ANLISIS DE LA OBRA

[Extracto de la gua de lectura realizada por Joan Estruch Tobella, Editorial La Galera]
Contexto histrico
La novela se sita en un periodo muy conflictivo de la historia de Espaa y del mundo. La
llegada de Carmen-Andrea a Barcelona, en septiembre de 1939, coincide con la invasin de Polonia
por la Alemania nazi, que desencadena el comienzo de la 2 guerra mundial slo cinco meses
despus de que terminara la guerra civil espaola con la victoria del ejrcito franquista. y a
principios de 1945, cuando Nada recibe el premio Nadal, la 2 guerra mundial estaba a punto de
terminar, primero en Europa y luego en Asia.
Nada es la primera novela espaola que se sita en un marco coetneo, el de la posguerra.
Mientras los escritores falangistas preferan el contexto pico de la guerra civil y la novela
costumbrista se refugiaba en el periodo anterior a la contienda, Nada refleja la triste realidad
inmediata sin idealizacin, con un realismo no exento de crtica. Este punto de vista la convirti en
una novedad que sorprendi al pblico y a la crtica. Pero el contexto histrico es slo un marco
borroso la que se alude muy poco. Y eso es as porque a la autora le interesa ms el microcosmos
de sus personajes, su drama humano, que la problemtica social en la que estn inmersos.
Recepcin de la obra en su contemporaneidad
La obra tuvo un gran xito de crtica (recibi grandes elogios de los escritores consagrados:
Azorn, Zunzunegui, Juan Ramn Jimnez...) y una buena acogida por parte del pblico. Sin
embargo las fuertes tensiones polticas de la poca provocaron valoraciones sesgadas, hechas desde
posiciones polticas partidistas y contrarias: los sectores ms reaccionarios del rgimen franquista
la criticaron porque era inmoral y porque no encajaba con la ideologa del nacional-catolicismo; los
comunistas la atacaban porque a pesar de expresar la decadencia de la sociedad capitalista no la
criticaba ni la denunciaba.
Tiempo narrativo y punto de vista
Tiempo en el que transcurre lo narrado.
Linealidad en lo narrado o saltos temporales (anticipaciones o retrocesos)
Punto de vista narrativo: quin nos cuenta la historia?, cmo nos la cuenta?, desde qu
perspectiva la cuenta?. Relacin del punto de vista narrativo con el tiempo de la narracin.
Todos los episodios estn narrados desde el mismo punto de vista?
Espacios, ambientes
El marco espacial de la novela es muy concreto y reconocible. La obra comienza cuando la
protagonista llega a Barcelona y termina cuando se marcha de all. La estancia de Andrea en
Barcelona se convierte en el marco existencial de una experiencia decisiva.
Qu imagen ofrece la novela de Barcelona? Qu tipo de alusiones o referencias sobre la ciudad,
sus diferentes lugares o incluso el ambiente encontramos en Nada?
Andrea llega a la ciudad nueve meses despus de que el ejrcito franquista la conquistara
tras haberla sometido a constantes bombardeos areos, que haban destruido unos 1.500 edificios.
A pesar de que las referencias a las secuelas de la guerra en la ciudad son escasas en la novela,
alguna que otra encontramos. En cambio hay abundantes referencias a la miseria y al hambre que
reinaban en la ciudad, que Andrea y su familia sufren directamente, pero se trata de alusiones
dispersas que carecen de un afn de crtica o de denuncia.

Es muy marcada la oposicin entre los espacios interiores y los espacios exteriores.
Qu representa o simboliza el espacio interior? Qu grupo social lo habita? Podemos
decir que dentro de la casa de Aribau cada personaje proyecta su personalidad dentro en su
espacio propio. Demustrelo en los siguientes personajes: Gloria, Romn, Angustias y
Andrea.
Qu representan los espacios exteriores? Qu grupos sociales encontramos en ellos?.
Podemos dividir los espacios exteriores en dos mbitos sociolgicos. Explique cules son y
cmo se mueve Andrea en ellos.

Barcelona se convierte en un marco de la crisis existencial de Andrea. Sus paseos por la ciudad,
su afn por conocer sus distintos ambientes, son algo ms que distracciones intrascendentes.
Responden a su anhelo de ver la vida de verdad, de conocer todos los ambientes de una gran
ciudad. Esta actitud, situada en su poca, resultaba contraria a las convenciones morales,
defendidas por ta Angustias. Es evidente que la Barcelona de Angustias no es la que interesa a
Andrea. Pero Andrea no replica a su ta, no discute con ella. Las ansias de libertad de la
protagonista no se expresan, pues, mediante un discurso verbal, sino mediante transgresiones de
los marcos espaciales que las normas de la poca asignaban a una chica de su clase social.
Estructura
Nada sigue la tradicional estructura en 3 partes, pero no se corresponden con la
presentacin, nudo y desenlace. No hay una intriga argumental bsica que vaya avanzando hasta
su resolucin.
Primera parte
Segunda parte
Tercera parte

I-IX
X-XVIII
XIX-XXV

Llegada de Andrea-Partida de Angustias

Nuevas expectativas-Fiesta en casa de Pons
Revelaciones acerca de Romn-Partida de Andrea

La novela tiene poca accin, y no existe una intriga central basada en el esquema tradicional. Sin
embargo, se mantiene el inters del lector gracias a una serie de tcnicas narrativas destinadas a
creara una atmsfera de incertidumbre. Por ejemplo, la narradora da muy poca informacin sobre
s misma: sabemos que es hurfana y que viene de un pueblo canario en el que ha vivido con una
prima. Pero nada nos dice de su familia, de sus padres, de su infancia... Al pasar a segundo plano,
la narradora no acapara la accin narrativa, sino que acta ms bien como punto de vista
impresionista, como sensibilidad que vibra ante los hechos que narra. El lector ha de reconstruir la
sicologa de Andrea no tanto por lo que dice explcitamente de s misma como por las pistas que le
va dando de manera implcita. Otra manera de aumentar el inters del lector es la elusin
narrativa, es decir plantear intrigas secundarias que no acaban de resolverse.
a) La personalidad compleja y misteriosa de Romn
b) Las relaciones sentimentales de Romn
c) Las relaciones de Angustias con su jefe
d) El futuro de Andrea despus de salir de Barcelona
Estdielas.
Personajes

La novela tiene un importante trasfondo autobiogrfico. Se basa muy de cerca en las vivencias de
Carmen Laforet en Barcelona, en la que el paso de la adolescencia a la madurez. La autora dice:
Vino del choque experimentado por mi sensibilidad al llegar desde el mundo amable y
pacfico de las islas Canarias a Barcelona, en setiembre del ao 1939, recin terminada la
guerra espaola. [Mis mejores pginas, 13]
Pero no hay que perder de vista que estamos ante una obra de ficcin, en la que la autora est en su
derecho de alterar la realidad vivida mezclndola con la ficcin.
Adems de muchos detalles y motivos argumentales, existe una gran correspondencia espaciotemporal entre las biografas de Andrea y la autora, con algunos desajustes de menor importancia.
Andrea:
Se opone al arquetipo de protagonista femenina de la novela rosa. Inaugura en la literatura
espaola el tipo que Carmen Martn Gaite denomina chica rara, como la Colometa, protagonista
de La plaa del Diamant, de Merc Rodoreda.

Qu sabemos del aspecto fsico de Andrea?

Estudie la personalidad de Andrea y el papel que tiene en la novela (cmo es, qu piensa,
cmo se relaciona con los dems personajes,...)

Personajes secundarios
Los personajes masculinos son pocos y tienen menor relieve psicolgico que los personajes
femeninos. Romn ocupa un lugar importante:
Estudie la personalidad de Romn y el papel que tiene en la novela (cmo es, cmo se
relaciona con los dems personajes y sobre todo, qu visin tiene Andrea de l y cmo va
evolucionando esta relacin, cmo podemos explicar el atractivo que tiene entre las
mujeres...)
Los personajes femeninos, mejor trazados que los masculinos, presentan finos matices psicolgicos.
Ena est basada en Linka Babecka, una joven polaca a la que Carmen Laforet conoci en la
Universidad. Pronto se hicieron amigas inseparables. Juntas llevaron a cabo la atrevida incursin
nocturna por el barrio chino. Linka se hizo novia del pintor Pedro Borrell, con quien se cas
despus. Carmen iba con ellos a las tertulias que organizaba el pintor Rogent. Las huellas de esta
amistad son bien visibles en numerosas referencias de la novela, que justamente est dedicada a
Linka y a Pedro Borrell.
En la novela aparecen diversos modelos de mujer (Ena, la madre de Ena, Angustias,
Gloria...). Descrbalos. Indique qu contradiccin debe afrontar cada una de las mujeres que
los encarnan.
La conversacin entre Andrea y la madre de Ena tiene una importancia decisiva. Cul es el
modelo femenino adoptado por la madre de Ena? Cul es la reaccin de Andrea ante las
confesiones de sta?
Indique cmo se relaciona Andrea con ellas (qu aprende, qu rechaza, qu anhela...) y cul
es el modelo de mujer que parece que Andrea va a seguir.
Novela de iniciacin o de aprendizaje

La novela de iniciacin o Bildungsroman, protagonizada por un joven que se enfrenta a la

vida adulta, constituye un subgnero narrativo que ha tenido un importante desarrollo en las
literaturas europeas contemporneas (David Copperfield de Charles Dickens, Retrato de un artista
adolescente, de James Joyce, Werther y Wilheim Meister de Goethe, Demian de Hermann Hesse...). Y
ste es uno de los temas bsicos de la narrativa de Carmen Martn Gaite. En sus novelas son
frecuentes las referencias a experiencias vitales, a crisis de crecimiento que marcan hitos en la
evolucin de los personajes jvenes.
Nada tiene los componentes de la novela de iniciacin, pero la salida de la crisis juvenil y el paso a
la vida adulta no se producen a travs de vivencias, sino a travs de la asuncin de la experiencia
ajena.
Despus de haber ledo el artculo de Barry Jordan, argumente y ejemplifique en qu
medida la novela se adscribe o no a lo que se denomina novela de iniciacin o aprendizaje
(bildungsroman).
Visin crtica de la realidad social
La obra se sita en 1939, un ao de especial significacin, tanto en Espaa como en el mundo.
Qu acontecimientos histricos ocurrieron en ese ao? Cmo se reflejan en la novela?
Andrea ya ha estado antes en la casa de la calle Aribau.
Cundo? Cmo era entonces la familia? Qu ha producido la degradada situacin
familiar que se encuentra Andrea en 1939?

Despus de haber ledo el texto de Joan Estruch Tobella explique y ejemplifique si los
personajes de Nada son representativos del momento histrico en el que se enmarca la
novela.

Estilo
Nada tiene un estilo natural, no retrico ni ampuloso, con abundantes reflejos del habla coloquial
en los dilogos. Sin embargo en los fragmentos narrativos, la narradora utiliza un lenguaje lleno de
recursos poticos. Esa forma de escribir, entre realista y potica, se ajusta muy bien al tema de la
novela, que se basa en una descripcin cruda de la realidad desde una perspectiva intimista y
sensible.
A menudo, la descripcin de objetos, espacios y animales no est hecha de manera realista y
detallada, como en las novelas naturalistas, sino dndoles valores simblicos, en los que los objetos
se impregnan de los sentimientos de la narradora
Ejemplifique los rasgos de estilo que acabamos de comentar y explique qu efectos se
consiguen (tanto en los dilogos como en los pasajes narrativos)
Estudie y ejemplifique cules son los principales recursos retricos que suele utilizar la
narradora en las descripciones.
Bibliografa:
Lectura de los anexos:
Antonio Vilanova

Pginas web que pueden consultarse

www.materialesdelengua.org

Barry Jordan
Joan Estruch

www.sinc.sunysb.edu/Publish/hiper/num8/Articulos/tovar.h
tm
www.hispanismo.cervantes.es/archivo.asp?DOCN=16