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||yYYYVYVWyYYVYYYA ^

Ex bibliotheca
Steph. Quatremeri.

LA

MUSICA,

POEMA.

POR

D. TOMAS

DE

YRIARTE.

Nihil est tam cognatum mentibus nostris quam numeri atque

voces , quibus <b excitamur , <b incendimur , r knimur,
ir languescimus , <b ad hilaritatem , <b d, tristitiam ss.pt
deducimur.
Ce. De Orat. Lib. III.

COK SUPERIOR PERMISO :

EN MADRID
en la Imprenta Real de la Gazeta.
mdcclxxix.

eblothecai
rt gia
mgnacensisj

",3'

PROLOG Oo

I3esde que conceb el proyecto de es

cribir el presente Poema sobre la Musica,
resolv por mu fundadas razones abstener
me de dar luz una obra , que , sin captar
aplausos del publico , ni provocar su cen
sura , deba servir privadamente slo para
mi diversion , y acaso para la de algunos
Amigos aficionados al arte msico.

Este

era por cierto mi propsito ; y en efecto le

hubiera cumplido , si un Personage que
baxo el inmediato patrocinio de nuestro au
gusto Monarca se rom place en fomentar
los estudiosos ,

no se hubiese dignado de

alentarme continuar y concluir mi Poe

ma , honrando con su estimable aproba
cion el plan y los tres primeros Cantos de
l ,

y extendiendo

su

benignidad

desear se imprimiese lo menos

hasta
aquella

parte ya trabajada 3 en caso de que no me

hallase en nimo de finalizar las restantes.
Este poderoso influxo , que desde luego fu
bastante para
a

empearme en
>

acelerar

la

conclusion de la obra empezada , no lo fu

menos para que la publicacion de ella me
pareciese ya igualmente grata que decoro
sa , hacindose de orden y a, la sombra de
un Protector tan sealado i y para que des
pus haya procurado acreditar

de

algun

modo mi reconocimiento con encargarme

del cuidado de la edicion , y con dedicar
los posibles esmeros hacer mi escrito me
nos indigno de la superior calificacion que
ha logrado.
II.

Tal ha

sido el motivo de publi

carse ahora esta composicion mtrica. Pero

el que antes me haba animado empren
derla 3 fu principalmente la consideracion
de que entre las arrr<: y clsneias que varios
Ingenios antiguos y modernos han tratado
en Poemas didcticos , era de estraar hu
biese estado

como desairada

la

Msica,

pareciendo este olvido tanto mas injusto,

quanto su hermana la Poesa ha mereci
do que Horacio 3
Poetas

hayan

Vida , Boileau y otros

explicado

su doctrina

en

verso.
ni.

No bien empec indagar si ha

ba algn Poema escrito sobre esta no vul

gar materia , quando me acord de haber

yisto el Poemita

Latino del

P. Francisco

Antonio Le Fevre 3 intitulado

Msica ,

Carmen , impreso en Paris en 1 704. y re

impreso en la coleccion publicada all mis
mo en 1749. con el ttulo de Poemata Didascalica. Reconociendo aquella obrita,
que no llega 400. versos , contempl que si
la extension 3 solidez y utilidad de los pre
ceptos que contiene , correspondiesen la
elegancia de su estilo y fluidez de su versi
ficacion ,

sera initil el trabajo de quien

de nuevo quisiese escribir en verso sobre la

Musica h pero me persuado que los inteli
gentes que examinen aquel Poema , le ha
llaran ran <Wm*o. , que apnas le cree
rn digno del nombre de didctico , pues
en l las exornaciones mitolgicas ocupan
todo el lugar que deba destinarse la ex
plicacion de los principios musicales.
IV.

El Abate Du Bos que entre sus

cuerdas Reflexiones sobre la Poesa y la

sica
Pintura
, cita ,en
insert
la seccion
algunas
xlvi.
acerca
de sudeprimera
la Mu-

parte un Poema en quatro Cantos 3 que trata

de esta facultad , dado luz en 1 7 1 3 . Se ha

hecho tan raro , que no se hallaba en libre

ra alguna pblica de Paris , hasta que la di
ligencia de sujetos que por favorecerme han
querido encargarse de buscarle , le descu
bri en una copiosa biblioteca particular ,
bien que no de

la impresion

de

171 3.

que menciona Du Bos , sino de otra hecha

en la Haya en 1737.
conservo

He adquirido , y

una copia manuscrita

de aquel

Poema , el qual est escrito en versos pa

reados Franceses, y sin nombre de Autor.
Reducese una exposicion histrica ( bien
que en estilo verdaderamente potico ) del
estado y progresos de

la Musica en Fran

cia , ya un paralelo de la Francesa con

la Italiana , en que -

agravio r aqulla

se defiende la causa de sta , concillando las

opiniones de los partidarios de lina y otra,
y procurando el Autor convencer un personage que introduce con el nombre de
Damis , preocupado favor de la France
sa , y contra la Italiana. Por consiguiente,
prescinde aquel Poeta annimo de toda la
parte doctrinal del arte , y se cie una
qestion subalterna , y no de la mayor im
portancia , ilustrando su asunto con pensa

mientos ingeniosos , y con reflexiones que

le acreditan de

hombre instruido

ciencia musical 3

pero

que

no

se

en

la

haba

propuesto ensearla , ni aun describir sus

principales partes.
V.

Solo estos

dos Poemas sobre la

Msica han llegado hasta ahora mi no

ticia y

pues no

deben llamarse tales cier

tos fragmentos de Poetas que por incidencia

han escrito algo acerca de aquel arte , como
el Cannigo Bartolom Cairasco de Figuera,
que ensu Templo militante , parte n. puso
por prembulo la vida de S. Lcon Papa
un elogio de la Musica en una Cancion 3 de
la qual se hallan insertas quatro estancias
en el romo vi, A Parnaso Espaol, don
de se asegura que no cabe descripcion mas
comprehensiva de la Msica.

Cairasco , que

manifest en toda su obra grande invencion

potica , y suma facilidad en la versifica
cion , habl en aquel lugar ms como Poe
ta que como Msico , mereciendo discul
pa , pero no alabanza : y sin duda intent
hacer

el mas superficial elogio , y no la

descripcion mas comprehensiva : porque , ano

ser as

< quin

podra

perdonarle

que A

entre otras equivocaciones , hubiese dicho,

por exemplo , ser la Musica concordia de
voces

que no admite discordia ,

quando

nadie se oculta que aqulla se compone,

no slo de

consonancias ,

sino

tambin

de disonancias , que agradan extraordina

riamente si se usan con inteligencia ? Ade
mas de que la concordia , la discordia de
las voces nicamente constituyen una

de

las partes de la Musica , que es la Harmo

na

pero no la Meloda , que es la parte

primera y esencial del arte , la qual no pi

de mas que una succesion de sonidos for
mados por una voz sola sin otra que concurde, discuerde con ella. Esto he queri
do apuntar ligeramente , pnrn que se conoz
ca quan arriesgado y dificultoso es, aun para
Escritores del mrito de Cairasco, tratar de
una facultad de cuyos principios no se tiene
algun conocimiento , y quan poco segura
debe reputarse en

semejantes

materias

la

decision
VI.
Entiendo
de los imperitos.
, pues , que en nuestra

lengua Castellana no se ha publicado Poe

ma alguno compuesto de propsito sobre
la Msica : y si por ser nuevo este asunto ,

merece tal qual aceptacion quien le em

prende > por ser tan arduo , merece tam
bin alguna indulgencia quien, como yo,
no le desempee acaso satisfaccion de los
Lectores inteligentes y de acreditado buen
gusto , los quales pertenece exclusivamen
te dar voto fundado acerca de las obras del
ingenio.
Vil.

Y la verdad , toda la particular

aficion que siempre me ha debido aquella

ciencia, y todo mi eficaz deseo de dar algu
na idea de sus admirables gracias y utilidades
se necesitaban para no desmayar en una obra
llena de escollos tan difciles de evitar como
fciles de conocer.
VTTI.

No ignoran loe MusiCOS instruidos

que entre los libros publicados en prosa so

bre su arte , son rarsimos los que le expli
can metdica y completamente , y que nin
guno hai que

no requiera ya la viva voz

del Maestro , ya un gran numero de exemplos escritos en Msica.

De aqu inferirn

qunto mas aventurado debe ser el acier

to en un tratado en verso , destituido de
estos auxilios.

Reflexionarn

que

apenas

basta el mas atento cuidado para usar siempre

B

las voces facultativas en su verdadera acep

cion i fixar el significado de las muchas que
hai equvocas , poique denotan tres quatro cosas mui diversas ;

no incurrir en el

extremo de decir acaso mui poco para los

peritos , en el de decir demasiado para
los que no lo son ; prescindir as de las par
cialidades nacionales, como de las opiniones
y sistemas encontrados ; y elegir en materia
tan vasta solamente lo preciso , y lo que mas
se adapte la expresion potica

pues como

un Poema no es un mtodo para aprender,

ni una disertacion para ventilar qestiones,
conviene ceirse lo que insinu Virgilio
en sus Gergicas : *
JVbn cgv luteca meis amplecti versibus opto.
Y en efecto , se equivocara tanto el que es
perase hallar en las mismas Gergicas todo
lo que conduce la Agricultura , como el
que pretenda que en este

Poema se

en

cierren otros preceptos que los generales de

la Misica.
IX.

Aunque los Argumentos puestos

al principio de los cinco Cantos manifiestan

Lib. II. v. 42.

individualmente qul es el
uno de ellos , sera,

plan de cada

lcil resumir aqu por

mayor el de todo l Poema.

El Canto I. ofrece una idea de los elemen
tos del arte , reducindolos dos principios :
SONIDO y TIEMPO. El sonido se considera ya
segun la Meloda , la qual pertenece la di
vision de las escalas diatnica y cromtica,
la formacion de los modos mayor y menor,
la extension de los sonidos apreciables al
odo humano , y el uso de las claves ; ya
segun la Harmona , la qual corresponde
el conocimiento de los intervalos consonan
tes y disonantes , y de las posturas que de
ellos se componen.

El tiempo se considera

ya respprro al comps binario ternario,

ya respecto al diverso valor duracion de
las figuras , ya , enfin , respecto al aire
movimiento que se da al comps. Este Can
to L como que es la basa de los quatro si
guientes , y su contexto , puramente didc
tico , con dificultad permite amenizarse , pi
de mas que ninguno la seria meditacion del
Lector ; y debe por consiguiente deleitarle
menos que los otros : bien as como en los
buenos dramas el primer acto destinado
B 2

la exposicion de los caracteres , y anterior

situacion de las personas , exige indispensa
blemente la principal atencion del audito
rio El
, instruyndole
Canto II. trata
antes
de la
de expresion
recrearle. de los

varios afectos ,

dando

reglas

particulares

para el acierto en ella : y me persuado que

en este punto he hecho algun servicio los
Compositores >

porque ,

aunque muchos

libros les ensean los principios de su arte,

y las leyes de Meloda y Harmona , apenas
hai alguno que establezca preceptos sobre
el uso que deben hacer de ambas para mo
ver las pasiones , ni les explique en qu con
siste ser una Miisica triste , otra alegre , otra
marcial, otra tierna ; iinn propia para exci
tar la compasion \ otra para convidar al sue
no y la tranquilidad \ otra , enin , para lo
ttrico y horrendo, &c.
En el Canto III. despus de probarse las
excelencias de la Musica con argumentos
fundados en razon y en autoridad , se redu
cen sus principales usos quatro , conside
rndola dedicada Dios en el templo , al
publico en el teatro , los particulares en
la sociedad privada , y al hombre solo en

su retiro.* Descrbese el carcter de la M

sica del templo ,

exornando

este asunto

con el elogio de los Restauradores de ella ;

con el de algunos clebres Compositores an
tiguos Espaoles > con la noticia de las voces
instrumentos usados en el canto eclesisti
co, y con la descripcion de una pblica opo
sicion , segun hoi se practica en la Capilla
del Rei.
El Canto IV. trata por menor de la M
sica teatral , demostrando sus primores y
sus Y
defectos.
el V. dividido en dos partes , explica

en la primera la Msica propia de las diver

siones de la sociedad privada , como son
'Academias y BaiW; y en la segunda, la uti
lidad y deleite de la Msica en la soledad,
as respecto al hombre que ignora el arte,
como respecto al que le sabe. Indcase con
este motivo qul debe ser el estudio de un
buen

Compositor h y se

concluye propo

niendo el establecimiento de una Acade-

* En el Canto II. se describen las composiciones

que pueden excitar el valor marcial ; y por esto no se
ha hecho mencion mas particular y sealada del uso
que. tiene la Msica en la milicia.

ma Cuerpo cientfico de Msica > en que

se promuevan los adelantamientos de esta
facultad.
X.

En los elementos del arte mas he

considerado la Musica que existe en la Natu

raleza que la que hai, v.g. en el clave, en el
violin : no trato de los mtodos de solfear,
que varan en algunas naciones ; no explico
menudamente todos los signos o caracteres
que se han inventado para escribir la M
sica \ y enfin , doi por supuesto el conoci
miento prctico del contrapunto , pues los
Lectores de mi Poema , que no han de ser
Compositores

, no necesitan esta

doctri

na ; y los que lo hayan de ser , no slo

no podran aprenderla pn mi Poema , aun
que los cinco Cantos de l se convirtiesen
en veinte , sino que tampoco pueden llegar
adquirirla nicamente por libros , si les fal
tan lecciones de un Maestro

exercicio

mui continuado.
XI.

Aun mas estrao parecer algu

nos que , describiendo yo la escala diatni

ca y la cromtica 3 omita la enharmnica.
Pero los pocos que tienen idea del gnero
llamado enharmnico , son los primros que

me disculparn de no haber entrado en la

explicacion de l. Para que semejante g
nero se verificase exactamente , sera nece
sario que la octava en nuestro sistema mo
derno estuviese dividida , no en cinco to
nos y dos semitonos (como sucede en el
gnero

diatonico ) ni en doce semitonos

( como sucede en el gnero cromtico ) sin

en veinte y quatro quartos de tono. * El nu
mero de teclas de cada octava del clave , y
el modo que tenemos de templarle se opo
nen esta division, ya otra qualquiera que
se quiera establecer : de que resulta ser hoi el
gnero enharmnico una especulacion la
verdad mui curiosa , y demostrable para los
profundos ot>eerva<lorec del arte '>

pero de

tal delicadeza y dificultad , que aun en los

libros en prosa llenos de clculos y de exempos suele y debe precisamente quedar obs
cura , y expuesta altercaciones intermina
bles. No negar que sta que he llamado
especulacion, tiene algun uso en la prctica >
pero los Facultativos con quienes hablo, y

* As opinan algunos Escritores de crdito, aunque

otros desaprueban esta division , y explican el gnero
enharmnico de distinto modo.

que saben qul puede ser este uso , se ha

rn cargo tambin de los motivos que he
tenido para no creer necesaria ni posible en
mi Poema la investigacion de aquel punto.
XII.

Otros reparos de los que podrn

oponerme los doctos que sinceramente de

seen la perfeccion , estarn quiz

salvados

en algunas Advertencias , que , por no

afear , dexar confusas las llanas del cuerpo
de la obra 3 he reservado para el fin de ella.
xill.

Pero mi intencion en aquel Apn

dice no ha sido tnto precaver objeciones,

como dar los Lectores mayor luz sobre
ciertos puntos que se tocan en el Poema :
cuyo fin expongo unicamente lo que me
ha parecido mas indi<:p<=n<;aMp ; y conten
tndome con citarles diferentes libros utiles
que podrn consultar ,

rara vez

traslado

por extenso las autoridades que he tenido

presentes h pues no quisiera imitar la impor
tuna pedantera de los que copian los escri
tos ajenos para avultar poca costa los suyos.
XIV.

La ultima de las Advertencias con

que creo haber ilustrado mi Poema , casi

merece nombre de disertacion , porque en
ella examino menudamente la aptitud de la

lengua Castellana para el canto : asunto que

desde luego ser grato los buenos Patricios
por la justicia de una causa que tanto les in
teresa , quando no sea por consideracion al
penoso examen en que me he empeado pa
ra certificarme de los presupuestos que sir
ven de fundamento mis proposiciones.
XV.

Same , pues ,

lcito esperar que

los Profesores y Aficionados , entre muchas

cosas que ya saben , y de que tratan fre^qentemente , hallen en este Poema algu
nas sobre las quales tal vez no habrn he
cho la debida reflexion. Por otra parte , me
servira de suma complacencia que los que
ignoran la Musica , pero que tienen gus
to en la Poesa , no juzgasen del todo in
fructuoso el conato que he puesto en dismi
nuir la aridez de la doctrina , introducien
do varios episodios y ficciones poticas ( no
mitolgicas \ ) y aunque haya preceptos que,
por la necesidad de usar voces facultativas,
no les parezcan bastante claros , observarn
otros muchos para cuya fcil aplicacion su
buen discernimiento suplir por el estudio
cientfico. As no desconfo de que la gene
ralidad de los Lectores adquiera
C

mediano

conocimiento de ciertas delicadezas que , se

gun advirti Ciceron *, se ocultan los poco
versados en la Musica, lo menos llegue
concebir de ella una idea mas noble que la
que suelen tener aquellas personas mal orga
nizadas , que , despreciando

los

primores

de las Bellas-artes , pretenden vengarse de la

Naturaleza que los crio incapaces de sentir
los. Si consigo este fin , que particularmen
te me he propuesto , dar por bien emplea
da mi tarea , celebrando ser util en algo,
aun costa de errar en mucho.
XVI.

Slo me resta exponer

alguna

de las razones en que me he fundado para

la eleccion del metro en que compuse este
Poema. Desde luego determin usar verso
de consonante : lo primero , porque , si un
Poeta didctico se toma el trabajo de poner
los preceptos en verso , es para que se que
den impresos en la memoria de quien los lee,
y esto sin duda se logra mejor con el conso
nante que con el asonante , verso suelto i y
lo segundo, porque, tratando del arte de la
sonoridad, era preciso emplear la Poesa mas

* Qum multa qu, nos Jugiunt in cantu , exaudiunl

in eo genere exercati! Cic. Acad. Quxst. lib. II. 7.

sonora. Despus consider que casi todas las

especies de metros rimados admitidas en las
lenguas vulgares padecen el defecto de la
uniformidad , que cansa en una obra larga.
Si los hexmetros Griegos y Latinos logran
aquella variedad enrgica que no fastidia ni
descaece aun en el mas dilatado Poema, es
principalmente porque en ellos no tuvieron
los Horneros y los Virgilios la precision de
completar el sentido al cabo de cierto n
mero determinado de versos > y as , por
exemplo , quando se les ofreca componer
una

descripcion ,

alargaban su arbitrio

los perodos , empleando muchos

versos i

quando escriban una mxima sentencia,

se cean uno dos

hacan punto final

donde les pareca ; y en suma, acomodaban

la versificacion la cantidad de las cosas que
tenan que decir. No as en nuestros tercetos
y octavas, que obligan reducir, amplifi
car los pensamientos para conservar el nme
ro y distribucion que se requiere en aquellas
especies de composiciones mtricas ; lo qual
sera fcil probar con los mas clsicos exemplos. Por esta causa sola, omitiendo otras
varias , ningun gnero de verso he creido

preferible al de Silva , que , en mi opinion,

reune

quantas ventajas pueden apetecerse

para el intento. Y si me abstengo aqu de

referirlas , no es ciertamente porque crea es
ta qestion ajena de mi asunto , ni me
nos porque carezca

de razones con que

apoyar mi dictamen , sino porque quiz no

parezca en m apasionado sospechoso el
elogio de aquella clase de versificacion , ha
bindola usado en este Poema y en otros
opsculos publicados inditos. Pero recor
dar tan slo dos apreciables circunstancias
que en ella concurren :

una es la variedad,

agradable qualquier oido que aborrezca la

monotona \ y otra la dignidad para asuntos
nobles ; pues aunque se adapta mui bien
los satricos , familiares y burlescos , no por
eso conviene mnos al estilo serio y magestuoso \ siendo , por consiguiente , mui adequado al didctico , que es un medio entre
el familiar y el sublime.
i Oxal correspondiese el desempeo de
mi empresa la novedad y delicadeza de su
objeto !

ARGUMENTO
DEL
Elementos
CANTO
del arte
PRIMERO.
msico.

Jtfroposicion , invocacion. I. Origen natural

de la Msica. II. Requisitos para el acierto en.
ella. III. Orden y division de la escala diat
nica en modo mayor , y en modo menor. IV. Or
den y division de la escala cromtica. V. Mul
tiplicacion de estas escalas ; extension de los so
nidos que llaman apreciables ; y division de ellos
con arreglo las claves : de cuyo conjunto de
principios resulta la Meloda.
VI. Propiedades
y carcter de la Harmona ; y naturaleza de los
intervalos consonantes y disonantes. VII. Postu
ras compuestas de los mismos intervalos ; y pro
greso que por medio de ellas sigue la Harmona.
VIII. Principio fsico de la resonancia de una
cuerda sonora , en que parece se funda lo apa
cible de las consonancias , y lo desapacible de las
disonancias: y primera idea que pudieron tener
os hombres de la Harmona , canto concerta
do. IX. Episodio histrico de la decadencia de
las artes desde la irrupcion de los Godos : reno
vacion de ellas , y particularmente del sistema
msico , empezado restablecer por Guido Aretino ; y perfeccion moderna del arte del contra
en

2
punto : con lo qual conduje la primera parte ,
que trata de la Msica considerada en quanto
al sonido.
X. Segunda parte , en que se considera la
Msica por lo que respecta al tiempo. Natura
leza del comps : expresion y energa que da al
canto. XI. Division del comps en sus dos es
pecies binaria y ternaria ; y varia duracion de
las voces ,

explicada con notas figuras de di

verso valor. XII.

Aires , movimientos que se

dan al comps sin alterar su medida y propor

cion. XIII. Pausas y esperas que equivalen
notas vivas. XIV. Inutilidad de estos y otros
preceptos del arte , quando el Compositor carece
de sensibilidad y genio estudioso.

LA
.

MUSICA,

f' POEMA.

'

";.

CANTO
PRIMERO.
.<

. .
"

'

t
'
TT
juas marabillas de aquel arte ranrr*
Que con varia expresion , grata al oido ,
Mide y combina el tiempo y el sonido.
Sabia Naturaleza , que' al encanto '
De la divina Msica sensibles
Formaste las vivientes criaturas ,
Dctame tus preceptos infalibles ;
Que si tu luz y auxilio me aseguras ,
PoHn
Imitar p\
de rentrv
su asunto
de la harmona.
muoa ma

T
Fantsticas
sola , t
Deidades
me bastas
de; lay Grecia.
no imploro
." : ' . ..

Quien te sigue , las fbulas desprecia ;

Si
No
O hall
laconfa
invoca
trompeta
la en
flauta
las
Apolo
fue'
Sirenas
Pan,
invencion
, ni el;enDios
ni suaverigua
Paladia
coro
de Arcadia,
> i

Si
El nufrago
la ctaraAron
antigua
la vida debe ,.

4
Y Terpandro apacigua
Con su lira el tumulto de una plebe ;
O si , atrayendo los peascos duros ,
Sabe Anfion Tebas poner muros ,
Y suspender Orfe'o
A los hombres , las fieras , y el LeteoOtras verdades slidas me llaman,
Y ellas , n falsos Nmenes , me inflaman.

I. Las varas sensaciones corporales,

Del corazon humano los afectos ,
Y aun las mismas nociones ideales ,
En diversos dialectos
Se expresan por los rganos vocales.
Pero si, estando el nimo tranquilo,
Inspira simples v unifr*"*"-0
Quando se halla agitado de pasiones,
Nueva inflexion de acentos da al estilo :
El tono de la voz alza y sostiene ;
Tan pronto le retarda , le acelera ;
Tan pronto le suaviza , le exaspera ;
Con energicas pausas le detiene ;
Le da compas y afinacion sonora,
Y De
su arbitrio
tales grados
le aumenta
de la voz
, proviene
le minora.

La natural declamacion humana;

Y de esta el canto msico dimana,

Que es de ella imitacion , ya reducida
De
A tonos
cuya fixos
union
y resulta
cabal medida :

Un idioma tan grato y persuasivo ,

Que la nacion mas brbara , inculta
Se rinde su eficacia y atractivo.
Pero no solamente
En el hombre reside el don nativo
De expresar con el canto lo que siente,
Sino que su expedita
Voz , la de ingeniosos instrumentos
Los ruidos imita
De que exemplo le dan los elementos.
El
O del
De
bronco
un vifnfo
arroyuelo
sonp\del
hrrr>nr>
elmar
plcido
embravecido,
hramdo.
mormullo ,

De la trtola amante el blando, arrullo,

Y los tremulos ecos
Que puntuales despiden
Los hondos valles , los troncos huecos,
Con Msica se entonan y se miden.
El humano artificio ya se empea
En copiar los gorge'os de las aves >
Y el ruiseor executar le ensea ,
Que en clusulas de libre meloda

6
Precipitadas , lentas , altas , graves
De sus afectos la expresion vara,
Publicando sus quexas , iras , zelos ,
Sus amores , tristeza y alegra.

II. A imitar con el canto estos modelos

Se inclina el hombre , al modo que procura
Hacer con la Eloqencia y Poesa ,
Con el Baile y Pintura
De
Otras
diversos
imitaciones
objetos e' impresiones.

Pero no nacen todos

Con rganos tan finos y perfectos
Que con igual viveza los efectos
Sientan del ritmo y musicales modos :
Y en pocos hai las prendas suoeriores
Que conducen del arte los primores.
Para el acierto en ellos se requiere
Que desde luego el Msico aplicado
Con estudio profundo considere
La imgen y el dechado
De la Naturaleza , sus aspectos ,
Su sencilla belleza , y sus defectos.
Despues se necesita que la sienta >
Que la admire , y se llene
De las ideas que ella representa ;

7
Que se deleite , y casi se enajene.
Debe luego elegir lo mejor de ella ,
Lo mas precioso , mas florido y grato ,
Y no pintarla tosca , sino bella ,
Dndola gracia , novedad y ornato :
Y debe finalmente
Obrar ligado un plan , norma , sistema
nico , regular y consiguiente ,
Sin desviarse de su fin y tema.
As es preciso y justo
Que concurran de este arte al exercicio
La sensibilidad , ingenio y gusto
Con la meditacion y con el juicio.
Encantadora ciencia , don del cielo ,
Recreo de la humana fantasa,
De los males consuelo ,
Del alma fiel interprete , permite
Que tu hermana la dulce Poesa
Investigar tus leyes solicite.

III. Las voces primitivas y esenciales

Que diatnicamente se succeden
Por grados intervalos naturales,
Cuya serie se llama
Escala , diapason , y tambien gama ,
De siete varias en rigor no exceden ; -

8
Se
Si
Pues
Una
Perfecta
De
bien
aade
Pero
posicion
aunque
repeticion
, para
y
este
octava
justa
,suena
ajusfar
diapason
ny
de
voz
de
consonancia
alla,carcter
ladoble
que
voz
no
escala
se
es
primera
mas
,divide
, muda.
entera,
enaguda,
substancia,
;

Por espacios simetricos e' iguales :

Hai semitonos , tonos hai cabales ;
Y alternando entre s , segun lo pide
La proporcion n justa , pero grata ,
Danprimera
De
la gama
, segunda
division
, quarta
distinta.
, quinta

Y sexta voz se sube su inmediata

Por intervalos cada qual de un tono ;
Mas de tercera <ju<m.a o, piutcdc
Por espacio de un solo semitono ;
Y lo mismo sucede
De que
la septima
puede inferirse
voz hasta
con
la certeza
octava:

Que desde el punto en que la escala empieza

Hasta el agudo trmino en que acaba,
No son siete los tonos intermedios,
Sino cinco cabales, y dos medios.
En tal distribucion la escala forma
El modo que mayor se denomina ;

9
Pero para el menor se la destina
Diversa progresion , diversa norma.
Entonces ya es preciso que aquel grado
De solo un semitono que contaba
Entre tercera y quarta colocado ,
Medie entre la segunda y la tercera;
Y el otro de la septima la octava
Entre la quinta y sexta se transfiera.

IV. Con estas siete voces primordiales

La lengua de la Msica se explica ,
Bien como la Pintura slo aplica
Siete fixos colores cardinales.
Y si entre ellos se buscan medias tintas
Para dar mas realce los objetos;
Tambien los cinco tonos que hai completos,
En dos partes distintas,
O semitonos, se hallan divididos,
Que la escala diatnica aadidos ,
Otra escala cromtica componen
De intervalos que iguales se suponen :
Y quando aquella siete voces cuenta,
sta las suyas hasta doce aumenta.
O t , qualquiera cuyo torpe oido
Entre dos voces distinguir no sepa
La que un espacio mnimo discrepa,
B

10
Goza , goza el placer de otro sentido.
La Msica no pide tu dictamen >
Pues slo ha reservado
Su afinacion al exquisito xmen
Del mortal felizmente organizado,
Que aunque el tono por lineas se divida,
Sus partes sienta , y sus distancias mida.

V. Bien ordenados ya los varios sones,

Van repitiendo iguales diapasones
Hasta aquel punto mas agudo , grave
A que elevarse , deprimirse sabe,
Conforme sus alcances extensiones ,
La humana voz , el dcil instrumento ,
Con cuerdas animado , con aliento.
Y aunque esta succesion tal vez pudiera
Multiplicarse casi lo infinito ,
A lmites ya fixos se atempera ;
Pues todo lo que excede
En muchos tonos un agudo pito ,
O al mas profundo son del contrabaxo ,
Por la desproporcion de lo alto , baxo ,
Ni discernirse claramente puede
Con el oido humano ,
Ni menos entonarlo se concede
A las voces , al soplo , ni la mano.

Resta , pues , que el total de los sonidos

A moderada suma reducidos ,
Se sujete la norma de tres claves,
Que hagan la distincion clara y segura
De los altos , los medios , y los graves.
Son tres en la figura i
Mas trocndose en siete
Por su diversa posicion asiento ,
Cada suerte de voz y de instrumento
Tiene clave especial que la compete; .
Y cada qual con esta se seala
Un Tales
puntoson
fixolos
que
principios
arreglar
desuque
escala.
nace

Aquella succesiva cantura

Que regular los oidos place,
Y por dulce se dixo Meloda.
Ella los intervalos de la gama
Diatnica y cromtica pasando ,
Alterna el alto y grave , el fuerte y blando ,
Y por varias escalas se derrama ,
Con giro artificioso,
Desde la voz que tnica se llama,
Del canto origen , y final reposp.
Primero
Los rodeos
del y
Cretense
senos contara,
laberinto

Que el progreso distinto

Con que de su principio se extrava

La caprichosa voz , quando modula ,
Y por sonoros trmites circula.

VI. Pero si la Ingeniosa Melopea

Tnto admira y recrea
Slo entonando voces una una,
l Que no har la metdica Harmona ,
Quando muchas reuna,
Y forme
No
deleitalacon
completa
meras consonancias
sinfona?
;

Pues , felizmente osada , y oportuna ,

Aun suaviza las duras disonancias.
No de otra suerte agrada en la Pintura
Junto al claro color la sombra obscura ,
O
La en
mezcla
mesa de
regalada
lo amargo y dulce agrada.

De las combinaciones
Gratas y consonantes
Que nacen del concurso de dos sones,
Ser la mas perfecta y la primera
La de dos voces entre s distantes
Por intervalo de una octava entera.
Despues sigue el sonido que se apart
De otro una quinta > luego el que una quarta;
El que cuenta el espacio de tercera,

Y mayor, y menor ; y le succede

Aquel , enfin , que guarda la distancia
De sexta , y que tambien admitir puede
De Slo
mayor
estas
, siete
menor
especies
la discrepancia.
hai acordes ;

Pues todas las restantes

Son falsas y discordes ,
Que
Como
Y algunas
, sisegunda
las consonantes
falta, , septima
sobra , un
trtono
semitono
,
,

De diminutas , superfluas tienen

El propio nombre , y trocarse vienen,
Por aquella razon , en disonantes.

VII. Pero, ya de estos simples agregados

De voces que consuenan , disuenan ,
Dos
Y de , sus
tresintervalos
, ms se
combinados
juntan y encadenan ,

Resultan
O compuestos,
mil harmnicas
con nombre
mixturas
de posturas.
,

Con
Haciendo
y
Debiera
Interpola
Lasaunque
previene
otrasser
y
de
consonantes
depor
disfraza,
,esta,
ellas
las
s suerte
cubre
gran
desapacible,
las
.' mas
parte
y
. enlaza
salva
sensible,
el
, arte ,

J4
Mas dulce y expresiva

La salida cadencia succesva.

Quantas veces el canto simultaneo
De voces contrapuestas y dispersas,
Con progreso mudable y momentneo,
Por sendas bien diversas
Va llevando el oido ,
Inquieto al mismo tiempo y divertido !
Y le promete una vulgar cadencia,
Dexndole gozar la complacencia
De que adivine ; mas al fin le engaa
Con distinta salida mas estraa :
Y la clusula evita
Con una suspension artificiosa
Que no parece estudio, sino olvido:
Y su curiosidad y anhelo excita ,
Retardndole el gusto apetecido y
O con cierta reserva misteriosa
Ni aun quiere darle indicios de que infiera
La final consonancia que le espera.

VIII. Debil discurso humano quien dira

Que mientras el oido fcilmente
Discierne bueno y malo en la Harmona ,
No descubre tu xmen diligente
La fsica virtud que las posturas

Hace apacibles , convierte en duras !

Si es propiedad interna del sonido,
Si es costumbre , capricho del oido,
El juicio filosfico lo duda;
Y acaso de saberlo tnto dista
Como de penetrar por que al olfato
Agrada mas la rosa que la ruda,
La
Mas
Y por
experiencia
queque'
el pardo
nuestra
hasta
color
ahora
vista,
, el verde es grato.

Pues
Slo
Una si
cuerda
un, quando
principio
sonora,
se natural
hiere sugiere ;

Su octava y quinta , y su mayor tercera

Tiemblan con evidentes vibraciones,
Resonando
Sin duda la rambien
Harmona
aquellos
verdadera
sones;
,

O perfecta postura consonante

Es la que de estas voces se compone ;.
Ya que Naturaleza nos impone
Una lei tan estrecha y tan constante.
Pero ntes que el casual descubrimiento
O la curiosa observacion mostrara
Esta derivacion , que nos aclara
De la sonoridad el fundamento ,
Quien negar que el hombre conoca

16
El
A
Ficcion
De
Dos
Aquella
Unan
Y
Formaban
Narciso
un
placer
la
pxaros
concertado
idea
por
fue'
Ninfa
de
de
las
instinto
real
que
que
la
intervalos
voces
que
acorde
provino
del
el
paso
,en
canto
unisono.
repeta,
por
elconsonantes
sinfona?
mismo
peregrino
acaso ,tono
,

El exemplo del duo y su dulzura

Dieron los agrestes habitantes.
Y aun estos notaran, por ventura,
Cmo del riachuelo la corriente
Que entre guijas susurra bullicioso,
Y en el bosque frondoso
Las ramas agitadas del ambiente ,
Del cordero el balido,
Del zngano el zumbido,
Y de otros animales
Las infinitas voces naturales,
Llegando concurrir por accidente,
Causaban
Aunque un
veces
ruido
discorde
,
, no molesto,

Tal
Por lo
vez
alternado
esta sera
, vario y contrapuesto^*

La primera nocion de la Harmona ,

!
*7
Que el canto simple transform en compuesto.

IX. Mas o fatal destino de las artes,

Cuyo adelantamiento ha padecido
Siempre , y en todas partes ,
Dura persecucion , injusto olvido !
Despues que florecieron en Atenas,
Despues que en Roma las fix Mecenas,
j Qunto violaron sus antiguos fueros
Mil brbaras naciones
De indciles Guerreros
Nacidos en las rticas regiones!
El depravado gusto ech races :
La Msica , la noble Arquitectura ,
Poesa , Retrica , y Pintura ,
En un tiempo felices ,
Con las letras humanas,
Las demas artes , y las ciencias todas ,
De Griegas y Romanas
Se trocaron en Vndalas y Godas.
Ningun asilo las qued en la tierra ,
Al ocio abandonada , la injusticia,
Ignorancia , codicia ,
Y furor insaciable de la guerra.
Al
Lascabo
amanece
de unamas
noche
sereno
tandia
obscura
;
/

Y recobran fuerza de cultura

Gran parte de su antigua lozana.
La Pintura revive
En un Corregio , un Rafael de Urbino ,
Un Ticiano , un Velazquez y un Pusno :
De
Triunfa
La
Un Arquitectura
un
Milton
Paladio
la Poesa
, un
, de
nuevo
Boileau
con
un Vnola
un
honor
, y
Taso,
un, recibe
Garcilaso
un Herrera
: :

Y as llega tambien la feliz era

En que Guido Aretino
Da nuevo ser al arte mas divino ,
E introduce su gama ,
Que siete siglos cuenta ya de fama :
Afortunado invento.
Que desde entonces pasa
Por e'poca en los msicos anales ;
Y precursor del auge y ornamento
De aquella facultad , sirvi de basa
A
De las
Zarlino
tericas
, Salinas
reglas inmortales
y Tartin ,

Rameau , Cerone , Krchr y Martin.

Renaci el contrapunto ,
Que ocult la ignorancia , el descuido ;
Y tan perfecto grado le ha subido
De las prcticas obras el conjunto ,

Que lo pondera un silencioso pasmo

Aun mejor que el poe'tico entusiasmo.

X. Pero , al fin , la Harmona y Meloda,

Faltando del compas la simetra ,
Son modificaciones del sonido,
Que slo constituyen una parte
De las dos varias que contiene el arte.
El tiempo , de mil suertes dividido ,
Es quien al canto , solo , concertado ,
Da expresa cantidad , alma y sentido ;
Pues duracion conmensurable tiene
La voz en qualquier grado
De elevacion , gravedad que suene:
Y aun quando ella carezca
De
Es preciso
fixa entonacin
obedezcay claro acento,

A una justa medida y movimiento.

As
Un el
destemplado
tambor , aunque
estrepito
deldespida,
bronco parche

Hace que tiempo igual la tropa marche ,

Y lo tardo , veloz del paso mida.
As tambien, batiendo
Con mpetu alternado el yunque fuerte
Tres martillos , producen tal estruendo,
Que, aunque mal entonado,

20
Nos llama la atencion , y nos divierte
Slo con el golpeo acompasado.
Sin duda porque el tiempo bien medido
A la Msica da tanta energa ,
La escuela de Pitgoras deca
Que era el compas varon , hembra el sonido.
Nace de este dichoso maridage
La harmnica y meldica belleza;
Y como el buen dibuxo al colorido,
O el buen metro al poe'tico lenguage ,
As el compas espritu y viveza
Infunde todo msico pasage.

XI. La proporcion del tiempo se origina

De la misma que al nmero conviene ;
Pues si este par, Impar se determina,
El compas slo tiene
Dimension y binaria , y ternaria :
Y aunque por una prctica arbitraria
Compases diferentes se introducen,
A
El uno
dos ge'neros
cuyo tiempo
simples
es par
se reducen
, doble,
:

( Pues en dos movimientos se divide )

Y que hoi se llama el mas perfecto y noble ;
El otro que partido en tres se mide ,
Desigual , imperfecto y claudicante :

2I
Y en ambos con rigor se subdivide
La duracion de cada breve instante.
Con siete caracteres , distinguidos
Slo por su color , su figura ,
El arte nos indica qunto debe
Prolongarse el valor de los sonidos.
La nota principal , y que ms dura,
( Llamada semibreve )
Todo un compas de quatro tiempos llena :
Y por su flxa detencion se ordena
La serie de las varias cantidades,
Duraciones precisas , valores
De las notas menores,
Que se van abreviando por mitades,
Y con tal progresion y tal medida,
Que la nota postrera .
Sesenta
Es
Todas
Deligual
En
el
tiempo
,nmero
y
enfin
en
quatro
en
valor
, la
crecen
al veces
demora
paso
la; que
repetida
primera.
algun
padecen
, descuento,

Y de la duracion el detrimento
Compensan y subsanan
Con lo que as multiplicadas ganan.

XII. Mas que' figura , larga , diminuta ,

Sealando las voces

Una medida cierta y absoluta ,
Puede hacerlas pausadas , veloces
En un grado invariable y positivo?
Ninguna ; pues la nota slo observa
Valor proporcional y respectivo
Al impulso mas tardo, mas activo
Que en el compas se toma y se conserva.
A esta diversidad de movimientos
Sirven de norma y gua
Ciertos aires y rpidos , y lentos ,
Con los quales el tiempo , sin que altere
Lo esencial de su ritmo y simetra,
Mas dilacion , mas presteza adquiere.
As tal vez hallndose una nave
;Ya del puerto la vista ,
Sabe el Piloto que una milla dista ;
Pero el tiempo no sabe
Que para navegara se requiere;
Pues segun sople el viento fuerte , suave,
Har que se retarde , se acelere ;
Y nunca habr por eso hasta la orilla
Mas ni menos espacio que una milla.
La Italia , que los signos musicales
Leyes y nombres en su idioma ha puesto ,
Con Largo , Adagio , Andante , Alegro y Presto

Distingue los cinco aires principales.

Grave , espacioso y lnguido el primero ;
Menos tardo el segundo , y reposado?
Con moderado espritu el tercero >
El quarto , vivo , alegre y agitado ;
Y el quinto, que veloz se precipita,
Y, mas que la carrera , el vuelo imita.
Entre estos cinco suelen los modernos
Inxerir otros aires subalternos,
Que en el compas , dilatado , breve,
Tan slo causan diferencia leve,
Quales son el Largueto ,
Prestsimo , Andantino y Alegrete

XIII. No basta , enfin , al Msico que mida

Las harmnicas frases
Segun las dos especies de compases j
Que sus porciones mnimas divida
Con variedad de notas > y grade
Aquel aire y exacto movimiento
Que las desmaya , las infunde aliento :
Muchas veces conviene que insine
Con las esperas y las pausas tanto
Como expresar pudiera con el canto.
Imitando el energico artificio
Con que el Griego Timantes

24
Al pintar de Ifigena el sacrificio,
Despues que en las figuras circunstantes
Del dolor agot las expresiones ,
Quiso indicar del Padre el desconsuelo,
Cubrie'ndole el semblante con un velo ;
La Msica tambien con suspensiones,
Usa un estilo enftico y sublime ,
Que perdiera en hablar lo que suprime.
Pero silencios hai de dos maneras :
nos tienen tan breves duraciones,
Que el nombre se les da de aspiraciones ;
Otros , que duran clusulas enteras ,
Se suelen distinguir con el de esperas :
Y como notas vivas equivalen ,
Logran en el compas justa cabida;
Y es fuerza las igualen
En el valor , el aire , y la medida.

XIV. Con estas oportunas reticencias

El tiempo adquiere variedad y gracia 5
Y el sonido padece intercadencias
Que le dan gallarda y eficacia.
Mas quan en vano usar estos primores ,
Y otros no menos tiles , intenta
El que no experimenta
Los suaves movimientos interiores

25
Que en un pecho sensible
Debe causar la Msica apacible !
Dichoso el que se inclina
A tal placer por su nativo genio ,
Y hermanando la ciencia y el ingenio ,
Del arte los prodigios examina,
Proporciones recnditas calcula ,
Sus mbiles y causas especula ,
Y , enfin , de ellas deduce
La terica doctrina
Que despues la prctica reduce !
En
Se
i Dichoso
complace
el Mayo
aqul
ensereno
que
salir, ,quando
al campo
asoma
ameno,
el alba

Y oir la acorde salva

Con que la ofrecen dulces xilguerillos
Los obsequios mas gratos y sencillos !
Quien goza este recreo , y de el se agrada,
Quien funda en el su estudio , es quien traslada
Al papel , al harmnico instrumento
De los afectos varios el acento,
Y habla los corazones
El idioma genial de las pasiones.

ARGUMENTO
DEL CANTO SEGUNDO.

Expresion musical.

U n noble Joven , diestrisimo en la Msica , se

introduce disfrazado en trage pastoril , y con el
nombre de Salido , entre los Pastores de la Ar
cadia , deseoso de ganar con su habilidad la
gracia de la Zjigala Crista , tan conocida por
su hermosura y esquivez , como por su aficion
la Msica. Logra Salido su intento ; y Crisa,
que ya se complace en ser su discpula , le pre
gunta en qu consiste la expresion musical , y
cmo se representan y excitan con ella las sensa
ciones , afectos y pasiones humanas. Salido sa
tisface la curiosidad de la Pastora en un razo
namiento didctico, que abraza todo lo principal
de esta dilatada materia.
I. Eficacia que por s solo tiene el tono
acento para la expresion y mocion de los afec
tos. II. Qu especies de sensaciones y pasiones
puede excitar la Msica. III. Division de ellas
en agradables y desagradables , segn se ori
ginan de los dos principios Deleite y Dolor.
IV. La alegra , primera y mas natural sensa
cion que se expresa con el canto : reglas prc
ticas para la Msica de esta especie. V. Calma
Di

28
y tranquilidad del espritu ; y carcter de la M
sica con que se expresa esta situacion , no menos
que las imgenes gratas , y afectos tiernos que
de ella nacen , como el amor sereno , la clemen
cia , la blandura , la inocencia , el placer de la
vida del campo , el descanso , el sueo , rc.
VI. Valor marcial y heroico , y qu Msica le
corresponde.
VII. A las sensaciones agradables que dila
tan el corazon , se siguen las desagradables que
le oprimen. Quatro diferentes especies de tristeza,
y medios de que se vale la Msica para expre
sarlas. VIII. La ira , y qu Msica la convie
ne. IX. El terror , y Msica ttrica que le imi
ta. X. Conclusion del discurso del Pastor Sa
lido.

0c egresar zs irera*r serij'aaenes,

CslNl O /I.

LA

MSICA

CANTO

SEGUNDO.

Y
En
masla poblada
mas deliciosa
aldea

. i :..

De la feliz Arcadia resida

Que
La Zagala
as como
Crise'a
de ,hermosa

Se llevaba entre mil la primaca ,

Tambien por desdeosa
Gan justa opinion y nombradla.
Con tal delicadeza
De oido la cri Naturaleza ,
Y alma la di tan dcil , e' inclinada
A sentir Je la .Msica el fnrnnto,
Que en toda, aquella rstica morada
Slo algunos Pastores
Diestros en el .taido y en el canto
Osaban aspirar sus favores.
Pero quiso el destino
Que la gentil Serrana
Viese un Mancebo principal , vecino
De una ciudad cercana,
Dotado de viveza y gallarda ,

i..

3o
Y Msico extremado , quien un dia
La aficion la caza
Por entre aquellas selvas conduca.
Apenas de la Ninfa se apasiona,
En
Ya trage
slo aspira
pastoril
merecer
ya se disfraza
su agrado;
;

Ya
Dexala su
patria
nombre
abandona
; toma; el de Salido.

En sus giles dedos confiado,

Y en su halagea voz , nuevo exercico,
Nueva mansion elige , y nuevo estado.
Con la harmona esrraa
Que resonar sola en a cabana
Def forastero , divulgarse empieza
La fama de su ingenio y su destreza.
Concurren los Zagales,
Que oyendole , se admiran y suspenden,
Y nuevos tonos de Salido aprenden.
l los raros secretos musicales,
Discreto como afable , les explica ;
Perficiona despues , y dulcifica
Sus rabeles groseros ,
Albogues , cornamusas , y trompetas
Humildes caramillos y panderos ,
Chirimas , dulzainas y cornetas.
l , enfin , distribuye

En
A cada
el pronto
qual su
manejo
parte los
;
instruye ;

Y en el difcil arte
De unirse con acierto ,
Formando el mas unnime concierto.
Salido , qual caudillo , diriga:
Salicio
Tal vezenlesagradable
inventaba
poesa
las canciones ;

Y del metro las varias expresiones

Apropiaba la acorde sinfona.
Era su alegre orquesta
En aquellos confines
El alma de los pblicos festines ;
Ni en toda la floresta
Se consagraban ya solemnidades
En honor de las rsticas Deidades,
Sin que en torno del ara
El coro de Salicio resonara.
Mil veces las puertas de Crise'a
El fruto recogi de su tarea
Con una repentina serenata i
Y mil veces la ingrata ,
Al dulce sueo dulces treguas dando ,
Dex , por escucharla , el lecho blando.
Venturoso Pastor, que de esta suerte
Calmar pudiste el ceo

32
Del mas hermoso y mas tirano dueo !
Ya la tierna Crise'a se divierte
En aprender las reglas de tu escuela $
Y con su grata voz y su vihuela
Quiere honrar las tonadas
Por ti mismo compuestas y ensayadas.
Un dia, enfin , quando la fresca sombra
De los robustos rboles de un soto
Ambos yacan en la verde alfombra,
Lugar el mas remoto
Del pastoril bullicio,
Ella curiosa pregunt Salido,
En que' virtud , misterioso arcano
La impresion consista
Que en su nimo causaba la harmona;
Y con que' arbitrios el ingenio humano
Inventaba sonoras expresiones
Para pintar imgenes tan vivas,
Y las alternativas
De encontrados afectos y pasiones.
l desde luego responder empieza;
Y las Ninfas del rio ,
Que aquel sitio sombro
Fertilizaba con su lento curso ,
Sacando de las aguas la cabeza ,
Le oyeron pronunciar este discurso.

" Mndasme referir , bella Pastora ,

Efectos que se sienten y practican
Mejor que se examinan y se explican.
Mas que' no emprender quien fiel te adora ?
Felice yo , si , qual te agrada el arte ,
Mi enseanza tambin puede agradarte !

I. La continua experiencia nos demuestra

Que el tono el acento ,
Aun sin llevar medido movimiento ,
Ni sujetarse riguroso canto ,
Tiene en el alma nuestra
Tan activo poder , dominio tanto ,
Que persuade y conmueve
De un modo natural , fcil y breve.
Con l , aunque palabras todava
No pueda articular el tierno infante,
Dolor expresa , enojo , alegra ;
Y el hombre , aunque se vea
En la region mas brbara y distante ,
El lenguage ignorando enteramente ,
Explica si desea ,
Si espera , teme , se complace , siente.
Quando una plaza , enfin , coliseo
De los que en las ciudades populosas
Son pblico recreo,
E

34
Tambien
Si
Retumba
Palabra
Bien
est
queel
alguna
con
suele
no
pueblo
se
mil
indicar
clara
perciba
gustoso
voces
y el
decisiva
tumultuosas,
,mero
descontento.
, acento

Pues
El
Numerosos
Con
Que
La
De tono
mas
esta
que
en
qunto
sencilla
adquirir
los
causa
exprimir
vocablos
antiguos
mas
nacieron
y, pura
los
vigor
siempre
de
Griegos
ntimos
los
meloda
un
y efectos
persuasiva
que
idioma
produca
afectos
;toma !

Efectos
Que yo prodigiosos
mismo llamara
,
fabulosos ,

Si contigo no hablara ,
Dcil Crise'a , que por ti conoces
Adonde
De las templadas
llega la eficacia
y medidas
rara voces.

II. Mas no siempre la Msica presenta

Un traslado perfecto
De toda sensacion , pasion , afecto
Que el corazon humano experimenta.
Con expresion mas sealada y propia
Algunas de ellas copia
En que se halla contraste , movimiento ,

Gran rapidez , lnguida tardanza,

Dim
Repeticion
inucion, , sbita
aumento
mudanza
,
,

Quando
Claro y obscuro
una imgen
, esfuerzo
se nos, dadesaliento.
del llanto ,

Qual
Tampoco
Imitar
No sabe
figurarlas
suelen
el el
sollozo
este
colorido
imitarse
las
puede
, lgrimas
ni con
el
la gemido
Pintura
el figura
canto.
r

Y as cada arte ni lo expresa todo ,

Ni lo puede expresar del mismo modo.

III. Si la imaginacion por un instante

Creer es permitido , la inconstante
Repblica de afectos y pasiones
Partida veo en dos contrarios bandos :
Uno , cuyos efectos , impresiones,
Son agradables, deliciosos, blandos;
Otro que los produce turbulentos ,
Molestos , duros , speros , violentos :
Y de estas dos facciones
El Deleite , el Dolor tienen los mandos.
Observalas el arte diligente ,
Y imitacion sonora las adapta.
Primero con las clusulas que entona

3*
El odo suspende y aficiona ;
Y este dulce soborno y aliciente
Tnto su aprobacion y gracia capta,
Que , al fin , libre y patente
La entrada al corazon le proporciona.

IV. Desde luego la imgen placentera

Se me presenta ya de la alegra.
La msica harmona,
Su mas leal y antigua compaera,
Para obsequiarla , elige
Modo mayor , brillante y decisivo ,
Un compas sealado , un aire vivo :
Por la gama diatnica dirige
Mas que por la cromtica las voces ,
Haciendolas resueltas y flexibles ?
Y ntes sonidos fuertes y veloces
Que delicados y durables usa.
Emplea frases cortas , perceptibles :
Prolixas pausas con cuidado escusa :
La alegre meloda
De la parte que canta
Acompaa con varia sinfona ;
Y aun la adorna con pasos de garganta,
Que una bizarra execucion convienen.
Adequados la vienen

Los juguetes festivos y graciosos,

Compuestos de pasages caprichosos
En el estilo cmico , parlante ,
Con un compas simetrico y saltante ,
Propio de la burlesca pantomima,
Que al buen humor , y aun la risa anima.
En cntico sujeto leyes tales
Ufanos los mortales
Sus hazaas y glorias preconizan,
Se excitan en sus fiestas y recreos,
Y de sus esperanzas y deseos
El venturoso logro solemnizan.

V. Con no menos poder nos embelesa

La Msica , si expresa
Aquella situacion feliz de un alma
Que goza paz , serenidad y calma.
Entonces el estilo
En que suele explicarse la alegra ,
Se copia en algo , en mucho se vara.
Ya es el aire mas lento , mas tranquilo ,
Como el Adagio , el moderado Andante ;
No mui obscuro el tono , ni brillante ;
Sin que el canto se aleje demasiado
De su primera y natural escala ;
Ni difcil , estrao y complicado

38
Pide
De
Y
Preferir
Lo
Que
Artificioso
Al
Olvide
siga
contrario
disonancias
sencillo
acompaamiento
media
su
la
debe
designio
expresion
lucimiento
y
, voz
lo
speras
lofcil
claro
le,confuso
, fin
ayude
y
yse,slo
gala
inocente
abstenga,
y
yintento
:ostente
raro.
le sostenga,
,

Con igual y uniforme movimiento ;

De
La
Al
Llamado
Las
Pues
Y
Este
Que
Mil
lasosiego
amistad
un
la
constantes
imgenes
es
retrata
la
quietud
campestre
recproco
aquel
monotona
por
y
, la
descanso
de
los
dulcsono
gratas
la
caricias
clemencia
una
amor
vida
sabios
humana
repetida
yconciencia
>las
nos
risueas
las
concento
Eufona,
,delicias
fantasa
halageas,
convida.
la blandura
: pura.
;
,

Reserven
Su dbuxo
la Estatuaria
y coloresy la Pintura

Para objetos reales y exteriores:

Guarden la Poesa y la Eloqenea
De voces y figuras la afluencia

39
Para ideas , discursos , descripciones ;
Mas quien como la Msica suave
De expresar las internas sensaciones ,
Y moverlas tambien el arte sabe?

VT.Quie'n mejor que ella infunde en nuestros pechos

Espritu marcial , noble osada
Y pundonor que incita grandes hechos ?
De magestuosa harmnica alegra
Animada oigo ya la sinfona,
En un modo mayor , tono brillante ,
Y compas no arbitrario ,
Sino siempre binario,
Sujeto un aire serio y arrogante ,
Qual es el justo y mesurado Andante.
Sus notas firmes , claras y distintas
Suenan , por lo comun , acompaadas
De octavas y de quintas ,
Y mayores terceras ,
Posturas sealadas,
Nerviosas , varoniles y guerreras.
Uniendo la expresion la simetra,
De dos en dos ordena sus compases ;
Y usa cortos perodos , frases
Para que en la memoria del oyente
Pueda la dominante meloda

4
Quien
Estudie
Del
Desde
Sonidos
canto
tierno
luego
afeminados
delloscromtico
llore
Imprimirse
primores
, quien
sistema
delicados
fcilmente.
cobarde tema :

Y lozanos adornos execute

Quien sereno disfrute
Los regalados gustos del reposo ;
Que al heroe belicoso
Slo ha de sonar bien aquel acento
Que da valor , que anuncia el vencimiento.

VIL A las composiciones

Dulces ( o amabilsima Crise'a )
Con cuyas agradables impresiones
El nimo se ensancha y se recrea,
En eficacia y variedad no ceden
Las que oprimirle y angustiarle pueden.
Con qunta propiedad , con que viveza
En un modo menor , y un tono obscuro
La Msica nos pinta la tristeza !
Y para obrar efecto mas seguro,
Con que' eleccion prudente y exquisita
El genero cromtico prefiere ,
Y al Adagio , al Largo se limita !
Ni apresura las notas , ni las hiere

Sueltas y duramente sealadas ;

Antes bien , repasndolas ligadas ,
En pate'tco estilo las suaviza ,
Quando de unas en otras se desliza.
Y aun logra distinguir los diferentes
Generos , caracteres y accidentes
Que en la tristeza caben. Si la imita
Lnguida y consternada ,
Las voces obscurece y debilita :
Tal vez por semitonos las degrada;
Tal vez con el profundo y tardo canto
Y con largos silencios nos traslada
La imgen del quebranto
Que suele ocasionar un dolor fuerte :
Leve desmayo , grave parasismo
Figurar sabe , y aun el trance mismo
De la estrecha agona y de la muerte.
Mas si al abatimiento
De un pecho melanclico no atiende ,
Ponderar
Y tan slolo pretende
cruel de su tormento ,

Ya la harmona aumenta y fortifica,

Interpolando alguna disonancia
Que casi los oidos mortifica;
Aunque ellos la aspereza y repugnancia
Perdonan fcilmente,

42
Si la expresion es justa y vehemente.
Quando , por otra parte ,
Quiere pintar llorosa la tristeza,
Que fecundos recursos tiene el arte f
Si hai algun corazon que la terneza
No dio jamas cabida ,
Resista ya , si puede,
A aquella meloda que procede
Con blanda entonacion , interrumpida
De quiebros al suspiro semejantes,
O que imitando fle'biles gemidos,
Exclama con sonidos
Altos y penetrantes ;
Que en ellos largo tiempo se dilata i
O repentinamente los remata
Con lastimero acento ,
Como si la faltase ya el aliento.
Y , enfin , quando al exceso de una pena
Corresponde agitado movimiento ,
Ntese cmo el canto desordena
Su natural compas. Y vacilante
Contra tiempo modula ;
Y las voces apenas articula ,
Formando aspiraciones. Palpitante
Se atrasa , se acelera ;
Los intervalos de su escala altera;

Con sollozos se explica , con latidos ,

Y con
As ecos
la mas
quealegre
salen de
oprimidos.
las artes

Exprime la tristeza de mil modos :

Y aun suele veces reunidos todos ;
Pues combinando harmoni'osas partes,
Mezcla el abatimiento ,
Con
La inquietud
que no de
, elotra
martirio
suerte y el lamento,

Mueve , que la poetica elega ;

Pues la desgracia llora
De una insufrible ausencia , de una muerte,
La
En
Excita
O del
la
ruina
guerra
compasion
rigor
, ,de
elel pestfero
una
incendio
, auxilio
beldad
contagio.
y
implora
impa
el naufragio
;
,

VIII. Tal es la variedad y la riqueza

Del concento sonoro.
Pero que' ? su tesoro
De elegancia se agota en la tristeza ?
N : que en otra pasion aun ms se admira
Su copia de expresiones : en la ira.
Tan diferentes son como sus raptos
Los movimientos y sonidos aptos
Para su imitacion , cuya energa

44
Depende
Inopinadamente
De
Va
Lo
En
Y
Tal
Al
Del
Pues
Por
Ni
No
Y
O
Simplificando
Transita
Que
Con
Sbitas
Para
Demezcla
Al
y
agudo
binario
Adagio
mayor
un
de
la
natural
alternando
menos
vez
clera
los
designio
primitivo
menos
que
un
,y
modulacion
enfin
un
gran
disonancias
el
extremos
arrebatamiento
en
de
obre
de
y
pasage
,aire
que
furiosa
, succede
acento,
confusion
,en
saltos
una
improviso
grave.
contraste
cromtico
afectando
propuesto
eficaz
as
Andante
tono
propio
lo
violentos
menor.
ellleno
estraa
de
la
de'bil
comunica
sigue
canto
veloces
, multiplica.
El
en

distantes
meloda
,, harmnico,
de
al
y
y
que
modo
el
Compas
,la
el
se
y
,vario
meloda
mas
contrario.
unisono,
diatnico.
harmona
desentono
,se
lo
oido
norma
transforma
esfuerte
extrava
ruido
voces
se
el ternario
convierte
Presto,
, ,; :

Voces lentas y obscuras ,

O rpidas y claras,
Discordantes posturas,
Modulaciones contrapuestas , raras ,
Suma desigualdad de movimiento ,
Nos
Medios
retrata
son la
coniraque el. msico talento

No slo la retrata : nos la inspira.

Y si por grados el humano pecho
Pasa de la impaciencia
A. la saa , al despecho ,
Al delirio , por fin , y la demencia ,
Bien sucede otro tanto
En el progreso del humano canto ;
Que aun expresar los mpetus alcanza
Del odio , de la indcil entereza ,
De la discordia , zelos y venganza ,
Del temerario arrojo , y la fiereza.

DL Mas no pudiera yo , gentil Pastora,

Representarte el grado mas sublime
Del arte musical imitativo ,
Si me olvidase ahora
De aquel estilo enftico y activo
Que los efectos del terror exprime.
Pareceme que escucho ya el acento

4
Tardo , titubeante , convulsivo ;
Helarse el curso de la sangre siento,
Embargarse
Herizarse el lacabello
voz intercadente,
, y de repente

Pero son ilusiones de la idea.

Ah ! perdona mi error , tierna Crise'a :
Enajenme la materia propia.
No soi aqu Pintor que al vivo copia
Temibles monstruos , hrridas visiones ,
Ni trgico Poeta que estremece
Exagerando tetricas pasiones :
Soi un Maestro que tranquilo ofrece
Un doctrinal resumen
De lo que puede con el arte el numen.
Aquel modo menor que significa
Todo el afan que en la tristeza cabe,
Si se transporta diapason mas grave,
Miedo , pasmo y horror tambien explica.
El aire universal debe ser lento ,
Como de cada nota el movimiento,
Siempre que alguna causa inesperada
Nuevos motivos de terror no aada,
Que requieran impulso mas violento.
Ni se ha de sealar con demasa
El golpe del compas , porque no es justo
Observar estudiada simetra

JEn la turbada agitacion del susto.

Bien al contrario , el caprichoso gusto
Contratiempos emplea , y suspensiones ,
Haciendo que alternadas se subsigan
Figuras de diversas duraciones,
Que sin orden se sueltan , se ligan.
La voz , por otra parte , los disones
Del genero cromtico recurre ;
Y usa menudo entonacion profunda:
La orquesta en baxos igualmente abunda ;
Jamas en glosas frivolas incurre :
Slo el trino , y el tremulo mordente ,
Para expresar la conmocion , consiente.
Y no siempre es debido que confunda
El lgubre carcter , y el horrendo :
ste pide por s confuso estruendo ;
Aquel los ecos debiles del piano,
Que imitan sordo estrepito lejano.
As el silencio de la noche obscura,
Del rido desierto la aspereza,
O el retiro , la sombra y la tristeza
Del valle y la espesura >
El asombro , pavor , remordimiento
Del malhechor cruel , sanguinolento ,
Que plidas fantasmas se figura ;
El tedio de la vida el doloroso

4*
,
La
Aspecto
muerte
de ymiserias
aparatosy funerales
de males, }

Todos dictan al Msico ingenioso

Varios estilos de expresivo canto
Que agradar saben con el mismo espanto.

X. Masr yo , Ninfa adorada , por que abuso

De la atencion que mi discurso prestas ?
Quiz indiscreto fui , quiz difuso
En hablarte de msicas funestas.
No fueron ellas , n , las que me han hecho
Conquistador de ese tirano pecho ;
Antes bien la apacible ,
La tierna meloda
Fue' quien de duro le troc en sensible.
Por
A
Y no
mila le
rabel
dorada
trocara
estactara
fortuna
de Febo.
debo ;

Quan feliz y durable

Desde ahora ser , quan envidiable
De nuestras voces y almas la harmona,
Si me permites que ose
Llamarme tuyo al fin , llamarte ma ! "
El
Y lacario
As
bella
dixo
mas
Zagala
Salicio
sincero
sonrise.
; y propicio

Se divis pintado en su semblante

Se
Desden
Salicio
Y
En ajenos
encaminan
asomaba
el del
juntamente
, olvido
defino
la
artificio
gozosos
dulce
amante
, zelos
y ,su
confianza?
, Grsea.
la mudanza
aldea

ARGUMENTO
DEL CANTO TERCERO.

Dignidad y usos de la Msica ;

y especialmente el que tiene en el templo.

neral
Introduccion
de las prerogativas
de este Canto.delI. arte
Exposicion
msico ;gey
division de sus varios usos en quatro clases ,
considerndole
tro , en la sociedad
empleado
, y enenlaelsoledad
templo, en
retiro.
el tea'
II. La Msica usada en el templo por na
ciones antiguas y modernas. III. Carcter del
canto llano. IV. Carcter del canto figura
do. V. Carcter del canto de rgano. VI. Ca
lidades de las voces humanas que componen
el coro eclesistico.
VII. De los instrumen
tos
VIII.
usados
De en
los lgneros
, y principalmente
de Msica que
del sergano.
estilan
en
te ; ely templo
de las , cantadas
como alegre
, villancicos
, deprecatorio
y oratorios.
, trisIX. Nombrame algunos famosos Compositores
Espaoles antiguos. Descripcion de una oposi
cion, segn hoi se practica en la capilla del Rei;
insinuando de paso qules son las circunstancias
que constituyen la buena execucion instrumen
tal.

X.

Exhortacion los Jvenes aplicados

la Msica.

LA

MSICA./'

CANTO

TERCERO.

osotros , o Censores
Orgullosos y adustos, .... . : .
Jueces tan insensibles como injustos,
Que el tesoro de msicos primores.
Humilde
Slo miris
profesion
como recreo
, y ciencia
ftil,intil,
. .; ::

Si acaso no os contiene
El fundado temor de que condene
El orbe entero vuestro juicio vano,
Y abatir presums un exercicio
En que el ingenio y corazon humano
Hallan deleite unido al artificio ,
Aprended en mis versos
Qul es su dignidad y usos diversos.

I. Bien cifrarse podra

La calificacion de su nobleza .

> l

Slo en aquella estrecha simpata

Que impuso la sagaz Naturaleza
Entre todo viviente y la harmona.
Acaso limit su dulce imperio.

52
A ua sola nacion , un siglo solo ?
Del uno al otro polo
Uno y otro hemisferio
Vasallage la rinden , y en la historia
Se pierde por antigua su memoria.
Aun ntes que invencion humana fuera,
Innato don de los mortales era,
Como el de la palabra;
Pues s hallamos tal vez fiero habitante
Que la tierra no labra,
Que no pinta , ni esculpe , ni edifica ,
No escribe , ni navega , ni trafica ,
j En dnde le hallaremos que no cante ?
i Que' rstico ignorante
Sus fciles canciones no acompaa
Sin que reglas le den para que taa?
i Que' nio no serena
Las lgrimas y el ceo ,
O no concilia el sueo
Al son de la uniforme cantilena?
Y enfin por que con hombres atestiguo
Si los mismos quadrpedos , los peces,
Si aun los insectos viles tantas veces
Indicio nos han dado nada ambiguo
De que los embelesan
Los tonos de la Msica suaves ;

Y la tienen las aves

Mas que mera aficion , pues la profesan
Pero aunque la admirable meloda
A la Naturaleza no debiera
Tan alta aprobacion y patrocinio,
La sabia antigedad defendera
A todo el que la estudia y la venera.
Sujetos al dominio
De las gratas cadencias musicales
Los Prncipes supremos ,
Legisladores , fuertes Generales,
Y severos Filsofos veremos.
Veremos que la Grecia
Al insigne Temstocles desprecia,
Porque ignora el manejo
De la lira : que Scrates , ya viejo ,
Los rudimentos de pulsarla aprende :
Que sus afanes belicos suspende
El Hijo de Peleo
Para hallar en la ctara recreo :
_Y
Recibe
nombre
aquella
de divina
ciencia competencia

De
Egipcios
Babilonios
, Celtas
, Persas
, Arabes
, Chinos
y Asirios.
, Tirios,

No fue' capricho necio

Pe aquellas antiqusimas naciones ,

54
Este
Ni
Con
Entre
Por loingeniosa
que
sublime
las
es la
en
mas
han
las
honor
, ilustres
por
modernas
distinguido
amena
la profesiones.
era , debido
yelvaria,
aprecio

Y aun por til tambien y necesaria ;

Pues
La diversion
si al hombre
honesta
es ,precisa y conveniente

La
Qul
de Baco
pudiera
, Diana
elegir, y
mas
el inocente
Dios ciego
?

La
No salud
pocas , veces
la fama
cuesta, el sosiego :

Ni
El
Nosmsico
ocasiona
cansa el
placer
inquietud
baileni, mortifica,
nos
, ni
destruye
perjudica
el ;juego ;

Alimenta el ingenio ,
Al
La mismo
fantasa entendimiento
excita , y al fin
satisface,
, hace

Sensible el corazon , dcil el genio.

Las
Los
Entre
Felices
delicias
bienes
suslos
principales
que
que
de este
el
gocen
encierra!....
arte
usos , , siquatro
conocen
Mas: ya admiro,

A
En mayor
sociedad
el templo
canto
privada
, en
aspiro
el , pblico
jen el retiro.
teatro,

Y ya el nuevo argumento
Parece que me infunde nuevo aliento.

II. Pues | quien de la harmona

Que conviene al santuario
Pintar el artificio emprendera
Sin un impulso casi temerario?
Quien citar los antiguos exemplares
De pueblos infinitos
Que la honraron cercana los altares ?
Dieron con ella los solemnes ritos
Autoridad las Religiones todas,
En fiestas , natalicios , funerales ,
Sacrificios y bodas ,
O implorando en los males
Las piedades del cielo ,
O aplaudiendo sus bienes y favores ,
Y pregonando con ardiente zelo
De su gloria y grandeza los loores.
As en Memphis con tmpanos y sistros
A
Con
Osris
sus harpas
celebraban
al Sol
sus los
Ministros
Magos ; Persas ;

Los adustos Bracmanes la Aurora i

Y con la union sonora
De flautas y de ctaras diversas
Tantas naciones los Dioses Griegos

5
Ofrecan
Y t , sus
pueblo
cnticos
escogido
y ruegos.
,

De santa Religion perfecto exemplo,

Tambien de santa Msica lo has sido.
De Salomon en el inmenso templo
Al acorde ruido
De cmbalos , kinores,
Hazures , y nebeles ,
Unido centenares de Cantores ,
A Jehov rendiste obsequios fieles.
Hoi este culto mismo
Imita el fervoroso Christlansmo ,
Que instrumentos y voces
Consagra al Redentor que desconoces.

III. De los tres cantos que este fin emplea,

El que se dice llano ,
Coral , Gregoriano,
Es por su magestad el mas conforme
A un sagrado lugar , y se solfea
Con meloda simple y uniforme.
Por intervalos fciles procede
Que sean entre s poco distantes,
Y consentir no puede
Figuras en valor dessemejantes.
De la propia manera

La natural escala
Del genero diatnico no altera $
Segun
Y
Slo
Con
Por
el establecimiento
la
de
movimiento
pide
medida
aires
lo vara
clsico
del
iguala
necesario,
compas
del
,
dia
binario.
:

Y pues cinco se reducen todos,

Tambien de cinco modos
Son las festividades
A que aplica estas cinco variedades.
Enfin , su cantura
De los grados y lmites del tono
Fundamental apenas se extrava ;
Y el perpetuo unisono
Sencillo y grave es toda su harmona.

IV. Pero otra novedad , otras licencias

Tiene
Y aunque
el canto
siempre
queel llaman
dechado
figurado 5

Con
Del
As
De
A su
binario
las
tambien
canto
mas
compas
diferencias
ornatos
llano
yleternario
apropia
parte
copia
bordade
;, susordinario
cadencias.

58
En notas de diversas duraciones,
Siguiendo de la letra el ritmo vario.

V. Quantas combinaciones
Caben en la harmona y meloda,
Tantas el canto de rgano permite.
All la sinfona
Instrumental con la vocal compite :
All la sencillez del canto llano
Distintos grados de expresion adquiere,
Sin que se le adultere
Con todos los adornos del profano.
Y que' discurso humano
Sujetar preceptos la prudencia
Que hace de ambos estilos diferencia?
No es obra , n , del hombre : le ilumina,
Sin duda , el mismo cielo
A quien el canto sacro se destina ;
Y la imaginacion , que le arrebata
Con remontado vuelo
A los eternos y sublimes coros ,
Al vivo le retrata
Los conciertos sonoros
Que tal vez nos figura
Con sus mudos colores la Pintura.
O divino furor , mas verdadero

59
Que el que inspiraba Homero,
Slo
A Pndaro
t al gran
y; Virgilio
Basilio,
! .

Y Juan el Damasceno en el Oriente,

A Ambrosio y Gregorio en Occidente
Dictaste graves cantos

. '.

Que resonaron en los templos santos.

VI. Mas como el hombre anhela novedades,

Y la Msica han dado las edades ,
Si n mas expresion , mas artificio ,
Ofrenda y sacrificio
Hace la Religion de sus inventos
En el uso de voces e' instrumentos.
Hai , entre aquellas , quatro principales
El
De tiple
diversos
, y alcances
primero , y
ymetales:
segundo ,

ste tres puntos mas que aquel profundo ;

El contralto perfecto , que se extiende
Tres grados mas abaxo ;
El tenor , que desciende
Todava otros tres ; y al fin el baxo ;
Siendo todos los puntos veinte y siete
Desde el mas grave al mas agudo tono,
Y excluyendose de ellos el falsete.
Entre el baxo y tenor canta el baxete ,
Ha

6o
Contralto
Sin
Las
Llamado
Hai
Pero
Con
De
Slo
Ni
En
El
Es
Como
Tole'ranse
Conjuicioso
anciano
hallarn
gravedad
que
hijo
tiple
voces
,la
madurez
debe
el
como
moderacion
precisas
de
mayor
bartono:
y
atenorado
mejor
admitir
que
, tenor
smil
hai
una
legtimas
que
lelas
tenor
conviene
imita
en
familia
dndolas
en
,este
que
rige
aquellas
propia
,elel
quien
,tan
yacontraltado
modo
y
canto
teatro
el
:atiplado
las
,el
bien
de
templo
exemplo
quatro.
el
baxo
sean
contiene:
un
bastardean.
; las
nombre
hombre;
; esquadre
;, padre ,

Que
Y
Propio
Exige
Las
Pierdela
Inquieto
Yerra
Quien
semejante
varias
se
el, la
sin
de
Escritor
no
guarde
como
corre
agradable
causa
cada
propiedades
de un
,otra
joven
voz.
las
el
que
salta
nio
carcter
fuerza
union
suerte
de
Quien
,eljuega
elcontralto
observar
, del
tiple
y
losy
las
decoro
coro
,olvida,
grita.
invierte,
;no
alto,
cuida

Pues
Que inseparables
en esta familia
son de
el desgobierno.
las edades ;

Se introduce , si el baxo contraltea,

O el tiple tenore'a ,
Y no se impide que los hijos roben
El oficio paterno,
Y el padre se desmande como joven.

Y con
VIL ella
Losseinstrumentos
alternan y concilian,
que la voz auxilian,

Son en la mayor parte seculares ;

Mas del templo hai algunos peculiares,
Como el harpa y baxon , que ha reservado
El
Cada
usoqual
paraunel elogio
cnticomesagrado.
debiera,

Si toda la atencion no me llamara

Aquel quien ninguno se compara,
Que por noble y perfecto
Y
Desde
que para
remotos
el santuario
siglos se ha
venera
sido , electo.

El
Debi
rgano
aplicarse
, en efecto
fin ,tan soberano,

Como obra superior del arte humano.

Las voces de una orquesta numerosa
Se compendian en e'l , baxo la mano
De un solo Executor. La magestuosa,

62
Con
En
La alegre
Cabe
tono
que
en aquella
y
,todo
ruidoso
melanclica
semquina
expresa
y corpulento,
,grandiosa
harmona
y se vara

Suelto
Y apagado
, ligado
y ,suave
presuroso
,
, lento ,

Desde
Acumular
lo mas
posturas
agudo
puede
lo el
mas
clave
grave.
;

Mas las voces en el no se sostienen.

Dando
El
Nooboe'
Los
permiten
instrumentos
todo
, trompa
elharmnicas
valor
ydeflauta
arco
las
, algunas
posturas.
aunque
figuras,
resuenen
tienen,

Y prolongan los sones;

Pero con limitados diapasones ;
Pues no hai tiple en violon , ni en contrabaxo ,
Ni en la viola y violin perfecto baxo.
El rgano es el nico instrumento
Que en ventajas excede
A los varios de cuerda , los de aliento,
Y en todos ellos transformarse puede.
As con fabulosa alegora
Pintaron los antiguos Proteo ,
Que en gigante, pigmeo,
En pez , en ave , en flor se converta.

VIII. De las humanas voces naturales

Se
Los
Que
Pues
Y
De las
forma
tres
nimos
y
usada
instrumentales
alegre
modos
aquella
qual
exalta
enlos
masa
se
unynimos
debe
himno
vivifica
de
. ., harmona,
conmueve;
, ; en una Gloria

O
En
Como
Que
lamentable
y
losdeen
deprecatoria
tiernos
Sion
aquellos
,la
motetes
enfin
ruina
trenos
, nos
edifica;
compadece.
del
entristece,
Profeta

Y aun tal vez ayudado del Poeta

Que inventa letras en vulgar idioma,
La libertad el Msico se toma
De amenizar algun sagrado asunto
Con ingenioso y vario contrapunto;
introduce en el templo
Cantadas , villancicos y oratorios ,
Cuyos diversos ge'neros contemplo
Como al canto eclesistico accesorios;
Pues aunque en e'l por gala se permitan ,
Siempre el estilo teatral imitan.

IX. Mas entre las naciones

Que por varios caminos

<?4
Del arte apuran hoi las invenciones
En
Y
La
De
Empleadas
No
Sino
Antigua
Con
O Bien
acertada
Lteres
tu
Guerrero
proteger
Patino
con
es
qunto
las
qunto
devoto
ya
qunto
sealadamente
Iglesia
mismas
mi
, en
sobresales
eleccion
Roldan
San-Juan
,insignes
canto
zelo
gremio
Victoria
cnticos
rigor
Hispana
obras
expendes
, , de
n
, Profesores!
,Garca
,se
pulso
inmortales
,divinos,
lo
Duron
,Executores!
! Ruiz
procura
quien
acredita
tus
,y,Viana
y
cordura
caudales
te
Morales,
Nebra.
celebra,
,

El solemne y severo
Instrumental xmen
A que se expone en pblico certmen
Quien ganar solicita
En la capilla del Monarca Ibero
Merecido lugar. All presiden
Cinco peritos Jueces que deciden ,
Formndose auditorio numeroso
Del mero Aficionado ,
Del docto Profesor , y del Curioso.
Primero , estimulado

Del honor que las artes alimenta,

Cada ingenioso Tocador ostenta
Su habilidad con obra de pensado.
Aun pesar del reverente susto
Que aquel lugar infunde,
Y que los mas intrepidos confunde,
Se admira la agradable competencia
De la expresion , la agilidad y el gusto.
Runese en el rgano la ciencia
De la docta harmona
Con la graciosa y varia fantasa?
En instrumentos de arco , el tono claro
(Don tan indispensable como raro)
Con el de herir la cuerda
Sin que suene madera , pez , ni cerda ;
Y apludese , por fin , en los de aliento
La firme embocadura ,
La flexibilidad , y la blandura,
Que nada envidian al humano acento.
Pero aquel tribunal no slo exige
Que cada qual aspire al lucimiento
Con la sonata que su arbitrio elige,
Sin que en otra nueva
Hace de todos repentina prueba.
En el crtico dia , en el instante
Que los Competidores se seala,

66
De reclusion les sirve una gran sala,
De la palestra msica distante ;
Y as llegar no puede
A odos del que all su turno espera
Ni aun el eco siquiera
De los pasos que toca el que precede.
Por su orden cada uno se presenta.
Aunque el grave concurso le intimide,
Tambien la honrada emulacion le alienta :
Y entanto que un relox puntual le mide
La duodecima parte de una hora,
Los caracteres mira
De la sonata cuyo estilo ignora.
Ya el justo plazo expira :.

Ya calla el circo : suena el instrumento;

Y el musical juzgado observa atento.
Agrada
Mas si al
y congreso
embelesa todo.

El arduo desempeo de la empresa,

Le inquieta y sobresalta en algun modo
Porque la diestra execucion requiere
Tal firmeza y acierto , que al oido
No se puede obligar que tolere
La correccion mas leve en un descuido.
Nunca el Pintor sus obras aventura,
Si ntes con libertad no las retoca:

El mas sabio Orador , si por ventura,

Pronunciando un vocablo , se equivoca,
Sin vergenza se emienda al mismo instante
Y aun el vulgo concede
Al Cmico licencia semejante.
Slo gozar no puede
Este comun permiso
Quien toca de pensado, de improviso.
Tan fcil es caer en desagrado
DelLos
sentido
rgidos
masCensores
pronto y
que
delicado!
all votan

De cada Opositor las culpas notan:

Si el aliento le falta ,
Si el arco se retarda , tiembla , salta ;
Si un poco desafina , si convierte
En Y
suelto
aun lo
con
ligado
tan serio
, en y
piano
repetido
el fuerte.
examen

A exponer no se atreven su dictamen,

Mientras el Profesor no manifiesta
Igual manejo en la completa orquesta.
Con que' discernimiento
Juzgan all los prcticos del arte
Quien desempea con primor su parte,
Quien de la union de todas cuida atento,
Quien da los aires justo movimiento
Con mas seguridad ? mas soltura,
11

68
Mas expresion , espritu , cordura !
Y si en la posesion del instrumento
Su esmerada destreza se examina ,
Tambien sobre la terica doctrina
Se les proponen slidas qestiones ,
A que han de dar fundadas soluciones :
Porque en muchos la Msica no es ciencia >
S fruto de mecnica experiencia.

X. As el mas digno del honroso premio

Con equidad se elige y con decoro :
As prospera y sobresale el gremio
De los Instrumentistas de aquel coro.
Aspirad , con tan faustos exemplares ,
Al laurel , o Mancebos estudiosos ;
Y haced que del humilde Manzanres
Sean el Po y el Tber envidiosos.
Ved quan evrelso Prncipe os anima :
El mismo que algun dia al Reino Hesperio
Ilustrar con su glorioso imperio.
S : CARLOS os protege , y os estima
Y aunque noble no fuese la carrera
Que segus , el por s la ennobleciera ,
Mientras del arte de mandar que aprende
Las tareas suspende,
Y uniendo con el gusto la pericia,

Sabe sentir la msica delicia,

El sonoro instrumento no desdea,
Os dirige , os aplaude , y os ensea.
Y si los lados del paterno trono
Hoi ve las ciencias y las artes bellas ,
Quando de todas llegue ser Patrono,
Har lugar la Harmona entre ellas.

DEL
Uso
ARGUMENTO
deCANTO
la Msica QUARTO.
en el teatro.

Proposicion de este Canto. I. Razones en que

se funda la aceptacion general de las represen
taciones teatrales ; y necesidad de la Msica en
ellas. II. Defensa de la Opera Melodrama.
III. Su origen , y su renovacion ; y la gran
parte que en ella ha tenido el insigne Poeta Me
tastasio.
IV. Figrase una fantasa potica , en que
se introduce al clebre Compositor Napolitano
JVicolas Jommelli , que llega los campos Elisios,
donde varios antiguos Msicos Griegos y Lati
nos , y otros de siglos posteriores le instan que
les explique el estado de la Msica teatral en
nuestros dias. V. Jommelli empieza dando una
ida de los distintos gneros de la Opera ; y des
cribe la orquesta.
VI. 'Trata luego de la sin
fona teatral , que llaman obertura ; y advierte
algunos abusos mas generales de ella. VIL Ex
plica las dos especies de recitado : uno sin mas
acompaamiento que los baxos , y otro con or
questa. VIII. Da noticia de las arias , indi
cando parte de los defectos en que suelen in

72
currir los Compositores de ellas , y hace mencion
de las dos especies de arias que se conocen con
los nombres de rond y cavatina.

IX.

Expone

algunas reglas concernientes al do , al terceto

y al coro. X. Concluye nombrando varios cle
bres Autores de Msica teatral. XI. Resume el
Poeta parte de lo que en general supone haber
oido Jommelli sobre la Opera cmica burles
ca , y sobre la Msica de los bailes. XII. In
terrmpele el mismo Poeta , demostrando el ca
rcter de la Zjirzuela y de la Tonadilla Espa
ola , y notando , por fin , ciertos abusos que en
sta se van introduciendo.

CANTO

QUARTO.

Celebre de la Msica el empleo

En el culto del Numen sacrosanto ;
Ya , sirviendo los hombres de recreo
En el teatro pblico , la canto.
Si, del cielo ministra soberana,
All cumpli su obligacion primerjt
Y
Aqu
nuestros
se nos humana
pasatiempos
,
coopera.

L El hombre , la verdad , no de otra suerte

Que sintiendo , pensando , se divierte ;
Pues si el entendimiento no medita,
TJ ocioso el corazon , apenas siente >
Por
Ceden
eso hai
unaquien
tristeza
ansioso
displicente.
se exercta.

En
De especulaciones
las profundas , agradables ciencias ;

Por eso hai quien se entrega las pasiones

Sin temer sus amargas conseqencias ;
De
Y todos
desechar
con la
afan
languidez
buscan ,ely.medio
el tedio. -

74
Pero entre las civiles distracciones
Dignas de los curiosos racionales,
Las representaciones teatrales
Son las que del ingenio y los sentidos
Los deleites ofrecen reunidos.
As logran Melpmene y Tala,
Servidas de las artes porfa,
Tantos sequaces en los pueblos cultos.
Y expresan con la dulce Poesa
Del alma los afectos mas ocultos;
Y las da la sublime Arquitectura
Escena en que brillar con aparato.
La gallarda Pintura
Con el vistoso ornato
De las mas adequadas mutaciones
Ayuda las poeticas ficciones;
Y con ellas la Danza
Las suyas , no inferiores , interpola.
Pero qul de estas artes por s sola,
Sin tu dichosa alianza ,
O inmortal Harmona ,
Avasallar
T
las realzas
los nimos
, las animas
podratodas
?
,

Y mil varios estilos te acomodas

En aquel espectculo ingenioso
Que la Italia moderna da mas fama

Que dar pudo la antigua el de su coso.

II. Le'jos , le'jos de aqu codo el que llama

Y
Monstruosa
que con sus
invencion
legtimos
al primores
Melodrama ,

Los
Tal vez
bastardos
confunde
errores
injusto

Que adoptar suele un depravado gusto.

Pero que' ? Los Cantores
Sabe
Templo
Son
El
De
Valgan
La
Ah Cmico
!ilusion
esperar
acaso
el
quecomo
Espectador
, calle
en
los
teatral
y
que
todos
reales
el
,nicos
jardin
las
Trgico
, es
que
cuya
meras
evidencias
vana
,que
bosque
aquella
observancia
pretenden?
ofenden
la
apariencias
arrogancia
,!estancia,
marina ,

Que por un breve instante le halucina,

Semramis
Espaol
Es un pintado
ni, Aqules
Toscano
lienzo
, ni
: que
Trajano
no hablaban
;

Y que en prosa, n en verso, se explicaban.

Sabe
La que
, por
adorna
fin , que
los esHeroes
falsa pedrera
de la escena;

Y con todo , su dcil fantasa

De modo se cautiva y enajena,

76
Que ya no dificulta
Perdonar la ficcion y el artificio,
Por sacar la verdad que en e'l se oculta.
Y por que la razon , si , en beneficio
De los sentidos , contentarse puede
Con menos propiedad en el lenguage,
Decoracion y trage ,
Igual perdon al canto no concede ?
No merecen los versos por ventura
Que la lei del estilo se quebrante ,
Y muchos desde el sabio al ignorante
Pospongan la verdad la dulzura ?
Pues cedan las austeras reflexiones
Las
Al musical
imgenes
deleite.
vivas,Las pasiones,

Que el metro sabe hacer tan expresivas,

Nueva expresion con la harmona adquieran.
Las artes , quando empean y persuaden,
Logran su fin ; y puesto que se esmeran
En mover y agradar , muevan y agraden.

III. Mas si de las palabras con el canto

El
En enlace
los pechos
perfecto
sensibles manda tnto ,

No le basta que inspire un solo afecto;

Puede y debe inspirar muchos seguidos,

Alternados , diversos,
Y de la serie de una accion nacidos,
Segun los lances prsperos , adversos.
De este hallazgo los dramas se originan
Que peras comunmente denominan.
Oh ! quien pudiera trasladarse ahora
Al siglo de la Grecia floreciente :
Al siglo en que la Msica sonora
Compaera tan til y freqente
Era de las dramticas acciones !
No mienten las antiguas tradiciones:
Su representacion era cantada,
Conforme los acentos de un idioma
Digno de la nacion mas delicada.
Tuvo en un tiempo la zelosa Roma
El lauro de imitarla en este punto ,
Aunque con la forzosa diferencia
Que hai de un original su trasunto.
Mas del gusto la triste decadencia,
En la edad posterior , nuestros oidos
Dex de tal manera entorpecidos ,
Que se formaron lenguas menos varas ,
Y algunas la Msica contrarias.
El verso fue' perdiendo su harmona,
Y ya , en vez de cantarse , se lea.
Enfin , como, dos artes diferentes.

78
Msica y Poesa
Quedaron una de otra independientes,
Hasta que , al cabo , la fecunda vena
De modernos ingenios ha sabido
Unirlas lo menos en la escena,
Porque cobre el oido
Gran parte de un derecho ya perdido.
Ponderar que grado
De novedad , de pompa,
Delicadeza , dignidad y lustre
El drama musical se ve exaltado,
No pide menos que la heroica trompa
Y suave lira , Metastasio ilustre ,
Que su perpetuo honor has consagrado.
Dichoso yo , si acaso mis preceptos
Un corto auxilio procurar pudiesen
Para que alguna vez quando se expresen
Tus sublimes conceptos
Y tu limado estilo con el canto,
Si no se acierte , no se yerre tanto !

rV. As exclamaba yo ; mas confundido

Entre serios discursos que el empeo
De tan amplia materia me ofreca,
A un lento sueo me sent rendido ,
Que acaso , mas que sueo,

Alternados , diversos ,
Y de la serie de una accon nacidos ,
Segun los lances prsperos , adversos.
De este hallazgo las dramas se originan
Que Operas comunmente denominan.
Oh ! quien pudiera trasladarse ahora
Al siglo de la Grecia floreciente :
Al siglo en que la Msica sonora
Compaera tan til y freqente
Era de las dramticas acciones !
No mienten las antiguas tradiciones :
Su representacion era cantada
Conforme los acentos de un idioma
Digno de la nacion mas delicada.
Tuvo en un tiempo la zelosa Roma
El lauro de imitarla en este punto,
Aunque con la forzosa diferencia
Que hai de un original su trasunt.
Mas del gusto la triste decadencia,
En la edad posterior , nuestros oidos
Dex de tal manera entorpecidos ,
Que se formaron lenguas menos varas,
Y algnas la Msica contrarias.
El verso fue' perdiendo su harmona,
Y ya , en vez de cantarse , se lea.
Enfin , como dos artes diferentes ,

8o
De sinfonas , recitados , arias ,
Duos , coros , y sones
Apropiados bailes teatrales ;
Y advierte en cada estilo perfecciones ,
O censura defectos principales.

V. " No dude's , Compaeros , les deca,

Que si Espaa nos da prctico exemplo
De la grandiosa Msica del templo ;
Si de la instrumental hoi se glora
En
Los
Que
O
S
A
Ya
Quando
Repblica
Del
De
Y
Tan
;influxos
la
del
Francia
la
un
el
la
porque
de
musical
nobles
jocosidad
justamente
nuestra
ingeniosa
elega
hallan
lrico
plausible
lacon
ciencia
de
severa
honor
en
pensamientos
el
teatro
estilo
ciencia
libros
lugar
Caton
de
el
fnebre
Italia
espectculo
elpais
misma
la
merece
las
Aleman
tericos
el
de
,tuvo
comedia
en
pertenece.
en
magisterio
canciones,
lalamento,
es
que
vilipendio,
y
,tragedia
elnos
Imperio
pasiones,
prospera
antes
,compendio.
gua
hubo
;;

O de musa buclica el acento.

Seguid mi narracion ; y figuraos
Que entris al coliseo. Si compuesta
De instrumentos tan varios ve'is la orquesta,
Esperareis que de ellos , por ventura,
Slo resulte algun confuso cahos.
Mas resonando ya la sinfona,
Que en el teatro llaman obertura ,
En todos hallaras analoga,
Acorde proporcion, orden constante.
Ved cmo se confa los violines
La parte principal dominante:
Cmo del arte los mas arduos fines
Saben desempear con quatro cuerdas
Dciles al impulso de las cerdas.
Dos clases forman siempre : los primeros,
Para mas expresion , brillan por alto ;
Y lei de inseparables compaeros
Los ayudan e imitan los segundos
En tonos comunmente mas profundos.
La viola , que hace veces de contralto ,
Y los llenos harmnicos anima ,
Con voz mas corpulenta,
Mediando en la distancia que se cuenta
Del violin al violon , los aproxima.
ste de aquel es el perfecto baxo ,

82
Y media entre la viola y contrabaxo.
As quatro instrumentos que se exceden
En el tamao , aunque es igual su forma,
Imitando la norma
De las voces humanas , se succeden.
Con ellos se completa la harmona;
Pero se les aaden los de aliento ,
Y porque den mas cuerpo y valenta
Al acompaamiento ,
Y porque en intervalos se introduzcan,
Y unidos , solos , alternados luzcan.
Pate'tico el oboe', la flauta suave,
Penetrante el clarn , el fagot grave ,
Y animosa la trompa se combinan.
Clarinetes marciales
Aaden
Cuyo
Aclarando
El
La uso
meloda
estruendo
de
losel
timbales
modernos
ofusca
compas
importuno,
, , ygroseramente,
; no
y abominan
consiente

G.rata
Mas
hermandad
aunque entre
con elinstrumento
concurso diferente
alguno.

De artificiales voces , un obscuro

Eco del clave slo se percibe ,
l domina la orquesta , la prescribe
De su igualdad el metodo seguro,

En
Bien
Siendo
Dar
Ser
(La
Tl
Y
La
Aunque
aun
la
sola
entre
aviva
al
suele
que
enemiga
expresion
el
Soldado
voz
su
Caudillo
el
,en
en
fiero
propia
del
vano
el
lasangre
espritu
la
reprime
ardor
Capitan
estrepito
quien
pretenda
infunde
espada
no
de
y, por
se
experto
una
acierto
laque
escuchada)
, tie.
sostiene
todos
contienda
el,, norie,
,tiene.

VI. De este conjunto harmnico el efecto

No solamente debe
Aplacar el bullicio de la plebe,
Sino mover tambien algun afecto ,
O alguna imgen anunciar , no ajena
De la que ofrece la primera escena.
Mui pocos evitamos la censura
De haber distribuido la obertura
En tres partes de estilo diferente ,
Y ninguna tal vez correspondiente
(Al
Abuso
principio
indigno
del de
drama,
su antigua fama. )

De un magestuoso Alegro precedido

Un moderado Andante ,
Y seguido de un Presto tumultuoso,

84
Tiempo
A las quexas
h que
deldetriste
prembulo
Naufragante,
ha servido

A los extremos de un Galan dichoso,

Al
Con
Algunos
combate
festivo
una se
introduccion
banquete
,contentan
al solemne
, yque
alsacrificio
nada
suplicio.
ofrece,
,

No
Los
Diligencia
Porque
Que
Otros
pasa
pasages
seenla
hallan
del
ella
imitacion
pueril
diversos
oido
resumir
en que
la
, yno
Opera
le
en
intentan
causa
ensordece.
vano
dispersos
agrado,
ostentan
: ;

No
Si ntes
as elnoMaestro
se conoce
slido
lo y
imitado.
prudente,

Y
Que
Para
Quando
DesuTheon
la
la
nimo
atencion
situacion
empieza
eldispone
Pintor
concilia
elque
dramtico
sigue
se del
propone
la Oyente,
idea,
discurso.

La
Cierta
Hizo
Que
En tabla
Haba
acto
debiendo
tocar
felizmente
composicion
de
en primero
correr
que
mostrar
un
retratado
dq
intrepido
laaire
pelea
un, gran
guerrero:
Soldado
concurso

Inspir todos belico herosmo ,

Y
Nla de
cortina
otra alz
suertede
, en
su elpintura.
instante mismo

Que el velo teatral desaparece ,

La impresion que ha causado la obertura,
Del Actor los designios favorece.

VII. Ya la orquesta enmudece :

El es quien habla ya. Su recitado,
Del baxo solamente acompaado ,
( Que es de la entonacion el fundamento )
Traslada las notables variaciones
Del familiar acento ;
Mas le da sealadas inflexiones
Segun leyes de justa meloda,
Sosteniendo
Y aunque por
laselvoces
compas
algun
siempre
tanto se
: gua ,

De
Conque
cierta
un libertad
estilo energico
casi le oculta
resulta ;

Mas que declamacion , menos que canto.

Expresion , n difciles primores
Piden
Y los que
las cantilenas
son del arte
de esta
observadores
clase;

Exigen que la voz , humilde esclava

Del
De lapreciso
Naturaleza
intervalo
, nunca
de una
pase octava;

$6
Pues quien as recita ,
Los tonos del hablar ms bien imita.
Y dudareis que en tal espacio cabe
Con sus varias figuras la Eloqencia ,
Quando el Oyente mismo que no sabe
La lengua en que la Opera est escrita,
Todas las diferencia
Por la modulacion y la cadencia ?
Si posee el Cantor la persuasiva
De la Oratoria musical , se infiere
Qundo un hecho refiere
En mera descripcion narrativa;
Qundo un sbito afecto que le inflama
Le obliga interrumpirla; qundo exclama,
O se admira , pregunta , reconviene ,
Se turba , se resuelve , se detiene.
Los acentos del verso bien medido ,
Y aun las gramaticales divisiones
Que fixan de las frases el sentido,
Se deben distinguir con suspensiones,
Con mudanzas de tono accidentales ,
O con perfectas clusulas finales.
Y puesto que el sencillo recitado ,
Seguido en todo el drama , cansara ,
A veces, de instrumentos ayudado,
Pierde su natural monotona.

Aquel se adapta ms los coloquios ;

En
steque
los
el Actor
afectuosos
su soliloquios
pasion se entrega

As
Quando
Que
Fiel explica
exclama
Demetrio
en
su lgrimas
ya
Padre,
su
sela asombro
figura
infelice
hermosa
sese traspasa
anega
,, ...
Berenice,
su, el
ternura
pecho:
,

Su desmayo , su horror , y su despecho

La
Cuyos
orquesta
impulsos
susimitar
palabras
procura
obediente ,

O
Y y
concon
ununmovimiento
desorden aparente.
acompasado ,

VIII. Pero si el Personage

Hace una reflexion sobre su estado ;
Si nos quiere pintar con vehemencia
Su afecto en breves rasgos compendiado
Si toma del retrico lenguage
Comparacion , metfora , sentencia ,
Que, bien interpoladas, amenicen
Del drama las escenas importantes ,
Canciones, elegantes
Estrofas suele usar , que arias se dicen:
En que, mientras la culta Poesa

88
De sus metros el genero vara,
Y apura su mayor delicadeza,
l
Procurando
Uno
Ella
Las
Hacen
De los
gala
gratas
elque
alarde
suspensos
sentido
y bien
de
invenciones
que
canto
riqueza
,prepara
sea
mil
nimos
yde
las
sinfona.
,laexpresiones
penetra,
ayuda
letra , imita
:

Con que la humana voz nos embelesa!

Que bien la facilita
Regulares descansos , transiciones ,
De
Y entra
La
aireorquesta
, compas
suplir con
su, falta
yeltono
previo
quando
da ritornelo
el cesa
modelo.
!

Pero veces conviene

Que entre la voz sin prevencion alguna,
Como quando un afecto sobreviene
En que es la dilacion inoportuna.
Ni debe ser prolixo de tal modo
El ritornelo
Que
el vigor, que
de lo
la anuncie
accion acaso
todo ; enerve;

Y al atento auditorio no reserve

El placer de algun golpe inesperado,
Qual es mudar el tiempo , el aire , el tono,
Pasar de la harmona a,l unisono ,

O convertir el canto en recitado ,

O bien

Pero que emprendo?

En vano , Amigos , definir pretendo

Una composicion que en esta era
Felizmente
Y con tal juicio
sus lmites
y gustoampla,
se mejora,

Que si sus gracias explicar pudiera ,

Todas
Pienso las
queque
explicara
la Msica atesora:

Pues ya entre los ingenios Europeos

Hai quien destierra abusos que algun dia
Pudieron deleitar : quien los gorge'os
Molestsimamente prolongados
En las letras vocales , no permite
Sino mu su tiempo, y moderados:
Quien las repeticiones importunas
De mnimas palabras siempre omite ;
Pues si repite algunas,
Y
Slo
loes sumo
en ciertas
, tres frases
veces inmediatas.
principales ,

Hai quien tampoco adorna los finales

En
Conque
frivolos
la vozcaprichos
, preciada
, defermatas
instrumento,
,

La
Y trocando
expresionlassacrifica
arias enalsonatas
lucimiento
,
,

Prefiere las licencias

M

90
De un difcil preludi
A fciles cadencias
Que dicta el corazon , y n el estudio.
Ya , enfin , hai quien se aparte
De aquella corruptela,
Autorizada por la antigua escuela,
De dilatarse en la primera parte
Del aria con mil replicas ociosas ,
Mil afectadas glosas ,
Y ceir la segunda
A un perodo breve , y aun mezquino ,
Quando en ella lo noble y lo mas fino
Del ingenio poe'tico se funda ;
Y en ella el canto rematar debiera ,
Sin volver , qul se estila , la primera ,
Que ha de ser inferior en los conceptos,
Si se observan retricos preceptos.
Mas quando los Poetas
En la primera estancia
Incluyen lo esencial del pensamiento,
Aquella estancia misma en las arietas
Que el, nombre de rond deben Francia,
Sirve de tema , principal intento ,
Repetido manera de estribillo,
Y no menos gracioso que sencillo.
Con el se empieza ; en medio se interpola ;

91
Y con el Igualmente se termina.
Tambien' la cavatina,
Que es aria breve de una parte sola,
No poca gracia y sencillez requiere,
Como cancion selecta que se inxiere
En lo mas delicado
De un tierno y expresivo recitado.

EX. Pero su entera perfeccion no adquiere

La vocal meloda
Slo con la harmona que la presta
La artificial orquesta :
Tienen por s las voces su harmona
Nativa y peculiar , y en el sonoro
Duo , y en el terceto , y en el coro.
Y aunque puedan los crticos Censores
Dar por violado el teatral decoro
Quando
Con igualdad
entre el
doscanto
Actores
se reparte,

Y mbos las propias voces articulan ,

Leyes impone el arte
Que hasta lo inverosmil disimulan.
Mandan ellas que el duo se destine
A vivas y agitadas situaciones
En que un extremo de pasion domine,
Y en que estrao. no sea que prorrumpan
Ma

92
Los dos en unas mismas expresiones ,
Que hablen juntos los dos , que se interrumpan.
Tal suele ser la triste despedida
Que precede la muerte , la partida ;
O la reconvencion zelosa y tierna ,
Enojo , rompimiento ,
Y reconciliacion de dos amantes.
El dilogo es mas propio si se alterna ;
Mas quando son del todo semejantes
Sus palabras , un sabio documento
Que no se canten la par dispone,
Hasta que un personage las entone ,
Y el otro , prosiguiendo , las repita ;
Pues slo as la impropiedad se evita :
Y sobre todo , aunque las partes giren
Cada qual por su rumbo diferente ,
A la unidad de meloda aspiren ,
Con tal distribucion , que mutuamente
No se ofusquen , impidan ,
Ni del Oyente la atencion dividan.
Iguales son las reglas que al terceto
Prescriben los Maestros del teatro ;
Iguales las exigen en el quatro,
Que se supone ya coro completo,,
Aun sin las otras voces que se agregan."
Mas la ilusion debida no quebrantan

Los Actores que veces se congregan,

Siendo una misma letra la que cantan
En coros que la glora
De Nmenes y de Heroes preconizan,
O la felicidad de una victoria ,
O en que se solemnizan
Pblicas ceremonias y festines ;
Pues quando destinada tales fines
Msica harmonosa se executa ,
Ya estudiada por todos se reputa.

X. Slo resta , cientficos Varones ,

Que por aquestos fertiles confines
Tendis la vista : los vere'is poblados
De Prncipes y antiguos Campeones
No menos virtuosos que esforzados,
Los quales al moderno Melodrama
Tan duradera fama
Deben como sus nclitas acciones.
De Aqules y Alexandro la memoria,
La del pio Troyano,
La de Ciro , Caton , Tito y Adriano
Viven , mas que en los bronces y en la historia,
En las obras de Msicos divinos,
Que gozan en la tierra su morada,
O ya de esta mansion afortunada

94
Lograron ser dignsimos vecinos :
Galupi , Vinci , Pergolese , Leo ,
He'ndel , Prpora , Lulli , Perez , Feo ,
Trajeta , Mayo , Cfaro , Piccini ,
El anciano Saxon , Nauman , Sacchini,
Paesielo , Anfossi , y otros infinitos
Que no slo han sabido con primores
Agradar en sus msicos escritos,
Sino hacer agradables los errores.
Y t , inmortal Compositor de Alceste,
De Ifigenia , de Pris y de Elena ,
Cantor Germano del Cantor de Traca,
Gluck , inventor sublime , por quien este
Ser ya el siglo de oro de la escena,
Quando Europa te pierda por desgracia ,
T , de laurel perpetuo coronado ,
Aqu hallars asiento distinguido ,
Aqu donde ni elogio interesado,
Ni envidia reina , nacional partido."

XI. Jommelli ante el gravsimo congreso

De esta suerte el carcter expona
Del msico teatro , y su progreso.
Mas de aquel Corifeo la energa
No se concede la rudeza ma;
Ni puedo yo imitar el magisterio

Admitiendo
Con
Aadi
De
Una
Libremente
Tiene
Cierta
O
Que
Y
Segun
acompaada
naturalidad
coro
canto
estilo
que
la
serie
aunque
por
los
expresion
diversidad
la
yy
que
de
fines
la
duo
distintivo
del
compuesta
recitado
en
descripcion
escenas
,la
convida
de
cmico
, los
cierta
de
de
fluida
misma
continua
yla
actos
terceto
la
seprincipales
letra
viveza
y,estraeza
conforma,
norma
festivo
del
por
orquesta.
varia,
y drama
ara
finales
: ,; , serio

Por otra parte quien acertara

A trasladar la general idea
Que despues ofreci de la harmona
Quando en el baile teatral se emplea?
Si ntes aun la parlera Poesa
Sin el auxilio musical no pudo
Expresar vivamente las pasiones,
Que podr el arte mudo
Del gesto y las acciones,
Si no se explica de ellas el sentido,
Bien sea con meldicos acentos,

96
Idioma que se entiende en todo clima ,
O bien con el sinfnico ruido
Y el compas que los justos movimientos
Puntual seala, y eficaz anima?

XII. No sn placer estaba yo escuchando

Tales razones , y otras muchas , quando ,
Porque la acalorada fantasa
Entonces ni aun dudar me permita
Si era todo verdad , ilusion era ,
Quise Jommelli hablar de esta manera:
As como en Italia has florecido,
Cuerdo Censor , Maestro esclarecido,
Oh ! si en Espaa florecido hubieras !
Digna mencion pudieras
Haber hecho tambien de nuestro drama
Que Zarzuela se llama ,
En que el discurso hablado
Y con freqentes arias se interpola,
O y con duo , coro y recitado :
Cuya mezcla , si acaso se condena,
Disculpa debe hallar en la Espaola
Natural prontitud , acostumbrada
A una rpida accion , de lances llena,
En que la recitada cantilena
Es remora tal vez que no le agrada.

Tampoco nuestra alegre tonadilla

Hubieras olvidado , que ntes era
Canzoneta vulgar , breve y sencilla ,
Y es hoi veces una escena entera,
A veces todo un acto
Tan
Mas
Segunimparcial
puesto
su duracion
quey , exacto
con
y sujuicio
,artificio.

Reconociendo abusos
Ingenuo
Comunmente
Sin dudalos
no declaras,
callaras
en las Operas intrusos,

Muchos que en las tonadas se introducen ,

Y su carcter nacional deslucen ;
Pues uno eleva tnto
El estilo en asuntos familiares ,
Que aun suele para rsticos cantares
De heroicas arias usurpar el canto :
Otro le zurce vestidura estraa
De retazos ni suyos , ni de Espaa :
Otro quiere con trnsito violento,
Mudar cada momento
Mil diferentes clases
De tonos , modos , aires y compases ,
De suerte que el oido no consigue
Sonoridad que le deleite un rato ,
N

98
Y que no le confunda ni fatigue.
Usan muchos tambien.... Mas yo insensato
Aun iba proseguir , si de mi mente
No hubiese conocido el extravo,
Al volver de mi sueo desvaro,
Y ver desvanecida de repente,
Quando ms me empeaba en mi discurso,
De Jommelli la imagen aparente,
La de aquella region , y aquel concurso.
Tal entusiasmo inspira
Tu mgica virtud , celestial arte !
As por ti se arroba , as delira
Quien procura tu honor , quien sabe amarte,
Quien tus gracias contempla , y quien te admira.

DEL
ARGUMENTO
CANTO QUINTO.

Uso de la Msica en la sociedad privada,

y en la soledad.

tiva
JtLlogio
contra
de los
las que
Academias
en ellasde
noMsica
guardan
, elinvec'
debi
do silencio. I. De la Msica vocal que la socie
dad toma prestada del teatro para aquellas di
versiones. II. De la Msica instrumental pro
pia de una sala. III. De la sonata , y del con
cierto. IV. Del do , del trio , del quarteto , y
de la sinfona. V. Necesidad de la diversidad
y estraeza en la Msica , para que no canse.
Elogio de los Alemanes , Autores de Msica ins
trumental , y principalmente del clebre Joseph
Hyden , singular en la variedad de sus com
posiciones.
VI. De la Msica de baile usada
en las concurrencias particulares.
VII. Utilidad y deleite de la Msica en la
soledad , respecto al que ignora el arte. VIII. T
respecto al Inteligente. Descrbese el estudio que
debe hacer el buen Compositor sus solas , ob
servando los vicios que le conviene evitar , y las
mximas que le dirigen al acierto.
IX. El Buen-gusto se aparece en la Real
Academia Matritense de las Mobles Artes en el
Na

TOO
dia de una pblica

distribucion

de premios ,

quando la Pintura , Escultura , Arquitectura

y Grabado , que all se renen , se han agre
gado la Poesa y la Eloqencia. Propone to
das estas Artes el establecimiento de una Aca
demia , Cuerpo cientfico de Msica ; y ellas,
aplaudiendo la idea , ofrecen contribuir cada
una por su parte al adelantamiento y honor de
su Hermana.

LA

MUSICA.'

CANTO

QUINTO.

Recreacion
Para
Que
Seguro
Sus
T
Merecers,
La
Tamena
de
costumbres
para
estrechar
tambien
la
asilo
dar
dulce
sociedad
de
Humanidad
de
al
sus
la
suavizas
m
su
Msica
hombre
union
potencias
vida
verso
instituste
benigna,
, te
de
triste.
yalgun
vales
su
los
digna,
, trato
renombre
mortales:
;

Y alternar sabes el descanso grato

Con los serios afanes y negocios ,
Ni
Haciendo
en las nobles
ciudades
y ,tiles
quando
sus el
ocios.
cano hielo

El
Y elcurso
riguroso
de los
cielo
rios entorpece,

Las inundadas tierras obscurece ;

Ni
El verde
en el campo
Mayo feliz
sus colmados
quando franquea
bienes,

Permites
O
Al el
Labrador
Otoo
que de
fructfero
suspmpano
varios rodea
regocijos
las sienes ,

02
Carezcan de instrumentos y de voces.
No en vano reconoces
Por los mas obedientes
Y por los mas amables de tus Hijos
A los que en Academias se congregan,
Donde las inocentes
Delicias de la Msica se entregan.
No ya las populares alabanzas
Del ruidoso teatro la concilias >
S de honestas familias
En el privado gremio la afianzas
Mas atencion , aplauso mas tranquilo,
Qual
Y vosotros
corresponde
, incmodos
un delicado
Oyentes
estilo.
,

En quienes la discreta cortesa

Suplir la falta de aficion deba ,
No con vuestros coloquios imprudentes
El sagrado violeis de la Harmona.
Mientras celebran otros
Los Italianos duos,
Las nuevas sinfonas Alemanas,
Gozar debe'is vosotros
El fatal canto de nocturnos buhos,
De encenagadas ranas
El ingrato graznido ,
Y de tbanos roncos el zumbido ;

Que
De
En Harpcrates
nombre
el tal
ndice
pena
y desagravio
extendiendo
: osdelsentencio
Numen
sobre
del el
silencio,
labio,

De
Quien
Pero
Parte
Ya que
aquellas
la, de
al
entrada
contribuye
menos
los
s mismo
concurrencias
primores
os, sufrid
impide
, tan
y yvulgar
que
los
embeleso
que
otros
yoe'lexceso.
describa
preside.
priva

I. La urbana sociedad aficionada

A estas sonoras diversiones , quiere
La Msica vocal tomar prestada
Del pblico teatro ; mas prefiere
Dos , arias , sublimes recitados
A tercetos y coros complicados.
Lo mejor de las peras elige,
Siempre que un sano juicio l dirige;
Aunque cediendo veces
Al ansia de captar aprobaciones
De pervertidos jueces ,
Se engaa en adoptar composiciones
Que propagan el vicio
De los nimios adornos y artificia.
Si impropios y afectados

104
Son en los personages de la escena
Ya puestos en accion , y apasionados }
La razon algo menos los condena
En la tranquilidad de los estrados,
Donde no hai ilusion que se quebrant,
Ni drama bien sujeto lei constante.
Yo , con todo' , agradar deseara
Ai auditorio que cansado un da
De toda execucion extravagante ,
Compas y afinacion slo pidiera ,
Y una expresion de afectos verdadera.
Estas son las tres Gracias naturales
Que el canto ha de hermanar ; y Gracias tales ,
Que en el desnudo su beldad consiste,
Y las afea ms quien ms las viste.

II. As , pues , de las obras teatrales

Casi perfecta copia
Ofrece una Academia de ordinario
En la parte vocal ; pero , al contrario,
Tiene , en la instrumental , Msica propia,
Que auxilios de la letra no mendiga,
Que no sentir su falta nos obliga ,
Y sin ella se atreve
A mover los afectos que ella mueve :
Porque , al fin , las dicciones

Solamente
Son
De los
de idiomas
nuestras
unos varios
signos
ideas yarbitrarios
pasiones ;

Pero el compas y acentos musicales,

De
Tienen
Qualun
la signos
capricho
interpretacion
por s
naturales,
virtud
, de unde
que
uso
las
no
, naciones,
de
depende
un convenio

Pues
Y hablan
su valor
al corazon
se sabe mas
, y no
queseal aprende
ingenio.,

Al
La
A
Que
Su
Vistosas
Admiracion
As
Las
Y
De
Todo
Los
Mas
Es
Que
los
como
el
modo
amor
Artfice
instrumental
con
humanas
el
afectos
ielpases
lo
moverlos
cmo
instrumento
Msico
expresion
flores
al
que
propio
que
hombre
prolixo
,esteril
humanos
haes
figuras
,prefiere
de
los
discreto
y
principal
al
sonoridad
desea
no
animados
,hombre
empear
arrebata
bellos
la
agrada
si articulada
no
es
destreza
en
, posible
retrata?
objeto
frutos
las
recrea.
>semejante
, brutos.
sipinturas
con
,, cante
viveza
, :

10(5
Escribiendo
El
A
Del
Si
Con
Oportunos
Algunos
La
El
Porque
Con
A
Doble
este
bien,
un
segundo
buen
agilidad
arte
expresivos
Msica
mismo
segundo
impresion
suspenso
quando
en
olvida
gusto
,yadmirar

que
difcil
y
escasos,
tiempo
tocando
aplaudirlos
y
fin
un
estraa
entonces
luce
introduce,
: agradables
,placer
aquel
;respetable
n
siente
y, si
,confusa
se,y
el
primero,
pospone
no
y
propone
Oyente
sencilla,
pasos
marabilla.
rehusa;
fuero
,
:;

III. Rara vez tan til documento

Se arreglan las sonatas, en que brilla,
Del baxo acompaado , un instrumento.
1 Qundo no las expuso
A una acumulacion de impropiedades
El arraigado abuso
De querer superar dificultades?
i Qundo el Executor quiso prudente
Renunciar los vanos
Aplausos de palabras y de manos
Por el silencio grave y eloqente

De quien goza el placer , y no investiga

Si el causrsele cuesta gran fatiga?
Reserve , pues , el Tocador experto
Para un xmen , competencia , prueba,
La atrevida sonata , y el concierto ,
En que igual fin , por lo comun , se lleva
De ostentar lo intrincado y lo admirable,
Mas que lo perceptible y lo cantable.
Pero si ambos taidos se asimilan
Porque en su canto el mismo plan estilan,
Los acompaamientos que requieren
En carcter y nmero difieren.
Aquel un baxo solamente exige ,
Que entonacion y movimiento fixe :
Este la variedad de orquesta plena,
Que propone el intento ,
Que en ciertos pasos con vigor resuena,
Que en otros acompaa al instrumento ,
Y le dexa lucir de quando en quando,
Los solos y los llenos alternando.

IV. El duo la sonata y al concierto

Cede en lo aventurado del acierto,
Siendo composicion quiz mas grata.
Distribuye y combina
Sus dos voces mejor que la sonata ;

io8
Pues si en ella la parte acompaante
Siempre se subordina
A la que es principal y dominante ;
En e'l con igualdad mbas proceden,
Se imitan , se reunen , se succeden.
Mas no suele un oido acostumbrado
De la harmona al ge'nero completo
El duo recibir con el agrado
Que le merece el trio y el quarteto.
En ellos las posturas son cabales ,
Es el claro y obscuro mas sensible,
Sealados los baxos radicales,
Y la modulacion varia y flexible.
Y aunque para el exacto contrapunto
Basta de quatro voces el conjunto,
La msica invencion y maestra
Se esfuerza en la gallarda sinfona ,
Que incluye las diversas perfecciones
De todas las demas composiciones >
Pues del ruidoso coro
Al harmnico estilo se conforma ,
O y en duo canoro ,
Y en trio , y en quarteto se transforma.
Entre las sinfonas se seala
Un ge'nero selecto,
Cuyo agradable efecto

Tanto suele lograrse en una sala ,

Qunto se malograra en un teatro.
Esto se verifica si son quatro
Las partes principales y obligadas,
De suerte que las otras agregadas ,
Aunque tal vez se excluyan,
La harmona esencial no disminuyan.
Nombre de aquartetadas
Damos sinfonas semejantes :
Otras se denominan concertantes ,
En que cada instrumento
Alternativamente corresponde
Un solo de expresion y lucimiento,
Y el todo de la orquesta le responde :
tras , enfin , requieren dos orquestas
Que una justa distancia se colocan ;
Y aunque publicas fiestas
Se destinan mejor , tambien se tocan
Alguna rara vez por fantasa
En las particulares concurrencias.
Con que' grata porfa
Ambos coros se imitan las cadencias,
O artificiosamente se dividen ,
O en los mismos pasages coinciden!

Y. Y no basta que el me'todo juicioso

110
Guarde los distintivos caracteres
Pues
Que
Tambien
nada
las instrumentales
amenizarlas
busca el hombre
esobras
forzoso
en sus
piden
; placeres
:

Como la variedad ; y no hai sentido

Mas pronto en fastidiarse que el odo.
As qualquier tocata comunmente
En tres , mas porciones se reparte
De estilo , tiempo > y aire diferente ;
Y adaptndose el arte
A los diversos gustos, se desvela
En alternar la fuga presurosa
Con la dulce y sencilla pastorela ;
O con la marcha grave
La giga caprichosa ;
O el alegre minue' con la suave
Canzoneta , adornada ,
En sus repeticiones ,
De ricas c ingeniosas variaciones:
Y tal vez una escena recitada
Al instrumento apropia;
O de aria delicada
Y de rond gracioso el canto copla.
Fuera de estas comunes variedades ,
Perenne manantial de novedades
Halla el Autor que las distintas voces

De
Agudas
mil , modos
graves combina
, tardas ,, veloces ,

Que
Clusulas
De
Antes
Del
Las
Sloser
tu
tus
Musas
canto
el
dexen
lasern
tu
modulacion
Oyente
tan
doctas
obras
curiosidad
, numen,
la
nuevo
de
concedieron
los
los
expresion
mil
aplaudir
y
suspenso
hombres
hechizos
harmnicas
siempre
veces
,nunca
Hyden
la
, las
esta
repetidas.
no
yse
estraeza
insensibles
,apacibles,
la
prodigioso,
escogidas
y
adivina.
sacia
gracia
salidas.
nobleza
tan copioso,

Y aunque tu lado en esta edad numeras

Tantos y tan famosos Compatriotas,
T solo por la Msica pudieras
Dar entre las naciones
Vecinas , remotas
Honor las Germnicas regiones.
Tiempo h que en sus privadas Academias
Madrid tus escritos se aficiona,
Y t su amor con tu enseanza premias ;
Mientras el cada dia
Con la inmortal encina te corona
Que en sus orillas Manzanres cria.

VI. Pero as como debe la Harmona

La humana sociedad el beneficio
De aquel placer que se introduce al alma
En la quietud y silenciosa calma,
Otros no menos tiles la debe
Quando en medio del gozo y del bullicio
Agilita los miembros , y los mueve
De la festiva danza al exercicio.
El Joven mas alegre , mas robusto,
Que baila sin cansancio , ni disgusto
Desde que muere el dia
Hasta que nace la siguiente aurora,
Ni la decima parte de una hora
Aquella agitacion resistira ,
Si tal celeridad y valenta
No le diese la Msica sonora ,
Que la fatiga incmoda convierte
En fcil diversion. No de otra suerte
Se rindiera el Soldado en su jornada ,
Si faltase la marcha acompasada.
Que' Noble en un saro no se alienta
Quando el mine' le determina y cuenta
Claros y pareados los compases ;
O quando la jocosa contradanza
Le dice mcho en poco , semejanza
De las sucintas frases

ii3
El
En
A que
rstico
el breve
el ingenio
Aldeano,
epigrama
de un
se sujeta?
feliz Poeta

No menos que el plebeyo Ciudadano,

Por
Con
Dgalo
En
Al baile
costumbre
que'
diversos
solamente
no
brbaro
setaidos
heredados
anima
clima
,
, n aprendidos ?

A
Admitir
El
Que
medida
mas
en usual
dos
suele
ternaria
compases
en
exornacion
la, Espaola
nicos
tan,gente,
varia
ceidos
,

En
Apuran
Infunde
El
Que
Delairoso
los
gusto
enSabios
los
ella
enFandango
, mas
Nacionales
execucion
los
y Ancianos
diestros
primores
, que
yy fantasa
Profesores:
Estrangeros
mas
alegra
severos.,

VII. De esta suerte la Msica los nombres

De deleitable y til se merece ;
Porque , despues que al Criador ofrece
Sus dones en el templo , y los hombres
En pblico teatro congregados ,
Distraccion ingeniosa proporciona,
p

H4
En congresos privados
A honesta diversion los aficiona:
Y por fin , no contenta
Con este noble y triplicado empleo,
Aun en la misma soledad se ostenta
Dispensadora del mejor recreo.
Lejos de que se humille su grandeza,
Entonces ms la exalta , y se acredita
Hija de la sagaz Naturaleza ,
Quando ya no la ocultan los dorados
Techos de los magnficos estrados ;
Antes bien en los pramos habita,
En humildes apriscos,
Pajizas chozas , y marinos riscos ,
Dictando facilsimos cantares
En el ocio , faenas y pesares.
Pues quien abrevia , sino el rudo canto,
Los lentos dias al Pastor que yace
Entre sombros rboles , entanto
Que su rebao quietamente pace ?
Que' otro recurso tiene el Marinero
Que del rgido Enero
Las noches vela , al gobernalle asido ?
O el Pescador sufrido ,
Que en la roca sentado con su caa.
Horas y peces juntamente engaa?

 Quien el trabajo alivia al que maneja

En dura tierra la encorvada reja?
Al Segador rendido en el verano,
Al solo Caminante , al Artesano ?
El Desterrado , enfin , y entre cadenas
El afligido Preso , y el Cautivo
i Que' propicio consuelo y lenitivo
No deben la Msica en sus penas !

VIII. Mas si cantando se divierten ellos

Sin deliberacion , por mero instinto,
A sus solas recreo bien distinto
Suelen gozar aquellos
Que por las reglas y el estudio saben
Las perfecciones que en el arte caben.
Ni es dable que un vulgar entendimiento
Justa idea conciba
Del deleite que logra quien cultiva
Con reflexion el musical talento 5
Pues y sobre el harmnico teclado
Prueba composiciones
De escogidos Maestros , engolfado.
En propias invenciones,
Las ensaya , las pule , las escribe ;
Y por doctos volmenes percibe,
Y manda la memoria

116
De su ciencia las leyes y la historia}
O
En
Quando
Entre
Observa
Muchos
Con
Que
Lo
Otra
Que
Reconoce
Pequeas
Como
Mira
las
que
suelen
aquellos
un
amanerados
las
,uniformidad
Ingenios
obligaciones
en
por
le
de
los
ve
pasage
truncadas
piedras
la
obras
constituye
dibuxar
los
otra
comparables
aciertos
turba
Pintores
fecundos
Autores
repiten
parte
moscas
llaman
de
nota
considera
clusulas
de
del
, su
colores
Plagiarios,
,los
mismo
en
importunos.
,y
carrera
errores.
se
porque
admirables
algunos
ajustan,
incrustan
varios.
modo.
, todo

Los
Erudicion
que afectando
del arte,inslita y profunda

Consiguen
En
Y cnones
pueriles
laberintos
que
perpetuos
enigmas
, el
fugas
Oyente
,intrincados
cancrizantes,
trocados
se confunda
, ;

Luego
De
( Que
loshai
examina
que,
tambien
amontonando
el en
indiscreto
la Msica
bando
Pedantes. )

Notas , harpegios , trinos y posturas

Sin plan , sin orden claro , ni sentido ,
Imitan las pinturas
Chinescas , en que al bello colorido
Solamente se atiende ,
Y el dibuxo incorrecto no se entiende.
Reflexiona quan pocos se limitan
A la Msica propia de su ingenio ;
Quan pocos se exercitan
En discernir el genio
Que de cada instrumento es privativo,
Para no violentarlos con un paso
Tal vez irregular , intempestivo ;
infiere quan escaso
El nmero es de aquellos que corrigen
Sus obras lentamente,
De
Y que
un por
Censor
el dictmen
imparcialsee' dirigen
inteligente.

De Msico instruido no se alabe

Quien no tenga la vista sobre el clave
Estos y otros consejos que en el Lacio
A los Poetas daba el cuerdo Horacio.
l le dir en su carta los Pisones
Que , sin el arte , quien un vicio evita,
En vicio no menor se precipita.
As el Compositor , en ocasiones,

n8
Pensando ser fecundo , es redundante ;
Esteril , quando aspira ser conciso ;
Si ser original y estrao quiso,
En la nota incurri de extravagante;
Por mucho arreglo , y demasiado pulso,
En lo lnguido toca , y en lo insulso ;
Y por libre y osada fantasa ,
Con frene'tica furia desvara.
Slo de estos escollos se liberta
El Profesor que en su retiro acierta
La senda de la gran Filosofa :
All conoce , enfin , que es la Harmona
Arte no menos grato y necesario
Al hombre en sociedad , que al solitario.

IX. Era el dia solemne y venturoso

En que pblicamente la Academia
Matritense , Real , que ensea y premia
Nobles Artes con zelo generoso,
Aplausos y coronas reparta
A los Alumnos que en su seno cria.
Unidas , pues , all la Arquitectura ,
La Estatuaria , el Grabado y la Pintura ,
A celebrar de todas la victoria
Vinieron Poesa y Oratoria:
Quando vi aparecerse de repente

Un alado Mancebo
En medio de las seis , mas refulgente
Que en medio de las nueve el mismo Febo.
La magestad de su semblante augusto ,
Su gracia y bizarra
No dexaban dudar que era el Buen-gusto ,
Que en aquellos salones ,
Como en propia mansion , se introduca.
Las Artes le saludan placenteras ;
Y el , captando las. mudas atenciones,
Pronuncia en dulce voz tales razones :
" Ya , ilustres Compaeras,
A su colmo ha llegado mi deseo ,
Quando aqu de buriles y pinceles ,
Compases y cinceles
Y
Recompensados
quando , duplicndome
los conatos
laureles
veo ; ,

Otra Academia que su cargo toma

Conservar la pureza del idioma ,
Al poetico mimen y Eloqencia
Galardones ofrece competencia.
Yo que por glorias tantas
Parabienes os doi , tambien los pido.
Mas hoi , para turbar mi complacencia ,
Humillada la Msica mis plantas ,
Sus quexas de esta suerte ha proferido :

120
i Sere yo siempre digna de tu olvido ?
Con que Hermana no soi de mis Hermanas !
i Yo triste he de vivir , ellas ufanas ?
Sus Profesores con estables leyes
En Cuerpos se reunen
Favorecidos de prudentes Reyes.
Mis Hijos su arbitrio se desunen :
Para su propia utilidad se aplican ;
Mas no se comunican
Sus ideas en mutuo beneficio.
Mi noble facultad mchos convierten
En vulgar y mecnico exercicio ;
Otros nicamente se divierten
Sin estudio metdico , ni juicio;
Y no formando autorizado gremio,
De enseanza carecen , y de premio.
Por tal descuido lloro
Talentos malogrados con desdoro ;
Pero quien , como yo , no dificulta
Lo que en era tan culta
Vale tu influxo , con razon confa
Que aqu de Filarmnicos un dia
Floreciente Academia se instituya.
sta que debe ser empresa tuya,
El auge mas dichoso me promete.
Tu hars que se sujete

I
A slidos preceptos mi doctrina ;
Que en la Nacion se extienda ,
Del
Y Europa
ingenio
, si Espaol
tu amor mi
me ciencia
patrocina
aprenda.
,

As en el expresivo
Tono de un lastimoso recitado
La Msica exclam. Yo, penetrado
De dolor compasivo ,
Con su ruego tan justo condesciendo ,
Y colocarla en vuestro sabio coro
Todo mi esfuerzo dedicar pretendo.
Propicias Artes , vuestra ayuda imploro 5
Que no es advenediza forastera
La que por m con vos se domicilia :
Es de vuestra familia ,
Y de su calidad no degenera :
Por las mximas vuestras se dirige,
Sencillez , simetra ,
Variedad y eleccin tambien exige,
Y no menos activa fantasa.
Decidme , pues , que' dones
Prevens la Huespeda futura;
Y la amistad mas pura
Halle en vuestros benignos corazones."
Dxo el Buen-gusto : y las Hermanas bellas
Con mil aclamaciones
0

122
Hicieron resonar el circo todo.
La Arquitectura entre ellas
A responder empieza de este modo :
"Si en algo con mi prctica ingeniosa
Servir puedo la Msica , me empeo
En fabricar habitacion grandiosa,
Y digna de tal dueo ;
Destinando una inmensa galera
Donde conserve el cmulo de escritos
Que de instruccion la sirvan , de guia;
Y sabrn mis Artfices peritos
Edificar teatros desde ahora
En tal disposicion , que la harmona
Hasta una gran distancia
Despidan mas igual , y mas sonora,
De los antiguos renovando el arte ,
Que" olvid
Yo , dixo
de lamodernos
Pintura , lapor
ignorancia."
mi parte

Adornare la estancia
En que la docta Msica resida,
Con la serie lucida
De objetos que fomenten
De los Compositores las ideas,
Y para estilos varios , les presenten
Y sangrientas peleas ,
Y las amenidades

Grandes
Del campo
hechos
, y naufragios
de celebres, tempestades
Varones,
,

De
Y , todos
en suma
los, afectos
las imgenes
y pasiones
mas vivas

Que el canto ha de expresar.

Mis perspectivas

Le auxiliarn tambien , quando en la escena

Con los acentos me'tricos resuena."
"Sern afortunados mis esmeros,
Aadi la Escultura , si consigo
Y
Que
en en
los bustos
trofeosyque
relieves
erigir
duraderos
me obligo
,
,

Se transmita los siglos la memoria

De arte
Al
quantos
musical
dieron
, merecida
Profesoresgloria

Consumados , excelsos Protectores."

El Grabado ofreci que cuidara
De divulgar en lminas correctas
Las obras mas selectas
En que se prometa
Ver sublimado el Espaol talento ;
Facilitando su loable empresa
Aquel plausible y general invento
De la escritura que la vista expresa
Con clara exactitud quanto al odo
Sabe
Y
aunexpresar
entallar elpropuso
tiempo , el sonido.

Q*

I24
Diseos de las justas dimensiones ,
Formas y proporciones
De antiguos instrumentos ya sin uso,
Y de los que hoi le tienen ; de manera
Que pueda en esta era
Reducirse principios no arbitrarios
Aquella habilidad que se pregona
De los Estradivarios ,
Amatis y Guarnenos de Cremona.
Prometi la Eloqencia
Conceder desde luego quien describa
El origen , progresos y blasones
De la msica ciencia ,
Su
Y me'todo
quien las
, elegancia
provechosas
y persuasiva
instrucciones
;

O tericas
La
claridad
, , primero
prcticasdeescriba
sus dones.
,

Arrebatada entonces del divino

Entusiasmo , y del gozo repentino ,
Que ya en el pecho apenas la caba ,
"Yo sola (prorrumpi la Poesa)
Yo sola basto perpetuar la fama
De aquella predilecta Hermana ma
En el jocoso , en el serio drama j
Pues si fuera de Italia me desvelo
En buscar un lenguage

<

Que todos para el canto se aventaje,

Le
Flexible
En encuentro
el Hispano
, varonil
noble
suelo
, harmoni'oso
, rico , magestuoso,
:

Letras
Un lenguage
mudas en
, obscuras
que son, desconocidas
nasales ;

Y en que las consonantes y vocales

Se hallan con orden tal distribuidas,
Que casi en igual nmero se cuentan ;
N como en las naciones
Del Septentrion , que ofuscan y violentan
De las vocales los cantables sones,
Multiplicando tardas consonantes ;
Lenguage , enfin , que ofrece
En sus terminaciones
Los agudos , y breves abundantes ,
Y de esdrxulos varios no carece.
Mas si en ciertos vocablos algo dura
La gutural pronunciacion parece,
El buen Cantor la expresa con dulzura ;
Y evitar su freqencia
Es al Poeta fcil d'iligencia.
Yo , pues , con tal idioma
Hare' que la Espaola meloda
Vaya envidiando menos cada da
La de Florencia y Roma ;

12(5
Y que admirando gracias del Toscano ,
Gracias tenga tambien el Castellano.
Yo hare' , por otra parte ,
Que vivan en mis odas y canciones
Los que su afan dediquen
A propagar de tan difcil arte
Las raras perfecciones ;
Y que mis justas stiras critiquen
A los que su belleza desfiguren.
Y porque los preceptos de esta ciencia
En la memoria de los hombres duren,
Los cantare con metrica harmona
Que llegue de la tierra los extremos.
Msica
As con yamistosa
Poesa competencia

En una misma lira tocaremos."

ADVERTENCIAS
SOBRE

EL

CANTO

PRIMERO.

PAGINA 6. VERSO 14.

Sientan del ritmo y musicales modos.
El ritmo en la Msica es aquella medida que resulta
de la adequada combinacion del tiempo con diferencias
de movimientos apresurados , tardos.

Los modos se

toman aqu no slo por lo que propia y especialmente

se llama modo , el qual es mayor , menor , segun
despus se demuestra , sin tambien por qualquiera se
rie de sonidos cantables y gratos , que es lo que los
Latinos llamaban en general modi , moduli. De aqu
se dixo modulacion, la qual se verifica, no tan solamen
te quando el canto va pasando de unos tonos y modos
otros ( como por lo comun se entiende ) sin tam
bien quando , sin salir del mismo tono y modo , se for
ma una cantura bien ordenada : en cuyo ltimo sen
tido una buena modulacion , una buena meloda , y un
buen canto se pudieran tomar por sinnimos.
PAGINA O. VERSO 7.
Y el otro de la sptima la octava , he.
Aqu se describe la disposicion de los tonos y semi
tonos en el modo menor al baxar , que es la mas natu
ral y propia , y la que se determina con los acciden
tes que se escriben , n , continuacion de la clave.

II.
La otra disposicion que se observa en el mismo modo
menor al subir , quando desde la tnica la sptima se
cuentan cinco tonos y un semitono ( y n quatro to
nos y dos semitonos ) y quando desde la propia tni
ca la sexta se cuentan quatro tonos y un semito
no ( y n tres tonos y dos semitonos ) se tiene por irre
gular ; y as solamente se expresa con signos acciden
tales, que, como ajenos del verdadero carcter del mo
do menor, no se escriben junto la clave , sin en el
discurso de la composicion msica, siempre que el Au
tor los cree necesarios para la expresion y gusto de
ella.
PAGINA 9. VERSO 2O.
De intervalos que iguales se suponen.
Los semitonos no son perfectamente iguales

en la

terica , aunque en la actual division prctica de nues

tra escala se usan como si lo fuesen ; y por esto se di
ce aqu que se suponen iguales , y n que lo son.
PAGINA 1O. VERSO 7.
Sus partes sienta , y sus distancias mida.
Acaba de explicarse aqu, por una parte, la distribucion
de los tonos y semitonos, cuya diversa colocacion consti
tuye los dos modos mayor y menor en la escala diatni
ca , y por otra , la naturaleza de la escala cromtica ; y
notar alguno que no se trata de los bemoles y sosteni
dos , sin cuyo auxilio no pueden formarse aquellos mis
mos dos modos en todos los doce puntos que dividen
nuestra escala cromtica. Pero con una breve exposicion
de ciertos principios j se conocer el motiva que el Autor

III.
ha tenido para no entrar en este por-menor. En la na
turaleza no hai bemoles ni sostenidos , y por consi
guiente tampoco hai los bequadros que se han inven
tado para quitar aqullos y stos. Qualquiera voz que
se entone , puede ser y bemol , y sostenido , y natu
ral ; pues no tiene de suyo carcter alguno absoluto
que la califique de lo uno ni de lo otro : y por esto los
Cantores suponen cantar siempre en tono natural , aun
que en el papel que tienen presente haya muchos sos
tenidos , bemoles. Todo consiste en que consideran la
nota que se elige por tnica , y como Ut Cesolfaut,
si el modo es mayor , y como La Alamir , si el
modo es menor. Los demas tonos se reducen la nor
ma de estos dos primitivos y naturales ; y as , expli
cado el orden de los intervalos que componen el modo
mayor en Ut Cesolfaut , y el menor en La Alamir , se infiere qu puntos deben subir un semitono
por medio del sostenido , baxar un semitono por me
dio del bemol , para formar los propios modos en otros
tonos con la misma graduacion y mtodo.
Esta doctrina se aclarar con un exemplo. Supon
gamos que para un modo mayor se toma por nota t
nica fundamental el segundo punto de la escala na
tural diatnica de Cesolfaut , el qual es Del as oir.
Siguiendo los grados naturales , encontramos que des
de su tercera , que es Fefaut , hasta su quarta , que
es Gesolreut , hai la distancia de un tono entero , lo
qual se opone al precepto de los dos versos :
Mas
Por espacio
de tercera
de un
quarta
solo semitono.
se procede
R

IV.
Ser , pues , necesario subir aquel Fefaut un semitono
por medio de un sostenido para que se acerque al Gesolreut , y ste quede la distancia de medio tono , y
n de uno.
En los
De
Y lo
dos
lamismo
sptima
versos
sucede
voz
siguientes
hasta laseoctava.
dice :

Luego ser necesario que el Cesolfaut , que por s es

natural , y es la sptima nota de la escala de Delasolr , suba otro semitono , para que desde l hasta la
octava haya tambien medio tono , y n uno entero : de
que resulta demostrado que el modo mayor en Delasolr
debe tener dos sostenidos , uno en Fefaut , y otro en
Cesolfaut r para que los grados de que se compone, ten
gan la misma distancia y orden que el de Cesolfaut na
tural que se ha propuesto como por modelo. Lo mis
mo se requiere respectivamente para la formacion de
las restantes escalas , mayores , menores sobre qualquiera tnica , cuya prolixa operacion no debe expli
carse en un Poema , que slo ofrece los elementos prin
cipales invariables, sin descender preceptos subal
ternos.
La prueba mas evidente de que , como arriba se ha
dicho , no hai en la naturaleza sostenidos ni bemoles ,
es que si despues de haber tocado , por exemplo, una
sonata por el trmino de Cesolfaut natural , se quiere
tocar por el de Cesolfaut con siete sostenidos , se pue
de lograr el fin slo con templar el instrumento medio
punto mas alto , y tocar como en el tono natural : de
suerte que los mismos puntos que se hubieran llamado

V.
sostenidos en el instrumento templado un semitono mas
baxo , se llaman naturales en el mismo instrumento
templado un semitono mas alto. Concluyese de aqu
que los sostenidos y bemoles son signos utilsimamente inventados para la escritura y execucion de la M
sica , y para ajustar los instrumentos con las voces hu
manas ; pero que sin necesitar de tales signos , se comprehende mui bien la naturaleza de los dos modos ma
yor y menor , que es lo que se quiere explicar en el lu
garUltimamente
de este Poema,
, quando
de que en
aquuna
se escala
trata. natural y dia

tnica , que se supone tl , se encuentra una nota

que por accidente sube baxa un semitono ( en cu
yo caso aun la misma escala natural necesita del be
mol , del sostenido ) es porque la escala diatnica ha
tomado prestada alguna nota de la escala cromtica.
Y stos son los principios mas sencillos que se ha
procurado reducir la exposicion del sistema msico
en esta parte.
PAOINAIO. VERSO 2O.
O al mas profundo son del contrabaxo, <bc.
Hai varias disputas entre los investigadores profun
dos del arte msico sobre fxar lmites la suma de los
sonidos que llaman apreciables , esto es aqullos que
el oido humano puede percibir clara y distintamente ,
contando desde el mas grave hasta el mas agudo. En ese particular se puede decir del oido lo mismo que de la
vista. Hai hombre que ve perfectamente un objeto,
v. g. doscientos pasos de distancia , y otro que
Ra

VI.
cinqenta apenas le divisa. Del mismo modo un sonido
que por ser demasiado profundo, demasiado agudo, es
inapreciable para ciertos oidos , ser apreciable para
otros mas delicados. Pero habindose de dar aqu una
idea general de que los sonidos tienen algun lmite as
en lo extremadamente alto como en lo extremadamente
baxo , se dice , slo por via de exemplo , que el sonido
mucho mas profundo que el diapason del contrabaxo ,
mucho mas alto que el de un pito agudo , no se pue
de discernir ni entonar claramente.
PAGINA 12. VERSO 4.
Pero si la ingeniosa Melopea , he.
Llamaban los Griegos Melopea el arte de componer
un canto con buena meloda.
PAGINA 15. VERSO I4.
Su octava y quinta, y su mayor tercera, he.
En rigor , quando se hiere una cuerda sonora , no
resuenan su quinta y su tercera , sin la octava de la
quinta , que es la docena , y la doble octava de la ter
cera, que es la deci-setena , dcima-sptima ; pero es
tos intervalos tan distantes se suelen reducir los mas
inmediatos para facilitar los clculos de harmona.
PAGINA 18. VERSO II.
En que Guido Aretino , he.
A principios del siglo XI. el Monge Benedictino
Guido de Arezzo , Aretino , reduxo el sistema msi
co la forma que hoi substancialmente conserva.

PAGINA 18. VERS O 21.

VII.

De larlino , Salinas y Tartini , rc.

Entre los doctos Escritores que se han dedicado
restaurar ilustrar la terica de la Msica , merecen
particular distincion el clebre Espaol Francisco Sa
linas ; los Italianos Joseph Zarlino , Pedro Cerone
( que aunque natural de Brgamo , vivi largo tiempo
en Espaa , y escribi en Castellano ) Joseph Tartini,
y el P. Fr.Juan Bautista Martini ; el Frances Juan Bau
tista Rameau , y el P. Atanasio Krchr , Aleman : y
aunque las opiniones de estos Maestros son veces en
contradas , se elogian aqui imparcialmente las tareas de
todos ellos , porque nos y otros han contribuido al
adelantamiento de la facultad por diversas sendas.
PAGINA 2O. VERSO 6.
Que era el compas varon , hembra el sonido.
Vase el tratado De Poematum cantu et viribus rythmi,
que los mejores Crticos como Franckenau , Morhofo,
Du Bos , 8cc. atribuyen Isaac Vosio. En la pag. 14.
de la edicion de Oxford hecha en 1673. Hinc est ( di
ce ) quod Pythagorici cantum feminam , rythmum vero marem
appellent.
PAGINA 2O. VERSO 23.
Y que hoi se llama el mas perfecto y noble.
Antiguamente se tena el comps ternario por mas
perfecto , como puede verse en el cap. V. del libro
XVII. de Pedro Cerone. Las razones en que se funda

VIII.
ba esta opinion, han parecido dbiles los modernos ; y
ya por compas perfecto slo se entiende el binario.
PAG I N A 21. VERSO 7.
La nota principal , y que ms dura,
Llamada semibreve, <bc.
Aunque se conocen tres figuras que duran mas que el
semibreve , y son breve , longa y mxima , tienen ya
poco , ningun uso en lo moderno ; pues ligando mu
chos semibreves continuos , se logra el mismo efecto
que escribiendo notas de mayor duracion que el semi
breve.

SOBRE
ADVERTENCIAS
EL CANTO SEGUNDO.

P A C I N A 36. VERSO 23.

Y aun la adorna con pasos de garganta, re.
3L<as glosas f por lo comun , son adornos viciosos y de
mal gusto ; pero si, empleadas con moderacion, pueden
alguna vez admitirse oportunamente , es en la expre
sion de la alegra. En otra qualquiera disposicion del
nimo parecen inverosmiles ; y no excitan otro afecto
que el de la admiracion.
PAGINA 37. VERSO I.
Los juguetesfestivos y graciosos , be.
A la especie de Msica que en este lugar se describe,
dan los Italianos el nombre de Scherzo ; y los modernos
Compositores Alemanes la usan con singular acierto y
gracia. Su donaire consiste principalmente en la sime
tra y ritmo sealado del comps , que aqu se llama
sallante por falta de otro trmino mas recibido que ca
racterice el estilo de una Msica viva, propia del baile
alegre.
Tambien podr notarse de paso ( aunque parezca
digresion ) que el Autor escribe despus Pantomima ,
y n Pantomina , como algnos dicen por ignorancia de
la etimologa de este vocablo , y de la prctica de los
que hablan bien.

Va prevaleciendo tnto el abuso de

X.
pronunciar Pantomina , que , no hacer esta salva , se
expone ser injustamente criticado el que diga Panto
mima : al modo que de poco tiempo esta parte sue
le serlo qualquiera que fundado en el buen uso , y en
la autoridad del antiguo Diccionario de la Real Aca
demia Espaola , pronuncia la x de la voz luxb como
c y s , y n como j .
PAGINA 47. VERSO 12.
Slo el trino y el trmulo mordente , <be.
No ignoran los Facultativos la diferencia que hai del
trino al moriente. Aqul se executa en dos , tres voces
que se hieren baten alternada y rpidamente. Este se
hace en una voz sola , resultando una especie de tem
blor. Sobre estos adornos del canto puede leerse lo que
escribe Juan Bautista Mancini en el artculo X. de su
libro intitulado Riflessioni pratiche sul canto figralo pag.
155. y siguientes de la tercera edicion publicada en
Milan ao de 1777.

SOBRE
ADVERTENCIAS
EL CANTO TERCERO.

PAGINA 51. VERSO l.

Vosotros , o Censores , <rc
iS o han faltado Escritores que han vituperado la M
sica , tratndola de arte frivolo , intil , poco decoroso,
y aun perjudicial. Tomas Garzoni en su erudito libro
Italiano intitulado La Piazza universale di tutte le Professioni del mondo , discurso XLII. se tom el trabajo de
recopilar y refutar largamente las opiniones de los ene
migos de la Msica : y no parecer ociosa en este lu
gar la defensa de ella , por si acaso aquellas personas
mal organizadas de que se habl en el Prlogo de este
Poema , quieren dar oidos la razon, ya que los niegan
la harmona.
pagina 5<5. verso 7,
De cmbalos , kinores , he.
Quien desee individual noticia de estos y otros mu
chos instrumentos msicos de los Hebreos , podr leer
con utilidad las curiosas investigaciones del P. Martini
en el primer tomo de su Historia de la Msica , las del
Abate Mattei en varias Disertaciones con que ilustr su
elegante Traduccion de los salmos en verso Italiano ,
el Gabinete harmnico del P. Felipe Bonanni , y la Diser
tacion Latina de Francisco Blanchini De tribus generibus
instrumentorum Musicx veterum organice.
s

XII.
PAGINA 56. VERSO 15.
De los tres cantos que estefin emplea , he.
Entre el canto llano , sobre cuyo conocimiento parece
no puede quedar duda despues de la descripcion que
aqu se hace de l , y el canto de rgano, que rigurosa
mente se entiende aqul que admite los mas brillantes
y artificiosos adornos del contrapunto ( como aconte
ce , v. g. en las misas cantadas solemnemente muchas
voces con orquesta ) hai un canto rtmico que participa
de mbos , qual es el de los himnos y seqencias ; pues
sin ser tan compuesto como el canto de rgano , es mas
vario que el llano coral , segun se describe en la p
gina 57. con el nombre de cantofigurado. El P. Fr. Pa
blo Nasarre en su Escuela Msica , tom. I. lib. II. cap.
XIX. le llama canto mixto. Otros que, al parecer, no
reconocen esta distincin , le confunden generalmente
con el canto de rgano , usando como sinnimos los
nombres de canto de rgano, y canto figurado. Pero la
diferencia que aqu se hace de los tres cantos , est
fundada en el dictmen y prctica de los que hablan
con exactitud ; pues al oir cantar , por exemplo , el
himno Pange lingua , ningun inteligente dir que es en
rigor canto de rgano , ni menos canto llano puro , sin
canto figurado.
PAGINA 57. VERSO II. '
A que aplica estas cinco variedades.
Las fiestas de la Iglesia Catlica son de primera cla
se , de segunda , dobles mayores , dobles menores,

XIII.
semidobles. En las mas solemnes se usa de aire mas
lento que en las otras ; y estas cinco variedades de mo
vimientos pueden corresponder las de los cinco aires
Largo , Adagio , Andante , Alegro y Presto. Vase el
Canto I. pag. 22. verso 24.
PAGINA 59. VER'SO 4.
Y d Juan el Damasceno en el Oriente, irc.
Bien sabido es que en Occidente restauraron el canto
eclesistico S. Ambrosio y S. Gregorio , y en Oriente
S. Basilio ; pero no lo es tanto que contribuy lo mis
mo, tambien en Oriente, S. Juan Damasceno. El Abad
Martin Gerberto en su estimable obra de cantu et
msica sacra aclara con suma erudicion ste y otros
puntos mui importantes en la Historia de la Msica.
Vase el tom. II. cap. I.
PAGINA 59. VERSO 22.
Siendo todos los puntos veinte y siete, <bc.
La extension total de las voces humanas desde lo
profundo del baxo hasta lo elevado del tiple, suele variar
segun el alcance extraordinario de algunos Cantores ;
pero , en lo regular , se observa que no suele pasar de
veinte y siete puntos llenos y bien entonados.
PAGINA 6O. VERSO ULTIMO.
Como este
Las
Queprecepto,
varias
inseparables
propiedades
que
sonaqu
de las
se edades.
contrare la M

sica , es el mismo que se aplica la Poesa en la

S a

XIV.
Epstola
paro el Autor
* de Horacio
de trasladar
losliteralmente
Pisones , noestos
ha tenido
dos ver
re.

sos que us l mismo en la Traduccion que public de

aquella Epstola : y casi lo propio ha hecho en estos
dos del Canto V. pgina 117.
Que
En vicio
, sin no
el arte
menor, quien
se precipita.
un vicio**evita,

PAGINA 62. VERSO I.

Pues no hai tiple en violon , ni en contrabaxo, <bc.
El violon suele subir hasta tocar en algunos puntos
de los baxos del tiple ; el violin y la viola, baxar al
gunos de los medios del violon ; y ste algunos del
contrabaxo ; pero no hai instrumento que un mismo
tiempo pueda comprehender tan completamente como
el rgano y el clave todos los sonidos que ordinaria
mente caben en la escala de los tiples , y en la de los
baxos.
PAGINA 64. VERSO 7.
De Patino , Roldan , Garca , Viana , he.
El plan de un Poema que no debe degenerar en me
ra narracion histrica, no permite se citen aqu los mu
chos insignes Maestros de Capilla que han florecido, y
aun hoi florecen , en Espaa ; y por eso nicamente se
hace mencion de algunos de los antiguos , quales son
Crlos Patio, Juan Roldan , Vicente Garca , Matas

* /Etatis cujusque notarial sunt tibi mores. Vers. 156.

** In vitium ducit culpa fuga , si catet arte. Veis. 31.

XV.
Juan Viana (que pasa por inventor del baxo continuo)
Francisco Guerrero , Luis Victoria , Matas Ruiz ,
Christval Morales , Sebastian Duron , D. Antonio
Lteres , D. Joseph de San Juan y D. Joseph Nebra.
PAGINA 64. VERSO 1O.
Con quinto zelo expendes tus caudales, <bc.
Un acreditado y curioso Facultativo ha calculado
que slo en las Iglesias Catedrales y Colegiatas de esta
Pennsula que tienen capillas formales , se emplean
anualmente mas de 400 ducados de renta fixa para
costear la Msica consagrada al culto divino , sin con
tar los emolumentos de cada Profesor en las fiestas par
ticulares , que solamente en Madrid se asegura ascien
den 20 pesos anuales.
PAGINA 67. VERSO 1O.
Del sentido mas pronto y delicado.
Aures , quarum est judicium superbissimum. Cic. in
Orat. ad Brutum.
PAGINA 68. VERSO 12.
De los Instrumentistas de aquel coro.
No es exageracion potica lo que aqu se dice en
elogio del floreciente estado que hoi tiene la orquesta
de la capilla del Rei. Confiesan los inteligentes y des
apasionados que , aunque en varias Cortes de Europa
hai famosos Tocadores , en ninguna se halla un cuer
po de ellos tan escogido como aqul. A lo menos es
constante que cada uno de sus individuos ha pasado

XVI.
por un examen y rigurosa prueba que no se acostum
bra en otros paises ; por cuya razon ha parecido asun
to digno de un episodio en Poema escrito por un Es
paol. Igual oposicion hacen respectivamente los Can
tores ; pero se ha elegido como mas potica la descrip
cion de la competencia instrumental : y para dar ma
yor dignidad la materia , se habla slo de la capilla
del Rei , aunque en otras varias del Reino se practi
can tambien oposiciones semejantes la que aqu se
describe.

SOBRE
ADVERTENCIAS
EL CANTO QUARTO.

PAGINA 77. V E R S O 25.

Y ya en vez de cantarse se leia.
Est averiguado que los Griegos y Latinos cantaban
sus versos constantemente ; y por eso empezaban sus
Poemas diciendo con propiedad : Yo canto. Los moder
nos conservamos la costumbre de principiar los nues
tros del mismo modo , slo por imitacion de los anti
guos ; y no ser porque la prctica ya recibida nos
autoriza para ello , debiramos escusarlo ; pues aun
que recitemos declamemos los versos con alguna di
ferencia de la prosa , no los entonamos de suerte que
podamos darles nombre de verdadero canto.
PAGINA 79. VERSO 12.
El clebre Jommelli , <bc.
Conviene dar aqu alguna noticia de este acreditado
Compositor para justificar el motivo por que se ha
puesto en boca suya la descripcion de la Msica tea
tral ; y este fin se extractar algo de lo que escribi
el erudito Abate Mattei en la relacion de las solemnes
exequias celebradas en Npoles aquel Maestro el dia
11 de Noviembre de 1774, la qual se halla inserta al
fin del tomo II. de su obra intitulada Saggio di Poesie
Latine ed Italiane , pag. 268.

XVIII.
"Nicolas Jommelli naci en Atella en el Reino de
apoles en 1714, y muri en el mismo Npoles 28
de Agosto de 1774. Se distingua por la suavidad de
su trato , y principalmente por su moderacion en juz
gar de sus Compaeros , elogindolos siempre , aunque
algunos de ellos no usaban igual moderacion con l.
Su instruccion no se limitaba la profesion msica ; y
escriba algo en verso con bastante gusto. Ademas de
haber hecho profundo estudio de Msica prctica con
el famoso Leonardo Leo , haba estudiado fundamen
talmente la terica en Bolonia baxo la direccion del c
lebre P. Martini , quien no se desde de sujetarse ,
aunque ya haba compuesto dramas con feliz xito en
los mejores teatros. Despues de ser Maestro de uno de
los Conservatorios de Venecia , y servir tambien en la
Iglesia de S. Pedro de Roma , pas , llamado , la
Corte del Duque de Wittemberg , en donde permane
ci muchos aos , tratado con suma distincion , y re
compensado generosamente por aquel Prncipe. El Rei
de Portugal , aunque nunca logr atraherle Lisboa ,
le seal una crecida pension , sin otra obligacion que
la de enviarle copias de todo lo que escribiese. Retira
do Npoles con motivo de la enfermedad de su muger , pasaba quietamente su vida , habitando lo mas del
tiempo en su bella casa de campo de Aversa.
Sus composiciones quedarn para eterno monumen
to de su habilidad ; pero no hai mchas en Italia ; por
que , estando en nimo de volver Alemania , dex
todos sus papeles en Stutgard , y el Duque de Wit
temberg los guarda zelosamente como un tesoro. Pro

XIX.
cur Jommelli distinguirse de otros con un estilo ente
ramente suyo : su fantasa era siempre fecunda , y sus
vuelos siempre lricos y Pindricos , pasando de unos
tonos otros de un modo nuevo y doctamente irregu
lar. Escribi infinitas obras , porque era casi Repen
tista ; y lo que es mas estrao , sola pecar por dema
siado artificio y dificultad : defecto mas propio de
quien escribe poco con mucho estudio y timidez , que
de quien escribe impetuosamente y de improviso. As
como aquel mismo artificio y dificultad de sus obras le
grangearon el aplauso de los inteligentes , le hicieron
perder alguna vez en el teatro los del pueblo. Una M
sica ligada como la suya , que peda grande union,
execucion excelente , y silencio del auditorio , no po
da hacer efecto en los nimos desdeosos , mal con
tentadizos de aquellos Italianos que dicen que la M
sica de Gluck , de Jommelli , de Bach , de Hasse , 8cc.
es spera y de un genio Tudesco , gustando ms de
las Barcarolas de Venecia , y de aquel estilo mas lleno
de flores y hojas que de fruto : ademas de que en casi
todos los teatros de Italia reina la confusion , no se
atiende la accion del drama , y enmedio de la dis
traccion y conversaciones , apenas se logra silencio en
alguna aria de importancia. Vino Jommelli Npoles,
y escribi la Opera de la Armida ; y y sea porque se
contuvo un poco , y porque los Cantores eran la
verdad mui hbiles , y con su buena execucion ha
can fcil lo difcil , tuvo la Armida la mas completa
aceptacion en el pueblo y entre los doctos. Compuso
despus el Demofoonte , alejndose algo del gusto popuT

XX.
lar ; y sin desagradar al vulgo , agrad los docto s
tanto como la Armida. N sin alguna imprudencia es
cribi despus la Ifigenia con un estilo mas elevado y
exquisito : el pueblo qued descontento , aunque para
decir verdad , consisti en que muchos de los Canto
res , que haban tenido poco tiempo para ensayar la
Opera, Concluida por Jommelli en el mismo dia en que
se di al teatro , la executaron mui mal. A pocas no
ches dex de representarse aquella Opera que hoi se
admira , y que corre y correr por todos los claves co
mo superior las dos antecedentes ; pero stas son las
caprichosas alternativas del teatro. Contristse Jom
melli , y poco tiempo le acometi un accidente de
apoplexa. Restablecido despus, escribi, aunque re
sentido, una cantada en celebridad del parto de la Rei
na de Npoles , en que hai admirables trozos de M
sica : y su ltima obra fu el Miserere dos voces,
puesto en verso Italiano por el citado Sr. Mattei."
El Escritor de quien se extractan estas noticias , sin
embargo de haber sido ntimo amigo de Jommelli , se
explica con imparcialidad , y sin duda es de mucho
peso su voto en materias de gusto musical , as por ha
ber compuesto una juiciosa Disertacion sobre la Filo
sofa de la Msica , como porque en su Traduccion de
los salmos ha dado pruebas de gran manejo y delica
deza en la Poesa propia para el canto.
PAGINA 8o. VERSO 6.
. Las varias
No dudis
opiniones
, Compaeros
y partidos
, lesdedeca
algunas
, r. naciones

XXI.
Europeas sobre preferencia en la Msica han ocasiona
do desde mui antiguo , y hasta nuestros dias , contien
das capaces de intimidar y confundir quien, sin pres
cindir de ellas , intente pronunciar juicio favorable ,
adverso qualquiera de aquellas naciones. El Autor de
este Poema ha creido sin pasion que Espa oles , Italia
nos , Franceses y Alemanes merecen elogios diferentes
por haber sobresalido en diferentes ramos de la ciencia
musical. Espaa ha producido los mas sabios inge
niosos Maestros de Msica eclesistica , de los quales
se nombran algnos en el Canto III. pag. 64 , y mchos ms podria citar el que de intento emprendiese
escribir una Historia de la Msica Espaola. Los Ale
manes y Bohemos se han distinguido modernamente en
la Msica instrumental , dando su estilo nervioso y
harmnico la gracia y suavidad expresiva del Italiano.
Bien conocidos son en el gnero sinfnico Hyden,
Vanhall, Schwindl, Gsman , Juan , Crlos y Anto
nio Stmitz , Bach , Wagenseil , Filtz , Cannabich ,
Crmer , Toesky , Vanmldere , Kammell , Camerlcher , Schmidt , Dtters , Asplmair , Heber Hber , Misliwececk ( que tambien ha compuesto con
aceptacion Msica vocal ) y otros mchos de no inferior
mrito, cuyos nombres, por su dificultad y dureza pa
ra la pronunciacion Espaola, no se han expresado en
los versos de la Division V. del V. Canto destinados
elogiar los Compositores Alemanes. Por otra par
te quin ignora lo que se ha adelantado la terica
en Francia con las obras de Mersenio , Sauveur , Burette , Nivers ,

Blainville ,

Rameau , Dalambert ,
T1

XXII.
Rousseau , Serr , Roussier , Balliere , Mercadier , Ja
mar , Bethizy , y tantos profundos indagadores as
de los fundamentos como de la historia de la Msica ?
Yenfinqu Profesor, Aficionado necesita mas que
recorrer su memoria para formar fcilmente un prolixo
catlogo de famossimos Italianos , Maestros de Msica
teatral ? Por tan justos motivos se puede afirmar, sin
agravio de ninguna de estas quatro naciones , que cor
responde una gloria ( n exclusiva , pero s mui sea
lada ) Espaa por su Msica eclesistica , Italia
por la del teatro , Alemania por la instrumental , y
Francia por los doctos escritos con que ha ilustrado la
parte terica y doctrinal del arte.
PAGINA 82. VERSO 12.
Pattico el obo , re.
Lo pattico se toma aqu n por triste y lnguido ,
como ordinariamente se entiende , sin por expresivo y
capaz de mover las pasiones , que es lo que propiamen
te se llama pattico. Esta excelencia conviene al oboe
con particularidad , por ser el instrumento mas seme
jante la voz humana.
PAGINA 84. VERSO 20.
De Thon el Pintor sigue la idea, he.
jElian. Varia; Historias lib. II. cap. XLIV.
PAGINA 8?. VERSO 7.
Que Demetrio infelice , <bc.
Alude la escena VII. del acto III. del Antgono

xxnr.
de Metastasio , la qual ha sido puesta en Msica por
los mas clebres Compositores.
P A G I N A 87. V E R S O 2O.
Comparacion , metfora , sentencia, <bc.
El Caballero Antonio Planelli en su tratado DeW Ope
ra in Msica ( pag. 85. ) defiende , con aquel delicado
gusto que reina en toda su obra , que as las mximas
sentencias , como las comparaciones , rara vez debie
ran ser asunto de las arias , y que stas se emplan me
jor en expresar afectos. Pero aunque es indubitable
que nada ayudan la invencion del Msico las senten
cias , no podr decirse tan absolutamente lo mismo de
las comparaciones , si ofrecen imgenes que san imi
tables con la Msica. Suelen los Poetas introducirlas
tan inoportunamente , tan repetidas , que puede ser
les mui til el prudente consejo que les ha dado el Se
or Planelli ; pero ste no es defecto de los Composi
tores msicos con quienes aqu se habla , prescindien
do de la qestion puramente potica. Y supuesto que
es tan freqente usar de sentencias , de metforas , y
de comparaciones en las arias , parece que quedara in
completa la definicion de stas, si , considerndolas,n
como son , sin como deban ser , slo se dixese que
son canciones en que se expresan afectos.
PAGINA 88. VERSO 4.
La voz sinfona
Hacensealarde
usa aqu
, cantoenysu
sinfona.
mas propio signi

ficado , que es el de conjunto harmnico de una or

XXIV.
questa , y n en el de la composicion que se llama tam
bin obertura.
PAGINA ;8p. VERSO ti
0 convertir el canto en recitado.
En arias de buenos Maestros se observa tal qual vez
interrumpido el canto con algun verso recitado ; cu
ya expresion suele causar excelente efecto , y puede re
putarse por una de las fuentes de la variedad musical :
al modo que tambien lo son los arbitrios que aqu se
indican de mudar y el comps , y el aire ; pasar in
opinadamente de un tono otro ; y usar del unisono
en ciertos pasages alternados con otros en que haya
harmona. De semejantes contraposiciones nace lo que
en la Msica , como en la Pintura , se llama claro y
obscuro ; debiendo observarse que en l consiste casi
todo el atractivo de la Msica moderna as vocal como
instrumental , y que slo el freqente uso que hoi ha
cemos del piano y el fuerte , ha introducido en mbas
una variedad que hace nuevas las cosas mas odas.
PAGINA 94. VERSO 9.
Sin hacer agradables los errores.
El ingenio puede hacer que deleiten las mismas im
propiedades que el juicio desaprueba ; y esto es lo que
Quintiliano llam vicios dulces ( dulcibus vitiis ) al fin
del cap. I. del lib. X. de las Instituciones oratorias.

Alude la Opera de Orfo , puesta en Msica

XXV.
por
P A G I N A 94. VERSO 12.
Cantor Germano del Cantor de Tracia.

el Caballero Christval Gluck , que tambien ha com

puesto , entre otras obras , la Ifigenia , Alceste , y
Pris y Elena. La celebridad de su nombre , que cada
dia va en aumento , acredita quan merecidos son los
elogios que aqu se le tributan , y al fin triunfar de las
crticas con que han pretendido disminuir el mrito de
sus composiciones algunos Censores envidiosos, preo
cupados , de cuya persecucion jamas pueden libertarse
los hombres grandes , y particularmente los ingenios
inventores que se apartan del camino trillado.

ADVERTENCIAS
SOBRE EL CANTO QUINTO.

PACINA 109. VERSO 8.

Kombre de aquartetadas , ~c.
i^odernamente oimos llamar as entre algunos Profe
sores y Aficionados de Madrid aquellas sinfonas com
puestas manera de quartetos , en que las partes obli
gadas indispensables son , por lo comun , el primer
violin , el segundo , la viola y el baxo , no haciendo
falta notable los oboes , trompas , flautas , fagotes , Ve.
Todos los que escriben deben contribuir que las artes
se enriquezcan de trminos expresivos , propios y nece
sarios ; cuyas calidades concurren en el adjetivo aquartetada , siendo su formacion nada repugnante al genio
de nuestra lengua. En este Poema se ha procurado in
troducir , propagar el moderado uso de algunas pala
bras que parecern nuevas en la acepcion que se las
da : para lo qual concede el estilo didctico mas facul
tad que otro alguno. Usando de ella , se llaman v. g.
en este mismo Canto llenos los que los Italianos llaman
tutti en los conciertos.
PAGINA IIO. VERSO 5.
Y no hai sentido
Parece que
Mas la
pronto
sumaen delicadeza
fastidiarse que
del eloido
oido., y la activa

impresion que en l hace el deleite de la sonoridad, son

XXVII.
los motivos por que le fastidia una Msica mui repeti
da, y el gusto musical vara tan menudo : observacion
que conviene con aquel fundado principio de Ciceron
{de Orat. lib. III. 25. ) Voluptatibus maximis fastidium
finitimum est.
PAGINA 110. VERSO 20.
Y tal vez una escena recitada , re.
Es bastante moderna la invencion de recitar con un
instrumento imitando la voz humana. En el Adagio
del Quarteto V. de la obra IX. del ingenioso Compo
sitor Aleman Joseph Hyden, y en el penltimo Quar
teto de otra obra de Hber se pueden ver dos graciosos
exemplos de aquel feliz pensamiento.
PAGINA III. VERSO 4.
Slo a tu numen, Hyden prodigioso, he.
Si el elogio de Joseph Hyden, Hyden, se hubie
se de medir por la aceptacion que sus obras logran ac
tualmente en Madrid , parecera desde luego excesivo,
apasionado. El Autor de este Poema , sin entrar en pa
ralelos odiosos , ni querer obligar sus Lectores ser
tan parciales de Hyden como l mismo se precia de
serlo, se ha contentado con indicar algunas prendas que
ms sobresalen en las composiciones de aquel insigne
Maestro , y que nadie puede negarle, principalmente su
fecundidad. Pero sin duda hallarn diminuto este elogio
los que oigan sus varios juegos de sinfonas , y con
certantes, y aquartetadas, sus quartetos , trios y sona
tas , su Oratorio sacro intitulado // ritorno di Tobia
V

XXVIII.
cinco voces , y su Stabal mater quatro.
PAGINA 11(5. VERSO 22.
En laberintos , fugas cancrizantes , he.
Hasta en los errores es la Msica hermana de la
Poesa ; pues as como el mal gusto ha introducido en
sta los versos acrsticos , los retrgados , los paranomsticos , los pies forzados, 8cc. tambien ha propagado
en aqulla las puerilidades y pedanteras de que aqu
se habla. Los que tengan curiosidad de conocer hasta
qu punto se ha sutilizado el difcil arte de componer
en semejante estilo , podrn ver el libro XXII. del Melopo y Maestro de Pedro Cerone : obra tan docta co
mo prolixa , en que su antiguo y estimable Autor se
propuso abrazar toda la facultad msica , y por consi
guiente tuvo disculpa para no haber omitido el trata
do que intitula De los enigmas musicales.
PAGINA II7. VERSO 10.
En discernir el genio
Que de cada instrumento es privativo, he.
Los Compositores deben conocer no slo el alcance
extension de diapasones de las voces instrumen
tos , sin tambien su peculiar modo de cantar , y ob
servar las diferencias de efectos que un mismo pasage
produce segun la voz , instrumento que le executa.
Por falta de este conocimiento,algunos doctos Maestros
de capilla han escrito pasos, que, siendo naturales y f
ciles , v. g. en el rgano , se hacen violentos, impo
sibles en el violin. Evitarn este inconveniente los que

XXIX.
no contentos con estudiar la Msica , estudien tambien
la mecnica de los instrumentos , sin cuya circunstan
cia queda imperfecta la ciencia de un Compositor.
PAGINA Il8. VERSO 24.
Vinieron Poesa y Oratoria , <bc.
Quando en la Real Academia de S. Fernando se ce
lebra pblica y solemne distribucion de premios , se
acostumbra leer poemas y oraciones en elogio de las no
bles Artes que profesa ; y as no es ficcion potica in
troducir aqu la Poesa y la Oratoria como testigos de
aquel acto.
Otra Academia
PAGINA
queII9.
suVERSO
cargo l8.
toma , <bc.

Alude la Real Academia Espaola , que ha empe

proponiendo
zado desde elpremios
ao de de
1778.
Poesa
estimular
y Eloqencia.
los ingenios,

PAGINA 122. VERSO 12.

Edificar teatros desde ahora , he.
Merece leerse lo que acerca de la fbrica y conve
niente disposicion de los teatros escribi el Conde Algarotti en el cap. VI. de su utilsimo Ensayo sobre la
Opera.
PAGINA 124. VERSO 17.
Prima estLaeloquentias
claridad , primero
virtus perspicuitas.
de sus dones. Quii. Inst.

Orat. lib. II. cap. III.

V*

XXX.
PAGINA 124. VERSO 25.
Pues sifuera de Italia me desvelo , <bc.
Aunque los Lectores imparciales , y dotados de
buen oido , que hayan examinado con atencion la len
gua Castellana , parezca desde luego justo el elogio
que en este lugar se hace de ella , considerndola , res
pecto al canto , superior todas las que hoi se usan,
despues de la Italiana ; no les desagradar ver explica
da con algunas reflexiones esta verdad , en que tal vez
no convendrn los Estrangeros que ignoran nuestro
idioma , y aun muchos Espaoles que le hablan slo
por costumbre, sin detenerse en estudiarle.
El Orador y el Poeta conocern la fecundidad de
nuestra lengua , su magestad , su expresion, su gracia,
su docilidad para los diversos estilos ; pero el Msico
se contenta con juzgar de su harmona. Y naciendo s
ta de la suavidad y de la variedad , l pertenece de
mostrar quan felizmente concurren ambas calidades en
el Castellano.
La suavidad de las voces de un idioma consiste
principalmente en la abundancia de las vocales , por
que ellas son las letras sonoras y cantables ; y las con
sonantes , que no pueden articularse por s solas , ni
camente sirven de retardar, confundir el sonido de las
vocales. De este notorio principio resulta que * la len-

* Isaac Vosio De Poematum cantu et yhibus rythmi, pag.53. Omnino eos

recte sentire qui existimant prout quaeque Iingua pluribus abundet vocalibus , tanto eam cultorera esse censendam , nec quidquam ornatui et
elegantiE eque obesse quam frequentiam consonarum.

XXXI.
gua que mas abunde en ellas , ser la mas acomodada
para el canto , como lo es sin disputa la Italiana , cu
yas dicciones terminan ordinariamente en vocal.

Lo

mismo sucede , aunque n con tanta freqiiencia , en el

Castellano ; al contrario de los idiomas septentrionales,
que no slo en las terminaciones , sin tambien en los
principios y medios de las palabras suelen admitir mu
chas mas consonantes que vocales. Ademas de esto
debe notarse que las consonantes en que acaban los vo
cablos Castellanos, son las menos duras ; y asi no tie
nen sus finales en B , ni en C , K , ni en F , ni en G,
ni en LL , ni en M , ni en P , ni en T , como acontece
en varias voces Latinas , v. g. ab , sub , ob ; ac, sic, hoc ;
musam , dominum , sermonem ; amat , monet , legit , sicut;
en algunas Francesas , como sac , bec , public ; che/, vif;
travail, vermeil ; cap, galop, rc. y en muchas Inglesas,
como of , dog , book , drop, rc. Mucho menos permite
el Castellano terminaciones en dos ms consonantes,
como las hai, por exemplo , en las palabras Latinas est,
as, tune, stirps,frons, ars, plebs , urbs ,falx , arx , amant ,
y otras infinitas personas de verbos ; en las voces
Francesas are , ture , pare , muse , rc ; en las Inglesas
world , storm , drink , rc; y en muchas Alemanas, y de
lenguas derivadas del Aleman.
Exige, pues, la ndole del idioma C astellano que
sus vocablos terminen en las consonantes menos spe
ras : v. g. en D , que es mas suave que la T , como
merced , csped ; en L , que lo es mas que la LL , como
sutil , fcil ; en N , como desden , numen ; en R , (y
nunca en RR ) como amor , ncar ; en S , como pais ,

xxxri.
cutis ; y en Z, como feliz , cliz. Las voces terminadas
en X ( pronunciAndola guturalmente al modo que la
J ) son poqusimas , como carcax , relox * ; y as la
aspereza que realmente tienen , no perjudica la dul
zura del total de la lengua. Si otras dicciones finalizan
en las consonantes que se reprueban por duras , son
nombres propios , por lo general exticos , como Jacob,
Dantiick , son mui contadas como zenit , fagot , y algu
na otra que difcilmente se encuentra.
De aqu proviene que es en nuestra lengua incompa
rablemente mayor el nmero de las voces sonoras y apa
cibles que el de las duras ingratas. Pero todava res
tan observaciones que pueden confirmar este supuesto.
Sea la primera que las cinco vocales A , E , I , O , U,
que entran en las slabas del idioma Castellano , tie
nen , como en el Toscano , un sonido claro, lleno , se
alado y constante , sin que admitamos aquellas vo
cales confusas y obscuras de que abunda , por exemplo,
la lengua Francesa. Tales son la E muda , como en
estas palabras : le , trouble , traitre ; la U Francesa , co
mo en stas : fut , chute , juge ; y muchos diptongos de
un sonido mixto y ambiguo , como en stas : jeu , bceuf,
orgueil , yeux , bruit , joindre , cuyas pronunciaciones
son en extremo incmodas y desagradables para el can
to. A todo esto se agrega en favor del Castellano, que
de aquellas cinco vocales perfectas , las mas freqentes

* Aun es de advertir que la X gutural en los finales de estas voces

pierde gran parte de su dureza , segn lo observa la Real Academia Es
paola en su tratado de Ortografa, pag. 81. de la edicion de 1770.

XXXIII.
en l son cabalmente la A y la O , que se aventajan
en sonoridad las dems. . .
Otra observacion no menos importante es que en es
te idioma no domina con exceso consonante alguna de
fectuosa que pueda molestar los oidos ; pues la que se
halla mui repetida , particularmente en las terminacio
nes plurales , es la S ; y sta no slo adquiere bastan
te variedad con la diversa inflexion en AS como Poe
tas , en ES como felices , y en OS como doctos , sin
que da al lenguage una dignidad magestuosa, compara
ble la del Griego , y admirada de muchos , princi
palmente del sabio Isaac Vosio * en su tratado De Po'matum cantu et viribus rythmi.
Por otra parte es preciso confesar que la pronun
ciacion que en Castellano damos siempre la J , y al
gunas veces tambien la G y la X , es verdadera
mente spera como heredada de los Arabes , no obs
tante que los que hablan bien en Castilla y otras Pro
vincias , la suavizan mucho , hacindola gutural , y
n broncamente aspirada , como se acostumbra en An
daluca. Pero estas letras , que de todos modos son
contrarias al buen cantar , no reinan tnto en nuestro
idioma que no pueda el Poeta costa de algun estu
dio evitarlas , lo mnos no valerse de ellas mui
menudo ; debiendo reservarlas principalmente para al
gunas expresiones fuertes que requieran palabras ner-

* Pag. 55. Fastum et ingenitam Hispanomm gravitatem horum quoque

inesse sermoni facile quis deprehendat, siquis crebram repetitionem litterse A, vocalium Ionge magnificentisSima? , ac ita prolixa illorum spectet vocabula. Sed et crebra finalis clausula O vel OS grande quid sonat.

XXXIV.
viosas y algo duras , quales son arrojo , coragt , enojo,
cruxe, <bc. en cuyo caso el defecto se convierte en gra
cia. Y aun quando se quiera usar con la J todo el ri
gor posible , nadie dudar que es fcil escribir arias
Castellanas sin vocablo alguno en que entre aquella
letra , si se reflexiona que tenemos escritas cinco No
velas en cada una de las quales falta una de las cinco
vocales , que son infinitamente mas precisas que nin
guna consonante : ademas de que , leyendo qualquier
libro Castellano, se advierte que suelen pasarse prra
fos enteros sin que se tropiece * con la J. No es tan
fcil de evitar en la lengua Francesa el sonido de la N
que llaman nasal causa de que su pronunciacion sale
ms por la nariz que por la boca : vicio mui fastidioso
en el que habla , y absolutamente intolerable en el que
canta. Dominan con tal freqiiencia estas NN en aquel
idioma, que apenas pueden leerse dos versos seguidos
en que no se halle alguna ; y aun veces concurren
muchsimas inmediatas , de que resulta una monotona
( digmoslo as ) gangosa , que no siempre pueden re
mediar los mas delicados Escritores , aunque conozcan
lo desagradable de aquella pronunciacion , ya ridicu
lizada por Persio en el verso :
Rancidulum quiddam balba de nare locutus.
Dicta la buena escuela del canto dos reglas tan fun-

* En todo este prrafo que trata de las letras guturales , no se en

cuentra ni siquiera na ( i excepcion de las que se citan por exemplo :)
y protesta el Autor que esto ha sido efecto de la casualidad , y no del
estudio. As ha probado prcticamente , sin querer , su proposicion de
que la J no es difcil de evitar.

XXXV.
dadas como precisas : la na es abrir bien la boca , y la
otra procurar que la voz se dirija desde los rganos vo
cales los labios , y n la nariz. Pero si el frunci
miento de boca que piden la E muda, la U Francesa, y
los diptongos que de ellas se componen, imposibilitan
desde luego la observancia de la primera regla ; tambien
se oponen directamente la segunda aquellas pronun
ciaciones nasales que se notan , v. g. en estas palabras:
chantre , genre , craindre , feindre , fondre , <bc. que slo
la costumbre puede hacer tolerables , y que nadie in
tentara defender , sino por capricho , ciega parciali
dad nacional.
Recapitulando todo lo dicho, hallaremos que el Cas
tellano , como libre de semejantes defectos , y dotado
casi de las mismas gracias harmnicas del Toscano , es
suave para la Msica : lo primero por la abundancia
de vocales ; lo segundo por la sonoridad de ellas ; lo
tercero porque sus dicciones terminan regularmente en
consonantes apacibles y sencillas , excluyendo las s
peras y dobles ; y lo quarto porque no tiene indispen
sable necesidad de usar con freqencia aquellas letras
que por s son duras , y desdicen de un idioma tan
agradable.
>
As como se ha probado con el xmen precedente
la suavidad que en el Castellano se admira , tambien
quedar probada su variedad , si demostramos las di
ferencias que en sus palabras resultan , y sea del n
mero de slabas , y de la colocacion de acentos , y y
de la multitud de terminaciones diversas.
X

xxxvr.
Hai , pues , en nuestro idioma no pocas dicciones
monoslabas , como fe ; de dos silabas , como dulce; de
tres , como sonoro ; de quatro , como cristalino ; de cin
co , como encantadora ; de seis , como agradecimiento ;
de siete , como connaturalizado ; de ocho, como indeliberadamente ; de nueve, como experimentariamoslo; de diez,
como desapacibilsimamente, desinteresadisimamente ; y aun
de once, como imposibilitaramostelo : siendo , por fortu
na , las mas abundantes las de dos , tres y quatro sla
bas , que con mayor comodidad se adaptan al metro.
De la acertada combinacion de semejantes palabras, di
latadas, breves, se origina la variedad que requiere el
nmero potico ; y ninguna disculpa tiene quien no la
observe en una lengua como la Castellana.
Contribuye mui sealadamente lo mismo la di
versa colocacion de los acentos , pues podemos acen
tuar las voces hasta de cinco modos : en la slaba l
tima , como cantar , termin , celebr ; en la penltima,
como cantara , termino , celebre ; en la antepenltima, co
mo cntara , trmino , clebre ; en la que precede la an
tepenltima , como figrasete , olvdaseme , mandndoseles,
perdnamelo ; y ( lo que es ms ) en la anterior la que
precede la antepenltima , como diramossele , pagramostela , dbamosselo ; de suerte que esta palabra se pu
diera pronunciar de quatro maneras : dabamossel , dabamosslo , dbamosselo , y dabmosselo ; pero nada significa ,
si no se pronuncia de la quinta manera con el acento
en la primera slaba : dbamosselo.
A esta diversidad en la acentuacion deben las voces
Castellanas un ardficioso ritmo medida que pueden

XXXVII.
envidiar aquellas lenguas cuya prosodia uniforme y li
mitada merece con razon llamarse anti-musical. En el
idioma Frances , excepcion de los vocablos en cuya
ltima
cuentraslaba
cuyo hai
final
E sea
muda
breve
femenina
, y cuyo, ninguno
acento cargue
se en-*

sobre la penltima slaba : y as , por exemplo , quando nosotros pronunciamos Etna , Tisbe , cero , tribu , vo
ltil , cnsul , examen , canon , cncer , Nstor, Cres, Filis,
Coicos , irc. pronuncian los Franceses Etna, Thisb , zer,
tribu, volatil, consul, examn, can, cancer , Nestr , Cers ,
Phyllis, Colchs. Carece tambien aquella lengua de voces
esdrxulas ; pues en ella se pronuncia , v. g. numer,
oper , Caligul , Trpoli , <irc. en lugar de nmero , pera,
Caligula , Trpoli , que pronuncian Espaoles Italia
nos. Los mismos Franceses no pueden menos de la
mentarse de que padezca estos y otros defectos en la
parte de la harmona una lengua adornada de bastan
tes prendas en lo dems , y que por los buenos libros
escritos en ella ha merecido extenderse mas que nin
guna de las vivas. Con tdo , M. Burette , ofendido
de que Isaac Vosio hubiese afirmado * que no haba
en ella vocablo alguno que formase un esdrxulo ,
pie dctilo , quiso defender que lo eran las palabras
quantit ,fermet , <bc. cuyo evidente error satisfizo mui
bien el Abate D. Antonio Eximeno , Espaol , en su
obra Italiana intitulada DeW origine , e delle regole della

* De pomatum canta et viribus ryhmi , pag.56. In lingua Gallorum illud

imprims notatu dignum quod nullum in hac vocabulum trisyllabum reperiatur quod dactylum constituat. Tota pene Gallorum lingua constat ex
larabis et Anapxstis.

xxxvtir.
Musica , part. II. lib. III. cap. I. donde discurre acer
tadamente sobre el estado de las lenguas Europeas , y
funda su opinion de ser el idioma Castellano el mas
adequado para la Msica , despues del Toscano.
Pero en nada se ostenta mas prodigiosa la variedad
de nuestra lengua que en la multitud de terminaciones;
pues contndolas desde la slaba en que carga el acen
to , tiene cerca de tres mil y novecientas , segun ha ave
riguado el Autor de este Poema , formando para ello
una largusima lista de voces , todas corrientes en Cas
tellano , y de diversa terminacion , de modo que nin
guna de ellas es consonante de otra. * Algunas ms ha
llara, sin duda, quien se dedicase apurar con mayor
prolixidad este punto , que muchos parecer de poca
importancia ; y aunque es sumamente diminuta la Sil
va de consonantes , Rimario que se ha estampado al fin
del Arte potica Espaola de Juan Diaz Rengifo , basta
contar las fuentes de consonantes que all se proponen,
para colegir quan singular es la riqueza de nuestro idio
ma en esta parte , y qunto debe influir en las sonoras
combinaciones del nmero potico la increble diversi
dad de las slabas finales, que da las clusulas una ex
presion siempre nueva.

* No se han incluido en esta lista las terminaciones esdriixulas , que

acrecentaran casi una tercera parte el nmero de las agudas y graves.
Qualquiera se har cargo deque lira, dir y sdtirason tres terminaciones
diferentes , aunque todas concluyen con las mismas tres letras. El Au
tor est pronto manifestar qualquier Curioso la mencionada lista en
que funda su asercion.

XXXIX.
Sirvan las proposiciones aqui apuntadas ( y que pu
dieran desentraarse ms , si la ocasion lo permitiera )
para que tengamos la lengua Castellana en el concep
to de suave , de vara , y por consiguiente de harmo~
niosa. Oxal que as como hai en ella esta favorable
disposicion para el canto , hubiese el necesario estudio
y delicadeza en los Ingenios que escriben poesas para
poner en Msica ! Prescindiendo de la invencion nada
'ingeniosa, de la incongruencia de los pensamientos , de
la baxeza y desalio del estilo , y de las impropieda
des de la locucion qu censura no merecen , slo por
la falta de dulzura mtrica , muchas letras que hoi se
cantan ! En ninguna especie de versos es mn os disimulable qualquier descuido contrario la grata sono
ridad , que en los que se destinan para la Msica ; y
en ningna est mas obligado el Poeta evitar y el
te
encuentro
de las JJ
de yconsonantes
las RR, ydesapacibles
los hiatos ,, yparticularmen-:
las violentas

contracciones de las vocales , y los finales asonantados * y uniformes, quando el metro no los requiere ,
y, enfin, la acumulacion de dicciones agudas que no
vayan discretamente mezcladas con las breves.
* Pero
Para probar
es intil
la delicadeza
toda ladeldiligencia
odo de los Espaoles
del buen
bastaVersificasaber que

aun en la prosa les ofende el mero asonante , quando se halla en palabras

que terminan el sentido de frases poco distantes nas de otras. No podrn
comprehender esto los Estrangeros que ignoran lo que es asonante , y 1
razon por qu agrada en nuestros versos , usndole oportunamente , y se
gn reglas ya establecidas , las quales son peculiares y privativas del arte
mtrica Espaola.

XL.
dor , si el Compositor msico no atiende al sentido de
la letra , si la trunca , si quebranta su natural proso
dia , si la confunde con demasiado acompaamiento,
si la hace lnguida con las importunas repeticiones , y
si por acreditarse de inteligente en las abusivas licencias
del contrapunto , dispone que en las composiciones
muchas voces unos Executores canten unas palabras
mientras los dems cantan otras ; que es el modo de
que nada se entienda.
Y aun precaviendo el Autor de la Poesa y el de la
Msica aquellos y estos inconvenientes , todava se
aventura el acierto , si el Cantor no contribuye por su
parte con una pronunciacion clara y expresiva. Slo
quando se ayudan igual y mutuamente el Poeta , el
Compositor y el Executor , se logra aquel admirable
efecto que debe producir la Msica vocal : siendo mu
de creer que este importante esmero se debieron en
gran parte los prodigios que nos refieren de la de los
Griegos. Y la verdad quan pocas veces oimos dis
tintamente la letra de una aria ! Casi siempre es la
Poesa esclava de la Msica , llevndose toda la aten
cion el ruido , el sonsonete, de manera que , aunque
en lugar de una mui buena letra se substituya otra mui
mala , el efecto suele ser el mismo : lo qual nunca de
biera suceder , si el Compositor dexase lucir al Poeta,
y el Cantor no quitase la expresion mbos.

EN EL POEMA.
Lincas.
'

Erratas.
Guido

Correcciones.
Guido.

N LAS ADVERTENCIAS.
25

Blanchini.... Bianchini.