ACERCA DEL RELATO FANTSTICO

1.- DEFINICIONES

Tzvetan Todorov, en su Introduccin al relato fantstico:

En un mundo que es muy nuestro, este que conocemos, sin diablos, slfides, ni vampiros, se
produce un acontecimiento que no se puede explicar por las leyes de este mundo familiar. El que percibe el
acontecimiento debe optar por una de dos soluciones posibles: o bien se trata de una ilusin de los sentidos,
de un producto de la imaginacin, y las leyes del universo permanecen como son (lo extrao); o bien el
acontecimiento ha tenido lugar realmente, es parte integrante de la realidad, pero ahora esta realidad est
regida por leyes que desconocemos (lo maravilloso). O bien el diablo es una ilusin, un ser imaginario; o bien
existe realmente, como los dems seres vivientes. Lo fantstico ocupa el tiempo de esta incertidumbre; en
cuanto se escoge una u otra respuesta, nos salimos de lo fantstico, para entrar en un gnero vecino, lo
extrao o lo maravilloso. Lo fantstico es la vacilacin experimentada por un ser que no conoce sino las leyes
naturales y se enfrenta, de pronto, con un acontecimiento de apariencia sobrenatural.

Rosemary Jackson, en Fantasy, literatura y subversin:

La etimologa de la palabra fantstico indica una ambigedad esencial: es i(no)real. Como el

fantasma que no est vivo ni muerto, lo fantstico es una presencia espectral suspendida entre el ser y la
nada. Toma lo real y lo quiebra.
Lo fantstico implica invariablemente una cierta exageracin o distorsin de la naturaleza.(...) El
fantasy re-combina e invierte lo real, pero no escapa a su esfera: existe en una relacin simbitica o parsita
con lo real. Lo fantstico no puede existir en forma independiente de ese mundo real al que parece encontrar
finito (acabado) en un grado frustrante.
Citando a Irene Bessiere, Rosemary Jackson seala que lo fantstico est ntimamente ligado con lo
real y lo racional: no debe ser equiparado con lo irracional. El lado inverso de la ortodoxia de la razn es lo
anti-racional. Este lado revela que la razn y la realidad son construcciones arbitrarias y movedizas, y en
consecuencia pone en cuestionamiento la categora de lo real. En el texto fantstico las contradicciones
salen a la superficie y se plantean como antinomias, puesto que la razn tiene que confrontarse con todo lo
que tradicionalmente rechaza. La estructura de la narrativa fantstica est fundada sobre contradicciones.
Lo fantstico implica siempre una ruptura del orden reconocido, una irrupcin de lo inadmisible
dentro de la inmutable legalidad de todos los das. (dice Jackson citando a Caillois)

Julio Cortzar, en una conversacin con Ernesto Gonzlez Bermejo:

-Entonces, para lo fantstico

- es algo muy simple, que puede suceder en plena realidad cotidiana, en este medioda de sol, ahora entre
t y yo, o en el Metro, mientras t venas a este rendez vous.
Es algo absolutamente excepcional, de acuerdo, pero no tiene por qu diferenciarse en sus
manifestaciones de esta realidad que nos envuelve. Lo fantstico puede darse sin que haya una modificacin
espectacular de las cosas.
Simplemente para m lo fantstico es la indicacin sbita de que, al margen de las leyes aristotlicas y de
nuestra mente razonante, existen mecanismos perfectamente vlidos, vigentes, que nuestro cerebro lgico no
capta pero que en algunos momentos irrumpen y se hacen sentir.
Un hecho fantstico se da una vez y no se repite; habr otro, pero el mismo no vuelve a producirse. En
cambio, dentro de las leyes habituales, una causa produce un efecto y, dentro de las mismas condiciones, se
puede conseguir el mismo efecto partiendo de la misma causa.
Estiro la mano y muevo esta mesa cincuenta veces. Pero el hecho fantstico se da una vez porque
evidentemente responde a un ciclo, a una serie de acciones e interacciones que escapan completamente a
nuestra razn y a nuestras leyes. Y sin embargo se llega a sentir como presente, pero por la va intuitiva y no
por la racional.

2.- NARRADOR Y PUNTO DE VISTA (visin con el protagonista)

Siguiendo con el anlisis de Rosemary Jakson, en Fantasy seala que Es mejor, tal vez,
definir lo fantstico como un modo literario antes que un gnero, y ubicarlo entre los modos
opuestos de lo maravilloso y lo mimtico.
el lector nunca recobra una posicin de confianza repecto del texto, como la que podra
encontrar en la narrativa de una tercera persona omnisciente, donde una voz objetiva y autoritaria
(autoral), que todo lo sabe, explica el significado de los hechos. ()
La visin incierta del protagonista de lo fantstico se extiende al lector a travs de una
combinacin de narrador y hroe. La visin borrosa del protagonista y su ignorancia conforman la
perspectiva ms objetiva posible.
Entre lo maravilloso y lo mimtico, tomando prestadas la extravagancia de uno y la
mediocridad del otro, lo fantstico no pertenece a ninguno de los dos y carece de sus supuestos de
confianza o sus presentaciones de verdades autoritarias.

3.- LITERATURA FANTSTICA Y SOCIEDAD

Seguimos con Rosemary Jackson:
(La irrupcin de un suceso imposible dentro de la realidad) propone otros significados o
realidades latentes detrs de lo posible o lo conocido. Al romper verdades simples y
reduccionistas, lo fantstico traza un espacio dentro del marco cognoscitivo (de conocimiento) de
una sociedad. Introduce verdades mltiples y contradictorias: se vuelve polismico.
En una cultura secularizada, el deseo de lo otro no se desplaza hacia regiones alternativas
del cielo y el infierno, sino que se dirige hacia las zonas ausentes de este mundo, transformndolas
en otra cosa diferente de lo familiar y confortable.
Lo fantstico se afirma en la categora de lo real, e introduce zonas slo
conceptualizadas por los trminos negativos de las categoras realistas del siglo diecinueve: imposible, in-forme, in-visible, in-decible, des-conocimiento, i-real. Se ataca lo que podra llamarse
una categora burguesa de lo real. Esta relacionalidad negativa constituye el significado del
fantstico moderno.