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Facultad de Humanidades
Grupo: 113
Fecha: 09-11-15
Roy: La muerte.
Tyrell: La muerte? Me temo que eso est fuera de mi
jurisdiccin, t...
Roy: Yo quiero vivir ms, padre.
Es muy curioso que Roy va con una peticin a su creador; que este le alargue la
vida, y al decirle que no es posible, Roy reacciona de una manera muy humana,
mas que como un androide. Asesina a su creador por no ser escuchado, si su
dios no pude arreglar lo que ha hecho mal, es mejor matarlo. Adems en el final
que muestra empata por Decker y lo salva de la muerte. Acaso eso no era lo
nico que diferenciaba a un Replicante de un ser humano?.
Muestran los mismos cuestionamientos que el humano a tratado de resolver
siempre: De dnde vengo, de donde vengo? Por qu tengo que morir? Puedo ser libre
como los hombres? En qu me distingo de los humanos? Cul es mi identidad?, etc
En fin, los replicants se muestran tan humanos como cualquier otro incluso hasta
mas, a fin de cuentas su frase emblema no es Nuestro lema es: ms humanos
que los humanos.?.
Ese es otro punto, los Replicants no podran tomar control del mundo porque a fin
de cuentas solo viven 4 aos y ellos no conocen la solucin a ese problema, as
que seguiran necesitando de los humanos. Adems tampoco se nos menciona
como es que sobreviviran, acaso ellos saben como construir mas como ellos,
pueden reproducirse como un humano real?. Por lo tanto es me lleva a la hiptesis
de que en caso de que ellos lograran tomar el control su rgimen solo durara el
tiempo que ellos tienen de vida.
Meterse con el significado de la humanidad es algo de mucha controversia para lo
que no muchos estan preparados y me parece de cierta forma injusto traer al
mundo estos seres con inteligencia tan avanzada, a nivel de un humano con
coeficiente muy alto pero que aun as tienen las mismas preguntas que los
humanos reales, (Quin soy, de donde vengo, que hay despus de la muerte,
cual es mi propsito? etc) y digo que me parece injusto darle vida y super
inteligencia a estos seres y dejar que se hagan esas preguntas cuando en realidad
ni siquiera nosotros podemos darnos las respuestas a eso.
Todo lo que l quera eran las mismas respuestas que todos buscamos: de dnde vengo,
adnde voy, cunto tiempo me queda. Deckard
Blade Runner fue estrenada en 1982 y ya se considera todo un clsico de la ciencia ficcin,
no solo por toda la influencia que ha ejercido sobre otras pelculas de ciencia ficcin - como
puede ser Matrix- o sobre el ciberpunk, sino tambin, por una serie de preguntas filosficas
que formula y que presentan una continua actualidad.
A pesar de que los efectos especiales hoy estn bastante anticuados, la accin rpida de la
pelcula, los guios al cine negro de los aos 30 o 40 o incluso al western -con una temtica
que se puede relacionar a la de Slo ante el peligro-, hacen que la pelcula pueda ser
atractiva para un pblico muy diverso.
Ahora bien, la mirada que tratar de ejercitar, con una clara intencin didctica y
siguiendo los consejos de Theodore Cooke en su artculo Using Blade Runner in Your
Introduction to Philosophy Course -, la centrar fundamentalmente en poner de manifiesto
los problemas esenciales del ser humano que la pelcula presenta y, sobre todo, en el
replanteamiento que a partir de Blade Runner podemos hacernos sobre qu es lo que nos
hace ser personas. Mi expresa intencin es remarcar los aspectos del guin flmico que
sirven para complementar el guin de mis clases de Filosofa e Historia de la Filosofa. Y,
desde esta perspectiva, los puntos que tratar bsicamente, aunque en el redactado estn un
poco mezclados, son:
1. La dimensin personal del ser humano.
2. Forma y lmites en el reconocimiento de la identidad personal.
avances tecnolgicos hacen que este planteamiento no sea inverosmil y, sin embargo, qu
criterios nos serviran para saber quin sobrevive? Aunque nuestra sociedad hace hincapi
en el cuerpo como marca de nuestra identidad: qu problemas se presentan aqu cuando
decimos que una persona es idntica a su cuerpo? Y, por ltimo, si los transplantes de
cerebro o implantes de memoria son verosmiles, quin puede afirmar que esto no haya
sucedido ya?, no seremos nosotros mismos un replicante?; y Deckard, es un replicante,
como sugiere el director de la pelcula?
Ms adelante, Rachael salva la vida a Deckard y ste, en una escena conmovedora, a pesar
de que su jefe quiere que tambien mate a Rachael, le promete no matarla. Vemos
claramente cmo, aunque Rachael est fabricada en un laboratorio, Deckard siente la
obligacin moral de protegerla, como si se encontrara ante otra persona. Ante Deckard,
Rachael pasa a ser un sujeto legal portadora de derechos y deberes. Deckard lejos de
considerar a Rachael como un objeto o cosa, como una mesa o un sof, que no tiene
derechos ni tiene por qu ser, por tanto, respetada, hace de ella un ser individual valioso en
s mismo; una persona digna. Ahora bien, si estamos dispuestos a considerar como personas
a replicantes como Rachael porque parece que tiene pensamientos y sentimientos similares
a los nuestros, por qu no considerar personas a nuestras mascostas e incluso a un oso de
peluche con el que un nio ha desarrollado su infancia?
La famosa diferencia de Descartes entre substancias extensas y substancias pensantes es
fulminada en el momento que la replicante Pris, en un esfuerzo por convencer a JF
Sebastian de su dimensin personal, pronuncia el famoso argumento de Descartes cogito
ergo sum (pienso, luego existo). Literalmente, el guin dice: I think, Sebastian, therefore I
am. Y pongo la frase original porque desgraciadamente, en un momento de alta tensin
filosfica como ste, el traductor se luci diciendo yo creo, Sebastian, que eso es lo que
soy. Pero, volviendo al hilo de nuestras cuestiones, podemos sealar en ste caso alguna
diferencia si la declaracin la pronuncia un hombre o un replicante, algo que no es
engendrado sino que se produce en un laboratorio? Rachael se ve y acta como lo hara un
ser humano, e incluso est hecha del mismo material orgnico que nosotros. Entonces, qu
razn nos queda para no considerarla persona?
Aunque nosotros somos concebidos mediante la reproduccin sexual y los replicantes se
construyen en un laboratorio, ms all de nuestra diferencia en los puntos de origen, hay
alguna diferencia fundamental entre un replicante y un humano que nos permita decir
categricamente que nos diferenciamos los unos de los otros? Adems, si tenemos en
cuenta el desarrollo actual de la biotecnologa deberamos replantearnos nuestra identidad
como seres humanos incluso en nuestro punto de origen. Si bien, histricamente, la
identidad humana vena justificada por la combinacin azarosa de un cierto material
gentico (antropologa fsica), ahora gracias a la biotecnologa estamos alcanzando un
control desbocado sobre la materia de nuestra identidad. La posibilidad real de una
civilizacin eugensica, exige replantear los principios que configuran la identidad humana
y valorar las posibles consecuencias filosficas en nuestra dimensin personal.
3. La moral: Acaso matar a Dios humaniza o transhumaniza?
Blade Runner tambin tiene la virtud de mostrar la muerte de Dios anunciada por
Nietzsche en una metfora audiovisual contundente, llena de tensin y belleza.
Una de las caractersticas fundamentales del ser humano es, o ha sido, tambin la de tener
un padre, un padre moral que da la vida, orienta y limita. Por otro lado, quizs sea tambin
una caracterstica humana la de rebelarse y pedir ms al creador. Los replicantes buscan,
como cualquier humano, que su creador les d respuestas y sobre todo tiempo para poder
luchar por sus vidas. Los replicantes tienen miedo a morir y exigen, con una desesperacin
muy humana, que sean modificadas sus capacidades. Cuando Roy, angustiado ante la
muerte, asesina brutalmente a Tyrrell, su creador, se humaniza, asumiendo trgicamente su
destino y recordndonos a los espectadores que nosotros tambin tenemos fecha de
caducidad. Ahora bien, detrs de la brutalidad que supone el asesinato del Creador, no
podramos ver en Roy un gesto de trans-humanidad que se manifiesta en su falta de
resignacin, en su deseo de vivir y su amor a la libertad? Qu haras t si supieses el
tiempo de vida que te queda?
Como seala Hegel en la Fenomenologa, el reconocimiento de los derechos o libertades
pasa por una guerra a muerte entre el seor y el esclavo que busca ser reconocido.
Acaso no fue necesario en la Revolucin Francesa cortar la cabeza al rey (representante de
Dios en la tierra) para que el hombre pudiese crear sus propios derechos humanos? Puede
el hombre ser verdaderamente libre si su moral est sometida a imperativos que no proviene
de su propia razn?
El aspecto juguetn de Roy, al final de la pelcula, parece recordarnos a ese nio de
Nietzsche que crea ms all de los valores tradicionales para escribir su propio camino, un
camino que quizs ya tampoco sea del hombre, sino solo del bermensch (superhombre o
transhombre).
4. El tiempo, la muerte y el amor
El deseo de ms tiempo de los replicantes los humaniza pero seguramente es el amor el
aspecto ms sorprendente que hace que podamos reconocerlos como personas. El amor
libera del tiempo y rompe fronteras. Cuando Deckard le dice a Rachael que toca muy bien,
hay una exaltacin del presente mediante el amor, que hace que ya no importe su pasado ni
su identidad, que todos los miedos se borren. Es como si Rachael naciese en ese momento;
como si naciese en tanto que ser digno de amor y, en ese sentido, como portadora de
derechos.
Al final de la pelcula, en el montaje del productor, el amor libera a Deckard y a Rachael
tambin del futuro, del tiempo que les queda. El amor humaniza a Rachael pero tambin a
Deckard al generarle sentimientos; la fuerza del sentimiento que les une hace que escapen
de la esclavitud del tiempo, del miedo a la muerte. Gracias a la pasin amorosa, los
protagonistas, muestran un desdn ante lo que les queda porque son felices en ese
momento.
Pero tambin hay otra forma de amor - una forma de amor que slo es posible a un ser sin
resentimiento-, esto es, el amor a la vida de todos por encima de todo; es el amor que Roy
muestra claramente al salvar a Deckard.
5. La vida personal como narracin
No obstante, cuando Roy salva a Deckard tambin podemos verlo como una autosalvacin.
Despus de escuchar las campanas que anuncian su muerte, Roy hace un monlogo que
dibuja su identidad personal; un monlogo que, a diferencia de la transparencia del yo
buscada en la modernidad, busca su identidad en el ir y venir del yo al contexto; un modelo
de monlogo propio de nuestra forma contempornea de darnos identidad. La visin
personal de Roy vive gracias a la narracin, narracin que solo puede sobrevivir si le
perdona la vida a Deckard. Acaso, aquello que no podemos contar, no parece como si no
hubiese existido?
Ante las puertas de la muerte, Deckard, con una paloma en la mano, que podramos
interpretar como el bho de la sabidura, reflexiona y toma conciencia de su vida aunque ya
sea demasiado tarde:
Cuando la filosofa pinta su gris sobre gris, entonces ha envejecido una
figura de la vida y, con gris sobre gris, no se deja rejuvenecer, sino slo
conocer; el bho de Minerva slo emprende su vuelo al romper el
crepsculo.
(Hegel, Fundamentos de la filosofa del derecho, 1820)
Intro
Como la mayora de los relatos futuristas, la trama Blade Runner, ambientada en
una hiper-industrializada ciudad de Los ngeles del 2019, parte de la
extrapolacin de hechos sociales, econmicos y ambientales de nuestras
sociedades desarrolladas. El poder de las grandes corporaciones en la era de la
globalizacin, los experimentos genticos al margen de la tica, la destruccin del
medio ambiente, la desintegracin social, realidades de nuestra poca
tecnocrtica, aparecen potenciadas en el film, al recrear un mundo crepuscular y
decadente, donde la humanidad se enfrenta a los fantasmas de su ruina moral
bajo la forma de unos seres artificiales conocidos como "replicantes". Creados
genticamente a imagen y semejanza del hombre para servirlo como esclavos en
su vida en el espacio, aunque mejorados en cuanto a resistencia fsica, la
inteligencia y sentido de auto-preservacin de esta estirpe perfecta de androides
los ha llevado a rebelarse contra sus amos para liberarse de su yugo y ahora
buscan en la Tierra la contestacin a sus muchas preguntas, pero
fundamentalmente demandan la prolongacin del perodo vital de 4 aos fijado en
su diseo. El gobierno encarga de eliminar a estas criaturas a los servicios de
policas especiales o "Blade runners", cazadores profesionales entre los que se
cuenta el protagonista, Dick Deckard (Harrison Ford).
Con las palabras que siguen da comienzo el film:
una sangrienta lucha que culmina en la terraza en una de las mas bellas escenas
que haya dado el cine en todos los tiempos.
Roy: Es toda una experiencia vivir con miedo, verdad? Eso es lo que significa ser
esclavo.
Deckard cae, pero Roy logra sujetarlo en el ltimo momento. Le levanta en vilo y
le deja sobre la azotea
Roy: Yo he visto cosas que vosotros no creerais. Atacar naves en llamas ms all
de Orin. He visto Rayos-C brillar en la oscuridad cerca de la Puerta de
Tannhuser. Todos esos momentos se perdern en el tiempo como lgrimas en la
lluvia. Es hora de morir.
Para entonces el Replicante ya sabe por qu no quiere morir, y por qu no hay
que matar. Porque cada vida es algo nico, un tesoro de incalculable valor. Porque
un hombre muerto se lleva con l toda la belleza de sus recuerdos.
( Roy muere. La paloma sale volando hacia el cielo ]
Deckard (voice-over): No s por qu me salv la vida. Quizs en esos ltimos
momentos amaba la vida ms de lo que la haba amado nunca. No solo su vida; la
vida de todos, mi vida. Todo lo que l quera eran las mismas respuestas que
todos buscamos: de dnde vengo, adnde voy, cunto tiempo me queda. Todo lo
que yo poda hacer era sentarme all y verle morir.