crisis y a la falta
de esperanza, tratar de despertar de su
pesadilla ante la irrupcin de una joven
profesora que llega al barrio.
El reparto est encabezado por Hugo Silva
y Megan Montaner. En el equipo de cmara encontramos a Rafa Reparaz como
operador de cmara, Jon Peter Rowling
y Aaron Lpez como primer y segundo
ayudante, Nerea Osuna como auxiliar, Iigo Iglesias como DIT, Daniel Villafez
como gaffer y a Eva Daz como directora
de fotografa. Se est rodando con dos Arri
Alexa y pticas Zeiss.
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la pantalla Herida
luis Mara Ferrndez
falta de algunos planos recurso,

Centuria Films y Producciones
Embrujadas han anunciado el
final de rodaje y el primer teaser de La Pantalla Herida, una
mirada indita al cambio de modelo en el
cine espaol. Por primera vez se consigue
reunir en coloquios a figuras relevantes e
influyentes del cine espaol. Productores,
directores, actores, distribuidores y exhibidores, adems de representantes de entidades y administraciones nacionales como
el Ministerio de Cultura, SGAE, FAPAE o
Academia del Cine, se ponen frente a las
cmaras para discutir y analizar la profunda crisis que vive el cine en la actualidad, y cules son las tendencias por las que
podr o deber desarrollarse el nuevo modelo profesional e industrial del audiovisual en Espaa. La Pantalla Herida es una
mirada directa e incisiva a la crisis actual en el modelo de financiacin, produccin, distribucin y exhibicin del cine espaol, sin censura alguna.
La subida del IVA, el descenso de espectadores en las salas, la piratera, el buen uso del dinero pblico de las ayudas al cine,
la entrada del digital, plataformas de internet, las condiciones laborales de los tcnicos, los cachs estratosfricos, la compra
de derechos por las televisiones, los incentivos fiscales, la ley del cine, el mundo del cortometraje, los festivales, la Academia,
el mercado olvidado, los nuevos proveedores, las nuevas generaciones y muchos ms temas son abordados con preguntas directas, incisivas, claras y concisas, y encuentran respuestas realistas, definitivas, heterogneas, concretas y que quiz puedan
alumbrar un camino en la penumbra. Se podr seguir viviendo de hacer cine en Espaa?
El rodaje de este documental, dirigido por Luis Mara Ferrndez y producido por Carlos Barrero, Beln Bernuy, Luis Mara
Ferrndez y Gloria Bretones, se ha realizado desde Junio a Octubre en diferentes localizaciones interiores y exteriores de
Madrid, como la SGAE, Cines Palafox o Cines Renoir. El director de fotografa, Luis ngel Prez, ha rodado la mayor parte
del metraje con la Canon 5D y algunos planos con la 7D, siempre con pticas Canon.
El documental est ya en fase de montaje y postproduccin, y se estrenar en la primavera de 2014, coincidiendo con el
Festival de Mlaga.
Tornasol Films
la ignorancia de la sangre
Manuel gMez pereira
avier Falcn, jefe de Homicidios de Sevilla,

debe resolver dos asuntos distintos en poco
tiempo. Por un lado, las consecuencias inmanejables de un caso de espionaje en el que est
involucrado personalmente: un viejo amigo
suyo se infiltr en un comando terrorista islmico, y
ahora el comando pretende reclutar a su hijo adolescente para la causa. Por otro lado, Falcn se enfrenta
al secuestro de un nio por cuya liberacin la mafia
rusa, a la que est investigando, le exige que pague
un precio demasiado alto.
Esta es la historia, basada en la novela homnima de Robert Wilson, de La ignorancia de la sangre, la nueva pelcula de
Manuel Gmez Pereira cuyo rodaje acaba de comenzar y que se desarrollar en Tenerife, Sevilla, Madrid y Marruecos.
EL largometraje est producido por Tornasol Films, Maestranza Films y Hernndez y Fernndez Producciones Cinematogrficas e interpretado por Juan Diego Botto, Paz Vega, Alberto San Juan y Cuca Escribano. El director de fotografa es Aitor
Mantxola, lamentablemente no hemos podido acceder a los datos tcnicos del rodaje.
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:rodaJes
las tres Vidas de
pedro burruezo
Jos lpez
roducido por Verne

Films, ha finalizado
el rodaje en varias
localizaciones
de
Barcelona, Sant Feliu
De Guixols y LHospitalet de
Llobregat de Las tres vidas de
Pedro Burruezo, un documental que cuenta la historia del
msico y artista, basndose en
las tres reas principales en las
que se divide su vida: la parte
musical (lleva 30 aos en la msica y con su primer grupo, Claustrofobia, logr que uno de sus discos fuera considerado el mejor
de ese ao en la revista Rockdelux. Actualmente sigue en la msica con su grupo La Bohemia Camerata); la parte eco-activista
(es Redactor Jefe de la revista The Ecologist y vive con intensidad el mundo de la ecologa) y finalmente su parte ms cercana al
misticismo y la cultura (muestra una visin propia del mundo actual, de esta sociedad que vive una profunda confusin).
Partiendo de la msica, que es el eje central, en el documental se habla de ecologa y de misticismo. Hay una idea principal:
vivimos una poca de caos total, crisis econmica, poltica, moral y social. Debemos ir hacia un cambio de conciencia, dado
que la situacin actual nos lleva al desastre.
El film ha sido escrito y dirigido por Jos Lpez y la fotografa est a cargo de Manuel Mira, quien graba el documental con
una Canon 5D, una Canon 7D y tres GoPro.
otros rodaJes ya iniciados o pendientes de coMenzar

Pelcula
Director
Productora
Fecha de rodaje
El Olvido.................................................................Pablo Salvador Lpez .........................Andrea Rodrguez Meral ........................................... 07/11/13

El Debut...................................................................Gabriel Olivares Sanabria ...............El Relo Producciones....................................................02/11/13
El Pas del Miedo ..............................................Francisco Espada Iglesias ................Tragaluz Estudio de artes escnicas ................... 01/11/13
Bisonte......................................................................Alejandro Villar Martn ...................Granada Film Factory .................................................. 31/10/13
Carmina y Amn ..............................................Francisco Len Barrios .....................Andy Joke, Telecinco Cinema ................................ 21/10/13
En tierra extraa. Emigrantes 2.0..........Iciar Bollan...............................................Tormenta Films................................................................. 21/10/13
Sexo fcil y pelculas tristes......................Alejo Flah....................................................Icnica Producciones, Lazona Films ................. 07/10/13
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Los avances alcanzados en medios de comunicacin y entretenimiento han creado una oportunidad
sin precedentes para ofrecer innovacin al consumidor conectado. La perspectiva digital que
necesita para lograr sus objetivos y jugar para ganar est aqu. De entorno global a entorno
mvil, en directo y de archivo, imagen y sonido de la previsualizacin a la postproduccin,
macrodatos o pequeo mercado, NAB Show es su canal. Y esta es su oportunidad.
Conferencias: 510 de Abril, 2014 | Exposicin: 710 de Abril | Las Vegas Convention Center, Las Vegas, Nevada EE. UU.
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Entrevista con Lorenzo Hagerman, director de fotografa de

Entrevista con Larry Smith BSC,

Julio Gmez prueba para

intensidad y el grado de verdad que desprende su visionado.

Cmo llegaste a conocer a Abdellatif?

A travs de una meritoria que tuve rodando

laneando por el conflicto entre

Cules fueron las primeras ideas para

Adle es una adolescente

las, algo bello, y me son un poco extrao

un poco ms tiempo que de costumbre. As

Abdel no quiere esperar a la tcnica. Los actores

En efecto, podemos decir que la gran

Bueno, desde la primera pelcula en la que

Uno de los muchos ejemplos de la pelcula en

secuencia empezamos abiertos, y usamos

saben que estn siendo filmados, con

olvidan de todos los aspectos tcnicos. Y

Adle es una fuerza de la naturaleza, y Emma,

Y siempre trabajis con dos cmaras?

S, nicamente su primera pelcula la rod

te panear y tener a otro personaje desde

Pero al mismo tiempo, como director de

S tengo que ser un poco esquizofrnico con Abdellatif. Porque el operador

y tomar estos preciosos planos, pero el

Cmaras digitales de alta velocidad

Vea el material filmado

4K puede grabar hasta 1000 fps

Visite nuestro sitio web hoy en da

100 Dey Road, Wayne, NJ 07470, USA

Tenamos unas 600 horas de brutos, y con la

queremos tener la libertad de rodar mucho

tenerlas a tiempo. As que las Canon C300

S, y los planos cortos ayudan. El nico

Con Abdellatif tenemos que estar siempre

Fotograma en el que se aprecia el paso del

pero eso nos llevara demasiado tiempo, y

Cmo iluminaste esa escena?

Cada pelcula debera

Rodamos en Lille y el cielo ah siempre es

S, me encanta cuidar eso.

Qu me dices de la escena del sueo

Disfrut iluminando esa escena. Era un

sigue desde delante de forma similar.

No haba pensado en ello, pero es posible

mento ya ha hecho las paces consigo misma,

Es la propia luz del bar con la clsica bola

Ms nervioso, ms intenso, s y hago un

Es completamente distinto. Fue el mismo

Cierto, y se sienten muy distintos. El primero es mucho ms tenso

Me encanta la iluminacin de los dos

Para el primero, el de los chicos, utilizamos

Y qu me dices del otro bar, el de las

Para nuestra prxima pelcula tendremos un

bombillas con el calor empez a quemarse un poco y la luz torn de blanco a un

Justo te iba a decir que me encantaba

S, podemos sentir el amarillo ah. La idea