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JanetMalcolm.Fotografacortesadewww.nybooks.com

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Todos los periodistas temen a Janet Malcolm. Aunque su figura es una presencia divisiva en la profesin, las
cohortes de admiradores y detractores estn hermanados por ese lazo invisible que es el temor. Hasta su crtico
ms feroz sentira un monstruo alojndose en sus intestinos si descubre que, por ventura o azar, algn trabajo
suyo acaba entre las manos de Malcolm. Irremediablemente, temblara. Aunque haya pasado aos
documentndose. Aunque hasta la ltima declaracin est afianzada por tres fuentes que iran a juicio por
reafirmar lo expuesto. Apestar a miedo, porque sabe o debera saber que la lectura escrutadora de Janet
Malcolm detectar lo que todo periodista se afana en ocultar o en negarse: la trampa. Porque s, siempre la hay.
A veces se disfraza con otro nombre, en ocasiones es difana y obscena; o acaso inconsciente e ineludible, pero
siempre est ah. O eso es lo que nos dice Malcolm cuando sostiene que todas las historias especialmente las
bien contadas y las mejor documentadas son, inevitablemente, una distorsin.
Esta verdad de enunciado sencillo y raz compleja ha edificado todo el temor y el amor hacia esta periodista,
ensayista y crtica norteamericana; que escriba apaciblemente desde los sesenta en The New Yorker y New York
Review of Books sin manosearle las narices a nadie. Hasta que en 1990 public lo que pareca un libro pero en
realidad era un saco de cal viva sobre una de las ms antiguas heridas abiertas del periodismo, que ahonda en
uno de los pocos debates que en verdad vale la pena sobre el oficio. Se llamaba El periodista y el asesino (Gedisa,
2004) y aunque su provocador arranque es ya uno de los ms consagrados de este siglo, citado y sobado por
todos los que hayan tenido la fortuna de mantenerse alejados de cualquier facultad de periodismo espaola,
bien merece un recordatorio:

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Todo periodista que no sea demasiado estpido o demasiado engredo para no advertir lo que entraa su
actividad sabe que lo que hace es moralmente indefendible. El periodista es una especie de hombre de
confianza, que explota la vanidad, la ignorancia o la soledad de las personas, que se gana la confianza de
estas para luego traicionarlas sin remordimiento alguno. Lo mismo que la crdula viuda se despierta para
comprobar que se ha marchado el joven encantador con todos sus ahorros, el que accedi a ser
entrevistado aprende su dura leccin cuando aparece el artculo o el libro. Los periodistas justifican su
traicin de varias maneras segn sus temperamentos. Los ms pomposos hablan de libertad de expresin
y dicen que el pblico tiene derecho a saber, los menos talentosos hablan sobre arte y los ms decentes
murmuran algo sobre ganarse la vida.
Aproximadamente a la altura de la segunda lnea los que haban escogido odiarla entre sofocos eran ya legin.
Es sabido que si a una forma de vida perteneciente al gnero periodista usted le dice algo parecido a esto, su
mente infiere que est llamndole mentiroso y en el mejor de los casos pedir las sales. En el peor, le soltar
alguna diatriba sobre la honradez profesional, el cacareado quinto poder o cualquier otra milonga estril de la
existencia o inexistencia de la objetividad, con la advocacin a Kapuscinski que tenga ms a mano y bailando
en crculos concntricos en torno a su ombligo. Parodias al margen, huelga decir que si el libro fractur
literalmente a la profesin, fue porque hubo quien pas ms all del lapidario prlogo y encontr en l
elaborados motivos para remedar y defenestrar a Malcolm. Ahora vamos con ello.
Malcolm, asesina
Antes, un rodeo necesario. Qu tiene El periodista y el asesino para resultar tan incendiario? Las obras que
airean los desmanes y vicios del periodismo no son infrecuentes (Confa en m, estoy mintiendo de Ryan
Holiday, como ejemplo reciente) y abundan los libros de periodistas contritos que sacan a la luz su historial de
embustes y adulteraciones (El fabulador de Stephen Glass, por citar alguno). La obra de Janet Malcolm
languidece en cualquiera de estas dos categoras, porque est circunscrito a un tipo de periodismo concreto, el
llamado escritor de no ficcin de largo reportaje o de novela real, al calor de la tradicin de A sangre fra de
Capote; aunque por el camino aborde un asunto nuclear: la relacin entre periodista y sujeto. Lo que hace
Malcolm es interrogarse, hasta el desaliento, sobre los lmites ticos del trabajo de investigacin y reportaje.
Y lo hizo por dos razones: porque la periodista ha pasado toda su vida obsesionada por las transacciones (entre
el fotgrafo y el fotografiado, el psicoanalista y el paciente o el abogado y el testigo) y porque el 1 de septiembre
de 1987 recibi una carta impelindola a reflexionar. El remitente era el abogado del periodista Joe McGinniss,
que haba escrito un libro sobre Jeffrey MacDonald, que haba matado brutalmente a su mujer y sus dos hijas.
La obra, Fatal Vision, se convirti en un bestseller con la misma velocidad con la que el homicida se apresur a
plantarle una demanda por libelo al autor. El asesino y el periodista haban establecido un acuerdo para que el
primero escribiera la historia del segundo, en virtud de lo cual McGinniss tuvo acceso a MacDonald durante
todo el juicio y tambin despus. Integr incluso el equipo de defensa para empaparse de los detalles del caso.
Fueron cientos de cartas, de entrevistas cara a cara, de horas de conversacin en las que el asesino defenda su
inocencia y el periodista accionaba su grabadora con comprensin y cario hacindole creer que estaba de su
lado. MacDonald lleg a recibir un adelanto de la editorial antes de la publicacin y se le asoci a las futuras
ventas. Pero el resultado no fue el que esperaba. De hecho fue exactamente el contrario. En Fatal Vision,
McGinniss confeccion un despiadado retrato de MacDonald, un narcisista patolgico que haba cometido el
crimen con frialdad y se haba labrado una coartada con monstruosa hipocresa. El asesino se sinti estafado,
alegando que durante todo ese tiempo el periodista se haba ganado su confianza hacindole creer que el libro
defendera su inocencia para acabar haciendo radicalmente lo opuesto. Le llev a los tribunales, y el autor,
humillado, tuvo que pagarle un resarcimiento de ms de trescientos mil dlares.
El periodista y el asesino no es un libro sobre otro libro, ni tampoco un juicio sumarsimo a sus dos
protagonistas. Janet Malcolm investiga el caso de McGinnis y MacDonald para diagnosticar algunos dilemas
morales claves de la relacin del periodista con el sujeto: Es lcito ocultarle informacin al entrevistado o la
fuente? Y mentirle para conseguir una revelacin que ayude a llegar a la verdad? Puede el periodista fingir
simpata por su fuente para que esta le sea ms dcil? Debe desvelarle su agrado o desagrado? Malcolm acta
como aquel espejo de Sylvia Plath I am not cruel, only truthful y sentencia: A diferencia de otras
relaciones que tienen un fin determinado y estn claramente delineadas como tales (dentista-paciente,
abogado-cliente, profesor-alumno), la relacin de autor y persona a la que entrevista parece depender, para
perdurar, de una especie de oscuridad, de encubrimiento de sus fines. Si todo el mundo pone sus cartas sobre la
mesa la partida se acabar. El periodista debe realizar su trabajo en un estado de anarqua moral
deliberadamente producido.

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AgendaCulturalJotDown
TalleresdeescriturayaudiovisualesenCasa
Tomada(modalidadespresencialyonline)
Jueves,1octubre,2015Jueves,30junio,2016
Sevilla
Teatro:HistoriadeEspaaen70minutos
Mircoles,21octubre,2015Lunes,21diciembre,
2015
Madrid
Exposicin:DOTHEMUTILATION(andotherfunny
thingstodoonafridaynight),delvaroPFF
JeffreyMacDonald,enelcentro,entrandoalaCorteFederalparaserjuzgado.Fotografa:Corbis

Viernes,30octubre,2015Sbado,5diciembre,2015
Madrid

Entre otras muchos asuntos que no hay espacio para desmenuzar (como sus burlas de las presas fciles de
seducir por los periodistas, o la incurable vanidad de estos), Malcolm concluye que el narrador siempre va a ser
parcial e interferir en su relato (Echar races va en la sangre, elegimos bando como respiramos, dice) y
aparentar una sustraccin de uno mismo de la historia que est contando es eso, pura pose o pura trampa. Y ese
es el atolladero moral en torno al que gravita no solo este volumen sino toda la produccin de Malcolm: que la
verdad es inaprensible. En consecuencia, los sistemas con los que tratamos de desvelarla fundamentalmente
el periodismo o el sistema legal estn distorsionados, guiados por esa humana necesidad de que la historia en
cuestin tenga hroes y villanos, un clmax y un desenlace. Cualquier narrador, para dotar de coherencia a su
historia, escoge detalles y se ve forzado a desdear otros miles. Vamos por la vida oyendo mal, viendo mal e
interpretando mal para dar sentido a la historia que nos contamos a nosotros mismos, radiografa ella. No es
solo que elijamos bando y que queramos que gane el nuestro, es que debemos aceptar que estamos
involucrados.

TallerdeescrituracreativaconTomsGarcaYebra
Lunes,9noviembre,2015
Madrid
TallerdeescrituracreativaconTomsGarcaYebra
Martes,10noviembre,2015
Madrid
Teatro:HistoriadeEspaaen70minutos
Mircoles,11noviembre,2015
Madrid
Teatro:(Des)delosescombros
Sbado,14noviembre,2015Sbado,28noviembre,
2015

Esto no le sirve a Malcolm para liberar al periodismo de esa bsqueda de la verdad porque la distorsin es
infranqueable. Al contrario. Ella se sita en la orilla opuesta a Roger Wolfe, que consideraba que el periodismo
consista en lanzar mierda y lavarse las manos, ms cerca del Capote que quera ver ahorcados a los dos
asesinos de su libro para poder escribir el final. Parece lo mismo, pero no lo es. Malcolm aboga por elevar la
vigilancia del propio trabajo haciendo partcipe al lector del proceso y del color de su camiseta, desterrando las
engaifas sobre una imparcialidad que es pura ficcin. Y as lo hace en sus reportajes y libros subsiguientes,
donde no enmascara sus simpatas para advertir que ella tambin tiene un papel en la historia. En Ifigenia en
Forest Hills. Anatoma de un homicidio (Debate, 2012) Malcolm aborda el juicio por asesinato dentro de un clan
casi esotrico de judos bujares en el distrito de Queens, en el que la doctora Mazoltuv Borukhova es
sospechosa de haber contratado a un asesino para acabar con su exmarido, Daniel Malakov. Un libro que, con
resonancias casi mitolgicas, compone un drama y un ajuste de cuentas a tres niveles. El primero es el judicial,
porque Malcolm sigue como reportera el proceso judicial que busca establecer la verdad, para acabar aireando
la profunda ilegitimidad de un sistema que ya haba declarado culpable a Borukhova incluso antes de
cometerse el crimen. Desentraando y mostrando el grotesco proceso legal al que fue sometida, Malcolm pone
sobre la pgina la incmoda certeza: la verdad ltima no estaba en inocencia o culpabilidad de la acusada (no
poda ser la asesina aunque todo apuntaba a que lo era, se descubre ella) sino en cmo el sistema penal
estadounidense est completamente transido de falacias. El segundo nivel, ajusta cuentas con el periodismo
hecho a la ligera que se limita a dar voz al desarrollo judicial (Un periodista que se traga y publica el relato
completo que le hacen no es un periodista sino un publicista) y en el ltimo nivel, quiz la contribucin ms
notable de todas, Janet Malcolm ajusta cuentas con ella misma. Me mezcl con la historia que estaba
cubriendo, entr en ella como un personaje que poda afectar a su trama, suelta sin ambages, subrayando lo
que es patente en todo el libro: su animosidad por unos miembros del jurado mezquinos, un juez tirano y
soberbio; y su descarada inclinacin hacia una Borukhova que solo era merecedora de hostilidad, no de justicia.

Madrid

El resto de su produccin, de inviable glosa cerca de doce libros y infinitos ensayos y reportajes se mantiene
insuperablemente en esa lnea de la que es voz consagrada: ser maestra de la provisin y de la duda, atacando a
nuestras certezas y dejando tras de s una coleccin de ampollas supurantes. Ya sea cuestionando el ms
mentiroso y rapiador de los gneros en La mujer en silencio, (Gedisa) (es Ted Hughes el monstruo culpable
del suicidio de Sylvia Plath, como proclaman la mayora de sus bigrafos, o la vctima del mito provocado por su
suicidio?) o el reciente e imprescindible Cuarenta y un intentos fallidos (Debate, 2015) para el que no hay

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TertuliasfilosficasI:Bienvenidosaldesiertodelo
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descripcin mejor que una deliciosa operacin de cataratas.

Hay que temer a Janet Malcolm, est claro. Pero es preceptivo odiarla? Veamos.

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Malcolm, a la hoguera
Por hacer un breve ejercicio de glsnost diremos que Janet Malcolm nos pone en bandeja de plata detestarla. Es
una mujer grantica, infranqueable quienes logran entrevistarla no escapan de esa experiencia a la ligera,
poseedora de una singular sonrisa cuya amplitud no abriga, sino que hiela. No tiene el glamour ni el fascinante
aura de Joan Didion, y su trabajo se centra en temas ridos, antipticos y s, aburridos. Ella misma reconoce
que pasar aos sepultada en transcripciones judiciales o archivos sobre el psicoanlisis no es precisamente algo
sexy, y su swing ms bien monstico. Es una periodista que detesta a los periodistas, adicta a las largas citas y a
las profusas referencias intelectuales sin pedir disculpas. No hace encajar a martillazos sus argumentos, sino
que los desgrana con el ojo de un crtico y el punch de los buenos novelistas, sin caer en esa prosa
autorreferencial del escritor encantado por su propia inteligencia. Detestable.
Quiz por eso, lo sencillo es tropezar con una de las cidas citas de sus libros, descontextualizada (la malicia
sigue siendo el impulso motriz del periodista) y sucumbir al impulso de tomarla por una intelectual pomposa y
pretenciosa que tiene necesidad de situarse por encima de los dems, siendo irredenta e incluso indecente. Esas
citas casi venenosas son en cierto modo el beso de la muerte para Malcolm, porque ayudan a verla como una
autora cannica que, en tonos sepia, diserta sobre la profesin desde su clida torre de cristal. Sus crticos
suelen aferrarse a esa conviccin de que el gacetillero del da a da es ms honesto que el intelectual que
reflexiona sobre el periodismo y hace enmiendas a una profesin que ejerce solo a medias: Malcolm no es
alguien que se haya aplicado a s misma al trajn diario de contar historias sin glamur sobre gente ordinaria,
sobre la financiacin de las escuelas, los presupuestos de los departamentos de polica, la tristeza de una muerte
prematura, el incendio de una pequea casa. Esa es la esencia del periodismo, no por dinero, y la seduccin es
una parte de ella, como lo son todos los esfuerzos humanos bsicos. Es un trabajo complicado y solo para
adultos, le echa en cara el veterano reportero John H. Marks. Traducido, vienen a decirle a Malcolm que
ponga ms los pies en la calle en lugar de decirle a los que calzan las botas cmo hacer su trabajo.

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Aunque quiz la corriente ms numerosa de sus crticos es la que la considera una traidora que ha revelado a
los lectores detalles sobre la profesin que no deben conocer porque, sencillamente, no estn en disposicin de
comprender. Lo de enmascarar el respeto al pblico como un insulto velado a su inteligencia es algo tan
condescendiente como habitual. Ella misma dice que los periodistas se quieren unos a los otros como
miembros de una familia, en su caso de una especie de familia criminal y salvaguardan sus secretos, de modo
que Malcolm merece ser tratada como una hechicera expulsada de la orden por revelarlos. Estos disfrutaron de
que la periodista probase de su propia medicina cuando el psicoanalista Jeffrey Masson la llev ante los
tribunales acusndola de inventarse citas en su libro En los archivos de Freud.

EmmanuelCarrre.Fotografa:Corbis

Pero hay un tercer grupo que enmienda a Janet Malcolm mucho ms interesante, precisamente porque eleva el
nivel de crtica ms all del orificio de su abdomen. Lo conforman los que, como ella, hacen ese trabajo que
intermedia la literatura y el periodismo, y establecen una relacin estrecha con los personajes. Llevo quince

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aos escribiendo libros de no ficcin que reflejan hechos reales y describen personas reales, conocidos a
desconocidos, cerca o lejos de m, y he herido a alguna, s. Pero nunca hice nada malo, asegurabaEmmanuel
Carrre despus de interiorizar las tesis de Malcolm.El escritor y periodista francs no cuestiona la distorsin
que acompaa al hecho de involucrarse con el personaje, como l mismo hace con Limnov, pero s cree que
Malcolm se equivoca cuando sostiene que esa relacin es siempre deshonesta y moralmente indefendible.
Observa que es vlido en muchos casos, pero no est en su naturaleza el serlo. Carrre cree o quiere creer,
segn dice que hay una lnea roja en esas relaciones, y traspasarla es una cuestin de eleccin. Los que lo
hacen (apresurados, superficiales, despiadados) son periodistas como McGinnis. Para describir al otro grupo
(nobles, profundos, atormentados por los escrpulos morales que aceptan la idea incmoda de estar
involucrados) Carrre usa un dardo envenenadamente halagador contra Janet Malcolm: el trabajo de la
propia Janet Malcolm invalida lo que afirma. Es ella misma quien, habiendo declarando una honestidad
imposible de poner a prueba, por su parte, la demuestra de principio a fin de su libro, dice.
La trampa, segn Carrre, es ella. Y hay que temerlas a ambas. Porque puede que incluso lo que Malcolm dice
sobre los periodistas no somos una profesin de ayuda. Si ayudamos a alguien, es a nosotros mismos sea
tambin una distorsin.

Quesesto?

Tags Elperiodistayelasesino EmmanuelCarrre ensayo fila2 JanetMalcolm JoanDidion literatura new

periodismo RogerWolfe sociedad SylviaPlath TedHughes thenewyorker TrumanCapote

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JavierGiner:El
dolor,esa
sensacinobscena
(yotras
recomendaciones)

RosaMontero:Las
redaccionessehan
terminado
convirtiendoen
fortinesapaches

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7comentarios
JS 04/11/2015at12:28

Responder

Eltancacareadoquintopoder?Qulehasucedidoalperiodismo,queantaoeraelcuartopoder?Lo
hanadelantado?Quineselcuartoahora?

Pingback:SieresperiodistatemersaJanetMalcolmsobretodaslascosas

LucasGarvin 05/11/2015at2:22

Responder

Laverdadesqueloquenoquenoaciertoaentendereselconceptotrampa.Soyperiodistadecorazny
buscolaverdad.Losdatos,lainformacinveraz,todosaquellosdetallesquepuedansercontrastados.Pero
parecequeseinsisteenescudriar,eninvestigarporencimadeltrabajohecho
Entiendoquemuchagentepiensequenohahabido,nihabr(supongo)verdadentodoaquelloquese
muestrecomoreportajeperiodsticohoyenda,conloquehayqueseoyeoselee.Perosoydelosquetienen
laconviccindequetodavaquedanpequeosreductosdeverdad,ono?
Deotraformaganastienenalgunosdeseguirmenospreciandonuestraprofesin.Tanvilipendiada,
menospreciaday,quiz(algunosdicen,obsoleta)porcierto.Enfin,mequedentrampa.Trampa,loquese
dicetrampa,nohaynunca,sinverdad.Laverdad,condatos,siempreprevaleceparaunperiodista,ypara
cualquiera,siesverdaderamenteverdad.
Seamosjustosyclaros,eunnimes,simeatrevoadecir:yorecabo,habito,promulgoypoluloporlas
enseanzasdeColumbiaUniversityGraduateSchoolofJournalism(delaquemegraduen1989:institucin
queotorgalosPulitzer,porcierto,porejemplo),y,sobretodo,entiendo,comulgo(casi)yaceptoenteramente
lafilosofadelWashingtonPostduranteelWatergate,quederrocatodounpresidentedelosEstadosUnidos
deAmrica.
Grandesinstitucionesperiodisticasestadounidenses,laverdad.Ahorahabraquehablardelaverdad
periodstica.Qupasnaciconlibertaddeprensa?USA.Quinfueelprimerpasquenaciconlibertadde
prensa?EEUU.Dequtrampameestishablando.QupenadeElPas(SPAIN)!LaVerdad!(Yapodra
volver!).Porfavor,algoindependienteLoquefustis,yloqueerisvergenza
Enfin,quemuyinteresanteelartculo,peroquizmalenfocado(oerreno).Notodossomosigualesantela
prensaniantelajusticia(slohayqueverelpreparativoGRANDEparaeljuiciodelaInfantaysumarido,Iaki

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aprincipiosdelaoquevieneAverelenfoquequeledis!).
Buenasmadrugadas,ya,queson.YBuenaSuerte.Mantenercadacosaensusitio.Keepeverythinginplace.
AndIwishyouthebest.Always.Peronosoisloqueerais.
Ciao

Responder

oleg 05/11/2015at11:40
!Vaya,bilicocidadlatuya,Lucas!

Responder

Villano 05/11/2015at12:21
Madremacomovisitemiblog,dondetodoesunadistorsin.
http://elvillanoarrinconado.blogspot.com.es/

Pingback:RecetaparaelreciclajedeltribuleteTransformacinDigital

Pingback:CriticidadesArchivodelBlogRecetaparaelreciclajedeltribuleteCriticidades

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