Resea (Memoria, historia e imagen fotogrfica: los desafos del relato

visual)
Julieth Snchez
julieth.sanchez@correo.icesi.edu.co
Universidad Icesi, Facultad de Ciencias Naturales, Programa de Qumica
Farmacutica, Sobre la imagen; usos y significados de las fuentes visuales
Santiago de Cali, Colombia
Octubre 30 del 2015 2
Mirta Zaida Lobato. Memoria, historia e imagen fotogrfica: los desafos del relato
visual. Santa Rosa La Pampa, 2003. 25-38 pp. En Anuario, Facultad de Ciencias
Humanas, Universidad Nacional de la Pampa, Ao 5, N 5. 1
Mirta Zaida Lobato es una destacada historiadora argentina nacida en la ciudad
de Crdoba, es adems profesora y escritora asociada de la Universidad de
Buenos Aires. Especializada en historia social, cultural y poltica del mundo del
trabajo y de las relaciones de gnero en Argentina y Amrica Latina en el Siglo
XX2.
Mirta Lobato sugiere algunos problemas que surgieron en el anlisis de imgenes
fotogrficas, tanto los relacionados con el mundo ntimo y familiar del viejo obrero
ucraniano Berisso, como los vinculados al mundo pblico poltico visualizado en
las elecciones de las reinas del trabajo. 3
En la actualidad se vive en un territorio muy grfico, en el que el inters por la
imagen y la historia se conjugan en programas de televisin y en documentales,
que buscan acercar el pasado a un pblico amplio. Por ejemplo, Nombres de
poder utiliz decenas de fotografas como un modo de personificar por medio de
imgenes la historia de seres extraordinarios que eran los que marcaban los
tiempos de la esfera pblica-poltica.
La fotografa tiene un papel fundamental en cuanto a las posibilidades de innovar
en el plano de la informacin y del conocimiento, y adems tiene un gran valor
como herramienta para las investigaciones, y como una forma de expresin
artstica.
El aceptar la fotografa como documento histrico permite iniciar
diversos debates y anlisis, como la reflexin sobre los caminos de la memoria.
Por otra parte, para Comelia Brink, las fotografas sobre denuncia social, sobre
todo aquellas que muestran crmenes, deben ser inequvocas, en bien de la
memoria y de la verdad histrica, lo que conlleva a pensar que el valor documental
de la fotografa no siempre es confiable.
La historia de la fotografa es un gnero de la historia que permite unificar la
ciencia y el arte, debido a que une lo que la foto muestra y los recursos con los

que fue construida, sin olvidar la mirada intencional del fotgrafo. Sin embrago, el
empleo de la fotografa como fuente histrica presenta algunas dificultades y es el
centro de importantes controversias, porque implica que la fotografa tiene que ser
ms profunda e incluyente.
A las fotos se les reconoce su poder testimonial, son reconocidas como huellas de
algo que sucedi y una seal de diversos acontecimiento y situaciones. As
mismo, la fotografa es atacada porque solo muestra una parte de los hechos, o no
cumple con el principio de semejanza implcito en la idea de que constituye un
reflejo de la realidad.
En la actualidad, el hecho de que la fotografa pueda evocar un pasado inmediato
de un modo transparente es considerado como una forma de realismo ingenuo.
Otro aspecto importante de las fotografas es que permiten provocar recuerdos,
convirtindolas en objetos dignos de sostener la memoria y la identidad de una
comunidad. Adems, nos permite congelar momentos vividos, aunque las
personas mueran y los escenarios cambien. La fotografa puede herir nuestros
sentimientos y llegar a nuestro corazn, pero son mudas. Para John Berger la
fotografa representa un momento particular, un instante, la capacidad de un
evento descontextualizado. Tambin, es la visin del mundo que niega la
interconexin, la continuidad, pero confiere a los momentos un carcter de
misterio.
Desde el punto de vista de Berger, la fotografa es imposibilitada de narrar y no
conserva un significado. Posteriormente, como uso alternativo decidi conectar la
fotografa con el fenmeno de la memoria, y le permite plantearse la necesidad de
un contexto para cada fotografa. El problema en este punto, es que las fotografas
sin contexto sin identificacin- quedan con un significado enigmtico para los
observadores, porque no se conocen los aspectos ntimos de la experiencia
individual que la imagen no puede ofrecer.
Por otra parte, un lbum fotogrfico realiza una especie de montaje en el cual las
imgenes cobran significado a partir del lugar que ocupan en relacin con otras
fotografas, por lo tanto, el lbum se convierte en un archivo no solo porque
guarda imgenes, sino porque adems las clasifica.
En relacin con la eleccin de reinas del trabajo durante el peronismo, se
encuentra que las fotografas tomadas y los textos que las acompaaban,
reflejaban la personalidad y la mortalidad de las mujeres elegidas, como la
sencillez, la modestia la laboriosidad y el trato afable. Durante esa poca, la
fotografa permiti mostrar la importancia de la belleza natural: para el rgimen
peronista la exhibicin de la belleza natural permita la renovacin y la

dignificacin del trabajo femenino que ya no humillaba a la mujer sino que le

aseguraba el reconocimiento pblico.
Desde mi punto de vista, Berger tiene razn al pensar que una fotografa sin
contexto no puede ser representativa para la historia, debido a que no se sabe si
realmente la traduccin que le damos a ella en realidad sea la que el autor le haya
querido dar, adems, yo pienso que no es posible crear recuerdos con imgenes
de las cuales no sabemos si los hecho mostrados son reales, o son creados por el
autor. En cambio, las fotografas que nos muestran un contexto, nos permiten
conectar los hechos que sucedan en un determinado tiempo, con lo que se puede
observar y percibir de las imgenes, permitiendo con esto crear recuerdos y crear
historia.
Por otra parte, al hablar de las elecciones de reinas del trabajo durante el
Peronismo, considero que era un acto algo machista, debido a que era una
poblacin masculina jurado- la que juzgaba la belleza de la mujer, pero adems,
en este tiempo, las fotografas toman un gran valor, debido a que se nos mostraba
como mujeres lindas y valiosas, capaces de revalorar el valor del trabajo
femenino, y se nos permiti dejar de ser humilladas y tener un reconocimiento
pblico.
En conclusin, las fotografas nos permite crear un acercamiento socio histrico
con el pasado y pueden ser examinas crticamente. Adems nos presenta el
desafo de rescatarlas, conservarlas y explorar sus significados, para lograr con
esto crear una conexin entre el arte y la historia.

BIBLIOGRAFA
1. Universidad Nacional de mar de plata. Grupo Histrico Social Argentina. [En
lnea]
[citado
27
de
Octubre
del
2015]
Disponible:
<http://grupohisa.blogspot.com.co/p/mirta-lobato.html >
2. Casa del libro. Mirta Zaida Lobato. [En lnea] [citado 27 de Octubre del
2015] Disponible: <http://www.casadellibro.com/libros-ebooks/mirta-zaidalobato/143291>
3. LOBATO, Mirta. Memoria, historia e imagen fotogrfica: los desafos del
relato visual. Universidad Nacional de la Pampa. Santa Rosa La Pampa,
2003. 25-38 pp