NO SE PRESTA

MANUAL COMPLETO

ENCUADERNADOR

MANUAL COMPLETO
DEL

TERICO Y P R C T I C O .

DESCRIPCIN DE LAS MAQUINAS Y PROCEDIMIENTOS MODERNOS Y ANTIGUOS.

CONTIENE:
El modo de Alzar, Satinar, Glasear, Plegar, Coser, Cortar,
Encuadernar de v a r i a s m a n e r a s , Jaspear y dorar
los cortes y las pieles , preparacin de los colores y c i d o s .
Dorar y h a c e r r e l i e v e s con p l a n c h a s
en los lomos y cubiertas, etc.
AUMENTADO
""CON EL A R T E DEL RAYADOR DE PAPEL PARA LIBROS DE
>:>.

...'*'' <?,

'i,

M.

SABREL.
v\f>fa//-

(Tercera dioion).

MADRID
L I B R E R A

DE

C U E S T A

Calle de Carretas, nm. Q

1883

COMERCIO

ES PROPIEDAD DE M.

SAUR.

I m p . de J, J e p s , pasaje Fortuny (untiguu Universidad].

PRLOGO.

A los jvenes que emprenden el laborioso Arte

del Encuadernador,
es quienes dedicamos el
presente Manual, para que con su estudio y aplicacin puedan llegar al logro de sus deseos.
En el Arte del Encuadernador hay ciertas operaciones, que pesar del buen deseo de los maestros, no tienen explicacin, ni en teora, ni en
prctica; entonces. el buen gusto del discpulo
debe suplir la falta de explicaciones del maestro.
El Arte del Encuadernador ha sido desde la antigedad uno de los que ms han figurado al frente
del progreso de las reformas y de los inventos,
para dar mayor realce las encuademaciones de
todas clases.
Desde mediados del presente siglo, en que las
artes y ciencias han dado un paso agigantado h1

eia el desarrollo de un caudal de nuevos descubrimientos, el expresado arte ha sufrido en Espaa,

una verdadera revolucin, dando nuevo brillo
sus productos, que nada tienen que envidiar los
del extranjero.
A medida que la maquinaria inventa nuevos motores para simplificar las operaciones de la industria, y que los ramos auxiliares de la encuademacin los emplean para el adelanto de sus artefactos, el Arte del Encuadernador sigue progresando
rpidamente, dando mayor brillo y consistencia
los trabajos.
Tenemos la satistaccion de poder asegurar que
hoy dia en Madrid y Barcelona se ejecutan encuademaciones con el mayor lujo y solidez, tal como
se fabrican en Londres y Pars; habiendo merecido
los mayores elogios de personas competentes, varias de las obras salidas de nuestros talleres, que
han sido celebradas en la Corte y en los dems
centros donde se han puesto de manifiesto.
Nos abstenemos de citar los nombres de nuestros
mejores artistas encuadernadores contemporneos,
fin de evitar que un olvido involuntario se pudiese interpretar por un acto de parcialidad.

MANUAL COMPLETO
DEL

SECCIN P R I M E R A .
Del Alzador a c o p l a d o r (1).

Cuando todos los pliegos de u n a obra estn impresos y secos, el impresor hace de cada uno de ellos u n paquete mayor
m e n o r , segn la tirada haya sido ms menos considerable, y
entrega todos aquellos paquetes al alzador. E s t e recibe, pues,
tantos paquetes cuantos pliegos hay en cada libro.
S i n embargo-como no todos los impresores hacen secar los
pliegos en sus talleres, y que la mayor parte los mandan m o -

(1) Nota del Editor.

Algunos se desdearn tal vez de poner
atencin en las Secciones que tratan del alzador y del plegador,
y
estn muy equivocados: de los e n c a r g a d o s de alzar y registrar las
obras depende muy amenudo y casi siempre el que estn completas
6 faltas: y d vergenza a c t u a l m e n t e en que todo el mundo se cree
ser librero, ver el modo descuidado en que se tiene la parte de alzador
y registrador de las o b r a s .

jados al alzador, es importante decir algo sobre el modo de secar estos pliegos, pues que esta operacin entra en sus a t r i b u ciones. E l secar los pliegos en la imprenta abreviara el trabajo
del alzador si lo ejecutase u n operario inteligente y bien ejercitado en esta operacin; pero casi siempre esta operacin se
confia hombres sin n i n g n conocimiento, que cambian los
pliegos, entregndolos sin orden alguno, de suerte que el t r a bajo del alzador ms bien se aumenta que disminuye. l i aqu
como lo hace el alzador de conocimientos:
A n t e s de tender los pliegos impresos sobre la cuerda, se deben a r r e g l a r sobre u n a mesa siguiendo el correspondiente
orden numeracin de las signaturas. P r i m e r a m e n t e se coloca
el pliego tendido sobre la mesa, de modo que la signatura t o que la mesa sobre la izquierda del o p e r a r i o , y se colocan del
mismo modo los pliegos que llevan la s i g n a t u r a igual, poniendo
unos sobre otros. Entonces el operario toma u n cierto n m e r o
de pliegos, el que vara desde seis veinte, segn la temper a t u r a del colgador, la corriente de aire ms menos rpida
que reine en l; y particularmente segn el ms menos tiempo
que el papel est impreso.
E l operario tira estos pliegos hacia l y pone encima hacia
el medio del pliego el colgador ( 1 ) ; dobla lo excedente por e n cima y los pone sobre la cuerda. Se ve por esta p r i m e r a disposicin que la signatura queda por afuera, pudiendo encontrarse
con facilidad y leerla si se necesita. Se debe tener cuidado
cuando se ponen estos pliegos sobre la c u e r d a , de hacerles
cabalgar uno sobre o t r o , de modo que cuando se pongan otros
cabalguen sobre los p r i m e r o s lo menos de una pulgada, y lo
mismo los terceros sobre los segundos, lo que facilita su
relevo.
Cuando se ha llegado la ltima porcin del montn del
() En el vocabulario que hay al fin, se hallarn lo^ trminos tcnicos de este Manual.

pliego de que se ocupa, antes de colocarla sobre la cuerda, se

cubre con una maculatura que indica el fin de cada pliego y
anuncia el principio de otro. Del mismo modo se distinguen las
diferentes clases d i papel, como el fino, vitela, etc., con m a c u laturas de color de otra clase.
A l tender estos pliegos, se debe tener cuidado de extenderlos bien y particularmente de no mezclarlos y volverlos todos en
la misma direccin.
Los impresores que no hacen secar los pliegos en sus o b r a dores, los mandan una vez impresos al acoplador, que los d i s pone en el colgador, del modo que liemos manifestado.
Cuando estn secos, el o p e r a r i o , con el colgador, hace r e s balar varias de las mencionadas porciones de pliegos unos s o bre otros para f o r m a r u n manojo que quita y abate con cuidado
sobre la mesa fin de igualarlos b i e n . Hace montones separados de todos los pliegos de cada signatura de la misma o b r a ,
y del mismo tomo cuando consta de diferentes.
E l alzador tiene una tabla mesa l a r g a , sobre la que puede
colocar lo menos quince, signaturas. Si el libro tiene menos
de quince pliegos, hace la alzada de una vez, esto es en una
sola operacin; si tiene ms de quince, forma su libro en dos
tres alzadas de diez quince pliegos cada u n a , teniendo c u i dado de dividirlos en postetas casi iguales.
Supongamos que el libro se componga de treinta pliegos: coloca sobre la mesa los diez primeros paquetes, s e g n el o r d e n
de la signatura, yendo de derecha i z q u i e r d a . A ms ha de
cuidar de colocar la signatura su izquierda.
Entonces se coloca delante del p r i m e r paquete; apoya una
mano sobre el centro de los pliegos y con el pulgar de la otra
que estar u n poco mojado levanta el ngulo del p r i m e r pliego
del lado de la signatura, y pasa aquel pliego al segundo paquete: levanta del mismo modo el p r i m e r pliego de este paquete, y
lo pasa al tercero, del que toma tambin un pliego, y contina
as hasta haber llegado al ltimo; entonces levanta aquellos

diez pliegos y los sacude en el borde de la mesa, movindolos

entre las manos, en todas direcciones, fin de que queden
iguales, y los coloca en u n montn aparte, con una desviacin
en cada alza.
Empieza de nuevo la misma operacin basta haber empleado
los pliegos de sus diez montones. T i e n e cuidado de colocar los
cuadernos los unos sobre los otros, formando u n solo montn
de toda esta p r i m e r a operacin. P e r o debe hacer dos observaciones importantes en esta operacin: 1. de no tomar m s
de u n pliego la vez de sobre cada m o n t n , porque de lo contrario el libro tendra varios pliegos de cada signatura, lo que
echara perder otros tantos libros, y ocasionaria prdidas al
librero.
2. Guando est al fin de la alzada, y le falta u n pliego,
debe inmediatamente pararse y pasar al registro de todas las
partes acopladas, fin de asegurarse si por e r r o r habra t o mado la vez varios pliegos de la misma signatura; al encontrarlos los quita de aquella parte y los pone su puesto en las
que faltan. Despus de esta comprobacin, completa tantos
ejemplares cuantos pliegos hubiese hallado de ms.
Cuando no se puede continuar la alzada, por faltar una
ms signaturas, se a r r e g l a n los sobrantes por o r d e n , unos
sobre otros, y se hace u n paquete separado. Esto es lo que se
llama faltas.
Concluida la alzada, se pasa al registro; esto es, se t o m a n
las postetas alzadas y se v a n mirando las signaturas por si hay
algunos pliegos dobles bien por si falta a l g u n o , fin de que
queden las obras completas; pues sucede veces que con las f a l tas de la alzada y los sobrantes del registro , se completan otras.
U n a vez hecha la operacin de las alzadas, cuando constan
de dos mas postetas, se toma una de cada clase y se f o r m a
u n a sola, en la que conste el completo del tomo. Si el tomo
tiene muchos pliegos, se forman postetas de veinte pliegos cada
u n a , y se r e n e n hasta que queda completado el tomo.

A l g u n o s operarios alzan por manos hasta concluir todo lo que

tienen sobre la mesa. P e r o esta operacin, que en el acto es
ms sencilla, cuando se necesitan sacar algunos ejemplares es
ms costosa, porque se tienen que contar los pliegos de cada,
signatura.
Se llama alzar la francesa el p r i m e r mtodo de operar que
hemos descrito; es el ms seguro y mejor.
Despus de haber doblado todas'las partes, se colocan unas
sobre otras de diez en diez, las amontonan en la prensa, y dndoles una fuerte presin, disminuye el v o l u m e n considerablemente y queda mejor la impresin.
Algunos alzadores cuando amontonan, colocan veinte partes
y aun ms en la misma direccin: en esto hacen mal porque
no es nada ventajoso; los montones no se a r r e g l a n b i e n , y
cuando colocan por tamaos, si por e r r o r falta una de las p a r tes bien por haber alzado dos pliegos la vez, siempre ser
ms fcil el comprobar diez ejemplares que veinte.
Cuando una obra est toda reunida, ya sea de seis, diez vein te tomos, es preciso j u n t a r l a un tiempo r e u n i r a por obras.
Se empieza por colocar sobre la mesa el tomo p r i m e r o ,
siempre de derecha izquierda, y se ponen los dems en s e guida unos de otros, siempre hacia la derecha, y por o r d e n .
Se alza u n tomo de cada m o n t n y se v a n colocando por obras
ponindolas en sentido inverso, para poderlas distinguir la
primera visla.
Cuando las obras estn enteramente acopladas y se han e n tregado los encuadernadores la rstica, e n c u a d e r n a d o res en pasta, las que se necesiten perentoriamente, cuantas
quedan en el almacn se ponen en paquetes por montones, en
la proporcin de seis resmas de papel cuadrado. Se cubren
con papel de estraza, se las pone u n rtulo y se atan f u e r t e mente. L a s obras se conservan mejor en paquetes que dejndolas p o r montones en los almacenes, donde c o r r e n riesgo de
deteriorarse por mil accidentes, y de mancharse con el p o l -

v o , etc. L o mejor es ponerlas en prensa y f o r m a r balas como

se hace con el papel blanco.
El alzador debe p r o c u r a r : 1. que no se hayan introducido
faltas al r e u n i r los pliegos en la i m p r e n t a despus de haberlos
secado; para esto debe observar con cuidado la signatura para
asegurase que los pliegos se siguen con o r d e n . 2. Si al lado
de la signatura no hay reclamo para indicar la obra, debe dar
una ojeada sobre el ttulo corriente fin de asegurarse que el
pliego que tiene la correspondiente s i g n a t u r a , corresponde a
aquella obra. 3. Si es una obra en varios tomos, se ve sobre
la izquierda de la lnea de pi y al lado de la signatura, que
cita colocada la derecha sobre esta lnea, una cifra u n r e clamo que indique el tomo; por consiguiente el alzador debe
tener siempre la vista sobre el reclamo: si encuentra o t r a c i f r a , debe aquel pliego ponerse aparte.
Las lminas se juntan del mismo modo que las hojas del
texto, pero no se acoplan por cuadernos; se ponen todas unas
sobre otras, siguiendo el orden de la paginacin, y separando
tomo por tomo con u n a tira de papel que se. pone al travs s o bre cada uno de ellos.
De lo que se acaba de manifestar, resulta que las funciones
del alzador son m u y importantes y que casi siempre depende
de l el buen mal a r r e g l o de los pliegos de u n l i b r o , y que
muchos e r r o r e s , que hacen menudo defectuosa una obra, se
le pueden imputar. E s , pues, indispensable escoger u n o p e r a rio inteligente y celoso de su o b r a .

SECCIN II.
Del S a t i n a r y Glacear.
Nadie hay que no observe que cuando los pliegos de u n a
obra salen de la prensa del impresor, los caracteres han f o r mado por cada letra u n pequeo hundimiento en el papel, lo

que ocasiona un relieve sobre la otra cara. Batiendo el encuadernador los pliegos cuadernos sobre la piedra, con el
mazo, como lo explicaremos en el . I I I , Seccin V , aplasta
aquellas eminencias, pero los libros que se encuadernan la
rstica que no sufren esta operacin, no tienen esta ventaja y
no presentan la misma belleza.
Los libros que han de quedar encuadernados la rstica, se
baten m u y poco, fin de que presenten mayor v o l u m e n , y se
ahorra tiempo y trabajo. P a r a alcanzar este doble objeto, se
imagin el satinar, cargo que se confia un operario quien
se da el nombre de satinador.
Esta operacin es m u y sencilla: basta colocar cada pliego de
papel bien extendido entre dos hojas de carton delgado, fino
igual, sujetando el papel la accin de una fuerte prensa,
dejndolo as durante u n cierto espacio de tiempo, que no
debe bajar de doce horas. Vase esta operacin en globo: e n tremos en algunos detalles.
. E l satinar una obra, siempre se hace cuando el papel i m preso sale de las prensas y est del todo seco; veces es p r e ciso satinar u n remiendo, luego que se acaba de i m p r i m i r ;
cuando se saca de entre cartones, se frotan stos con un pao
seco para quitar la parte de tinta de imprenta que pueda haber quedado en ellos, fin de que no manchen otros i m p r e sos. E n el dia se satina cada pliego luego que se acaba de
i m p r i m i r la lirada, sea de los ejemplares que fuere.
E l satinador recibe, pues, las obras despus que han sido
acopladas y secas, coloca sobre la mesa y su izquierda los
cuadernos que deben formar el libro; abre el p r i m e r cuaderno
por enmedio, coloca sobre su derecha u n montn de cartones
bien secos, toma uno que se pone en frente, en seguida coge
con la mano izquierda u n pliego impreso, lo extiende bien
sobre el carton y pone encima o t r o ; sobre ste coloca otro
pliego de papel, que lo extiende como el p r i m e r o , y lo cubre
con otro carton. Contina as hasta que ha formado u n montn

10

bastante considerable, pero no demasiado pesado para poderlo

llevar sobre el tablero de la prensa sin desarreglar cosa a l g u n a : encima de este m o n t n , coloca unos tras otros tantos
cuantos la prensa puede contener. E l todo lo cubre de varias
planchas tablas bien u n i d a s , y aprieta fuertemente la
prensa.
L o s buenos satinadores emplean la prensa hidrulica, que
ejerce, comparativamente las dems, una presin mucho ms
fuerte.
Despus de haberlos sacado de la prensa, se llevan los m o n tones la mesa sobre la que los han formado; los pliegos se
colocan uno tras otro, la derecha, y los cartones la i z quierda. D e este modo, los pliegos se quedan en el puesto de
antes, y la alzada no se desarregla.
E l satinador ejercita su arte no tan slo sobre los pliegos
de papel impreso, sino tambin sobre los grabados en dulce,
los litografiados en el papel para dibujo, el blanco, el de color, etc. E s en estas distintas operaciones que el satinar exige
varias y diversas consideraciones.
i. L o s grabados en dulce no exigen ms precauciones
que el impreso; las operaciones son las mismas, se satina en
seco.
2. L a s lminas litografiadas se satinan de u n modo difer e n t e ; el rastrillo que frota sobre la plancha para i m p r i m i r la
litografa, tiende estirar el papel por todo donde frota, y por
consiguiente el centro queda abollado cuando las orillas estn
pegadas, lo que produce una vista desagradable. Entonces el
satinador moja las mrgenes con una esponja empapada en
agua limpia; se estiran las orillas y coloca las lminas que han
sufrido esta operacin entre los cartones, como lo hace con los
pliegos impresos en seco; al salir se encuentra la lmina e x tendida con igualdad.
3. L o s pliegos de papel para dibujo estn por lo r e g u l a r
doblados por en medio; se trata de hacer desaparecer aquel

11

pliegue y de estirar bien el pliego: para conseguirlo, se moja

enteramente colocndole como el litografiado, entre dos c a r t o nes gruesos lisos, pero sin b r u i r para que absorban con p r o n titud el agua. Se aprielan con f u e r z a , y cuando los pliegos
estn secos, se colocan entre dos cartones finos, y se les da
u n a fuerte presin; lo mismo sucede con los litografiados. E s t a
operacin no se hace en el dia, porque las mquinas de v a p o r
fabrican el papel de todos tamaos; as es que no estn d o blados del medio como supone el prrafo anterior.
Descritas todas las operaciones del satinador, ahora nos
falta hablar de su taller.
E n medio de una espaciosa cuadra sala se pone una g r a n
mesa; su largo y ancho proporcionado al puesto en que est
colocada; lo largo de la pared habr tres cuatro fuertes
prensas de tornillo como las del fabricante de papel, y lo
menos una hidrulica. Sobre la g r a n mesa se pondrn dos
grandes cuadros de doce quince pies de largo, sobre cerca
treinta pulgadas de ancho. Se separa uno de otro por listones
de diez y ocho pulgadas de largo bien unidos colocados los
cuatro ngulos de cada cuadro, lo que f o r m a una especie de
jaula suspendida al techo. Estos cuadros tienen lo largo una
infinidad de agujeros una pulgada de distancia uno de otro;
se pasan fuertes bramantes en ellos del modo siguiente: se i n troduce el bramante en el de abajo, de dentro fuera, donde
se le hace un fuerte nudo para que no se escape; se pasa luego
al superior que tiene enfrente de afuera adentro, y de este
agujero al del lado de adentro afuera, se introduce luego al
segundo inferior de fuera adentro, enseguida al tercero de
dentro afuera, y as consecutivamente siguiendo todos los
agujeros. P o r este medio todo el cuadro est lleno de b r a mantes verticales, distancia de una pulgada uno de o t r o ; se
tienden perfectamente, haciendo lo mismo con el cuadro que
est al frente la distancia de u n pi, diez y ocho pulgadas.
De este modo se formar un tendedero para hacer secar los

 12
cartones, colocndolos entre dos bramantes; este tendedero
estar bastante elevado para que no se pueda tocar con la
cabeza, y que no incomode durante el trabajo.
E l satinador debe estar provisto de u n n m e r o considerable
de cartones: varios millares de cada una de las dos especies de
que hemos hablado, le son indispensables. E s t a operacin,
que parece sumamente sencilla, requiere grandes conocimientos de las diferentes calidades del papel; cada una de estas
calidades exige precauciones que es imposible describirlas, y
sobre las que no se pueden dar reglas generales. U n poco de
prctica f o r m a maestros en este arte.
Cuando la impresin es reciente, bien que la tinta, de
mala calidad, no ha logrado secarse convenientemente, los
cartones acaban por ensuciarse, en cuyo caso, si no se tiene
cuidado, ensucian las hojas que luego se satinan. P a r a p r e v e n i r esto, es preciso que los cartones sean limpiados con f r e cuencia, y se obtienen m u y buenos resultados frotndolos f u e r temente con unos tarugos hechos de papel sin cola, hasta que
hayan desaparecido todas las manchas.
A fuerza de servir los cartones se humedecen u n tanto, de
modo que han de secarse, sin lo cual no p o d r a n usarse. A l
efecto se colocan de canto en u n a especie de cuadros s e p a r a dos por tringulos de madera simplemente por bramantes.

2. G l a c e a r el papel.
Hace mucho tiempo que los fabricantes de papel ya expeu den el papel glaceado cilindrado, como se acostumbra l l a m a r l o , porque en el acto de la impresin salen la letra y los
grabados ms limpios y claros, tanto para la lectura como p a r a
la vista.
P a r a cilindrar glacear el papel, se hace de dos modos d i ferentes, segn el gusto del fabricante. E l primero consiste
en colocar los pliegos de papel entre grandes cartones l u s t r o -

 1.3
sos, corno para el satinar, y someterlos la fuerte presin de
una prensa hidrulica, por algunas horas, y queda el papel
fino y lustroso.
E l segundo mtodo consiste en colocar los pliegos de papel
u n poco hmedos entre planchas de zinc, y cuando hay un
paquete de veinte y cinco pliegos, se pasan por el cilindro, se
quitan aquellos que lian quedado glaceados, y se colocan otros
hasta su conclusion.
H a y prensas de cilindros de varios sistemas que facilitan
con la m a y o r brevedad esta operacin sin cansancio ni faliga
por parte de los trabajadores.
Con el giaceado cilindrado del papel en blanco se ahorra
el trabajo de satinar el papel impreso, por el poco relieve que
hace la impresin; no obstante se le puede batir u n poco,
para dar al volumen ms compactibilidad, lo que da m a y o r
duracin al libro y la impresin sale ms h e r m o s a .

SECCIN

III.

D e l P l e g a r y de la P l e g a d o r a . (1)
E l trabajo de la plegadora no es menos importante que el
del alzador. E n efecto, si la trabajadora no pone la m a y o r
atencin en su obra, resultan las transposiciones que se observan menudo en los libros, particularmente en los no e n - -

(\) La cosedora encuadernadora la rstica est por lo regular

encargada de doblar los pliegos. Este trabajo se hace con m s regularidad y prontitud por las plegadoras, que no se ocupan de otra cosa.
'Est probado que en las a r t e s mecnicas, el dividir el trabajo
es
abreviarlo:
multiplicar
las operaciones, es simplificarlo;
destinar
una persona exclusivamente
cada una de ellas, es obtener la
vez celeridad y economa.
Por esta razn aqu tratamos estas dos operaciones por separado:
lo mismo haremos con o t r a s .

14

cuadernados., y que detienen al lector, lo que ofrece u n g r a n d e

inconveniente.
A medida que la plegadora trabaja, debe examinar con el
m a y o r cuidado que salga la signatura al frente de cada p l i e g o ,
p a r a no tener que p e r d e r el tiempo en desdoblarlo otra v e z .
P a r a esto, al doblar cada pliego^ debe: 1. leer con atencin
la signatura, para asegurarse que los pliegos continan en el
orden numrico en el alfabtico. 2. Si es una obra que no
tenga sino u n tomo, debe echar u n a ojeada sobre el ttulo
corriente, para ver si los pliegos pertenecen la misma o b r a .
3." Si es una obra que tenga varios volmenes, debe e x a m i nar el reclamo que est la izquierda de la signatura, sobre
la lnea de pi, y que indica el tomo, fin de asegurarse que
todos los pliegos pertenecen al v o l u m e n de que se ocupa. N o
repetiremos ms estas observaciones, que son tan comunes
todas las o b r a s .
Cada tamao presenta sobre el mismo pliego, u n cierto n m e r o de pginas que le son relativas, pero que estn colocadas de modo que cuando el pliego est bien doblado, las p ginas se siguen en el orden numrico. E x i g e cada tamao u n
modo particular de doblar los pliegos; vamos ahora entrar
en todos los detalles necesarios, para describir aquellas operaciones, empezando por el en-flio y bajando sucesivamente
todos los tamaos ms usados.
De el en-flio. Este tamao se i m p r i m e de dos modos, en
u n solo pliego en dos, como el Diccionario de la lengua castellana. L o s peridicos son los nicos que se i m p r i m e n en u n
solo pliego; las otras obras se i m p r i m e n en dos; es as que e s tos dos pliegos se colocan uno dentro del otro, y f o r m a n u n
pequeo cuaderno de ocho pginas, lo que se llama encajar.
E l p r i m e r pliego lleva por signatura A 1; sobre el recto, y
las cifras de la paginacin 1 , 2 , 7 y 8. E l segundo pliego se
mete dentro del p r i m e r o , llevando por signatura A 2, 1*,
1... y por cifras de sus pginas 3, 4, 5, 6.

15

L a plegadora abre el cuaderno que coloca delante de ella,

de suerte que las letras v e n g a n al revs, y la signatura al lado
de la mesa la derecha y por a r r i b a ; con su plegadera extiende bien el pliego, y tomndolo con la mano izquierda, por el
ngulo que est su derecha, dobla el pliego sobre las punturas, teniendo cuidado de colocar las dos cifras de la paginacin la una sobre la otra, y pasando rpidamente la plegadera
sobre el pliegue p r i m i t i v o , determina el pliegue que debe c o n servar aquel pliego, y lo coloca su lado. E n seguida toma el
segundo pliego, y lo dobla con el mismo cuidado, y lo coloca
dentro del p r i m e r o , observando que las signaturas estn s i e m pre las unas sobre las otras. E s t a operacin se llama encajar.
Generalmente esta operacin se ejecuta cuando est todo el
tomo plegado.
De este modo, la plegadora f o r m a sus pequeos cuadernos
de dos pliegos, que coloca uno sobre otro delante de ella, y
fuera del cuaderno en que trabaja, teniendo cuidado de volver
al revs el pequeo cuaderno, de suerte que la p r i m e r a p g i na toque la mesa.
Cuando se dobla u n en folio impreso en u n solo pliego, tal
como u n peridico, se sigue la misma m a r c h a , sin ms d i ferencia que no se separa n i n g n pliego, porque son todos
iguales.
De el en 4.
L a plegadora despus de haber abierto d e lante de s el paquete que ha recibido del alzador, de suerte
que los agujeros de las punturas se encuentren en una d i r e c cin perpendicular al borde de la mesa que tiene delante, pasa
por encima dos tres golpes de plegadera para bien extender
los pliegos (1).
L a operacin que acabamos de describir es no slo n e c e s a ria para bien extender los pliegos, sino indispensable para h a fl) Siendo esta operacin igual para todos los tamaos, no v o l v e remos a repetirla. S u p o n d r e m o s que se ha entendido bien.

 16
cerlos resbalar u n o sobre o t r o , fin de que la operarla pueda
tomarlos de uno uno con ms facilidad, lo que se ejecuta
apoyando ligeramente la plegadera sobre la superficie del
m o n t n ; entonces se separa el p r i m e r pliego, y se inclina u n
poco sobre la derecha
l i aqu el modo como se hace: toma la plegadera por el
centro con la mano derecha, con la izquierda coge el pliego
por el ngulo superior y lo conduce hacia el inferior que se
encuentra la derecha junto ella, y hace concordar las dos
cifras superiores de las dos pginas. E n t o n c e s , apoyando el
ndice sobre el lomo de la plegadera, se sirve de ella p r i m e r o
para extender el pliego, y al mismo tiempo f o r m a su pliegue,
subiendo diagonalmente de abajo a r r i b a : cuando ha llegado
all, hace dar media vuelta a l a plegadera, lo que hace cambiar
la direccin de la diagonal de a r r i b a abajo, y concluye de
m a r c a r el pliegue en este sentido. Si bajase la plegadera en
la misma direccin que tenia al principio, liara pliegues
r o m p e r a el papel cambiara el doble que deba tener, lo que
ocasionaria una grande imperfeccin. Obrando como acabamos de indicar, evita todos estos inconvenientes.
L a plegadora vuelve el cuaderno de suerte que la signatura
est su izquierda en la parle superior, la cara contra la
mesa, de manera que vea delante de ella las cifras de la paginacin 2, 3 , 7, . P r i m e r a m e n t e dobla el pliego como en los
de en folio, segn la lnea de las p u n t u r a s , teniendo cuidado
de colocar la p r i m e r a l e t r a de la ltima linea de la pgina 7, si
estas dos lineas son enteras.
Se debe observar que pueden presentarse diferentes casos:
1." que la ltima linea de la pgina G sea un principio de
aparte; entonces como la p r i m e r a palabra est ms adentro, si
se fijase sobre esta p r i m e r a letra doblaria mal y la pgina iria
al travs. 2. E s t a pgina 6 puede concluir u n captulo, y e n tonces habra un blanco que no podria d i r i g i r l a . 3. Que la
lnea final de la pgina 7 no est llena, que presente u n

claro por haberse concluido el captulo antes de llegar al pi

de la pgina. E n todos estos casos, no pudiendo la operara
r e c u r r i r las cifras, porque estn escondidas, se guia por
las lneas superiores, con tal que no estn demasiado a r r i m a das la cabeza, bien por la justificacin, finalmente por la
vista, la que le indica si la pgina est no recta. L a p r c t i ca dirige mejor que las reglas que se podran sentar. No v o l veremos repetir esta observacin, que se renueva en todas
las operaciones del plegar.
Despus de haber fijado el p r i m e r doble segn la lnea de
las punturas y sin descomponer el pliego, lo dobla otra vez,
haciendo caer la cifra 4 sobre la cifra 5 y la coloca delante de
ella, del mismo modo que lo hemos explicado para los de en
folio, esto es, el nmero 1 sobre la mesa. De este modo v
formando .tantos cuadernos como pliegos tiene; pero no se
encaja ninguno.
L o s peridicos en 4. se i m p r i m e n por medios pliegos;
entonces se dobla como lo hemos indicado para los de en folio.
A l g u n a s veces se i m p r i m e n en 4 . " m a y o r ; en este caso se
dobla diferentemente. E l p r i m e r pliego se hace sobre lo l a r go del papel entre las puntas de las pginas, en una lnea
perpendicular la de las p u n t u r a s , y el segundo en la de las
mismas.
De el en 8." L a operaria dispone su pliego de suerte que
la signatura se encuentre su izquierda hacia abajo, con el
derecho sobre la mesa. Entonces tiene delante de ella en una
lnea horizontal en la direccin natural, las pginas 2 , 15, 14-,
3 y encima la vuelta y en el mismo o r d e n , esto es, leyendo
de izquierda derecha las pginas 7, 1 0 , 1.1,6. J o b l a s i guiendo la lnea de las punturas, haciendo caer el 3 sobre
el 2 y el 6 sobre el 7. Entonces tiene en la direccin n a t u r a l ,
los nmeros 4 y 13 y la vuelta el 5 y 12; sin desarreglar el
pliego aplana con la mano izquierda su parte superior sobre la
inferior, haciendo que caiga el n m e r o 5 sobre el 4; por este
2

18

medio el 12 queda sobre el 1 3 ; la operaria se sirve para esta

operacin de la plegadera, para no hacer pliegues falsos, d i rigindola donde se debe hacer. Asi se practica en todas las
operaciones. Doblando el pliego de esta suerte, la operaria ve
delante las pginas 8 y 9; entonces loma el papel con la mano
izquierda en la pgina 9; la coloca sobre la 8 y forma el tercer
pliegue sujetndolo con la plegadera.
A l g u n a s veces el octavo se i m p r i m e por medios pliegos; e n tonces se hace de cada pliego dos cuadernos, cortando cada
uno de ellos en la linea de las p u n t u r a s , lo que hace dos m e dios pliegos, que se doblan por separado, como hemos indicado por el en cuarto. T a m b i n se i m p r i m e de esta suerte el
octavo m a y o r ; entonces el p r i m e r pliego se hace por su centro
en la lnea de las p u n t u r a s ; el segundo en la misma direccin
por entre el principio de las pginas; y el tercero, sobre lo
largo del papel.
i
De el en 12. llasta aqu la operaria no ha debido c o r l a r
n i n g u n a tira de papel para plegarla; pero para este tamao y
siguientes, esta medida es casi indispensable.
E l pliego en dozavo contiene "24- pginas 12 hojas. No es
posible al i m p r i m i r l o disponer las pginas de manera que con
simples pliegues, como se hace en el octavo, se pueda plegar
el pliego por entero. E s necesario cortar, pues, una tira que
contiene ocho pginas, la que se dobla a p a r t e , y formar de
ella u n pequeo cuaderno, el que se llama as, pues de lo
contrario f o r m a r a cuadernos demasiado voluminosos muy d i fciles de encuadernar y poco slidos. L o dems del pliego se
dobla como el octavo, formando u n segundo cuaderno que c o n tiene 16 pginas, el que se llama cuaderno mayor.
H a y dos modos de imponer el pliego en 12.: bien el c u a derno pequeo debe encajarse en el m a y o r , debe formar
uno aparte: la signatura indica siempre esta disposicin.
Cuando el cuaderno debe encajarse dentro del o t r o , la s i g n a fura que se halla al pi de la pgina 17 es la misma que hay

19

en la p r i m e r a del cuaderno mayor: slo se diferencia por unos

puntos una estrella, de suerte que. si la signatura lleva el 1,
el pequeo cuaderno tiene el 1, 1*; si la signatura es A , el
menor tiene A 1, y as consecutivamente.
Cuando el pequeo cuaderno no debe encajarse en el m a y o r , cada uno lleva una signatura diferente, siguiendo el o r den numrico alfabtico: de este modo, cuando el cuaderno
mayor del primer pliego lleva el 1 A , el pequeo tiene el 2
B. E l libro tiene, por consiguiente, doble n m e r o de cuadernos que pliegos; esto se llama poner el cuaderno por
afuera.
Despus de haber la operaria abierto su cuaderno, de suerte
que la signatura quede arriba y de cara la mesa, y que ve
al travs delante de olalas pginas 2, 7, 11, 2 3 , 18, 10,
2 2 , 19, 15, 3 , 0, 10, ve al derecho las pginas 11, 14, 15,
10, separadas de las otras ocho pginas la izquierda por u n
g r a n m a r g e n en 'medio del cual hay punturas aun mejor lneas derechas impresas, que indican el lugar donde se debe
cortar. Pliega el papel segn estas lneas las punturas, quita
esta parte, que dobla colocando el 11 sobre el 10; forma u n
pliegue, en seguida coloca el 13 sobre el 12, y entonces la
signatura que se encuentra en la pgina 9 queda afuera, y su
pequeo cuaderno plegado.
E n seguida vuelve lo restante del pliego que debe f o r m a r
su cuaderno principal: toma con la mano izquierda su parte
interior colocando el 3 sobre el 2 , el 6 sobre el 7, y dobla.
L u e g o hace u n segundo pliegue poniendo el 20 sobre el 2 t y
el 5 sobre el 4. F i n a l m e n t e , forma un tercer pliegue colocando el 8 sobre el 17, y su cuaderno mayor se dobla por encima
de la signatura; encaja dentro de ste el pequeo, quedando
doblado su pliego.
Cuando el impreso est dispuesto de modo que el cuadernito
no deba encajarse dentro del m a y o r , esto es, que el c u a d e r n i to se coloca en seguida del m a y o r , las cifras que indican la

20

paginacin no estn dispuestas en el mismo orden que en el caso

precedente. Se coloca el pliego sobre la mesa del mismo modo
que lo liemos explicado, se corta el cuadernito que se dobla
en dos veces, p r i m e r a m e n t e por en m e d i o , y en seguida otra
vez por en medio, teniendo cuidado de poner la signatura
por afuera; se le pone aparte, y luego se pliega el cuaderno
mayor.
Este se dobla del mismo modo que el pliego en que se debe
encajar el cuaderno pequeo. P r i m e r o se dobla el 3 sobre 2
y 6 sobre 7; segundo, 12 sobre 13 y 5 sobre 4 ;
finalmente,
8 sobre 9, y el pliego queda doblado. Se pone este cuaderno
mayor y el pequeo encima.
E l en 12. Se i m p r i m e algunas veces en tamao mayor: e n tonces se corta el pliego lo largo del papel, y no lo ancho,
como en los ejemplos precedentes; el corte est siempre i n d i cado por lneas impresas. Se dobla lo mismo que lo hemo.s ya
explicado: el cuadernito se encaja no en el m a y o r , segn lo
manifiesta la signatura.
De el en 16. Este tamao siempre se i m p r i m e por m e dios pliegos, esto es, que cada pliego contiene dos ejemplares
del mismo texto. L a mitad del pliego sirve para u n ejemplar,
y la otra mitad para otro de la misma obra. Cada uno de estos medios pliegos se dobla por separado como en el 8., y
se f o r m a n de ellos dos montones, de suerte que cuando se ha
doblado el ltimo pliego, se tienen dos ejemplares de la m i s ma obra.
Los en 8:, 16., 3 2 . , etc., se i m p r i m e n en dos ejemplares sobre el mismo pliego, y se hacen dos montones distintos
como acabamos de indicar en este l t i m o .
De el en 18. E l pliego del 18." se f o r m a con tres c u a dernos compuestos cada uno de ellos de uno de ocho pginas,
y de otro pequeo de cuatro. Se extiende bien el pliego, l a
signatura hacia a r r i b a la derecha, y tambin contra la
mesa, se dobla la tira de la mano derecha con la de en medio,

21

en la direccin de la lnea perpendicular en el borde de la

mesa, delante de la que se trabaja, haciendo que caigan las
cifras 2 , 3 y 7 sobre las 2 3 , 22 y 18, lo que pone descubierto la signatura y el reclamo de la pgina 12; se corta esta
tira y se pone aparte encima de la mesa, con la signatura sobre.
L a parte tira de en medio se pliega del mismo modo, p r o curando que v e n g a n los n m e r o s 14, 15, 19 sobre los de las
pginas 3 3 , 3 4 , 3 0 ; entonces se manifiesta la segunda s i g n a tura 2 B ; esta parle se corta igualmente, y de esta suerte e l
pliego queda dividido en tres partes iguales. L a t i r a marcada
con la segunda signatura sobre la p r i m e r a , y la t e r c e r a e n c i m a
de la segunda con la signatura que v e n g a sobre. L a s tres p a r tes se toman la vez, se dejan delante, ponindolas de a r r i b a
abajo, de manera que las signaturas m i r e n sobre el plano de
la mesa y al lado izquierdo. Se corta el cuadernito segn la
lnea marcada, doblndolo de modo que la signatura quede
por afuera: lo restante se dobla en dos, llevando las dos p g i nas la derecha, sobre las dos de la izquierda, con las cifras
unas encima de otras; se hace en seguida u n segundo pliegue
con la signatura siempre en la parte exterior, quedando as
doblado el cuaderno m a y o r ; se mete el cuadernito dentro y se
deja este cuaderno delante del operario, con la signatura
vuelta la mesa.
Del mismo modo se dobla la segunda y tercera tira, y el
p r i m e r pliego queda doblado en tres cuadernos; lo mismo se
practica para los siguientes.
A l g u n a s veces sucede que el 18. no tiene sino dos c u a d e r nos: entonces se opera como para en el 12.; se quita u n a
parte para formar el cuadernito, se pliega el cuaderno mayor
como el pliego en 8., y se encaja el cuadernito en el dicho.
De el en 20. Este tamao, cuyas pginas son cuasi c u a dradas, est poco en uso; se i m p r i m e por medios pliegos,
como se ha explicado para el en 16. S i r v e para los alfabetos,
los catecismos almanaques comunes.

De el en 2 4 .
Este tamao se i m p r i m e por medios pliegos
como en el 1 6 y 20. De cada hoja se hacen dos cuadernos
encajando el uno dentro del o t r o , dejndolos separados. De
todos modos cada medio pliego puede considerarse como uno
entero de el en 12.; se saca el cuaderno, se dobla en 12.
dejando la signatura por afuera; en seguida se pliega el cuaderno mayor como el del en 12., con la signatura tambin
por afuera. Si estas dos signaturas son iguales, se encaja el
pequeo cuaderno dentro del m a y o r ; pero si se siguen en el
orden numrico alfabtico, se dejan sueltos.
De el en 32. Este tamao se impone y se i m p r i m e de dos
modos distintos, por medios pliegos, y entonces cada pliego
sirve para dos ejemplares, formando dos cuadernos, con u n a
signatura diferente cada uno de ellos, bien cada pliego no
sirve sino para u n ejemplar, y cuando es as f o r m a cuatro
cuadernos, que cada cual lleva una signatura particular, s i guiendo siempre el orden numrico alfabtico.
E n el p r i m e r caso, esto es, cuando el pliego sirve para dos
ejemplares, se dobla segn las p u n t u r a s , y se corta en el p l i e g u e , so deja aparte la hoja superior para el segundo ejemplar.
Se pone aparte el medio pliego al travs su frente con la signatura la derecha descubierto, sobre la mesa hacia a r r i b a ,
y la otra signatura la izquierda, tambin hacia a r r i b a ; pero
vuelta del lado de la mesa. Se dobla de derecha izquierda
procurando que la signatura caiga la derecha sobre la vuelta
de aquella de la izquierda, con las cifras de la paginacin las
unas sobre las otras, y se corta tambin por el pliegue. A q u e l
medio pliego se encuentra de esta suerte dividido en dos p a r tes, cada una de ellas en 16 pginas: se dobla cada uno de
estos cuartos de pliego como en octavo, y se colocan los unos
sobre los otros; estos cuadernos jams se encajan unos dentro
de otros. Cuando u n ejemplar est del todo plegado, se dobla
el segundo del mismo modo.
0

E n el segundo caso, cuando todo el pliego no sirve sino

23

para u n solo ejemplar, se corta en cuatro en el caso a n t e r i o r ,

y en seguida se pliegan los cuatro cuadernos, cada uno como
los de en 8..
De el en 36. Mirando u n pliego en 36. bien extendido
lo largo sobre la mesa, esto es, la lnea de las p u n t u r a s la
izquierda y perpendicular al borde de la mesa que se tiene
delante, la p r i m e r a signatura la izquierda y hacia a r r i b a , y
y la tercera abajo la derecha, una y otra descubierto, se
ve que est dividido en tres partes iguales, p r i m e r o por la
lnea de las punturas la izquierda; segundo por las rayas
impresas que indican una lnea paralela la de las punturas
hacia la derecha. Esta imposicin indica que se deben formar
tres partes de cada pliego. P a r a ello se dobla primeramente,
segn la lnea paralela la de las punturas, y se-corta; en s e guida se pliega conforme la de las punturas y se corta otra
vez. Entonces cada parte presenta tantas hojas como el pliego
entero en 12., de'las que cuatro estn separadas de las ocho
restantes, por una r a y a impresa en medio de los m r g e n e s .
Cada parte se dobla lo mismo que el pliego en 12., esto es,
se corta p r i m e r a m e n t e el cuadernito, el que se pliega con la
signatura por afuera y se pone aparte, despus se dobla lo
restante formando el cuaderno mayor, con la signatura t a m bin por afuera. Si las signaturas indican, como lo hemos
hecho observar para el en 12., que el cuaderno m e n o r debe
encajarse dentro del m a y o r , se hace a s ; de lo contrario
se coloca el pequeo sobre el g r a n d e , como se ha visto en
el en 12..
Se ve que el pliego 36. no es otra cosa que el dozavo r e petido tres veces en el mismo pliego; se divide en tres partes,
que son consideradas cada u n a de ellas como u n pliego en
dozavo, las que se doblan de la misma m a n e r a . Si se observa
con atencin en el 16., se v e r que del modo como se corta
el pliego en partes, se reduce cada una de ellas u n n m e r o
de hojas pginas igual al que presenta el pliego en octavo,

el cual se dobla como este ltimo, y del que se hacen tantos

cuadernos como da el cociente de la division del n m e r o 32
por 8, si se cuenta por hojas; si se cuenta por pginas, del
n m e r o 64 por 16, y este cociente en ambos casos, es siempre 4. L o mismo sucede por el en 3 6 . ; cada pliego de este
tamao tiene 72 pginas, dividido este n m e r o por 24, que
es el de pginas de el en dozavo. T e n d r i s por cociente 3 .
S o n , pues, tres parles las que debis hacer de cada pliego,
y como el divisor ha sido 24, n m e r o de pginas del en d o z a v o , debis cortar el cuaderno pequeo y doblarlo como el en
dozavo.
E s t a regla es g e n e r a l , y podramos dispensarnos de hablar
de algunos tamaos poco usados, pero para que este Manual
sea ms completo, daremos dos ejemplos que p o n d r n al o p e rario en estado de resolver fcilmente todas las dificultades
que puedan presentrsele.
Todos los tamaos que exceden al en 36.", tienen un mayor
n m e r o de pginas; pero ste siempre es divisible por 16
por 24, y el cociente da siempre el n m e r o de cuadernos, y
por consiguiente el de las partes que deben formarse en cada
medio pliego, porque estos tamaos se i m p r i m e n siempre en
medios pliegos, ya sea que cada medio pliego corresponda
u n ejemplar particular, bien sea que ambos medios pliegos
pertenezcan al mismo.
De el en 64. Se ve que 64 hojas no dan sino 128 p g i nas, divisibles exactamente por 16, lo que me da 8 por c o ciente. Empiezo por dividir el pliego en dos, segn la lnea de
las punturas, en seguida cada medio pliego en cuatro, s i g u i e n do las lneas impresas, paralelas y perpendiculares la de las
p u n t u r a s , y he sacado cuatro pliegos por cada medio m a y o r , lo
que hace 8 por pliego entero. Doblo cada pliego pequeo como
en el octavo, la signatura por encima; y tengo ocho cuadernos
iguales por cada pliego, cada uno de ellos con signatura distinta.

De el en 72. L o mismo sucede con este tamao: 72 hojas

dan 144 pginas, exactamente divisibles por 24, n m e r o de
pginas de el en dozavo, lo que me da 6 por cociente. Divido
cada medio pliego en tres partes segn las lneas que indican
las rayas de i m p r e s i n , en seguida separo el cuadernito, d e signado sobre cada una con otras rayas tambin impresas;
doblo ambos cuadernos pequeo y g r a n d e , como se ha i n d i c a do en el en dozavo, y encajo el pequeo dentro del mayor lo
pongo sobre, segn indican las signaturas.
Creemos haber entrado en bastantes detalles para que el
operario, el aficionado, no se vean nunca embarazados.
Con la maquinaria del dia, se i m p r i m e n los tamaos en
grandes pliegos, que se corlan segn ya lo indican las s i g n a turas.

S E C C I N IV.
Del E n c u a d e r n a d o r la rstica.
A u n q u e no sea absolutamente indispensable que u n libro se
ponga la rstica antes de encuadernarlo en pasta, pudiendo
el operario reducir el libro en pliegos al salir de las manos del
alzador, sin embargo como las ms de las veces sucede que los
libreros venden sus obras la rstica, y que no es sino en
casos poco frecuentes que las hacen encuadernar para satisfacer al comprador que las pide con este requisito, vamos h a blar del arte de la encuademacin la rstica.
E n c u a d e r n a r n n libro la rstica, es r e u n i r todos sus pliegos, coserlos juntos, siguiendo u n cierto o r d e n , fin de que la
lectura siga sin interrupcin ni claros. Cuando todos los pliegos estn cosidos, se cubre el libro con u n pliego de papel de
color una cubierta impresa. Esta operacin es m u y sencilla
en el dia; no exige, como en otro tiempo, un instrumento p a r ticular, que era el lelar del encuadernador (cosedor.)
Antes de encuadernar u n libro la rstica, los pliegos han

26

sido alzados y doblados, conforme lo hemos indicado en las

secciones precedentes.
Guando se quiere poner u n libro la rstica, se registra si
los pliegos estn colocados unos sobre otros, segn la serie de
las signaturas y de los redamos; y si todos los pliegos c o r r e s ponden al mismo tomo, la misma obra, como lo hemos i n dicado para el alzador y la plegadora. Esto se comprueba con
facilidad porque la signatura debe estar al pi de la p r i m e r a
pgina de cada cuaderno; si sobre uno varios no se e n c o n trase, se deberan volver doblar de nuevo, y se colocaran
del modo correspondiente si es que no lo estuviesen. Este r e gistro se hace con prontitud y facilidad: se toman con la mano
derecha los pliegos que deben componer el libro, por el ngulo
superior del lado opuesto al lomo, se levantan lo necesario
p a r a poder leer la signatura empezando por el p r i m e r cuadern o , se sueltan sucesivamente los cuadernos uno tras otro, e n tonces se leen las signaturas en el orden natural alfabtico
aritmtico, 1, 2 , 3, 4, 5, 6, etc. hasta el ltimo. Esta operacin se llama Registrar pasar.
Antes de coser el l i b r o , se toma u n montn de dos, tres
cuatro volmenes, se ponen en la prensa entre dos tablas,
haciendo de modo que el lomo presente su cara, y se le dan
dos golpes de sierra una distancia r e g u l a r segn los tamaos,
para que al acto de coserlos, sea con mas prontitud
igualdad.
Despus se separan los volmenes y se les pone las
guardas.
Entonces el operario pone este montn sobre la mesa en
que trabaja y lo coloca su izquierda, con el p r i m e r cuaderno
encima. T o m a con la mano izquierda este p r i m e r cuaderno, lo
cubre con la guarda (1), y lo pone sobre la mesa, de modo que
(1) Para evitar repeticiones intiles suponemos que el lector conoce el valor de las palabras tcnicas; de lo contrario podr recurrir
al Vocabulario que v al fin de este libro.

la guarda toque ella y que la p r i m e r a pgina est sobre. Esta

disposicin es necesaria, fin.de que pueda c o r r e r la g u a r d a
al mismo tiempo que el cuaderno. L a guarda es indispensable
para hacer que el pliego de papel que debe servir de cubierta,
est pegado al l i b r o , para darle m a y o r solidez. Entonces se
cose con el ltimo cuaderno otra g u a r d a , como lo indicaremos
ms abajo, y por las mismas razones.
Para hacer la costura, se sirve el operario de una larga
aguja r e g u l a r , en la que ensarta una larga h e b r a de hilo;
traspasa el pliego del exterior al interior sobre u n tercio de lo
largo del libro; tira el hilo hacindolo salir por encima cosa de
dos pulgadas, entonces hace u n segundo punto de dentro
afuera, segn su tamao, y saca el hilo por afuera, sin desarreglar el cabo que pasa. E n seguida pone el segundo cuaderno
sobre el p r i m e r o , volvindole de a r r i b a abajo como el p r e cedente, y procurando que los dos cuadernos estn bien i g u a les por la parte superior ; entonces mete su aguja de afuera
adentro, en este segundo cuaderno en frente del agujero i n ferior del p r i m e r o y pasa por otro agujero de dentro fuera en
frente del p r i m e r o , extiende el hilo, y lo anuda con solidez,
con el extremo que ha dejado al principio pasar por afuera. H
aqu dos cuadernos bien liados uno con otro.
Se pone el tercer cuaderno sobre el segundo, del mismo
modo que lo hemos indicado para los primeros, igualndolos
por la cabeza; pasa la aguja entre los dos pliegos cosidos por
el centro hacindola salir por la punta hacia afuera y se forma
la cadenilla (llamada v u l g a r m e n t e en cataln Irencafila) cuya
operacin se hace con todos los pliegos que se cosen, para que
quede todo el volumen bien u n i d o . A l g u n o s , y en particular los
extranjeros, no hacen esta operacin para abreviarse tiempo,
pero resulta que siendo u n v o l u m e n u n poco grueso se rompe
la cubierta y los pliegos de la obra, porque no tienen ms
consistencia que la sola cubierta. De este modo se ech p e r der un Misal procedente de Paris, que estaba cosido sin c a -

28

deneta, y otras varias obras que han llegado nuestro poder

sin este requisito; el operario hace sus dos puntos como por el
p r i m e r o y enfrente de los agujeros abiertos en los otros dos,
fin de que la costura sea bien perpendicular sobre la mesa;
sucesivamente v cosiendo hasta llegar al ltimo cuaderno,
con el que coser una g u a r d a como h a hecho con el p r i m e r
pliego, y al lado donde concluya ata el hilo por medio de un
n u d o , fin de que todos los pliegos queden sujetos.
l t i m a m e n t e , para abreviar esta operacin, se dan dos
tres cortes de sierra en el lomo de los libros y se hace con
mayor prontitud esta operacin.
Concluida que s e a , se bate u n poco el lomo del libro para
aplastar el v o l u m e n del hilo con que se halla cosido, hacindose
de modo que quede igual al tamao del l i b r o ; hecha esta operacin, con el pincel se da engrudo en el l o m o , luego se pasa
sobre la cubierta y se toma el libro con la mano izquierda y se
coloca sobre la cubierta, dejando u n ancho correspondiente al
l o m o ; despus se coge la otra parte de la cubierta y se cubre
el libro apretando u n poco sobre el lomo y haciendo resbalar
la cubierta hacia la parte de fuera para que quede el libro bien
cubierto y compacto, y se pone sobre una tabla segn los t a maos haciendo montones de ocho diez tomos, dejndolos as
hasta quedar secos.
E s t a presin es suficiente para impedir que las cubiertas tom e n algun vicio durante la desecacin; se pone u n poso sobre
el montn fin de que los libros queden como se desea.
Cuando el-libro est seco, el operario corta con unas g r a n des tijeras de largas hojas, las orillas de los pliegos interiores
para dar ms gracia su obra y despus pega el rtulo sobre
el lomo (si las cubiertas no estn i m p r e s a s ) , con lo que queda
terminada la encuademacin la r s t i c a .
H e m o s dicho que el operario pone al principio en su aguja
u n a l a r g a h e b r a de hilo; esto e x i g e u n a explicacin: su largo
es de cerca tres pies; estorbara si fuese ms l a r g a , y no seria

29

suficiente ni tan siquiera para u n

h e b r a est punto de concluirse se
da en la extremidad de la p r i m e r a
nudo quede en el interior del libro.
el llamado nudo de tejedor.

libro mediano. Guando su

toma otra, la que se a n u , poniendo cuidado que el
E l nudo que se emplea es

E n c u a d e m a c i n la r s t i c a con m q u i n a .
A p r i m e r a vista dirase que la encuademacin la rstica
es una industria que forzosamente debe hacerse mano, y sin
embargo no es as; hay mquinas que pliegan y cosen u n
tiempo, mientras que otras slo practican una de estas o p e r a ciones. De consiguiente, hay mquinas para plegar,
mquinas
para coser, y mquinas para plegar y coser. Estas ltimas son
verdaderas encuadernadoras
la rstica mecnicas, ya que
practican todo el trabajo del o b r e r o .
Mquinas para plegar.Estas
mquinas s i r v e n en general
para plegar tamaos determinados; pero modificndolas c o n venientemente pueden servir tambin para el plegado de otros
tamaos. E n este caso se encuentra la plegadora de B l a c k , de
Edimburgo.
O t r a mquina inglesa, construida por B i r c h a l l , la cual figur
en la exposicin de L o n d r e s de 1 8 5 1 , sirvi durante mucho
tiempo para plegar el peridico Illustrated London Netos. E n
esta mquina cada pliego est formado de u n a lmina p l e g a dora con movimiento alternativo que empieza plegar el papel,
y de u n par de rodillos que completan el plegado. L a hoja
que ha de plegarse se coloca sobre la plegadora alternativa, la
cual al bajar la hace ceder por el centro, aproxima las dos m i tades y hace penetrar el pliego entre u n par de rodillos h o r i zontales y que dan vueltas.
Estos rodillos colocan la hoja entre dos series de cintas sin
fin y en posicin conveniente para ser tomada por otra p l e g a -

30

dora que da otra vuelta al plegado ngulo recto con el p r i m e r o ; y el tercer plegado se forma del mismo modo.
Otras mquinas anlogas han figurado en varias exposiciones universales, mas no sabemos que hayan tenido u n resultado prctico d u r a d e r o , pues las ms perfectas entre ellas slo
han podido utilizarse para los peridicos.
Mquinas para coser.Estas
mquinas son bastante n u m e rosas. T r a t a r e m o s de ellas al hablar de la encuademacin m e cnica.
Encuadernadoras en rstica mecnicas.Hemos
dicho ms
a r r i b a que estas mquinas pliegan y cosen la vez. L a ms
ingeniosa de todas es probablemente la inventada por los seores S u l z b e r g y Graf, de F r a u e n f e l d , Suiza, expuesta en
L o n d r e s en 1862.
P o r los medios comunes de plegado y de encuademacin
la rstica, u n obrero hbil slo puede plegar 5,000 pliegos,
trabajando diez horas al dia, necesitando igual tiempo p a r a la
encuademacin del mismo n m e r o de pliegos, de modo que
cada dia puede plegar y encuadernar 2,500 pliegos.
Con la mquina de que se trata, manejada por dos m u c h a chos, uno de los cuales la hace mover y el otro suministra el
papel, se consigue plegar y encuadernar diariamente y con
g r a n exactitud, unos 10,000 pliegos.
L o s seores K o c h y C . ; de L e i p z i g , han inventado otra
mquina para plegar, agujerear y poner en prensa los folletos
y los libros poco voluminosos, bastante parecida la de los
seores S u l z b e r g y G r a f .
m

S E C C I N V.
Del E n c u a d e r n a d o r .
H e m o s dicho al principio de la Seccin I I I , que el librero da
algunas veces, aunque m u y pocas, las obras al encuadernador

 31

tales cuales salen de las manos del alzador, y sin haber sido
plegadas ni menos puestas la rstica. E n este caso el encuadernador hace plegar el libro con cuidado, y lo encuaderna
sin necesidad de ponerlo la rstica. Por esta misma r a z n ,
no necesita deshacerlo. S i n embargo como por lo r e g u l a r se
le dan los libros en rstica para encuadernarlos, vamos s e g u i r todas las operaciones sucesivas de la e n c u a d e m a c i n ,
suponiendo cpie el libro est ya la rstica.

PRIMERO.

Despus de haber quitado las cubiertas, y de haberlas s a cado de sobre el lomo, se toma el libro por los cortes,*el lomo
hacia a r r i b a , el que se procura poner redondo, y con u n c u chillo bien afilado se corta la cadenilla de la costura si la hay;
entonces es fcil sacar el hilo, y el libro queda descosido.
E l operario pone el libro sobre la mesa, con el ttulo hacia
abajo.
II.

REGISTRAR

PASAR.

Sin soltar el libro de la mano izquierda, se levanta sta

hacia el ngulo superior, y con la derecha se a b r e n los cuadernos por el lomo, separndolos bastante, para poder leer la
signatura del p r i m e r cuaderno uno sobre o t r o , observando si
las signaturas se siguen en u n orden alfabtico n u m r i c o , ya
que se ha empezado por la p r i m e r a . Se examina igualmente
si todos los pliegos corresponden al mismo libro: en el caso
contrario se suspende la encuademacin hasta tanto que se
haya procurado el pliego que falta, y se pone aparte el e q u i vocado para devolverlo su dueo, fin de que pueda c o m pletar el ejemplar que estuviese falto.
Se vuelven doblar los pliegos que no estuviesen bien pie-

gados, asegurndose de si se deben o no poner cartones

hojas.
Se llaman cartones las hojas que el autor ha tenido i n t e n cin de sustituir otras que quiere s u p r i m i r , ya sea par
c o r r e g i r algunas faltas tipogrficas demasiado importantes
considerables para continuarlas en la fe de e r r a t a s , que se coloca r e g u l a r m e n t e al fin del libro, ya sea para hacer alguna
variacin notable. L o s impresores designan estos cartones con
u n a m a r c a de convencin, que los encuadernadores conocen
b i e n . E s t a marca es u n asterisco estrella colocada al lado de
la s i g n a t u r a , cuando en la pgina hay s i g n a t u r a , y no habindola se coloca por medio de las pginas y en caso de faltarle
esta seqal se acude al contenido de la lectura para su colocacin. Con la mira de evitar todo e r r o r en esta operacin, se
emplea uno de los dos medios siguientes: 1. E n el almacn
del librero donde se alza toda la obra, se rompe por lo largo
la hoja que debe s u p r i m i r s e , lo que advierte el encuadernador, que busca entonces el carton.
algunas veces tienen
cuidado de i m p r i m i r al final del libro u n especie de Guin para
aviso al encuadernador que le indica los parajes donde se d e ben intercalar los cartones, estampas, lminas, etc.
Despus que el encuadernador ha preparado sus cartones
para ponerlos en su lugar, corta por el m a r g e n de la parte del
lomo la hoja que quiere s u p r i m i r , dejando en aquella parte
u n a pequea tira que se llama escartivana ( v u l g a r m e n t e calsiv a i n a ) , sobre la que pega el carton, de suerte que las cifras
de la paginacin de ste caigan exactamente sobre las de la
hoja que antecede, como igualmente sobre las d l a que sigue.
E s t a operacin se hace con ms propiedad como se acaba de
indicar, que si se hubiese cortado la hoja en el pliegue del
lomo sin dejar escartivana; porque entonces se debera pegar
la hoja sobre los dos lados del lomo, lo que seria m u y d e s agradable la vista.


HI.

33

COLOCACIN

DE LAS

LMINAS.

L a colocacin de las lminas en las obras ilustradas y de

ciencias que se publican, es una de aquellas operaciones que
exige el mayor cuidado por parte del que se halla encargado
de su ejecucin.
Debe tenerse sumo cuidado en colocarlas dando frente la
pgina que se hace r e f e r e n c i a , y las que forman portada, delante de las portadas impresas, y no enfrente como algunos lo
ejecutan.
Hay lminas y veces estados impresos, que son mucho
mayores que la i m p r e s i n ; entonces es necesario doblarlos en
varios pliegues horizontales y laterales, hasta dejarlos en el
mismo tamao de la plana impresa, fin de evitar que en el
acto del recorte en la p r e n s a , no cortase la lmina por uno de
sus dobleces, lo que la inutilizara.
Hay dos modos de pegarlas en el libro para coserlas, con
e n g r u d o con escartivana; del p r i m e r modo, despus de c o r tada y a r r e g l a d a la medida necesaria de la plana i m p r e s a , se
le da un poco de engrudo por la parte de detrs, la parte
del lomo, y se pega la pgina del frente que indica la c o l o cacin. Lo mismo se ejecuta con las que v a n con escartivana,
pero sta se hace pasar por el lomo de las hojas del cuaderno, que hace referencia la colocacin, . fin de que quede
resida en el acto de coser el cuaderno.
P a r a las lminas que deben f o r m a r A l b u m , como son M a pas y Planos, se doblan por el medio y se les coloca u n a tira
de papel de unos dos dedos en la parte que debe f o r m a r l o m o ,
se le dobla la escartivana que es por donde se cose, y de este
modo se evita que se estropee la lmina en el acto de a s e r r a r
y_que el hilo del cosido prive de v e r las partes sealadas en los
C u a i w k el libro contiene un n m e r o considerable de lmi3

nas estampas, que el autor ha tenido la intencin de r e u n i r

al fin de la obra, el encuadernador f o r m a de ellas cuadernos de
cuatro cinco lminas cada u n o , ms menos segn el n m e r o
que tiene, cose estos cuadernos repulgo \claupassats), cuyos
puntos son distantes uno de otro de cerca media pulgada. Son
los hilos de estos que s e r v i r n para acoplarlos entre s y el
texto de la o b r a , cuando se tratar de coserlos, como lo i n dicaremos ms adelante, al hablar de la costura. E l modo de
plegar las lminas para colocarlas al final del libro, exige
c i e n o s cuidados particulares. Se debe hacer salir por entero
fuera de! v o l u m e n , fin de que el lector pueda consultarlas
sin dificultad, al leer sus descripciones: con este objeto se pega
cada una u n pedazo de papel blanco de un g r a n d o r suficiente,
si las lminas no tienen bastante, y es sobre este papel blanco
que se cosen como hemos dicho. A l plegarlas se debe tener
cuidado de no hacer sino el menor n m e r o posible de pliegues.
Cuando se quiere hacer u n atlas particular de todas las lminas, que debe formar u n v o l u m e n aparte, exige v a r i a s operaciones diferentes, las que vamos manifestar.
1." Si las lminas son de u n tamao en fleo, se pueden
reducir u n tomo en cuarto, doblndolas exactamente por e n medio, pegndolas sobre u n a escartivana doble, fin de c o n servar siempre el m i s m o espesor en el lomo y en los cortes,
pero se debe tener cuidado de hacer esta escartivana bastante
ancha, fin de que al abrir la lmina presente sta una superficie bien h o r i z o n t a l , y no tenga n i n g n pliegue en el dorso que
pueda incomodar y a sea para la lectura ya para el clculo si se
necesita.
L o mismo debe hacerse si se quieren reducir las lminas
en 4. u n atlas en 8. E n todos estos casos se p r o c u r a r no
hacer ms pliegues que los absolutamente indispensables, y que
estn dispuestos de suerte que al recorte no se cojan los p l i e gues que se hubiesen hecho, porque se cortaran las l minas.

lis fcil conocer que cuando las lminas estn reunidas en

un atlas, no hay necesidad de engrandecerlas pegando en ellas
un panel blanco, pues que no deben salir del l i b r o , como las
que estn colocadas al final del texto del m i s m o .
L a s lminas estampas no deben colocarse, mientras sea
dable, sino despus que el libro ha sido batido. Esto no tiene
relacin sino con las lminas que acompaan al texto.
Cuando se lia*reconocido que todo est en r e g l a , si el libro
ha sido la rstica, y por consiguiente que los pliegos hayan
sido cortados, se examinan stos uno por u n o ; se enderezan
las puntas de las hojas que hubiesen estado dobladas, y se
examinan si el m a r g e n superior es poco ms menos igual en
todas partes. L a diferencia de m a r g e n seria una seal que los
pliegos fueron mal doblados; entonces se deben c o m n a r a r ,
fin de no exponerse quitar demasiado m a r g e n todo el libro
al recorte, lo que es muy desagradable.
Para evitar este inconveniente, diremos ms, este defecto, se
examina sobre una hoja bien plegada, cul es el m a r g e n que
presenta, y se abre el comps aquella distancia, se pliega
bien exactamente cada hoja, haciendo caer las cifras de la p a ginacin una sobre otra, y se intercala en su lugar poniendo
un poco de e n g r u d o cola la orilla del pliego corto. Este
medio es suficiente p a r a pegar este pliego corto sobre el que
sigue, fin que no resbale en las operaciones subsiguientes,
durante las que se sacude el libro menudo para gualar los
pliegos.
Jams se encuentra en u n cuaderno un pliego corlo sin que
al mismo tiempo no se encuentre uno ms largo de todo lo
que aquel le falla. Aqu es dnde se necesita el comps, p o r que si se dejaba aquel excedente, aquel pliego entraria ms
que los otros con el sacudimiento, y la obra presentaria una
i r r e g u l a r i d a d notoria. Entonces se sealan con el-comps
dos puntos, uno al principio de la lnea y otro al fin, y se c o r ta este exceso con las tijeras, y mejor con una regla de h i e r r o

3>

y u n cuchillo, dirigiendo la regla sobre los dos punios. Se

cortan la vez las dos hojas, una encima de otra, despus
de haberlas plegado con esmero, como lo hemos explicado ms
arriba.
De esta suerte, todas las hojas presentarn al cuchillo de
recortar una igual distancia, y los pliegos ofrecern todos u n
mismo m a r g e n . L a s hojas cortas que habr se encontrarn
intercaladas mayor menor distancia; no solvern cuando el
libro est concluido, y slo se e n c o n t r a r n en la lectura. Lejos
de poder disminuir la reputacin del encuadernador, como un
ser culpa s u y a , servirn de prueba incontestable de su talento
y del trabajo que se ha tomado para c o r r e g i r la falta que cometi el plegador antes que l se le entregase el libro, falta
que le es imposible reparar de o l r o modo, siempre que el r e corte no les hubiese cogido.

IV.

BATIR

EL LIBIO.

A n t e s de disponerse batir el libro, el encuadernador debe

examinar si puede batirse sin riesgo de hacer maculaturas (rep i n t a r ) , lo que sucede siempre que hace poco que el libro est
impreso, porque la tinta, que es u n compuesto de aceite,
gordia y humo de imprenta, no ha tenido tiempo de secarse
perfectamente. L o s indicios que pueden dar conocer si el
libro puede batirse no sin inconveniente, son los siguientes:
1. la fecha de la i m p r e s i n , que siempre se encuentra en la
portada del libro. S i la impresin tiene ms de u n ao, no hay
que temer; 2. por el cuidado mayor menor que se ha puesto
en la i m p r e s i n : esto es, si los caracteres no han sido d e m a siado cargados de tinta; 3. oliendo el libro en distintos p a r a j e s , se distingue perfectamente por el olor, si el aceite de la
tinta est no enteramente seco. F i n a l m e n t e , si el libro ha
sido satinado, lo que se conoce m u y bien, se puede batir con

37

menos temor. Ms adelante hablaremos de las precauciones

que deben t o m a r s e .
Los encuadernadores tienen en su obrador, un pedazo de
piedra de m r m o l de cerca 30 pulgadas de alto sobre de 15
20 en cuadro, la que llaman piedra debatir.
L a piedra
franca 11 es preferible al m r m o l , porque repinta menos y
tiene el grano ms fino. Es sumamente interesante que la s u perficie sobre la que se bate el libro sea bien lisa y perfectamente horizontal. P a r a dar mayor solidez la piedra de batir,
se mete en el suelo de 10 18 pulgadas, de suerte que ella
debe tener de 45 48 pulgadas de altura, para poder conservar 30 sobre el suelo, como hemos dicho.
E l m i r t i l l o del encuadernador, es una maza de h i e r r o A
( L m . 1, ig. t i , cuya parte B es ancha y cuadrada de c e r c a 4
pulgadas de lado. Esta parte se llama cuadro; es con la que se
baten generalmente los libros. Las esquinas vivas de este c u a dro son redondas para que los batidores no estn expuestos
cortar los pliegos, en el caso que la maza vacilase en sus m a nos. La superficie de la cabeza es u n poco convexa, fin de
que los operarios puedan trabajar con menos embarazo; no es
sino en los casos que se baten libros cuyo tamao es m u y p e queo, como en los en 32 y 04, que se puede volver la maza
y servirse de ella por la parte A , para batirlos; pero para esto
se requiere que la superficie de esta parte sea igual la otra
llamada cuadro. Mejor ser el tener pequeos mazos dispuestos
para este objeto, porque la regla general en el Arte de Encuadernar, consiste en no servirse jams de la maza puesta as,
porque m a r c a demasiado el l i b r o , y no se puede u n i r con f a cilidad la posteta.
E n g e n e r a l , los libros no se baten sino despus de estar
doblados, y cuando la impresin est enteramente seca, fin

(1) Piedra caliza blanca que se halla en las canteras de Tarragona

y Tortosa, siendo e s t a s ltimas aun mejores que las de la p r i m e r a .

38

de evitar las maculaturas; con todo, se ofrecen casos en que

hay precision de encuadernar u n libro enseguida de su i m p r e sin; entonces en vez de batirse se pone la prensa antes de
coserlo, y de este modo se evita la maculatura.
Se debe t a m bin observar de colocar siempre u n pliego de papel de seda
delante de cada lmina, porque la tinta de los impresores en
dulce, tarda ms d e s e c a r que la de los impresores tipogrlicos.
Haciendo satinar las lminas, se evita esta operacin, porque
se quita u n poco la tinta.
Cuando el operario quiere batir 1) u n l i b r o , cuyos pliegos
estn doblados, empieza por sacudir el libro sobre la piedra
por el lomo y parte superior, fin de igualar bien los cuadernos, en seguida lo divide en tantas porciones cuantas j u z g a
necesarias, las que llama postetas, y las que contienen tanto
menor n m e r o de cuadernos, cuanto la obra deba estar h e cha con ms perfeccin. Se coloca delante de la piedra, teniendo cuidado en unir las piernas, fin de no contraer h e r nias, lo que estn expuestos con frecuencia los operarios,
que con la intencin de estar ms cmodos, se acostumbran
estar con las p i e r n a s abiertas.
Se necesita tanta industria como fuerza para batir. E l o p e r a r i o debe slo tener la fuerza necesaria para levantar constantemente el mazo y dejarlo caer casi por su propio peso p a ralelo la superficie de la piedra. C o n la mano derecha se
toma el mazo y con la izquierda la posteta; el p r i m e r golpe seda en medio de los pliegos, y se sigue batiendo las partes e x tremas, para cuyo efecto la mano izquierda hace dar vueltas
en sentido de rotacin para que la posteta el libro quede ba-

il) Hoy dia casi no se baten los libros, sino los de rezo, como los
misales,
breviarios, diurnos, etc.. por ser de papel terso; pues que
las ediciones que se h^cen ahora, como estn t i r a d a s en papel continuo, no necesitan el batir; slo s e s t a r en prensa a l g u n a s horasDe modo que las reglas que se dan, slo sirven para las ediciones
antiguas.

3!)

Lido por igual eu todas sus partes. E n g e n e r a l , los libros que

deben encuadernarse en pasta, se baten ms que los de r s t i ca; y cuando los pliegos de las postetas se separan, se para el
batir, para reunh'los, lin de quedar el todo en igual v o l u men y evitar las proeminencias, que producen surcos en los
libros mal batidos, y causan muy mal efecto en la e n c u a d e r nacion.
P a r a los libros en que la encuademacin debe ser lina, se
coloca c a l a lado de la posteta una g u a r d a , se bate, se pasa
en seguida el p r i m e r cuaderno bajo de la posteta y se pospone,
despus se hace lo mismo con el segundo, y as consecutivamente hasta llegar al ltimo, batiendo cada v e z .
E l operario debe tener mucha atencin que el mazo caiga
bien plomo sobre la postela, de lo contrario se expondra
pellizcarla y c o r t a r l a .
Despus de esta operacin, se comprueban de n u e v o , para
asegurarse de que los cuadernos no se han d e s a r r e g l a d o .
Cuando las postetas estn concluidas, el operario las coloca
entre dos tablas del tamao del v o l u m e n y las pone la p r e n sa, una encima de otra. Las aprieta fuertemente, y las deja de
este modo el mayor tiempo que puede, uo'bajando de tres
cuatro horas. A liu de prensarlas todo lo posible, ms de la
barra para apretar la p r e n s a , se emplea u n molinete que a u menta considerablemente su f u e r z a .
E n el dia son m u y pocos los libros que se baten la p i e d r a ;
en g e n e r a l , se pasan por el cilindro y quedan con m a y o r p e r feccin y consistencia. P a r a efectuar esta operacin hay varias
mquinas de diferentes sistemas, pero las mejores son del
sistema ingls, por su sencillez y prontitud de sus movimientos,
lo que abrevia en poco tiempo el trabajo que antes se n e c e s i taba semanas enteras para ejecutarlo. No seria e x t r a o que
se adoptase una mquina sobre el modelo de las m a z a s - p i l o nes de las h e r r e r a s , semejantes las que usan los b a t i d o res de oro en P a r s , las que podan aplicarse para batir los

40

libros con g r a n ahorro de tiempo, dejndolos con la mayor

perfeccin.

V.

ASERRAR.

Aserrar u n libro es hacer muescas sobre su lomo, lin de

colocarle el bramante que debe servir para sostener la c o s t u r a , y que no debe aparecer sobre el lomo. Para este objeto,
se toman dos chillas semejantes las reglas de que se sirven
p a r a enlomar, y que son ms gruesas de u n lado que de
o t r o . Despus de haber sacudido bien el libro por el lomo,
y por la parte superior, fin de que los cuadernos estn p e r fectamente iguales, se colocan entre las dos chillas, dejando
que el lomo sobresalga de dos tres lneas, se mete lodo en
la prensa y se aprieta con suavidad; como las chillas son ms
gruesas de la parte del lomo que del de los cortes, aprietan
ms el lomo y lo tienen ms sujeto. E n seguida, con una
s i e r r a de mano ms rnenos g r u e s a , con un s e r r u c h o , segn
lo gordo del bramante que se quiere emplear, se hacen m u e s cas de una profundidad igual al dimetro del bramante, se dan
tantos golpes de s i e r r a , igual distancia uno de otro, como
bramantes se quieran poner. Sobre la p r i m e r a asserradura y
bajo de la ltima, se da u n lijero golpe de s e r r u c h o para c o locar la cadenilla. E s m u y importante que el operario dirija el
serrucho bien paralelo la superficie del lomo; sin esta o p e r a c i n , las muescas serian ms profundas de u n lado que del
otro, y la a s e r r a d u r a estaria mal hecha y el bramante se ocultaria ms de u n lado que de otro.
N o se debe a s e r r a r sino m u y poco, y si fuese posible, nada.
E s casi indispensable que la aserradura no aparezca por d e n tro del libro, y esto le quita su solidez. Daremos u n medio
p a r a suprimir la a s e r r a d u r a . L o s libros que deben encuadernarse la rstica, tambin se a s i e r r a n , con el objeto de ahorr a r el tiempo en el acto de coser, porque hallando agujereado

41

el lomo del libro, se adelanta el doble en el cosido; para los

libros del tamao de 8. mayor al 16., con dos aserraduras
hay suficiente, pero para las de 4. hasta el folio se deben h a cer tres aserraduras, fin re que el hilo no abulte demasiado
el lomo y prive el quedar bien, en el acto de c u b r i r l o con el
papel de color cubierta impresa.
-

VI.

DEL

GOSEU.

Cuando u n libro est aserrado, se p r e p a r a n los salvaguardas. Se llaman as dos tiras de papel blanco, del largo del l i b r o , dobladas por en medio y cosidas en el pliegue. S i r v e n de
resguardo alas guardas durante el trabajo, y se quitan cuando
el libro est as concluido; se colocan al principio y fin de cada
v o l u m e n . A ms de estas dos salvaguardas, se ponen siempre
dos guardas de papel blanco, y menudo otras dos en papel
de color jaspeado, las que se cosen al mismo tiempo que el
l i b r o , pero este modo de operar no presenta limpieza, porque
al abrir las cubiertas, se ve el hilo en el pliegue del papel de
color, lo que es m u y feo. L o mejor es coser la g u a r d a blanca,
y no colocar la g u a r d a de color sino despus de la costura y
antes de la enlomadura, lo que es mucho ms limpio, porque
entonces no hay costura en medio de este p l i e g o .
Cuando al coser el libro se cose la salvaguarda, es preciso
r o m p e r l a a r r a n c a r l a al tiempo de la enlomadura; entonces
queda hilo en ambas partes del cajo, lo que forma un g r u e s o
que se debe evitar, y que ofrece muchas dificultades cuando se
quiere cortar, porque se c o r r e riesgo de quitar parte de. s o l i dez los p r i m e r o s cuadernos, y la existencia de este hilo
perjudica la encuademacin. P a r a remediar este i n c o n v e niente, y p r e v e n i r todas las dificultades, se cose el libro sin
colocar salvaguarda, y al tiempo de enlomarlo, despus de
haber batido los bramantes, y antes de rebajar los cartones,
se colocan las salvaguardas, las que se introducen en el mismo

cajo, sacndolas al mismo tiempo sin la menor dificultad. E n

Espaa no se acostumbra poner salvaguardas los l i b r o s ;
basta con ( a g u a r d a blanca y la de color. A n t e s de hablar de la
costura es importante hablar del telar.
E l telar cosedor ( L m . 1, fig. 2 ) , se compone de una tabla ra, que por lo r e g u l a r tiene una pulgada de g r u e s o de cerca tres pies de largo sobre dos de ancho. Esta tabla est fija
sobre cuatro pies, b, b, etc. cuadrados sin n i n g n adorno, s u jetos por abajo con dos travesanos, en los que hay una b a r r a
slidamente ensamblada. A cerca dos pulgadas de la e x t r e m i dad del frente y cinco de cada lado, se forma u n a entalladur a /', /', de dos pies y dos pulgadas de l a r g o , y sobre una p u l gada de ancho, para recibir los bramantes g, g, //, que deben
formar los cordeles. E l sobre de la tabla sobresale de los pies
de cerca dos pulgadas; unas dos'pulgadas de los bordes, en
esta tabla, estn colocadas dos roscas de madera h, i, h, i, y
puestas verticalmente con sus filetes por a r r i b a ; estas roscas
tienen dos pies de l a r g o , en las que hay un pi y cuatro pulgadas
de enroscadura, y las ocho restantes del e x t r e m o que toca la
tabla, no la tienen, estn cortadas ocho caras redondas, y
f o r m a n lo que se llama el mango l, la e m p u a d u r a de estas
roscas: el e x t r e m o remata con u n eje cilindrico, que entra e n
u n agujero abierto en la tabla sin estar pegado en ella. Estos
ejes entran con facilidad, y las roscas no se sujetan hasta
tanto que se tienden los bramantes que f o r m a n los cordeles.
U n travesano m, m, hace que estas roscas estn en una s i tuacin vertical; los dos e x t r e m o s de este travesano habr
un agujero taladrado del mismo tamao que las roscas. Se
hace subir bajar el travesano segn la direccin en que se
v u e l v e n lss dos roscas la vez, tomndolas por el mango b.
Hacia el medio del travesano estn colocados los extremos del
bramante, o, anudados en f o r m a de anillo, que se llama entre
cordeles, y que estn en n m e r o correspondiente la cantidad
de bramantes que se deben poner al libro segn el tamao,

 43
los que se marcan al lomo aserrando, ya sea por el encuadernador que indica la operaria el n m e r o de cordeles que
quiere cuando no se s i e r r a . Se sujeta el bramante uno de
los anillos bien anudndolo cuando se mete sencillo e n v o l vindolo cuando se pone doble. Se tiende el bramante y, con
la mano, y se corta unas tres pulgadas debajo de la tabla del
telar, On de sujetarlo all y de tenerlo por medio de clavijas.
Este pequeo instrumento que se ve en A, al lado del t e l a r ,
es de cobre amarillo, largo de treinta lneas de espesor; la
ligara muestra su forma. Se observa sobre la cabeza v, u n
agujero cuadrado, y el extremo opuesto se t e r m i n a por dos
ramas s, s.
La costurera coge la clavija con la mano izquierda, de modo
que tenga la cabeza r, delante; con la derecha hace e n t r a r el
extremo del bramante g, en el agujero cuadrado, lo pasa s o bre el travesano /, de la clavija, y envuelve una las dos r a mas s, s, segn el ni ;yor menor largo que tienen, y r e s e r v a
un pequeo e x t r e m o , el que pasa por debajo del bramante que
se encuentra sobre el travesano , fin de sujetarlo all. E n tonces vuelve la clavija en la direccin vertical, con la cabeza
hacia a r r i b a , poniendo atencin en no dejar allojar el b r a m a n te; lo pasa en seguida la muesca /', del telar, p r i m e r a m e n t e
las ramas brazos; lo tiende horizontalmente sobre la m e s a ,
con los brazos delante de ella, como se ve en la figura 2 ; el
bramante debe hallarse entonces suficientemente tendido p a r a
que la clavija no se desarregle. L a prctica indica lo bastante,
cul extension debe tener el bramante que ha de r e s e r v a r
para llegar hasta el e x t r e m o . Se debe tener cuidado que las
clavijas sean ms largas que el ancho de la entalladura, pues
de lo contrario no se podran detener por debajo, y la t i r a n tez del bramante las hara pasar al travs.
Guando la costurera ha colocado todas sus clavijas, presenta
el libi'o por el lomo los bramantes; lo avanza sobre la d e r e cha la izquierda para hacer que v e n g a n bien con las a s e r r a -

duras que estn eu l marcadas; en seguida acaba de tender

los bramantes volviendo la rosca, procurando darles una i g u a l
tirantez. Entonces c i e r r a la entalladura f, /', con una r e g i a , la
cual tiene corta diferencia el misma espesor que la tabla, y
que iguala al sobre. lv.tando todo dispuesto de esta suerte, se
empieza la costura.
P r i m e r a m e n t e se coloca el p r i m e r cuaderno con la cabeza
la derecha sobre la mesa, y por encima de la salvaguarda,
para dar sta, que debe coserse la p r i m e r a , la solidez necesaria para hacer bien la c o s t u r a ; porque no debe olvidarse
que la salvaguarda no es ms que una hoja, lo mismo que la
g u a r d a . Despus de haberse cosido la salvaguarda, dejando
atrs u n extremo de hilo para nudarlo en seguida con el de
la g u a r d a , como lo hemos explicado en la Seccin I V , cuando
se habl de la encuademacin la rstica, pgina 2 5 , saca
el p r i m e r cuaderno, que no est cosido, lo coloca sobre la
g u a r d a , y lo cose lo mismo que los dems, como vamos explicar.
H a y dos modos de coser: 1. punto por delante y punto
por atrs; 2." uno varios cuadernos.
'l. Se debe comprender bien lo que se entiende por p u n to delante y punto atrs; para esto es necesario ponerse al
puesto de la costurera, la que teniendo en frente el telar, m i r a
el libro por el lomo apoyado contra los bramantes. Pasa su
aguja en el agujero indicado por la cadenilla de afuera adent r o , y deja u n e x t r e m o del hilo, como lo hemos indicado ms
a r r i b a . Este p r i m e r punto es igual en los dos casos, pero el
modo de pasar en seguida la aguja diferencia las dos clases de
punto. H aqu como opera para el punto por delante.
Saca la aguja de dentro fuera por el lado del b r a m a n t e ,
hacia su derecha, dejando el bramante sobre su izquierda, la
vuelve meter de afuera adentro, dejando el bramante la
d e r e c h a , de suerte que el hilo no abrace el bramante sino de la
mitad de su circunferencia, continuando siempre as.

E l punto por atrs se empieza igualmente por la cadenilla,

pero cuando llega al c o r d e l , abraza el bramante, saber, i n troduce su aguja de dentro fuera, dejando el bramante su
derecha, despus la mete de afuera adentro abrazando el b r a mante cpie quedar su izquierda, de modo que en este caso
el hilo cubre todo el bramante. (As se cosen regularmente en
Espaa los libros que deben ser encuadernados en p e r g a mino).
2." Quedando esto bien entendido, pasemos explicar
cmo se cose el libro, cuando debe estar con cordeles; la salvaguarda, la g u a r d a y todos los cuadernos, se cosen uno despus de otro con puntos para atrs; pero cuando la encuadernacion ha de ser la g r i e g a , se cose con el punto para atrs,
la salvaguarda, la guarda y el p r i m e r cuaderno; lo restante se
cose con punto por delante, excepto el ltimo cuaderno, la
guarda y eontraguarda del ltimo.
Siempre es necesario que un libro de grandes cuadernos y
delgado sea cosido a l o largo cada pliego por s, fin de d e jar ms lomo, y de darle ms solidez. T a m b i n es preciso c o ser lo largo u n cuaderno que tenga una estampa, carta g e o grfica o lamina, aun cuando sea en u n libro que se quisiese
coser por varios cuadernos.
Caiando se quiere coser de dos en dos cuadernos, se colocan
dos tres bramantes. Supongamos que no se ponen sino dos;
se cose el p r i m e r cuaderno introduciendo primeramente la
aguja en el agujero de la cadenilla, se saca por el p r i m e r b r a mante de afuera; se coloca el segundo cuaderno, se entra la
agua por el agujero del p r i m e r bramante por adentro, esto
es, el hilo abraza el bramante antes de entrar en el segundo
cuaderno, despus la aguja sale por el agujero del segundo
bramante por afuera, entra luego en el p r i m e r cuaderno d e s pus de haber abrazado el bramante y sale por el agujero de la
cadenilla. Se empieza la operacin de los cuadernos, yendo de
izquierda derecha.

40

L o mismo se hace cuando se cose de dos en dos cuadernos

y con tres bramantes. Se cose el p r i m e r cuaderno desde la
cadenilla al p r i m e r b r a m a n t e , se coge el segundo cuaderno y
del p r i m e r bramante pasa al s e g u n d o , se vuelve coger el p r i m e r cuaderno y se cose del segundo bramante al t e r c e r o , y de
ste pasa al segundo cuaderno hasta la cadenilla, donde finaliza, pasando por debajo la aguja para que se afiance con la misma cadenilla, como se manifest anteriormente.
Cuando se quiere coser por tres cuadernos, se colocan c u a tro bramantes; entonces se toma el p r i m e r cuaderno desde la
cadenilla hasta el p r i m e r bramante: el segundo del p r i m e r b r a mante al segundo; el t e r c e r o , del segundo al tercero: en s e guida se vuelve tomar el primero del tercer bramante al
cuarto, y el segundo del cuarto bramante la cadenilla de la
cola, de suerte que el tercer cuaderno no se toma sino una
sola vez; as es que es necesario a s e r r a r esta distancia ms
ancha que las dems. Este medio no se emplea sino r a r a m e n te y en casos indispensables, como por ejemplo, cuando se
tiene que coser un tomo en cuarto pliegos simples. E n t o n ces, para que tenga ms solidez, se deber coser con cinco
bramantes, ms si el libro es m a y o r , como por ejemplo, el
en [leo.
P a r a la costura cordeles, basta a s e r r a r la cadenilla, y se
cose con punto para atrs. E s preciso observar que para c o l o car los bramantes en la costura cordeles, no estando a s e r rado el l i b r o , la operara debe colocar sobre el telar u n p a tron formado con u n pedazo de carton sobre el cual se p r a c tican muescas, en n m e r o las distancias que se necesitan, y
s e g n las que el encuadernador ha dispuesto- conforme las
distancias indicadas. E n seguida se cose con punto para
atrs.
Cuando se quiere coser u n libro en [leo en cuarto i m preso sobre medios pliegos, la costurera pone un bramante
ms de los que se necesitan para la costura de las dems

clases, colocando uno la cabecera del libro para que le sirva

de registro en el cosido. D e este modo todas las mrgenes de
la cabeza salen iguales, y en el acto del corte, la lengeta
quita las barbas y los defectos del papel que no han sido r e cortados.
E s m u y importante en la costura cordeles, no hacer al
tiempo de coser, lo que se llama nariz, esto es que los pliegos
no presenten por a r r i b a una lnea perfectamente v e r t i c a l . Este
inconveniente se evita asserrando solamente las cadenillas d e s pus de haber sacudido el l i b r o , como lo hemos prevenido en
el I I , Registrar Pasar, pg. 3 1 , y haber acompasado las
pginas cuando se h a tenido que hacer esta operacin.
A los libros que se quieren encuadernar con esmero, se debe
evitar el coserlos sobre los bramantes que forman los cordeles
salientes, porque el lomo no se puede r o m p e r , lo que p r e senta los inconvenientes que hemos hecho observar. E n este
caso en vez de sustituir el pergamino los b r a m a n t e s , como
menudo se ha hecho, se deben sustituir con cordones de hilo
de seda del dimetro de un cordon de cors, y coser por en cima como se hace con los bramantes. E l pergamino cuando
es delgado est expuesto r o m p e r s e ; si es doble triple, es
demasiado g r u e s o y presenta una deformidad en el lomo.
Cuando el libro est enteramente cosido, se cortan ios b r a mantes superiores dejndoles cerca tres pulgadas de l a r g o ; se
quita la r e g l a que c i e r r a la entalladura del telar, se suelta el
bramante de las clavijas, y si se ha trabajado con cuidado,
queda aqu un trozo de bramante de tres pulgadas. Estos t r o zos de bramante son necesarios, fin de hacer pegar los cartones de las cubiertas al libro, como se ver ms adelante.
Despus de estar el libro cosido, se debe cuidar de no
abrirle sino despus que haya sido enlomado y est seco, y aun
debe ser con mucha precaucin. Si hay necesidad de a b r i r l o ,
es preciso tener con fuerza la mano izquierda el lomo, porque
de no hacerlo as la costura entraria hacia dentro, lo que p r i -


v a r i a de poder
cajos.
5 V I I .

P R E P A R A R EL LIBRO
PEGAR

48

bien redondear

el lomo, y de formar los

PARA

LAS GUARDAS

DE

LA

ENLODADURA.

COLOR.

T o d o papel que se emplea para las guardas d l a encuadernacin, sea blanco de color, aunque sea de m a y o r tamao,
se corta igual dimension d l o s libros que ha de s e r v i r . A h o r a
no trataremos sino del papel de color para las g u a r d a s , que
sea de m a r c a r e g u l a r .
Para el en {leo no se corta el pliego; basta plegarlo en
sentido i n v e r s o , saber, el color hacia d e n t r o : para cada libro
se necesitan dos; u n a g u a r d a al principio y otra al fin.
P a r a el en cuarto, se corta el pliego en dos, en la direccin
de! pliegue de la m a n o ; se dobla cada medio pliego, siguiendo
su ancho, con el pintado para a d e n t r o .
P a r a el en octavo, se corta el pliego en cuatro, y se dobla
cada cuarta parte por en medio, con el color por adentro, lo
que sirve para dos volmenes.
P a r a el en dozavo, p r i m e r a m e n t e se dobla el pliego en tres
partes iguales, en la direccin del pliegue de la m a n o , se corta
en aquellos pliegues; entonces se tienen tres partes que se p l i e gan por en medio de su l a r g o , por cuyos pliegues se corta, de
modo que se sacan seis pedazos; cada uno de ellos se dobla
por en medio, quedando el pintado por adentro; entonces se
tienen seis guardas para tres tomos.
P a r a e l en diez y ocho, se dobla el pliego en tres partes
iguales segn u n a direccin perpendicular la precedente, se
corta en este pliegue, y se sacan tres partes. Cada una de ellas
se parte en tres partes iguales que se separan, lo que da nueve
trozos que se doblan por en medio, y resultan nueve g u a r d a s ,
para cuatro tomos y medio.

- m
Y as consecutivamente para los dems tamaos, c o n f o r mndose lo que hemos dicho en la Seccin I I I de la Plegadora, pg. 13 y siguientes.
Preparadas las guardas de esta suerte, se toma el papel plegado, haciendo de l dos montones iguales. Se menean entre
las manos para hacerles cabalgar de la parte del pliegue, el uno
sobre otro de una lnea, haciendo lo mismo con los dems
montones. Se coloca un montn sobre otro pero en sentido i n verso, sobresaliendo todos los pliegos teniendo el corte hacia la
izquierda y la otra mitad sobre la derecha.
Despus de haber puesto e n g r u d o sobre todas aquellas p e queas partes de los pliegos la vez, se separan los montones
poniendo uno la derecha y otro la izquierda. Se toma u n
pliego del p r i m e r m o n t n , se abre la g u a r d a y se coloca este
pliego de la parte del pi de suerte que concuerde de u n lado
con la cabeza y del otro con el lomo para pegarlo bien en el
cajo. Se rebaja por encima la g u a r d a ; lo mismo se practica
por la parte opuesta del libro, pero lomando el pliego del segundo montn.
E l modo de pegar las guardas de color se hace en otra f o r m a
ms sejlcilla: consiste en abrir las guardas que dan sobre el
libro v se les pasa e n g r u d o con un pincel, ponindole encima la
de color por la parte blanca y de este modo queda la hoja
suelta para pegarse las cubiertas, haciendo la misma o p e r a cin con la parte del final y as sucesivamente, sin necesidad
de lo a r r i b a explicado;- pues es ms sencillo y ms fcil su
ejecucin.
ltimamente, en las encuademaciones finas, las guardas no
se colocan sino cuando ya estn concluidos del todo los
libros.

?J. V I I I .

HACER

50

PUNTAS LOS

BRAMANTES.

E n el estado en que estn los bramantes cuando salen de las

manos de la c o s t u r e r a , seria m u y difcil emplearlos; es p r e ciso hacerles antes puntas. Esta operacin consiste en d e s torcer el bramante entre el ndice y el pulgar de la mano
izquierda , y con la ayuda de un cuchillo, que se pasa entre los
hilos, se separan estos y se hacen las puntas.
Se toma el l i b r o con la mano izquierda por los cortes con
el pulgar y el ndice de la mano derecha, y se colocan los b r a mantes entre lo's dedos para darles e n g r u d o de u n extremo
otro, tan solo u n a pulgada con t i l que todas las hebras e s tn perfectamente reunidas. E n seguida se retuercen los b r a mantes con la palma de las dos manos, lo que se llama retorcer. As se dispone para pasar los agujeros del carton. Esta
operacin se hace generalmente los libros finos, en blanco, y
de g r a n v o l u m e n ; pero los en
8. y dems tamaos, se
hace la operacin de Rastrillar ( R i s c l a r , que consiste en poner
el bramante del libro en u n a madera delgadita, la cual contiene
u n a muesca de dus dedos de largo dentro de ella, y dos lneas
de a n c h o , fin de colocar el bramante en esta h e n d i d u r a , y
con un cuchillo sin corte se frota de derecha izquierda sobre
la madera y el b r a m a n t e , hasta que ste queda lino, con el
objeto de que no abulte; sobre los cartones en el acto de encolarlos en el libro, lo que no dejara de afear la cubierta si se
viesen bultos y prominencias en el sobre despus de e n c u a dernados.
.

I X . DEL C A R T O N ,

DEL

MODO D E CORTARLO
AL

V DE PEGARLO

LIBRO.

E l carton tiene: n a dimension m a y o r que los pliegos de pap e l , y seria m u y til que el encargado de cortarlos tuviese.

algunos elementos de geometra, para saber aprovechar todo

carton, sin dejar retazos intiles. A n t e s de cortarlos se deben sealar sus medidas de ancho y largo , por medio de u n
comps, y sealando las lneas transversales y laterales por m e dio de una regla y un punzn. Entonces se cortan, al c o r t a dor por medio de tijeras, al tamao que se necesitan. E n el
dia ya se cortan los cartones por medio de una mquina c o r t a dor, exprofeso , la medida de los libros que ya estn cortados
y pintados del corte, cuya operacin a h o r r a el tiempo que se
pasa con la operacin del Afinar, lo que es una g r a n ventaja
para las remesas de alguna importancia. S e g n noticias, ya se
han inventado diferentes mquinas para cortar el carton la
medida que se necesita. Vase la lmina 6 .
a

Por el en folio, se corta en dos i s e g u n s u dimension'; por

el en citarlo, se corta en cuatro, y as sucesivamente: cada
trozo sirve para uno de los costados de las cubiertas.
E l cuchillo instrumento cortante de que se s i r v e n , y que
se llama cuchillo de cartones, es una hoja de acero , cuya e x tremidad est afilada en cuatro caras, lo mismo que un r a s p a dor de escritorio ; ordinariamente est entre dos trozos de m a dera, el todo sujeto por medio de u n bramante que le envuelve
en toda su extension, excepto dos tres pulgadas inmediatas al
corte. L o s cuchillos de cartones que se usan en el dia son m u y
cmodos; el mango est metido dentro de un estuche de p a lastro, como u n sable en su vaina, con un "tornillo, con el
que se hace subir bajar la hoja del cuchillo, como se
quiere ( 1 ) .

l) En Espaa, como los cartones son ordinarios y de una pasta

compuesta veces de residuos de alpargatas, resulta nudosa; se e n cuentran en los cartones clavos y o t r a s especies slidas , por lo que
no puede observarse esta regla sino en cartones de pasta muy suave,
como en Francia; de consiguiente, despus de sealado con el comps
> la regla, se cortan con unas tijeras grandes, qae se afianzan en la
mesa de trabajar, con la prensa de mano. Estas tijeras >e llaman

Despus de haber sealado el c a r i e n , se corta sobre u n a

tabla de haya bien lisa, la que se da el nombre de chilla
para rebajar. Cuando carton est cortado la dimension
que se apetece, y si el no ha sido pasado por el cilindro, y
que su superficie sea spera, se bate sobre la piedra con c u i dado y limpieza, del mismo modo que se ha practicado con el
libro. Se recorta ligeramente del solo lado que debe colocarse la parte del lomo, se bate la aspereza con el mazo destinado esta operacin, bien con un rodillo de m a d e r a . Se
refina el carton, esto es, se pega la parte del cajo una
lira de papel ms menos ancha, que envuelva el grueso del
carton de aquel lado.
J1QU1XA

PARA CORTAR

LOS

CARTONES.

Esta mquina se compone de una b a r r a fija al borde de la

mesa, sobre la cual biija oblicuamente una cuchilla m u y c o r t a n te, en cuyo descenso corta con la mayor rapidez y limpieza el
carton la medida que se quiere. L a cuchilla est montada en
un afuste de h i e r r o colado, dispuesto de tal m a n e r a , que corla
el carton en lnea recta. L m . G, fig. 60 y 61 )
L a mquina fig. 60 es una de las ms slidas Sobre los dos
pies a a, sostenidos por los travesanos 6 y c, se halla c o l o cada la tabla d, delante de la cual hay el apretador e, sostenido por las guas con resortes en ambos lados, para haceile
s u b i r y bajar, por medio de la varilla y del pedal h.
E n ' s u frente, sobre el travesano c, se halla la cuchilla de
acero, curva y mvil en k, cuyo centro se halla en l, que constituye el corte; m el contrapeso que da movilidad la cuchilla
k y menos fatiga al operario. E l travesano 6 forma muesca

por nuestros encuadernadores tijeras de afinar. No obstante, on el

<lia se fabrican cartones de paja, que se cortan muy bien, sin contener m a t e r i a s e x t r a a s como en los de estraza.

53

p a r a ree'bir la corredera n, que puede ponerse al punto que

se quiere por medio de la rueda y el manubrio p.
Sobre la tabla d hay dos reglas l t que c o r r e n y se c r u z a n
para formar ngulos rectos, in de poder cortar el carton
la medida que convenga P a r a cortar el carton se coloca sobre
la tabla, procurando que se apoye contra la regla, para que la
cuchilla corte los pedazos los puntos sealados y en ngulos
rectos. Si se pone cuidado al sealar los cartones, que sean
la medida justa de los libros despus de cortados, se puede
.ahorrar el tiempo que se tendra que pasar en la operacin del
afinar.
L a mquina lg. 61 es de otro sistema, pero poca diferencia se opera del mfcio modo. Sobre la mesa hay el graduador
de las distancias; el mecanismo del cortar es el mismo y con
mayor sencillez.
MODO DE COLOCAR LOS CARTONES.

Se coloca cada pedazo de carton sobre cl libro , dejando que

sobresalga una lnea ms, segn el tamao , por la cabeza,
y con e punzn se hace una seal frente de cada bramante;
en seguida una lnea de la orilla, y frente de cada seal, se
abre con el mismo punzn un agujero inclinado de dentro
f u e r a ; dos lneas por encima se abre otro agujero en la m i s ma direccin, y se vuelve el carton para hacer al lado de los
dos y en medio de su distancia, un t e r c e r o , de modo que h a ya dos agujeros abiertos por afuera y uno por dentro. Se p a san los bramantes por fuera en el p r i m e r agujero, por dentro
en el tercero y por fuera en el segundo, y el cabo del b r a m a n te se pasa al ltimo bajo el que atraviesa de un agujero otro
d e n t r o ; se c i e r r a esta costura para aproximar el carton al libro.
Cuando los bramantes estn todos sujetos de esta m a n e r a ,
es preciso que los cartones estn perpendiculares al libro p a r a
no estropear el cajo.

Se corta el cali excedente de los bramantes de suerte que

no puedan salir de las sortijas, pero de modo que no ceben
perder el cajo.
Sobre la piedra de rebajar se da con un martillo para que
el bramante quede incrustado en el carton. Se tiene con la
mano izquierda el libro por el corte, se dejan caer los dos carIones sobre la piedra y se da por adentro de las cubiertas.
Se toma el libro entre las dos manos abiertas, dejando caer
con toda libertad los cartones sobre la piedra y se da con el l o mo sobre la piedra para igualarlo bien. E n seguida se coloca
el libro sobre el borde de la piedra, dejando caer por afuera
el carton de debajo : se dobla el carton de encima sobre el l i b r o , teniendo cuidado que la salvaguarda y la g u a r d a no estn
ni demasiado atrs ni demasiado adelante. L o mismo se hace
con el otro carton, y se tiene cuidado, antes de dejar el libro,
de enderezar bien la cabeza, si fuese necesario.
E n Espaa, en g e n e r a l , se ponen los cartones de otro m o d o .
Despus que estn deshilados los bramantes y que se les ha sacado el borde de cada parte del lomo (que aqu llamamos cajo),
se apoya el carton por el corte sobre la mitad de la g u a r d a
lo l a r g o , y con la mano izquierda se corta; en seguida se pone
un poco de engrudo la parte i n t e r i o r del c a r t o n , para que
por aquella parte quede pegado la g u a r d a , y por la parte e x - '
terior se le pone mayor cantidad, porque es la parte en donde
deben quedar pegado" los bramantes; luego se coloca el c a r ton apoyado al borde del cajo, y con el dedo se van pegando
los filamentos del b r a m a n t e sobre el c a r t o n y se cubre con la
parte de la g u a r d a que se habia roto antes. Cuando hay diez
doce libros con los cartones colocados, se ponen entre tablas
de su tamao, procurando que el borde del cajo quede fuera,
y se ponen la prensa el tiempo que se cree necesario, p a r a
que queden bien pegados los cartones.

8. I X ?

ENI.OMAIH'HA LA FRANCESA.

E l encuadernador enloma la vez todo un montn compuesto de ocho diez libros, al que llama paquete, disponiendo
el montn de esta suerte: las chillas la derecha, y los libros
la izquierda; pone en la prensa suficientemente p a r a recibir el
m o n t n , una regla de enlomar, despus una chilla, un l i b r o ,
otra chilla, otro volumen y as consecutivamente hasta colocar
el ltimo libro, que cubre con una chilla y finalmente con u n a
rey la. A l f o r m a r este montn debe cuidar de elevarlo lo ms
vertical que le sea posible; los lomos estn vueltos sobre su
derecha; entonces hace dar vueltas al montn de modo que los
lomos queden de cara l , lo toma con las dos manos, la i z quierda abajo y la derecha sobre el paquete, lo inclina hacia la
prensa y lo pone en ella horizontalmente; en seguida la aprieta
ligeranit nte.
Con la ayuda de una chilla que tiene en la mano, endereza
la chilla y los libros en una m i s m a direccin; y con las manos
que tiene abiertas de cada lado de su paquete con los dedos
por abajo y los pulgares por a r r i b a sube los libros los baja,
segn se r e q u i e r e , fin de que todos los lomos estn en la
misma a l t u r a , comprimindolos con la mano por uno otro lado. L a s chillas no deben sobresalir de los cartones hacia id cajo
porque echaran perder los cajos y el lomo del l i b r o .
Con el p u n z n de enlomar, que es una pequea h e r r a m i e n t a
que tiene la f o r m a de una lengua de carpa, la que sostiene por
el m a n g o , iguala los cuadernos, levantndolos bajndolos, s e g n se necesita, introducindolo entre ellos, y dndole vueltas
suavemente con la mano y con u n ligero movimiento la d e recha la izquierda, da la redondez que desea, pero no debe servirse de la punta de este p u n z n la que, aunque r e d o n d a ,
podi'ia dejar seales desagradables en el libro y hasta agujer e a r los pliegos. Para esta operacin el operario est en f r e n -

5t>

le de la p r e n s a ; se sirve de la mano izquierda para trabajar al.

pi y de la derecha para la cabeza. Puede si lo prefiere colocarse al e x t r e m o de la prensa para trabajar al pi, y entonces
tener su punzn con la mano derecha. E n el caso que las p r e n sas no estuviesen apoyadas corno r e g u l a r m e n t e lo estn, por el
otro e x t r e m o , lo largo de u n mostrador o de una ventana,
podria volverse de aquella parte, y entonces le seria igualmente
fcil trabajar con la mano derecha. Todos estos modos de trabajar son igualmente buenos; es suficiente que el operario sea
inteligente y que tenga gusto su profesin, para que encuentre siempre el modo de hacerlo mejor. E l paquete slo debe
estar comprimido lo bastante para que no pueda caer; el oper a r i o lo sostiene con la mano que no tiene el p u n z n , y con el
pulgar que apoya sobre los pliegos que no levanta, les impide
el desarreglarse.
L a misma h e r r a m i e n t a sirve para volver poner los cartones la altura que j u z g a conveniente, segn el cajo que quiere
dar. Pone los dos cartones la misma altura, y las chillas a l a
de los cartones, siempre con la misma h e r r a m i e n t a . E s aqu
que el operario debe meditar su o b r a : debe formar los lomos
ms 6 menos redondos, dejarlos casi chatos, conforme los l i bros que enloma estn cosidos por cuadernos gruesos d e l g a dos ( l ) . Del mismo modo debe dar m a y o r menor profundidad l o s cajos, y que el espesor debe ser ms menos fuerte;
pero sobre todo que los cartones y las chillas no estn ni ms
altas ni ms bajas las unas que las otras, de ambas partes de
los libros. E s tambin indispensable una grande armona entre
las chillas, los cartones y los volmenes, sobre todo lo largo
del paquete.
E l operario debe tener cuidado que el pi del libro sea ms

(l! Et nmero mayor meaor de pliegos que tiene un cuaderno, le

Ua esta diferente denominacin.

redondo que la cabeza, porque sta siempre es ms fuerte que

aqul, y las operaciones subsiguientes se practicaran mal si
no se tuviese esta precaucin.
Con un bramante de enlomar del grueso de dos lineas c u yo extremo el encuadernador ha hecho un lazo, lia el paquete
que ha apretado fuertemente en la p r e n s a , aprieta cuanto p u e de, cuidando de no soltar nunca el b r a m a n t e , y estrechndolo
bien con una mano inintias v liando con la otra. Da cuatro
vueltas sin dejar que queden los bramantes uno sobre o t r o .
L u e g o de pasadas las cuatro vueltas, se sujeta el bramante pasndolo por debajo de ellas, y enredndolo entre si y la regla
de enlomar. Entonces afloja la prensa y saca el paquete, bien
lo levanta de modo que deje la parte de abajo de la r e g l a atada
con el bramante que le qued, con menos fuerza que lo ha hecho a r r i b a , y sujeta el cabo del bramante del mismo modo.
E l operario unta p r i m e r a m e n t e el paquete de e n g r u d o , e m pezando por la parte de la cabeza que pone en frente de l.
Con la ayuda de u n a brocha que llama pincel, principiando por
el medio de la altura del lomo del libro, bajndolo hasta a r r i ba de la cabeza, vuelve el paquete y hace lo mismo con la otra
mitad. De este modo el e n g r u d o no c o r r e riesgo de i n t r o d u cirse dentro de las hojas, ni de escurrirse sobre los dos e x t r e mos. Se deja el paquete untado de esta suerte durante una
dos horas.
Despus de este tiempo, el enlomador pone el paquete en la
prensa, y lo aprieta ligeramente para privarle de vacilar. Se
coloca al extremo de la p r e n s a , con el paquete delante de l,
de la parte de la cabeza, y con el rascador que es u n i n s t r u mento de h i e r r o , chato y dentado, rasca con fuerza de u n e x tremo otro para que el e n g r u d o penetre bien ; lo unta de
nuevo como la p r i m e r a vez, afloja la p r e n s a , vuelve el paquete,
el pi delante de l , aprieta lo suficiente y rasca de nuevo en
esta direccin, principiando siempre de u n cajo otro hacindolo redondo. L o unta otra v e z , lo saca de la prensa y lo deja as

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durante una h o r a , despus de lo cual, vuelve empezar la m i s m a operacin, lo unta otra vez y deja el trabajo por media h o r a .
Pasada sta lo toma para alisarlo. E s m u y importante observar
que los libros cuyos cuadernos estn repulgados no se deben
rascar; el operario los pica con los dientes del rascador, p r o c u rando no dar sobre los bramantes; si se separase de esta o b servacin, arrancaria indudablemente el hilo y la e n c u a d e m a cin no tendra n i n g u n a solidez. L a r e g l a consiste en que
cuando u n libro se encuentra u n cuaderno repulgado, aunque
fuese solo, el operario no debe rascar, y s picar todo el v o l u men.
Despus de haber colocado otra vez el paquete en la prensa
y de haberlo bien comprimido, el cnlomador toma u n alisador:
es u n instrumento de h i e r r o llano por el extremo y ms m e nos ancho, segn el espesor del libro; el extremo de este i n s t r u m e n t o tiene la f o r m a redonda en su ancho, corta d i f e r e n cia semejante al lomo de u n l i b r o . E l operario toma esta h e r ramienta por el m a n g o , del mismo modo que se coge el tened o r , el ndice estirado sobre la caa; vuelve la mano, con los'
extremos hacia a r r i b a , y con la mano izquierda empua la
vez la h e r r a m i e n t a y el ndice de la derecha estirado, frota con
toda su fuerza sobre el lomo del libro hacindolo redondo y
procurando r e p a r a r las omisiones que hubiese podido hacer en
las operaciones precedentes con el punzn de enlomar. Debe
tener cuidado de tener el alisador con firmeza, de no levantarlo n i bajarlo demasiado; de otro modo a r r i e s g a r a el r o z a r el
libro. O p e r a en seguida del mismo modo sirvindose de u n
alisador de m a d e r a .
Con l a ' a y u d a del martillo, aplasta los bramantes sobre el
lomo del libro; sirvindose del alisador de h i e r r o , iguala los
cajos, esto es, aprieta y apoya ms menos para enderezarlos
perfectamente en lnea recta. Concluye frotando el lomo y el
cajo con u n puado de retazos.

ENLOMADURA LA ESFAOLA.

L u e g o que los libros estn cosidos, seles a r r e g l a por la parte del lomo, y se les da cola fuerte en el lomo como si se q u i sieran enlomar la inglesa: cuando estn secos se recortan de
delante, luego se e n l o m a n , esto es, se toma el libro y con el
mazo de batir, puesto el libro encima de la p i e d r a , se le da
unos golpes lo largo del lomo, hacindolo c o r r e r hacia la i z quierda, y luego hacia la derecha, luego se vuelve del otro l a do y se le dan otros golpes: en seguida se toma e l libro con la
mano izquierda y apretando con el dedo la parte de delante, le
hace redondear del lomo ayudado con la derecha, y le hace t o mar la f o r m a elegante que se q u i e r e ; entonces le da otros g o l pes de llano, pero siempre la parte del lomo, debiendo o b servar que las dos partes salientes caigan en una misma lnea,
sin f o r m a r eses, p >rque en el acto de afinar el carton de la
cubierta, no quedaria cuadrado como debe ser. Puesto el libro
en esa disposicin pasa luego recortarlo de la cabeza y del
pi; u n a vez recortado se le sacan los cajos, como para la e n lomadura a l a inglesa, y se le ponen los cartones; pero as c o mo para aquella se hacen dos agujeros para pasar los b r a m a n tes)' sujetarlos; para sta no se hace agujero alguno. Se toma
el libro colocando el corte de frente y el lomo la parte de
atrs, se toma el carton con la mano derecha y se apoya el
canto en medio de la guarda blanca, y con la mano izquierda
se toma la punta de la g u a r d a por la cabeza, se da un fuerte
tirn sobre la izquierda y se queda con la mitad de la g u a r d a
en la mano. L a presin del canto del carton evita que con el
tirn se a r r a n q u e toda la g u a r d a , cuando slo se debe quitar
la mitad que sirve para c u b r i r el camo del hilado que se p e ga sobre el carton. E n seguida con u n pincel con el dedo, se
pone u n poco de e n g r u d o la parte de dentro, y la parte de
afuera mucho ms, fin de que queden bien pegados los h i -

 G O los, se apoya el carton en el cajo, y se v a n aplastando los hilos

sobre el carton en forma de abanico para que con la presin
de la prensa, puedan quedar las cubiertas bien lisas y sin p r o tuberancias; con el dedo se aplastan bien sobre el carton p r o curando que el engrudo penetre por todas partes, y en seguida
se cubre la parte untada con la lira que se ha cortado de la
g u a r d a . Si acaso sta no fuese suficiente para cubrir toda la
parte que ocupa el e n g r u d o , se debe c u b r i r con otro papel,
fin de evitar que en el acto de colocar los libros en la prensa
se queden pegados los cartones las tablas, y en el acto de sacarlos quedaria la mitad del grueso del carton pegado ellas,
como sucede muchas veces los que no tienen un sumo c u i dado al ejecutar esta operacin. Cuando estn un poco secos
se pasa aunar los cartones.
ENLOMADURA LA INGLESA.

Despus de estar el libro cosido con esmero, con punto p a r a

delante, con cuatro bramantes y de dos en dos cuadernos, se
sacuden bien por la cabeza y el lomo fin de igualar los c u a dernos; se coloca el libro ( I ) entre dos chillas, llamadas entre
dos de enlomar; despus de haber aplastado los bramantes s o bre el libro, se pasa sobre el lomo cola de carnaza de alguna
consistencia Se deja secar colocando los libros unos sobre
otros, con el lomo de uno la derecha y el del otro la i z quierda para que la cola de un libro no toque el inmediato.
L a enlomadura la inglesa se ha inventado para evitar los
inconvenientes que o c u r r e n cuando un operario poco diestro se
sirve del punzn de enlomar sin tomar las precauciones que

(1) En todas estns operaciones n j hablamos sino de un libro, paro

siempre se debe entender que el encuadernador no trabaja un solo
libro sino por paquetes de ocho diez volmenes de la misma dimens i o n . La obra se hace asi mas pronto y mejor.

 Oi
liemos indicado. Debe tambin emplearse la misma enlomadura
para un libro que tenga muchas lminas que se plieguen, ya '
sean mapas de otra clase, porque siendo el lomo menos v o luminoso que la canal, es ms flojo, y ocasionaria demasiado
trabajo el servirse del punzn de enlomar. L a enlomadura la
inglesa da mucha facilidad para hacer el cajo indispensable y
para cubrir bien los cartones gruesos.
E l libro al salir de la costura presenta una superficie ms
plana de la parte del p r i m e r cuaderno que de la del ltimo,
porque estando el p r i m e r cuaderno pegado siempre sobre la
tabla del telar, est continuamente comprimido por las tijeras
de la costurera que las apoya sobre la costura cada vez que
ha concluido u n cuaderno. P a r a empezar formar el cajo, se
coloca el libro sobre el plano de la prensa con los cortes por
delante, y el p r i m e r cuaderno abajo. Se apoya la mano d e r e cha de llano y bien abierta sobre el v o l u m e n , el pulgar sobre
los cortes para formar u n punto de a p o y o ; con los cuatro dedos se tira hacia delante las hojas, mientras que con la xa?,no
derecha se da con un martillo sobre el ngulo del lomo, con
pequeos golpes, fin de hacerlo redondo.
E l operario coloca en seguida el libro entre dos reglas de
enlomar que son dos planchas de h i e r r o en su espesor ; hace
que el libro sobresalga del lomo ms menos, pero con i g u a l dad de cada lado, segn el cr.jo ms menos ancho que q u i e r e
formar y conforme el mayor menor grueso del carton que
quiere emplear. Se pone en la prensa, y se aprieta con fuerza.
Entonces se coloca delante de la prensa, y con el martillo v
dando pequeos golpes sobre el borde del lomo de ambos l a dos para f o r m a r el cajo.
Si por casualidad sucediese que se hubiese empleado cola
demasiado fuerte, y se temiera que se descostrase dando con
el martillo, ya fuese al tiempo de formar el cajo ya al hacer
redondo el lomo, s e d a r la elasticidad a l a cola humedecindola
u n poco con agua por medio de una esponja suavemente mojada.

G2

Preparados los cartones como hemos manifestado, cuando

hemos hablado del modo de pegarlos al libro por la enlomadur a la francesa, se colocan sobre el volumen en el puesto que
deben ocupar delante del cajo con los bramantes alzados; con
con un p u n z n se seala frente de cada bramante una r a y a de
cinco seis lineas de largo en una direccin perpendicular al
borde del carton sobre el cual est pegada una t i r a de papel,
como lo hemos manifestado. Se pone el carton sobre una p l a n cha, la r a y a hacia a r r i b a y se abre con el punzn u n agujero
vertical, dando con el martillo, una lnea del borde sobre la
r a y a , se vuelve el carton y en la misma direccin de la r a y a ,
se abre del mismo modo u n segundo agujero la distancia de
u n a lnea y media del p r i m e r o para u n v o l u m e n en octavo.
Estos dos agujeros son suficientes para pasar cada bramante.
Cuando se quiere hacer una obra con esmero, se debe p r o c u r a r ocultar el pliegue del bramante en el interior del c a r ton Para esto se inclina el punzn cuando se hace el p r i m e r
a g u j e r o , de modo que sobre la cara superior, se encuentre
u n a lnea del borde, y que en la inferior salga una lnea tres
cuartos del mismo b o r d e . Despus de haber vuelto el carton,
se pone la punta del punzn en el mismo a g u j e r o , y se inclina
de tres cuartos de lnea para que presente u n agujero sobre la
superficie u n a lnea y media del p r i m e r o , y en la misma d i reccin que en el p r i m e r caso. E s fcil de concebir que el bramante, pasando por estos dos agujeros que forman uno solo
continuado, no aparecer por dentro.
Preparados los cartones como acabamos de describir, sea
de u n modo del o t r o , se hacen puntas en los bramantes,
se pegan con cola, y en seguida despus de haberlos r e t o r cido entre ambas manos, se pican los callones. N o se debe
perder de vista que aqu no hay sino dos a g u j e r o s ; se estira
bien el b r a m a n t e , impeliendo el carton hacia el cajo para
aplicarlo bien contra el m i s m o ; se corta el bramante seis l neas del ltimo a g u j e r o , y despus de haber abierto y aplasta-

03

do aquel e x l r e m o del bramante, se dobla por la parte del plano

del libro; se pasa por encima un poco de engrudo con la punta
del dedo y se pega en esta posicin, apoyando con fuerza y
dando con el martillo con el mango de u n p u n z n de picar.
Se debe estar convencido que es de m u y mal gusto el e m plear cartones demasiado gruesos. E l operario debe escoger los
cartones que sean bien fuertes aunque delgados, lo que se o b tiene con facilidad, empleando buen carton bien liso, y forrado
con u n pliego de papel pegado con e n g r u d o en cada superficie
y secado en l a prensa. Siempre se debe cuidar que el carton
tenga un grueso relativo la naturaleza del tamao y lo voluminoso del libro.
Cuando para la costura se ha sustituido una cinta estrecha
de seda hilo, no se puede agujerear el carton con u n punzn
redondo, como por el bramante. E n este caso se practica con
un punzn dao, como u n escoplo de carpintero, del ancho de
la pequea cinta. Con este escoplo se hacen los dos cortes s e g n acabamos de indicar y se pega el cabo sobre el cartn. Se
rebaja con el martillo, y se colocan en el cajo del libro p e q u e as tiras de papel para formar salvaguardas.
Concluido esto se coloca el libro entre dos chillas, con las
precauciones que hemos descrito en el modo de enlomar la
francesa, y se unta con e n g r u d o , como en esta ltima enlomad u r a , y como si no hubiese estado ya pegado con cola. Se r a s ca se deja de r a s c a r , segn sean los cuadernos ms m e nos duros. Se frotan como los otros y con el mismo cuidado.
N o se hace uso del p u n z n de enlomar sino para igualar las
chillas con los cartones en caso de ser necesario. Aqu termina
la diferencia que existe entre la enlomadura la inglesa y f r a n cesa: lo que sigue es comn ambas.
Se ponen los paquetes de libros con los lomos frente al fueg o , expuestos u n sol m u y fuerte, para hacerles secar con
prontitud. Cuando estn casi secos, se alisan de nuevo los cajos
con el alisador de h i e r r o para igualarlos b i e n ; se vuelve dar

 04 l o s bramantes, despus con un alisador de m a d e r a ; se une el

lomo para dejarlo enteramente liso, en seguida se le pasa u n
poco de cola l i g e r a , y se hace secar.
Jams se debe usar de estufa para hacer secar los lomos,
aun cuando se tuviese, porque al tiempo de secar el lomo se
secara el l i b r o ; entonces los pliegos liaran huecos, cosa m u y
desagradable la vista cuando se abre el l i b r o .

X.

PREPARACIN PARA EL RECORTE.

Se deshace el paquete, esto es, se desata y se separan los.

libros. Se pega cada uno la guarda blanca, se deja caer l i bremente sobre el papel de color, que ya habia sido pegado
en la enlomadura; se apoyan ligeramente encima las dos hojas
de papel de color, y se deja caer sobre el carton sin forzarle.
Debemos hacer esta observacin sin forzarle, porque si se
acompaase con la mano, y por poco que se forzase, haria r e troceder las salvaguardas y las guardas; se h a r a un pliegue
en el cajo, lo que echara perder con e l tiempo la encuadernacion; lo cual no se podria reparar menos de ponerlas nuevas. E s preciso que las salvaguardas y las guardas estn siempre bien extendidas. Se ponen la p r e n s a , entre chillas.
Por poco cuidado que ponga el operario en su obra, la sa
cara con perfeccin, lo mismo que en las operaciones que v a mos explicar: aun no se ha colocado la g u a r d a de papel do
color; ahora es el momento de pegarla. Cuando se quiere h a cer u n a obra muy esmerada, se debe haber tenido cuidado de.
hacer coser salvaguardas de la misma dimension que las g u a r das, de slo ponerlas sin coserlas, como hemos manifestado
ms arriba, afinando con la enlomadura, lo menos que la
mitad de la salvaguarda que tocar al carton, sea una simple
tira, mientras que la otra mitad que loca al libro, sea una hoja
e n t e r a . Esto evita aquellas medias anchuras de papel, que

65

aplicadas una sobre otra, forman eminencias que hacen m a r cas desagradables en el libro.
S se quiere colocar u n cajo de becerrillo tafdete, debe
ser siempre conforme las cubiertas; y si es de becerrillo
de tafilete, es preciso que est chillada para adelgazarla sobre
los bordes, y pegar este cajo antes de la guarda. Este cajo es
una tira de una pulgada y media dos de ancho, la que se
dobla por en medio de su largo, despus de haberla chillado.
No se pega sino la mitad sobre la guarda blanca y hacia el cajo
ordinario; la otra mitad se coloca ms adelante, cuando el l i bro est cubierto; pero se debe poner atencin que antes de
pegar esta mitad sobre la guarda blanca, se debe f o r r a r con
u n pedazo de papel blanco, y dejarla secar perfectamente antes
de pegarla sobre la g u a r d a . S i n esta operacin, esta tira de
este nuevo cajo dejara una parte de su color sobre la guarda,
blanca, y formara una mancha en todo su l a r g o , la que seria
muy desagradable a-la a b e r t u r a d e l libro.
Se pone el libro en la prensa, entre dos chillas de meter en
prensa, esto es, de igual tamao al volumen y de superficies
paralelas. Se deja en la prensa el mayor tiempo posible.
A l quitar los libros de la prensa, y despus de haberlos sacado de entre las chillas, se despegan los cartones de las salvaguardas que la presin ha hecho pegar y se hacen vacilar
para hacerlos subir y bajar segn convenga.

XI.

DEL RECORTE.

A n t e s de indicar el modo de recortar el l i b r o , es importante

el d e s c r i b i r l a prensa que sirve para este objeto.

66

DESCRIPCIN DE LA PRENSA DE CORTAR, DE SU INGENIO Y DE SU

CUCHILLO.

L a prensa de recortar es parecida la de enlomar. Se c o m pone de seis piezas: 1." dos vrgenes A 8 ( l m . 1, fig. 5 ) de 5
pies 6 pulgadas de l a r g o , 6 pulgadas y media de ancho y 5 de
g r u e s o ; 2. dos husillos guias de dos pies de largo y 2 p u l gadas en cuadro; 3. dos roscas E , F, cuya total longitud es
de 2 pies pulgadas. P a r a que tenga una fuerza suficiente,
las roscas deben tener 2 pulgadas y media de dimetro; y las
engravaciones deben ser tan justas cuanto pueda permitirlo la
resistencia de la madera.
L a cabeza de estas roscas es mayor que su cuerpo, fin de
apoyar bien contra la v i r g e n y ejercer la presin deseada.
E s t a cabeza est taladrada con dos agujeros diametralmente
opuestos, y en ellos se pasa la b a r r a C para hacer mover la
rosca. L a cabeza de la rosca tiene cerca de G pulgadas de l a r g o . L o s filetes de la rosca no bajan sino 5 pulgadas de la
cabeza; este espacio, que se llama el blanco de la rosca, es el
en que una muesca de 9 lneas de dimetro, y 4 y media de
profundidad, recibe una clavija de este dimetro sobre la que
da vueltas la rosca sin que la cabeza salga, y empuja atrae la
otra clavija. Esta clavija atraviesa la v i r g e n de delante.
L a v i r g e n de delante est reforzada interiormente con una
r e g l a de madera fuerte de u n cuarto de pulgada de espesor,
mayor en el borde superior de la v i r g e n , y con la que ella
iguala por abajo. E s t a disposicin es necesaria para que el libro
est bien apretado por a r r i b a , que es por donde, se practica el
recorte.
L a misma engravacion de rosca hay en los a g u j e r o s de la
v i r g e n de detrs, que sirve de tuerca cada rosca. E n c i m a de
esta v i r g e n estn clavadas dos guas de madera f u e r t e , que

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s i r v e n para encajar la muesca del ingenio Estas guias, de c i n co seis lineas de ancho y seis de grueso, estn elevadas paralelas la lnea que une las dos v r g e n e s de la p r e n s a .
Cuando se tiene que recortar se introduce la muesca del i n g e nio en la canal que forman las dos guias, fin de que la c u chilla corte con igualdad y el ingenio no se separe de su
lugar.
Del Ingenio.
E l ingenio de recortar es una pequea prensa
destinada escurrirse sobre la g r a n d e que acabamos de d e s cribir , L m . 1, tig. 3 , 4 y 6 ) . Est formada de dos v r g e n e s ,
de dos guias husillos y de una sola rosca. Estas piezas estn
acopladas como las de la prensa de recortar. L a v i r g e n de delante, contra la que se apoya la cabeza de la rosca, lleva por
debajo el cuchillo. Este cuchillo es de acero, y su corte a f i lado por encima como h i e r r o de lanza y plano por debajo,
es recibido cola de milano, en una pieza de h i e r r o que lleva
la v i r g e n de delante. E s t e cuchillo se hace salir ms menos
conforme se desea, y se fija en el lugar que se quiere por un
tornillo taladrado en la parte superior de la pieza de h i e r r o
que lo sostiene.
L a pieza de h i e r r o que sostiene el cuchillo, est colocada
bajo de la v i r g e n de delante, y unida esta v i r g e n por u n
perno con rosca de cabeza cuadrada, cuyo tronco atraviesa la
v i r g e n al lado del blanco de la rosca, y reemplaza la clavija
de madera que priva la rosca de salir en la prensa de r e c o r tar; metindose como esta ltima en u n a muesca circular p r a c ticada alrededor. Este perno remata por encima de la caja,
con una rosca que se cierra con una tuerca. ( L m . 1, fig. 8 ) .
L a parte inferior de la plancha de que acabamos de hablar,
est cola de milano, recibe el mango del cuchillo que, teniendo la misma forma, se introduce con libertad y sin j u e g o . L a
extremidad del cuchillo est hacia su corte por u n tornillo,
como lo hemos manifestado, para fijarlo en el punto que se
requiera. F u un encuadernador de L y o n el que' invent esta

08

perfeccin, y de esto le viene el nombre de caja ingenio la

leonesa, que es la mejor de todas.
Se puede ajustar ms la prensa de recortar (minea lo son
demasiado), fijando una plancha de latn templado sobre la
superficie entera de cada una de las dos v r g e n e s , lo que i m p i de que se ahuequen tanto como lo hacen en el lugar donde
frota el ingenio recortando.
E n el dia se han inventado diferentes mquinas para corlar
los libros y papel, sistema ingls, francs, americano, alemn,
que a h o r r a n mucho tiempo y facilitan el hacer esta operacin
con la mayor rapidez y seguridad. P a r a el corte de los libros
se prefiere la del sistema ingls, por su mejor sencillez y f u e r za. ( L m . 5, fig. 56, 57 y 58).
MODO DE CORTAR LOS LIBROS.

E l modo de preparar los libros para hacerles sufrir el r e corte es m u y importante; el lomo debe hacer con el alto y
bajo de los cartones dos ngulos derechos y los cortes deben
estar paralelos al lomo, de manera que todos los ngulos caigan derechos sobre las dos caras del libro; no se puede separ a r de esta r e g l a sin presentar una f o r m a desagradable la
vista. P a r a operar con exactitud y sin titubear, se ha i m a g i n a do u n a especie de escuadra que ser bueno describir:
Sobre una plancha de h i e r r o de 3 6 pulgadas de l a r g o ,
18 lneas de ancho y de 2 3 de g r u e s o , se practica en su
parte superior y en el centro de su anchura una muesca de 3
lneas de ancho y de 2 pulgadas de l a r g o . Se ajusta en esta
muesca una plancha de palastro de 3 lneas de espesor, 6
pulgadas de l a r g o , 2 de ancho en la parte que debe e n c o n t r a r s e en la muesca, y que se termina con 6 lneas de ancho
en el otro e x t r e m o . Se soldn fuertemente estas dos piezas
u n a sobre otra, y de esta suerte se ha formado corta d i f e . r e n c i a una escuadra que no se trata de rectificar con la l i m a .

09

A s i se lia construido una escuadra de realce. (Vase la e x p l i c a cin de las figuras antes del V o c a b u l a r i o ) .
Con la ayuda de esta escuadra, es fcil marcar el recorte
en los ngulos derechos. Vase el modo de h a c e r l o , que es
como sigue: se bajan los dos cartones al nivel de los pliegos
de la cabeza, se apoya el lbrete de la escuadra contra el lomo
del libro, mientras que se dirige la otra r a m a hacia a r r i b a del
carton, y se marca una raya lo largo de esta r a m a que indica
todo el papel que se quiere quitar, cogiendo todas las hojas y
dejando el mayor m a r g e n posible. Si por uno en folio otro
tamao, el oficial no tuviese escuadra de realce bastante g r a n de, que absolutamente no tuviese ni grande ni pequea, la
suplira del modo siguiente: colocar entre las dos vrgenes
una chilla de las de poner en la prensa del mismo largo que
el libro, que exceder de cerca dos pulgadas la superficie de la
prensa, y despus de haber apretado las roscas pondr de
plano el volumen sobre la p r i m e r a v i r g e n , apoyado su lomo
contra la chilla; despus poniendo su escuadra ordinaria sobre
el libro de modo que uno de los lados de la escuadra toque la
chilla en toda su extension, mientras que la otra sirve m a r car la lnea perpendicular sobre la que debe pasar el corte del
cuchillo. Se toma un pedazo de carton de un espesor igual en
todas sus partes, el que se coloca detrs del libro, con el lomo
hacia delante. Se emplea este carton cuando se est cierto que
el cuchillo marcha bien, esto es, hacindolo mover con el
ingenio, paralelamente la superficie de la prensa de r e c o r tar, lil operario est al extremo de la prensa, con la pierna
derecha hacia adelante; de este modo tiene libres todos sus
movimientos, sin estar incomodado.
Pero si por el contrario pesar de haber metido pequeas
cuas entre la birola del cuchillo y la caja,, para levantar baj a r su punta segn se necesita, no se puede l o g r a r hacerlo
m a r c h a r paralelo la superficie de la prensa de r e c o r t a r , e n onces se p r o c u r a ganar lo que puede faltar con el carton que

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se coloca detrs del libro. Si el cuchillo tiene el defecto de

bajarse de clavarse, se pone u n carton ms delgado por lo
alto que por lo bajo, y se practica lo contrario si el cuchillo
tiene el defecto de subir.
Estando todo dispuesto de esta suerte, el operario toma la
tira de carton conveniente con la mano izquierda, y la coloca
debajo del libro que sostiene con la mano derecha, con el lomo
vuelto hacia l. Entonces con la mano izquierda que tiene la
tira, coge ligeramente el libro por la cabeza, teniendo cuidado
de no apretarlo ni con la mano izquierda ni con la derecha al
ponerlo en la prensa para no hacer subir ni bajar los pliegos.
L o pone en la prensa sin c o m p r i m i r l o , y despus de haberlo
hajado al nivel de la r a y a , lo aprieta.
E l operario toma el ingenio con la mano derecha por la c a beza de la rosca, lo coloca sobre la canal, con el pulgar y los
tres ltimos dedos de la mano izquierda, cuya mano se apoya
sobre el p r i m e r husillo guia, empua la rosca, mientras que
apoya el ndice sobre el otro husillo. Por este medio impide que
la caja vacile. No debe hacer adelantar el cuchillo sino m u y
despacio, dando vueltas poco poco al tornillo con la mano
derecha; debe recortar todo un costado sin pararse, porque de
lo contrario se expondra dar saltos y el recorte no seria
igual. N o es preciso que haga grandes movimientos; slo el
antebrazo es el que ha de trabajar; el cuchillo no debe en su
m a r c h a cortar sino alejndose del cuerpo.
Despus de haber recortado la cabeza, se ocupar del r e corte del pi, y con el comps se sealan los puntos que deben
guiar la marcha del cuchillo. P a r a esto se abre el libro, se
busca el pliego ms corto y apoyando el pulgar de la mano i z quierda contra el corte de la cabeza, se apoya contra este
p u l g a r una punta del comps y se abre la otra hasta el e x t r e m o de este pliego; comprendiendo adems las holguras que se
p r o p o n e n hacer: tambin es bueno para dejar u n mayor m a r g e n al pi, no cortar en el recorte todos los pliegos del pi, lo

que en idioma de obrador se llama dejar testigos. P e r o se debe

observar bien que estos dos puntos estn enteramente en la
direccin de una lnea paralela al lomo del l i b r o , porque si se
tomasen en una lnea que no fuese paralelamente, se tendra
una distancia tanto mayor cuanto ms se alejase de l. Se
cierra el l i b r o , se apoya tambin el pulgar contra el borde
del carton junto al lomo y con la otra punta, de la que se tiene cuidado de no desarreglar la distancia, se seala un punto
en el carton. E n seguida se dirige el pulgar hacia el corle, y
se marca un segundo punto en aquella parte, teniendo cuidado
que en estas dos operaciones los dos puntos del comps se e n cuentren en una lnea paralela la del lomo. Se seala u n a
raya sobre el carton, la que pasa por aquellos dos puntos.
P a r a esto puede usarse de la escuadra de realce, la que puede
servir tambin para hacer conocer si se ha cometido algun
e r r o r . Entonces se bajan con igualdad los dos cartones de la
parte de la cabeza, de una porcin igual dos veces la distancia que se quiere que las cubiertas sobresalgan los cortes de
u n solo lado, luego se recorta el pi, lo mismo como se ha h e cho en la cabeza.
Antes de quitar el libro de la prensa, y despus de haber
recortado la cabeza y el pi, se tira sobre el borde de! corte
u n arco de circulo, cuyo crculo est sobre el borde del lomo
en medio del grueso del libro, y la circunferencia en. el puesto
donde se quiere recortar el corle. A n t e s de ponerse el libro
en la prensa para recortar la cabeza, se ha de tener cuidado
de tomar con el comps la distancia necesaria para sealar el
lugar donde se quiere f o r m a r aquel corte. Se hace de este
modo: Se apoya el pulgar de la mano izquierda sobre el borde
del centro del libro, y contra este pulgar se apoya una de las
puntas del comps; se dirige la otra punta, en l a q u e debe h a ber u n lpiz sobre el borde de los cortes, en el paraje donde se
quiere recortar el corte. De este modo se evita hacer una raya
que no se podra b o r r a r y marcaria la punta del comps lo

que el lpiz no hace. Se describe u n arco de crculo de un c a r ton otro: se vuelve el libro hacia abajo, y despus de haberlo
recortado con la misma abertura del comps, se describe con
iguales precauciones u n arco de crculo semejante al p r i m e r o .
Para recortar el corte, se deben tomar varias precauciones:
1." el operario coge con la mano izquierda una chilla de haya
de un grueso igual, de 45 milmetros de ancho y algo ms larga que el libro: esta chilla se llama, chilla de atrs. Con la
mano derecha pone el libro sobre esta chilla por el corte, dejando pegar los cartones por encima del v o l u m e n , pone una
chilla estrecha de madera fuerte; sta no solamente es ms
gruesa de la parte de los cortes que de la del lomo, sino que
su grueso est en declive por el lado del corte, fin de que lu
r e g i a que est fija dentro de la prensa no comprima el libro en
sentido contrario. 2." Coge estas dos chillas y el libro con la
mano izquierda, apretndolas lo suficiente para que el volumen
no se desarregle, pero no tanto que no pueda ceder u n poco
para formar el corte. 3. Coloca la chilla de delante al nivel
de la raya que ha sealado con el comps sobre los dos e x t r e mos del libro. 4." Hace balancear el libro de derecha izquierda, y al contrario, para que la raya tome una forma cncava,
r e g u l a r igual de los dos lados, cabeza y pi. 5." Entonces el
operario hace subir un poquito de la parte inferior la chilla de
delante, fin de remediar por medio del recorte, una falta
que se hace indispensablemente al iiempo de plegarlo. D e b e mos aadir lo que acabamos de decir, que este movimiento
de ascension debe ser mayor menor segn el g r a n d o r del
l i b r o , porque en el en 3'', por ejemplo, el grueso de la seal
es suficiente, mientras que en el en folio se necesitan de tres
cuatro milmetros y algunas veces ms. S i n e m b a r g o , cuando un libro est compuesto de pliegos sencillos, no sucediendo
el mismo inconveniente, se est dispensado de esta operacin.
C. Se coloca el libro as preparado en la prensa, se aprieta
fuertemente y recorta el corte del mismo modo que se ha r e -

73

cortado la cabeza y pi. 7. E n los volmenes que contienen

muchas lminas, mapas estampas que tengan que doblarse, y
tambin en los llamados atlas, que no contienen sino lminas,
se deben tomar precauciones para recortar la cabeza y pi,
para dar al corle del frente la forma de canal.
E n el primer caso, se deben llenar las cavidades que e x i s ten con recortaduras de carton, y mejor con pedazos de papel,
fin de que el grueso del libro sea uniforme por todo cuando
est apretado en la prensa. Por este medio el cuchillo de c o r tar experimenta por todo el corte la misma resistencia y corta
con uniformidad sin hacer n i n g n desgarrn ni rebaba.
E n el segundo caso, esto es, para recortar la canal despus
de haber dejado caer los cartones, se colocan dos chillas de
detrs, una en cada cajo, las que sobresalen del libro por
cada e x t r e m o , y poniendo el lomo sobre la prensa, se apoya
fuertemente con las chillas sobre los cajos, dando con el lomo
sobre la prensa, lo que le achala. Entonces mientras el operario los mantiene en esta posicin, otro lia con fuerza los dos
extremos de las chillas con bramantes, lo que hace slido el
libro.
P e r o para impedir que las hojas se abran se ata el libro con
una cinta de hilo ordinario, pero bien extendido, fin de no
dejar en el v o l u m e n , sobre los ngulos de la recortadura, las
seales que dejara u n cordel, seales que no se podran b o r r a r . Esta ligadura se coloca u n poco ms a r r i b a de los pliegos
de las lminas, fin de dejar arriba toda la parte que no est
sostenida. Entonces se llenan los vacos que los pliegues de
las lminas ocasionan, con tiras de papel de carton ms
menos, segn sean los vacos que f o r m e n .
Estando todo dispuesto de esta suerte, se colocan por lo
r e g u l a r las chillas de detrs y de delante, se pone el libro en
la prensa, y se recorta. Cuando est concluido el recorte, se
saca de la prensa, y se le quitan todas sus ligaduras y chillas,
el lomo vuelve su puesto y queda la canal formada.

MQUINA PARA CORTAR LOS LIBROS Y EL PAPEL.

L m i n a 5 . fig. 56, 57 y 58.

a

Son varias las mquinas que se lian inventado para el corte

de libros y papel, pero algunas de ellas lian quedado sin uso
por su demasiada complicacin y la facilidad de descomponerse
m u y menudo. L a que generalmente lia tenido mayor aceptacin y de las cuales hay muchas que funcionan en esta capital,
es la que vamos detallar:
Pig.
Fig.
Fig.
Fig.

56
57
58
59

vista
vista
vista
vista

de
de
de
de

frente.
perfil.
frente de la cuchilla.
perfil de
id.

Esta mquina, que en g e n e r a l so le apellida guillotina, se

compone de la cuchilla A fija por tornillos u n encaje de h i e r r o colado B , el cual est sujeto por medio de tres palancas de
movimiento, en sentido oscilatorio como la pndula de u n reloj:
la del centro C montada sobre el rbol D, es la que recibe el
m o v i m i e n t o , y las otras dos C C se hallan sujetas por clavijas A A para s e r v i r de guias y para cuyo efecto se hallan colocadas e n la misma posicin horizontal.
L a pieza principal es de f u n d i c i n , formando un cuadro
truncado por su base , apoyado sobre un fuerte banco de cuatro pies, la altura conveniente G G .
Guando se quiere cortar los libros p a p e l , se colocan sobre
la pieza de madera I I , la que sube y baja por medio del t o r n i llo I y de las dos guas b b de los lados, que se hallan s u j e tas al balancin K, y los libros quedan apretados contra la
plancha de h i e r r o I , que se halla fija en la parte superior, y
cuya lnea baja el corte de la c u c h i l l a , como se ve en la figura
del perfil.

 75

L a pieza H tiene el movimiento de subir y bajar por medio

de las dos guias de los lados y del tornillo del centro, que e s tn apoyados por medio del balancin , lo que da m a y o r s e g u r i dad al corte y el poder colocar los libros en el verdadero punto
de las seales donde deben ser cortados.
Cuando est la mquina punto de cortar , se da vueltas al
manubrio M, el cual da movimiento la rueda P, que lo c o munica al montante R y ste al rbol vertical D , que hace
bajar la cuchilla con u n movimiento oscilatorio h a s t a , haberse
efectuado el corte. Con el mismo manubrio en sentido i n v e r s o ,
vuelve subir la cuchilla su puesto.
. X I I .

JASPEAH PINTAR

LOS CORTES.

Se llama hacer los cortes, el darles u n color unido, jaspeado,

dorarlos. E l encuadernador de provincia debe saber ejecutar
todas las partes de su arte ; pero en las grandes capitales, como P a r s , L o n d r e s , M a d r i d , Barcelona, etc., donde la l i b r e r a es objeto de un comercio considerable, hay jaspeadores
y doradores sobre c o r t e s , que slo se ocupan de estos dos r a mos del arte del encuadernador, y lo desempean mejor y ms
barato que no podria hacerlo el encuadernador cuando se ocupa
en todas las partes del arte.
E l encuadernador de M a d r i d y Barcelona antiguamente no
se ocupaba sino de dar u n color amarillo, encarnado de jaspe
en los cortes de los l i b r o s , y mandaban al jaspeador los que deban ser jaspeados, y al dorador sobre cortes los que en esta
parte deban ser dorados. Consideramos, pues, estas dos l t i mas artes como particulares, las que describiremos por separado
despus de haber concluido la descripcin del arte del encuadernador. E l del jaspeador f o r m a r la seccin octava, y la del
dorador la nona. A h o r a nos limitaremos manifestar el modo
cmo el encuadernador da u n color los cortes de sus libros,
sea amarillo, encarnado de jaspe.

UE LOS COLOKES Y DEL MODO DE EMPLEARLOS.

Los colores que ms se usan son el encarnado, el amarillo y

el azul. Para el encarnado se emplea el vermellon,
compuesto
de azogue y a z u f r e , del que se cuentan muchas variedades,
siendo la mejor la llamada vermellon de China. P a r a el amarillo se podr emplear bien la piuela amarilla sola, mejor
amarillo,real, bien el stil de grain ( 1 ) solo; pero la piuela
daria un amarillo demasiado naranjado, y el stil de grain lo
daria demasiado bajo. Se mezcla el uno con el o t r o , y en tal
proporcin que se obtenga la gradacin del amarillo que se
desea. E l amarillo de cromo solo es muy hermoso. E n cuanto
al azul, se usa el de Prusia, el ultramar arli/idal,
el azul
Guimet, d azul de cobalto, el azul Thenar A, etc.
Se muelen perfectamente estos colores con agua sobre u n
pedazo de prfido con la moleta. Despus se disuelven con e n g r u d o bastante lquido; cada uno se pone en sus vasos jarros
particulares. Pocas son las veces que se da en los cortes el
a z u l ; este color no sirve , por lo r e g u l a r , sino para los jaspead o s , de los que pronto hablaremos.
Se toman tres cuatro libros entre las dos manos, se baten
juntos por la cabeza sobre la t a b l a , fin de hacer e n t r a r
los cartones al nivel del libro , se amontonan en n m e r o de
ocho d i e z , puestos de plano sobre el borde de la tabla, y se
les da el color que se quiere por medio de una esponja pincel.
PARA EL AMARILLO.

Se apoya la mano izquierda sobre la parte inferior del l i b r o ,

y con u n pincel que se ha mojado en el color amarillo p r e p a (t) En nuestro idioma no tiene nombre, y se le da el compuesto de
color amarillo.

railo, y que se ha preparado en el borde del vaso, se pasa el

color sobre los cortes de la cabeza, empezando por el centro,
yendo hacia el corte por u n a parte y hasta el lomo por la o t r a ;
se toma esta precaucin para que no se amalgame color en el
ngulo del corte, el que, secndose, formaria una eminencia
desagradable la vista. Se dan dos tres manos.
Se hace la misma operacin en el pi y se deja secar bien.
Se vuelven tomar los l i b r o s , se hacen caer los cartones y
se pone el libro desembarazado de ellos sobre una chilla, se coloca otra sobre el v o l u m e n , y as consecutivamente hasta el
ltimo del montn , que se compone siempre por el corte de
tres cuatro l i b r o s , el que se concluye con una chilla. Se
apoya la mano izquierda de llano sobre la ltima chilla , y se
pinta el corte como se han pintado los dos extremos, e m p e z a n do por el centro de su l a r g o , y por las mismas razones se deja
secar bien.
P a r a pintar el corte del libro lo mejor es pintarlo antes de
ponerle los cartones, porque de lo contrario los cartones siempre hacen estorbo. Se pinta despus de haberle vuelto el lomo
y en seguida se sacan los cajos, se ponen los cartones y se corta
el libro de cabeza y pi.
PARA EL ENCARNADO.

Se opera del mismo modo, empleando el color encarnado e n

lugar del amarillo.
Si se temiese que el color penetrase dentro del l i b r o , se
pondr el montn en la p r e n s a , apretndola fuertemente, y se
dar el color e n esta disposicin. E s t a observacin es general
para todos los c o l o r e s : particularmente es indispensable para
los libros que contienen muchas lminas. Entonces para no
perder tiempo, y fin de que la obra sea ms r e g u l a r , se da
el color luego que el lado sobre que se trabaja ha sido r e c o r tado, y antes de sacarlo de la prensa.

PARA EL AZUL CON RESERVA.

Despus de haber puesto el montn en la prensa, se echa

encima, con algunas hebras de esparto reunidas en pincel,
cera derretida, caliente y liquida, de modo que caigan pequeas gotas que queden luego heladas. Entonces se pasa el color
azul ms menos i n e r t e ; cuando est seco, se sacan los l i bros de la prensa , y tomando uno tras otro con las dos m a nos ,' se les dan algunos golpes sobre los bordes de la mesa,
para que las gotas de cera caigan y dejen ver u n blanco
puro.
Esta operacin se puede hacer con todos los colores.
COLORES

LQUIDOS.

E n Alemania se emplean colores lquidos, los que se conserv a n en botellas p a r a servir en el acto.
Para el Azul. Se pone en una botella sesenta gramos del
mejor ndigo, reducido polvo fino, y se le aade una cucharada
de caf de cido clorhdrico y sesenta gramos de cido sulfrico.
Se pone al bao-mara de agua hirviendo durante cuatro
cinco h o r a s ; cuando est fri se saca la parte que se cree ser
necesaria y se le aade agua clara, hasta que se obtiene el m a tiz que se desea.
P a r a el Amarillo. E n u n puchero nuevo, se hace h e r v i r azaf r n g r a n a de A v i o n , con u n poco de a l u m b r e ; cuando a d quiere el color que se desea, se r e t i r a del fuego, se deja enfriar
y se embotella.
P a r a el Verde. Mezclando el azul y amarillo en diferentes
proporciones, se obtienen diferentes verdes ms menos clarosN o obstante, se obtiene u n hermoso v e r d e , haciendo h e r v i r con
u n poco de agua ciento veinte gramos de verde g r i s , con s e senta g r a m o s de c r e m o r trtaro.

Para el Naranja. Se hace h e r v i r con agua sesenta gramos

de palo Brasil en polvo, con treinta gramos g r a n a de A v i o n ,
aplastada aadindole u n poco de alumbre.
Para el Encarnado. E n u n litro de agua y u n litro de buen
v i n a g r e , se hacen h e r v i r doscientos cincuenta gramos de palo
Brasil.
P a r a el Prpura.
Se obtiene un hermoso color de p r p u r a ,
haciendo h e r v i r en u n puchero tres litros de agua, con 220 g r a mos de palo Campeche, 00 gramos de A l u m b r e y 60 de c a parrosa.
E l palo B r a s i l , sometido la accin de una fuerte disolucio
de potasa, da un color de p r p u r a .
PARA LOS JASPEADOS.

Jaspear significa literalmente imitar el jaspe; pero en este

caso el vocablo est mal aplicado, ya que ms bien se imita el
granito. Sea como f u e r e , el encuadernador llama jaspeado a l a
accin de r o m p e r la uniformidad de un corte pintado de u n solo
color, lo cual se consigue desparramando sobre la superficie de
dicho corte, puntitos de otro color de varios.
Colores empleados.Los
colores ms en uso para el jaspeado
son el encarnado, el rosa plido, el amarillo, el azul y el verde
plidos y el g r i s .
P a r a el encarnado y el rosa se usa el v e r m e l l o n ; para el
amarillo el amarillo de c r o m o ; para el a z u l , el azul de P r n s i a
el u l t r a m a r artificial; para el n e g r o , el carbon de brasa lavarlo. Se t r i t u r a n convenientemente estas materias, sobre el p r fido, aadiendo albayalde para disminuir su intensidad; luego
se deslien con cola de harina de pergamino bien clara, y bien
lquida, conservndolas en vasijas.
N o se jaspea sino sobre el amarillo el blanco; se podria
tambin jaspear sobre el encarnado, pero esta clase de jaspe
no producira u n efecto agradable, sino cuando el encarnado

80

fuese m u y plido. Se pone en la gradacin conveniente mezclando blanco de plomo al tiempo de molerlo.
P a r a el jaspeado se emplean diversos procedimientos, pero el
ms usado es el ltimo cpie describiremos.
Muchos encuadernadores con taller pequeo, practican la
operacin como antes, es saber:
Se colocan los libros sobre una tabla slida entre dos fuertes
tajos de madera en una prensa vieja para apretarlos bien en
seguida. Se toma u n enrejado de alambre del g r a n d o r de 830
milmetros en cuadro, y se pasa ligeramente sobre todo lo
largo de l , u n cepillo comn que se ha metido dentro el color
y despus se escurre todo lo posible fin de que suelte gotitas
pequeas y no g r a n d e s , colocando el enrejado sobre frente de
los cortes de los libros, las cuales hacen u n jaspe muy h e r m o s o .
Se puede jaspear en dos colores, sobre el amarillo y sobre
el encarnado bajo. Sobre el amarillo p r i m e r o con azul claro, y
despus con encarnado. Sobre el encarnado, con u n azul u n
poco ms fuerte que sobre el blanco, y e n seguida con u n amarillo subido.
E l verde mezclado en los jaspes hace tambin u n bonito efecto, cuando est combinado con gusto. P a r a esto sirve el verde
de vejiga, el que no necesita ser molido; se disuelve en el agua
con facilidad, y lleva en si la goma cola. Se mezcla con la
go7na-gula, que tambin se desli en el agua, y as se producen
gradaciones de v e r d e sumamente agradables. Se combina m u y
bien con el amarillo, el azul y el encarnado en los jaspeados.
P a r a g u a r n e c e r la brocha de color, se sirve de u n bruzador
del fabricante de papel pintado. P o r este medio se puede t o m a r con la b r o c h a , tanto ms menos color cuanto se desea,
y f o r m a r de este modo los jaspeados tan ordinarios finos como
se apetezca escurriendo ms menos el b r u z a d o r . T a m b i n se
hace con una esponja fina de ojos g r a n d e s , pero c o n u n solo
color, quedando el fondo blanco, lo que produce m u y buen
efecto en los libros que se encuadernan en cartones.

81

H e aqu otro mtodo de jaspear: Se tendr un cuadro de m a dera de roble de 11 centmetros de anchura al exterior, 8 c e n tmetros de g r u e s o , 1 metro de largo y 33 centmetros de a n chura al interior. Sobre los lados longitudinales se clavan unos
clavitos de cabeza redonda, tan unidos como lo permita el tamao de la cabeza, pero sin que stas se toquen. E n estos clavos se sujetan unos alambres de latn de un milmetro y medio
de espesor, estirados lo ms que se pueda. Dispuestos los tomos
sobre una tabla entre dos fuertes tajos de m a d e r a , como se ha
dicho ms a r r i b a , se instala encima el cuadro cierta altura, y
se pasa lo largo la brocha empapada de color, las sedas v u e l tas hacia los volmenes, y de consiguiente encima del enrejado
de alambre, que las hace mover ms menos, segn sea la
fuerza con que se frota.
S i n e m b a r g o , reconocida como m u y e n g o r r o s a esta h e r r a mienta, ha sido reemplazada por u n enrejado de alambres de
latn, tendidos sobre una r a m a rectangular de h i e r r o , provista
de u n mango en uno de sus lados y cuyo peso es bastante liger o para poder ser manejado fcilmente con una m a n o . Con la
siniestra se sujeta el enrejado encima de los libros, colocados
segn se ha dicho, con la mano derecha se pasa por encima
la brocha empapada describiendo crculos. H o y dia la mayora
de los encuadernadores jaspean as.
E n cuanto los cortes marmolados (vase la seccin del jaspeador), y los cortes dorados pintados y dorados en seguida (la del dorador), cuando los cortes estn hechos y secos, se
coloca el registro: es una pequea cinta estrecha, de cualquier
color, que se corta de u n largo de unos 40 milmetros m a yor que el l i b r o ; se pegan unos 10 milmetros sobre el lomo,
en medio del grueso del libro, por la cabeza; se dobla lo r e s tante en el interior, para que el extremo no salga, y no se
manche rompa, durante la encuademacin.

JASPEADO

82

CON EL AKUOZ.

Se le da este nombre porque los granos de a r r o z sirven para

este jaspe, pudiendo reemplazar el a r r o z con la semilla de linaza
la miga de pan hecha polvo. Para efectuarlo, antes de darle
el color se colocan granos de a r r o z , semillas de linaza miga
de pan sobre el corte, y luego se le jaspea con el cepillo y el
enrejado gotas finas, quedando blancos los huecos que o c u p a ban los granos de a r r o z otros semejantes. A l g u n a s veces,
para que los claros no queden blancos, se les da antes un bao
de color claro.
JASPEADO

DE FANTASA.

E n un mortero de cobre se reduce polvo fino carmn y

v e r d e de vejiga , con otro color vegetal. Se mezclan estos c o lores separadamente con espritu de vino por medio de una
esptula. Se toma u n a fuente de loza de las largas y estrechas, y se le pone dos tres dedos de agua clara que no sea
de pozo; en seguida con la misma esptula se tiran gotas detodos colores en las diferentes direcciones que deban ocupar
los cortes de los l i b r o s , cuyos colores flotan la superficie del
agua, y el alcohol les hace'formar varios caprichos. Entonces
se aplican los cortes de los libros sobre los colores y quedan
jaspeados. Cada vez se les debe poner nuevas gotas de color
para que el colorido sea igual.
JASPE DE ORO.

Despus de haber colorado jaspeado el corte de los libros,

se puede jaspear con oro lquido. Se toma el oro que contiene
u n librito y se mezcla con diez y seis gramos de miel dentro de
un m o r t e r o , y se menea hasta que el todo forma una sola

83

masa. Entonces se le aade u n litro de agua poco poco,

procurando que el todo se mezcle b i e n , y en seguida se le echa
en una copa de las que sirven para el vino de Champagne;
el oro se precipita al fondo, y la miel mezclada con el agua
sobrenada y se quita el lquido por decantacin. Se repite
varias veces esta operacin fin de que el oro quede limpio
de la miel, pues que slo sirve para la trituracin del o r o .
Entonces se hace disolver en una pequea cucharada de a l cohol un g r a n o de sublimado corrosivo; cuando est hecha la
disolucin, se le aade u n poco de agua de goma algo espesa,
y en seguida el oro triturado se pone en una botella, y cuando
se tiene que servir del lquido, se agita la botella antes para
que el oro quede bien mezclado. Cuando el jaspeado con el
oro lquido est seco, se le pasa el b r u i d o r al corte y queda
arreglado.

XIII.

DE LA CABEZADA.

Se llama cabezada una clase de adorno de hilo seda de v a rios colores, y hasta algunas veces en hilo de oro plata, que
se coloca en la cabeza y pi de u n libro por la parte del lomo.
Sirve para sujetar los cuadernos y consolidar la parte de las
cubiertas que los sobrepuja, y principalmente para colocar el
lomo del libro la altura de los cartones.
L a cabezada se hace, por lo r e g u l a r , sobre un pedazo de
papel rollado, y cuya extremidad est pegada para que no se
desarrolle. Cuando se hacen sobre rollos chatos, la cabezada
produce mucho mejor efecto. P a r a esto se toma u n pliego de
carton ms menos g r u e s o , segn el tamao de los libros
que se quieren cabezar; se cortan en la prensa de recortar
tiras bastante estrechas para hacer la altura de la caja de los
cartones.
Se cabecea de dos modos; se hace la cahtzada sencilla,
bien filete. Para las obras ordinarias se emplea el hilo, para

las finas se usa la seda, y algunas veces el hilillo de oro de

plata. Cualquiera que sea la clase de cabezada que se quiera
f o r m a r , se toman dos hebras de seda hilo de dos colores
opuestos, se nuda una la otra por uno de sus dos extremos
con un nudo de tejedor; se ensarta uno de los cabos en una
aguja l a r g a , y se ase junto su cabeza para que no se escape
u n pequeo nudo de sortija. Se coloca el libro ei u n a pequea
prensa, con el corte acanalado delante, despus de haber bajado los cartones cajas.
Cabezada sencilla.
Estando todo dispuesto del modo que
acabamos de explicar, supongamos que se ha tomado una h e b r a
de hilo encarnado y otra de blanco, y que sta ltima est ensartada en la aguja. Se mete la aguja en el libro cinco seis
pginas del principio, de modo que salga sobre el lomo, 16
20 milmetros de la cabeza, y se tira el hilo hasta que queda
detenido por el nudo , que se oculta en el cuaderno ; se mete
otra vez casi en el mismo puesto y no se aprieta el punto sino
despus de haber pasado el rollo de .papel la pequea tira de
carton bajo la especie de sortija que forma el hilo blanco que
no est tendido ; se aprieta entonces este punto y la cabezada
est asegurada. Antes de ponerla en su puesto, se encorva e n tre los dedos para hacerla tomar la redondez del lomo del l i b r o . Se coge con la mano derecha el hilo encarnado que cae
la izquierda del l i b r o , sobre el carton, se hace pasar de la i z quierda la derecha, cruzndolo por debajo del hilo blanco,
se pasa por debajo de la cabezada, se v cubriendo con l la
cabezada, se vuelve hacia el lado derecho del c a r t o n , y se
aprieta de modo que el cruzamiento de los dos hilos toque
los cortes del l i b r o . L a misma operacin que acabamos de describir se repite con el hilo blanco ; as que, con la mano derecha se toma el hilo blanco que cae entonces sobre el carton
la i z q u i e r d a , se hace pasar cruzndolo por encima del e n c a r nado, se envuelve con l la cabezada hacindolo pasar por d e bajo de dentro f u e r a , y se conduce hacia el lado derecho del

85

carton. Repitiendo as alternativamente esta operacin, c r u zando los dos hilos y pasando cada vez por debajo la cabezada
que se c u b r e , se llega al costado derecho del libro ; pero a n tes se tiene cuidado, cuando se ha hecho la pasada, de hacer
u n cierto n m e r o de puntos cruzados, que forman lo que se
llama cadeneta, que toque los cortes, y p r o c u r a que pique la
aguja entre los pliegos como se hizo la p r i m e r a vez, pero no
se f o r m a sino u n punto, lo que da consistencia la cabezada,
y le hace tomar ms exactamente la curvatura del lomo del l i bro. Esto se hace ms menos, segn el tamao del libro; pero por lo r e g u l a r , por un en dozavo un en octavo, no se hace
menos de tres ni de cuatro. Cuando se ha llegado al costado
derecho del libro, se repite por ltimo esta operacin m e t i e n do dos veces la aguja como se ha hecho al principio. Se sujeta
el hilo con un nudo y queda concluida la cabezada.
Se corta por los lados con un cuchillo bien afilado los dos
extremos de la cabezada, al nivel del espesor del libro, fin
de que aquellos extremos no sirvan de tropiezo los cartones
cuando se quieran c e r r a r .
Cabezada filete. Esta se hace con seda de dos colores bien
opuestos. Jifiere de la sencilla; 1 " en que se compone de dos
rollos, uno g r a n d e a, a, y otro pequeo b, b, que se coloca
uno encima del otro, como se ve en la figura 7; 2." en que el
modo de hacer la pasada es del todo diferente. L a figura 7 r e presenta este nudo en g r a n d e , y dar de l una idea. N o se
han apretado los nudos de este diseo, fin de que se p e r c i ban las diferentes vueltas que deben dar el hilo la seda. Se
empieza por la cabezada sencilla.
Cuando se ha sujetado la cabezada, se toma con la mano derecha la seda encarnada e, que cae hacia el lado izquierdo del
libro, se cruza por debajo de la seda blanca d, se hace pasar
hacia la derecha por encima de la cabezada a, a, entre las hojas
de libro r; se pasa sobre el filete a, a, al apretar este nudo, se
hace una pequea cadeneta entre la cabezada y los pliegos del

86

l i b r o , tal cual se ve en el punto g, se repite lo mismo con la

seda blanca ; lo dems se practica como en la cabezada s e n cilla.
Cabezada con oro y piala.
sta se hace como la de tafilete;
la sola diferencia es, que se emplea un hilillo de oro y otro de
plata y que se deben apretar bien las cadenetas.
Cabezada con letras divisas.
Se trabaja del mismo modo
como se hacen las sortijas de cerdas de pelo, formando siempre debajo una cadeneta.
Cabezada con cintas.
L a sola diferencia que hay entro sta
y las dems, consiste en que se dan muchas vueltas seguidas
con la seda encarnada sobre la cabezada formando la cadeneta
cada vuelta, y haciendo lo mismo en seguida con la blanca,
no olvidando nunca el hacer la cadeneta cada vuelta, de suerte que de este modo se v e r una pequea cinta encarnada al
lado de otra blanca, lo que es bastante agradable. E n el dia ya
no se usa esta clase de cabezadas.
XIV.

AFINAR.

L o s cartones de las cubiertas han sido cortados de la cabeza

y del pi al mismo tiempo que se ha recortado el libro por sus
dos extremos, pero falta cortarlo por el corte del frente : esta
operacin se llama afinar.
P a r a esto se coloca sobre la prensa una chilla de afinar; es
una plancha de haya de cerca 46 milmetros de g r u e s o , larga
de 600 800 milmetros, bien lisa y ms ancha que el largo
del libro. ste se coloca encima, la cabeza delante del o p e r a r i o , y con el lomo la izquierda; por consiguiente el v o l u m e n
descansa sobre el p r i m e r pliego, el que lo hace encima del carton de aquel lado, se abre el otro carton, el cual se deja caer
hacia la izquierda sobre la chilla de afinar, se pasa una regla
de acero m u y recta entre el libro y el carton sobre el que descansa, se mete bien este carton contra el cajo, y sin d e s a r r e -

87

glarlo de esta posicin se saca la r e g l a paralelamente la p r i mera pgina de la canal, de una distancia un poco mayor la
que el carton debe exceder al libro por la cabeza y el pi. E n tonces se apoya la mano izquierda bien abierta, con fuerza sobre el carton del libro por la parte del corte; por consiguiente
todo el peso cae sobre la regla, la que se tiene fija , mientras
que con la mano derecha armada con el cuchillo de afinar, que
es el mismo que hemos descrito para el carton, y cuyo mango
se apoya sobre la espalda, se corta el carton apoyando el filo
contra la r e g l a de acero.
Se debe poner atencin durante esta operacin, de no inclinar el cuchillo ni sobre la derecha ni sobre la izquierda, porque entonces se cortara el carton haciendo eses, lo que seria
muy desagradable la vista cuando el libro estuviese c u bierto.
L u e g o de cortado el p r i m e r carton, se vuelve el libro, se
pasa la regla de acero entre la ltima hoja y el c a r t o n , se e m puja bien ste contra el c a j o ; entonces corta del mismo modo
que se ha hecho con el otro. Enderezando el libro sobre los
cartones, del lado del corte sobre la chilla de a f i n a r , el libro
no debe inclinarse ni hacia la derecha ni hacia la-izquierda, si
la chilla de afinar est bien horizontal.
L a costumbre que ha adquirido el encuadernador de operar
visualmente le basta, pero si temiese equivocarse, medir sus
distancias con el comps y marcar un punto sobre cada e x t r e mo del carton; dirigir su regla sobre estos dos puntos. L o m a s
perfecto siempre es lo mas seguro ; pero el afinar en la prensa
es mucho m e j o r . Vase el modo cmo se opera :
Despus de haber sealado los dos puntos, se coloca por detrs una chilla de las de este nombre, y por delante una d l a s
llamadas as, las mismas que s i r v i e r o n para el c o r t e ; se pone
en prensa, teniendo cuidado si el libro es grande y voluminoso,
de sostenerlo por algunos tajos que se hacen descansar sobre
una plancha colocada al travs sobre las paredes de la caja en

 8
que descansa la mquina. Por este medio se est seguro de
tener los cantos de las cartones formando ngulos rectos con
las superficies.
Concluida esta operacin, se bate el carton sobre la piedra,
dando golpes de martillo alrededor, de suerte que el segundo
golpe cubra el p r i m e r o sin dejar n i n g u n a abolladura. E n s e guida se dan algunos golpes en el c e n t r o ; por este medio el
carton se ha adelgazado volvindose ms fuerte.
Y a hemos indicado en otra parte, que en el dia no se tiene
que afinar para salir cortados los cartones la medida de los
libros de la mquina cortador.
XV.

SESGAR, PEGAR LA CARTULINA Y LAS PUNTAS DE

PERGAMINO.

A n t i g u a m e n t e los encuadernadores sesgaban los esquinazos

interiores de los cartones de la parte del lomo, empezando
distancia de 20 milmetros y siguiendo hasta el canto; pero al
c u b r i r el libro y al pegar las guardas se formaba en aquel v a co u n montn de papel a r r u g a d o que produca un electo desagradable. E n el dia se opera de diferente modo, y la obra sale
ms l i m p i a : se corta tan slo con unas grandes tijeras el p e queo ngulo que excede de los cortes.
H e c h o esto, con u n pedazo de madera redondo se aplanan
frotando con fuerza los nudos de las cabezadas; en seguida se
pega sobre L. 'orno con e n g r u d o , una tira de lienzo, de muselina bien de papel delgado de m a r c a r e g u l a r , de pergamino
remojado. Estas tiras deben empezar en la e x t r e m i d a d s u p e r i o r de una cabezada la otra, y pegarlas sobre las cabezadas
de la parte del l o m o , como tambin en l , debiendo tener el
ancho de ste.
P a r a que los libros cerrados se abran lomo r o t o , es preciso
que las cubiertas no estn pegadas inmediatamente sobre el lo-

89

m o ; para lograrlo se coloca sobre l u n carton delgado y f u e r te, esto es, un carton formado con pliegos de papel pegados
unos sobre o t r o s ; este carton preparado por el fabricante de
naipes de papel, se llama cartulina. Se corla pues la cartulina del ancho del lomo y de lo largo del libro , encolando n i camente los bordes, que se pegan sobre el cajo y se aprietan
con el bramante que envuelve el volumen y la cartulina en toda
su longitud, sin dejar el menor intervalo, y dirigiendo con los
dedos pulgar ndice de la mano izquierda la cartulina, para
que apoye en ambos lados del cajo, lo cual importa mucho.
U n a vez seca la cola, se desata el hilo y ' s e unen los bordes
con u n rodillo de madera bien liso.
E n el nuevo mtodo empleado hoy dia, los bramantes se consideran i n t i l e s , cosa que abrevia en g r a n manera la o p e r a cin.
Si se quiere encuadernar u n libro en el que figure estar el
lomo con cordeles, y que sin embargo fuese lomo roto, como
esto seria imposible si se hubiese hecho la costura con c o r d e les salientes, se ha inventado el coser los libros la g r i e g a , y
colocar los cordeles sobre la cartulina, de modo que se pueden
formar al mismo tiempo cordeles anchos estrechos, delgados
gruesos, y aun varias eminencias cavidades sobre el lomo.
E l dorado presenta u n efecto agradable sobre estos cordeles
dispuestos de esta suerte. P a r a conseguirlo se pegan unas tiras
de carton ms menos grueso sobre la cartulina, y se a r r e glan como se quiere. Se preparan anticipadamente pliegos de
cartulina sobre los que se pegan tiras de carton distancias
proporcionadas, y se cortan en seguida eslas cartulinas al a n cho del lomo del libro, pero perpendicular las tiras c o l o cadas.
P a r a sujetar la cartulina al l i b r o , se toma una tira de papel
comn y que sobresalga 20 milmetros por cada lado, la que
se pasa una mano de e n g r u d o , y luego se coloca bien justo s o bre el lomo fin de que el papel se pegue los cartones, que

9)

al propio tiempo los s u j e t a , teniendo cuidado de ponerlas en

u n a misma altura. Concluida esta operacin se les entra en
prensa ligeramente tan slo para que el papel se pegue contra
el carton y aun ser mejor poner un libro sobre de otro, con
u n peso encima.
A pesar de que la cola de carnaza, llamada de Flandes, p u e de emplearse con la mayor ventaja y sea indispensable para
pegar en general con limpieza el papel, las cartulinas del lom o , y aun el p e r g a m i n o , sin embargo la goma es m u y til par a las obras finas, en las que las otras colas podran manchar
los colores el blarfco.
XVI.

CORTAR Y CHIFLAR

LAS PIELES.

E l modo de cortar las pieles es una operacin i m p o r t a n t e :

el encuadernador puede economizar mucho cuando sepa hacer
con inteligencia esta operacin. Ordinariamente tiene medida
para todos los tamaos; estas medidas son de carton, y tienen
todo alrededor unos 10 milmetros ms de extension que el
libro entero cubierto.
L a badana y el b e c e r r o son las dos clases de pieles que se
deben remojar antes de cortarlas. Se hacen estar en agua bien
clara durante u n cuarto de h o r a ; despus se sacan y se doblan
por la mitad flor con flor fin de que no se ensucien. E n
este estado, se tuerce la piel para e s c u r r i r el agua apretando
b i e n ; en seguida se extiende sobre una mesa bien limpia. Se
tira la piel en todos sentidos, fin de extenderla y de hacer
que desaparezcan los pliegues; entonces se pueden cortar las
cubiertas. Cuando se moja una piel de becerro que debe quedar de color leonado, de color i g u a l , se corta p r i m e r a m e n t e
antes de mojarla y se baa con rapidez en u n plato con agua
bien clara, se dobla por la mitad flor con flor y no se tuerce.
Desde que los z u r r a d o r e s adelgazan las pieles, de modo que
las e n t r e g a n bien estiradas, se ha casi perdido el uso de m o -

91

jarlas antes de cortarlas, lo que oscureciendo el color de la

piel., priva de percibir sus defectos. Estas pieles se deben e m plear lo ms pronto posible; sobre todo para evitar las manchas
se deben alejar de ellas todos los objetos de h i e r r o , porque tan
slo al tocarlas las manchan de n e g r o .
E l tafilete, chagrin y las pieles de colores curtidas no se r e mojan porque se m a n c h a r a n .
L a s pieles preparadas para la encuademacin estn c u r t i das expresamente; son delgadas y de igual grueso por todos
lados Si se tienen varias medidas, se ponen sobre la piel v o l vindolas en todas direcciones para sacar el mayor nmero de
cubiertas posible, ya sea por el mismo tamao por tamaos
ms pequeos; aprovechndose todo de este modo, sea para
lomos de inedia encuademacin, sea para esquinazos (puntas). Cuando no se tiene medida, se toma el libro por el corte,
se dejan caer los cartones sobre la piel apoyando el lomo, y
con una plegadera se seala todo alrededor sobre la piel 10
milmetros de distancia del libro y se corta sobre esta seal.
Se dobla cada trozo por la mitad flor con flor, para que conserven su humedad, y se amontonan unas sobre otras para
chillarlas juntamente. Antes de esta operacin se ponen en
prensa para quitarles toda la humedad posible, fin de que se
sequen pronto despus de cubiertos los libros.
E l tafilete no debe mojarse antes de chillarlo; se extiende
bien con la flor por encima; no se seala el tafilete con la plegadera sino con creta, para corlarlo estas seales. Para
chiflarlo se mojan las yemas de los dedos con agua, y se a r rollan los extremos tomndolos sucesivamente de la parte de
la carne para ablandarlos; entonces la chifla se hace mucho
mejor.
Para chiflar las pieles-se tiene una piedra franca muy lina,
de 300 milmetros de l a r g o , sobre 200 de ancho y 100 de
grueso, la que se empapa en aceite untndola varias veces,
hasta tanto que la superficie est bien suave, y que no quede

92

n i n g n grano que pueda detener la chifla; se deja secar en

seguida, cuando est perfectamente seca y que no ensucie,
queda en estado de servicio. L a chifla cuchillo es una hoja
de acero de 40 milmetros de ancho y de 180 de l a r g o ; est
envuelta en u n pedazo de cuero y con u n mango de madera
de 112 de largo. Esta hoja termina en punta un poco r e d o n da; debe estar bien afilada para conservar el corte: los oficiales la pasan de cuando en cuando sobre una piedra de afilar.
Su objeto al pasarla por la piedra, no es tanto para afilarla,
como el hacer pasar el filo de acero del lado de la hoja que
toca al c u e r o , y que le hace coger demasiado. Trabajando este
filo se inclina hacia a r r i b a , y pasndola sobre la piedra vuelve
su puesto, lo que la hace cortar mejor.
Se tiende la piel sobre el borde de la piedra del lado de la
flor, y con el cuchillo se quita el grueso de la piel de la parte
de la carne, ablandndola con las manos y tomndola un poco
diagonalmente cosa de 15 20 milmetros del borde y as
sucesivamente. Se debe tener cuidado de tener bien sujeta la
piel con la mano izquierda, y de no levantar ni bajar demasiado la mano derecha que tiene el cuchillo. S i la mano estuviese
u n poco levantada se cortara la piel antes que la e x t r e m i d a d ,
y si estuviese demasiado baja no cortara; se requiere u n justo
medio; la prctica hace pronto maestro.
Todas las pieles se chiflan del mismo modo: se doblan por
en medio medida que se van chiflando como lo hemos m a n i festado ms a r r i b a y se amalgaman para que conserven su h u medad .
E l tafilete es algo ms difcil de chiflar, porque no est m o jado y requiere una mano ms ejercitada. E l objeto de chiflarla consiste en reblandecer la piel, empezando unos 18 milmetros de su e x t r e m o y reducir insensiblemente su grueso,
hasta que no quede en los bordes sino la epidermis, poniendo
cuidado que cada golpe de cuchillo quite u n a parte igual de la
piel, fin que no presente ni cavidades ni abolladuras. E s

 93
preciso tener buen cuidado de limpiar de cuando en cuando la
piedra y la piel, para que no se introduzca entre los dos algun
cuerpo extrao algunos desperdicios, los que haciendo aparecer la piel ms gruesa de lo que es en realidad sobre aquellas
partes, haria la operacin defectuosa y se cortara la piel.
E n el dia ya no son sollas badanas, el tafdete y el pergamino
los materiales que s i r v e n para las cubiertas de los libros; la
industria ha proporcionado nuevos artefactos que dan ms h e r mosura las encuademaciones; tal como el cuero de R u s i a , el
c h a g r n , la piel de puerco m a r i n o , la percalina, el papel p e r gamino, y las telas gomadas, las que se dan relieves dorados
y sin dorar; adrnanse las cubiertas con bajo-relieves, m i n i a turas, camafeos y otros adornos de oro y plata para las e n cuademaciones de lujo y mrito.
XVII.

CUBRIR EL LIBRO

Cualquiera que sea el material con que se quiera cubrir u n

libro, las operaciones son las mismas; se trata de pegarlo con
engrudo empleando los mismos procedimientos. No hay ms
diferencia que en las precauciones que se han de tomar, para
no hacer manchas sobre los materiales delicados que se e n s u cian manchan con facilidad. Cuidaremos de explicar estas
diferencias.
Si las pieles que se han curtido son de badana de b e c e r r o ,
se extienden b i e n sobre u n carton, y con una brocha se les da
una mano de engrudo por la parte de la carne que debe a p l i carse sobre el carton. Se debe cuidar de distribuir el engrudo
con igualdad sobre toda la superficie y que no haya demasiado. Se quita en seguida del carton, y se extiende la piel sobre
la tabla mejor sobre u n pedazo de m r m o l , en el ltimo
caso sobre u n carton seco. Se coloca la cartulina en medio de
la piel, si no ha sido y a pegada en el lomo como se dijo en su
lugar, y se pasa u n poco de engrudo sobre el borde del cajo

del libro por arabos

en estas dos partes.
lado de la cartulina,
iguales, se levanta
resto sobre el otro

9-i

lados, fin de que la cartulina se pegue

Se coloca el libro con la cabeza hacia el
despus de haber puesto los cartones bien
la piel y la cartulina sobre el lomo y el
carton, procurando no descomponer las

cajas.

E n caso de observar u n defecto en la piel, se debe evitar el

emplear aquella parte, pero si esto no fuese posible, que lo
hubiese adquirido despus de haber sido cortada, el buen g u s to indica bastante que no se debe hacer servir, menos que se
pudiese l o g r a r disimularlo, de m a n e r a que no se distinguiese.
P o r ejemplo, si este defecto se encontrase en el lomo, t e n d r a
due volverse la piel de modo que cayese debajo del tejuelo (1)
ttulo, el que lo cubrira perfectamente, hacia otro punto
que se cubra con mucho dorado para ocultarlo. Si tuviese que
estar en las caras, lo que seria m u y feo, se deber lo menos
volver la piel de modo que caiga la de atrs y procurar o c u l tarla cuanto sea posible con el dorado, en su defecto con el
relieve. E l buen gusto del encuadernador debe verse en todas
estas operaciones y haria mejor de sacrificarse un poco, d e jando aquella piel para los lomos de las medias e n c u a d e m a ciones.
T o m a n d o estas precauciones se ve que los cartones estn
la altura de las cabezadas y que no sobresalen, lo que se llama
arreglar

los cartones

derecho

d la

cabezada.

Se ve que la piel

pasa de 12 15 milmetros todo alrededor del libro.

Dispuesto de esta suerte, se coloca el libro al travs descansando sobre los cartones de la canal, con el lomo por a r r i ba, despus de haber estirado de un lado y otro la piel, que
sobresale de los cartones. Se toma el libro ya con las manos
bien abiertas, se comprime hacia abajo con toda la fuerza para

(1) En el dia ya no se usan tejuelos como antes; el titulo del libi'O

se dora sobre la misma piel.

95

extender bien la piel sobre el lomo y el plano sin que queden

arrugas.
Cuando la piel est bien tendida sobre el lomo, se pone el
libro lo llano sobre la mesa, la canal hacia delante, se tira
la piel con f u e r z a , y con la mano se aplica bien sobre el c a r ton; se vuelve el lomo adelante, y con la ayuda de una plegadera bien lisa, se frota sobre la piel en todas direcciones para
hacer desaparecer las a r r u g a s y pliegues, as como el g r a n o .
Se vuelve el libro del otro lado, pero siempre con la canal
delante; y se opera sobre la ltima cara como se ha hecho con
la otra.
Se debe tirar convenientemente la piel sobre el lomo y sobre las cubiertas del libro. Esta operacin es indispensable
para que la piel no quede tirante y se una con exactitud tanto
sobre el lomo como sobre las cubiertas del l i b r o , procurando
no quede n i n g n pliegue; al mismo tiempo conduce hacia la
canal el exceso de la cola que puede haber quedado. Se podr
temer, no sin fundamento, que tirando con toda fuerza las
cubiertas sobre el libro, cuyo esfuerzo obra principalmente
sobre el lomo, que los cajos se encuentren tan comprimidos
que luego no se pueda abrir el libro sino con mucha dificultad,
bien que se r o m p a n : la experiencia ensea lo que se debe
hacer sobre el particular. No se trata sino de extender p e r f e c tamente la piel con todas las precauciones necesarias como se
explica en los 8 y 9, para apretar los cartones en los cajos,
lo necesario para no estropear los lomos. L o s bramantes son
bastante fuertes para sostener el esfuerzo, y las cubiertas c o n servan la elasticidad suficiente para prestarse todos los mo vimientos. Las cubiertas nunca deben estar demasiado t i r a n tes. Se quita suavemente con el dedo la cola y engrudo que se
presenta al extremo del carton, y se vuelve el libro con el pi
delante; se abren las cubiertas, y con el pulgar de la mano
izquierda y con la plegadera en la derecha se vuelve la piel
que sobresale sobre el interior del carton lo largo del corte,

96

tenindola siempre impidiendo toda clase de pliegues; se

pasa la plegadera sobre los cortes del carton para que los
ngulos queden bien marcados. L o mismo se hace al otro lado
volviendo el libro.
Cuando los dos lados del corte del frente estn bien cubiertos, se pasa volver l piel sobre los cartones por la cabezay
el pi, in de c u b r i r los dos extremos del lomo la cabezada. Para esto, se toma el libro por la canal, se coloca el lomo
sobre el e x t r e m o de la tabla dejando caer sobre los dos cartones el libro u n poco inclinado de arriba abajo, y al ngulo
inferior de la canal, apoyado abajo del estmago donde est
sujeto en una situacin vertical. Entonces teniendo el e n c u a dernador ambas manos libres, apoya ligeramente sobre la c a beza, despus u n poco la cartulina que inclina hacia atrs, fin
de obtener el lugar necesario para colocar la piel delante de la
cabezada y sobre los cartones. Este pliegue sigue la lnea recta
que presenta la extremidad de los dos cartones, teniendo
siempre cuidado de tener la piel con los pulgares; de modo que
no forme ni pliegues ni a r r u g a s , y la que est la extremidad
del lomo que cubre la cabezada debe sobresalir u n poco. E n tonces se coloca el libro sobre la mesa, se le hace descansar el
lomo, agarrndolo por la canal con los cartones; libres stos
caen derecha i z q u i e r d a ; se acaba de pegar la piel sobre
los dos cartones, sirvindose de la plegadera, y con las p r e cauciones que hemos indicado para pegarla por la parle de la
canal. Y a no faltan pegar sino los ngulos, lo que se hace en
seguida. Se vuelve el libro de a r r i b a abajo, y se pega la piel
e n esta parte, como se ha hecho en la de la cabeza.
Antes de pasar ms adelante, debemos hacer algunas observaciones m u y importantes.
l . Si se percibe al tiempo de doblar la piel sobre la c a r tulina para c u b r i r la cabezada del l o m o , que la cartulina no
f o r m a u n grueso bastante considerable, entonces se introduce
debajo de la piel u n pequeo retazo del mismo material

07

antes de doblarla, un pedazo de papel despus de haberlo

pegado sobre sus dos caras, lo que le dar el grueso c o n v e niente.
Si las cubiertas son de tafilete, badana imitndolo,
seda, etc., las cuales por su naturaleza exigen la mayor l i m pieza para no mancharlas para no alterar sus formas, no se
estira con toda la fuerza que hemos prescrito para la badana y
el becerro comn. Basta el aplicar bien las manos sobre las
cubiertas apretando con el pulgar en las dos caras al mismo
tiempo junto al lomo, y sobre todo tener las manos bien l i m pias, un mandil blanco, y trabajar sobre una tabla mesa c u bierta con una servilleta limpia doblada en dos en cuatro
pliegues. E l tafilete particularmente necesita grandes p r e c a u ciones, lo mismo que las pieles curtidas como el c h a g r i n , para
no hacer desaparecer su g r a n o . Se debe tener cuidado de no
frotar sobre estas pieles con la p l e g a d e r a .
3." Cuando se trata de cubrir las cabezadas del lomo
estas cubiertas delicadas, se debe tomar una precaucin que es
muy importante. Para las cubiertas ordinarias, hemos dicho
de apoyar el lomo del libro sobre el borde de la mesa, y
que debe hacerse redondo, inclinndolo un poco hacia s, y
sujetndolo con el pecho por la canal. Aqu esto se hace del
mismo modo; pero para no exponerse manchar el lomo,
para no hacer en l seales que quizs despus no se podran
b o r r a r , se toma un pedazo de carton del tamao del libro
cerrado, se pone sobre el borde de la mesa, se apoya el lomo
encima de l, y hacindolo columpiar, se a r r a s t r a el carton que
cubre el lomo delicado que se trata preservar de todo a c c i d e n te. N u n c a se recomendar bastante la limpieza en estos distintos casos.
4. Cuando se trata de estas cubiertas delicadas, se debe
pegar sobre el carton papel blanco fin de evitar las manchas
que el carton podria comunicar las cubiertas. L o s operarios
llaman esto blanquear el carian.
7

98

5." Antes de c u b r i r u n libro dorado sobre, los cortes, se

c u b r e n las tres partes de stos con papel bien limpio, del que
se pegan las extremidades suavemente una sobre otra fui de
no estropear el dorado en las operaciones subsiguientes, h a cerle perder el b r i l l o . Estos papeles se quitan cuando, queda
concluida la operacin.
6. Si se llegase hacer desaparecer el grano del tafilete, se podria suplir apretndolo debajo de chillas que estaran
grabadas expresamente, como por el estampado, de lo que
hablaremos ms adelante.
A h o r a volvamos coger la serie de nuestras operaciones.
PEGAR LOS NGULOS PUNTAS.

Se abre el l i b r o , se levanta la piel que en las varias o p e r a ciones que acaban de describirse, se han doblado una sobre
otra en el acto de pasarlas la plegadera, para fijarlas en los
ngulos y formar las puntas de las cubiertas; se levanta sta y
se coge con el pulgar y el ndice la piel como si quisiesen p e garse una sobre otra, formando ngulo recto; entonces con
unas tijeras se corta al sesgo apoyndolas la misma punta del
ngulo del carton, y no se deja sino lo necesario para que las
pieles se cubran una sobre otra sin dejar v e r el c a r t o n . D e s pus de esta operacin se pone con el e x t r e m o del dedo u n
poco de engrudo sobre las pieles y sobre el carton, y se aplica
una sobre otra apoyndose con los dos pulgares y el plano de
la plegadera para que las puntas no f o r m e n proeminencias.
Los ngulos puntas de pergamino y de cualquier materia
se colocan antes le pegar el papel tela las cubiertas de los
libros, segn se ha dicho, y se pegan del mismo modo que
acabarnos de indicar.
Se pasa la plegadera con fuerza en los cajos para que se
peguen bien las pieles en esta parte, fin de que las c u b i e r tas se abran perfectamente con soltura.

99

PARA EL REMATE DE LA CABEZADA.

E l c u b r i r la cabezada los extremos de los lomos es una de

las operaciones ms importantes de la encuademacin; se debe
hacer del modo ms slido posible. Por esta parte se toma el
libro para sacarlo y ponerlo en los estantes de la biblioteca
tienda: se c o r r e riesgo de romperlos si no tienen una g r a n
solidez, y el libro pierde t o d a s u g r a c i a .
Para terminar esta operacin, se toma una p l e g a d e r a , cuyo
extremo es redondo, aunque algo puntiagudo, sin presentar
ninguna parte cortante: Se mete la punta de la plegadera en
los ngulos del lomo junto la cabezada para aplicar bien las
pieles una sobre otra. Se apoya fuertemente con la misma
plegadera sobre los ngulos del carton que se han cortado
junto al lomo, y que se Hainan cajos del carton, fin de hacer
pegar bien la piel en todos sentidos. Se dobla en seguida sta
sobre la cabezada, dndole suavemente por encima de plano
con la plegadera inclinada hacia el operario, lo que se llamrcubrir la cabezada. Esta ltima operacin, que se puede ejecutar como acabamos de describir, antes se hacia de esta m a n e r a , pero en el dia se hace con ms facilidad y mucho mejor
como vamos indicarlo,
Se toma el libro con la mano izquierda, se pone v e r t i c a l mente al travs delante del operario, con el lomo apoyado sob r la mesa: con la mano derecha se tiene la plegadera, la
misma de que se ha servido, con tal que sea bien recta, mej o r se debe emplear una pequea regla de boj, de "veinte m i l metros de ancho y de dos seis centmetros de g r u e s o ,
debiendo esta pequea superficie estar en ngulo recto con su
anchura. Se puede tambin suplir con una escuadra de la cual
uno de los brazos descansa sobre la mesa por su g r u e s o , y el
otro est bien vertical; se presenta este b n u o vertical contra
el extremo del lomo; se hace columpiar circularmente el libro

100

sobre su lomo, apoyando la plegadera mejor la escuadra

contra la piel. Por este medio el extremo del lomo adquiere
una hermosa forma r e g u l a r , y esta operacin no exige sino
algunos instantes para que el e x t r e m o del lomo y los cartones
no formen sino una lnea recta. L o mismo se hace sobre el
pi y con iguales precauciones.
Se pasa la misma plegadera sobre los cartones, para que
presenten una superficie bien cuadrada, con los ngulos p u n tiagudos y no redondos; como sucedera sin esta operacin.
Se coloca entre los dos cartones de las cubiertas y el v o l u m e n , dos tres cubiertas de libros la rstica, que ya se
g u a r d a n para este objeto, y que sean del mismo tamao para
p r e s e r v a r el volumen de la humedad. No debe perderse de
vista que siempre se ha recomendado que, durante todas las
operaciones que tienen referencia con las cubiertas, el operario
debe poner la mayor atencin en tener sus dos cartones s i e m pre la misma altura uno del otro. Siendo esta operacin de
las ms importantes, insistimos en ella fin de que tenga
menos trabajo y la verificar antes de rematar los extremos de
su l i b r o .
L u e g o que el libr ha llegado este punto se le pasa la plegadera por encima del cajo, fin de que la piel se coloque
bien en aquella parte i\A libro. E n seguida se pone el libro
boca abajo sobre la mesa, enfrente del operario, y se le pasa
sobre el lomo con fuerza la palma de ambas manos la vez
tirando una hacia la derecha y otra hacia la izquierda fin de
que se estire la piel y sobresalga por ambos lados sobre las
cabezadas, y luego se le dan algunos golpes con la plegadera
hacia el corte fin de que cubra la parte necesaria de la cabezada.
Concluida esta ltima operacin se ponen los libros sobre
unas tablas, unos sobre otros en sentido i n v e r s o , quedando
f u e r a los lomos, y se les pone peso encima hasta que queden
secos para pasar al jaspeado.

ENCORDELAR Y DESENCORDELAR.

Cuando el libro ha sido cosido con cordeles, stos deben

salir, y entonces el libro no puede s e r lomo roto. H e m o s d i cho ( 15) que se figuran cordeles sobre los volmenes aserrados lomo roto: con todo es bueno el marcar bien los cordeles en los unos y en los otros: esto es lo que se llama encordelar, que es atarlo con una cuerda delgada que se llama
cuerda de encordelar. Vase cmo se opera:
Se toman dos chillas ms largas que el libro, se coloca ste
entre ellas, de modo que sobresalga de la canal. Se hace un
lazo corredizo al cabo del cordel bramante, se envuelven los
extremos de las dos chillas, y se aprieta con f u e r z a ; se dan
dos tres vueltas y se ata el cordel: en seguida se pasa al
otro extremo y se envuelve el ascendente de esta parte de las
chillas con el mismo bramante apretando bien, y dando dos
tres vueltas se ata del mismo modo: entonces con el resto del
bramante se envuelven los cordeles cruzando los bramantes.
Para concebir bien esta operacin, supongamos, por ejemplo,
que el lo no no tenga sino tres cordeles, uno hacia el pi, otro
cerca la cabeza y otro en medio. Se toma el libro con la mano
izquierda ponindose el pi delante, se sujeta el bramante
debajo la chilla cerca del pi, se hace pasar muy cerca del p r i mer cordel dejando el mismo entre el bramante y el pi, se
envuelve el libro y se lleva el bramante contra el mismo c o r del. L o s dos bramantes bien estirados se encuentran cruzados
sobre el plano del libro y el cordel queda prendido entre dos
bramantes. L u e g o se pasa el segundo cordel que se abraza
por encima en seguida por debajo la segunda vuelta; haciendo lo mismo con el tercero y todos los dems, por ltimo se
sujeta el bramante y se pone el libro secar. Se concibe sin
dificultad que al quitarse el cordel, queda m u y bien marcado
el relieve que f o r m a la cuerda sobre la cartulina.

102

Cuando el libro est bien seco se quila el bramante, y es loque se llama desencordelar,
quitarle el cordel.
L o s libros encuadernados en tafilete en piel coya flor sea
m u y delicada no pueden encordelarse; se a r r i e s g a r a aplastar
el grano que constituye la belleza d l a s cubiertas. E n este
caso se usa de un tronquillo de los de dorar dos filetes, se
hace calentar un poco, se abraza el cordel entre estos dos filetes, los que quedan marcados perfectamente.
Cundo se desea formar un doble cordel en el lomo de un
libro y en el mismo caso, se usa de un tronquillo de tres f i l e tes que se aplica del mismo modo que el de dos, despus de
haberlo calentado. L u e g o que el libro est en este estado y
casi seco, fin de que est casi suelto en los cajos, se abren
los cartones uno tras o t r o , y con el corte de la plegadera
puesta al mismo tiempo sobre el carton y el cajo, se examina,
ste para pasarle cola en el caso que le faltase en su longitud.
Se deja secar enteramente en esta posicin con los cartones
abiertos.
Antes de pasar las operaciones que se s i g u e n , es preciso
esto es, pedacitos de
cuidar de colocar las piezas remiendos,
piel semejantes la de las cubiertas que se ponen en los p a rajes donde hay agujeros. Se principia por llenar con pedacitos
de chifladuras untadas de engrudo todos los vacos, hasta llenarlos enteramente la misma altura de la superficie de la
piel; en seguida se coloca por encima el remiendo,
que debe
estar chiflado m u y fino y tan pequeo como sea dable, y se
pega con e n g r u d o .
Si no es ms que una punzada, se llena con una poca deb o r r a de la piel, sacada de las chifladuras;
esto es suficiente
para no tener que hacer un remiendo que siempre es mayor
que el agujero de la punzada.
E n seguida se baten las c a r a s , esto e s , con el martillo
de balir se aplanan todas las caras de las cubiertas. P a r a esto
se tiene el libro con la mano izquierda, se coloca un lado de las

103

cubiertas sobre el borde de la piedra, la piel por a r r i b a , y se

golpea suavemente toda la cara con el martillo, teniendo cuidado de no tocar el lomo, y que los golpes de m a r t i l l o no
queden marcados. L o mismo se hace al otro lado.
Si es u n libro que deba permanecer u n i d o , no se bate, se
pone en la prensa entre las dor chillas de madera blanca, de
carton de p e r a l , y con ellas se debe enderezar el lomo, esto
es, con u n alisador de boj se frota sobre el lomo, despus
de haber puesto encima un pedazo de p e r g a m i n o , fin de que
el alisador no confunda el color de la piel.
XVIII.

JASPEADO DE LAS CUBIERTAS.

Las cubiertas de u n libro no serian agradables la vista si

se dejase la piel en su color n a t u r a l , como el tafilete, las pieles curtidas su imitacin y el papel de la misma clase; aun
stas se las coloca algun dorado, para hacer desaparecer su
demasiada uniformidad. E n el dia se hacen m u y buenos jaspes
con mucha facilidad. Estos adornos realzan mucho las cubiertas de los libros, y cuando estn hechos con gusto no dejan de
confundir un tanto los aficionados, y aun los mismos a r t i s tas que quieren imitarlos. P r o c u r a r e m o s darnos entender
bien, para ilustrar e s t a p a r t e del arte que no se ha descrito
aun bastante.
Como se distinguen tres clases de adornos sobre las c u b i e r tas de los libros, adems del dorado y del relieve, de los que
hablaremos en la Seccin 9 . , dividiremos este prrafo en
otros tantos artculos, aadiendo uno para la preparacin de
los ingredientes propios fin de obtener los ramajes, los j a s peados y los tintes de un solo color.
a

104

D e la p r e p a r a c i n de l o s i n g r e d i e n t e s .
NMERO

1."

PARA EL NEGRO.

E l negro se prepara de varios modos: I . Basta el hacer

disolver caliente el sulfato de h i e r r o (caparrosa verde!, en agua
p u r a , y usarlo en seguida en todas las operaciones. Estando
siempre la piel impregnada de curtiente y de cido agllico
en la operacin del curtido, el xido de h i e r r o contenido en
el sulfato, se combina con el curtiente y el cido agllico da el
negro.
2. Se hacen h e r v i r en un puchero dos litros de vinagre,
con un puado de clavos viejos mohosos, 31 gramos de sulfato de h i e r r o , y se obtiene inmediatamente el n e g r o . Se hace
h e r v i r hasta reducirlo un tercio, teniendo cuidado de e s p u marlo bien. Se conserva este color en el m i s m o . puchero bien
tapado. T o m a calidad envejeciendo. P a r a conservarlo se le v
echando ms v i n a g r e , se hace h e r v i r y se espuma.
. 3. Se h i e r v e n juntos dos litros de cerveza, dos de agua
en la que se hacen h e r v i r de antemano migas de pan para
hacerla aceda; 1 kilogramo de h i e r r o viejo de limaduras
h e r r u m b r o s a s con u n litro de v i n a g r e . Se espuma como en el
n m e r o 2, se hace reducir u n tercio y se conserva bien tapado. Estos negros se emplean fros.
P a r a impedir que la espuma que se forma baando varias v e ces el pincel en el lquido, no se pegue aquel, se toma u n
poco de aceite, se extiende sobre la mano y se frotan las e x t r e midades de las hebras de la g r a m a
E l que usan los encuadernadores en Espaa, y p a r t i c u l a r mente en Barcelona, se hace del modo siguiente: Se ponen en
u n puchero dos litros de v i n a g r e comn (cuanto mejor sea sale
mejor la operacin), aadindole algunos hierros mohosos. Se
dejan en infusion y al cabo de ocho dias da el mismo resultado

105

que los anteriores, sin necesidad de h e r v i r ni de espumarlo,

teniendo cuidado de tenerlo bien tapado. Cuando hay que s e r virse de l se saca del puchero por decantacin sin menearlo y
se obtiene lquido.
NMERO 2 .

PARA EL COLOR DE VIOLETA.

Se toman 250 gramos de palo campeche cortado en astillas

deshilado; se hace hervir g r a n fuego con 4 litros de agua,
se le aade 31 gramos de palo del Brasil bien deshilado en
polvo; se reduce la mitad. Se cuela y despus se vuelve al
fuego, se le aade 31 gramos de alumbre en polvo solamente machacado, y tres gramos de c r m o r - t r t a r o , se pone
hervir bastante tiempo para que estas sales se disuelvan. Este
color se emplea caliente.
NMERO 3 .

AZUL QUMICO.

Nos hemos convencido por una serie de experiencias r e p e t i das sobre este azul, que la descripcin dada por Pmrner es
un tiempo la ms sencilla y la mejor. Consiste en verter en una
vasija de vidrio 125 g r a m o s de cido sulfrico 66. sobre 31
gramos de ail finamente pulverizado, desleyndose poco
poco el polvo en el cido, de modo que se forme una papilla
bien homognea; se calienta el todo durante algunas horas,
sea al ao de arena bien "al bao m a r i a , una temperatura
de 25 30 gramos del termmetro R e a u m u r ; se deja enfriar
aadiendo entonces una porcin de buena potasa, seca y r e d u cida polvo; se menea bien el todo, y se deja reposar d u r a n te 24 horas; se mete en seguida dentro de una botella, la que
se deja bien tapada para usarlo cuando se necesite.
E l color de esta disolucin es de u n azul tan subido que
casi parece n e g r o , pero se pone en el grado de azul que se
quiere, aadindole una mayor menor cantidad de agua.

106

Guando so quiere emplear esta disolucin, no se debe tomar

sino la parte necesaria para la obra nie se quiere h a c e r : se
mezcla con una cantidad de agua suficiente para obtener el
grado de color que se desea. Si despus del trabajo quedase
color de ste, se pondr aparte en una botella para servirse de
l otra vez; pero se debe tener cuidado de no verterlo en la
botella que contiene la disolucin p r i m e r a y no extendida; esta
adicin la echara perder enteramente.

D e los E n c a r n a d o s .
Se emplean tres clases de encamados: 1." el c o m n ; 2 . el
fino; 3." el escarlata. Vamos dar la composicin de los tres.
NMERO 4 . DEL ENCARNADO COMN.

E n un caldero de cobre estaado, se hacen h e r v i r 250 g r a mos de palo Brasil reducido polvo ( 1 ) en 3 litros 2 5 milmetros de agua; se aaden 8 gramos de agallas blancas quebrantadas hasta que el todo est reducido dos tercios. Entonces
se aaden 31 gramos de a l u m b r e y 1 5 de sal amonaco, uno y
otro en polvo; cuando estas sales estn disueltas, se saca del
fuego esta decoccin y se pasa por un tamiz. Este color se e m plea hirviendo, p o r consiguiente se le hace calentar si se ha
enfriado.

NMERO 5 . DEL ENCARNADO FINO LLAMADO CAREY.

E n G litros de agua se hace h e r v i r medio kilogramo de palo

Brasil, con 30 g r a m o s de agallas blancas quebrantadas. Se pasa
por el tamiz, se vuelve lo colado al fuego y se le aaden G i
(1| T o d a s las m a d e r a s de que se saca color, deben reducirse
polvo, lo menos en pequeas astillas.

107

gramos de alumbre y 30 de sal amonaco en polvo. Se le deja

dar una hervida, y cuando las sales se han disuelto, se le echa
mayor menor solucin de estao por el agua regia conocida
bajo el nombre de composicin para el carey, de la que ms
abajo daremos la receta despus de haber hablado de los colores. Se pone una mayor menor solucin segn el punto (le
color que se desea. Este color se usa hirviendo.
NMERO 6. DEL ENCARNADO ESCARLATA HERMOSO CAREY.

E n 2 litros de agua h i r v i e n d o , se echan 31 gramos de a g a llas blancas en polvo y 31 de cochinilla tambin en polvo. Despus de algunos minutos de h e r v i r , se le aade 1 5 gramos de
composicin para la escarala, pg. 109. Este color se emplea
caliente.

D e l o s d e m s colores.
NMERO 7. DEL COLOR DE NARANJA.

E n 3 litros de una disolucin de potasa dos grados, de

lua buena leja de lea nueva bien limpia, se hacen h e r v i r 250
gramos de fustete; se deja reducir el lquido la mitad, se le
aade 31 gramos de buen achiote machacado y pulverizado
la leja. Despus de algunas hervidas, se aaden 8 gramos de
alumbre pulverizado, y se pasa por el tamiz. Este color se
emplea caliente.
NMERO 8:

DEL AMARILLO EN CALIENTE.

Se echan 2-15 gramos de semilla de gualda, en 3 litros de

agua y se deja h e r v i r . Cuando el licor est reducido la mitad
se pasa por u n tamiz; en seguida se aade lo colado, 01
gramos de alumbre en polvo y 30 de c r m o r - t r t a r o tambin

 108
en polvo. Se le hacen dar algunas hervidas, esta tintura so
emplea en caliente.
E s l e color puede s e r v i r para el papel y los cortes de los l i bros; pero se necesita ponerle almidn goma arbiga.
NMERO 9 . DEL AMARILLO EN FRO.

Se hace disolver una buena cantidad de azafrn en una s u ficiente cantidad de espritu de v i n o . E l color es ms menos
subido segn la mayor menor cantidad de azafrn que se
emplea. Se deja macerar, y se emplea en fri. Este lquido se
conserva en frascos bien tapados.
Se puede emplear como el precedente para el papel y los
cortes de los libros, aadindole igualmente almidn goma
arbiga.
NMERO 1 0 . DEL COLOR LEONADO.

E n 2 litros de agua se hacen h e r v i r 3 1 gramos de casca

corteza de roble igual cantidad de agallas n e g r a s , ambas en
polvo, hasta que quede reducido la mitad. Se obtiene u n h e r moso color leonado para hacer u n buen ramaje, cuyo fondo
debe ser leonado. P e r o este color no ofrece la ventaja de poder
conservar u n fondo blanco.
NMERO 1 1 . DEL COLOR PARDO, DEL DE CORTEZA VERDE
DE NUEZ.

Se obtienen m u y hermosos pardos con la corteza verde de

nuez bien preparada. Para esto en la poca de la cosecha dlas
nueces se recoge una cantidad suficiente de su cascara verde;
se machaca en u n m o r t e r o para e x p r i m i r el z u m o ; se pone todo
en una tinaja capaz de contener tres cuatro cubos de agua,
se echa por encima agua suficientemente salada hasta que la

109

tinaja est llena; se menea bien con u n palo, y se deja m a c e r a r

despus de haber tapado m u y exactamente la tinaja. Despus
de u n mes de maceracion se pasa por el tamiz, se e x p r i m e bien
el jugo en la prensa, se pone en botellas en las que se aade
sal comn y se tapa. Este lquido, que lejos de c o r r o e r las pieles, las ablanda, se conserva de u n ao o t r o , y no produce
buenos efectos sino cuando empieza tomar la fermentacin
ptrida.

De los preparativos qumicos.

NMERO 1 2 . DEL AGUA FUERTE CIDO NTRICO.

No se debe emplear para los ramajes y jaspeados este cido

puro; nunca debe estar en el grado de concentracin en que lo
vende el comercio; corroera las pieles y las echara perder
enteramente. E l cido ntrico debe estar ms menos templado con el agua, segn la operacin que se le destina, sin
perjuicio de aadirle luego ms, segn las circunstancias que
explicaremos.
NMERO 1 3 . DISOLUCIN DEL ESTAO EN EL AGUA REGIA, CONOCIDA BAJO EL NOMBRE DE COMPOSICIN PARA LA ESCARLATA.

E l agua r e g i a , la que se ha dado este nombre porque d i suelve el o r o , que se llamaba el rey de los metales, se c o m pone de cido ntrico y cido clorhdrico. Este cido ya no se
llama agua r e g i a , ha tomado el nombre de cido hidrochloricontrico. Las sales que contienen el cido clorhdrico, disueltas
en el cido ntrico, dan este cido, el cido clorhdrico n e c e sario para cambiar su naturaleza y darle la propiedad de disolver el o r o ; pero adems el cido clorhdrico que contiene estas
sales, como la sal amonaco y la sal de cocina, contiene a s i mismo lcalis que dan al encarnado un tinte vinoso. Es pues


l i o rnas ventajoso el emplear el cido clorhdrico puro" en vez de
estas sales y se tiene u n color mucho ms hermoso. Vase en
la operacin siguiente:
Guando se est bien seguro de la pureza de los dos cidos,
ntrico y clorhdrico, que deben s e r v i r para componer el agua
regia, as como de su grado de concentracin, que debe ser
de 33 grados para el ntrico, y de 20 para el clorhdrico, se
mezclan estos dos cidos con las precauciones siguientes: se
toma u n recipiente de vidrio de una capacidad doble del que
se quiere formar y se tiene cuidado de escoger el recipiente
que tenga el cuello m u y l a r g o ; se coloca sobre un bao de a r e n a , con el orificio hacia a r r i b a , se echa en el recipiente u n a
parte de cido ntrico puro y tres de clorhdrico. Se dejan desp r e n d e r los primeros vapores, que seria peligroso el respirar,
despus se cubre el orificio con una redoinita pequea vuelta al
revs, y que no v e n g a demasiado estrecha al cuello del r e c i piente para no c o m p r i m i r los vapores, lo que podra ocasionar
el que se rompiese el recipiente, pero s que pueda contenerlos lo ms posible sin hacer c o r r e r n i n g n p e l i g r o . E l agua
r e g i a queda formada en seguida de esta operacin.
Se pesa exactamente el recipiente que contiene el agua r e g i a , el que ya se ha de haber pesado cuando vaco, se resta
este peso del p r i m e r o para conocer con exactitud el de la c o m binacin de los dos cidos sobre los que se ha de operar. Se
dividen estos cidos en pequeas partes mezclando estao por
la octava parte de su peso. Es necesario entrar en algunos detalles sobre esta importante operacin. Supongamos que el r e cipiente lleno contiene 4 kilogramos de agua regia; se pesa
bien exactamente medio kilo de estao fino en cintas hilos.
Se divide este estao en treinta y dos porciones de 15 gramos
cada una; se trabaja en una de estas porciones, y se cubre el
orificio del recipiente con u n frasquito de los de medicina con
la cabeza hacia abajo. E l cido ataca inmediatamente al estao
y lo disuelve. Durante este tiempo se elevan muchos vapores

 Ill
rojizos que no salen del recipiente, si tiene el cuello m u y l a r g o ,
y que quedan detenidos en g r a n parte por el frasquito c u a n do llegan hasta all, lo que es bastante r a r o , si se ha tenido
cuidado de dividir el estao en pequeas cantidades. Cuando se
percibe que la p r i m e r a porcin de estao est casi enteramente
disuelta se dispone otra con las mismas precauciones que para
la p r i m e r a operando siempre lo mismo hasta que h a y i n e n trado las treinta y dos partes en que se ha dividido el e s tao.
Se observa que los vapores rojizos disminuyen medida que
el cido se satura de estao, que concluye por no arrojarlos., y
que ya hacia el final de la operacin los vapores que llenaban el
recipiente han desaparecido, sea que vuelvan entrar en la
masa del lquido, sea que se pierdan en t i a t m s f e r a .
Cuando se emplea el estao p u r o , no hay precipitado; pero
como el estao no tine por lo r e g u l a r el grado de pureza conveniente, se obtiene u n precipitado n e g r o indisoluble ms
menos abundante, segn el estao est ms menos cargado
de partculas heterogneas. E l estao de Malaca es el ms
puro y ventajoso; no se debe emplear otro.
Inmediatamente que el estao est completamente disuelto,
y el lquido enteramente enfriado, se echa en frascos que se
cierran con tapones de cristal adelgazados al e s m e r i l , y se conserva para cuando se necesita. E n el momento de emplearla se
toma una porcin en la que se pone el cuarto de su peso de
agua destilada. Hacindolo as nunca se f o r m a en el fondo del
vaso u n precipitado blanco ms menos abundante, que los
tintoreros obtienen casi siempre para las operaciones que
ellos se dedican.
Este precipitado blanco no es otra cosa que el xido de e s tao, que es u n desperdicio del tinte, pues que se g u a r d a n bien
de servirse de l. L a composicin contiene entonces m e nos estao en disolucin que se proponan contuviese, y se
queda sorprendido, despus de esto, de encontrar resultados

112

diferentes operando sobre las mismas sustancias, aunque se

empleen las mismas cantidades.
Siendo esta operacin del Agua Regia algo complicada para
nuestros encuadernadores, se pueden d i r i g i r los farmacuticos que la hacen con facilidad por tener prctica y los u t e n s i lios qumicos que requiere.
NUM. 1 4 .

OTRA COMPOSICIN PARA LA ESCARLATA.

A u n q u e no ignoramos que el mtodo que vamos dar, no es

con mucho tan ventajoso como el precedente, por las razones
que hemos manifestado, con todo vamos presentar el que por
lo r e g u l a r siguen los encuadernadores que no cuidan de p e r feccionar su arte.
E n u n puchero de b a r r o suficientemente g r a n d e , se echan 6 2
gramos de sal amonaco en polvo y 1 8 2 de estao fino en c i n tas hilillos, se ponen en seguida 3 7 5 gramos de agua destilada y se le aade 5 0 0 g r a m o s de cido ntrico de 3 3 grados.
Se deja operar la disolucin. S i e m p r e se obtiene u n precipitado
blanco, ms menos abundante, que es xido de estao p e r d i do para la operacin. Se deja reposar, y no se emplea sino la
parte limpia lquida. E s t a disolucin slo puede conservarse
dos tres meses, la anterior se conserva lo infinito.
NMERO 1 5 . D E LA POTASA.

Se hace disolver en 1 litro y medio de agua 2 5 0 gramos de

buena potasa de Dantzick de A m r i c a ; se le pasa por el t a miz, y se conserva el lquido en una botella tapada.
NMERO 1 6 . DEL AGUA PARA JASPEAR.

Se echan en u n vaso tarro cualquiera, 1 2 litros de agua

bien clara, aadiendo algunas gotas de potasa lquida, n m e ro 1 5 .

NMERO 17.

PREPARACIN DE LA CLARA DE HUEVO.

Se toman una, dos ms claras de huevo con u n poco de

espritu de vino, se baten bien con el molinillo que se tiene
este efecto, el que se hace rodar con rapidez entre las dos m a nos hasta obtener mucha espuma; se deja reposar, etc. Se
quita la espuma, y el lquido claro se pasa con una esponja por
encima de todas las cubiertas. S e debe pasar con mucha igualdad, y no dejar ni glbulo ni otro cuerpo e x t r a o . Cuando se
da clara muchas veces, se debe dejar. secar bien la p r i m e r a
mano antes de darle la segunda, y as sucesivamente.
DEL MODO DE JASPEAR EL LIBRO.

Se llaman jaspes los dibujos que se f o r m a n sobre las cubiertas de los libros, y algunas veces sobre el lomo, imitando con
ms menos perfeccin raices naturales rboles despojados
de hojas. P a r a esto se colocan los libros sobre las reglas. Se
ponen-de ocho diez uno al pi del o t r o , tantos cuantos las r e glas pueden contener. Cuando no se quiere que el lomo sufra
esta operacin, se cubre con la r e g l a cncava que lo p r e s e r v a .
A n t e s de indicar u n g r a n n m e r o de procedimientos propios
para obtener varias clases de ramajes, describiremos los i n s trumentos de que sirve el encuadernador en esta clase de operacin, y haremos conocer el modo de obtenerla sin n i n g u n a
dificultad.
DE LOS INSTRUMENTOS NECESARIOS PARA EL JASPEADO.

De la mayor menor celeridad con que se practica el j a s peado de las cubiertas de los libros, depende el que salga bien
esta operacin. E s pues importante que todo lo que se pueda
necesitar est dispuesto con anticipacin y se tenga la m a n o ;
8

 114
fin de poder operar lo ms pronto posible. -v ms de los d i versos objetos cuya composicin acabamos de indicar en el p r i n cipio de este prrafo, se deben tener pinceles hechos con r a ces de a r r o z de g r a m a . Estos llamados pinceles ms bien
parecen escobas; son g r a n d e s , su mango es de madera fuerte,
como el acebo; tienen 3 centmetros de dimetro, y son de una
r a m a de este arbusto. Se debe tener u n pincel para cada color,
y para cada i n g r e d i e n t e , as como esponjas de distintas clases.
De las reglas. P a r a hacer el jaspe se deben tener cuatro
reglas de madera de 60 milmetros de ancho, 36 de grueso y
ms de 2 metros de largo: una de ellas debe tener fijo sobre
el plano u n tajo cuadrado de unos 600 milmetros de l a r g o ,
la distancia de 200 milmetros de sus dos e x t r e m o s , y las otras
tres se les hace u n agujero al nivel del tajo, para que estn
movedizas en l ; los cantos del sobre de las dos del centro deben f o r m a r caballete una sobre la derecha y otra la izquierda
y lo mismo las otras dos con el fin de que cuando se jaspean
los libros no se detengan las gotas de agua sobre el canto de
las reglas, de lo que resultara que manchara los libros y cartones. E n t r e las dos reglas del centro se colocan los libros y
las cubiertas descansan sobre las otras dos, estrechando e n sanchando las reglas, segn el tamao de los libros.
Se necesitan otras reglas huecas, de figura esfrica y su
parte inferior en canal, s e g n el volumen de los lomos, para
c u b r i r stos, cuando se quieren dejar en blanco, en el acto de
jaspear.
Unas patas de liebre de las que se corta con tijeras el cabo
del pelo en sus extremos en cuadro, se usan algunas veces
como pincel, en particular para dar las tintas y dems colores
los lomos.
E n general antes de hacer el ramaje el jaspeado se debe
haber pasado con igualdad y con una esponja engrudo mejor
cola de pergamino bien limpia por las cubiertas, y despus se
deja secar. Generalmente se les da u n a mano de clara y si la

. 115

piel no est bien curtida, antes de la clara se le puede pasar

una mano de cola.
P a r a las pieles en que es ditcil hacer el ramaje, puede u s a r se de un agua en la que se hacen h e r v i r cuatro onzas de a g a llas machacadas y un pellizco de sal amonaco. L a que se pasa
igualmente por toda la piel con una esponja, se deja secar, y
se da clara en seguida con precaucin.
Con ella se pueden jaspear libros en media pasta. Para esto
se cubren las cubiertas de papel blanco de color de piel, pero
liso; antes de jaspear se pasa esta agua la v e z al lomo y al
papel, cuando seco se la da la clara y en seguida se jaspea, lo
que ofrece un resultado agradable y vistoso.
Se hacen jaspes sobre el papel, madera y aun v i d r i o , h a ciendo la operacin siguiente. Hay algunas personas que e m plean la casca corteza de roble, pero esta sustancia no les
da la facilidad de conservar intacto el color del papel.
Se puede cubrir el libro con un papel de cualquier color
igual; pero siempre se debe escoger u n papel sin lustre. C u a n do el libro est seco, se le da cola suavemente. Sobre el vidrio
la cola debe ser ms fuerte: en seguida se pasa por encima el
lquido, cuya receta vamos repetir.
Sobre cuatro onzas de agallas se echa un pellizco de sal
amonaco con 2 litros de agua, se hace h e r v i r todo j u n t o : e s te licor hace tomar u n negro de moho al papel, cuero, v i drio, etc.
E l agua de que se usa para hacer los jaspes no es p u r a . E n
un cubo de agua de pozo, se hacen disolver 58 gramos de sal
trtaro. Esta.agua se conserva largo tiempo y es preferible al
agua p u r a ; el jaspe sale ms marcado y no presenta partes
confusas.
NMERO A .

MADERA DE NOGAL.

Segn la direccin que se quiere dar los jaspes se arquean

 116
los cartones para ahondarlos para redondearlos. Si por
ejemplo se quisiese que las ramas saliesen del centro de las
cubiertas, se ahondaran los cartones, y se bombearan al
contrario si se quisiese que se reuniesen las venas en los c a n tos. Hecho esto y colocados los libros sobre las reglas, como
hemos dicho, con uno de los grandes pinceles de que hemos
hablado se jaspea agua con mucha igualdad, gotas gordas en
toda la superficie de las cubiertas, y luego que se ve que se
r e n e n las gotas, se jaspea de negro en gotas m u y finas con
el pincel de este color, y por todo con igualdad empezando por
la cabeza siguiendo hasta el ltimo libro. Esta operacin se
debe ejecutar con mucha prontitud fin de no dejar la c o r r i e n te del agua; de lo contrario el jaspe no formaria ramajes: se
debe tener cuidado de no echar demasiado. Despus de haber
jaspeado de n e g r o , segn el ramaje es ms menos subido, se
da un tinte rojizo, jaspeado ms menos con el agua de potasa. Se dejan subir las venas lo suficiente; despus de esto se
limpia la cubierta con la esponja hasta que se le'quita toda el
agua suelta; se sacan de las reglas y se ponen secar de cara
al sol: en seguida se frotan todas las cubiertas y el lomo en.
seco con u n pedazo de pao fino, lo que los oficiales llaman
rotar, pero nunca se debe usar de sarja para esta operacin:
esta tela es demasiado spera, y no tan slo quitara el color,
sino que tambin llegaria atacar la epidermis de la piel. No
se debe emplear sino un pao fino que se pegue bien la s u perficie y d principio al b r u i d o .
Despus de esta operacin se ennegrece el canto interior
de los cartones (en trminos de encuadernador, cantos y cejas), con color n e g r o disuelto en agua dos veces mayor en.
v o l u m e n , el que se pasa con la yema del dedo. Repitindose
esta ltima operacin en todos los libros, no volveremos
describirla y slo la indicaremos cuando se emplear otro c o lor que no sea el n e g r o . E n el dia slo 'se hace los cantosdel libro.

117

Observacin. Supongamos aqu que la piel es de su color

n a t u r a l , esto es, leonada; pero si se encontrase una piel teida
de u n color cualquiera antes de haberla empleado para las c u biertas, como v e r d e , azul claro, etc., se tendra que obrar al
r e v s , saber: despus de haber echado el a g u a , j a s p e a r la
potasa, y en seguida el n e g r o . S i n esta precaucin el ramaje
no quedaria marcado, causa del cido que entra en la c o m posicin de estos colores.
NMERO B.

MADERA DE CAOBA.

Este ramaje se hace como el del nogal; la diferencia c o n siste en dejar el n e g r o algo ms subido, y antes que est p e r fectamente seco, se le da con la pata de liebre dos tres m a nos de encarnado bien iguales; se deja secar bien y despus
se frota con el pao; se concluye por ennegrecer el canto y el
interior de las cubiertas como hemos dicho.
Empleando el mismo mtodo, se hacen ramajes de todos los
colores; para ello basta dar u n tinte bien igual. E l azul se e m plea, disuelto en agua por mitad del volumen menos, segn
ejvgjMiCjhe se desea.
.

NMERO

C.

MADERA DEL LIMONERO.

^jDespues que el ramaje est hecho como para el nogal, pero

q i m , '.negro sea menos subido, antes que est perfectamente
seco, se le imprime ligeramente con una pequea esponja
comn y de grandes agujeros, baada en el color de naranja
( n m . 7 ) , y se estampan en diferentes puntos de las cubiertas
y del lomo, pequeas manchas en forma de nubes muy s e p a r a das unas de otras; y en seguida con otra esponja semejante se
toma encarnado fino ( n m . 5 ) , y se repite la operacin p r e c e dente, y casi en los mismos parajes. Se deja secar y se dan
en seguida dos o tres manos de amarillo ( n m . 9 ) ; se pone

 118
secar de nuevo y se frota con el pao. Este tinte amarillo se
da en abundancia con la pata de liebre; debiendo c o r r e r por
las cubiertas; no siendo as no penetraria en la piel, y no seria
igual.
NMERO D .

MADERA DE LOBANILLOS.

P a r a imitar bien las venas contorneadas en los lobanillos

del boj, han de doblarse primeramente los cartones en cinco
seis parajes distintos y en diferentes direcciones; y despus de
haber puesto el libro entre las reglas, se jaspea con agua
pequeas gotas; se opera lo mismo que por el nogal y se deja
secar. Se vuelve poner el libro entre las reglas, se jaspea
con agua grandes gotas, y luego que c o r r e , se jaspea con
pequeas gotas de azul disuelto en un volumen de agua igual
al suyo. Se hace de modo que caigan las gotas hacia el lomo,
y para esto se sirve de las barbas de u n a pluma. Estas gulas
se mezclan con el agua y c o r r e n sobre las cubiertas bajo la
figura de venas desprendidas, i r r e g u l a r e s y separadas unas de
otras. Se deja secar y despus se pasa con una esponja el e n carnado' escarlata ( n m . 6 ) , sobre diferentes puntos de las
cubiertas y del lomo, lo mismo que se hizo para el limonero.
Se deja secar y despus se le pasa dos tres manos con la
pata de liebre, de color de naranja 'nm. 7); cuando est seco
se frota con el pao.
IMITACIN DE LOS MRMOLES.

A n t i g u a m e n t e slo se conocan los que se hacan con e s p o n jas. Pero como se empleaba la caparrosa verde y el sulfato de
h i e r r o , que atacan la piel, de aqu procedia la parte corrosiva,
que se observa en las encuademaciones antiguas, pues en m u chas se ve que el cido ha llegado destruir la piel hasta desc u b r i r los cartones.


NUMERO E .

119

MRMOL IMITANDO LA PIEDRA DE LEVANTE.

Se jaspea grandes gotas, sobre toda la superficie de las

cubiertas, con n e g r o debilitado con nueve partes de agua.
Cuando se v e n r e u n i r las gotas, se echa sobre el lomo potasa
con las barbas de dos plumas reunidas distancia de 4 centmetros m u y cerca de los cajos, fin de que c o r r a sobre las
cubiertas y se reu na al n e g r o Mientras que la potasa c o r r e ,
se echa de la misma manera la composicin de escarlata; corr e n juntas en cuanto se r e n e n sobre sus orillas, y f o r m a n
cada una venas separadas que se confunden entre s. Esto
mita perfectamente las venas que se ven sobre la piedra de
L e v a n t e . Se deja que se seque el jaspe, se lava despus con la
esponja, se pone secar de nuevo y se frota con el pao.
NOTA. P a r a imitar todos los m r m o l e s , siempre se debe
echar el n e g r o p r i m e r o ; sin esta precaucin no tomaria sobre
los dems colores.
NMERO F .

MRMOL IMITANDO LA GATA VERDE.

Se opera como para el n m e r o E, con la sola diferencia

que en lugar de la potasa se pone el v e r d e , el que se prepara
de antemano mezclando azul con amarillo en mayor menor
cantidad, segn se quiere que sea ms menos subido el
color.
NMERO G.

MRMOL IMITANDO LA GATA AZUL.

Se hace lo mismo que para el nmero E, reemplazando s o lamente la potasa con azul ms menos disuelto en agua, s e g n lo subido que se quiere obtener.


NMERO H .

120

MRMOL IMITANDO LA AGATINA.

Aqu tambin se opera lo mismo que para el n m e r o E, sino

que despus de haber echado la composicin de escarlata sobre
todas las cubiertas, se jaspea con azul disuelto cuatro veces su
v o l u m e n en agua, en pequeas gotas separadas unas de otras;
se pone secar y se lava con la esponja, se deja secar bien
otra vez, y se frota con el pao.
NMERO I .

MRMOL IMITANDO LA GATA RUMA.

Se empieza por jaspear de n e g r o pequeas gotas muy s e paradas unas de otras, luego se hace grandes gotas por todas las cubiertas con potasa disuelta en dos veces su v o l u m e n
de agua; por ltimo, se opera por el restante como al n mero E.
NMERO J . MRMOL IMITANDO EL PEDRUSCO.

Se jaspea grandes gotas con n e g r o extendido en diez v e ces su v o l u m e n de agua, sobre todas las cubiertas; se deja
medio secar, se vuelve tomar el libro, y se jaspea con m u cha igualdad, y con pequeas gotas, de encarnado escarlata;
se pone secar otra vez. P o r l t i m o , se jaspea del mismo
modo con la composicin de escarlata; cuando est seco se f r o ta con el pao.
NMERO K .

MRMOL IMITANDO EL PRFIDO VETADO.

Se jaspea con igualdad con grandes gotas de n e g r o disuelto

en dos veces su volumen de a g u a . Despus que est medio
seco, se jaspea igualmente con potasa disuelta en la misma
cantidad de agua que su volumen y se pone secar. L u e g o se

121

jaspea con encarnado escarlata del mismo modo, se deja secar,

l u e g o se da amarillo casi hirviendo grandes gotas. Mientras
que estas gotas procuran r e u n i r s e , se jaspea de azul disuelto
en tres veces su volumen de agua, y en seguida con la composicin escarlata contra el a z u l . Entonces estos tres colores
c o r r e n juntos sobre las caras de las cubiertas, y f o r m a n
vetas bien marcadas. L u e g o de estar seco, se frota con el
pao.
NMERO L .

MRMOL IMITANDO EL PRFIDO DE OJO DE GALLO.

Se jaspean todas las cubiertas del libro con negro disuelto

con ocho veces su volumen de agua. Se echa junto los cajos
fin de que corriendo sobre las cubiertas se mezcle con el
n e g r o que a r r a s t r a . Se deja secar, despus se lava con la
esponja antes que todo est seco, se pasan dos tres manos de
encamado fino; se pone secar y se frota con el pao. Por l timo se jaspea sobre toda la superficie con la composicin de
escarlata a g r a n d e s gotas distribuidas con igualdad: despus de
secas se frotan con el pao.
NMERO M .

OTRO PRFIDO DE OJO DE GALLO PEQUEAS GOTAS.

Con la pata de liebre se da las cubiertas una mano de e n carnado, amarillo, azul v e r d e con mucha uniformidad; sobre
uno de estos colores y cuando casi est seco, se pasa el n e g r o
de la misma suerte, disuelto en seis ocho veces su volumen
en agua, y se deja secar; luego se jaspea por encima gotas
ms menos grandes, segn el gusto del encuadernador, con
la composicin de hacer la escarlata. Se l o g r a n por este medio
pequeas manchas, ms menos grandes, rojizas, azules
verdes, segn el color que antes se emple p r i m e r a m e n t e ; se
pone secar y despus se frota con el pao.
E l ojo de gallo, propiamente tal, es formado por el azul que

122

se jaspea sobre el n e g r o disuelto en agua; y cuando est seco,

se le jaspea con la composicin de escarlata.
NMERO N .

MRMOL IMITANDO EL PRFIDO ENCARNADO.

Se empieza por jaspear sobre todas las cubiertas con n e g r o

disuelto en ocho veces su volumen de agua con mucha i g u a l dad pequeas gotas; se deja secar y se frota con el pao. E n
seguida se da clara, y con la pata de liebre dos manos de e n carnado fino; despus una de encarnado de escarlata y se
deja secar. P o r ltimo se jaspea pequeas gotas, lo ms
elegantemente que se pueda, con la composicin de escarlata;
y cuando est seco se frota.
NMERO O.

MRMOL IMITANDO EL GRANITO.

Se jaspea sobre todas las cubiertas, con gotitas m u y finas,

con n e g r o disuelto en veinte y cinco cincuenta veces su v o lumen de agua, segn se quiera un color ms menos subido.
Se deja secar y se repite esta operacin cinco seis veces;
cuando est medio seco, se jaspea por encima pequeas g o tas de potasa esparcidas con igualdad; se pone secar y c u a n do lo est del todo se f r o t a ; despus se da clara con suavidad.
P o r fin se jaspea con la escarlata del mismo modo que se h a
hecho con la potasa; y al estar enteramente seco, se frota con
el pao.
NM.

P.

MRMOL IMITANDO EL PRFIDO VERDE.

Sobre el libro encolado con cola de piel de p e r g a m i n o ,

como hemos manifestado al principio de la operacin, siempre
es necesario antes de hacer el ramaje de jaspear, de adornar
de algun modo las cubiertas; y cuando el v o l u m e n est bien
seco, hacer la operacin s i g u i e n t e :

123

Se compone un verde con el ail y el amarillo de grana de

A v i i o n , que se mezcla en rnaycr menor cantidad, segn el
grado de color que se q u i e r e obtener. Se jaspea en pequeas
golas, y se deja secar; se empieza de nuevo jaspear del m i s mo modo hasta tres veces, y cuando est bien seco se f r o t a .
Para sacar un prfido ms elegante, se jaspea de n e g r o , se
deja secar, en seguida se jaspea con el v e r d e de que acabamos
de hablar, y cuando est seco, se jaspea con el encarnado fino
llamado carey; pero como este encarnado no se i m p r e g n a r i a
bastante si no se tomase sino lo colado de l , se le mezcla un
poco de escarlata que le sirve para impregnarse fuertemente.
Se jaspea con este lquido, se pone secar, despus se frota.
Este color no puede servir para el m r m o l que hemos l l a mado, imitando la piedra de L e v a n t e .
MRMOLES ARBORESCENTES.

Esta clase de. jaspeado, empleado por p r i m e r a vez en A l e mania y generalizado despus en I n g l a t e r r a , se ejecuta de la
manera siguiente: Se encorvarn los llanos de la cubierta en
f o r m a de canal; luego se aplican los colores lquidos sobre los
bordes del lado del lomo y por el lado de la canal, de suerte
que corrindose hacia el centro, donde se r e n e n , f o r m e n r a mificaciones parecidas las ramas de u n r b o l .
Observacin

General.

Los ejemplos que acabamos de dar, son ms que suficientes

para dirigir al que se dedica al arte de la encuademacin; no
se necesita sino gusto y elegancia en las operaciones. Con la
ayuda de los colores que hemos explicado, y de las o p e r a c i o nes que hemos indicado, es fcil v a r i a r hasta lo infinito los jaspeados sobre las cubiertas de los libros, l i aqu un ejemplo
que se nos presenta p r i m e r o que o t r o , sobre el mrmol
imi-

124

tando la piedra de Levante, que hemos descrito en el N m . E.

E s fcil concebir que con u n poco de gusto, el operario puede v a r i a r esta clase de m r m o l de mil modos diferentes, c o m binando de dos en dos, de tres en tres, de cuatro en cuatro,
de cinco en cinco, de seis en seis, los seis colores que tiene
su disposicin, 1. el color m a r r n castao que se da
los lomos; 2. la potasa subida baja; 3. el verde ms menos fuerte;
el azul puro mitigado; 5. el encarnado ms
menos intenso; 6. la composicin de la escarlata. Seria suprlluo el entrar en mayores detalles sobre este objeto; p a s e mos los colores iguales realzados con o r o .
XIX.

DE LOS TINTES IGUALES REALZADOS CON ORO.

l . Color de tierra de

Egipto.

Con la pata de liebre se pasa con igualdad agua de paja de

t r i g o sobre toda la superficie del becerro encolado hasta los
cajos. Se pasa mayor menor n m e r o de veces segnn el grado
ms menos subido que se quiere. Ser bueno observar que
los tintes ennegrecen siempre las pieles por las operaciones
subsiguientes, tales como el pasar la cola, que es indispensable para las pieles de becerro iguales, el dar clara y el p u l i mento: por consiguiente se deben dejar ms claras de color de
lo que se quiere.
L o mismo sucede sobre las badanas, pero las mezclas de
color no salen tan bonitas.
2."

Color de pasa de

Corinto.

L o s siete colores unidos de que vamos hablar son g e n e ralmente conocidos por todos los encuadernadores; sin embargo para no omitir nada de lo que est en nuestro conocimiento,
"vamos explicarlos. Por otra parte conocemos operarios que

125

siguen mtodos no m u y buenos, y ser til el indicarles los

mejores.
Hemos dicho que para los jaspeados y los mrmoles, se debe
siempre empezar por dar cola de pergamino bien limpia en
las cubiertas; y lo mismo sucede para los colores unidos, as
que no lo repitiremos en cada artculo.
Despus de haber dado cola, se pasa con la pata de liebre
una mano de n e g r o disuelto en veinto veinte y cinco partes
de agua, segn el grado que deba tener. Se debe hacer de
modo que esta mano sea bien uniforme y sin celajes; cuando
est medio seca, se pasa del mismo modo, y con m u c h a i g u a l dad una mano de potasa disuelta en igual cantidad de agua; se
deja secar, se frota, se les da clara y se pasan dos tres m a nos de encarnado fino ( n m . 5,1 y cuando est bien seco se
frota.
3.

Color

verde.

Despus de haber dado clara ligeramente sobre la mano de

cola ya seca, se da con la pata de liebre tres cuatro manos
de v e r d e , que se ha preparado de antemano como para el prfido v e r d e ( n m . P.) Se pone secar y despus se lava con,
cido ntrico ( n m . 12,) disuelto en treinta veces su v o l u m e n
de agua, de modo que su sabor ofrezca al cido del v i n a g r e .
Se deja secar bien y se frota. E n vez del cido ntrico se puede
usar buen cido pirolioso disuelto en seis veces su volumen de
agua. .
4."

Color

azul.

Se da con suavidad clara,, y luego con la pata de liebre se '

pasan cuatro cinco manos de azul qumico ( n m . 3,1 disuelto
en una mayor menor cantidad de agua segn el grado
de color que se desea. Este color tira algo v e r d e , en r a z n

 126
del amarillo del becerro, que le da este reflejo, pero r e v i v e
lavando las cubiertas con escarlata disuelta en tres cuatro
veces su volumen de agua; se deja secar bien y se frota.
5

Color

pardo.

Con n e g r o disuelto en tres cuatro partes de a g u a , se dan

tres cuatro manos perfectamente iguales, cuidando que estn
m u y unidas y que no ofrezcan celajes: cuando las cubiertas e s tn medio secas, se pasa una mano de potasa, la que hace t o mar al n e g r o u n tinte rojizo.
Este color se puede variar hasta lo infinito, disolviendo tanto
el negro como la potasa en una mayor menor cantidad de
agua. Se pueden tambin obtener colores pardos iguales m u y
hermosos y agradables, empleando la corteza verde de la nuez,
de la que se da dos tres manos, siempre con la pata'de l i e b r e . Se disuelve este z u m o en una mayor menor cantidad de
agua, segn el grado de fuerza que se desea obtener; en este
ltimo caso se deja secar bien, y despus se frota.
6." Color de cabeza de

negro.

Este color es negro azulado, con un reflejo rojizo: para i m i tarlo, se dan tres manos de n e g r o disuelto en u n v o l u m e n de
agua igual al suyo; se deja secar, se da clara y se pasan de
dos tres manos de encarnado ( n m . 4 ) ; se pone secar y
se frota.
7. Color gris de

perla.

Este color es el ms difcil de obtener en toda su brillantez,

igual y sin celajes. P a r a lograrlo se moja p r i m e r a m e n t e con
mucha igualdad con u n a esponja la piel en toda su e x t e n s i o n ,
luego se pasan varias manos de agua en las que se ha disuelto

127

algunas gotas de n e g r o , para f o r m a r u n g r i s m u y bajo. C u a n do ms bajo es el g r i s , mejor sale, cuantas ms manos se pasan
tanto ms sube de color. Cuando se tiene el grado que se
quiere, se pasa una ligera mano de encarnado fino de carey
( n m . 5 , ) disuelto con mucha agua, para dar u n lijero reflejo
r o j i z o ; ste apenas debe distinguirse.
Se puede obtener u n gris claro m u y agradable, pasando en
lugar del encarnado una mano de potasa disuelta con mucha
agua.
MRMOLES DORADOS.

8.

Color de

lpis-lzuli.

Hemos visto u n encuadernador m u y hbil ejecutar tambin

este m r m o l , que imitaba perfectamente la naturaleza. N o lo
hacia sino en los grandes en octavo, en cuarto en olio; lo
que produce mucho mejor efecto en estos dos ltimos t a maos.
T o d o el m u n d o sabe, que el lpis-lzuli es u n m r m o l azul
claro, vetado de o r o ; la imitacin de sus vetas y de sus a c c i dentes no es fcil; se debe conocer un poco el arte de la p i n t u r a , y saber usar con habilidad del pincel para imitar bien la
naturaleza. As es que este m r m o l no se hace sino sobre libros
preciosos y por los que se quede indemnizado del trabajo que
se t o m a . H aqu el modo de operar:
Despus de haber dado cola, se coloca el libro sobre las r e glas de jaspear, y con una esponja que tenga grandes agujeros,
y que se ha empapado en el azul qumico disuelto en agua por
diez veces su v o l u m e n , se hacen ligeras manchas sobre todas
las cubiertas distancias i r r e g u l a r e s ; estas manchas son como
densas nubes. Se aade u n a cuarta parte de azul de P r u s i a , y
despus de haberlo mezclado b i e n , se i m p r i m e n nuevas nubes
ms subidas. E s t a operacin se repite'de cinco seis veces,

128

aadiendo cada vez una cuarta parte de azul. Todas estas m a nos deben f o r m a r gradacin como en la naturaleza; seria del
caso el tener u n modelo artsticamente pintado, fin de i m i tarle lo ms posible. Se deja secar bien y en seguida se frota.
N o se deben poner las vetas de oro sino cuando las cubiertas estn doradas, las guardas pegadas, en una palabra cuando
el libro v pulirse, como se v e r en la seccin octava, 2 ,
del dorado sobre el lomo y las cubiertas.
L a s vetas de oro se hacen con este metal molido con m i e l ,
el mordiente de que se sirve para pegarlo con solidez, se p r e para con una parte de clara de h u e v o , otra de espritu de vino
alcohol] y dos de agua bien c l a r a , se revuelve todo junto y se
cola Se humedece una pequea cantidad de polvos de oro con
este lquido, y se coloca con u n pincel m u y pequeo, de los
que usan los pintores en m i n i a t u r a . Con el dedo se amasa el
oro y se d e r r i t e en diferentes puntos para imitar la naturaleza:
ninguna r e g l a se puede dar sobre el particular; slo el gusto
debe dirigir al operario
L u e g o de terminada esta delicada operacin, se deja secar
bien, y se pule con u n b r u i d o r de h i e r r o u n poco caliente.
Esta es una de las ms hermosas encuademaciones de lujo
que se pueden hacer; pero debe estar bien ejecutada.
9. Mrmol de oro.
Se puede ejecutar sobre toda clase de fondos de un solo
color; se toma u n pedazo de pao fino, m a y o r que u n lado de
las cubiertas, se dobla por en medio de su l a r g o ; este pao as
plegado se pone sobre u n carton, se desdobla dejando caer la
mitad de pao sobre el carton. Se extiende sobre esta mitad de
pao la izquierda la mitad de una hoja de oro batido, p r o c u rando que no sobresalga del tamao de las cubiertas, despus
de haber separado algunas lneas para el puesto de la rueda
que se propone pasar; esta precaucin es necesaria para no

129

malbaratar oro. Hecho esto, se vuelve doblar el pao sobre

el o r o , y se pasa la mano apoyando con f u e r z a , sin dejar r e s balar el pao; esta compresin divide la hoja de oro en una
infinidad de pequeos puntos, los que se separan entre s con
la punta de un cuchillo, en el caso de no estarlo bastante.
Cuando el oro est preparado de esta suerte, se pasa una de
las cubiertas del libro clara de huevo, desleda en u n volumen
igual de agua, y se aplica esta cubierta sobre el pao cubierto
de oro, apretndolo fuertemente con la mano. Entonces c u i dando de no menear el libro de su puesto y de no dejarlo r e s balar, se levantan la vez con cuidado el libro, el pao y el
carton; se v u e l v e todo de a r r i b a abajo, se quita el carton y se
reemplaza con u n pliego de papel, sobre el que se pasa la
mano con fuerza para aplicar bien el oro las cubiertas. Despus de haber sacado el papel, se quita suavemente el pao, y
todo el oro queda sobre aquella cara de las cubiertas colocando u n pliego de papel y frotando por encima con la palma
de la mano
Por mucho cuidado que se haya tenido en no dejar pasar o r o .
sobre el puesto que se ha querido reservar para la r u e d a , es
raro que no se separe algun poco. L u e g o se moja el extremo
del pulgar, se coloca sobre la segunda falange del ndice d o blado en ngulo recto; esto forma una especie de escuadra, de
suerte que el pulgar pase de todo el dibujo de la rueda que se
ha escocido; se hace resbalar el ndice doblando contra el borde
del carton y el pulgar, el cual frotando sobre la cara de las
cubiertas, quita con facilidad el oro que ha caido en aquel
puesto, porque la clara de huevo no est muy seca. Esta operacin se ejecuta con prontitud.
OBSERVACIONES GENERALES SOBRE EL CONTENIDO DE ESTE
ULTIMO PRRAFO.

Seria suprluo el extenderse ms sobre los medios de dar

9

130

las cubiertas toda la elegancia de que pueden ser susceptibles

en cuanto al lujo que se quiere poner algunas veces en la e n cuademacin. H u b i e r a sido fcil multiplicar las operaciones
combinando muchas la vez, pero habra sido cansar al lector
con repeticiones continuas. Hemos preferido dejar al gusto y
la aplicacin del operario el inventar nuevos medios, que estamos seguros vendrn siempre aumentar los que hemos e x plicado. L e s hemos dado conocer las sustancias que pueden
emplear, los medios de prepararlas y las operaciones para log r a r l o . Creemos haber suficientemente llenado la tarea que
nos habamos impuesto.
Antes de pasar al prrafo que sigue, nos falta indicar una
operacin importante, que se debe hacer inmediatamente que
el libro est seco, despus de haber sido jaspeado hecho el
ramaje. Se pone en la prensa entre dos chillas bien limpias y
se tiene cuidado de colocarlas bien ajustadas los cajos. Se
aprieta fuertemente, fin de u n i r bien las cubiertas, y m i e n tras que est en prensa se quitan del lomo pequeos golpes
de martillo las eminencias que la humedad ha producido sobre
la piel durante la operacin del jaspe. Se debe sobre todo dar
en la cabeza y pi para rebajar estas dos extremidades, que
siempre tienen tendencia levantarse, lo que hace el lomo
cncavo en su longitud, cuando debe presentar una lnea recta
bien paralela la canal. Basta dejar una hora el libro en la
p r e n s a ; puede sacarse pasado este tiempo; sin e m b a r g o , si la
prensa est libre, es mejor dejarlo permanecer ms tiempo
en ella.

 XX.

DE LOS ADORNOS PUESTOS SOBRE LAS CUBIERTAS Y DE LOS

TEJUELOS PARA LOS RTULOS.

1 De los adornos -puestos en las cubiertas.

Sucede algunas veces que para las encuademaciones m u y
esmeradas de becerro 6 tafilete que se quieren adornar con
lujo, se desea poner en hs cubiertas .florones sobre tejuelos de
color diferentes del resto de las cubiertas, lo que se llama mosaico. E s importante conocer sus operaciones. P a r a que nos
comprendan mejor vamos lomar un ejemplo sencillo.
Supongamos que se quiere hacer sobre cada cubierta u n
rosetn de seis puntas, sobre una piel leonada, cuyo fondo sea
azul y las hojas encarnadas; supongamos ms, que se tenga u n
h i e r r o de dorar que lleve el rosetn entero. Se estampa el
rosetn sobre tafilete a z u l , teniendo cuidado que quede bien
marcado, se corta todo el rededor al borde exterior del filete,
cortando sobre el tafilete encarnado las hojas separadas y el
crculo del centro; se dispone para esto pedazos de tafilete de
curtido lo ms delgado posible y ablandados con igualdad sin
dejar ms que la epidermis. A menudo se ha intentado separar
la epidermis de la carne con un solo golpe de cuchillo, pero la
experiencia ha manifestado que esto no era posible, porque el
g r a n o del tafilete se b o r r a del todo y pierde su brillantez. E n
seguida se pega el fondo con e n g r u d o , despus de haberlo colocado en la direccin que el gusto indica; se deja secar b i e n ,
despus se i m p r i m e de nuevo el h i e r r o de dorar sobre el fondo
fin de sealar bien el puesto de las siete piezas restantes; se
pega cada una con exactitud en el puesto que debe ocupar, y
en el acto de dorar todas las junturas sobre las que el oro se
lijar, quedarn cubiertas por este metal y no se distinguirn
si la operacin ha sido bien mal hecha.

132

Se comprende con facilidad que si se quisiese que las hojas

y el campo del centro fuesen de color distinto, bastar tomar
cada una de estas piezas en una piel de tafilete del color que
se desea; la operacin ser siempre la misma.
Se har igual operacin para poner esquinazos sobre las
cubiertas de u n color distinto que el fondo : bastar tener
hierros de dorar propsito, y seguir los contornos
Se apetece tambin veces que los cordeles postizos a p a rentes los florones, sean de un color diferente del lomo; e n tonces se preparan las tiras de tafdete del color que se desea,
se componen, se las pega en su puesto como lo hemos indicado para los rtulos. L a longitud y ancho de las pequeas tiras
se fija por las del tronquillo que se debe emplear, y los florones de los que se ha tomado la marca con el h i e r r o .
Y a no se trata sino de cubrir con oro todas las partes
ajustadas, lo que se hace del modo que indicaremos en la Seccin 9, 2 .
E l encuadernador puede tambin, en la cubierta de u n libro
en piel leonada de u n solo color, hacer jaspeaduras finas, v a riadas y muy bonitas, l i aqu cmo se opera: se toma una
cartulina fuerte del tamao de la cubierta del libro, que se
corta con el sacabocado u n cortaplumas, tales como un rosetn otro objeto r e g u l a r que se desea, y que se traza con el
c o m p a s con los instrumentos que se encuentran en el estuche
de matemticas de que el encuadernador debe estar provisto.
Cortada la cartulina de esta suerte, se coloca sobre la cubierta
del l i b r o , sujetndola all con dos pequeas pesas de plomo. S u pongamos que el rosetn tiene seis hojas; se descubren las dos
diametralmente opuestas, se jaspean con color con m o r d i e n te. Se tapan y se descubren otras dos solas que se hace un j a s peado de u n color distinto, haciendo lo mismo sobre las restantes.
Concluido esto se quita la cartulina, se deja secar bien el
jaspe y despus de haber preparado el puesto para el dorado,
se le pasa con mucho cuidado un filete de o r o .

133

Si para los jaspeados no se empleasen ms colores sino

aquellos en que no entra el cido, en lugar de pasar u n filete
dorado, se podran formar lneas negras en los contornos de
las hojas con la ayuda de u n t i r a lneas y de una buena tinta,
la que para que tenga ms cuerpo se le aadir una suficiente
cantidad de goma lquida.
P a r a obtener algo de ms complicado, ms rico y cuyo t r a bajo parezca ofrecer ms dificultades que las que en realidad
tiene, se i m p r i m e en la prensa en el volante una plancha
grabada al relieve sobre la cubierta del l i b r o , y se tienen sacabocados para cortar todos los pedazos que se desean colocar de
diferentes colores. Se les pone engrudo y se disponen con
gusto. Cuando esl seco se prepara la cubierta del libro para
el dorado; se cubre de o r o , se hace calentar ligeramente sobre
u n hornillo la misma plancha de que hemos hablado, se coloca
el libro, que est ya dispuesto en la p r e n s a , se aprieta, y t o dos los dibujos en relieve quedan dorados, lo que hace que las
piezas sobrepuestas queden perfectamente guarnecidas con u n
filete de oro que cubre las j u n t u r a s de los pedazos y las destaca del fondo que es de diferente color.
E n la exposicin de 1819, se present u n nuevo adorno en
un tomo en fleo, que atraa las miradas de todo el m u n d o .
E r a u n ejemplar de la Henriada de la magnfica edicin del
S r . Didot. Su Majestad L u i s X V I I I se dign aceptarlo. L a
encuademacin era sobre una piel leonada, adornada con p i n turas ejecutadas con mucho esmero y g r a n perfeccin; en u n
lado se veia en miniatura el retrato de E n r i q u e I V , y en el
otro el de L u i s X V I I I , ambos m u y parecidos; la dificultad consistia en estos dos retratos. H aqu cmo el S r .
Lunier-Bellier, encuadernador de T o u r s , que haba ejecutado aquella
encuademacin, sali airoso: imprimi los dos retratos sobre
un papel m u y h m e d o , como se hace r e g u l a r m e n t e , y sin
aguardar que el papel estuviese seco los peg sobre las c u biertas, las que se les liabia ya dado clara, y los calc p e r -

- m
fectamente con la ayuda de una rueda lisa sin g r a b a r , en fri;
cuando todo estuvo perfectamente seco, hizo iluminar con m u cho arte los dos retratos. Las dems pinturas las hizo ejecutar
. la mano. E s fcil conocer cuntas cosas de gusto se pueden
ejecutar empleando el mismo mtodo, el que se puede v a r i a r
hasta lo infinito.
Tejuelos

pora las

rtulos.

Sobre las pieles.de color igual, menos que sean leonadas,

el tafilete las pieles curtidas en tafilete, se ponen pocas v e ces tejuelos, bien que se pueden poner cuando se desean.
E s importante conocer de antemano la altura que deben
tener los rtulos para cada tamao, fin de poder cortar sin
titubear las pieles de donde se han de sacar los tejuelos.
U n buen encuadernador debe tener para esto moldes p r e p a rados de antemano para cada tamao, y si le fallan para el
que trabaja, debe hallarse en estado de formar uno siguiendo
reglas de convencin invariables, l i aqu cmo lo ha de e j e cutar:
Escoge el tronquillo (pie debe servir para marcar el c o r d e l ;
lo coloca tres veces consecutivas en el pi, y divide el resto del
Jomo en seis partes iguales. Cada una de stas es la altura
del rtulo. Uno de estos tres tronquillos que ha colocado en el
pi, se traslada la cabeza, los seis entre cordeles vienen
luego, y los dos tronquillos quedan en el pi. De esto se sigue
que el lomo debe estar dividido en seis entre cordeles: la c a beza debe ser mayor de u n tronquillo y el pi de dos; esta r e gla es general para todos los tamaos.
Se torna una piel de tafilete badana tallletada como tai,
que no est pasada por el cilindro, esto es, de g r a n o c u a d r a do; poco importa su color; ste se deja al gusto del encuadernador: se corta por en medio de su l a r g o , sobre una plancha
de haya bien igual; se coloca este pedazo de piel al travs, se

135

pone por encima una r e g l a de h i e r r o bien recta, y con el

ngulo redondo de la chifla se cortan las tiras de u n ancho
igual la altura de una de las seis distancias de entre c o r deles.
P r i m e r a m e n t e se chiflan estas pieles en toda su longitud
reducindolas casi nada sobre los bordes. L u e g o se corta
cada tejuelo de la longitud conveniente para cubrir el lomo, y
se colocan del mismo modo que se acaban de cortar. Se chifla
algun espesor de la piel en la parte del centro fin de que sea
lo ms delgada posible.
E l tejuelo, cuando el libro no tiene sino u n o , debe tener la
distancia del segundo entre cordeles, y se ha de pegar en aquel
puesto.
Cuando el lomo tiene dos tejuelos, el segundo se llama tejuelo del lomo; ste debe pegarse en el cuarto puesto, esto es,
en el cuarto entre cordeles.
Se varia si se quiere el color de estos dos tejuelos, conforme
la necesidad el gusto.
Se pone engrudo cola cada pieza por separado, m u chas seguidas unas despus de otras para darlas tiempo de
empaparse bien. Se fijan p r i m e r a m e n t e sobre el lomo en el
lugar que deben ocupar, con los pulgares la v e z , por la
parte superior, inferior y costados; en seguida se pasa por e n cima u n pedazo de papel y se acaba de pegar comprimindolo
y frotando sobre el papel con la mano derecha bien con la
plegadera. E n los libros que no se quieren poner tejuelos, t a les como los que estn cubiertos con becerro con badana de
color, pero que sin embargo se les quiere dar u n color ms
subido en el lugar que debe haber los rtulos los tomos, se
hace con facilidad sirvindose de una fuerte disolucin de p o tasa que se toma con un pequeo pedazo de piel de un ancho
algo menor de lo que seria el tejuelo, y de cerca l o 14>
centmetros de l a r g o . Despus de haber colocado el libro entre
dos tajos con la canal hacia abajo, se toma la tira de piel, la

 136
carne por afuera, con el pulgar y el tercer dedo, el ndice
entre los dos extremos, y se baa el centro del pliegue en la
potasa. Entonces se despliega la t i r a , se coge u n e x t r e m o e n tre el pulgar y el ndice de cada mano, se aplica sobre el lomo
en el lugar en el paraje que se quiere suban de color, m o vindolo y comprimindolo de derecha izquierda, para dejar
que la potasa penetre bien en la piel.
Se deben tomar ciertas precauciones para que el tejuelo est
bien limpio por todas partes, pues nada seria ms feo que el
resultar manchado.
S resultase que el color del tejuelo no fuese bastante subido, se podria darle n e g r o de jaspear con las mismas p r e c a u ciones.
A falta de la potasa y del n e g r o , puede hacerse uso de la
tinta de que hemos hablado ms a r r i b a , pero debe ponerse con
u n pincel de p l u m a .
Cuando no se quiere pegar tejuelo, pero que con todo se
quiere hacer ms n e g r o el entre cordel que debera tenerlo, se
pasa sobre este punto potasa, la que se toma con una lira de
piel del ancho del entre cordel que se quiera marcar por la
parte de la carne, y en seguida con otra tira de piel s e m e j a n te, se da n e g r o por encima; queda el color en aquel puesto, y
los adornos dorados resaltan de este modo perfectamente sobre
el fondo o s c u r o .
A n t i g u a m e n t e para tejuelos se usaba papel imitando el l a t i r
lete, ya liso graneado. Cuando se quera colocar se tomaba
u n a porcin de libros de u n mismo tamao y con u n comps
se sealaba el ancho que debia tener el tejuelo sobre la parte
blanca del papel; con una r e g l a y u n cuchillo se cortaban las
tiras sohre una tabla de haya que no tuviese nudos. Cuando
estaba el papel cortado se le daba e n g r u d o la parle blanca
sobre un carton, y en estando bastante humedecido se colocaban los libros de cabeza hacia el operario; se ponia el papel al
punto sealado sobre el lomo y que no pasase de la izquierda

137

de ste, y por la derecha se cortaba el papel con las tijeras

bien apretadas hacia la cubierta, para que despus de pegado
el papel no excediese del lomo, lo que afeara el l i b r o ; con los
dedos ndices de cada mano se apretaban con suavidad y se les
dejaba hasta que estuviesen secos.
l t i m a m e n t e se ha inventado el dorar con combinaciones
los lomos de los libros, por lo que ya no es necesario el poner
tejuelos; basta con dar los lomos u n color oscuro, bien u n i do, y esto hace mucho mejor efecto, tanto respecto la e n cuademacin como al l i b r o ; pues que con los rtulos puestos
en papel, resultaba que con el uso del libro se despegaba de
u n lado otro si no estaba bien pegado. P o r lo tanto se r e c o miendan las encuademaciones en combinaciones para que el
rtulo quede ms slido en el lomo, dorado sobre la misma piel.
XXI.

PREPARACIN PARA EL DORADO.

T o d o s los libros, ya sean cubiertos con becerro con b a d a na de u n solo color, se les debe dar con u n a esponja la clara
de huevo como lo hemos indicado en el n m . 17. Se da la
clara con una esponja tan slo sobre el lomo; se debe pasar
con mucha igualdad, cuidando de no dejar glbulos ni otros
cuerpos extraos. T r e s veces se les da clara antes de d o r a r los. Se aguarda que la p r i m e r a mano est bien seca para p a sar la segunda, y as en seguida. P e r o no se ha de dar la
t e r c e r a sino u n momento antes de poner el oro. Si se tiene
que dorar un g r a n n m e r o de libros, no se da clara sino
una porcin de ellos y luego de secos se pone l oro; se da
clara otros, y asi consecutivamente durante los calores del
verano. E n el i n v i e r n o , durante los tiempos hmedos, se
da clara un mayor n m e r o , y aun veces se hace en la v s pera.
Antes de poner el oro, si el operario quiere que ste tenga
ms brillo, se b r u e n los lomos, cuidando de que el bruidor

 138
no sea muy caliente: ste se atempera con agua m u y clara que
tendr el operario en un plato al lado d e r e c h o , el que sirve
despus para atemperar los tronquillos y ruedas.
H a y algunos operarios que creen que la prctica les dispensa el sealar los puestos que deben recibir los tronquillos que
se ponen en el paraje de los cordeles; estn en u n grande
e r r o r ; es r a r o en este caso que los tronquillos estn perfectamente horizontales; se inclinan casi siempre derecha izquierda, y esto se puede evitar tomando algunas precauciones
que vamos indicar.
H e m o s dicho ya que un buen encuadernador debe tener
moldes para todos los tamaos, en lo que seala la colocacin
de los entrecordeles; este molde est hecho de cartulina de
una longitud igual la del lomo y de un ancho doble de
l, fin de abrazarlo bien. Este mismo molde basta para
m a r c a r los cordeles en medio de las siete divisiones donde se
deben poner los tronquillos, colocando el molde sobre el lomo,
de modo que'se pueda tener bien sujeto con una mano, mientras que con la otra se hace una seal bien sensible con el
otro corte de la plegadera sobre el lomo; esta seal aparece
lo suficiente para dirigir el centro del tronquillo y entonces se
est seguro que la lnea ser recta. Nada hay tan d e s a g r a d a ble la vista, como observar una obra que tiene muchos tomos colocados sobre los estantes de una biblioteca tienda, y
v e r en ella un tronquillo que sube, otro que baja, que juntos
forman una lnea serpentina; la belleza de una encuademacin
exige que en su totalidad describan una lnea recta bien p a r a lela al estante; por otra parte, las manos ms hbiles no estn
lbresele poner un tronquillo en direccin cncava, de modo
que volviendo el l i b r o , despus de estar dorado, se observe que
todos los tronquillos estn convexos; una disposicin contraria
anuncia descuido impericia del operario. T o m a n d o las p r e cauciones que hemos indicado, se est siempre seguro de
poner el h i e r r o bien recto y igual a l t u r a ; estas p r e v e n c i -

139

nes, eme son en s de poca monta, lejos de alargar la obra

la abrevian, pues que una vez tomadas las dimensiones y f o r mados los moldes se queda dispensado de tomar las medidas
cada vez: estos moldes sirven siempre y llenan dos objetos:
1." el dar la altura de los entrecordeles; 2." la colocacin de
tronquillos.
No se da clara las cubiertas sino dos veces, una los cantos y cejas para el becerro y la badana; al tafilete, la piel de
carnero curtida en tafilete y los papeles no seles da clara sino
dos veces sobre el lomo. E n las cubiertas no se da menos
que se tuviese que colocar en ellas alguna plancha en o r o ; pero
si no fuese sino un filete una r u e d a , se dar clara una vez
por el todo, y otra slo alrededor y en el puesto donde deba
ponerse el filete r u e d a .
Guando los libros estn preparados de esta suerte, se pasa
al dorado del lomo y de las cubiertas como se ver en la Seccin 9 . , 2 .
:i

XX11.

B f t I U LOS CORTES MAHMOLADOS JASPEADOS.

Se empieza b r u i r los libros por la canal; para, esto se toman chillas bien lisas, algo ms largas que el libro pero casi de
su ancho. Estas chillas estn en la direccin de su ancho; son
mucho ms gruesas de un lado que de otro, y s o l l a m a n chillas
de bruir. Para una prensada de diez libros se ponen cuatro
de estas chillas, una cada extremo y las otras dos colocadas
entre los libros. Estos se colocan en la prensa por la canal, se
ponen las dos chillas interiores, y por fin las de los dos e x t r e mos, teniendo cuidado de colocar el lado ms grueso hacia
la canal: por este medio, apretando todo el montn en la
prensa, las canales estn ms apretadas que lo restante del
libro.
E l operario colocado al e x t r e m o de la p r e n s a , pone los libros
de su lado, y los eleva de aquel mismo lado ms que del o t r o ,

140

tie modo que los libros estn en una direccin inclinada. A p r i e ta fuertemente la p r e n s a ; entonces con u n b r u i d o r de gata
de pedernal, en forma de colmillo de lobo, de un grueso
proporcionado los cortes, brue con cuidado del modo siguiente: coge con la mano derecha el mango de este i n s t r u mento, cuyo extremo apoya y aprieta fuertemente pasndolo
por toda la canal de cada libro, evitando hacer ondas, y t e niendo cuidado ile no dejar parajes sin trabajar y que no q u e den bruidos.
Despus que la canal est ya lista de un modo satisfactorio,
afloja la prensa y saca el paquete de libros, quita las chillas y
toma otras, que son como las p r i m e r a s ms gruesas de u n lado
que de otro, pero en sentido i n v e r s o , esto es, que en su longitud son ms gruesas de un e x t r e m o que del otro: stas s i r ven para b r u i r la cabeza y el pi. E n esta operacin se e m plean u n mayor nmero de chillas que en la anterior; se ponen
seis, de las que se coloca una en cada e x t r e m o , y las cuatro
restantes divididas por entre los libros discrecin. Se colocan en la prensa como en el p r i m e r caso, y con el mismo cuidado se brue la cabeza. Concluida esta operacin se afloja la
prensa, se cambian las chillas de puesto para b r u i r el pi,
empleando las mismas precauciones para no hacer ondas y no
dejar n i n g n lugar sin b r u i r .
P a r a la media e n c u a d e m a c i n se b r u e n los cortes antes de
haber cubierto los cartones con papel, porque ste no tiene
bastante consistencia para poder resistir, sin peligro de r o m perse malbaratarse las operaciones que sufren las cubiertas
de pieles durante su p u l i m e n t o .
L o s libros cubiertos con badana becerro e x i g e n que se t o m e n ciertas precauciones; estas pieles pueden desgarrarse
r o m p e r s e , y si siempre no se tiene mucho cuidada con ellas,
se puede pagar la negligencia poca precaucin. E l b r u i d o r ,
aunque m u y d u r o , pues que es de gata, puede descostrarse
por algun golpe que d por alguna caida; por otra parte, su

 141
continuo uso los hace cortantes, y si se usase sin haberlo r e dondeado echara perder toda la obra.
E s siempre m u y ventajoso el b r u i r los libros antes de c u brirlos.
Si u n libro fuese demasiado delgado para poderlo b r u i r del
modo que acabamos de indicar, se debern abrir los cartones
y colocar chillas sobre las g u a r d a s ; entonces se b r u i r sin
dificultad y con la misma facilidad que un libro g r a n d e . Vase
(seccin sexta, de la media encuademacin,)
(pie el papel no
se pega sino cuando el libro est casi concluido.
.

XXIII.

PEGAR I.A GUARDA.

E l operario pone el libro sobre la mesa con el lomo vuelto

hacia l; abre las cubiertas que hace caer su lado. Entonces
parte con los dedos la falsa guarda por en medio de su l o n g i tud, y rompe derecha izquierda; y si la falsa g u a r d a ha sido
cosida, quita el hilo que la sujetaba y que podria servir de e s torbo al cajo. Hace dar una vuelta al libro de modo que el pi
le quede delante, con las cubiertas siempre cadas sobre la
mesa; en esta posicin limpia con la plegadera el carton sobre
el borde del cajo y cobre la cubierta para quitar toda la p o r quera y las asperezas que halle encerradas bajo de la g u a r d a ,
las que afearan la obra despus de terminada; en seguida hace
encorvar el carton en f o r m a de canal hacia adentro antes de
pegar la g u a r d a , y la deja secar e n esta disposicin, fin de
que el libro pueda quedar perfectamente cerrado.
Para los libros ordinarios, se empapa la guarda con e n g r u do; pero para el papel lustrado, la seda papel que .podria
perder su brillo, se debe buscar otro engrudo ms blanco y
que se seque ms pronto. E n este caso se sirve de la g o m a
arbiga, bien blanca y limpia, disuelta en agua tibia, mejor
de engrudo hecho con almidn que sea bien espeso.
Nada es ms fcil que hacer este e n g r u d o . Se toma almidn

 142 bien blanco, que se destila en agua fria m u y limpia y p u r a ,

poniendo cuidado que no se f o r m e n g r u m o s ; se pone en el
fuego y se hace h e r v i r ; pero se debe menear de continuo fin
de que el almidn no se a g r u m e , y se deja h e r v i r hasta tanto
que aquel engrudo haya tomado la consistencia que se necesita,
lo que a prctica hace conocer, porque se v volviendo espeso
medida que se enfria. Si tuviese demasiada consistencia, se
le aadira agua hirviendo poco poco meneando siempre.
Cuando este e n g r u d o tiene una suficiente consistencia, se seca
inmediatamente y no mancha.
Se pasa uno otro de estos engrudos con el pincel, p r i n c i piando por los cajos, sobre el centro del libro, dirigindolo
hacia los bordes del pliego todo alrededor. Si no se tomase
esta precaucin, se c o r r e r i a riesgo de poner engrudo sobre
los corles del libro, y se pegaran los pliegos entre s lo que
se ha de evitar, lo que siempre se consigue colocando debajo
de la guarda cuando se la quiere poner e n g r u d o , un papel m a y o r que el l i b r o ; por este medio el engrudo no puede alcanzar
los cortes.
Cuando la g u a r d a est bien engrudada en toda su superficie,
se dejan caer las cubiertas por encima la g u a r d a , y se la llevan
consigo; cuando se abren inmediatamente se dejan caer sobre
la mesa. E n esta posicin, con el ndice de la mano derecha
se hace bajar la g u a r d a para colocarla bien en ngulos rectos
los cajos, y con la mano izquierda, puesla plano sobre las
cubiertas, se extiende suavemente la g u a r d a , haciendo de modo
que quede bien extendida igual. Se pone u n pliego de papel
sobre el todo y pellizcando por encima del borde anterior del
carton, con el pulgar y el ndice reunidos, se da al cajo por
su parte interior una f o r m a bien cuadrada. Se pasa tambin la
palma de la mano sobre el papel y se sirve de la plegadera si
fnese necesario, de modo que la guarda quede bien lisa sin
pliegues ni bultos.
. L u e g o de pegada la g u a r d a esta parte de las cubiertas se

 143
pasa al otro laclo. P a r a esto se coloca una chilla sobre el l i b r o ,
y dejando abierta la parte de las cubiertas sobre la que se acaba
de trabajar, se vuelve el libro, y entonces descansa sobre la
chilla que apoya contra el cajo. Sobre este lado se opera lo
mismo que sobre el otro.
Ser bueno entrar aqu en algunos detalles sobre varias circunstancias particulares que presentan las obras ms p r i m o r o sas, que las que acabamos de explicar.
l . Si el libro tuviese en el interior de las cubiertas u n
bordado estampado que fuese importante el conservarlo e n teramente cubierto, se debe concebir que mojando la g u a r d a ,
el papel se extiende en todas direcciones, de modo que si se
pegase sin precaucin una parte de la orladura quedaria o c u l ta. P a r a evitar este inconveniente, se corta en la cabeza y en
el pi una pequea tira proporcionada la extension que toma
el papel, y lo ancho de la o r l a d u r a . L o mismo deber h a cerse en la parte de la canal, si la guarda fuese demasiado
ancha y cubriese la o r l a d u r a .
2." Si el libro estuviese sobre cajos de tafilete b e c e r r o ,
para el
se recordar lo que hemos dicho (. 10, Preparacin
recorte) sobre el modo de colocarlas. H e m o s observado que
esta tira que debe f o r m a r el sobre cajo est doblada por en medio
de su longitud; p r i m e r a m e n t e se pega una parte sobre la
g u a r d a , y se espera para pegar la otra mitad sobre el carton
que el libro est cubierto. Esto es al momento de t e r m i n a r esta
operacin. Se debe al principio cortar, y a r r e g l a r los dos n g u los de esta t i r a , fin de que formen el ngulo de un cuadro.
Esta operacin debe hacerse antes de dorar la o r l a d u r a , p o r que esta parte del sobrecajo que f o r m a la guarnicin debe ser
dorada; pero se debe poner atencin en dejar bastante piel para
cubrir perfectamente y describiendo ngulos rectos todo el
grueso del carton que forma el cajo. Se debe, pues, al cortar
estas puntas, llegar al pliegue de la piel sin dejar una c a n t i dad suficiente para que cuando la guarda est pegada, no se

 U't
perciba que los ngulos han sido cortados. P r i m e r a m e n t e se
adelgazan los bordes de estas dos cortaduras sobre una chilla
pequea sobre u n pedazo de marfil que se pasa por debajo;
en seguida se pega este medio sobrecajo sobre el cajo y el cart o n , con las precauciones que hemos indicado, mojando la
piel con e n g r u d o con la ayuda de un pequeo pincel, y s i r vindose para aplicarla bien del p u l g a r , del ndice y de la plegadera.
L u e g o de pegado el sobrecajo, se pega la g u a r d a con toda
limpieza con goma engrudo de a l m i d n , bien blanco y m u y
espeso, que se seque con suma prontitud sin alterar ni la seda
ni el papel delicado que se quiere emplear.
3. Se debe poner atencin en el caso que se ponga u n
doble cajo de piel, el cual debe v e r s e , y no puede ser cubierto
n i por la seda ni papel, por delicado que ste sea; por c o n s i guiente la guarda no puede ser de una sola pieza como en las
obras ordinarias, sino en dos; l a u n a ser pegada sobre el lado
del libro y la otra sobre el carton de las cubiertas. Se usa
adornarlas con u n marco dorado, siendo necesario dar una
preparacin alas guardas de seda antes de hacerlas d o r a r . E s t a
preparacin consiste en pegar la seda sobre un papel fino, con
el objeto de dar consistencia al tejido y de impedir que se
deshile.
P a r a l o g r a r l o , se cortan las guardas corta diferencia del
tamao que se r e q u i e r e , 2 3 centmetros mayores en todosu alrededor de lo que deben ser; se tiene un carton blanco y
limpio, se unta con e n g r u d o de almidn en u n papel fino, se
pone la tela de seda por la parte del revs sobre l , se vuelve
el todo, procurando que el papel blanco que se acaba de untar
sobresalga de un centmetro alrededor de la tela de seda. T o d o
se aplica sobre el carton, fin de extender bien la seda y e l ,
papel, se pone por encima u n pliego de papel blanco seco, s o bre el que se pasa la mano bien abierta y apretando u n poco,,
se concluye por extender perfectamente la seda.

145

U n solo pliegue en el papel en la seda, u n solo lugar que

no haya sitio bien untado, producira efectos muy desagradables
la vista. Si la tela de seda estuviese destinada para u n en
cuarto un en folio, u n solo operario no conseguira colocar
bien el pliego mojado: debe hacerse ayudar por otro. E l uno
tiene cierta altura la tela con las dos manos, mientras que el
otro tira y fija el otro e x t r e m o ; y medida que va apoyando los
dedos sobre la tela, el otro obedece insensiblemente dejando
bajar sucesivamente el otro e x t r e m o , hasta que el todo est bien
colocado. Se pone encima un pliego de carton y se deja secar
bien, sea en la prensa sea bajo la presin de un peso s u f i ciente.
Cuando el todo est bien seco, con la ayuda de una regla de
acero bien recta, de una buena escuadra y del ngulo romo de
la chifla, se cortan bien en cuadro las dos semiguardas, la una
segn la dimension que presenta el cuadro del carton, y la otra
segn la del v o l u m e n . L u e g o que el carton de la g u a r d a est
cortado, el papel sobre el que descansaba la seda, y al que no
se le habia dado e n g r u d o , se quita, y se ve la seda descubierto. E s entonces que el dorador la coge y la dora, como lo
indicaremos en la Seccin del Dorado, pero despus todava
sufre otra operacin que vamos indicar.
Slo cuando las guardas estn doradas, es cuando se las
pega sobre el libro.
E n r i g o r se podria pegar la guarda de seda en la parte del
volumen antes de recortarlo, y sobre el carton, antes de dorar
el lomo y las cubiertas; as se ha hecho por largo tiempo, pero
los buenos encuadernadores se han visto precisados renunciar
este mtodo, y adaptar el que indicamos y aconsejamos en
vista de la experiencia. Esta moderna operacin pone al abrigo
de todos los riesgos que se han corrido siguiendo el sistema
antiguo, tanto conrespecto la limpieza de la obra como para
conservar el dorado en toda su brillantez y frescura.
4. Cuando un libro tiene las cubiertas de tafilete, en piel
10

 146
de carnero papel atailetado, se debe antes de pegar la g u a r da batir los granos con la chifla, slo sobre la parte que debe
cubrir la g u a r d a , fin de evitar los bultos que el grano f o r m a r i a en aquellos puntos.
Se debe tambin tener cuidado de pegar una guarda de p a pel blanco encolado del tamao de la guarda de seda, y dejarla
secar bien. Se pega en seguida con limpieza la g u a r d a de seda
sobre la blanca: si no se tomase esta precaucin, sucedera
casi siempre que los cidos que entran en la composicin del
tafilete descargaran sobre la hermosa guarda y f o r m a r a n
todo su alrededor una mancha amarilla rojiza. Esta mancha se
queda en el papel blanco cuando tiene cola, dejndola raras
veces sin traspasar; por este medio se evita que la g u a r d a fina
se manche.
Cuando se da cola de carnaza que tenga mucha consistencia,
se evitan estas manchas la guarda fina.
5. Antes de pasar al dorado de las guardas de seda de
papel delicado, es indispensable que sufran otra preparacin,
que es el darlas clara. Se les da clara del mismo modo que lo
hemos indicado para el tafilete ( 2 1 . Preparacin para el dorado) con clara de huevo p u r a , la que se aade algo menos
de su volumen de agua. Se da clara cada g u a r d a una vez en
toda ella; se deja secar perfectamente, y en seguida slo se
vuelve dar en el lugar que debe ocupar el dorado.
E s sumamente importante no descuidar ninguna de las p r e cauciones que hemos indicado, cuando se quiere trabajar con
propiedad y finura y que se est celoso de la belleza y solidez
de la obra. Despus que el libro est dorado del interior y e x terior de las cubiertas, como se v e r en la seccin 9, 2 , no
falta sino b r u i r l o , lo que vamos describir en el prrafo s i guiente.


XXIV.

147

DEL BRUIR.

Cuando el libro est dorado en todas las partes de sus c u biertas, y antes de b r u i r l o , se debe poner en la prensa entre
dos chillas bien lisas y aun bruidas. Estas son de varias clases, pero todas del tamao del libro. Las unas son de peral,
siempre de u n espesor igual sobre su extension; otras de buen
carton, pasado entre dos cilindros para hacerle ms compacto,
del que se pegan tres gruesos uno sobre o t r o , lo que forma
pequeas planchas m u y slidas y bien pulidas; finalmente, tambin se emplean planchas de la mejor hoja de lata, la que se
conoce por el nombre de hoja de lata inglesa, fuerte y aplanada de u n costado. Cuando se sirven de chillas de hoja de lata,
se sostienen stas con otras de madera que dan el espesor n e cesario para que el cajo no se r o m p a .
Se ponen los libros en la prensa entre dos chillas, se aprieta
fuertemente, y se les deja all el mayor tiempo posible. A l salir
de la prensa se preparan para el b r u i r , como lo hemos e x plicado.
Si es u n libro cubierto en becerro badana, se pone un poco
de sebo sobre una mueca de lana, se frota bien sobre toda la
superficie de las cubiertas y no sobre el lomo, describiendo pequeos crculos. E l objeto de esta operacin de dar sebo s u a vemente y con uniformidad en toda la superficie, sirve para dar
al bruidor de hierro la facilidad de resbalar sobre las c u b i e r tas sin esfuerzos.
P a r a tener una idea exacta del bruidor de hierro, es p r e ciso considerarlo como si se tuviese en la mano por su mango
de madera, y que se mirase por su superficie inferior, la que
sirve para pulir, y que se pone en contacto con las cubiertas'.
E s una b a r r a de cerca 3 centmetros de dimetro, y de 30
35 de l a r g o : al extremo y sobre la derecha est dispuesto en
la fragua u n cuerpo saliente representando la mitad de u n

 i 48
elipse de 5 centmetros de ancho por la parte saliente, y de l i ft 14 de l a r g o . Este cuerpo saliente es algo ms delgado en s u
extremidad que por la parte que se j u n t a al m a n g o ; est l i m i tado en u n ancho bisel de 3 centmetros todo alrededor; esta
parte es m u y unida y perfectamente lisa.
Para servirse del bruidor de hierro, se debe hacer calentar
ms menos, segn lo exige la piel sobre que se ha de trabaj a r . N o se puede dar n i n g u n a regla invariable sobre el calor
del h i e r r o ; el hbito y el gusto del operario deben guiar solos
en este particular. N o sabramos recomendarles bastante c u i dado en esta operacin, muy delicada y sumamente importante,
pues que puede echar perder toda la obra si el h i e r r o est
demasiado caliente, y no se logra el objeto del b r u i r si no lo
est bastante.
E l operario ha de empezar por b r u i r el l o m o ; para esto,
coge el libro con la mano izquierda por la parte de la cabeza,
lo apoya contra su pecho por el pi, teniendo el b r u i d o r con
la derecha; apoya el extremo del mango sobre la espalda derecha y lo hace resbalar apoyando suficientemente la parte p u lida del hierro sobre toda la superficie del lomo, empezando
casi en el centro de su longitud hasta arriba de la cabeza. S u
objeto no es solamente el pulir esta superficie, sino el hacer
desaparecer al propio tiempo los hundimientos formados sobre
la piel por los hierros del dorado, y llevar este dorado la s u perficie, lo que logra con facilidad frotando ms menos fuerte; sin e m b a r g o , debe tener cuidado de no quitar el oro con
el demasiado frote.
Guando este costado est terminado vuelve el libro, y opera
lo mismo sobre la otra mitad del lomo.
E l operario debe poner tambin atencin en no pasar e l
h i e r r o de pulir sino en los puestos que desea queden b r i l l a n tes; no debe absolutamente tocar con este instrumento los p a rajes que tiene intencin de dejar mates sin brillo.
A n t e s de b r u i r las cubiertas, debe sujetar bien el libro s o -

 149
h r e la mesa, fin de que no pueda resbalar por el movimiento
oscilatorio que i m p r i m e el b r u i d o r en esta operacin, para no
tener que aguantar el libro con las manos. Principia por e x t e n der sobre la mesa u n tapete de lana, en seguida sujeta el libro
con unas chillas que cubre con lienzo fin de no malbaratar e l
dorado, y apoya contra estas chillas algun cuerpo pesado , tal
como la piedra de chiflar, etc.
P r i m e r a m e n t e se coloca el libro de modo que el pi quede
delante del operario; en seguida toma ste el mango del b r u idor con las dos manos, cuya extremidad apoya sobre su h o m b r o , y presentando la parte inclinada y pulida sobre el plano
de las cubiertas, pasa el h i e r r o apoyndolo suficientemente en
sentido circular yendo del cajo la canal. Cuando ha recorrido
as toda la superficie, vuelve el libro colocando el lomo hacia
l, y despus de haberlo bien asegurado como anteriormente,
pule en una direccin que c r u z a la p r i m e r a en ngulos rectos;
por este medio logra con facilidad alcanzar y b r u i r los p u e s tos sobre los que no haba pagado en su operacin precedente.
Si la g u a r d a es de clase que pueda pulirse, se principia por
colocar el libro lo largo delante del operario, esto es, el pi
hacia l. P r i m e r a m e n t e apoya el bruidor contra el cajo y pule
esta parte, e n seguida menea el libro de modo que le quede la
canal delante ; pule el borde del carton, le hace dar una vuelta
y queda la cabeza donde estaba la c a n a l ; en esta posicin acaba de pulir toda la superficie interior, y apoya fuertemente s o bre las puntas que son ms espesas y as las abate.
N o hemos descrito sino u n solo b r u i d o r de pulir, aunque
existen otros que cada operario emplea segn su ingenio y gusto. P o r ejemplo, u n pequeo h i e r r o arqueado y romo sobre el
extremo de m o d o q u e puede ser til al lomo y las cubiertas,
lo que da mucha ms fuerza, porque se apoya el mango sobre
el h o m b r o .
E l tafilete, la piel de carnero y el papel atafiletado, lo mismo que la seda, no admiten el bruido. T a m p o c o deben b r u i r -

-J50

se las cubiertas con r e l i e v e s ; basta embarnizarlas, como lo

manifestaremos despus de haber explicado las composiciones
del barniz, segn Tingry, que es el mejor, el ms brillante y
el ms secante que conocemos.
XXV.

DEL BARNIZ.

Se ponen en u n matraz de cuello corto, de una cabida lo

menos de 3 kilogramos de agua, 180 g r a m o s de almciga en
lgrimas y 92 de sandraca en polvo fino. A n t e s de introducirlos
en el matraz, se mezclan con 120 gramos de vidrio blanco toscamente machacado, del que se habr separado la porcin ms
fina por medio de u n tamiz formado de cerdas de caballo ; se
aaden 975 gramos de alcohol puro de 36 40" aremetro de
Beaume. Se coloca el matraz sobre u n aro de paja, en un baomara de agua, y se expone u n fuego v i v o . Se tiene cuidado
de preparar u n palo de madera blanca, cuyo e x t r e m o sea r e dondo y de mayor altura que el matraz, fin de que se puedan menear con facilidad las sustancias puestas en licuacin.
Se mantiene la ebullicin del agua durante cercajde dos horas.
L a p r i m e r a impresin del calor tiende r e u n i r las resinas
en m a s a ; se impide esta r e u n i o n teniendo las materias en u n
movimiento de rotacin que se opera con facilidad con el palo
sin menear el matraz. Cuando la licuacin parece bastante e x tendida se aaden 92 gramos de trementina, que se tiene s e paradamente en u n frasco en u n p u c h e r o , y que se hace l i quidar sumergindola u n momento en el bao-mara. Se deja
todava el matraz durante media hora en el agua ; por fin se
saca, y se continua menear el barniz hasta que se haya e n friado u n poco. E l dia siguiente se trasiega, y se filtra con a l godn ; por este medio adquiere g r a n limpieza.
L a adicin del vidrio puede parecer e x t r a o r d i n a r i a ; sin e m bargo la experiencia prueba que se debe insistir en su uso. D i vide las partes en la mezcla que se hace en seco, y conserva

151

esta prerogativa cuando est sobre el f u e g o : evita tambin coa

xito los dos inconvenientes que incomodan los compositores
de b a r n i z : p r i m e r a m e n t e , dividiendo las m a t e r i a s , facilita y
aumenta la accin del calor ; en segundo l u g a r , encuentra su
g r a v e d a d , que sobrepuja la de las resinas, u n medio seguro
para evitar la union de estas mismas resinas en el fondo del
m a t r a z , lo que colora el b a r n i z .
ms de esta receta, transcribiremos la que da el Sr. F.
Mairet, en la que reconocemos algunos e r r o r e s qne haremos
observar para que se eviten.
Se hace disolver en tres litros de espritu d e v i n o de 3 6 4 0
grados:
Sandraca en polvo. . . . . 250 gramos.
Almciga en lgrimas. . . .
62

G o m a laca en pastillas. . . . 250

T r e m e n t i n a de Venecia. . . .
62
><
Se debe operar como la anterior ; si el operario se c o n t e n tase con t r i t u r a r las resinas como lo indica el S r . Mairet, no
se disolveran sino con dificultad. Se debe poner el matraz en
agua fria y hacerlo calentar todo j u n t o , porque si se metiese el
matraz fri en agua muy caliente se r o m p e r a infaliblemente.
P o r ltimo se debe menear con un palo de madera blanca, sin
mover de su puesto la botella, porque sacndola del agua m u y
caliente, y exponindola la temperatura ordinaria de la atmsfera se r o m p e r a inmediatamente. Hasta que el baom a r a est fri no puede retirarse el m a t r a z .
Adems se debe filtrar este b a r n i z el dia siguiente al de su
composicin, y conservarlo en una botella bien tapada y no
dejarlo sobre las heces.
E l modo de dar el barniz es con un pincel de cerdas de t e jn ; otros lo hacen con una muequita de algodn en r a m a : se
.'da una .mano de este b a r n i z , p r i m e r o sobre el lomo de los l i pros evitando ponerlo en los parajes no bruidos. Cuando el

152

barniz est casi seco, se pule con una mueca de trapo blanco
m u y fino, lleno de algodn en r a m a , y sobre la que se pone
una gola de aceite de o l i v a ; se frota primeramente muy suave,
y medida que el barniz se v secando y se calienta, se frota
con ms fuerza ; el aceite hace resbalar la mueca y el barniz
v tomando brillo. Se hace la misma operacin sobre cada una
de las cubiertas del libro una despus de otra.
Se embarniza tambin con una esponja lina que extiende
perfectamente el b a r n i z ; pero para impedir que no se endurezca mientras se embarniza se ha de p r o c u r a r antes lavarla en
b u e n espritu de vino. Durante el invierno y en los tiempos h medos, los barnices no toman lustre, menos que se hagan
calentar las cubiertas de los libros y la esponja con que se da
el barniz.
Se pasa ste por los libros que no se pueden pulir con el
h i e r r o : con todo nada impide de pasarlo sobre todos los que
han sido ya pulidos por el b r u i d o r cuando no se encuentren
bastante brillantes. E n este caso es preciso que el libro est
enteramente concluido, del todo seco y sin la menor h u m e d a d ;
de lo contrario no tomaria el barniz, y no se podria l o g r a r d e jarlo con brillo.
E l barniz tiene tambin la ventaja de preservar las cubiertas de los accidentes que pueden causarle las gotas de agua
de aceite que inadvertidamente se dejan caer sobre los libros.

S E C C I N VI.
D e la m e d i a e n c u a d e m a c i n .
L a media encuademacin no difiere de la entera sino en
que el lomo del libro est cubierto con piel, sea de b e c e r r o ,
badana, tafilete, piel de c a r n e r o atafiletado, etc., y el resto de
los cartones se cubren con papel p e r c a l i n a ; pero por lo r e g u l a r en papel jaspe de l u s t r e ; algunas veces tambin se c u -

153

bre el lomo con esta clase de tela. Como las operaciones son
las mismas, tanto si el lomo es de papel como de piel, vamos
indicarlas tomando por ejemplo u n libro cuyo lomo fuese de
percalina piel.
T o d o se hace para este gnero de encuademacin, como par a la encuademacin entera, del modo que lo hemos descrito
en la Seccin V . del Encuadernador
llamado propiamente as:
aqu vamos explicar donde empieza la diferencia.
Despus de haber colocado las puntas de piel pergamino,
como lo hemos indicado (pgina 88|, se p r e p a r a una tira de
piel de 8 centmetros de ancho y 8 de m a y o r longitud que el
lomo, segn los gruesos de los volmenes. Despus de haber
chiflado esta piel del mismo modo que lo hemos descrito para
las cubiertas enteras, se cubre el lomo con las mismas precauciones que hemos prescrito para las cubiertas (pgina 9 3 ) ; esta
tira debe salir i centmetros sobre cada carton como en las
cubiertas enteras.
No se cubren los cartones con papel percalina sino despus
que se ha dorado el lomo y que el libro est casi concluido. E l
papel que debe cubrir las cubiertas, se pega sobre los cartones
y parte de la piel una mayor menor distancia del cajo, seg n el gusto del operario y el tamao del libro. Se puede establecer como regla general que el borde del papel debe llegar
cerca del cajo, la distancia que ocupar u n fdete de oro que
se ponga sobre la cubierta, como se practica casi siempre cuando se cubre el lomo con lafdete y las cubiertas con papel atafilctado- E n este caso el fdete que se pone debe estar lo largo en la parte del cajo para que cubra la j u n t u r a del papel y
del tafilete.
L u e g o de haber cubierto las dos caras de las cubiertas, se
dejan secar bien ; en seguida se colocan las guardas (como lo
indica el 20,) y cuando estn secas, se pone el libro en la
prensa tanto tiempo como se puede, y se pule con el b r u i d o r
siguiendo el mtodo indicado ( 21,) si el papel es susceptible

 154
de s e r l o : en el caso contrario, se embarniza del modo p r e s e n t o en el 2 2 . P o r ltimo se concluye la media e n c u a d e r nacion del mismo modo que la de los libros encuadernados por
e n t e r o , de que trata la seccin V . 2 1 .

SECCIN

VII.

Del c a r t o n a j e a l e m n , l l a m a d o l a Bradel.
L a clase de encuademacin la que se ha dado en Paris el
n o m b r e de cartonaje la Bradel, la trajo de Alemania u n e n cuadernador, que la ha ejercitado solo durante algun tiempo, y
este cartonaje le ha adquirido bastante reputacin. Cuando est
bien ejecutada, presenta algunas ventajas: figura bastante a g r a dablemente en los estantes de una biblioteca ; es limpia y se
puede hacer con s o l i d e z ; los pliegos no estn r e c o r t a d o s ; de
modo que las obras pueden ser leidas por largo tiempo como si
estuviesen la rstica, y cuando se quieren encuadernar, conservan los mismos blancos que tenian en el acto de su i m p r e sin. H aqui como se ejecuta:
Se doblan los pliegos y se baten como en las dems e n c u a demaciones; en seguida, como es necesario conservar todo el
m a r g e n posible, no se debe cortar de cada pliego de la parte
del frente ms que las barbas que exceden los pliegues que
presentan de cada lado los pliegos, y del pi, lo mismo, sin
tocar de n i n g n modo la cabeza: p a r a estose sirve de u n m o l de que guia esta operacin. Este molde est formado de u n pedazo de carton fino y pasado por el cilindro que se corta en n gulos r e c t o s , con ayuda de la escuadra al tamao del pliego
doblado, sirvindose de un pedazo de palastro de hoja de lata.
Se pone este molde sobre cada pliego ; se coloca encima la
mesa para que estn bien igualeSj y se corta con unas g r a n des tijeras con cizallas, todo lo que excede al carton, en el
frente y pi. Se vuelve al revs el pliego cortado y se pone

155

aparte ; lo mismo se hace con los dems uno despus de otro

sobre el precedente, y cuando se ha concluido el l i b r o , los cuadernos se encuentran puestos segn el orden n u m r i c o alfabtico de las signaturas. Se podran cortar algunos la vez si
los pliegos no fuesen m u y voluminosos.
Se emplea algunas veces u n mtodo ms expedito, y a u n q u e
no sea mejor que el que acabamos de describir, vamos darlo
conocer. Se toma el libro por entero antes de coserlo, y despus de haberle pegado unas guardas blancas y aserrado, si
debe serlo, se pone encima del molde de carton sobre la mesa
de modo que se toquen por la cabeza y lomo fin de i g u a l a r los bien ; se coloca detrs un carton ms grande una plancha
de haya bien acepillada, se coloca el todo en la prensa de r e cortar y se aprieta fuertemente. Entonces se recorta todo el
excedente del carton sin f o r m a r la canal, pero la cabeza no se
recorta. Como las barbas que exceden de la m a r g e n buena no
tienen sosten, si el encuadernador se sirviese del cuchillo usual
para recortar, que es puntiagudo, rompera desgarrara las
hojas de falso m a r g e n . P a r a evitar este inconveniente, se tiene
u n cuchillo propsito que es r o m o , el que se afila y no sirve
sino para este caso ; se monta en un recatn la leonesa que,
no dejndole sino m u y poca hoja fuera de la m o n t u r a , lo m a n tiene firme y no le permite separarse de la direccin qne ha de
llevar.
Concluida la operacin de cortar las barbas al l i b r o , se cose
la g r i e g a con las precauciones que hemos indicado (4 y 5 . )
E n seguida se mete el libro en la prensa entre dos chillas,
s i n r o d o n d e a r el lomo, al que se le da cola limpia y bastante
espesa ; cuando est seco se hacen puntas los bramantes que
se cortan 20 25 milmetros de l a r g o , y se pegan con cola
de harina sobre la escartivana de la falsa guarda que debe ser
ms ancha que en las encuademaciones usuales; esta escartivana se debe hacer con papel fuerte de cola.
Se pone el libro en la prensa entre dos reglas de enlomar;

 156
se enloma la inglesa i 9 , ) y se forma el cajo. T a m i e n se
puede, para mayor solidez, y cuando se ha llegado este p u n to, ponerlos en paquete y frotarlos.
Se corla una cartulina de 8 centmetros ms larga que el
l o m o , y de una longitud igual la de los cartones que deben
f o r m a r las c u b i e r t a s ; en seguida se seala arriba y abajo de la
cartulina con dos puntos, la distancia exacta del ancho del l o m o , dejando derecha izquierda de estos dos puntos una
distancia i g u a l ; pero como se. ha formado el lomo en arco de
crculo, fin de tener su anchura igual, se debe aplanar el l o m o , lo que se hace tomando el libro con la mano izquierda, por
la cabeza y en el interior, dejando libres derecha izquierda dos tres cuadernos, lo que obliga al lomo aplanarse;
entonces con un comps, se toma el ancho exacto del lomo; se
lleva esta medida en medio de la cartulina, y se sealan arriba
,y abajo dos puntos. Se pone una regla de h i e r r o sobre estos
dos puntos, en la'direccion de la longitud de la c a r t u l i n a ; se
aprieta con f u e r z a sobre la r e g l a , y pasando una plegadera por
debajo de la cartulina, se levanta contra el espesor de la r e g l a ,
se marca u n pliegue, que se forma bien con la plegadera. Se
hace voltear la cartulina y lo mismo se ejecuta por el otro lado. Se aplasta aquel pliegue con la plegadera. Se hace voltear
la cartulina, y lo mismo se ejecuta por el otro lado. Se vuelve
la cartulina de a r r i b a abajo, y al lado de este pliegue y fuera
del lomo, se hace lo mismo de cada costado, otro pliegue e n
sentido inverso del p r i m e r o , una igual distancia del cajo del
libro. Se arquea la cartulina en el centro de su longitud, p a sando la plegadera interiormente por la parte de su corte. L a
cartulina doblada de esta suerte, presenta la f o r m a del lomo de
u n libro con los cajos.
Y a no se trata sino de pegar la cartulina sobre el lomo del
l i b r o . P a r a verificarlo se dobla u n poco la cartulina para que
f o r m e la misma concavidad del l o m o , haciendo de modo que
v e n g a bien ajustada y que no sobresalga por los l a d o s ; se t o -

157

ma una octavilla de papel cualquiera aunque sea impreso, se

le da e n g r u d o y se pone sobre la cartulina y que caiga sobre
los c a r t o n e s ; se pasa la mano para que se pegue bien y se r e corta lo sobrante de la cabeza y pi al nivel de los cartones.
Se loman dos cartones que se recortan de la parte del cajo,
por la cabeza y pi, con la escuadra la longitud de las cajas.
Aqu debemos hacer una observacin importante sobre esta l tima operacin para evitar e r r o r e s .
Cuando se hace una encuademacin de las usuales tendr
presente el operario que hemos dicho que se recortan los c a r tones por la cabeza y pi, al recortar el libro, y entonces los
cartones tienen sus cantos superiores inferiores paralelos al
recorte del l i b r o ; y si se hubiese cometido algun e r r o r no r e cortando perfectamente con la escuadra, este e r r o r no seria
casi sensible. No sucedera lo mismo en el cartonaje en que
nos estamos ocupando ; los cartones que se recortan no e s t a ban en el libro cuando se le hizo esta operacin, y si estuviese
siempre enteramente asegurado del recorte ngulo recto, no
se presentaria n i n g n inconveniente ; pero como no se puede
tener esta certeza absoluta, como si por ejemplo el ngulo de
la cabeza excediese al de la derecha, y el del pi fuese.menor,
se concebir con facilidad que el volumen no podria colocarse
perpendicularmente en el estante, y que los cuatro ngulos
no se equilibraran con igualdad. P o r lo r e g u l a r se recortan
diez cartones la v e z , despus de haberlos batido sobre la
piedra con el m a z o , para aplanarlos y darles mayor consistencia. Cuando estn recortados es preciso colocarlos unos
encima de o t r o s , acerca una pulgada de distancia, esto e s a
una distancia igual al ancho de la parte de la cartulina, que se
encuentra sobre el plano del libro, pues que es sobre una tira
de cartulina que deben pegarse. Se ponen uno encima de otro
para darles cola todos u n tiempo ; pero si se colocasen tales
cuales se encuentran al salir del recorte, sin ninguna d i s t i n cin, y se les diese cola de aquel modo, sucedera que si se

 158 haban marcado todos los cartones por la cabeza del mismo lado
tal cual se encuentran colocados al salir del recorte, y si se
hubiese dispuesto uno sobre otro la distancia conveniente,
poniendo todas las marcas del marmolado por a r r i b a , por ejemplo, cuando se pegaran sobre Ta cartulina, uno de los cartones
tendra la marca en la cabeza del libro y el otro en el pi, y si
hubiese habido e r r o r en el recorte y que no estuviese perfectamente igual por la escuadra, el e r r o r seria doble y el libro p r e sentaria u n aspecto psimo. P a r a evitar este inconveniente,
que despus de hecho seria muy difcil de r e p a r a r , li aqu lo
que practica u n operario inteligente:
Hemos dicho que se recortan por lo r e g u l a r diez cartones
la v e z , lo que es suficiente para las cubiertas de cinco libros.
Supongamos, para darnos ien entender, que todos se han
marcado en la cabeza con una de las diez p r i m e r a s cifras, 1,
2 , 3, 4, etc.: se pone el n m e r o 1 sobre la mesa, con la cabeza hacia a r r i b a ; una pulgada de distancia se coloca el n m e r o 2 por encima pero volviendo la cabeza en pi, lo que
es lo m i s m o , la cifra 2 la parte de pi; el n m e r o 3 por e n cima del n m e r o 2 la misma distancia, pero con la cifra
hacia a r r i b a ; el n m e r o 4 como el n m e r o 2 por encima, as
consecutivamente hasta el ltimo. Resultar de este arreglo
que todas las cifras impares estarn en la parte de la cabeza
y las pares en la del pi.
L u e g o se v e r que pegando cada carton sobre la cartulina,
tomndolos en el mismo orden natural de las cifras, como es
preciso v o l v e r los cartones para pegarlos, las cifras I y 2 que
estarn sobre el p r i m e r v o l u m e n , se encontrarn las dos del
mismo lado, sea por la cabeza 6 por el pi, segn la direccin
en que se ha colocado el primero.' Esta observacin es una de
las ms importantes, y la precaucin cpie hemos indicado evita
u n inconveniente de los ms g r a v e s .
Con u n pequeo pincel se pasa cola sobre la cartulina, que
est ya pegada sobre el v o l u m e n sin que exceda por la parte

59

de la guarda y se coloca encima el p r i m e r carton; lo mismo se

hace por el otro lado, y se coloca el carton n m e r o 2, y as
consecutivamente sobre los cuatro libros restantes; entonces
se ponen los cinco libros en la prensa entre chillas, se aprieta
fuertemente y se dejan all el mayor tiempo que se puede. Se
tiene cuidado al pegar estos dos cartones sobre cada l i b r o , de
colocarlos de modo que lleguen por ambos lados las e x t r e midades de las dos cajas, ya determinadas por la altura de la
cartulina. Se debe tambin poner atencin en c e r r a r las dos
extremidades de las cajas, entre el pulgar y el ndice, fin de
hacer pegar bien entre las extremidades de las cajas de los
cartones y las de las cajas de la cartulina, las que no teniendo
n i n g n sosten por adentro, tienen siempre u n a tendencia
separarse. Se dejan secar bien.
Cuando el libro est enteramente seco, se acompasa sobre
la m a r g e n lo ancho que se quiere dar al borde de los cartones por la parte de delante, y no se cortan del mismo modo
que lo hemos explicado en el 14, sino con tijeras.
Se ponen en seguida puntas de pergamino m u y fino: se e n cola igualmente en la cabeza y en el pi del mismo pergamino
que se dobla cubriendo la cartulina, fin de dar mayor solidez
al lomo por aquella p a r t e , supliendo de esta suerte la c a b e z a da, que no tiene esta encuademacin. Se tiene cuidado de a f i nar sobre el libro cuando est seco el pergamino de las p u n tas, fin de que el papel sobre el pergamino no presente
prominencias.
E l lomo se puede c u b r i r con piel, lo mismo que en una m e dia encuademacin, y el resto se cubre con papel. P o r lo r e gular se hace con papel de u n solo color en relieve, debiendo para esto seguirse las mismas reglas que hemos indicado,
tanto para la media encuademacin como para la e n t e r a .
Se puede hacer una hermosa encuademacin muy elegante,
cubriendo todo el libro con papel dorado en fino y con relieves
en las cubiertas y lomo.

 160
Hace unos treinta aos el cartonaje la Bradel estaba en>
g r a n predicamento; al presente ha pasado de moda, y ha sido
reemplazado por el cartonaje en comisura encajado.
CARTONAJE EN COMISURA.

Este cartonaje fu usado al principio para los almanaques;

pero los ingleses imaginaron aplicarlo toda clase de librasen g e n e r a l . E n t r e ellos tiene este cartonaje la misma aplicacin
que se dio antes al cartonaje la B r a d e l ; es una encuademacin provisional que hace las veces de rstica, raras veces e m pleada en I n g l a t e r r a .
P a r a encajar un tomo se cosen las hojas con varios hilos,,
colocando una guarda de papel al principio del p r i m e r pliego y
otra al final del ltimo. Despus de cosido el libro, se sujetan
los cabos del hilo en las guardas. L u e g o se recorta el v o l u m e n , se redondea el lomo, se jaspean se d o r a n los cortes.
T e r m i n a d a s estas operaciones, se p r e p a r a n los cartones. Despus de cortados y escuadrados se ponen en una mesa, el uno
al lado del otro, pero paralelamente y igual distancia del
grosor del v o l u m e n ; luego se pega encima una tela de tamao
conveniente, tela que cubre los cartones y el espacio que los
separa, en el cual ha de ponerse el lomo de! libro. A veces se
sostiene dicha tela en la parte correspondiente al lomo, p e gndole una tira de cartulina m u y delgada. L a cubierta consta, pues, de una sola pieza. P o r los medios empleados ordinariamente, se adornan las tapas y el lomo, y de paso se pega
el titulo de la obra, despus de lo cual sta se afirma, cuyo
efecto se introduce el lomo en la parte de la tela ya dispuesta,
pegndose las guardas en los cartones. Slo resta poner el
volumen en prensa.
De lo anteriormente dicho resulta que en esta clase de encuademacin, la cubierta slo est adherida al volumen por la
pegadura de las hojas de guardas, de modo que si stas se

 161
r o m p e n , en el acto el tomo queda desencuadernado. P a r a evitar esto en parte, se pega en el lomo con cola bien fuerte u n a
tela slida, que se corta de modo que cubra u n a parte de las
guardas.
E l principal mrito de esta encuademacin es su b a r a t u r a ,
de suerte que en F r a n c i a se ha generalizado para las obras
ilustradas las que se dan en clase de aguinaldo.

SECCIN V I I I .
De los cortes jaspeados.
E l encuadernador de provincia que no se encuentra en u n a
ciudad de g r a n comercio de libros, debe saber desempear
todas las partes que corresponden su oficio; pero pocas veces
jaspea los cortes de los libros, porque necesitara demasiados
preparativos para esto, y la pequea cantidad de libros cuyos
cortes tendida que jaspear,'no le indemnizara de los gastos
que debera hacer para disponer los aparatos indispensables
para operar bien. Se v e r en la continuacin de la descripcin
que vamos dar, que los colores y sus mordientes se p u d r e n
con bastante p r o n t i t u d , y por esta r a z n se expondra tener
prdidas considerables, si cuando hubiese preparado el j a s peado no tuviese u n a cantidad bastante de libros para emplearlo todo.
N o sucede lo mismo en las capitales donde el comercio de
libros est e n auge; as es que se encuentran personas ocupadas en este solo trabajo. E n estas ciudades los e n c u a d e r n a d o res son en g r a n n m e r o , y en g e n e r a l mandan los libros
los jaspeadores que jaspean el papel, los que por este medio
tienen bastante trabajo y nunca carecen de l . Este r a m o de la
encuademacin siempre se hace mejor y con ms r e g u l a r i d a d
y prontitud por las personas que no hacen otra cosa. L o m i s il

1G2

mo sucede en toda clase de dorados, como se v e r en la seccin siguiente.

L o s instrumentos que necesita el jaspeador no son en g r a n
nmero.
l. U n a como artesa formada de planchas de roble para
contener el agua.
2. U n pequeo palo r e d o n d o .
3. A l g u n o s tarros de tierra para poner los colores y las
distintas preparaciones.
4. U n a h o r n i l l a .
5. U n pedazo de prfido y la moleta para moler los c o lores.
6. U n cubo con su tapadera, en el que se prepara el agua
de g o m a para el jaspeado.
7. U n tamiz espeso para colar e l agua de goma y separar
los residuos.
8. Varios pinceles de largas cerdas para echar los colores, esto es, tantos coino colores ha de emplear, comprendido
el de la h i l .
9. U n rodillo de madera sobre el que se da con el mango
de los pinceles como para jaspear.
10.
U n pedazo de madera delgado, ancho de 8 centmetros lo largo de la caja de jaspear, llamado recogedor de colores, para quitarlos de encima del agua de g o m a , cuando se
quiere v a r i a r el jaspeado.
11. Varios peines, esto es, unos listones de m a d e r a l l e nos de agujeros abiertos diferentes distancias, en los que se
hacen entrar la f u e r z a palitos redondos de m i m b r e , por ejemplo, de 17 centmetros de l a r g o , con los que se agitan los c o lores fin de diseminar las parles tan pronto angulares como
ondeadas, tortuosas, serpentinas, redondas ovales: estos son
los utensilios indispensables.
P a r a imitar exactamente ciertas clases de mrmoles, se deben estudiar bien los colores que los caracterizan, las formas

1G3

que afectan y las vetas que ofrecen. Entonces se p r o c u r a con

repetidos ensayos hechos con los colores, producirlos semejantes, y se puede l o g r a r con facilidad, poniendo ms o menos de
ciertos colores con el pincel sobre el agua del jaspeado y
echndolos del modo ms propio p a r a la mezcla natural del
m r m o l que se ha escogido por modelo.
L a artesa es de roble; puede tambin ser de zinc: tiene 83
centmetros de l a r g o , sobre 50 55 de ancho, fin de que
pueda coger u n en folio con toda comodidad, y adems 0 8
centmetros de p r o f u n d i d a d . Todas las j u n t u r a s y hendiduras
deben estar unidas con la mayor solidez con almciga para que
sea impermeable al agua. L a artesa debe tener u n a tapadera
de madera con u n realce ribete para impedir que el polvo
otros cuerpos extraos ensucien los colores mientras no se
trabaja. .
Preparacin ele la

(joma.

Se llena u n cubo bien limpio por mitad de agua, y se hace

disolver en ella en fri 93 g r a m o s de g o m a tragacanta m e nendola de cuando en cuando durante cinco seis das; esto
es lo que se llama la base, sea la cama sobre la que se ponen
los colores que deben servir para el jaspeado, con l a q u e no se
deben mezclar, como se v e r en adelante; esta cantidad es s u ficiente para jaspear cuatrocientos libros.
Siempre se debe tener g o m a preparada ms fuerte que la
que acabamos de indicar, fin de poder aumentar la tuerza de
aquella si fuese necesario, cuando se haga la p r u e b a , como
vamos explicarlo. Puede reemplazarse la g o m a por una decoccin espesa de semilla de lino que se hace h e r v i r con agua
de lluvia agitndola menudo con u n palo.

Preparacin

de la hil de buey.

Se pone en u n a sopera una hil de buey, la que se aade

u n a cantidad de agua igual su peso, y se bale bien esta
mezcla; en seguida se aade 18 g r a m o s de alcanfor, en el que
se han hecho disolver de antemano en 25 gramos de a l c o h o l ;
se bate bien todo un tiempo y se fdtra en el papel de filtros.
E s t a operacin debe hacerse lo ms pronto la vspera del dia
que se quiere jaspear; de lo contrario se c o r r e r l a el riesgo de
malbaratarse.
Preparacin de la cera.
Sobre un fuego lento y u n tarro embarnizado, se hace d e r r e t i r cera v i r g e n (cera amarilla). L u e g o que est derretida se
saca del fuego, y se le aade poco poco, meneando continuamente, u n a cantidad suficiente de esencia de t r e m e n t i n a ,
para que la cera conserve la consistencia de la miel. Se conoce
que tiene una fluidez conveniente, cuando poniendo u n a gota
sobre la u a y dejndola enfriar, tiene la fluidez de la miel. Se
aade esencia cuando es demasiado fuerte.
L a c e r a , lo mismo que la hil de buey, no debe prepararse
con demasiada anticipacin.
Puede reemplazarse la cera con la siguiente preparacin:
Buena g o m a laca
J a b n de Venecia

25 g r a m o s .
8

Se hace disolver el todo fuego l e n t o , menendolo continuamente con 80 100 gramos de alcohol, se filtra y se c o n serva en botellas. Si al enfriarse con el tiempo, la masa se
pone m u y espesa, se le aade alcohol menendola fuertemente,
hasta tenerla al punto que se desea.

De los colores.
Jams se deben emplear para el jaspeado colores extrados
de los minerales. L o s colores vegetales y los ocres son los
nicos de que se puede usar con ventaja. L o s minerales son
demasiado pesados y no podria soportarlos la superficie del
agua de g o m a .
P a r a el amarillo se toma el amarillo de aples, la laca
de gualda. E l amarillo dorado se hace con la tierra de Italia
natural.
P a r a los azules de cualesquiera clase que sean, se emplea el
ail flor.
P a r a el encarnado se usa del carmn, de la laca acarminada en granos.
E l pardo se hace con tierra sombra pardo de Cassel.
E l negro con el negro marfil, de F r a n c f o r t .
L a hil sola produce el blanco.
Con la t i e r r a de Italia, el ail flor y la laca encarnada, se
hacen unos hermosos corles que se pueden v a r i a r hasta lo i n finito.
Preparacin

de los colores.

N u n c a se molern los colores con sobrada finura; se ha de

p r o c u r a r darles u n a consistencia gelatinosa sobre el m r m o l
prfido, con cera preparada y agua en la que se h a n mezclado
algunas gotas de alcohol. Cuando estn molidos se cogen con
el cuchillo de moler y se les coloca en u n a cazuela aparte; t o dos deben estar separados.
Preparacin de la artesa para jaspear.
Se echan en el cubo que contiene la goma preparada, que

KiG

debe ocupar la altura de 3 centmetros, 200 g r a m o s de a l u m b r e en polvo fino; se menea bien para que se disuelva el
a l u m b r e . Se toma u n a cucharada dos que se pone en u n
pequeo t a r r o de los de confitura, para hacer las pruebas n e cesarias y asegurarse si el agua de goma tiene demasiada
poca consistencia (1).
Se toma u n poco de color que se ha desledo en consistencia
suficiente, con hil de buey preparada; se tira una gota sobre
la g o m a en el t a r r o , y se agita menendola con u n palito. Si
se dilata formando bien la voluta sin disolverse, es bastante
fuerte; si al contrario el color no da vueltas, el agua de g o m a
es demasiado fuerte, se debe aadirle agua, batirla bien otra
v e z ; si al contrario el color se dilatase demasiado y se disolviese en el agua de g o m a , se le aadira del agua de g o m a
fuerte que se tiene r e s e r v a d a . Cada vez que se aade agua
g o m a , se debe batir el agua para que la mezcla sea perfecta.
A cada prueba que se hace se debe echar la precedente en
u n vaso aparte y tomar nueva agua de g o m a . Cuando se ha
dado esta agua el punto de consistencia que se desea, se pasa
por el tamiz y se echa en l a artesa la altura de 3 centmetros, como hemos indicado.
A r r e g l a d a la artesa de esta suerte, se da todos los colores
hil de buey preparada, haciendo de modo que ni tengan d e masiada consistencia, ni que sean demasiado lquidos. Cuanto
ms hil se les echa, mayor es su facilidad de dilatarse sobre
el agua de g o m a . E l p r i m e r o que se ha de echar es el que
tiene menos consistencia; el segundo tiene ms que el p r i m e r o , y as sucesivamente. E l e n c a m a d o , por ejemplo, es el p r i mero que se echa. Cada vez que se vierte u n color sobre o t r o ,
aquel se dilata causa del ltimo que lo empuja por todos l a -

(1) P a r a mayor comodidad, l a ' a r t e s a puede construirse de zinc,

fin de evitar la transpiracin del lquido por las j u n t u r a s de la m a dera.

167

dos, y cuanto ms considerable es el n m e r o de colores, tanto

ms el p r i m e r o se ha dilatado y ocupa ms l u g a r . Cuando t o dos los colores que se quieren emplear estn en la artesa, se
s u m e r g e el palo y se vuelve de u n lado otro, formando una
espiral, fin de f o r m a r volutas cuando se quiere que el jaspeado las presente.
L o s colores se echan con unos pinceles que cada cual puede
construirse. Se toman m i m b r e s de cerca 30 centmetros de
largo y 4 de dimetro; por otra parte se escogen para cada
pincel u n centenar de cerdas de m a r r a n o de la mayor l o n g i tud posible, se a r r e g l a n estas cerdas todo alrededor de la e x tremidad ms delgada del m i m b r e , y se atan fuertemente con
bramante. Estos pinceles, cuyas cerdas son largas, se parecen
ms bien a u n a escoba que u n pincel. C o n su ayuda se echa
all y acull sobre la superficie de. la goma el p r i m e r color,
sobre ste el segundo, despus el t e r c e r o , etc.; de modo que
dilatndose los unos colores con los otros se a p r o x i m a n ; e n
seguida se m u e v e n en espiral si se j u z g a necesario. Vamos
presentar u n ejemplo.
Supongamos que se quiere f o r m a r u n jaspeado que se c o noce por ojo de gallo: se preparan dos clases de azul con el ail
flor, uno tal como lo hemos indicado, y al que daremos el
nombre de ail n m . 1., y el otro es el mismo ail que se
pone en u n vaso aparte, y al que se le aade una mayor c a n tidad de hil preparada, al que llamaremos de n m . 2 . Se
echa 1. la gualda acarminada; 2." la t i e r r a de Italia; 3. el
ail or n m , 1; 4. el ail flor n m . 2 , al que se le aaden
antes dos gotas de esencia de trementina que se menea bien;
despus se le da vueltas para que forme la voluta cuando,esto
es necesario.
E l azul n m . 2 hace dilatar los dems colores, y da este
azul claro punteado que produce u n efecto tan bonito. E s la
sola esencia de trementina que se debe esta propiedad. Se
puede incorporar esta esencia todos los colores que se q u e r -

 168
r a n echar los ltimos; quedaria sin efecto si se incorporase en
los precedentes.
Guando est todo preparado de esta suerte, el jaspeador
coge de ocho diez libros y empieza por jaspear el f r e n t e ,
los que prepara poniendo el libro sobre la mesa por el lomo;
deja caer los cartones, y apoyando sobre los cajos, aplana la
canal; coloca chillas entre cada libro, con los cartones al aire;
toma el montn con las dos manos, aprieta bien los libros,
y los mete en la artesa: inmediatamente la canal queda j a s peada.
T o m a los libros, los bate por la cabeza para que los cartones
bajen al nivel de los cortes, se jaspean, y lo mismo se hace
por la parte del pi, sin necesidad de servirse de chillas.
E n t r e nosotros se jaspean los cortes luego que estn c o r l a dos, sin sacarles los cajos; se hace con mayor facilidad y e c o noma de tiempo.
Se pueden v a r i a r al infinito los jaspeados de los corles: esto
depende del gusto del operario, de la clase de colores que e m plea, y del n m e r o de ellos.

SECCIN

IX.

Del Dorado y del R e l i e v e .

Hemos separado el dorado y el relieve que es una de las
partes secundarias de la encuademacin, de las dems o p e r a ciones de este arte, por la m i s m a razn que hemos separado
el jaspeado. Esta clase de trabajo en las ciudades en que el
comercio de libros se hace en g r a n d e , no es siempre de la
inspeccin del encuadernador. A u n q u e debemos decir que la
m a y o r parte de los encuadernadores hacen por s mismos
mandan ejecutar en sus casas todos los dorados sin excepcin
comprendido el de los cortes, por u n operario especialmente

169

encargado de este trabajo; otros no hacen sino los dorados

sobre piel; otros, por l t i m o , no hacen ni unos m otros: sin
e m b a r g o , como todos tienen relaciones mayores menores con
la encuademacin, diremos que las operaciones que el dorado
exige, las ejecutan operarios exclusivamente dedicados esta
clase de industria. Estos trabajos los hacen ellos con ms
prontitud y economa.
E l dorado para la encuademacin es de dos clases: el d o r a do sobre cortes y el dorado sobre lomo y cubiertas.
H a y operarios en Pars que no hacen sino la p r i m e r a clase
de dorados y otros que no se ocupan sino de la segunda. V a mos describir estas dos especies de dorados por separado;
daremos en seguida el relieve y concluiremos por el modo de
sacar el oro de los algodones con que se frotan los dorados.
I.

DEL DORADO SOBRE CORTES.

Se dora sobre corles sin jaspeado, despus de ste, sobre

pintura. Describiremos sucesivamente estas tres clases de d o r a r sobre cortes, empezando por el que se aplica sin jaspeado,
por ser el que ms se usa en el dia.
Diremos una vez por todas, que las operaciones necesarias
tanto para las preparaciones como para el dorado y b r u i d o ,
se hacen en la prensa, aunque no lo repitamos. E s t a prensa
est colocada sobre u n a b a r r i c a desfondada en uno de los extremos, sobre una silla de brazos, particularmente cuando
se trata de aplicar el oro de trabajarlo cuando est aplicado
. hasta b r u i r l o , fin de que las partculas de oro que se separ a n caigan dentro la barrica el asiento de la silla y de este
modo no se p i e r d e n . Ms adelante indicaremos cmo se recoge
el oro.

 170 Dorado sobre los corles blancos.

P a r a los cortes se toma el libro que debemos suponer r e cortado, se coloca entre dos chillas, se entra en la prensa y
se aprieta bien fuerte. E n seguida se rasca con el rascador de
acero, semejante al del ebanista, redondo de u n lado y chato
del o t r o . Este rascador es una hoja de acero delgado como la
de u n fuerte resorte de pndula; su anchura es proporcionada
la del libro que ha de trabajar: se tienen de varias d i m e n siones. E l costado redondo es para la canal y el llano para los
dos extremos. Se afda el rascador con u n instrumento de,
acero templado y redondo, lo mismo que los carniceros adan
sus cuchillas con el instrumento de acero que llaman afilador.
Despus que los cortes estn bien rascados, se b r u e con
u n b r u i d o r de gata ancho, bien redondo y muy pulido que
los operarios llaman diente colmillo, porque tiene corta
diferencia la figura de un colmillo de lobo. Se b r u e al travs.
E n seguida sobre el corte se pasa el agua separada, con 30
gramos de cido ntrico mezclado con u n litro de agua. Este
lquido se pasa con una esponja pincel sobre los cortes, que
estn bien apretados la p r e n s a , procurando que la presin
sea i g u a l , que no estn ms sujetos del pi que la cabeza.
Antes de que esta agua est totalmente seca, se frota el corte
con u n puado de retazos limpios y finos, hasta que est el
todo seco y lustroso. Se b r u e de n u e v o , se le pasa la clara
de huevo y se coloca el o r o .
Con u n cuchillo sobre u n almohadn se corta el oro de lo
ancho del l i b r o ; se toma el pedazo de hoja de oro de sobre el
almohadn con u n pedazo de papel de pasta, esto es, papel sin
b r u i r que se frota u n poco por la cabeza, con u n a cartulina
puesta en doble. L a hoja de oro se adhiere la pelusilla del
papel, y se traslada con facilidad sobre los cortes y se fija all
en seguida.

171

T a m b i n se toma algunas veces la hoja de oro con u n a especie de comps m u y largo encorvado, c o n el que se traslada
al puesto donde se quiere colocar. ( L m . 3 , fig. 2 9 ) .
Se dora en seguida del mismo modo y con iguales p r e c a u ciones la cabeza y el pi despus de haber hecho bajar los
cartones al nivel de los cortes. Se inclinan los libros en la
prensa del lado del lomo, y se aprietan cada uno entre las
chillas que preservan el cajo.
E l dorado se deja secar bien en la p r e n s a , y se b r u e en
seguida con una gata al travs del libro por encima de u n
papel de seda; este bruido debe ejecutarse con ligereza y
precaucin para no quitar el oro y con mucha igualdad para
que en u n a parte no sea ms brillante que en la otra. Cuando
el b r u i d o r ha corrido todas las partes, se pasa m u y s u a v e mente sobre los cortes u n lienzo m u y fino, frotado ligeramente
con cera v i r g e n , despus de lo que se b r u e otra vez con a l guna mayor f u e r z a . Se empieza de nuevo esta operacin varias
veces, hasta no percibir n i n g u n a ondulacin hecha con el b r u idor, y que los cortes estn bien iguales y limpios. T o d a s las
rebabas del oro se quitan con el algodn en r a m a , el que se
echa en la b a r r i c a , sobre la que se hacen todas las operaciones del dorado como lo hemos dicho.
Otro modo de dorar los cortes.
Recortados los libros de delante, se ponen entre dos chillas
dos tres; se rasca bien la parte que se quiere dorar con un
vidrio con el rascador; se b r u e y despus de bien liso se le
pone con una esponjita agua fuerte preparada con agua; despus u n poco de engrudo de arriba abajo y se frota bien con
recortaduras de papel limpias, hasta sacar lustre; se deja secar
un poco y despus se le aplica el oro con u n a preparacin de
clara de huevo que y a se tiene preparada, en mitad agua y
mitad clara bien batida en dos vasos, echndola de uno o t r o ,

172

liasta que la clara est bien mezclada con el agua; se quita la

espuma y queda solamente el lquido. A l aplicarse al oro ( 1 ) ,
se coge una esponja fina y limpia empapada en clara, se pasa
sobre la parte que se quiere aplicar el o r o , y se coloca con
cuidado fin de que no haga grietas, y se v pegando despus
con a l g o d o n e n r a m a , teniendo cuidado que ste al hacer la
presin con los dedos est seco, pues de no se manchara el
oro. Cuando est seco se b r u e como antes se ha dicho, y despus se pasa la cabeza y pi, siguiendo la misma operacin.
Muchos, al dar el e n g r u d o despus del agua fuerte, le m e z clan con polvos de a l m a g r e , y esto disimula las faltas que puedan o c u r r i r .
Nuevo

mtodo

para

dorar

los

cortes.

E l dorador podr escoger el que ms le guste, practicar.

L a p r i m e r a operacin del dorado, se hace recortando el l i b r o , y antes de quitarlo de la prensa se pasa sobre el corle una
buena decoccin de azafrn. Este lquido, que se emplea tibio,
se prepara haciendo h e r v i r en u n puchero u n vaso de agua con
u n a porcin de azafrn. Despus de h e r v i d o , se le r e l i r a del
fuego y se le aade u n pedacito de a l u m b r e de roca del tamao
de una avellana en polvo y u n poco menos de c r e m o r trtaro.
Se da una mano de este- color cada corte, y se deja secar
antes de sacarlo de la p r e n s a , fin de que el liquido no p e n e -

(1) El oro se puede sacar del librito sin necesidad de poner la hoja
sobre el almohadn. Se cortan unos papeles que sean algo mayores
que la hoja de oro, y se frotan sobre la cabeza apoyados con la palma
de la mano; el pelo les impregna de cierta crasitud que a t r a e el oro.
Entonces se va llenando el librito de tantos papeles como hojas de
oro haya, se prensa con la palma de la mano y cada papel queda con
su hoja de oro p e g a d a . Entonces se coloca el oro donde se quiere,
cortando cada papel al tamao que se necesite, sea para colocarlo
sobre los cortes sobre el lomo y cubierta. De este modo no se d e s perdicia tanto oro, y se hace la operacin c^n mayor facilidad.

173

tre profundamente y manche de amarillo los m r g e n e s del l i bro. Cuando el corte est bien seco, se quita de la prensa de
cortar y se pone en la de d o r a r , entre dos chillas estrechas,
para que el color no penetre en el m a r g e n ; entonces se le rasca
con igualdad teniendo cuidado de no tocar el corte con los d e dos fin de evitar la crasitud de los mismos, que impediria se
fijase el o r o .
Despus se hace otra operacin, y es: Se toman algunas cebollas blancas en una servilleta, y se e x p r i m e n sacando todo
el zumo posible. Despus de bien bruido el corte, se dan tres
cuatro manos del zumo de cebolla, y cuando estn secas se
frotan con retazos finos hasta que el corte queda brillante. E n tonces se halla preparado para aplicarle el o r o , lo que se hace
pasndole antes una mano de clara de h u e v o , batida con dos
veces su v o l u m e n de agua hasta la consistencia de huevos n e vados; del lquido que resulta es lo que se aprovecha colndolo
por u n lienzo.
P r i m e r a m e n t e se da una mano de esta clara sobre el corte,
con un pincel fino y plano; cuando est seca, se frota l i g e r a mente con un puado de retazos finos, hasta que queda del todo
lustroso. E n s e g u i d a s e le da una segunda mano y se le aplica
el oro. Se debe evitar el pasar el pincel muchas veces sobre
una misma parte, porque el lquido hara burbujas y el oro no
quedaria impregnado sobre el corte.
Se conoce cuando est seco y punto de b r u i r cuando el
oro toma u n tinte uniforme y brilla por todas partes. Entonces
se le pasa u n lienzo fino en que se haya frotado cera v i r g e n
sobre la superficie, fin de que el b r u i d o r no tropiece, y se
brue como el anterior.
Dorados sobre cortes despus de jaspeado.
Despus que u n libro ha sido jaspeado, poniendo cuidado
que este sea de u n dibujo poco confuso y los colores lo ms

174

vivo posible, y que est bien seco, se rascan u n poco los c o r tes con el mismo rascador de que hemos hablado en el articulo
precedente, y se b r u e del mismo modo; se da en seguida clara
desleda en agua, y luego se dora como lo hemos indicado, y
se b r u e al travs; cuando el todo est seco, se percibe el jaspeado por entre el oro.
E s t a clase de dorado puede decirse que ha pasado de moda.
Dorar sobre cortes adamascados.
L o s albums fotogrficos con el corte a z u l , verde e n c a r n a do, adornado de o r o , se hacen de otro modo. Cuando el corte
est preparado como para el dorado, se le pinta de v e r d e , con
el verde de S c h w e i n f u r t ; de azul con el u l t r a m a r el azul de
P r u s i a ; para el rojo con el c a r m n , pero estos colores antes de
aplicarlos deben estar molidos con la clara de h u e v o . Cuando
el color est seco, se b r u e el corte y se doran los puntos que
se quieren con los hierros calientes aplicado el oro con los mismos h i e r r o s . Se hacen estrellitas, coronas lo que se quiera,
que d visualidad los cortes.
Labrar los cortes despus de dorados.
Despus que el dorado se ha ejecutado como lo hemos i n d i cado en la p r i m e r a operacin, y que ha sido bruido antes de
sacar el libro de la p r e n s a , se pasa con prontitud una mano de
clara de huevo desleda e n a g u a con precaucin y suavidad, e v i tando de pasar dos veces sobre el mismo punto para que no se
desprenda el o r o . Se deja secar, en seguida se pasa un lienzo
fino algo baado en aceite de oliva, y se pone encima una hoja de
oro de distinto color que el p r i m e r o ; en seguida se aplican unos
hierros calientes con diferentes grabados. Se frota con algodn
en r a m a ; el oro que no ha sido tocado por el h i e r r o caliente,
salta y se quita, no quedando sino los dibujos que los hierros

175

lian impreso; lo que produce m u y buen efecto, pero ya no es

de moda.
Dorados sobre cortes, con paisajes

transparentes.

Cuando los cortes estn preparados como para el jaspeado,

y que han sido bien rascados y bien pulidos, se les hace pintar
al aguatinta una cosa cualquiera, como por ejemplo u n paisaje;
en seguida se pasa clara de huevo desleda en agua, y despus
se dora como en el p r i m e r mtodo; se b r u e del mismo modo.
Cuando el libro est c e r r a d o , el dorado cubre el paisaje, y no
se v , pero cuando se encorvan los pliegos se observa con facilidad y no se v el dorado.
M . Maret lo practica de otra m a n e r a . O m i t e el azafrn, rasca
bien el corte, le baa varias veces con j u g o de cebolla, lo deja
secar, frota con u n a materia suave, saca el libro de la prensa
y lo ala slidamente entre dos tabulas del mismo tamao que
el volumen, de tal suerte que el corte queda descubierto del lado
de la canal. L u e g o se dibuja con plombagina cualquier asunto,
y se pinta con colores lquidos para que no abulte. L a s tintas
de color, exceptuando la gulagamba, sirven para el caso.
Cortes

cincelados.

Los cortes cincelados tambin pertenecen al arte del d o r a dor. Entindese por corte cincelado uno que haya sido dorado,
imprimindose pintndose sobre el oro u n dibujo objeto
anlogo al asunto de que trata el libro. veces se ejecutan en
este corte arabescos en armona con el estilo de la cubierta.
E l dibujo, el asunto los arabescos son cortados en patrones
por medio de papel grueso del tamao exacto del corte, y despus de pulido este corte dorado, los patrones se i m p r i m e n en
colores. Si el dibujo est pintado es alguna vieta, el encuadernador confa el trabajo u n artista. Con todo bueno es

176

hacer notar que esta clase de corte se emplea m u y raras veces,

y que se aparta bastante del arte de la encuademacin.
Corles

camalen.

T a m b i n se conoce bajo el nombre de corte camalen

corte g r i e g o , una especie de ornamentacin decir verdad
poco usada, que consiste, una vez que el libro est recortado
y cubierto, en abrirlo aplastando el lomo de suerte que todas
las hojas que forman el corte, queden iguales, constituyendo
modo de escalones. Entonces se pinta el corte, y cuando est,
seco, se vuelve el libro al revs y se opera del mismo modo,
pero dndole otro color. F i n a l m e n t e , cuando todo est seco,
se c i e r r a el v o l u m e n como de costumbre, y se dora el corte
bien se pinta con otro color diferente de los dos p r i m e ros. A s , cuando se abre el l i b r o , el corte unas veces parece
encarnado, otras azul d o r a d o , de una mezcla de todos
estos colores.
De la misma suerte se .hacen cortes en los dibujos, los paisajes, etc., que no se v e n hasta que se abre el libro.
A veces se doran los cortes con oro impuro mezclado,
bien se platean. E n ambos casos la operacin es la misma que
si se trabajase con el oro p u r o ; nicamente la albmina debe
ser mucho ms espesa, ya que el oro y la plata en cuestin no
pueden batirse tan finamente como el oro p u r o y de c o n s i guiente se r o m p e r a n si la capa que ha de sostenerlos tuviese
poca consistencia.
I I . DEL DORADO SOBRE EL LOMO Y LAS CUBIERTAS.

P a r a d o r a r las cubiertas de u n l i b r o , se empieza por el.

lomo, luego se dora el interior de las cubiertas; despus se
pasa al canto sobre el espesor de los cartones, y se t e r m i n a
por los planos. Dividiremos este prrafo en dos artculos para

177

hacernos ms inteligibles. E n el p r i m e r o , bajo el ttulo de

Taller del colocador de oro, daremos noticia de los i n s t r u m e n tos de que se sirve, y de las operaciones que emplea para aplicar el oro en las cubiertas. E n el segundo, bajo el ttulo de
Taller del dorador, describiremos las operaciones que practica
para lijar el oro que ha sido ya puesto sobre los parajes en los
que una sola parte de este metal debe quedar i m p r e s o .
Del taller del colocador de oro.
L o s utensilios de que se s i r v e el colocador de oro son en p e queo n m e r o , pero todos de la mayor importancia.
1. U n a aceitera ( L . 3 , ig. 321: es una pequea caja de
madera, pero generalmente de hoja de lata. E l costado A , B ,
est elevado y encierra u n vasito C . , en el que se pone aceite
de nuez bien claro: se cubre con una cobertera de hoja de lata
D, que se tiene constantemente cerrada cuando no se trabaja,
para p r e s e r v a r el aceite del polvo de las porqueras que p o dran mezclrsele: esta caja es larga y estrecha, su ancho i n t e rior es suficiente para contener el vasito en el centro, dejando
un espacio vaco en cada lado de cerca 3 centmetros: su l o n gitud es bastante para contener los utensilios de que vamos
hablar.
Debajo del vasito hay u n cajn de todo lo largo de la superficie; en este cajn y en la parte superior al lado del vasito, estn encerrados los diferentes utensilios. Desde el cuadro en
que est el vasito, hasta donde empieza el c a j n , las paredes
de la parte superior forman u n plano inclinado.
. 2. A u n lado de la parte superior de la caja est colocada
la esponja; es u n pedazo de esta materia, y ha de cuidarse que
sea de las ms finas, clavada al extremo de u n mango de m a dera, ms ancho d l a parte donde est clavado q u e e n lo
restante de l . Se ve el puesto que ocupa en la caja en E
(ig. 1 0 ) , y separada en ( L . 2, fig. 2 0 ) ; al otro lado estn los

-12

178

pinceles y la piedra de levante que sirve para afilar el cuchillo.

3. E l cuchillo para cortar el oro tiene de 23 28 c e n t metros de largo con u n mango corto ; la hoja debe ser bien
cortante y el corte ha de estar en u n a sola lnea recta. Se v e
su forma (fig. 2 5 , larri. 2 ) .
4. E l almohadn (fig. 2 2 , l m . 2) est formado de u n a
plancha rectangular cuadrilonga, cubierta con una piel de b e c e r r o presentando por la parte exterior el costado de la carne,
bien i g u a l , fuertemente extendida y acolchada con lana, crin
tino con salvado.
5. E l boliche G . (lm. 3 , fig. 3 0 ) , es una plancha de m a d e r a de 2 centmetros de ancho, sobre cerca 8 de l a r g o , f o r r a d a de pao encolado por encima I I , y con u n mango I que
sale de en medio de su longitud.
6. L a pajuela J , de boj, tiene cerca 16 centmetros de
largo sobre algo ms de 2 milmetros de espesor. ( L m . 3 ,
ig. 35).
7. L a cartulina pajuela de papel, que no es otra cosa
que u n pedazo de pape!, tal como lo hemos descrito ms a r r i b a
(pg. 170.)
8. U n o s pinceles suaves de pelo de tejn ; los tiene de varias formas, redondos, y otros chatos que se llaman tronquillos
( l m . 3 , ig. 3 6 ) .
9. Dos tajos de madera cbicos de la misma altura y d i mension : sirven para extender las cubiertas por encima, h a ciendo caer entre los dos, las hojas del l i b r o . P o r este medio
se tiene la facilidad de colocar el oro sobre los planos de las
cubiertas sin peligro de quitar las partes y a puestas (fig. 33).
10. U n a pequea caja para contener los libritos de oro.
E s t a caja se abre por encima y por delante, como los cartones
de escritorio ( l m . 2 , ig. 2 4 ) .
11. O t r a pequea caja guarnecida por dentro con papel
satinado, y que como ha sido pulido, no permite al oro que se
pegue. Esta caja sirve para contener las partculas de oro que

179

no se lian empleado, para servirse de ellas en las operaciones

subsiguientes.
1 2 . U n comps pequefw (fig. 2 8 ) . E l boliche, la pajuela,
la cartulina y el comps se ponen en el cajn de la aceitera
cuando se ha concluido de trabajar.
Se' necesita mucha limpieza en el trabajo del colocador de
oro; su taller no debe tener n i n g u n a corriente de aire, cosa que
se opondra sus operaciones y hacia perder mucho oro.
E l colocador de oro toma u n librito de hojas de este metal,
lo abre en el puesto donde hay hoja, pasa el cuchillo por debajo,
la levanta, la lleva sobre el almohadn y la extiende perfectamente al tiempo de ponerla, dirigiendo u n pequeo soplo sobre
el centro d l a hoja ; en seguida despus de haber tomado con
u n pequeo comps el ancho y largo de ios parajes donde d e be colocar c l o r o , lo corta con el cuchillo, tomndolo por el
m a n g o , poniendo el corte sobre los puntos sealados, y apoyando un dedo de la mano derecha sobre el dorso de! cuchillo;
entonces moviendo ligeramente el cuchillo como si se aserrase, el oro queda pronto cortado.
A n t e s de tomar el oro, se pasa sobre el l u g a r en que se
quiere colocar, la esponja en la que, se ha puesto una gota de
aceite de nuez que se ha extendido, en una mano sumamente
delgada, con u n pincel de tronquillo, ancho y suave, u n
pincel de los usuales, segn t i paraje en que se quiere colocar
el oro : en muchos casos debe usarse de sebo, que se extiende
sobre u n pedazo de pao, y que reemplaza al aceite con tanta
mas ventaja, porque mancha menos la piel. Se pasa este p a o as preparado, con el extremo del dedo, sobre todos los parajes donde se ha de colocar oro. E l dorador cuidar de dar
los libros con esta preparacin, ms bien que si hubiesen sido
preparados con aceite, pues que debe conocer que la piel q u e da menos manchada con el sebo que con el aceite. E n seguida,
ya sea con la cartulina desdoblada, pajuela de papel, sea
con el boliche, se toma el oro y transporta sin titubear ni e r a -

 180 W a r , con seguridad, al lugar que se h a preparado. Se debe

poner el oro exactamente en el puesto que ha de ocupar, porque se pega inmediatamente ; si se quisiere tirar para a r r i m a r le u n lado otro se r o m p e r a y el dorado saldria defectuoso.
A n t e s de tomar el o r o , sea con la cartulina con el papel,
se debe tener cuidado de pasar ste ligeramente sobre la frente
el cogote al nacimientod el pelo fin de que tome u n h u m o r
pegajoso del que humedece siempre el cutis, lo que hace pegar
u n poco la hoja de oro. Ser del caso manifestar que hay operarios bastante inteligentes para colocar el oro en el lomo del
libro, con solo el cuchillo. Para efectuarlo levantan el oro con
el cuchillo, se lo llevan sobre la hoja y lo colocan sobre el lomo
juntndole con algodn en r a m a .
A l colocar el oro sobre el lomo del libro, se deja algo ms
largo de lo que se necesita por la cabeza y pi, fin de aplicarlo bien sobre el remate de ambos extremos.
T a m b i n se pone el oro con bastante facilidad, despus de
cortado con el almohadn, tomndolo con el algodn, humedecido con el aliento, el cual se trasporta al lomo y dems p a r tes del libro que sea necesario.
Para los cantos de los cartones, se toma el oro con la pajuela despus de haberla pasado por la frente.
E l oro se coloca la ceja i n t e r i o r , con la pajuela con el
holiche, p a s n d o l o t a m b i e n por la f r e n t e .
Cada v e z que se ha colocado o r o , se frota el instrumento de
que se ha usado sobre lienzo fino y limpio, que el operario t i e ne encima su lado.
Se coloca el oro en dos filetes de los planos del mismo m o do; pero es necesario siempre tirar una lnea recta en el lado
de los cajos, ya que los otros tres lados no presentan n i n g u n a
dificultad porque se encuentra el canto; no sucede lo mismo en
el cajo. Se m a r c a una raya con el corte de la plegadera que
se dirige lo largo de una r e g l a . Con la mano se tienen las

 181
hojas del libro de la izquierda, los cartones s u e l t o s ; aquel sobre el que se quiere trabajar est apoyado sobre el pulgar de
esta mano, con el lomo de frente. Entonces se pone el oro s o bre el lado de la cabeza del pi que se encuentra la parte
del brazo i z q u i e r d o ; se hace en seguida voltear el l i b r o , de
modo que la canal venga sobre el brazo i z q u i e r d o , se coloca
el oro en esta parte, se hace volver aun otra vez el libro para
concluirlo de aquel pequeo costado.
Se puede colocar el oro para los filetes sobre los planos con
la cartulina, con el algodn, sin tener el libro. P a r a esto se
toman los dos trozos cbicos de madera , se colocan sobre la
mesa uno al lado del otro, una distancia suficiente para que
todas las hojas del libro puedan entrar entre los dos tajos, se
abren los dos cartones que se hacen descansar en plano sobre
las dos superficies de los t a j o s ; entonces todas las cubiertas
estn en lnea r e c t a , y el libro queda sostenido por los dos
tajos. As se tiene mucha facilidad para colocar uniforme y s i mtricamente los filetes y todo lo que debe adornar los
planos.
N o se debe dar clara sobre u n libro cubierto con becerro
los puntos que se quieren dejar sin brillo. A l tafetn doble con
aguas y las dems telas de s e d a , no se les debe dar clara
cuando no se las quiere poner oro por e n c i m a , porque llevan
en s su brillo natural. P a r a dorar la seda, despus de haber
dado clara en los trminos que acabamos de explicar, se r e s pira suavemente por encima para humedecer la clara del h u e v o ; en seguida se coloca el oro que se adhiere inmediatamente
sin ponerle sebo ni aceite, porque manchara la tela.
Del taller del dorador.
L o s utensilios de que se sirve el dorador estn colocados
sobre una mesa slida que est puesta delante de una ventana,
fin de que reciba directamente sobre su obra toda la luz del

dia. I aqu la nota y colocacin de estos utensilios, cuya descripcin se dar en el artculo siguiente:
1." Delante del o p e r a r i o , algo sobro su derecha, hay el
hornillo para calentar ios hierros ( i g . 2 6 ) .
2. A su d e r e c h a , y junto l, u n tiesto embarnizado de
loza, de f o r m a oblonga, de 20 2 3 centmetros, sobre dos de
ancho, conocido bajo el nombre de bebedero para pjaros; este
tiesto est lleno de agua (ig. 3 4 ) .
3. Un pequeo (ajo en f o r m a de paraleppedo rectngulo
(fig. 2 9 ) , dos de cuyas caras contiguas estn fuertemente i n clinadas , fin de que en el movimiento circular que la mano
del dorador se v e precisada describir para pasar los hierros
sobre el lomo del libro , no est embarazado. Este plano inclinado est sobre la derecha del oficial y el libro est apoyado
contra el plano la izquierda, descansando por su canal sobre
la mesa. A fin de p r i v a r este tajo de m e n e a r s e , debiendo
presentar u n punto inmvil al esfuerzo del dorador que apoya
el libro contra l , se colocan dos clavijas de madera en la s u perficie inferior , las que estn en dos agujeros que hay en l
encima de la mesa. Como estos tajos deben t e n r m e n o s espesor
que el ancho del l i b r o , se tiene varios apropiados segn los distintos tamaos. Todas las clavijas estn colocadas la misma
distancia para no llenar la mesa de agujeros; este tajo
se coloca delante del operario cuando ste lo necesita;
se debe, para mayor seguridad, tener otro pequeo tajo de
dos pulgadas de altura clavado sobre la mesa do dorar y
colocado detrs de los sueltos. P r i v a stos de inclinarse de
u n l a d o , en el caso que las clavijas que los sujetan no estuviesen bastante fuertes, y concurre mantener el libro bien v e r t i cal men te.
4. U n cepillo chato, tosco, como los cepillos de zapatos
los de frotar el suelo; est colocado junto la hornilla y sirve
para pasar por encima los h i e r r o s , para limpiar el grabado del
polvo de la ceniza ( f i g . 3 7 ) .

183

5. U n pedazo de becerro para probar el calor de los h i e r ros , que est dispuesto ai lado del tarro de agua.
0. Diferentes ruedas, ya sea que cada una est montada
aparte, que estn aisladas y prontas ser montadas sobre la
m o n t u r a c o m n , segn se vayan necesitando ( i g . ' 2 7 , 38, M).
7." E l tajo para dorar los cantos, tiene una cara m u y inclinada contra la cual se apoya el libro. E l oficial lo toma para
colocarlo delante de l cuando lo necesita ( i g . 4 5 ) .
8. L o s hierros de dorar, colocados por orden sobre la m e sa, fin de encontrarlos medida que se quieren emplear.
9. E l componedor con su caja, con el que compone los r tulos, como lo explicaremos en'el 3 . ( f i g . 41 y 4 2 ) .
10. L a campana para el oro ( fig. 3 9 ) , sobre u n lado de la
m e s a ; la a r r i m a hacia l el oficial cuando quiere quitar el oro
superfino que no ha sido pegado con los h i e r r o s . Esta campana
sirve para recoger el oro por medio de algodn fino en rama
que se conserva en ella, que se le v metiendo medida que
se recoge al limpiar.
11. U n pedazo de lienzo fino y l i m p i o , y otro de satn de
lana para quitar todo el oro que no est pegado, y que no se
ha llevado el algodn.
Todos estos utensilios se colocan sobre la mesa por orden
fin de que el operario no tenga que buscar continuamente el
objeto que necesita. Sin e m b a r g o , no se conseguira el objeto,
si en caso de no necesitar ya un h i e r r o lo dejase en cualquier
parte; al contrario , se debe tener el mayor cuidado de ir f o r mando montones de ellos, segn sus usos, fin de encontrarlos en seguida; tales como los tronquillos de pi, los llorones,
los hierros pequeos que sirven para componer los grandes.
Mientras que el operario dispone todos los utensilios que le
son necesarios, se enciende u n fuego de carbon en la h o r n i l l a ,
de modo que pueda empezar trabajar en seguida tan luego
como los hierros estn calientes.
. E l pequeo tajo (ig. 3 1 ) de que hemos hablado, est colo-

 184
cado delante de l . Como la extremidad del lomo p o d r i a deteriorarse si no se empezase por ella, el operario coge el libro
con la mano izquierda, lo pone al travs por el p i , sobre el
tajo , la extremidad del lomo por fuera , fin de que no toque
cosa alguna , y cogiendo con la mano derecha el tronquillo
correspondiente esta operacin, lo aplica encima despus
de haber probado si est en el grado de calor conveniente.
L a ig. 40manifiesta la f o r m a de este t r o n q u i l l o ) .
P a r a conocer si los hierros estn suficientemente calientes,
los baa por su extremo de plano , en u n pequeo tarro que
contiene agua ( f i g . 3 4 ) : segn el grado de h e r v o r que o c a siona el agua, j u z g a si el h i e r r o tiene el grado de calor n e c e sario. A l g u n o s operarios hacen este ensayo tocando el h i e r r o
con el e x t r e m o del dedo m o j a d o , lo que es ms preferible,
porque no ponen agua sino sobre el costado del h i e r r o , y no
sobre el grabado. De este modo se aseguran que no entra h u medad en el dibujo, y si tal sucediese, se debe hacer calentar
de nuevo, para evaporar la humedad del agua, lo que es m u y
necesario, porque el oro se volvera pardo y perdera su brillo
y el agua lo m a n c h a r a ; si el h i e r r o fuese caliente podra llevarse el oro y la piel. L a misma operacin se hace sobre todos
los h i e r r o s ; tambin se pueden probar sobre la piel de b e c e r r o ,
que hemos dicho que se colocaba sobre la mesa. U n poco de
ejercicio y aplicacin, hacen maestros en este particular.
L u e g o que las extremidades de los lomos estn doradas,
esto es, que S las ha pasado el h i e r r o , y previa la certeza de
que el oro est all bien pegado, se quita el excedente con u n
algodn limpio que no se hace servir sino para este uso, y se
echa enseguida, cuando est suficientemente cargado de o r o ,
la campana destinada para r e c o g e r este metal, fin de sacar
u n partido, como lo indicaremos ms adelante.
E n seguida se coloca el libro contra el tajo, la canal que se
apoye sobre, la m e s a , como lo manifiesta la fig. 3 1 ; se pasan
los tronquillos que deben m a r c a r los cordeles, empezando por

 185
el del pi y subiendo hacia la cabeza. Se debe sobre todo tener
cuidado de colocarlos sobre las seales que hemos indicado,
poniendo atencin de colocarlos siempre bien perpendiculares
al costado del libro.
Cuando se ponen los florones sobre los entrecordeles, se ha
de p r o c u r a r colocarlos bien al centro , y que no se inclinen
n i n g n lado.
Si el florn no es bastante g r a n d e para llenar el espacio de
u n modo bien agradable, se debe escoger entre los hierros pequeos, adornos que aadindolos al g r a n d e , puedan presentar
u n conjunto agradable. N i n g u n a r e g l a se puede fijar sobre el
p a r t i c u l a r ; daremos en el 5 de esta seccin algunos e j e m plos, que ayudarn al encuadernador inteligente y podrn facilitar su obra.
Cuando entre los hierros del encuadernador se encontrasen
algunos particulares la naturaleza de tal cual o b r a , debe
guardarse bien de ponerlos sobre tratados con los que no tengan la menor referencia. Si por ejemplo los tuviese que r e p r e sentasen animales, insectos flores, deber cuidar de no p o nerlos sino sobre obras que traten de historia natural de la
de los insectos vegetales, y de n i n g u n a manera ponerlos sobre
libros de literatura, novelas y aun mucho menos sobre libros
de devocin, como lo hemos visto. E n este caso se ponen sobre
aquella obra grabados insignificantes; de otro modo fueran de
aquellos defectos que anunciaran mal gusto y poco cuidado
del operario.
Respeto al r t u l o , el operario lo f o r m a en el componedor,
como se v e r en el inmediato 3 . L o s rtulos deben tener
lo ms tres lneas. Si el libro es una obra de ciencias de l i teratura, la p r i m e r a lnea debe ser el apellido del autor, con
una raya por debajo; en seguida el ttulo en dos lneas lo
ms, tan corto como sea posible, pero inteligible.
Es necesario que el operario tenga inteligencia para saber
componer los ttulos de las obras, segn el grueso de los v o l i -

 ISO
menes; pues seria m u y ridculo que en u n libro de lomo estrecho le pusiese el ttulo de letra g r a n d e , en que cabran m u y
pocas letras y el titule seria ininteligible, y al contrario, en u n
libro de lomo abultado ponerle el ttulo de letra pequea, hace
m u y mal efecto. P o r lo tanto el operario debe componer los
ttulos en vista de los libros, para escoger el carcter de letra
que ms convenga cada tamao y g r u e s o de sus lomos.
Si se tiene que dorar una obra que tenga muchos tomos,
como la Historia de Espaa, por Lafuente,
y se encuentra que
los unos son ms abultados que los o t r o s , por ms que al batirlos se haya puesto cuidado para que todos fuesen iguales, se
toma u n libro del espesor m e d i o , sobre el que se coloca el
apellido del autor en caracteres tan grandes corno puede
permitirlo el grueso del lomo, y debajo, despus de haber c o locado su filete recto, se pone el titulo de la obra. E n el otro
tejuelo se coloca el n m e r o del tomo. L o s caracteres que se
adaptan no so v a r a n hasta t e r m i n a r la obra.
Guando se quiere poner el ttulo, se toma el libro por la cabeza, con la mano izquierda, el pulgar al aire, contra el segundo entrecordeles; el pulgar sirve para d i r i g i r el componedor,
que se presenta sobre el volumen sin apoyarlo. Entonces se ve
el r t u l o , se coloca en medio de la distancia, y cuando se ha
determniado bien el lugar que debe o c u p a r , se apoya lo suficiente, y se describe u n arco de crculo sobre el lomo dndole
u n movimiento oscilatorio , fin de que todas las letras apoyen
sobre toda su redondez y queden bien marcadas.
Cuando el libro es m u y voluminoso, que ofrezca* algunas
dificultades, sea que est lleno de mapas que presente algun
otro inconveniente, se pone en la prensa de cabecear, con la
sola diferencia que las v r g e n e s son ms gruesas de cuatro
cinco pulgadas por la parte inferior, y por la superior es u n
plano inclinado de cada lado, no reservando en la parte i n t e r i o r sino el espesor de algunas lneas. E s t a disposicin permite
al operario volver la mueca en arco de c r c u l o , fin de p a -

 187

sar ci tronquillo desde i m cajo al o t r o . Se pone en la prensa

pequea de cabecear, y se aprieta lo suficiente.
P a r a pasar las ruedas filetes en los pianos, se coloca el
libro entre dos tajos de f o r m a cbica, como lo hemos indicado
(pg. 178) para colocar el oro, y asi se pasa la rueda con facilidad, apoyando el e x t r e m o del mango sobre la espalda y t e niendo el centro con la mano. Si se teme de no i r derecho, se
puede d i r i g i r la r u e d a por medio de u n a r e g l a que se tiene
sujeta sobre la cubierta con la mano izquierda; y lo mismo se
hace para pasarlas por el i n t e r i o r , pero se apoyan las c u b i e r tas sobre una chilla cuando se pone sobre la mesa, para no
echar perder el lomo. E s m u y importante el poner atencin,
antes de servirse de la r u e d a , de asegurarse si r u e d a con f a cilidad en su chapa, si v demasiado f u e r t e . Si estuviese m u y
fuerte se afloja lo necesario dando u n poco de sebo, y si m u y
suelta, se estrechan los dos brazos de la chapa se cambia
el clavito.
Si se quisiese pasar u n a r u e d a en u n cuadro se podria echar
mano de la rueda maestra, esto es, de una rueda ancha que
slo lleva uno dos filetes sobre cada uno de suslados, y cuyo
centro est enteramente hueco; pero el menor defecto se conoce mucho, porque obra en los dos lados a l a vez; preferimos
hacer esta operacin en dos tiempos para estar ms seguros
de la obra. U aqu cmo se opera:
Se acompasa y se forma el cuadrado de la dimension que se
desea, se le da clara y se le coloca el o r o ; se pasan en. s e g u i da los filetes en el puesto que se ha marcado, de modo que
cada ngulo se forma u n pequeo cuadrado, en el centro del
cual se pone u n llorn cada uno que acaba de h e r m o s e a r l o .
Se pasa el algodn para sacar enteramente el oro de este
cuadrado, y se cubre con u n pedazo de papel puesto en doble,
el que se sujeta con el pulgar de la mano izquierda. Entonces
se puede pasar la rueda grabada i g u a l distancia de los filetes, la que v detenerse hacia el pulgar que sujeta el papel,

 188
sin hacer n i n g u n a seal s b r e l a piel, en el l u g a r que este papel ocupa. E s fcil concebir que con esta precaucin la r u e d a
v de un cuadrado otro sin traspasarlos.
Si la rueda grabada representa u n arabesco, no se debe
pasar sino por los dos lados subiendo del pi la cabeza y p o niendo atencin, despus de haberla tirado de u n lado, volver
la rueda en sentido inverso para que las figuras no queden al
revs cuando el libro est derecho con la cabeza hacia a r r i ba. Se pasa otra rueda insignificante en la parte superior
inferior.
P a r a los cantos de los cartones, se apoyan las cubiertas s o b r e el plano inclinado del tajo de dorar los cantos, como se
ve en la fig. 4 5 ; se apoya la rueda contra el borde superior
del tajo que la dirige suficientemente. Si s? desea no poner
dorado sino sobre los extremos del lomo y en los esquinazos,
se usa el tronquillo ordinario p i r a lo p r i m e r o , y se termina
por u n g r a n punto una pequea lnea para lo segundo, u n
tronquillo de la misma clase, pero recto y dividido por lo r e gular en dos partes iguales por u n a eminencia que sirva de
guia para no avanzar ms de u n lado que de o t r o , y que los
ocho lados sean iguales. Cada una de las partes del tronquillo
tiene u n grabado diferente.
E l operario despus de haber dorado, observa con facilidad
si el h i e r r o estaba demasiado caliente, si el libro sobre el
que se ha pasado tenia alguna humedad. E n estos dos casos
el oro toma un color pardusco si es m u y caliente, y si el h i e r r o
estuviese demasiado fri, el oro no se pegaria.
Cuando el dorador lo ha concluido todo, quita el oro s u p e r fino frotando sobre todos los parajes con algodn fino y limpio,
como lo hemos dicho cuando hemos hablado del dorado de los
extremos de los lomos, y conserva aparte este algodn, que se
llama algodn de oro, hasta que est suficientemente cargado
de este metal; entonces lo mete en la campana (fig. 3 9 ) , bien
en u n g r a n vaso, donde le deja en depsito hasta el momento

- 189
que habr escogido para separar el metal del algodn, como lo
indicaremos ms adelante.
Sucede amenudo que con el frote del algodn no puede, sacarse todo el oro que no est fijo por el grabado de los h i e r r o s ,
causa de que en el acto de colocarlo sobre los lomos p l a nos, la clara no est bastante seca; entonces se toma u n p e d a cito de lana pao, unlado con u n poco de aceite, se pasa
sobre los puntos que se deben limpiar del o r o , para que el dorado quede en todo su brillo.
P a r a dorar el tafilete, antes de darle clara, es preciso p a sarle una esponja fina empapada con zumo de l i m n , que adems de limpiarlo, da mayor brillo al color y lo predispone para
que el dorado quede con toda perfeccin.
E l chagrin y la percalina se doran la prensa por medio de
planchas con letras y relieves movibles, para formar los r t u los del plano otros adornos segn el gusto del operario.
Despus de cubierto el libro y antes de que quede seco del
todo, se le marcan las planchas la prensa. Debe advertirse
que en el dia se construyen las cubiertas separadamente del
libro, y se doran la prensa, antes de ajustaras los libros.
Entonces, en las partes marcadas que se quiere poner el o r o ,
se le pasa con u n pincel fino dos tres manos de clara de h u e v o , batida con zumo de l i m n . Cuando est el todo seco se c a lienta la plancha, graduando su calor para que no queme la
piel la tela; estando preparada se pasa u n poco de aceite sobre el grabado que debe dorarse y se pone el oro sobre la
plancha, y sobre sta se coloca la cubierta procurando que los
relieves marcados caigan sobre el mismo punto de la plancha,
se aprieta en la prensa y queda dorada con la mayor perfeccin. E n seguida se frota con u n pedacilo de lana seco y el
dorado queda limpio. P a r a que el dorado quede perfectamente,
se debe poner el oro en doble, esto es: dos hojas, una sobre
tra, en vez de u n a como se acostumbra en los dems dorados.
Se debe tener cuidado que el oro cubra bien todas las p a r t e

193

del grabado que han de quedar doradas; de lo contrario baria

m u y mal efecto este descuido.
Dorar el terciopelo.
Cuando el terciopelo est seco y que puede r e g u l a r s e al cabo
de tres cuatro horas, ya puede el operario pasar dorarle de
este modo. T o m a la placa el adorno que quiere dorarle, la
hace calentar en el hornillo como s i . q u e r a hacer relieve, en
seguida la coloca encima de la cubierta y la entra en la p r e n s a ,
la aprieta bien fuerte hasta que consigue marcarla p e r f e c t a mente, luego hace igual operacin al otro lado del libro; en
seguida toma u n pequeo tamiz en el que coloca los polvos que
sirven para dar asiento al o r o . Estos polvos se hacen del modo
siguiente: se toma u n a docena ms claras de huevo, se ponen
todas ellas en u n plato, y puestas al sol se dejan secar bien;
cuando estn secas se pone aquella especie de goma en u n a l m i r e z y se reduce polvos, stos se ponen dentro del pequeo
tamiz, y menendolo u n poco hace caer una porcin de aquel
polvo encima de la cubierta que ya tiene el relieve de anteman o ; cuando todas las marcas estn cubiertas ligeramente de
aquel polvo, toma la placa lmina que tiene al fuego, prueba
si tiene el calor que se r e q u i e r e , que ste ha de ser el mismo
que h a de tener u n h i e r r o para dorar la piel de tafilete; e n tonces se la pasa ligeramente por aplancha u n pedazo do lana
empapado con sebo fin de que tome u n poco de crasa, luego
extiende el oro que necesite para toda ella encima del almohadn y lo aplica sobre la plancha, la que quedar pegado el
o r o ; observa si ste se ha roto en alguna parte y en este caso
le pone n u e v o ; luego pasa colocar la cubierta, que ya tiene
marcada sobre la plancha, la pone en la prensa, y la aprieta
fuertemente, e n donde l a deja por espacio de dos tres m i n u tos y la saca; levanta la cubierta y con el mismo cepillo que le
h a servido para c u b r i r , lo pasa por la parte que se ha dorado

 191
fin de hacer saltar el oro de los huecos, y los polvos de la
clara de huevo que hay en aquellas p a r t e s ; si observa algun
defecto vuelve repetir la misma operacin y entonces puede
estar seguro que le saldr con perfeccin.
Observaciones generales sobre el clorado.

i."
H e m o s hablado, en la pg. 1 8 1 , del modo de dorar
tafetn doble con aguas como de una operacin comn todas
las dems sustancias; porque efectivamente sabemos por e x p e r i e n c i a , que el mtodo que se sigue p a r a aplicar el oro sobre
las pieles puede ser empleado con buen resultado con la seda;
y que es ms pronto y mejor, lo hemos indicado tambin p o r que no lo practican sino u n corto n m e r o de encuadernadores,
y nuestra intencin es de ponerlo otra vez en uso: h aqu el
mtodo que se emplea generalmente.
Se hace secar perfectamente la clara de h u e v o , fin de poderla t r i t u r a r y r e d u c i r l a polvo impalpable, la que se pasa
por u n tamiz de seda. Se pone este polvo en u n pequeo irasquito que se tapa con u n pedazo de pergamino mojado y bien
estirado, como una botella que contenga sandraca en polvo
para uso de los escritores y oficinas. Se hacen con un alfiler,
algunos agujeros en el pergamino cuando est seco, y este es
el polvo de clara de huevo que sirve para el asiento del o r o .
Se polvorea con esta clara de huevo todos los parajes donde se
quiere poner el o r o ; lo mismo se puede usar de sandraca,
que se usa en I n g l a t e r r a ; en seguida se toma una rueda de
g r a n dimetro, tal que su circunferencia convexa sea de una
extension mayor que la longitud del filete que se quiere pasar,
y con esta r u e d a se toma la hoja de oro que se h a cortado de
un ancho correspondiente. E s fcil concebir que si la r u e d a
no presentase u n a circunferencia bastante larga para contener
sin doblarlo, u n solo espesor de o r o , el p r i m e r e x t r e m o de la
tira que se habra lomado, y que estara prendido la'rueda,

 192
seria cubierto otra vez por el otro e x t r e m o de la misma t i r a ;
habra en este punto u n doble espesor que no podria separar:
es, pues, importante, que la rueda sea bastante grande para
que pueda r e c o r r e r todo el trecho que se ha de dorar.
Dispuesto todo de esta suerte, y despus de haber hecho
calentar la rueda mucho ms que para el cuero y el tafilete,
se toma con ella el oro de sobre el almohadn, pasando un
poco de aceite con la punta del dedo ligeramente sobre el g r a bado de la r u e d a , y se pone en seguida con la misma r u e d a ,
sobre el lugar donde se ha echado el polvo de la clara. Se t e r mina el dorado como lo hemos indicado anteriormente.
2 . Cuando se quiere colocar el oro sobre la seda despus
de haber dado clara, siguiendo el mtodo que hemos indicado
(pg. 181), se deben humedecer los lugares donde se ha dado
clara dirigiendo con fuerza el aliento por encima, fin de dar
la clara de huevo cierta humedad, y se pone en seguida el
o r o . Se podria colocar con aceite usando de las precauciones
necesarias para no manchar la estofa; por ejemplo, aun el terciopelo, no hay otro medio que la clara de huevo seca.
3. Dorar los centros en los planos. Cuando se quiere p o ner en los planos de los libros escudos de armas florones, se
debe considerar si todos los adornos deben no conservar porciones mate. Se da clara con un pincel, por todo donde no
debe haber mate; no se aguarda que el bao de la clara est
enteramente seco, debe conservar una l i g e r a h u m e d a d . E n t o n ces se pone el o r o , se abren las cubiertas del l i b r o , se c o l o can sobre el tajo que se ha puesto y a encima de la p r e n s a ,
exactamente debajo del husillo, lo restante del libro cayendo
hacia f u e r a ; por encima se coloca la plancha grabada, tan c a liente que apenas se pueda tener con la mano, cuando las c u biertas son de b e c e r r o . Debe ser menos caliente para el tafilete. Concluido esto se apriela la prensa fuertemente, con u n
golpe de volante, y se afloja inmediatamente.
P a r a los libros cuyas caras se pretende que no tengan ms

 193
brillo que el o r o , en v e z de clara de huevo se puede emplear
por mordiente, orines mezclados con agua en igual cantidad.
L a plancha debe tener el mismo grado de calor que hemos i n dicado para el tafilete.
4. Jams ser excesiva la atencin que ponga el operario
en el modo de colocar las planchas sobre las cubiertas ponindolas en la prensa. Como nada seria ms ridculo y ms d e s agradable la vista que una plancha mal dispuesta, el operario
debe tomar las precauciones siguientes: Se s e r v i r de la e s cuadra, de u n comps y de una r e g l a , medir bien las d i s t a n cias fin de que las armas los florones estn bien en medio
del plano, que las distancias los cuatro cantos sean perfectamente iguales entre ellas, si la plancha lo permite lo menos
que el canto de a r r i b a abajo sea perfectamente igual entre s,
lo mismo que el de los lados; adems es preciso que el l l o r n ,
cualquiera que sea, no se incline ni u n lado ni o t r o . Nada
prueba ms la ignorancia el descuido del operario que el
aspecto de un adorno mal dispuesto sobre las cubiertas de u n
libro: mejor seria que no lo tuviese.
5. E s necesario que el operario tenga atencin en el acto
de poner el libro en la prensa que debe quedar dorado, con el
balancn, de no dar los golpes con demasiada f u e r z a ; por el
inconveniente que ofrece la badana, el becerro y el tafilete, de
penetrar demasiado el grabado en la epidermis de la piel, y
dejar confuso el dorado y mal delineados los filetes, lo que
puede evitar el cuidado y buen gusto del operario.
Prensa para dorar y hacer

relieves.

Esta prensa (fig. 6 2 ) descansa sobre una pieza de m a d e r a ;

de su planta de h i e r r o colado se levantan dos columnas H I I ,
unidas por lo alto con la pieza C, hueca del centro para dar
paso al tornillo B, que maniobra por medio del balancin A A .
Este tornillo rueda hacia abajo en un espign D , que se halla
13

 194
sobre la platina E E , la cual trasmite la accin del balancin.
Dos medias caas E F, fijas en la platina y apoyadas en las
columnas, s i r v e n de guias la platina, y el movimiento del
balancin es ms slido y la presin es firme y se ejecuta en sentido v e r t i c a l .
L a platina de presin E E , opera sobre una placa tabla
de h i e r r o I , sobre la cual se coloca el objeto que se quiere d o rar hacer r e l i e v e ; para hacerlo con precision y de u n modo
invariable sobre la placa I , hay varias clavijas que sostienen
los objetos por medio de placas matrices m u y bien dispuestas,
cuando se ha de dar muchas presiones en u n dorado con diferentes planchas grabados.
A d e m s la pieza I , est colocada de modo que puede c o r r e r
adelante y volver atrs por medio de las correderas K K y
las guias f f, fin de poder colocar con m a y o r comodidad
sobre la platina las planchas y grabados que deben s e r v i r para
la operacin del dorado del r e l i e v e .
Se debe tener mucho cuidado en v o l v e r esta pieza en su v e r dadero l u g a r , porque en el acto de la p r e s i n , todo se echara
perder.
Cuando se quiera hacer trabajar esla p r e n s a , se introducen
por la platina en los .botones L L pedazos de h i e r r o enrojecidos al fuego, y para sostener la temperatura conveniente, es
necesario cada 15 20 minutos reemplazar estos cuerpos c a lientes.
Modo de separar el oro de los algodones y trapos que han
servido para el dorado.
l i e m o s dicho (pg. 1 6 9 , ) que el dorador trabaja siempre
sobre una barrica desfondada, para recoger todas las partculas
de oro que se desprendan durante su trabajo; que tira en aquella barrica todos los trapos, y el algodn en r a m a de que se
sirve para quitar el oro superfino, cuando estn suficientemen-

195

te cargados de este metal, hasta que haya u n a cantidad bastante para e x t r a e r l o . Hemos aadido que echa y conserva en la
campana del oro (fig. 39) los trapos y el algodn durante el
trabajo hasta estar bien cargados de o r o ; entonces los echa en
la barrica. H aqu lo que se hace para separar el oro y r e c o g e r l o del todo:
Se ponen los trapos en u n crisol de aspern que usan los
plateros, se mete el todo en u n fuego lento para secarlos bien;
en seguida se les pega fuego y se dejan quemar, aadiendo
nuevos trapos medida que se q u e m a n . Cuando todo est r e ducido cenizas se le mezcla una cantidad suficiente de b o r a x
en polvo, segn la cantidad de cenizas que se tiene; se dobla
lodo en un pliego de papel que se ata con u n bramante. D u r a n te este tiempo se prepara u n buen crisol, que se pone en u n a
hornilla en medio de u n fuego bien encendido, se hace enrojecer el crisol; en seguida se le echa la ceniza tal cual est, se
tapa el crisol, y se aumenta el fuego hasta enrojecer el crisol
blanco. E l metal se funde y se r e n e en el fondo del crisol;
cuando todo se ha enfriado se r e t i r a el metal. Vase como se
practica por lo r e g u l a r .
L o s lavadores de cenizas lo hacen de otro modo. E n u n m o linillo de piedra m u y d u r a , de la forma de los que se usan para
moler el ail, se ponen las cenizas con azogue fluido, se da
vueltas la muela superior y se muele con f u e r z a . E l azogue
se apodera de todo el oro y deja separada la cenizo: entonces
se lava bien la ceniza, la amalgama del oro y del azogue se
precipita, y cuando la ceniza ha desaparecido enteramente, el
lavador pone la amalgama en u n a r e t o r t a , cuyo cuello e n c o r vado est metido en u n tarro lleno de agua. Despus do haber
preparado as la retorta y que se ha puesto sobre una h o r n i l l a ,
al bao de arena, se enciende el fuego: no se necesita que sea
muy activo. A los primeros grados de calor el azogue se v o l a tiliza dirigindose por el cuello de la retorta al agua, se c o n densa en ella, volviendo aparecer bajo la forma y la brillantez

196

metlica, de donde se saca para que sirva en otra operacin;

se encuentra el oro en pasta en el fondo de la r e t o r t a .
Si se ha empleado azogue p u r o , como lo hemos prevenido,
el oro se encuentra tambin en la retorta en el estado de p u r e z a . Se funde en u n crisol con b o r a x , como en el p r i m e r m todo; pero no se necesita un crisol tan g r a n d e , y por c o n s i guiente basta una menor cantidad de carbon, si el oro est
mezclado, se debe p r o c u r a r hacerle quedar p u r o . E s t a o p e r a cin no est en las atribuciones del encuadernador, ni en las
del dorador; slo los plateros saben hacerlo.
III.

DEL COMPONEDOR.

El componedor [fig. 4 2 ) , es u n instrumento de que se usa

p a r a d o r a r sobre el lomo de los libros colocndole las letras
que f o r m a n el ttulo de las obras. Antiguamente se practicaba
colocando cada letra una tras otra, con la m a n o , lo que era
m u y l a r g o , y formaba menudo irregularidades que aun se
observan en muchos libros antiguos.
E s t formado de dos planchas de latn a, dispuestas p a r a l e lamente entre si y sujetas una distancia conveniente para r e cibir juntas la letra m , de que se componen las palabras que se
han de poner en los rtulos. Estas planchuelas a estn lijas con
solidez en una a r m a z n b que tiene lateralmente unos husillos
con orejas d, que sirven para apretar las letras fin de que no
se m e n e e n . L a cola del armazn est slidamente metida en
u n mango de madera c, rodeada de una birola g. T o d o este
i n s t r u m e n t o es de latn lo mismo que las letras.
L a caja que acompaa al componedor y que se ve (ftg. 4 4 ) ,
est con divisiones o, y cada u n a de ellas encierra: 1." todas
las letras del alfabeto, habiendo de cada u n a de ellas u n n m e r o suficiente para todos los casos; 2. del mismo modo los
caracteres de las cifras rabes para el n m e r o del tomo. Esta
caja, que se c i e r r a con una cobertera c o r r e d e r a e, es bastante

107

capaz para contener tambin dos componedores, porque m e nudo se emplean dos la v e z .
E l dorador debe tener lo menos dos surtidos iguales, para
tener caracteres grandes y pequeos, segn el mayor 6 m e n o r
volumen de los tamaos. E s m u y bonito v e r en u n mismo r t u l o ,
dos clases de tamao en las letras, de modo que las palabras
indispensables sean en caracteres grandes y las otras en caracteres ms pequeos.
E l componedor tiene bastante extension para poder colocarle la composicin de dos tres lneas, porque pocas veces se
debe poner m a y o r n m e r o . E l dorador compone la p r i m e r a
lnea que coloca en el componedor ala i z q u i e r d a , despus pone
u n espacio, luego compone la segunda lnea que pone en s e guida; despus u n espacio, y por fin la tercera lnea que pone
en seguida. Si el componedor no fuese bastante para colocarle
el rtulo por entero, coloca la segunda t e r c e r a lnea en el
segundo componedor; pero debe tener cuidado de no corlar
una lnea por en medio colocando u n a parte sobre u n c o m p o nedor, y la otra sobre el o t r o . U n a lnea entera debe estar
sobre el mismo componedor; no siendo as, se expondra p o n e r la lnea de u n modo desagradable i n c o r r e c t o .
E n cuanto al modo de componer el rtulo y de ponerlo, ya
lo hemos explicado suficientemente (pgina 185).
IV.

DEL RELIEVE.

E l relieve es u n a clase de adorno que en el dia se emplea

mucho sobre las cubiertas y los lomos de los libros; se hace
con h i e r r o s y planchas como el dorado, pero sin aplicarle o r o .
Bastante menudo se interpola con el o r o , lo que. causa m u y
buen efecto, cuando el gusto ha presidido en estas operaciones.
E n todos los casos el relieve f o r m a parte del dorado, y entra
en las atribuciones del dorador sobre pieles.
Este adorno consiste en g r a b a r profundamente en relieve

198

dibujos ms menos complicados. Cuando estos ltimos son

pequeos, se hacen la mano con los mismos hierros y ruedas
de dorar. Cuando son grandes estos grabados se sirve de
planchas de cobre forradas con vastos cartones pasados por el
cilindro, fuertes y pegados entre s, no formando sino u n espesor igual como para el dorado; entonces estas grandes planchas se p o n e n . a l a prensa, como lo hemos dicho en el artculo
precedente (pg. 185). L a s observaciones que hemos indicado
son las mismas: daremos conocer solamente lo que se debe
considerar como de mayor importancia.
Si el relieve debe quedar mate, y que la clara se haya d e s carriado sobre los puestos que no deben tener oro ni quedar
brillantes, se debe lavar con el mayor cuidado con la punta
del dedo, envuelto en u n trapo fino mojado, para quitar la
clara, que le da el b r i l l o .
L o s hierros para el relieve deben estar slo tibios, y p a r t i cularmente p a r a el tafilete. Sin esta precaucin el excesivo
calor pondria pardo y aun llegaria ennegrecer el color del
tafilete en los parajes de la p r e s i n .
L a s cantoneras, los centros de las cubiertas y p a r t i c u l a r mente las planchas, deben estamparse por medio de la prensa,
como lo hemos indicado para el dorado; pero los hierros pequeos se ejecutan con la m a n o , como lo hemos manifestado
anteriormente.
Cuando se quieren m a r c a r sobre las cubiertas lineas negras
rectas, ms menos anchas, lo que presenta m u y buen efecto,
se usan unas plumas de h i e r r o mejor plumas gruesas de
cisne, cuyo can sea del ancho necesario; se tiran con la
ayuda de una r e g l a , empleando la composicin cuya receta se
v a continuar.
Se ponen en r e m o j o , con el cido pirolioso m u y fuerte, y
durante u n tiempo suficiente, cierta cantidad de clavos de
h i e r r o mohoso hasta tanto que el lquido est cargado de u n a
buena cantidad de robn (xido de h i e r r o ) , que el cido tenga

199

n a amarillo oscuro. Se le mezcla u n a cantidad de g o m a arbiga en polvo, para neutralizar una parte de la accin del cido
y Formar una papilla clara. Entonces se pasa esta papilla sobre
la piel con la pluma y secndose, la raya se ennegrece y a d quiere cierto espesor: se puede usar con ventaja de u n tira
lineas, lo que da la facilidad de hacer la raya del grueso que
se q u i e r e .
P a r a hacer los filetes negros sobre el lomo del tafilete, se
usan tronquillos con filete de h i e r r o (no se debe emplear ni
los de cobre ni latn). Se cargan de n e g r o animal sobre la
llama de u n a v e l a , y en seguida se aplica sobre la piel. Se puede tambin poner sobre el lomo u n llorn tronquillo de r e lieve, y anles de empezar debe p r o c u r a r s e que el lomo est
hmedo con igualdad; en seguida se tiene u n pedazo de pao
empapado de sebo, se hace calentar el filete, se pone sobre
aquel pao, y despus sobre el lomo del libro en el puesto que
se haba compasado r e g u l a d o ; se hace esta operacin varias
veces hasta tanto que este filete est bien n e g r o y bien marcado.
E l florn se hace del mismo modo; se debe tener cuidado que
salga bien, por que si tiene que rehacerlo se c o r r e riesgo de
doblar el dibujo. Se necesita u n a g r a n prctica para conocer
el grado del calor que deben tener los h i e r r o s , y mucho ejercicio en la ejecucin. Si la piel e de un color claro, y se quiere que
el dibujo aparezca n e g r o , entonces se e n n e g r e c e en la llama
de una vela u n h i e r r o m u y fino, procurando hacerlo con i g u a l dad, y de u n dibujo bastante delicado. Concluido esto, se p r e paran con pequeos pinceles de pluma los parajes donde debe
haber o r o .
Se v e , como hemos dicho al principio, que el relieve exige
las mismas operaciones que el dorado, con la sola diferencia,
que para el relieve propiamente llamado as, no se emplea
el o r o .

V.

DE LA COMBINACIN DI LOS HIERROS.

E l saber combinar entre s los hierros empleados en el dorado sobre la piel, es uno de los puntos ms importantes del
arte del dorador. E s fcil al operario inteligente y que tenga
gusto, producir con u n corto n m e r o de hierros bonitos, u n a
serie de numerosas combinaciones m u y agradables y continuamente variadas. U n ejemplo que vamos explicar y que se
nos presenta, bastar para dar u n conocimiento de estos p r o cedimientos.
E l g r a n llorn [fig. 5 3 ) , est formado solamente con dos hierros [fig. 54 y 5 5 ) . Gomo se trata de hacer no slo en el plano
de las cubiertas un hermoso llorn cuya composicin se haya
concebido de antemano, sino tambin colocarlo de u n modo
agradable, y de que no est ms inclinado de u n lado que de
otro, para evitar este defecto el operario lira sobre el plano
con el corte de u n a plegadera dos rayas A A , B B , en ngulos
rectos que dividen la altura y lo ancho del libro en dos partes
iguales, las que se c r u z a n en el centro de la cubierta.
Coloca en seguida su h i e r r o (fig. 4 7 ) , de modo que llene uno
de los ngulos rectos que las dos lneas presentan en medio, y
estampa este florn. Hace lo mismo en los tres ngulos rectos.
Concluido esto, queda el g r a n florn marcado por las letras
a a a a. L u e g o aade sobre cada una de las lneas tiradas el llor n (fig. 4 6 ) , en los parajes marcados b b b &, y queda formado
el g r a n llorn que habia concebido.
Si las distancias no le permitiesen colocar sobre los dos l a dos en m m, el llorn ifig. 48) podria s u p r i m i r l o , no poniendo nada, bien poner u n punto, el relieve del h i e r r o [fu. 4 6 ) ; no
por eso dejara de ser hermoso el l l o r n : tambin podria haber
estampado en los puntos cececccc,
el h i e r r o [fig. 4 7 ) ; entonces el llorn g r a n d e aun habra, presentado mejor efecto.
Con u n buen surtido de algunos tronquillos en linea recta,

201

curvos, ojivales, y algunos florones, puntos y estrellitas, se

puede combinar hasta lo infinito una g r a n variedad de dibujos, mosaicos y caprichos.
Seria superfino el multiplicar los ejemplos; los que acabamos de manifestar son suficientes los operarios inteligentes par a hacerles concebir todos los recursos que el buen gusto puede darles, para formar con u n pequeo n m e r o de hierros escogidos, una infinidad de adornos ms menos agradables.
L o que acabamos de manifestar para el dorado, se aplica
exactamente al relieve; la sola diferencia consiste en que para
esta ltima clase de adornos, el operario i m p r i m e sus hierros
sobre la piel que antes no ha sido cubierta con hojas de oro.
E n los dems opera del todo igual.
VI.

NUEVOS PROCEDIMIENTOS. PARA DORAR LOS LIBROS, AL-

BUMS, CARTERAS, EL CUERO, PERCALINA, PAPEL, PERGAMINO,

EL TERCIOPELO Y LA SEDA.

De la sisa en general para la piel y el papel. Esta parte es

la ms importante para el dorado y es la que ms se acostumbra descuidar. L o s elementos son la disolucin de la gelatina
y la clara de h u e v o .
l. Disolucin de la gelatina. Se toma u n puchero que
pueda resistir al fuego y se le ponen retazos de pergamino f a bricado con la piel de cerdo (de n i n g n modo con el de piel de
c a r n e r o ) , en la proporcin de una parte de peso de pergamino
por tres partes de agua. Se hace h e r v i r hasta evaporarse la
mitad el lquido y queda hecha la disolucin.
2. Clara de huevo. Son muchos los encuadernadores que
dan clara, mezclada con agua v i n a g r e ; pero debe preferirse
dejar la clara sola sin batirla, mezclarle tres gotas de amonaco
por cada huevo y en seguida batirla con cuidado.
Indicaremos en cada articulo el modo de servirse de estos
dos ingredientes.

202

1. Cuero jaspeado de un solo color oscuro. Cuando est

cubierto el libro con el c u e r o , se frota con buen aceite de n u e ces y se b r u e con el b r u i d o r de gata; en seguida se le frota
con u n poco de cola de h a r i n a , y se lava el todo con orines y
se deja secar. Entonces se hace calentar la disolucin de gelatina y se pasa por toda la cubierta y por ltimo se le dan dos
manos de clara de h u e v o .
Cuando est seca, en el punto de poder pasar la mano sobre
la p i e l , se le pasa el b r u i d o r como de ordinario, pero que no
sea caliente; se le dora con el aceite de nueces. E l calor de los
h i e r r o s para dorarlos, debe ser tibio.
2. Cuero aprestado ingls y alemn. Cuando se quiere dor a r estas clases de cuero con mucha limpieza, hay que p r o c e der con g r a n cuidado; de lo contrario pierden toda su belleza
y todo su m r i t o . U n a vez cubierto el libro, se i m p r i m e en l
fcilmente el dibujo u n calor moderado, se frota con aceite
de n u e z , se pasa u n poco de cola de harina m u y fluida, y se
lava bien con u n a fuerte disolucin de potasa en agua. Impreso
el dibujo, se le da clara de huevo dos veces consecutivas con
u n pincel suave, y se dora a! aceite de n u e z . E l color para el
dorado debe ser moderado para el n e g r o , el v e r d e , el violeta
y el encarnado, y u n poco ms subido para el pardo.
3. Chagrin de grano grueso y chagrin comn. Estas dos
clases de pieles exigen u n a atencin y u n a limpieza especiales,
pues fcilmente adquieren manchas relucientes y grasicntas,
m u y difciles, p o m o decir imposibles, de quitar. Son apropiadas
para el dorado y los relieves. Si se quisiese d o r a r , ante iodo
se le debe m a r c a r en relieve lo que debe dorarse, y se le da
dos tres manos de clara con u n pincel, y cuando est seca,
se le pasa el aceite con u n pincel con mucho cuidado, y en s e guida se coloca el oro. E l calor de la plancha hierros para el
dorado y relieve, debe ser tibio u n poco ms, segn la mayor
m e n o r h u m e d a d de la piel.
4.

Cubrir con becerto. Cuando el libro est cubierto con

203

la piel, se le pasa una esponja bien cargada de agua fin de

evitar que quede manchada. Guando est seca, se le da una
dos manos de la disolucin de la gelatina y en seguida de e n juta, dos tres manos de clara de huevo. E l calor del h i e r r o
debe ser m u y fuerte.
5 . Dorar male el becerro la mano. Cuando la piel se
halla lavada y bien seca, se le m a r c a el dibujo, y se le da u n a
mano de cola de h a r i n a , o t r a de leche, otra de gelatina y por
ltimo dos tres de clara de h u e v o ; por supuesto despus de
seca la u n a , se da la otra. P a r a pasarle el aceite antes de c o locar el o r o , se debe hacer con mucha precaucin, para no
hacer manchas, que no saldran. E n el acto de colocar el o r o ,
se debe humedecer con el aliento, la parte donde hay la clara
de h u e v o ; en esta operacin los h i e r r o s deben ser m u y calientes.
6. Dorar el becerro la prensa. Hallndose todo dispuesto, se marca con la prensa la plancha en f r i , sobre la piel. E n
todo lo sealado se le da una mano de leche y dos tres de
clara, dejndola secar bien fin de que el grabado salga bien
limpio. Se aplica el o r o , sin pasar el aceite, colocndolo con
el algodn apretando fuertemente.
7. Dorar el becerro de color la prensa. I m p r e s o el t r a bajo, se han de cortar algunos papeles u n poco ms grandes
que el h i e r r o la plancha, pegndolos sobre los bordes en tres
cuatro dobleces imprimindolos simultneamente. L u e g o
se toma u n cuchillo puntiagudo y se practican cortes en varias
partes, segn el gusto del operario la necesidad le aconseje.
T e r m i n a d o s estos cortes, se pegan sus diversas secciones con
cola de pasta, se deja secar bien el papel, se i m p r i m e por s e gunda v e z , quitndose luego el que est sobre el dibujo. Se le
da una mano de leche y dos de clara de h u e v o ; se deja secar
convenientemente, y se i m p r i m e calor moderado pero con
presteza. Se dora como se ha dicho antes. Entindase que el
papel fino satinado es el mejor para esta clase de trabajo.
8 . Dorado sobre cuero de Rusia. Se i m p r i m e el cuero

204

cuando est seco; se pasa por encima u n papel empapado en

u n a disolucin de gelatina, y se da clara de huevo dos veces
consecutivas. Se aplica con cuidado el oro por medio del aceite.
E l calor para esta clase de dorado ha de ser m u y moderado.
9. Dorar el terciopelo. Guando se quiera dorar el t e r c i o pelo, es necesario doblar el pelo de las partes que deben a p a r e c e r doradas, cuyo efecto puede emplearse la cola de h a r i n a ,
la gelatina, la goma arbiga disuelta con agua. E s t a ltima
es la m e j o r ; cuando est el libro preparado, se le marca c a liente el dibujo del h i e r r o plancha, tin de aplacar el pelo,
y por todas las partes sealadas, se les polvorea con g o m a g u l a
reducida polvo impalpable en bastante espesor; se toma el
oro con el h i e r r o la plancha y se aplica sobre el terciopelo
u n calor moderado para que no queme el pelo. L a g o m a p u l verizada se coloca en u n cilindro de carton en cuyo extremo se
pone u n pedacito de gasa y batiendo por el otro extremo cae el
polvo como si pasase por u n tamiz.
Cuando el oro se adhiere en el h i e r r o , se frota u n poco
con algodn empapado de aceite de nueces.
10. Dorado sobre la seda. E s preciso tener g r a n cuidado
para dorar sobre la seda causa de su poca consistencia. D e ben hacerse las mismas operaciones que se han hecho para el
terciopelo.
11. Dorado sobre papel blanco y sobre papel jaspeado. Se
procede sobre el papel como se h a dicho para dorar mate el
becerro la mano.
1 2 . Dorado y plateado de las tarjetas de visita. P r i m e r o
se hace u n a pequea m a t r i z de carton, ponindole u n pequeo
reborde de la misma materia, de suerte que las tarjetas estn
bien sujetas durante la i m p r e s i n . U n a v e z impresas, se unta
el h i e r r o dos veces consecutivas con clara de huevo bien espesa, y se deja secar hasta que apenas quede h u m e d a d . E n t o n ces se coloca sobre el h i e r r o antedicho el oro la plata, se le
adhiere bien, y dase al todo una sola prensada. E l h i e r r o no

205

h i de estar m u y caliente, antes bien conviene i m p r i m i r casi en

fri. L u e g o se quita el sobrante del oro con algodn.
13. Papel achagrinado. E l papel achagrinado se lava con
orines y despus con clara de h u e v o . E l calor debe ser m o derado.
14. Tlulos sobre papel. Se opera como para el papel achagrinado.
15. Dorar la percalina. Estas telas estn m u y cargadas de
cola fuerte en su fabricacin, y pasndoles una mano de una
disolucin de gelatina fuerte, despus de bien seca, se puede
dorar, poniendo pomada de d o r a r , en vez de aceite, para fijar
el oro; tambin se le hacen relieves y dorados a p r e n s a , que
causan muy buen efecto.
16. Dorado sobre pergamino blanco. L a v a d o el pergamino
con o r i n e s , se dora la grasa de cerdo y se i m p r i m e tibio y
casi en f r i .
17. Otra manera. Se toma pergamino lavado como el a n terior, se corta pedazos y se hace h e r v i r para producir una
cola, untndose el pergamino u n a sola v e z ; luego se le dan dos
manos de clara de huevo fresca y bien p u r a . Despus se dora
la grasa de cerdo y u n calor m u y moderado. E l pergamino
colorado.y mate puede i m p r i m i r s e la goma guta y u n calor
tambin m u y moderado.
18.

Pomada para dorar, en v e z de aceite.

G r a s a de gallina
90 g r a m o s .
G r a s a de ciervo
30

U n a clara de h u e v o .
Z u m o de cebolla m a r i n a .
. .
3 gotas.
Aceite de nueces
15 g r a m o s .

Se hacen disolver las dos grasas en u n p u c h e r o , e n t r e t a n t o

se baten los tres ingredientes restantes y se echan con la g r a sa. Entonces se r e v u e l v e fuertemente hasta que la mezcla se
adhiere los lados del p u c h e r o .

206

De otro modo.
G r a s a de gallina
Z u m o de cebolla m a r i n a .
Pomada de rosa
3 claras de huevo.

125 g r a m o s .
30

30

Se baten las claras de huevo con el z u m o de cebolla hasta

que f o r m e u n a papilla, luego se le aade las dos materias g r a sas con el zumo de cebolla y se bate hasta que el todo quede
bien mezclado.

SECCIN

X.

DESCRIPCIN DE LOS UTENSILIOS DE QUE SE SIRVEN EL

ENCUADERNADOR, EL JASPEADOR Y EL DORADOR.

Taller del Encuadernador.

Figura !. Piedra y mazo para batir. Se ve aqu el modo
como el oficial coge el mazo A . con la mano derecha, mientras
que con la izquierda tiene la posteta apoyada sobre la piedra.
E s t a operacin est descrita V , p. 30.
Fig. 2. El Cosedor. E s t descrito V I , pgina 4 1 .
Fig. 3, 4, S, 6 y 8. Representan la prensa de r e c o r t a r , la
caja y cuchillo la leonesa para este objeto y todos sus detalles.
Fig. 3. Presenta el aparato fuera de la p r e n s a . Se observa
el espign de rosca a, su cabeza 6, los dos husillos e, f, las
dos gemelas c, d; la gemela c est por debajo en figura de cola
de milano para juntarse en un tringulo colocado sobre la
prensa de recortar que tiene tambin cola de milano; lleva por'
debajo una caja de h i e r r o corrediza, en la que se pasa cola

207

de milano el cuchillo m m, que est sujeto en el punto c o n v e niente por el tornillo o.

L a ig. 4 representa las mismas dos gemelas c, d, vistas de
frente, un poco en perspectiva, y por debajo. E l agujero g de
la gemela d, est taladrado y sirve de tuerca al husillo a. E l
agujero h de la gemela c no est taladrado, recibe el cuello
del husillo y da vueltas l i b r e m e n t e ; el operario lo hace m o v e r
casi circularmente. L o s cuatro agujeros cuadrados i i i i, r e ciben las llaves e f. Se ve la c o r r e d e r a de cola de milano g,
y la muesca p, en la que se coloca la caja del h i e r r o que lleva
el cuchillo de recortar m m. (fig. 3 ) .
L a ig. 6 presenta el corte s o m e una escala mayor de la gemela c, para manifestar el arreglo del cuchillo la leonesa.
Se ve en n una plancha de h i e r r o que tiene por debajo u n a
muesca cola de milano para recibir paralelamente y tambin
cola de milano la cola del cuchillo que se avanza se r e t i r a
segn se necesita, y que se fq'a la longitud conveniente por
medio de u n tornillo de presin o [fig. 3 ) . L a caja n recibe
en u n agujero cuadrado y con cuas la cabeza igualmente c u a drada, del perno con rosca r, el que atraviesa la altura de la
gemela y fija aquella caja contra la parte interior de la g e m e la por medio de u n tornillo s. Vanse los detalles de este perno
(/<'</ 81.
L a ig. 5 representa la prensa de recortar que hemos d e s crito, pg. 06, sobre la que est colocado el aparato para el
recorte entre las manos de un operario ocupado en r e c o r t a r .
Se ve que la prensa de recortar descansa sobre su armazn D ,
para que se encuentre la altura conveniente; de este modo
facilita el trabajo del o p e r a r i o .
L a fig. 7 sirve para demostrar la operacin de la cabezada.
Esta figura encierra t r e s , una sobre o t r a . L a ms elevada
presenta el nudo de la cabezada sencilla; debajo se ve el doble
nudo de la cabezada con capitel. L a tercera que est bajo de
esta ltima, representa u n libro por la parte de los cortes, con

208

u n a cabezada de las de capitel empezada, sin que los hilos

que la forman estn apretados para que se vea la m a r c h a , como
lo hemos explicado (. X I I I , pgina 831.
L a ig. 9 indica la f o r m a de u n pequeo martillo del que el
encuadernador se sirve para la operacin de la enlomadura,
. I X , pg. 5 0 .
L a ig. 10 presenta el modo como se a r r e g l a n los cartones,
y se pasan los bramantes para atar las cubiertas al libro. S i r ve para hacer ms inteligible el texto, pg. 50.
L a fig. 11 representa una r e g l a de enlomar guarnecida de
h i e r r o , de la que hemos hablado varias veces, pg. 6 1 .
L a tira de h i e r r o a a, est clavada en la r e g l a con varios
tornillos de madera distribuidos sobre su longitud.
L a fig. 12 indica la forma de las chillas de poner la prensa, del tamao del libro y de u n espesor igual en todas sus
partes. N o difieren de la regla de enlomar sino en que sta es
algo m a y o r y ms g r u e s a .
L a ig. 13 es una prensa que sirve para dorar los cortes de
los libros, y para cabecearlos. P a r a dorar los cortes se coloca
el libro como se ve en a, entre los dos husillos. P a r a hacer la
cabezada se coloca el libro sobre el e x t r e m o de la p r e n s a ; est
apretado por el lomo, como se ve en b, u n poco inclinado por
la cabeza hacia la persona que hace esta operacin, la que se
coloca en c por la parte de la canal.
L a fig. 14 representa la punta cuchillo para afinar, la que
h a sido descrita en la pg. 103. E n la figura se ve su vaina a,
el cuchillo b, que se mete d e n t r o , y al que no se le da ms
salida que la que se necesita, fijndole en el punto conveniente
por el tornillo e.
L a fig. 14 (bis) ha sido descrita, pg. 1 0 1 , en el artculo
encordelar y desencordelar.
L a fig. 15 presenta una forma del h i e r r o de pulir de que
hemos hablado pg. 1 5 2 ; se ve el h i e r r o a, su plano inclinado
b, que slo sirve para pulir y su mango de madera c.

209

L a fig. 3 9 presenta la del instrumento que hemos llamado.

escuadra de realce, que se ha descrito pg. 69, la que nos
referimos, para evitar repeticiones. Se ve el anillo a, que sirve
para colgarla por u n a punta la p a r e d .
L a fig. 40 indica el modo de pasar la correjuela que s i r v
para hacer la cabezada de los libros grandes de iglesia de
coro. H e m o s descrito esta figura en la Seccin X I I .
e

Taller del

dorador.

Fig. 4 1 . Rascador de acero, descrita, pg. 170.

Fig. 4 2 . Afiln para afilar el rascador, en la misma p gina 170.
Fig. 2 0 . Almohadn para colocar el oro fin de cortarlo,
pg. 178.
Fig 19. Cuchillo para cortar el oro sobre el almohadn,
descrito en la pg. 178.
Fig. 4 3 . Bruidor de gata para pulir los cortes dorados
de los libros.
Fig. 4 3 . O t r o bruidor de gata en forma de colmillo de
lobo, y que lleva este n o m b r e .
Fig. 10. Aceitera, descrita pg. '177.
Fig. 2 1 . Boliche G , descrito pg. 178.
Fig, 22. Pajuela de boj, explicada, pg. 178.
Fig. 23. Pinceles de diferentes formas, cuya explicacin se
ha dado, pg 178.
Fig. 2 4 . Dos tajos cbicos, trozos de madera de esta forma, descritos pg. 178.
Fig. 2 5 . Caja para e n c e r r a r los libritos de o r o , explicado
pg. 178.
Fig. 20. Pequeo comps necesario para l o m a r varias p e queas dimensiones.
Fig. 2 8 . Comps pinzas para colocar el oro. L a figura indica el modo como se doblan las r a m a s ; ha sido descrita pg. 179.
14

 210

Fi(j. 2 7 . Hornillo p a r a calentar los h i e r r o s . E s un i n s t r u mento el ms cmodo y perfecto que conocemos: para b i e n
concebir su construccin es preciso considerarlo como un
compuesto de dos partes; el hornillo propiamente llamado as
A , que est colocado por detrs, y la parte anterior E, que
vamos describir por separado.
l . E l hornillo propiamente dicho, se compone del cuerpo
del hornillo A , de su capitel B, que recibe el humo y el gas
que salen del carbon en combustion y los d i r i g e n hacia el c a n G , que los conduce f u e r a .
E l hornillo tiene en su interior, casi la mitad de su a l t u r a ,
u n a reja de h i e r r o sobre la que se coloca el carbon necesario
para la combustion; por delante hay dos grandes aberturas,
que pueden estar enteramente abiertas medio cerradas en su
elevacin, por dos puertas G y I I , que se mueven sobre g o z nes verticales, segn sean las partes que se han de calentar
ms menos g r a n d e s . Por debajo, y hacia delante, hay una
grande a b e r t u r a E , para la introduccin necesaria de aire,
para la combustion; esta abertura puede estar cerrada por medio de una puerta que se ve al travs de las barras de la parte
anterior, segn la necesidad de un tirado ms menos fuerte.
Sobre el costado se ve un cajn D , que sirve para recibir las
cenizas del c a r b o n , (in de quitarlas cuando est lleno: todas
las partes del hornillo est construidas en palastro.

2. L a parte anterior su base E en palastro: todo el resto

est construido en varillas de h i e r r o , como lo indica la f i g u r a ;
estas varillas sirven para sostener los h i e r r o s , los tronquillos y
las ruedas de que se sirve el d o r a d o r ; descansan por su parte
metlica, sobre las puntas de los llares que se ven cerca del
h o r n i l l o , y por su m a n g o , sobre los travesanos que hay delante. Nada se conoce de ms cmodo que este instrumento
sencillo y elegante, porque no echa perder los grabados de
los tronquillos, que no tocan al carbon.
Fii. 28. Pequeo larro de loza, descrito pgina 182. Se

 211
ve la mano del operario que mete en l un tronquillo: esta a c cin, que hemos querido representar, indica que el oficial no
debe contentarse de meter en el agua el solo ngulo del t r o n quillo del h i e r r o , pero s el tronquillo h i e r r o por entero.
Fig. 2 9 . Tajo contra el que el operario apoya su libro para
estampar los grabados de los tronquillos, las letras y los florones sobre el lomo; como se ha descrito pg. 182.
Fig. 3 0 . Cepillo brocha redonda para limpiar los hierros
de loda clase; se ha hecho su descripcin pgina 1 8 2 .
Fig. 3 1 . Rueda comn montada en su mango particular.
L a caja a es de h i e r r o , est hecha en horquilla en una de sus
extremidades para recibir la r u e d a b que est sujeta por medio
de una clavija que la atraviesa, lo mismo que los dos brazos de
la horquilla; esta clavija tiene el roce m u y duro en los dos b r a zos de la horquilla, y libre en el agujero de l a r u e d a , que
puede g i r a r con facilidad sobre su eje y contra las dos caras de
la horquilla. L a otra extremidad del a r m a z n es puntiaguda y
se mete con solidez en el m a n g o c, el que para mayor firmeza, est con aros de h i e r r o . L a s ruedas estn grabadas sobre
su c i r c u n f e r e n c i a convexa.
Como el dorador emplea muchas ruedas diferentes, y como
era u n embarazo el tenerlas todas montadas por separado s o bre u n a r m a z n particular, se ha inventado uno comn todas
que pueda recibirlas con prontitud y facilidad; entonces se
conservan todas las ruedas en una caja, y no se monta sobre
este a r m a z n sino la que se necesita sobre la marcha. E s un
instrumento ingenioso que vamos describir.
Fig. 32 y 3 3 . L a fig 32 presenta u n a r u e d a 6, montada
sobre la armazn comn a; se ve en c, u n a parte del m a n g o .
L a (ig. 33 indica los detalles de esta mquina. L a parte i n ferior a de la a r m a z n lleva la gemela b y un travesano c E s tas tres piezas son invariablemente unidas entre s y no forman
sino u n solo cuerpo. E l travesano c e n t r a en una muesca que
hay en la parte inferior de la gemela (/, que cuando est a p r o -

212

x i m a d a lo necesario para dejar la r u e d a la libertad de r o d a r ,

est sujeta por el pequeo tornillo e, que est taladrado en el
espesor de 1? gemela d. E n esta construccin el eje de la r u e da entra con dificultad en la r u e d a , la que g i r a con libertad en
los agujeros de las dos gemelas b y d. P o r consiguiente es n e cesario tener tantos ejes como ruedas; sin e m b a r g o , seria fcil
no tener sino u n solo eje c o m n , ponindole dos orejas como
al pequeo tornillo e, hacindole entrar por enroscadura en la
gemela b y que tuviese todo el resto de la caa cilndrica
i g u a l , en parte atravesara con libertad la r u e d a , y su e x t r e m i dad entraria hermticamente en el agujero de la gemela d. E s
fcil conocer que esta construccin seria aun ms'cmoda y las
ruedas no ocuparan tanto lugar en la caja destinada para c o n tenerlas.
Fig. 34." Tajo para dorar los cantos (Vase pg. 137). E l
operario presenta el libro por los cantos, junto al ngulo a;
apoya la r u e d a contra este ngulo, que sirve de r e g l a para no
separarse del espesor del carton.
Fig. 55 y 36. L a p r i m e r a de estas figuras representa el
componedor, la segunda la caja; una y otra estn descritas en
el . I I I de esta Seccin (p. 196).
Fig. 3 7 . Campana para el oro: es u n vaso de piedra a r e nisca cerrado con una cobertera de c a r t o n , cncavo por la p a r te superior, en la que se ponen los pequeos trapos y el a l g o don en r a m a de que se usa mientras se trabaja el dorado, y en
el que se conservan los mismos trapos, hasta que estn bastantemente cargados de o r o ; entonces se echan en la b a r r i ca. E s t a campana puede s e r v i r tambin para quemar los
trapos.
Fig. 3 8 . Tronquillo para dorar las extremidades del lomo;
est redondeado y en f o r m a de segmento de cono cncavo,
grabado con u n cierto n m e r o de radios, que se dirigen hasta
la parte superior del cono del que parece f o r m a parte.
Fig. 4 5 . Ejemplo de adornos que se colocan sobre el lomo

 213
y caras de las cubiertas de u n libro: vamos entrar en a l g u nos detalles.
L a s cubiertas de este libro son de tafilete color de violeta;
el encuadernador ha tenido la intencin de poner sobre el lomo
pedazos de tafdete, de un color distinto del fondo, p a r a dorarlos enseguida del modo que lo hemos explicado en el I I , p gina 17G. P r i m e r a m e n t e ha escogido los colores encarnado,
amarillo y v e r d e , que forman una hermosa contraposicin con
el violeta. L a s siete tiras a a a a.a a a, son encarnadas y s o bre cada una de ellas ha estampado el mismo tronquillo a d o r nado de llorones. E n los puntos b b b, ha colocado tafdete
v e r d e , y ha pasado un mismo t r o n q u i l l o , pero diferente del
p r i m e r o ; ha colocado por encima y por debajo de estos t r o n quillos de llorones, y como para formarles el cuadro, otros
tronquillos con (iletes serpenteados haciendo perlas, despus
de haber pasado los tronquillos destinados las extremidades
de los lomos, del que se ve una parte en c c.
E l rtulo e est sobre u n fondo encarnado; el segundo es
mejor que sea el color de las cubiertas, no pudiendo ser e n carnado porque los cordeles son de este color: se podr poner
tambin amarillo.
L o s florones d d de los entrecordeles de arriba y de abajo
son los mismos; el de en medio es de florones formados por la
combinacin de los dos hierros. (Vase 5, pagina 2 0 0 ) .
Para las cubiertas. Se distinguen dos partes, el cuadro y el
centro; los esquinazos se f o r m a n con u n solo golpe en una plancha expresa g r a b a d a , la que comprende los esquinazos propiamente llamados as, excepcin de los filetes. Estos esquinazos se hacen la p r e n s a , como lo hemos dicho pg. 188; los
filetes se f o r m a n con las ruedas.
E l centro est tambin formado por u n solo golpe con una
lmina grabada este fin, llevando todos los dibujos que se le
observan; este centro se hace la prensa como los esquinazos.
E l gusto del dorador ha sido poner estos dorados sobre el

fondo violeta, lo que hace u n efecto h e r m o s o ; pero podia h a ber reunido diferentes colores en las cubiertas: por ejemplo,
nada le privaba de hacer el cuadro entero hasia el fdete i n t e r i o r , de tafdete amarillo, solamente los esquinazos de a m a rillo, v e r d e , bien el llorn de en medio de todo de uno estos
colores. Podia tambin v a r i a r los colores del llorn del centro;
hacer, por ejemplo, todo el circulo encarnado, los llorones de
a r r i b a abajo de v e r d e , y el campo que rodea el crculo y los florones de violeta, y l fondo de los filetes que rodean todo el
tejuelo y que f o r m a n el cuadro, de amarillo. Se ve con que
facilidad se pueden v a r i a r los ^adornos combinando los colores;
no se necesita sino gusto, tiempo y paciencia.
L a s figuras 4 7 , 4 8 , 4 9 , 50, 51 y 52 son h i e r r o s sueltos
con los que el dorador ha logrado f o r m a r el g r a n llorn {figura 40), como se ha explicado en el . V . de la combinacin de
los h i e r r o s pgina 200.
L a s figuras 54 y 55 son otro ejemplo de hierros sueltos que
han servido para formar el g r a n llorn, (fig. 5 3 ) , menos c o m plicado que el precedente. (Vase . V . pg. 200).

SECCIN- X I .
Nuevas invenciones para la encuademacin.
Encuademacin

grfica.

Esta nueva invencin viene destruir 'la falsa idea que

tenian los antiguos, de que no podia encuadernarse u n libro
sin ser cosido. Las ventajas que ofrece este nuevo mtodo son
imponderables. E n p r i m e r lugar para los albums, sin necesidad
de doblar las hojas ni echar perder los grabados. E n segundo
l u g a r , para la msica, pues encuadernado el l i b r o , se abre
como u n a hoja de papel, sin tener que i n t e r r u m p i r la leccin

para volver la hoja. E n tercer l u g a r , p a r a los atlas, coleccin

de mapas planos, lminas grabadas y cualquier dibujo que
por su tamao pueda doblarse por el medio E n cuarto l u g a r ,
para las colecciones de cartas, peridicos, manuscritos, as c o mo hojas sueltas que tengan poco m a r g e n , las que pueden e n cuadernarse sin tocar el m a n u s c r i t o .
L a materia empleada en esta clase de encuademacin, tiene
la ventaja de no criar polilla que produce la humedad y el
cambio de t e m p e r a t u r a , y bien diferente de la cola de h a r i n a ,
que produce los gusanos.
Con este mtodo, no hay necesidad de que los libros sean
en cuadernos; al contrario deben ser en hojas sueltas y quedar
bien iguales por la parte del l o m o , que es por donde se encolan, y para que queden iguales, si el m a r g e n lo p e r m i t e , se
pueden cortar u n poco la prensa antes de darle la cola.
Si son mapas planos que puedan doblarse por medio, no hay
necesidad de cortarlos, porque quedan bien iguales por el lomoL a materia gelatinosa que sirve de cola, al mismo tiempo que
da solidez la e n c u a d e m a c i n , le da u n a g r a n elasticidad.
Este mtodo slo sirve para los libros que son en hojas
sueltas dobladas por el c e n t r o ; p a r a los libros en cuadernos
no sirve, porque slo quedaran encoladas las p r i m e r a s hojas
y las dems se soltaran, por faltarles el cosido. N o obstante
puede obviarse este inconveniente, cortando los cuadernos por
el centro y dejar el libro en hojas sueltas.
L a encoladura en el lomo, se hace por medio de una disolucin de goma elslica caoutchouc, bastante fuerte; cuando est
seca la p r i m e r a m a n o , se le da una segunda aplicando u n p a pel sobre, para que quede con ms solidez. Cuando queda
seca, le da una especie de d u r e z a y elasticidad, lo mismo que
en todas las preparaciones de g o m a elstica. E n esta clase de
encuademaciones, las cubiertas se fabrican sueltas, en chagrin
percalina, con dorados y relieves sin ellos.


Preparacin

216

para la percalina, tela y seda, en las

naeiones y obras de carton.

encuader-

Se prepara una cola, compuesta de manos de c a r n e r o , la

que se hace h e r v i r durante ocho horas con agua de r i o , con la
proporcin de medio k i l o g r a m o de manos de c a r n e r o con c u a tro litros de agua, lo que se aade poco poco nueve d e c i g r a m o s de a l u m b r e en polvo, teniendo cuidado de menear la
mezcla.
P a r a los colores claros y fciles de mancharse, en v e z de
esta cola se les aplica la g o m a arbiga.
Estas preparaciones se pasan por el tamiz, y siempre se tienen dispuestas para s e r v i r un grado de calor conveniente:
se aplican sobre las sedas con una esponja, cepillo pincelCuando est seca la operacin, se le hacen los relieves h u m e deciendo la parte con agua de g o m a .
L a s sedas y telas para las encuademaciones y obras de carton, deben encolarse con esta preparacin, con la cola de F l a n des goma arbiga; y no debe emplearse las colas que s i r v e n
para las dems encuademaciones.
Empleo dla guita-percha

en las

encuademaciones.

Esta invencin de la gutla-percha ha venido sustituir los

materiales que se emplean para las varias colas, que Servian
para dar consistencia las encuademaciones.
1. Sirve su solucin, en l u g a r de cola de harina, para p e g a r y r e u n i r hojas impresas, en vez de coserlas y aplicarles el
caoutchouc. P a r a esto se cortan lasdiojas en pginas, se baten
y se alisa el lomo, en seguida se le da u n a mano de la solucin
de gutta-percha, y si es necesario se le aplica una tira de tela
que sobresalga un dedo y medio por cada lado del lomo, para
poder dar consistencia las cubiertas.
a

217

L a gutta-percha se aplica caliente, y se da otra mano cuando

la p r i m e r a esta seca.
2 . Se usa la g u t t a - p e r c h a en lugar de cola, blanco de h u e vo, g o m a , etc., en todas las operaciones de la encuademacin
que se usan estas sustancias.
3 . L a solucin de la gutta-percha sirve de mordiente de
los colores, para jaspear los cortes de los libros y los colores
de las cubiertas.
4 . S i r v e en hojas, en lugar de la tela, badana, b e c e r r o , etctera, en las encuademaciones de libros, admitiendo la i m presin de ttulos y el r e l i e v e .
5 . Sustituye al carton de las encuademaciones, mezclada
la gutta-percha con raspaduras de papel, residuos de lana
algodn otras materias fibrosas.
E n fin, si se desea u n poco ms de flexibilidad de la que
tiene la gutta-percha. se le mezcla u n a pequea parte de caoutchouc, en la proporcin de u n a parte de este ltimo por cuatro del p r i m e r o .
a

Medio de preservar los libros de la polilla y gusanos.

Nadie i g n o r a que en las bibliotecas, los ratoncillos, la polilla
y los gusanos, causan grandes estragos en las encuademaciones
y en los impresos. E l calor y la humedad, as como la vecindad
de huertos y j a r d i n e s las bibliotecas, son causas de estos
desperdicios.
P a r a evitar estos inconvenientes, en la p r i m a v e r a y otoo
deben limpiarse los libros del polvo, fin de evitar que las m a riposas se r e f u g i e n entre ellos para depositar sus huevos, que
el polvo favorece para su desarrollo. A d e m s constantemente
y durante todo el-ao, detrs de los libros deben colocarse a l gunos pedazos de alcanfor, y de tela impregnada de esencia
de t r e m e n t i n a , de bencina de infusion de tabaco de fumar,
y renovarlos medida que vayan perdiendo el olor.

Modo de preservar

218

os libros de la humedad.

Nadie i g n o r a , que el calor y el aire son los mejores medios

para destruir la h u m e d a d , por lo que deber tenerse cuidado
al formar una biblioteca que no le falte su corriente de aire
para p r o c u r a r la evaporacin de la humedad, para cuyo efecto
se tendr cuidado de abrir las ventanas por la maana y c e r r a r las antes de ponerse el sol, en cuya hora las mariposas d e p o sitan sus h u e v o s .
P a r a evitar la humedad es necesario que la biblioteca tenga
lo menos de 16 17 centmetros de elevacin y que est apartada de la pared de 8 10 centmetros para que pueda c i r c u lar el aire por todas partes.
Cuando se observa la traza de la polilla sobre el lomo c u biertas del l i b r o , se debe frotar con u n pao pedazo de lana,
exponindolo al sol para que se seque.

SECCIN X I I .
De los medios de quitar las manchas que se
encuentran sobre los papeles, ios libros,
las estampas, etc.
menudo se encuentran libros llenos de ciertas manchas
m u y desagradables la vista del amigo de la limpieza; u n e n cuadernador no debe i g n o r a r el arte de hacerlas desaparecer.
E s para p r e v e n i r los inconvenientes que resultan de este d e s cuido, de la ignorancia de algunos de ellos, y vamos i n d i carles los mejores medios para l o g r a r l o . N o hace mucho tiempo que dimos algunos tomos m u y apreciables encuadernar
un encuadernador inteligente, le manifestamos algunas hojas
manchadas de tinta, encargndole de quitarlas, y ofrecindole

 219
indicarle el modo de hacerlo; rehus nuestros ofrecimientos
diciendo que conoca los medios; sin embargo no saco n i n g u na, lo que no le habra ocasionado n i n g n trabajo porque el
libro estaba descosido, y cuando est encuadernado, da mucho
que hacer para sacar las hojas sin malbaratarlas cubiertas. Se
puede dar mayor negligencia!
Creemos hacer u n servicio nuestros lectores y p a r t i c u l a r mente los encuadernadores, indicndoles los mejores m t o dos ms sencillos y de fcil ejecucin para quitar de los l i b r o s ,
papeles estampas, las manchas que los afean, volviendo al
papel su primitiva belleza, en todos los casos en que es dable,
sin alterar el impreso grabado que le ocupa.
L a blancura del papel se altera de dos modos diferentes,
por su vejez, particularmente cuando est expuesto al aire l i bre y al polvo, como los mapas, los que por lo r e g u l a r no estn
debajo cristal; por manchas de aceite, de grasa de tinta.
E n el p r i m e r caso el papel se vuelve rojo, toma u n tinte ms
monos amarillo, queda como ahumado: en el segundo, todo
el mundo conoce la impresin desagradable que causan l a s t r e s
clases de manchas que hemos manifestado.
Dividiremos esta seccin en tres prrafos; en el p r i m e r o ,
describiremos los medios que varios sabios han dado para blanquear el papel; en el segundo, haremos conocer las recetas
que se han indicado para quitar las manchas de tinta, de aceite
de g r a s a ; en el tercero, haremos familiares las operaciones
que menudo hemos puesto en prctica.
I.

DE LOS MEDIOS DE EMBLANQUECER EL PAPEL

AMARILLENTO POR SU VEJEZ.

Los papeles escritos son manuscritos impresos: no c o nocemos n i n g n medio seguro para quitar de los manuscritos
el color rojizo que su antigedad les hace contraer; se observar que los mtodos que explicaremos para blanquear los p a -

 220 peles impresos, todos tienen una tendencia, hacer desaparecer la tinta o r d i n a r i a , disolverla de modo que f o r m a sobre
el papel unos celajes parciales ms desagradables que no lo
era el color amarillo que tenia antes de la operacin.
E l nico medio que alguna vez nos ha salido bien es el azufrarte. Decimos a l g u n a vez, porque menudo nos ha sucedido, que ha sido impotente, que h a debilitado c o n s i d e r a blemente la tinta, aunque hayamos operado del mismo modo y
con las mismas precauciones.
E n cuanto al papel blanco impreso, sean libros, estampas
mapas, el mtodo es s e g u r o ; ha sido dado por el S r . conde
de Chap tal. H e aqu como se explica este sabio:
S e empieza por descoser los libros y ponerlos por pliegos;
se colocan stos en cuadretes que se han construido en una
cubeta de plomo, con listones m u y delgados, de tal suerte que
los pliegos puestos lo llano no estn separados uno de otro
si no por intervalos apenas sensibles; se echa enseguida cido
muritico oxigenado (cloro), hacindole caer sobre las paredes
de la cubeta para no descomponer los pliegos; y cuando la
operacin est concluida, se trasiega el cido con una llave colocada en el fondo de la cubeta; se reemplaza el lquido con agua
fresca que se r e n u e v a varias veces, para lavar el papel y q u i tarle el olor del cido; despus se pone secar, se satina y se
encuaderna. Y o he recompuesto, prosigue el Sr. Chap tal, m u chas obras preciosas que no tenian y a n i n g n valor por el nial
estado en que se hallaban.
S e puede tambin poner los pliegos verticalmente en la cubeta y esta posicin presenta la ventaja de que los pliegos se
r o m p e n con menos facilidad; este electo he mandado c o n s t r u i r u n cuadro de madera que sujeto la altura que j u z g o
conveniente, conforme la elevacin de los pliegues que quiero
blanquear. Este cuadro sostiene unos listones m u y delgados,
que no estn separados unos de otros; en la distancia de 2 m i lmetros coloco dos pliegos en cada una de estas distancias, y

 221
los sujeto con dos pequeas cuas de madera que meto entre
los listones, y que c o m p r i m e n los pliegos contra los listones.
Doy la preferencia este mtodo con tanta ms r a z n , que
cuando la operacin est terminada, saco el cuadro con los
pliegos y los sumerjo en el agua fria.
C o n esta operacin no solamente los libros se r e n u e v a n , sino
que el papel adquiere u n grado de blancura que jams babia
tenido. Este cido tiene aun la preciosa ventaja de hacer desaparecer las manchas de tinta, que demasiado menudo afean
los libros y las estampas. Este licor no ataca las manchas de
aceite y de grasa; pero se sabe desde mucho tiempo que una
ligera disolucin de potasa (lcali custico) es u n medio'seguro
para quitarlas.
Cuando he tenido que r e p a r a r estampas tan estropeadas
que no presentaban sino girones pegados con cola sobre papel,
se temia perder aquellos fragmentos en el licor, porque el p a pel se despega y en este caso tengo la precaucin de rollar la
estampa, de meterla en u n a vasija cilindrica de vidrio que se
vuelve sobre una salvilla en la que he puesto la mezcla c o n v e niente para separar del cloro el gas oxigenado; esta sustancia
llena el interior de la vasija, resiste la estampa, absorbe l a g r a s a ,
destruye las manchas de tinta, y los fragmentos permanecen
pegados conservando sus posiciones respectivas.
Los grabados y los dibujos de lpiz se restauran completamente con el auxilio del mismo agente; el grabado amarillo
por la vejez se emblanquece perfectamente y recibe una s e gunda existencia. L a s seales de vejez desaparecen, y los libros,
gracias este arte restaurador, vuelven tomar el v i g o r , el
brillo y frescor que posean en los remotos siglos; y por la
p r i m e r a vez en esta parte, el tiempo se ve obligado p r i n c i piar de nuevo las ruinas que Labia sealado su paso.
T a m b i n podramos indicar los mtodos que se han empleado
por largo tiempo, tales como una ligera lega el polvo i m palpable de los huesos de carnero calcinados, que da el S r . Papi-

222

lion en su Tratado prctico del grabado sobre madera; pero

todos estos mtodos no son equivalentes al que hemos indicado
del S r . conde de Chaptal; as que no propondremos otro. E n
el tercer prrafo harerrios conocer las precauciones que se d e ben tomar para operar con s e g u r i d a d , y propondremos el cloruro de cal lquido, sustancia mucho ms preferible que el
cloro y que adems destruye menos el papel.
[ [ . DE LOS

MEDIOS DE QUITAR LAS MANCHAS DE TINTA,

ACEITE, GRASA, etc.,

DE SOBRE EL PAPEL.

Acabamos de decir que el cloro cido niuritico oxigenado

quita perfectamente las manchas de tinta sin poder r e c u r r i r
otros agentes, y nos limitaramos proponerlo si el papel t u viese al mismo tiempo necesidad de ser blanqueado, porque la
m i s m a operacin llena los dos objetos la v e z ; pero como s u cede menudo que se hacen manchas sobre los libros y e s tampas cuyo papel es suficientemente blanco, nos parece i m portante el indicar los medios de hacerlas desaparecer sin descoser el l i b r o .
Casi todos los cidos quitan todas las manchas de tinta de
sobre el papel;, pero se debe escoger con preferencia los que
atacan menos su tejido composicin. E l cido clorhdrico, mezclado en cinco seis veces su peso de agua, puede aplicarse
con xito sobre la mancha; se lava los dos tres minutos, y
se repite la aplicacin hasta tanto que la mancha haya desaparecido. L o s cidos vegetales hacen c o r r e r menos riesgo y tambin son eficaces. Se hace disolver en agua cido oxlico,
cido tartrico; se aplica un poco de esta solucin sobre el papel estampas sin miedo de estropearlos. Estos cidos hacen
desaparecer la tinta de escribir pero no la de i m p r e n t a ; as es
que se pueden emplear estos cidos para dejar como nuevos
los libros cuyas mrgenes.estuviesen cargadas de escritos, sin

223

atacar el texto. Estos cidos se encuentran en las farmacias.

Sucede algunas veces que el papel est manchado con a l g u nas manchas de r o b i n : se quita aplicando una solucin de sulfato alcalino, que en seguida se lavabien, despus otra solucin
de cido oxlico. E n este caso el sulfuro quita al h i e r r o una
parle de su oxgeno y lo vuelve soluble en los cidos d e b i l i tados.
M r . J o h n I m i s o n , mecnico ingls, lleno de talento, en una
obra que ha tenido la mayor aceptacin en su patria, y la que
ha dado el titulo de Escuda de las arles, ha continuado un
mtodo de una icil ejecucin para quitar las manchas de g r a sa de sobre los libros, estampas y papel. Vase como se opera:
Despus de haber ligeramente calentado el papel manchado de
grasa, c e r a , aceite de cualquiera cuero g r a s o , se quita lo
ms que se pueda aquella grasitud con papel chupn; se moja
en seguida u n pincel en el aceite de trementina casi hirviendo
(porque fri no obra sino con m u c h a . l e n t i t u d l , y se pasa s u a vemente las dos caras del papel, que se debe mantener c a liente: se debe r e p e t i r la operacioni.anto cuanto la cantidad de
grasa su espesor lo exige. Cuando la grasa ha desaparecido,
se r e c u r r e la operacin siguiente, -fiara volver en aquel lugar
su p r i m e r a b l a n c u r a . Se moja otro pircel en espritu de vino
muy p u r o , y se pasa tambin sobre la'"mancha, particularmente
por todos sus e x t r e m o s , para quitar tollo lo que aun puede parecer. Si se emplea este mtodo con inteligencia y precaucin,
la mancha desaparecer totalmente y el papel v o l v e r tomar
su p r i m e r a blancura; y si la parte del papel sobre la que se ha
trabajado estaba escrita i m p r e s a , no por esto padecern los
caracteres.
U n a sencilla disolucin de potasa de sosa custica quita
con facilidad las manchas de aceite grasa de sobre los papeles, estampas y libros; pero es necesario que estos ltimos estn en pliegos sueltos, de lo contrario costaria mucho el quitrselas, y nunca la operacin se baria con perfeccin y limpieza.

Vamos describir en el prrafo siguiente las operaciones que

se r e q u i e r e n . Ser suficiente el decir que la disolucin de p o tasa de sosa debe m a r c a r un grado y medio del aremetro
de Beaum. E l mtodo de M r . Imison debe preferirse cuando
las manchas no son considerables, y que se pueden quitar sin
descoser el l i b r o .
A l g u n a s veces el encuadernador c o r r e riesgo de manchar
sus libros, al tiempo de jaspearlos con los colores llamados carey, que muchos de ellos creen que es imposible hacer d e s aparecer. T e n e m o s una satisfaccin en anunciarles que el agua
de paja de trigo las quita del todo, y lo mismo el cloruro de
cal. Basta meter el pliego en uno de estos dos lquidos hasta
que ha desaparecido la mancha, lo que lo no exige sino muy poco
tiempo; en seguida s u m e r g i r l a en el agua c o m n , durante u n
tiempo doble corta diferencia del que ha estado en el lquido
decolorante.
III.

DE LAS OPERACIONES QUE SE REQUIEREN PARA LO

.

QUE ACABAMOS DE DESCRIBIR.

Del

azufrado.

E l gas cido sulfrico destruye con prontitud el color a m a rillo que la vejez da al papel; los manuscritos adquieren el amarillo aun con ms prontitud que los libros impresos, y no son
susceptibles de sostener la prueba del gas cido muritico o x i genado, que no descompone la tinta de imprenta, pero que
quita enteramente la de escribir.
Y a sea que se opere en u n pequeo cuarto semejante aquellos
en que se a z u f r a n las ropas de lana seda, cuando se tiene una
g r a n cantidad de papel para blanquear, sea que se eche mano de una g r a n caja impermeable al gas sulfrico, cuando se
trabaja sobre una pequea cantidad, siempre se tienden una

 225
latura conveniente u n a infinidad de pequeas cuerdas m u y aproximadas unas otras; se colocan en ellas los pliegos de papel
del mismo modo que lo practican los papeleros y los impresores
para hacer secar sus pliegos. E n ambos lados se practican dos
aberturas, opuestas, en las que se pondr un vidrio slidamente pegado con almciga todo al rededor, fin de poder v e r en
el i n t e r i o r el pogreso de la operacin, p a r a n o dejar perder el
instante en que el papel est suficientemente blanco. N o se
debe hacer la ignicin del azufre en el cuarto en la caja,
porque se c o r r e r i a riesgo de ennegrecer el papel; es mejor
lener u n pequeo hornillo que se coloca al lado del cuarto, por
ta parte e x t e r i o r , y se dirige por medio de u n tubo de madera
de piedra arenisca, el vapor sulfrico en el azufrador. Se
deja caer el azufre poquito poco sobre una plancha de palastro colocada encima del f u e g o : es preciso que todas las j u n t u ras estn bien embetunadas, fin de que el cido sulfrico no
se esparza por afuera, lo que incomodaria mucho.

Del cloro.

E l mismo aparato que sirve para azufrar, puede emplearse

para las operaciones en que se hace uso de este cido en el
estado de gas. Despus de haber colocado el papel mojado s o bre las pequeas cuerdas, se pone en una laza de porcelana
una cucharada de cido murilico c o m n , espritu de sal en el
comercio, y se le aade una cucharada de las de caf, de manijanesa pulverizada, que se p r o c u r a en casa de los droguistas;
se mete esta taza en u n bol lleno de agua caliente, el que se
coloca en el hornillo sobre las ascuas para mantener el calor,
se desprende u n a buena cantidad de gas, para que la caja quede pronto llena: corto rato el papel impreso las estampas
estn suficientemente blancas.
15

De la disolucin del lcali

custico.

E l lcali custico exige algunas precauciones tanto en su f a bricacin como en el modo de emplearlo: importa el describirlas con algunos detalles.
L a sosa potasa pueden indistintamente formar el lcali
custico, pero importa que u n a y otra de estas sustancias sean
bastante puras para no colorear el agua que debe s e r v i r para
su disolucin, y es fcil conocer que esta condicin es i m p o r tante, fin de que el papel, que debe salir m u y blanco de esta
operacin, no quede teido por el color de que estaria el agua
i m p r e g n a d a . Aconsejamos por consiguiente emplear los c r i s t a les de sosa y la sal de trtaro; es fcil p r o c u r a r s e uno y otro
de estos ingredientes en casa de los droguistas. Estas dos s u s tancias se encuentran en el comercio en el estado de carbonatas, esto es, combinadas con el cido carbnico; separndolas
de este cido se les da la p u r e z a que deben tener, bien se
vuelven custicas. Para conseguirlo se t r i t u r a n y se mezclan
con la mitad de su peso de cal viva en polvo. Se hace-hervir la
legia, y el agua que se saca de esta lixiviacin, se llama disolucin del lcali custico. Se g u a r d a en frascos bien tapados y
conserva su causticidad tanto que no est en contacto con el
aire atmosfrico, que con el tiempo le restituye al cido carbnico de que se le ha p r i v a d o .
Cuando se quiere emplear esta disolucin, como indicaremos
un poco ms abajo, se prueba en el aremetro para las sales,
y si da ms de u n grado y medio, se le aade suficiente cantidad de agua p u r a para que quede en este punto.
Del cloruro de cal.
E l S r . Chevallier, farmacutico, estuvo encargado por m u chas personas de quitar de algunos pliegos impresos, de g r a -

227

hados y libros, etc., manchas de h u m o , de humedad y de tinta,

busc los mejores medios; emple sucesivamente el cloro p r o puesto por el seor Baget, y el cido trtrico aconsejado por
Pelletier. Estos mtodos que tienen u n feliz resultado, le p a recan aun largos, y el de Baget particularmente, ataca con
facilidad la salud de los que se s i r v e n de l.
L a feliz aplicacin hecha por Payen para el blanqueo de pastas de papel, le dio la idea que el cloruro de cal en el estado
lquido podria emplearse con xito, ya fuese para blanquear los
pliegos impresos que formando u n mismo libro hubiesen sido
tirados sobre papeles de colores diferentes, bien fuese para
el blanqueo de los grabados ahumados.
P a r a reconocer si su opinion estaba fundada, se procur
grabados los ms sucios y ms rojos que pudo e n c o n t r a r , y los
someti la accin del c l o r u r o de cal lquido. E l autor qued
convencido que esta solucin puede ser empleada para esta
clase de blanqueo con mucha ventaja, y es lo que le ha determinado publicar el mtodo siguiente.
Se prepara una solucin saturada de cloruro de cal, cuando
est hecha y filtrada se mete en ella el g r a b a d o , y se deja p e r manecer en aquel lquido hasta que ha tomado u n color blanco.
E l espacio de tiempo es ms menos l a r g o , segn el grabado
que sufre esta operacin est ms menos sucio. E n cinco
minutos, grabados m u y manchados de h u m o y de humedad h a n
sido vueltos su estado primitivo: se saca el grabado de la soucion, y se lava con agua clara varias veces.
E l olor del cloruro de cal, no siendo susceptible de incomodar como el del cloro, es sumamente ventajoso para el operador.
Aparato para emplear el cloruro de cal y el de lcali

custico.

Hemos inventado u n pequeo aparato m u y cmodo y que

puede emplearse con la misma ventaja, tanto para el uso de l a

228

disolucin del lcali custico, como para la del cloruro de caL

H aqu en que consiste este aparato:
Se manda hacer una fuerte plancha de madera, blanca, m a y o r
lo menos de 8 centmetros, en sus dimensiones, longitud y
a n c h u r a , que la estampa ms g r a n d e que se quiere blanquear.
L a s partes que forman esta plancha deben estar slidamente
unidas por fuertes cuas de madera cola de milano; no deben estar pegadas con cola ni con la almciga, porque la h u m e dad desleira la cola, y l a l e g i a el bicloruro disolvera la almciga ordinaria y la cargara de su parte colorante, que se quedaria sobre el papel y lo manchara. Esta plancha debe estar r o deada de u n ribete slido de madera blanca, d e l I centmetros
de elevacin; el todo debe ajustarse sin el auxilio de n i n g n m e tal, lo menos i n t e r i o r m e n t e .
E s t a especie de caja debe estar cubierta de betn de c a l ,
particularmente para llenar con l todas las j u n t u r a s , para
que sostenga perfectamente el liquido; se fijan alrededor y j u n to los bordes unas clavijas de madera de la misma clase,
las que se les da una inclinacin hacia la parte exterior.
Hacia uno de sus ngulos est colocado u n pequeo tubo de
la misma calidad de madera para la extraccin del lquido; este
tubo est cerrado con un buen tapn de corcho. Sobre una de
las paredes est fijado interior y verticalmente otro tubo t a m bin de madera de u n dimetro suficiente para r e c i b i r el de un
embudo de v i d r i o ; aquel tubo no baja sino hasta el fondo i n t e r i o r de la caja. Este es el aparato; h aqu el modo de operar:
Se coloca sobre el fondo de la caja u n pliego de papel b l a n co del mismo g r a n d o r que la estampa, se extiende sta por
encima; en seguida con hilo blanco, se f o r m a , con la ayuda de
las clavijas, una especie de redecilla sobre la estampa, para
impedir que se mueva durante la operacin. Se echa poco
poco el lquido en el embudo, ya sea la disolucin del lcali
ccusico bien sea la del cloruro de cal, conforme se opere
con una o!ra de estas sustancias. E l lquido cae sobre la.

229

plancha, y desde all se esparce con uniformidad sobre la e s tampa sobre el pliego que se quiere blanquear y que s u m e r ge hasta 12 milmetros lo menos sobre ella. Se deja el todo
en el mismo estado hasta tanto que la estampa haya perdido
toda su g r a s a .
Cuando est suficientemente blanqueada, se saca el lquido
destapando el tubo inferior y se echa en el embudo agua clara
p a r a lavar la estampa; se repite varias veces esta operacin;
luego se saca toda el agua inclinando la plancha hacia el tubo
inferior y se deja secar la estampa,'despus de haber quitado
con precaucin el hilo blanco que se ha puesto encima. Se saca
la estampa hasta que est perfectamente seca, pues debe conservar u n poco de humedad para que se pueda menear sin
miedo de estropearla. Se concluye de hacerla secar entre dos
cartones en la prensa lo menos debajo de u n fuerte peso,
colocando los dos cartones entre dos planchas. Entonces ha
adquirido todas sus cualidades primitivas volvindola ms
blanca.
Se ve que con la ayuda de este aparato la estampa no puede
recibir n i n g u n a alteracin ni deterioro, que no se puede r o m per; y lo mismo sucede con toda clase de papeles que se sujetan esta operacin
L a lega custica obra mucho mejor cuando es caliente: t i e ne mucha afinidad con los aceites y grasas, se las embebe y
forma con ellas u n jabn que es disoluble en el agua, y la m a n cha desaparece.
E l cloruro de cal se emplea fri; lo nico que importa es que
est bien limpio.
Se puede principiar por la lega custica cuando el papel est
manchado por cuerpos crasos, y concluir por el cloruro para
quitar todas las sombras que la lega hubiese dejado. L o que es
m u y importante es el lavarlas bien con abundancia de agua
para no dejar n i n g u n a seal de lega ni de cloruro.
Hemos m u y menudo puesto en prctica los mtodos que

230

acabamos de describir: nos lian proporcionado felices resultados y nos hacemos u n deber de comunicarlos al lector. Debemos advertir que se necesita alguna destreza y habilidad para
conseguir el objeto con facilidad: hay siempre en las artes el
ltimo golpe de mano, que no se puede describir, pero se adquiere fcilmente operando.
E l mtodo de M r . m i s o n , que es sumamente precioso, porque no obliga descoser los libros, menos que la mancha no
est en la m a r g e n interior m u y inmediata la costura, exige
ms que la otras una mano ejercitada; por ejemplo, el modo de
conservar la hoja el g r a d o de calor conveniente durante lodo
el tiempo de la operacin, requiere algunas precauciones: v a mos indicar la que nos ha dado mejores resultados.
Dos hojas d e l a t a , soldadas una sobre otra una distancia
de 7 8 milmetros, f o r m a n una especie de caja que se hace
llenar enteramente de aspern en polvo, antes de hacer la ltim a soldadura. E s t a parle sirve de cobertera una caja de hoja
de lata que tiene 7 centmetros de profundidad, una pequea
lmpara con una mecha chata de 5 G milmetros de ancho encendida en el interior de la caja, calienta el aspern suavemente y llena perfectamente el objeto: se pone ligeramente encima
la hoja que se ha de limpiar.
L a torcida en este i n s t r u m e n t o no da h u m o si se tiene cuidado de no p e r m i t i r que la punta de la llama se eleve ms de
10 milmetros sobre el plano superior de la lmpara. Esto se
obtiene con facilidad por medio de un pequeo registro m u e lle que dirige la torcida, y por u n hilo de h i e r r o de 10 milmetros de longitud soldado v e r t i c a l m e n t e sobre el plano superior
d l a lmpara; la punta de llama no debe pasar de esta altura.
Con la a y u d a de tales precauciones, estas pequeas lmparas
no consumen sino unos 5 cntimos de aceite en las veinte y
cuatro horas sin despedir el menor h u m o .
A l g u n a s veces sucede que se deja caer tinta sobre u n a hoja
de u n libro encuadernado, y se teme el no quitarla bien con los

231

medios que hemos indicado, porque la mancha est junto la

costura. l i aqu la operacin que hemos visto practicar con r e sultado por el seor Berthe mayor: este ingenioso artista moja
u n hilogrueso ms largo que el libro y lo pasa debajo de la hoja
junto la costura por su longitud. E l papel de i m p r i m i r no t i e ne generalmente cola, pronto est hmedo en aquel puesto, y
cede fcilmente al menor esfuerzo; a r r a n c a la hoja, la separa,
la limpia, entonces pone u n poco de cola en su arranque y la
vuelve colocar con cuidado en el mismo puesto de donde se
ha quitado, lo que n o s e conoce.
E n el dia los progresos de la qumica h a n inventado otros
agentes para quitar las manchas de los libros con varias esencias voltiles m u y propsito para el objeto, tal como la bencina, que es m u y propsito para las manchas g r a s a s , que desaparecen a l a accin de dicho lquido, para cuyo efecto se coloca
la hoja manchada sobre u n papel blanco sin cola, sobre u n
pedazo de lana, se l i r a sobre la mancha u n poco de bencina,
se aprieta ligeramente la hoja sobre el papel la lana, y desaparece la mancha en seguida.
Si la hoja que se quiere limpiar no est impresa, se quitan
las manchas de grasa por medio del bisulfuro de carbono, que
es u n disolvente m u y activo de las materias grasicntas; pero es
necesario usarlo con precaucin, porque este lquido es m u y
voltil y peligroso para la respiracin.

SECCIN XIII.
D e l a e n c u a d e m a c i n de a l g u n o s l i b r o s g r a n d e s
y voluminosos.
L o s voluminosos libros de coro para las iglesias que se c o locan sobre los facistoles fin de que sirvan los coristas para
cantar y los grandes registros de las oficinas y escritorios, p r e -

232
senlan alguna dilrrencia en el modo de encuadernarlos. D e b e mos hacerlas conocer, fin de no descuidar nada de lo que
puede completar el arte que hemos tratado de describir.
T o d o lo que precede la costura no presenta n i n g u n a d i f e rencia; se sigue la misma marcha que hemos indicado al p r i n cipio, de la Seccin X , de la costura (pg. 41!. Como estos l i bros son extremadamente grandes y m u y pesados, para que
sean slidos es preciso hacer una costura muy esmerada; estos
libros deben abrirse perfectamente, por consiguiente, deben
hacerse lomo r o t o , y por la m i s m a r a z n han de coserse a l a
g r i e g a . As lo hacen la mayor parle de los encuadernadores
que no se dedican sino esta clase de encuademaciones.
Sin e m b a r g o , debemos hacer observar que la costura la
g r i e g a no presenta toda la solidez que exige esta clase de l i b r o s ; aconsejamos coserlos sobre fuertes bramantes de hilo en
doble (pg. 4 6 ) . No se deber reparar en el pequeo gasto que
puede ocasionar el bramante en doble triple, pues que la solidez del libro seria incomparablemente mayor.
L o s antifonarios se cubren por entero con becerro n e g r o , y
los registros de oficinas con piel verde agamuzada, la parte de
la pelusilla por afuera; algunas veces se pone el lomo en p e r gamino v e r d e ; pero ms menudo se cubre con piel verde
agamuzada. Antes de colocar la piel, y cuando ya est el libro
aliado de cartones, se le pone la cartulina cu el lomo, para
dar mayor elasticidad la e n c u a d e m a c i n . Segn el tamao
del libro, la cartulina se pone de carton ms menos f u e r t e ,
dndole antes la misma redondez del lomo, por medio de unas
canales de varios anchos que se hacen en un tajo de madera
f i n de colocar el carton en el ms ancho, y se les pasa un hierr o fuerte en su longitud para que el carton vaya formando la
misma c u r v a que el lomo.
Entonces se le sujeta, por medio de una tira de papel tela,
sobre el lomo y parte de las cubiertas; y se le da u n a presin
la p r e n s a . E n seguida se cubre con la pie! badana y se le

233

deja entre tablas y con peso encima hasta que se seque..

Se cubren las extremidades, del lomo por la cabeza y pi
con lomeras de cobre amarillo latn, que se clava sobre el
lomo, despus de estar cubierto con piel con p e r g a m i n o , con
pequeos clavos del mismo metal, cuya cabeza est por f u e r a
y que se remacha por detrs.
A n t e s se Inician las cubiertas de madera; pero hace ya m u cho tiempo que se ha abandonado este mtodo, porque los g u sanos se introducan en ellas, y las hojas de los libros quedaban
carcomidas m u y a menudo. E n el dia se cmpla el carton batido
y pasado por el cilindro, del que se pegan muchos gruesos uno
encima de otro, hasta haberle dado una consistencia suficiente.
Se colocan en los ngulos, esquinazos de cobre amarillo
latn, y cuando se quiere dar mayor solidez estas cubiertas,
se engastan en los cantos, en todo alrededor, tiras dubls del
mismo metal, lo que forma u n cuadro metlico en todo su d e r r e d o r . Estas tiras se colocan y se fijan con clavos del mismo
metal, y cuyas cabezas quedan siempre por afuera, y remachados por adentro; se colocan tambin sobre las cubiertas, y
una distancia de las puntas, cuatro clavos embutidos en la c a beza, que presentan una superficie semi-esfrica de 3 centmetros de dimetro y se remachan por debajo. Sobre estos
clavos descansan estos libros, y frotan sobre el facistol; de modo
que p r e s e r v a n las cubiertas del roce. E n general estos libros
se cierran con broches de latn.
Los grandes registros de oficinas no tienen tiras sobre los
cantos de los cartones; pero tienen puntas de latn y lomeras
clavadas en las cubiertas, de la misma manera.
Se ve que para esta construccin la cabezada es i n t i l ; asi
es que se ha suprimido; sin e m b a r g o , para no dejar cosa a l guna que desear, vamos indicar los mtodos que se empleaban antiguamente para g u a r n e c e r los lomos de estos libros.
L a cabezada de los antifonarios no se parece en nada la

 234
que hemos descrito; se divide en sencilla y en doble. Se sirven
de tirillas de piel curtida, que se cortan tan largas como se
puede, bastante para poder cabecear con una sola tirilla sin
verse precisado aadir; se ensarta la tirilla a en una aguja o,
lmina ) , fig. 7: se coloca el libro en la prensa de cabecear
que se coloca delante, con la canal vuelta hacia este lado. Se
agujerea con u n fuerte p u n z n , el lomo de dentro fuera, y lo
ms inmediato que se pueda del cajo; se r e t i r a el punzn y en
este mismo a g u j e r o se sustituye la aguja, que se hace salir en
el punto c; se deja colgar u n cabo de tirilla por dentro; se pica
con el punzn u n segundo agujero al lado del p r i m e r o en d,
se conduce la tirilla de c /', hacindole c u b r i r el cabo que se
h a dejado colgando, y que se ha tirado por defuera del lomo;
se hace entrar su aguja en un segundo agujero d, hacindole
salir de dentro afuera en el punto d; se c r u z a la aguja debajo
la p r i m e r a pasada c como se ve en b, para hacerle f o r m a r el
nudo cadeneta c; se vuelve conducir la tirilla de d en h,
para hacerla salir por el punto i; se forma u n nuevo nudo
cadeneta, y as hasta que se haya llegado al otro cajo del libro.
Entonces se hace entrar el cabo de la tirilla por dentro, y se
pega con cola en el carton. Se cubren los nudos cadenetas,
con el cabo de la tirilla que sale por u n cajo ; abraza el libro
en el espesor del lomo, y queda pegada por dentro del carton
al otro cajo.
T o d a la diferencia de la cabezada doble, consiste en la s e gunda cadeneta, que se hace del mismo modo que la p r e c e dente, pero que est colocada de modo que toque los cortes de
las hojas.
Esta construccin no se usa en el dia porque se encuaderna
la g r i e g a ; slo seria t i l para sostener la cabeza y el pi de
u n l i b r o , y p r e s e r v a r los adornos del lomo que se estropearan
prontamente con el roce. A h o r a , desde que se han inventado
las planchas, stas sostienen suficientemente el lomo al airep a r a no tener necesidad de esta clase de cabezadas, las que

235

por ms que digan los antiguos, y aun algunos modernos, ms

bien afeaban el libro que no lo adornaban. Estos adornos eran
colocados despus que la encuademacin estaba enteramente
t e r m i n a d a , el lomo dorado y pulido, de modo que la obra estaba sucia antes de ser entregada.
Encuademacin

de los libros en blanco i rayados.

E l modo de encuadernar los libros rayados y en blanco exige

muchas precauciones, que no necesitan los dems libros, como
vamos explicar.
Cuando el libro est rayado se dobla por la misma doblez
que tiene el pliego en el medio por el que se toma el registro
en el acto de r a y a r . Cuando est doblado se forman cuadernillos
de cinco en cinco pliegos metindolos uno dentro del otro, h a ciendo de modo que la cabecera v e n g a igual una sobre otra
para que cuando el libro se abra no forme escalones el r a y a d o .
E n estando arreglado por cuadernillos se a r r e g l a para aserrarlo poniendo u n cuadernillo sobre otro al nivel de la cabecera. Entonces se sierran los libros por el l o m o ; segn los
tamaos se ponen ms menos cuerdas; por ejemplo, al papel
r e g u l a r se le ponen cuatro, al de marquida cinco, al de m a r c a
mayor seis; haciendo de modo que la cuerda que deba contener
el libro sea ms menos gruesa segn el tamao; pero para
coser los cuadernillos se debe poner hilo bramante delgadito
que sea fuerte, en vez de hilo dobladillo que ponen algunos encuadernadores, de lo que resulta que se rompe con el continuo
uso que se debe hacer de ellos, cayndose las hojas y se echa
perder el libro. Esto lo hemos visto en varias casas de c o mercio, y lo sabemos por experiencia. Muchos encuadernadores cosen los libros con cordeles bramantes delgados, y con
hilo de coser los libros en pasta; esto es una necedad i m p e r donable, porque en cuanto se abre el libro de seguro que se
saltan las hojas se r o m p e n del lomo. Las razones que oponen

236

p a r a hacerlo as, es porque el libro se abre bien: ya se v e , se

a b r i r bien, pero queda los pocos dias inservible. Del modo
que nosotros proponemos se abren bien, y estn slidos, y no
hay temor de que se echen perder en muchos aos.
T a m b i n se cosen con cintas de hilo de 2 centmetros de
ancho en doble sencillas segn el tamao y el v o l u m e n , lo
que da g r a n elasticidad y solidez al cosido.
L u e g o de cosidos se les da cola al lomo, y despus de seco
se recorta, se pintan los cortes y se le ponen los cartones, sin
sacar los cajos como se hace con las encuademaciones en pasta ; pues la prensa hace el objeto de los cajos en estas encuademaciones. E n seguida se recortan los cartones, se pone la
cartulina y se le cubre el lomo con piel verde y los cantos con
p e r g a m i n o . Se deja secar y se le pone papel jaspeado de lustre
de otra clase; luego de seco se le ponen las cintas (si deben
ponerse) y se le pegan las guardas y se entra en prensa, p o niendo una cartulina fina entre la guarda pegada y las hojas
lin de que no penetre la humedad dentro del libro, y se deja
secar; entonces se saca la cartulina cuando se conoce est seco,
y se puede entregar el libro. Estas mismas operaciones de la
cartulina se hacen despus de pegar los cartones al libro, pues
de otro modo la humedad causa bolladuras y despus es difcil
escribir en el libro, que le afea mucho. L o s libros en blanco
y rayados se encuadernan de este modo, aun cuando se le ponga la cubierta de b e c e r r o , piel p e r g a m i n o , guardando siempre las mismas precauciones.

SECCIN XIV.
De las encuademaciones extranjeras.
E n todos los pases se desea imitar lo que hacen los e x t r a n j e r o s , as es que se dan varios nombres alas encuademaciones
s e g n su construccin.

237

L o s ingleses son muy aficionados las encuademaciones de

percalina y c a r t o n ; los alemanes al carton y r s t i c a , los
holandeses la piel de color y g a m u z a ; los franceses al c h a g r i n y percalina, y los italianos la rstica y carton.
E n la generalidad y en todos los pases los libros de p r i m e r a
y segunda enseanza, se encuadernan en carton ; los de facultad mayor en pasta; los de religion en piel de color con r e lieves en las cubiertas; las novelas en percalina; los atlas la
holandesa; los libros rayados con badana y becerro agamuzado,
y los de regalo, en c h a g r i n , tafilete, planchas de ncar, c a r e y ,
de plata y o r o , segn el objeto y persona quien se dedican.
Desencuadernacion

de los libros.

Cuando u n libro curioso sobrevive su encuademacin y se

desea conservarlo, debe encuadernarse de nuevo. Esta o p e r a cin, en s tan sencilla, es ms delicada de lo que parece, porque se debe confiar un operario experimentado, que sea.
inteligente en el arte del encuadernador.
Modo de desencuadernar

un libro

encuadernado.

Se empieza cortando los bramantes que sostienen los c a r t o nes de las cubiertas, para que el libro quede separado de ellas;
en seguida, con el cuchillo se cortan la cadenetas y cuerdas
del cosido del lomo, para que dejen sueltos los cuadernos. E n tonces se deja el libro sobre la mesa y se le van quitando las
guardas del principio y sucesivamente los cuadernos del libro
uno uno guindose por las signaturas, para no dejar hojas
sueltas; medida que se van desencolando, se abren los cuadernos y se les quitan los pedazos.de hilo y todas las dems
partes extraas que se encuentran entre los pliegos, y se desdoblan las partes que estn dobladas para seales las doble-

238

ces y a r r u g a s que se hayan hecho con el uso. Concluida esta

operacin, se p r o c u r a quitar las manchas de g r a s a tinta por
los procedimientos que hemos manifestado e n l a p g . 2 1 8 , y en
seguida se v u e l v e n doblar los cuadernos que estn mal d o blados y que en el acto del corte han dejado mucho m a r g e n en
unas pginas y m u y poco en otras, lo que afea mucho u n l i b r o ,
fin de que pueda igualarse lo posible en el recorte.
Cuando estn concluidas todas estas operaciones, se le bate
u n poco, se le colocan nuevas guardas y se pone en prensa e n tre dos chillas de su tamao; en seguida se vuelve a s e r r a r
por el lomo y se cose para continuar su encuademacin. E n el
r e c o r t e se debe tener cuidado de dejar todo el m a r g e n p o sible.
E s t a operacin necesita mucho cuidado, g r a n inteligencia y
s u m a paciencia por parte del operario.
Nuevo descuhrimienlo

para dar un olor permananle

Rusia toda clase de

de cuero de

encuademacin.

L a sociedad de F o m e n t o para la industria nacional, que se

ocupa sin cesar del perfeccionamiento de las artes industriales,
propuso en 1821 u n premio de 3000 francos para la fabricacin de cuero de R u s i a . L o s S r e s . Duval-Duval y Grouvel r e cibieron en 1822 la mitad del premio , reservndose la sociedad el adjudicar la otra mitad el ao siguiente, si la p e r m a nencia del olor se encontrase justificada por los experimentos
comparativos los que serian sometidas las muestras de las
pieles. .
Habiendo las muestras conservado perfectamente su olor, la
sociedad adjudicles la otra mitad del p r e m i o , que se reconoci
haber merecido por e n t e r o .
Cuando el cuero de R u s i a entr de moda en varias artes y
oficios, nadie quera sino que los objetos fuesen construidos con
aquella piel, por su olor. P r o n t o la industria del z u r r a d o r se

239

apresur sustituir el verdadero cuero de R u s i a con el f a b r i cado en el pais, imitando lo p osiblesu color y olor, para no
ser tributarios aquellas apartadas regiones.
Despus de varios ensayos practicados, para dar al cuero el
olor del de R u s i a , se logr el objeto con el aceite que se e x t r a e del abedul, cuya preparacin vamos manifestar.
Preparacin del aceite odorfico del abedul.
Se toman 1,500 gramos de corteza de abedul. Despus
de haberle separado pelcula interior y de haberlo reducido
pedacitos con unas tijeras, se le echa en u n alambique con
10 litros de alcohol de 33 grados. Se le deja macerar durante
dos horas y enseguida se le hace calentar al b a o - m a r a , hasta
que queda reducido unos dos litros de alcohol, se apaga el
fuego y antes que se enfrie del todo se filtra, y el residuo se
vuelve hacer h e r v i r del mismo modo hasta tres veces; la
cuarta se hacer macerar el todo con el residuo durante veinte
y cuatro horas, se vuelve calentar y se filtra como en las dems operaciones.
Cuando estn reunidas las varias operaciones de este lquido
por el enfriamiento, se precipita una g r a n cantidad de betulina, sobrenadando la parte aceitosa que se mete en u n a l a m b i que y se somete la destilacin del bao-mara, hasta que se
ha separado la mayor parte del alcohol; el residuo se pone e n
u n vasq de porcelana. A l enfriarse toma u n a consistencia como
el hielo y fin de separarle las ltimas partculas de la corteza
se le pone la estufa para su desecacin. De 1,500 gramos de
corteza se obtienen 350 g r a m o s .
Aplicacin

del aceite la

encuademacin.

Se hace disolver dos gramos de aceite con veinte gramos de

ter sulfrico y se opera del modo siguiente, para dar la e n cuademacin el olor de esta sustancia:

20

Cuando el libro est punto de c u b r i r , por medio de un

pincel se da una mano de aceite de betulina los cartones de
las cubiertas por dentro y fuera y se deja evaporar el ter; en
seguida se cubre con la piel como en las dems encuademaciones y concluida la encuademacin le queda el mismo olor a g r a dable del cuero de R u s i a . Dos gramos son suficientes para u n
v o l u m e n en 4 .
Queriendo asegurarnos de si podramos emplear el aceite
empireumtico de corteza de abedul, se procedi del modo s i guiente:
Se tomaron 100 g r a m o s de corteza exterior de abedul
pedacitos, metindolos en una retorta la que se adapt u n
recipiente, para recoger los productos voltiles, colocamos la
retorta en u n borno de r e v e r b e r o caliente; poco tiempo se
fu descomponiendo y dio por resultado unos vapores blancos
m u y densos, que fueron condensarse en el recipiente que estaba metido dentro u n vaso conteniendo agua fresca.
Poco poco estos vapores fueron ms densos y ms c o l o r a dos; el licor que se colaba en el recipiente era ms denso. A l a s
dos boras qued terminada la operacin; en la retorta no q u e daba sino una masa carbnica. E l producto de la destilacin
pes (VI g r a m o s ; pero fu producto de dos operaciones, una
superior espesa dando un olor de aceite de betulina, cuyo olor
fu alterado por el cido piroleoso procedente de la descomposicin de la madera de que se extrae la betulina; la operacin inferior estaba colorada de un amarillo oscuro, cuyo peso
fu 4 g r a m o s , producto del agua conteniendo una pequea
cantidad de cido piroleoso en disolucin.
Esta segunda operacin fu separada de la p r i m e r a y c o n ervada aparte para servir en las dems operaciones. Cierta
cantidad de este aceite empireumtico fu saturado con l c r e l a
(csarbonato de cal) desleda con una pequea cantidad de agua
dejndola todo el dia en infusion, menendola de cuando en
cuando. A l dia siguiente se le separ por decantancion, as

 241
co.T.o el producto de la p r i m e r a operacin, cpie se dej separado. Se t o m a r o n 2 gramos de aceite saturado y otros 2 de aceite no saturado, hacindolos disolver cada uno por separado con
2(1 g r a m o s de ter, como lo habamos hecho con el aceite de
betulina p u r o .
Se hizo la prueba con varias encuademaciones, las que f u e r o n dadas con el aceite empireumtico saturado por el carbonato de cal; la encuademacin dio u n olor semejante al del
aceite de betulina p u r o . E n cuanto las que se dio con el aceite empireumtico, daban u n olor desagradable de cido p i r o leoso.
E n vista de estos resultados, los encuadernadores no deben
servirse sino del aceite p u r o de abedul para dar el olor del
cuero de Rusia s u s encuademaciones.

SECCIN

XV.

Encuademacin mecnica.

Gracias los procedimientos mecnicos, se ha conseguido

disminuir notablemente el precio del trabajo y la duracin de
las operaciones. L a aplicacin de estos procedimientos ha hecho
nacer la encuademacin llamada industrial,
la cual fijndose
muy secundariamente en el captulo solidez, lo que busca es
trabajar pronto y barato y dar sus producciones rica y elegante apariencia. E s t a clase de e n c u a d e m a c i n , empero, slo
puede emplearse cuando se trate de u n buen n m e r o de obras
de una misma clase. A veces la encuademacin seria se vale
de algunos de sus procedimientos, especialmente en lo relativo
al dorado y al grabado en relieve. A continuacin daremos una
breve noticia de los principales inventos debidos la encuader
nacin mecnica.
16

Mquinas para

batir.

Siendo la operacin del batido demasiado e n g o r r o s a cuando

se trata de la encuademacin llamada industrial, que asimismo
podramos titular de mucha planta y poca uva, los que ella
se dedican contenanse con cilindrar u n poco los volmenes.
S i n e m b a r g o , se ha probado practicar el batido mecnicamente. L a mquina inventada este efecto tenia por objeto p r i n c i pal librar los operarios del peligro de las quemaduras, las
que estn expuestos cuando abren demasiado las piernas d u r a n t e el trabajo.
E s t a mquina es de h i e r r o fundido y h i e r r o v i r g e n (fig. 63)
y se compone de u n a a r m a z n m u y slida sobre la que se l e vantan en sentido longitudinal dos piezas gemelas que s o s t i e n e n los ejes de dos fuertes cilindros que dan vueltas sobre c o ginetes de b r o n c e . E s t a g r a n d e a r m a z n est indicada por m e dio de las letras a, a, etc. L o s dos cilindros b, b, estn sostenidos separadamente por dobles coginetes de bronce, lo mismo
que los cilindros de u n laminador, y tienen u n metro en l o n g i t u d , sin contar los ejes; su dimetro es de 27 centmetros,
sea la tercera parte de la longitud total del cilindro. L a fuerza
m o t r i z slo se ejerce directamente sobre el cilindro inferior; el
superior es puesto en movimiento por el contacto mediato
inmediato del cilindro inferior.
E l cilindro superior est sostenido por sus dos coginetes mediante dos tornillos o, o, que por uno de sus e x t r e m o s se m e ten en las tuercas taladradas en dichos coginetes. L o s tornillos
estn remachados p o r sus extremidades superiores, en el c e n tro de dos ruedas f, f, con dentaduras helicoides, en lascuales
encajan unos tornillos sin fin, de filete sencillo y de marcha
u n i f o r m e , sostenidos entrambos por el mismo eje 17. U n a manij a hace subir y bajar los dos ejes la v e z , de modo que los dos
cilindros se acercan se alejan paralelamente entre s.

243

E l operario que hace mover la mquina se ejercita con la

manija i; hace dar vueltas al rbol m, m , , arrastrando el v o lante k. k. E l rbol m, m, tiene u n pin n, que encajando en
la rueda p, da vuelta al pin q, el cual encajando al propio
tiempo en la rueda r, le hace dar vueltas; y como esta r u e d a
est fija sobre el eje del cilindro inferior b, le i m p r i m e u n m o v i m i e n t o de rotacin muy lento.
R a r a s veces hay necesidad de emplear ms de u n h o m b r e
por fuerza m o t r i z , pero por si se necesita otro, la izquierda y
al e x t r e m o del rbol m , m, hay una espiga cuadrada, en l a q u e
se coloca la manija adicional i, ig. 64-; de este modo la f u e r z a
es doble; pero no sabemos hasta la fecha que nadie la haya e m pleado.
Hacia el centro del cilindro inferior b, casi la altura de la
marca s, est pegada slidamente la armazn u n a plancha
tablilla no representada en el grabado, fin de poner en evidencia las piezas que se encuentren debajo, y que el lector se
representar fcilmente. E s t a tablita sirve de mesa al operario,
que se coloca en este lado para introducir las hojas entre los
dos cilindros, como vamos v e r . Dicha plancha, que tiene 2 1 { 2
centmetros de g r u e s o , cubre por completo y aun sobrepasa u n
poco la superficie superior del a r m a z n . Delante de esta tabla
se instala, sentado en una silla bastante alta, el operario que
introduce las hojas de papel n t r e l o s dos cilindros, el cual por
lo tanto est colocado en X , de cara los cilindros.
E n el otro lado y debajo mismo de la a r m a z n , hay otra t a bla de las mismas dimensiones que la p r i m e r a , delante de la
cual se coloca u n muchacho de diez doce aos, tambin de
cara los cilindros. E s t e muchacho, sentado en Y , sobre u n a
silla adecuada, ha de recibir las hojas medida que v a n saliendo de debajo el laminador, amontonndolas por el orden con
que van apareciendo.
H aqu ahora cmo se hace funcionar la mquina, indicaremos los operarios por medio de las letras X Y . E l operario
r

X , quien se van entregando los tomos, cujas hojas han sido

plegadas segn los tamaos y puestas en cuadernos, v a tomando stos introducindolos por el ngulo del respaldo entre los
dos cilindros, empezando hacia la derecha y sostenindolos
hasta que estn dentro. Fcil es comprender que antes de i n troducir el p r i m e r cuaderno, habr sido regularizado el desvo
de los dos cilindros, dando ms menos vueltas con la manija
h, y que este desvo v a r a segn el grueso que h a de tener el
libro.
L u e g o que el operario X ha introducido el p r i m e r cuaderno
introduce otro por el lado izquierdo, luego o t r o , etc., por el
mismo lado, hasta tanto que haya r e c o r r i d o y cubierto todo el
cilindro. Entonces el p r i m e r cuaderno introducido cae del lado
del operario Y , del cual pronto nos ocuparemos. E l operario X
v prosiguiendo su trabajo hasta t e r m i n a r el v o l u m e n ; luego
empieza otro, y as sucesivamente.
Mientras tanto el muchacho Y recoge los cuadernos m e d i da que caen encima de la tabla, y l o v apilando por el mismo
o r d e n , es decir, volvindolos la inversa para que estn bien
colocados cuando sevolteen. V separando los tomos, que deja
sobre la mesa que tiene al lado.
L a rueda r tiene setenta y dos dientes, y mientras hace u n
movimiento de rotacin el pin q, que slo tiene doce dientes,
da seis vueltas.
E l pin q sostiene la rueda p, que tiene noventa dientes y
encaja en el pin n, con diez y ocho dientes, al cual por lo
tanto hace dar cinco revoluciones vueltas. D e consiguiente
cinco vueltas de manija hacen dar una la r u e d a p, pero cada
rotacin de esta r u e d a hace dar por medio del pin de doce
dientes q, seis vueltas la rueda r, y sta al igual del cilindro
b, da una vuelta por cada treinta de la manija.
L o s operarios que baten la mano suelen dejar listos dos
ejemplares en cada h o r a , mientras que con la mquina que estamos describiendo quedan listos calorce en el mismo espacio
5

245

de tiempo. E n F r a n c i a los batidores ganan 13 reales diarios,

y en la mquina se emplean tres personas que ganan por junto
18 reales. Resultado: la mquina hace por 18 reales diarios el
trabajo de siete operarios evaluado en 91 r e a l e s ; produciendo
por lo tanto para el amo 73 reales de beneficio.
L a mquina inglesa de batir hace ms bien u n satinaje que
el batido propiamente dicho; de todos modos, puede utilizarse
para batir obras que no r e q u i e r a n mucho esmero.
Dados los adelantos hechos por la mecnica, opinamos que
seria fcil construir u n a mquina modelada en los martillosmazos de las grandes fundiciones y h e r r e r a s , parecida a l a s
que actualmente usan varios batidores de oro de P a r i s , con la
cual podran batirse los libros por u n sistema idntico la operacin hecha m a n o , con notable perfeccin y sin cansancio ni
peligro para el o p e r a r i o .
V e r d a d que la mquina que proponemos no hara tanto t r a bajo como la inglesa, pero ste seria ms perfecto, costaria
menos de p r i m e r a mano y slo r e q u e r i r i a u n operario para dar
movimiento al aparato con los pies.
E n los grandes talleres de encuademacin especiales para
el batido, la mquina en cuestin trabajara por medio de la
fuerza m o t r i z , en cuyo caso, al igual del. m a r t i l l o - m a z o , al
principio se baria la operacin del batido con pausa, a u m e n tndose la fuerza de los golpes gradualmente hasta obtener la
presin requerida.

Mquina

para aserrar

hacer muescas en el lomo.

Estas mquinas se componen-de dos partes principales, sostenidas ambas por u n a a r m a z n . Consiste una de ellas en u n
torno cuyas bocas pueden aproximarse separarse por medio
de u n pedal de otra s u e r t e ; . l a otra est formada de u n eje
horizontal rotacin sobre el que estn montadas cierto n m e r o de pequeas sierras c i r c u l a r e s , igual al n m e r o de muescas

246

que se lian de practicar. E s t e rbol puede dar vueltas por e n cima, por debajo por los costados del t o r n o , estando todo
combinado de tal suerte que u n a vez colocado el v o l u m e n en
el torno y puesto en movimiento el rbol de rotacin, las s i e r ras hacen en'ellomo del libro en u n abrir y c e r r a r de ojos, d i gmoslo as, muescas completamente uniformes y cuya p r o f u n didad nunca pasa de los lmites sealados. Excusado es decir
que el n m e r o y separacin de la s i e r r a es variable, segn los
tamaos de los libros, voluntad del operario encargado del
manejo de la mquina.
Mquina para

coser.

E n t r e las pocas mquinas inventadas para practicar esta oper a c i n , la de M r . T h . R i c h a r d s , encuadernador ingls, ofrece
algunas disposiciones-ingeniosas. A l inventarla ese industrial
ha querido obtener varios fines, tales como :
R e u n i r por medio de una especie de tejido de los hilos de
la costura, las hojas los cuadernos, formando u n libro con
ellos en vez de coserlos m a n o ;
Establecer u n a combinacin que permita u n a tabla a l a que
se ha impreso u n movimiento de tira y afloja, alimentar de hojas de cuadernos los rganos cosedores medida que t r a bajan;
Disponer mecanismos adecuados para poner en movimiento
las agujas enhebradas destinadas al cosido de las hojas de los
cuadernos medida que stos se v a n p r e s e n t a n d o ; establecer
u n a serie de dedos pinzas que avanzan y cogen las agujas v
las hacen atravesar los cuadernos, devolvindolos sus respectivos mecanismos una vez cosidos;
F i n a l m e n t e , establecer modo de brazos de palancas que
depositan uniformemente cada hoja sobre el montn pila que
previamente h a sido reunido para formar u n v o l u m e n .
L a figura 65 representa la mquina en elevacin, vista por

247

delante. L a figura 66 es u n a seccin transversal de la misma,

tomada por la lnea A B de la figura 65 y la figura 67 r e p r e senta en elevacin la extremidad donde estn situados los rganos de m o v i m i e n t o .
Dos muecas a o, aseguradas conveniente altura sobre ios
montantes b b del a r m a z n , sostienen los coginetes de los r boles respectivamente c, el y e. E n t r e stos c es el rbol motor
en cuyo extremo est calzada una polea f, puesta en m o v i m i e n to por una correa sin fin derivada de u n a r u e d a colocada en la
parte inferior en otro sitio.
Sobre este rbol estn clavadas dos excntricas g g, cuyo
objeto hacer subir y bajar la r a m a h h, que se desliza por m e dio de unas correderas verticales en V, i i, practicadas en las
muecas a a. A la r a m a h v unida la b a r r a longitudinal k k,
en la que estn atornillados los resortes 111, que juntos f o r man una serie de dedos pinzas cuando estos resortes son
empujados rechazados sobre la b a r r a k, lo cual se verifica
p o r medio del diente m fig- 66) cuando el rbol d hace dar
vueltas al riel semi-cilndrico en f o r m a de D, n n, de una p o r cin de torno por medio de las bielas o o. Este riel es movido
por la r a m a h y est mantenido en perfecto contacto con los
dedos al resorte l por medio de los apretadores p p.
Sobre el rbol de los dientes e hay tres especies de rganos
de este g n e r o , saber: los dientes q y r, cuyo objeto es hacer
trabajar las barras con las agujas s y s, siguiendo u n m o v i miento alternativo determinado por la naturaleza del trabajo, y
obrando sobre los apndices /, , fijados respectivamente en
estas barras agujas que se deslizan por las correderas en V
horizontales u, u, practicadas en las muecas a, a, y las l m i nas indicadas por v, v, que s i r v e n para hacer subir y bajar el
apretador w , w, en el cual se han practicado cortes fin de
que puedan pasar las agujas, y que aprieta las hojas sobre las
puntas de las agujas y las hace bajar por medio de la c o m b i nacin de palancas x x.
}

 243

E l botn de manija y (fig. 6 7 ) , fijado en una g r a n rueda d e n tada z que da vueltas en u n e x t r e m o del rbol instalado en
u n a de las muecas a, hace maniobrar la tabla 1, sobre la que
est colocada la hoja que se trata de coser, siguiendo u n m o vimiento de tira y afloja sobre los rieles 2 , 2 , con ayuda de u n
sistema de palancas 3 , 3 , 3 , en f o r m a de paralelgramo.
T o d o s estos movimientos estn coordinados simtricamente
entre si y con la polea m a t r i z , por medio de piones de n g u lo 5, 5, y de rbol diagonal.
Estando plegada segn su tamao cada hoja que se ha de
coser para f o r m a r u n v o l u m e n , se introduce longitudinalmente
sobre el m a r g e n interior u n hilo engomado, cuyas puntas p sanse luego travs del pliego y salen por el lomo corta distancia de a r r i b a y de abajo, segn est representado en la lnea 7, 7, fig. 6 8 .
E l cosido alternado que ha de ejecutar la mquina se p r a c tica despus del modo siguiente:
Supongamos que la c o r r e a ponga en movimiento la polea /',
en direccin de la flecha figura 6 7 . medida que dicha polea
v dando vueltas, el pin exterior 4, montado sobre el rbol
c, en contacto con la r u e d a dentada 2 , obliga la manija y
trasportar la tabla 1, con u n cuaderno que contiene en el pliego el hilo longitudinal de que hemos hablado, hasta que e n cuentra u n obstculo, gracias lo cual la tabla coloca el dorso
del pliego de papel encima de la serie de agujas de una de las
b a r r a s agujas s, (la otra b a r r a , serie de agujas, es r e c h a zada hacia atrs), y cayendo sobre el cuaderno la b a r r a fija
la vez el hilo longitudinal del pliego y los hilos verticales traspasados por las agujas.
L o s dientes v, v, en su movimiento de rotacin han hecho
descender las palancas verticales x, x, que estn en contacto
con ellos, elvando con el auxilio de las palancas x' la p r e n sa w, w , precisamente encima de la hoja plegada, como aparece en la figura 6 5 ; luego ha descendido esta misma prensa, y

249

de consiguiente lia apretado el cuadernillo contra la punta de

las agujas, mantenindole slidamente sobre la b a r r a s, de
modo que las agujas agujereen el papel. E n aquel momento las
excntricas g, g, adheridas al rbol c, h a n hecho bajar la r a m a
h, h, hasta que los dedos resorte Z, Z, cojan las agujas. E n tonces el diente m pone en movimiento el riel semi-cilindrico
n, 11 por medio de la palanca s, o, el riel se apoya sobre los
dedos r e s o r t e , los c i e r r a sobre las agujas, manteniendo toda
la serie de stas e n t r e los dedos y la b a r r a posterior x.
L a accin continuada de las excntricas g, g, a r r a s t r a luego
la r a m a Z, h, j u n t o con los dedos que sostienen slidamente las
agujas, levantndolas al par que los hilos que han pasado t r a vs del cuaderno, mientras que los resortes 8, 8, obrando sob r e los apndices /, t, rechazan suavemente hacia atrs la b a r r a
de las agujas s, y no la dejan poner en contacto con la prensa
w. E n seguida baja esta p r e n s a m e r c e d las palancas x, x,
que se desprenden del g r a n movimiento de los dientes v, v, y
por lo tanto aprieta hace descender la hoja cosida, depositndola sobre el montn y a cosido que est debajo. L a tabla 9,
sobre la que estn amontonados los cuadernos cosidos, est colocada de tal m a n e r a que puede ajustarse la longitud de los
hilos medida que las hojas se a c u m u l a n .
E l dimetro e x t e r i o r de las lminas r, r lleva entonces la
b a r r a de las agujas s, luego las excntricas g, g, bajando de
nuevo la r a m a / i , Zi, y poniendo en su sitio las agujas; la palanca o, se desprende del diente m , y hace dar vuelta la cara
plana del r i e l n, n, hacia los dedos recorte Z, Z, gracias lo
cual stos se a b r e n y dejan libres las agujas medida que v
bajando la r a m a h, h.
Se ve que hay dos b a r r a s agujas s y s' con una serie diferente de agujas para cada b a r r a , y dispuestas de tal modo quo
las agujas alternan recprocamente. Semejante disposicin ha
sido imaginada para que slo sea cosido en el mismo sitio cada
cuaderno alternado, y para que el cuaderno i n t e r m e d i o sea p u n -

250

zado en los intervalos. A s , pues, u n a de las series de hilos v e r ticales pasa al interior del hilo longitudinal en el cuaderno,
mientras que la otra serie pasa al exterior del lado del lomo
de este mismo cuaderno, y as alternativamente para el cosido
de todos los cuadernos.
Siendo este el carcter principal del sistema de cosido que
estamos describiendo, y efectundose completamente por la accin alternativa de las barras agujas s y s, puede formarse
ms exacta idea de l fijndose en la figura 6 9 , en la cual a,
a, a, indican las hojas de papel plegadas, y el puntito redondo
que se ve en ellas representa el hilo longitudinal tal como se
v e r i a en corte, y que previamente ha sido colocado en el fondo
del pliegue; observndose asimismo los rasgos puntos largos,
la m a r c h a de uno de los hilos introducidos por uno de los sistemas de agujas s, y por ltimo los rasgos llenos, la marcha
del otro hilo conducido por el otro sistema s' que completa una
costura alternada tejida, donde cada hoja se encuentra sujetada separadamente.
medida que la tabla 1 v adelantando con otra hoja de papel plegada que ha de coserse, los dientes y el apndice t e m pujan hacia adelante el otro sistema de b a r r a agujas s' y e n tonces se verifican las mismas operaciones en esta hoja que en
la p r i m e r a , exceptuando nicamente que la serie de hilos es
punzada cosida travs del nuevo cuaderno en los intervalos
que median en el cosido de la hoja anterior, causa del cambio de sistema de la b a r r a agujas.
Cuando la mquina h a cosido cierto n m e r o de cuadernos y
que amontonados stos sobre la tabla inferior 99 hay suficiente para f o r m a r u n v o l u m e n , se somete este v o l u m e n las
operaciones subsiguientes de cartonaje de encuademacin, dejando los hilos bastante largos p a r a r e e m p l a z a r los cabos que
en el cosido ordinario s i r v e n para u n i r el lomo del libro con
los cartones de las tapas.

251

Novsima mquina para coser libros.

L a mquina que nos r e f e r i m o s , debida al ingeniero don
A u g u s t o B r e h m e r , es u n invento de grandsima utilidad p a r a
los encuadernadores. Esta mquina cose los libros con a l a m b r e , y el trabajo hecho en ella, adems de rpido, es esmerado
y perfecto. L o s libros son cosidos automticamente con corchetes de alambre galvanizado.
L a operacin de la mquina es la siguiente:
1. E l l a misma toma el alambre que necesita.
2. De este alambre f o r m a r ~ i corchetes.
3. E l verdadero cosido lo hace pasando las puntas de los
corchetes por los pliegos del papel y doblndolos en el lomo
hacia dentro, y
4. F o r m a n d o de varios pliegos, uno sobre el otro, u n
libro.
L a cantidad de corchetes, como la distancia entre unos y
otros, es susceptible de cambiarse segn se desee y segn lo
requiera el tamao del l i b r o .
Tantos corchetes como han de entrar en cada pliego otros
tantos carretes de alambre r e q u i e r e la mquina para funcionar,
pues cada carrete s u m i n i s t r a alambre para cada uno de los
pequeos aparatos que hacen los corchetes.
E l alambre pasa por dos cilindros que, puestos en m o v i miento, introducen en la mquina la cantidad necesaria. L a
punta de cada uno de los alambres se coloca en los r e s p e c t i vos aparatos, que los convierte en corchetes. Estos aparatos de
ingeniossimo mecanismo, contienen u n a especie de cuchillo
que, la vez que adelanta, corta el alambre y le da esta f o r ma r~~i; como la mquina tiene varios de estos aparatos (desde
2 1 4 ) , todos simultneamente hacen la misma o p e r a c i n .
D u r a n t e el tiempo en que los aparatos hacen los corchetes,
una mesa sostenida por dos brazos movibles sube y tropieza

con su borde e x t e r i o r , precisamente donde aqullos lanzan el

corchete.
E n la mesa estn colocados los pliegos, medio abiertos, y
por medio de u n a vuelta del eje principal se vienen colocar
donde segn su tamao se e n c u e n t r a n con 2 14 corchetes
cuyas puntas pasan el papel. Hecho el corchete, como queda
dicho, se r e t i r a la cuchilla y ocupa su lugar u n tirador que e m puja hacia fuera el corchete, pasando el pliego de papel. Las
puntas de los corchetes salen al, lomo del pliego y entran en
otros aparatos que se encuentran al borde de la mesa, y con
sta suben y bajan. Estos aparatos contienen algunas piezas
pequeas que, en sus resultados, se pueden comparar con unos
alicates, pues doblan las puntas de los corchetes hacia el lomo
del pliego.
E l cosido se ha hecho, y retirada la mesa su primitiva posicin introducido suficiente alambre para los siguientes corchetes, h a dado u n a vuelta el rbol, que da de cuarenta cuar e n t a y dos cada m i n u t o . U n cuaderno de u n solo pliego
estaria concluido, pero si se v coser u n libro de varios pliegos, queda ste sobre la mesa y los dems se v a n poniendo
encima, haciendo la misma operacin que con el p r i m e r o . L a
union de los distintos pliegos para la formacin de u n libro se
hace por medio de tela cintas que, colocadas entre los pliegos
y los aparatos-alicates, se unen la tela por medio de los corchetes. Como e n c a d a pliego el corchete pasa precisamente por
el doblez, y cada pliego tiene su g r u e s o , es evidente que la
mesa despus de cada cosido, despus de una vuelta del r bol, al recibir el siguiente pliego debe bajar tanto como tiene
de grueso el pliego, aunque sea u n a fraccin de u n milmetro.
T a m b i n esto lo hace la mquina por medio de u n mecanismo
que le permite variar el movimiento desde el pliego fino de papel de cartas hasta el grueso de los libros de comercio. Cosido
de esta m a n e r a , los corchetes abultan demasiado el lomo del
l i b r o ; para evitar esto, la mesa no slo se m u e v e de arriba

 253
abajo, sino tambin de u n lado o t r o ; as es que los corchetes
del tercer pliego v i e n e n quedar paralelos con los del p r i m e r o .
Cosido el ltimo pliego, se cortan las cintas telas p a r a sacar
el libro de la mquina, y se coloca la mesa en s u primitiva p o sicin.
Esta mquina puede ser movida brazo vapor, y se construye en varias tamaos, es decir, de distintos anchos, segn
los libros que se deseen coser.
L a mquina Imperial cose libros hasta 64 centmetros de
largo por 20 de g r u e s o : se recomienda especialmente para
aquellos establecimientos que se dedican la fabricacin de
libros de comercio y de r e g i s t r o . L a mquina Royal lo liace
de 51 centmetros de largo por 11 de g r u e s o ; sta se r e c o mienda para aquellos establecimientos donde la clase de trabajo
es variado: pequeas ediciones, libros de lujo, libros de comercio, cuadernos, etc. F i n a l m e n t e , la mquina Octava cose libros
hasta de 28 centmetros de largo por 8 de g r u e s o , y se usa especial men te p o ; los editores, para cosido de libros enoctavo: con
sta puede coser u n a muchacha 4-1 pliegos en u n minuto, p r o duciendo, como trmino medio, de 12,000 15,000 pliegos
en 10 horas.
L o s libros cosidos con estas mquinas se distinguen de todos
los dems por su exactitud y duracin, abren perfectamente y ,
como cantidad, producen de 6 10 veces ms que los cosidos
mano. E l resultado es positivo.
Estas m q u i n a s , fabricadas por los seores G e b m d e r y
B r e h m e r , han producido una revolucin en la encuademacin
y pertenecen al mecanismo ms hermoso y til que se ha i n ventado en nuestros tiempos.
Aparato para clavar

corchetes.

D e s c r i t a la mquina para coser libros con alambre, vamos

ocuparnos del aparato para clavar corchetes, invencin asimis-

254

mo del seor B r e h m e r . E s t e aparato es m u y sencillo, y para

usarlo se emplea el siguiente procedimiento:
Levntese u n poco la parte delantera del brazo por medio
del clavillo que sobresale; coloqese el papel cuadernos s o bre la plancha, de m a n e r a que tropiece en la g u i a ; djese caer
el b r a z o ; levntese el botn y dse u n golpe con la mano hasta
que baje completamente. C o n esta operacin han pasado los
corchetes y doblado las puntas.
Si el cuaderno es m u y g r u e s o , conviene dar el golpe con
u n martillo de madera. Se debe evitar colocar el aparato sobre
u n sitio hueco, porque debilita la eficacia del golpe.
L a maquinita contiene 72 corchetes; si stos se u s a n , h a y
que cargarla de n u e v o . L o s corchetes de r e s e r v a estn colocados sobre pequeas maderas en cantidad suficiente para una
carga. L o s maderos se colocan contra el aparato y se pasan de
l los corchetes al sitio destinado en el m i s m o .
L o s corchetes tienen tres tamaos: n m e r o 1, de 10 m i l m e t r o s ; el n m e r o 2 de 8, y el 3 de G; estos ltimos son
los ms usuales. L o s nmeros 1 y 2 son para trabajo de ms
v o l u m e n . No se puede cargar el aparato con corchetes de d i s tintos tamaos porque no se puede saber de antemano los que
se necesitan. A l cambiar de corchetes se procede lo mismo
que al cargar el aparato.
Cada v e z que se levanta el botn, empuja el muelle u n c o r chete en el sitio hueco destinado al m i s m o . Si el botn no
baja lo suficiente, en su consecuencia no echa fuera el corchete, puede suceder que el siguiente, empujado por el muelle, se
acune con el p r i m e r o y no sea posible bajar el botn. Cuando
suceden estas pequeas dificultades, que se deben evitar si se
siguen las instrucciones antedichas, se destornilla el tornillo
superior que se halla al frente d e l aparato, se quita el botn y
se saca el corchete.
Si aun as no fuese posible r e m e d i a r el mal por hallarse demasiado fuertes los corchetes, se aflojarn todos los tornillos.

255

D u r a n t e esta operacin debe estar naturalmente el muelle r e cogido.

Mquina para coser

cuadernos.

Este i n v e n t o viene ocupar u n trmino medio entre la m a quinita de clavar corchetes y la mquina para coser libros que
acaban de describirse. L a de que hablamos se destina ms
bien para libros en rstica, catlogos y cuadernos, y e s movida
mano, pi, segn se desee. Cose pliegos por el doblez,
tambin varios pliegos, pasando los corchetes de alambre de
u n lado otro, produciendo por t r m i n o medio de 700 1,000
cuadernos por h o r a .
L o s corchetes v a n montados sobre m a d e r a , en cantidad de
250 300, segn el tamao y grueso de cada clase.
E s t a mquina puede ser manejada por u n muchacho, y se
requiere m u y poco tiempo para aprender su mecanismo.
Mquina para volver los lomos los libros
E s t a mquina viene ocupar u n puesto p r e f e r e n t e en la
e n c u a d e m a c i n , por su grandsima utilidad. E n la mayor
parte de los talleres, para volver los lomos de los libros se usa
el pesadsimo trabajo de u n martillo; trabajo que nunca puede
quedar perfecto por ms hbil que sea el operario. Este p r i mitivo sistema fu sustituido luego por una mquina p a r a s a car cajos, que la vez tenia en su parte superior u n rodillo
que movindolo hacia s, redondeaba el lomo: ya era u n paso
que se daba hacia la perfeccin; pero el conseguir esto estaba
reservado u n fabricante alemn, quien en 1881 obtuvo p r i vilegio de invencin de la Mquina para volver los lomos de
los libros.
P a r a obtener en esta mquina b u e n resultado, es necesario
que la situacin de la mesa y de la platina de presin que se
halla al frente estn en proporcin con el l i b r o ; es decir, se

256

habr obtenido la exacta g r a d u a c i n , cuando la distancia de la

mesa con el eje de la platina sea casi la mitad del grueso d e l
l i b r o , y la platina de presin slo sobresalga algunos m i l m e t r o s , y evite que al hacer la presin destruya el lomo. E l libro
se colocar exactamente en escuadras y se debe tener cuidado
que no golpeen los contrapesos, lo que perjudicara el b u e n
trabajo, y suele suceder si se suelta el libro y es empujado
hacia afuera si se saca el libro antes que la presin haya cedido.
L a graduacin de la mesa se hace por medio de la rueda
que se halla debajo de la misma, y la de la platina de presin
por medio de la palanca que se encuentra la izquierda, a f l o jando previamente los dos tornillos que la sujetan.
P a r a darle ms flexibilidad la cola que se emplea se le
a g r e g a r u n poco de glicerina, calculndose para cinco kilos
de cola dos litros de glicerina; como el fuego y el calor i n f l u y e n en esta preparacin, debe aumentarse aminorarse segn
el estado de la atmsfera.
Movida por u n motor, deber dar la mquina sesenta v u e l tas por m i n u t o .
E s t a mquina es enteramente silenciosa, se mueve con rapidez y no r e q u i e r e operario prctico. Movida vapor economiza
u n a tercera parte del coste del j o r n a l , y tambin m a n l a
economa es importante.
L o s lomos quedan exactos iguales, lo que nunca se obtiene
con el antiguo sistema.
Para teir y pulir los corles de los libros.
Despus de cortado el libro se dejar en la prensa y se le
u n t a r una solucin de goma adragante (medio kilo para cinco
l i t r o s ) , la que se le .habr dado el color con tres partes de
color de rosa y una de c a r m n . Se deja secar en la prensa y
se pule luego con u n a piedra gata.

 257
Mquina para

enlomar.

E n t r e las mejores mquinas destinadas enlomar, merece

especial mencin la inventada por el seor Pfeifl'er, industrial
establecido en P a r i s . Consiste esta mquina en una g r a n mesa
plato rectangular cuya altura puede r e g u l a r i z a r s e voluntad
por medio de tornillos colocados cada e x t r e m o , los cuales
sostienen el plato, estando colocado todo en u n a slida a r mazn.
E n la parte-superior de sta, sujetado con bisagras, hay u n
cuadro rama de iguales dimensiones que el plato, cuadro que
tiene u n tornillo en cada e x t r e m o , de modo que forma una especie de apretador en el que se prensan los libros que han de
enlomarse.
P a r a practicar esta operacin se instala entre cada v o l u m e n
una lmina de palastro, cuidando, si las lminas son de diferentes tamaos, que las ms pequeas estn sostenidas por
uas de madera. L u e g o se pone el material en el apretador y
se enloma de la m a n e r a que se ha dicho en la seccin c o r r e s pondiente.
E l cuadro que contiene los libros en el apretador est p r o visto de bisagras, p a r a que pueda dar media vuelta y p r e s e n tar los lomos de los volmenes la accin de u n fuego m u y
moderado; de esta suerte la cola se seca ms aprisa.
A pesar de su m r i t o , la mquina Pfeifl'er no ha alcanzado
en la prctica la misma boga como la de los norte-americanos
S a n b o r n y C a r t e r , cuya invencin debe ser considerada como
u n verdadero progreso en el arte de la encuademacin, y que
generalmente es conocida con el nombre de enlomadora americana.
Esta mquina (figura 70) consiste principalmente en un apretador ms bien en u n torno con grandes bocas, sostenidas
por u n a r m a z n . E n c i m a del torno hay u n cilindro de h i e r r o
17

258

que se aproxima separa de l por medio de un tornillo, y que

puede obedecer u n movimiento de avance y retroceso que le
i m p r i m e u n puo v e r t i c a l .
Cuando est seca la p r i m e r a encoladura del tomo, ste se
pone en el torno con el lomo que sobresalga completamente de
las bocas, y cuando est bien apretado, por medio del tornillo
se a p r o x i m a al cilindro, y con el puo el operario le imprime
tres movimientos de detrs hacia adelante. L a presin de este
cilindro sobre el lomo del libro lo redondea al paso que aplasta
suficientemente los bordes sobre las aristas de las bocas, para
f o r m a r muescas bien pronunciadas y bien limpias.

Mquinas

para

recortar.

A n t i g u a m e n t e en todas las industrias que necesitan recortar

el papel, no se empleaba Otro i n s t r u m e n t o que el recortador
del encuadernador, el cual era bastante defectuoso; pero con
el recorlador mecnico h a n desaparecido todos los defectos, y
por lo tanto el trabajo se hace con ms r e g u l a r i d a d .
L a s figuras 7 1 , 7 2 , 7 3 , 1- y 75 constituyen todos los d e talles del i n s t r u m e n t o : unas mismas letras indican los mismos
objetos en todas las figuras. Sobre una. mesa m u y g r u e s a A A .
montada en cuatro slidos pies B B, reunidos por medio de espigas y muescas, estn fijados por detrs dos montantes C C,
D D , de h i e r r o , cuyo g r o s o r constituye la mitad de su a n c h u r a .
Estos montantes sostienen la mquina: delante de ellos est
instalada slidamente una plancha de fundicin E E , con dos
grandes orificios F F , p a r a que no pese tanto:
E n G G y IIIT estn remachadas dos fajas de h i e r r o , p a r a l e las entre s, y que sobre la plancha E E presentan u n a r a n u r a
donde encaja la caja fig. 7 i ) , de que luego hablaremos.
E n c i m a de este aparato hay u n a fuerte pieza de madera J J ,
cuyo espesor (fig. 7 3 ) , est indicado con las mismas letras J J .
E s t a pieza de madera est atravesada, la derecha, por el

259

montante D D , asegurado de aquel lado, y la izquierda lo e s t por otro montante de h i e r r o K L , unidos pieza y montante
por medio de p e r n o s .
Conviene fijarse en la descripcin de las siguientes piezas,
las cuales sirven para sujetar el papel los lomos que-, se han
de r e c o r t a r . liase visto que el montante K L est asegurado
en p r i m e r trmino con la pieza de madera J J , luego con la
pieza de h i e r r o M N , y finalmente con la palanca de h i e r r o R ,
S , I , gracias lo cual las t r e s piezas pueden hacer u n pequeo
movimiento de rotaeion, lo mismo que una bisagra.
L a palanca R , S, I tiene u n punto de apoyo en el asegurador I , teniendo la f o r m a de.horquilla en el punto I ; en el i n t e r i o r de esta horquilla y sobre el mismo asegurador se mueve
la pieza T , que no es ms que una alzaprima, segn vamos
v e r . Antes de pasar describir las dems piezas, veamos cmo
son asegurados el papel los libros.
L a barra de h i e r r o M N , representada separadamente por
medio de la fig. 74-, tiene la f o r m a de horquilla en el punto M ,
y abraza la pieza K L ; as como la pieza K L abarca en L i a palanca R , S, I. Se notar que esta b a r r a de h i e r r o M N tiene
en O (figs. 72 y 7-i) u n relieve i n t e r i o r m e n t e , relieve destinado apoyar slidamente, por el centro del aparato, en una
plancha de madera dura P P , (fig. 7 5 ) , precisamente en el punto Q , que es ms g r u e s o , y cuyas extremidades Q P estn construidas en plano inclinado, para que la presin se distribuya
uniformemente sobre el objeto que se p r e n s a .
Instalados el papel los libros sobre la mesa A A , debajo del
punto O , y sobre una hoja de carton g r u e s o , se coloca encima
la pieza de madera P, Q , P; se apoya con fuerza sobre la e x tremidad R de la palanca R S ; se hace bajar u n tiempo la
b a r r a J J y la b a r r a de h i e r r o M , cuya otra extremidad N a p o ya en la parte inferior del asegurado V . Se hace bajar el p u n to M hasta que la b a r r a M N est horizontal y que por el punto
O apoye slidamente en el punto Q de la pieza de madera

260

P, Q , P, (ig. 75). Entonces apoyando siempre el brazo de la

palanca R , sin dejar que baga u n movimiento de retroceso, se
empuja con la o t r a mano la pieza T I , encajndose en uno los
dientes de la cremallera S I , que la retiene m u y bien, de suerte
que nada puede m o v e r s e .
Si no se tuviese suficiente papel para llenar el espacio entre
el punto O y la mesa A , se llenar el vaco con planchas de madera ms menos gruesas, del ancho y largo de la plancha P,
O , P, fin de o b t e n e r l a debida presin, segn se ha explicado.
Pasemos ahora al acto de recortar:
Delante de la.plancha E E hay el recorlador (ig. 7 1 ) , encajado en las correderas G G , I I H . E n dicha figura ha sido d i b u jado aparte, para que no sea tan confusa la que lleva el n m e r o 72. L a s letras aa indican dos asas cilindricas de m a d e r a ,
sostenidas por armaduras de h i e r r o mm, de las que se s i r v e el
operario para poner en movimiento la mquina cogiendo con
la mano aquella que le viene mejor.
Se necesita tan poca fuerza para este gnero de trabajo,
que basta siempre u n operario. E n medio de la pieza hay
adherida una caja b, con el cuchillo /' semejante al usado por el
encuadernador y al que el tornillo d, situado en la parte s u p e r i o r , imprime u n movimiento vertical. E l recortador est detenido en las correderas G G , I I I I , (ig. 7 2 ) , por las secciones
gg, hh (fig. 7 l i .
E l tornillo del recortador tiene en su parte superior u n a p n dice c triangular, tal como se ve en c (ig. 7 3 ) . Debajo de
la pieza J J (ig. 7 2 ) , estn instalados dos pequeos listones de
madera rs, el uno ms largo que el o t r o , teniendo cada uno
una clavija de h i e r r o t, u, que alternativamente encaja los
tres dientes del apndice de que se ha hablado con las dos extremidades opuestas del mismo dimetro, de suerte que hacen
dar vueltas esc tringulo en el mismo sentido, fin de que
adelante el cuchillo una tercera parte de paso al tornillo en
cada movimiento de avance y retroceso.

261

De lo dicho se deduce la regularidad con que se opera este

trabajo p r o g r e s i v o , y cunta precision y celeridad ha de ofrecer el instrumento en cuestin, del que puede sacar g r a n partido un encuadernador inteligente.
E l seor Cotte ha perfeccionado esta mquina, que trabaja
con sorprendente celeridad. E l cuchillo se mueve por medio da
u n sistema de encaje. Una rueda colocada verticalmente al lado de la mquina encaja en u n pin que lleva una excntrica
imprimiendo al recortador u n movimiento de avance y r e t r o c e so. L a p r i m e r a rueda tiene u n volante y est movida por medio
de una manija; el pin tambin tiene u n volante. Esla mquina exige m u y poca fuerza.
Mquina para recortar la canal.
L o s seores G . T r i n k y L. H e i t k a m p , de N u e v a Y o r k , son
los inventores de una mquina para recortar la canal de los
libros, cuyo croquis (fig. 76) bastar para dar idea de la misma.
Gompnese esta mquina de u n banco a, en cuya superficie
descansa una tabla 6, sujetada con el tornillo d d, para darle
una posicin bien horizontal. Sobre esta tabla se coloca el v o lumen para hacerle la canal. U n pequeo apretador con t o r n i llo e, instalado sobre la tabla sujeta fuertemente el libro, m i e n tras que la chilla /', colocada en el lomo y apretada por medio
de u n tornillo, contribuye su inmovilidad.
E n seguida se acerca el cuchillo g, compuesto de una hoja
cuyo bisel est debajo, y cuyo lomo es redondo, segn la e n corvadura que quiera darse la canal. Esta hoja es detenida
por tornillos sobre u n aparato cuyas extremidades ofrecen la
misma c u r v a que el lomo de la hoja del cuchillo, ms bien d i cho, son la continuacin de aqulla.
A d e m s , el filo de este cuchillo tiene una f o r m a algo curva
de u n extremo o t r o , mientras que el lomo est pulimentado
con g r a n esmero. Este cuchillo y su aparato pueden dar v u e l -

 2ti2 tas sobre u n eje que iorraa el punto central de su encorvadura,

siendo movido por la palanca h. F i n a l m e n t e , es mvil y con
correderas^ como el cuchillo c o m n .
P a r a trabajar con esta mquina se coloca el volumen sobre
la tabla, con el cuchillo que toque el sitio donde ha de empezar
la canal. Se deja u n instante en dicho sitio, luego se i m p r i m e
al cuchillo u n movimiento de avance y retroceso, y las hojas se
v a n cortando. Cuando el operario conoce que el cuchillo ya no
m u e r d e , le i m p r i m e un suave movimiento de rotacin por m e dio de la palanca h de otra manera ms delicada, prosiguiendo de esta suerte hasta que el cuchillo, en su movimiento p a r cial de rotacin, haya recortado convenientemente la canal.
Conviene observar que no slo el cuchillo recorta la canal,
sino que adems la pule interiormente y le da brillo por medio
de su lomo perfectamente liso y compacto.
E s t a mquina es bastante ingeniosa; haremos notar, emper o , que u n solo cuchillo no puede recortar con perfeccin las
canales de libros de diferente g r o s o r , y que tal vez seria n e cesaria una serie de cuchillos de hoja y mango encorvados
adaptados los diferentes espesores de los volmenes.

Mquinas para dorar y para hacer

relieves.

Esta clase de mquinas son en g e n e r a l prensas rtula

volante, de u n a construccin especial, a l o menos r e s p e c t o s u s
detalles, las cuales estn movidas por u n a mquina por el
vapor, segn las dimensiones que tengan. Con el auxilio de estas mquinas, y de planchas de cobre grabadas en relieve, se
obtienen los ornamentos dorados slo en relieve que adornan
la cubierta y los lomos de los libros de aguinaldo y en general
de todas las obras de lujo, tan generalizados hoy dia y que no
podran prodigarse ni venderse tan barato si tuviesen que d o r a r s e la antigua.

263

Sea cual fuere la disposicin de las mquinas para d o r a r , respecio ciertos detalles, la plancha grabada siempre est lija
en la parte inferior del t o r n i l l o , debajo de u n a caja hueca por
donde circula u n a corriente de vapor suministrada por el gener a d o r del taller. Creemos casi excusado aadir que cuando se
dora hacen relieves en fri se suprime la corriente de vapor:
en tal caso, para i m p r i m i r en n e g r o en colores dibujos de r e lieve, se emplea u n a mquina parecida la en que nos ocupamos, pero cuya parte inferior del tornillo recibe la tinta por u n
sistema de rodillos que, animados de u n movimiento de avance
y retroceso, frotan por encima en tiempo oportuno.
' Sustituyendo la plancha grabada por unos h i e r r o s propsito, se p r o d u c e n con igual facilidad las cuerdas y los ttulos
de las obras, con g r a n pureza y exactitud matemtica. T a m bin puede llevarse cabo en las ms favorables condiciones,
si se ajusta al tornillo u n a plancha pulimentada, la operacin
del b r u i d o , pues de este modo la presin hace las veces del
roce.
L a figura 62 representa u n a mquina con volante para dor a r y hacer relieves. S e g n se v e en el dibujo, esta mquina
descansa sobre una plancha de h i e r r o ajustada en u n g r a n t r o zo de madera; sobre dicha plancha se levantan dos columnas
macizas tambin de h i e r r o H I I , unidas entre s por a r r i b a con
una traviesa C abultada en el centro agujereado y taladrado
para recibir el tornillo B , el cual es manejado por medio del
volante A A .
E s t e tornillo da vueltas abajo en una r a n g a D , y corresponde
con la plancha plato E E, al que transmite la accin del v o lante. L a s espigas F F, que tambin corresponden con dicha
plancha, por medio de la tuerca a estn reunidas con el t o r n i llo y el volante, de modo que su movimiento es solidario del de
este volante, y para asegurarse de que la presin se h a r i a b i e n
y verticalmente, el inventor dispuso sobre la plancha dos guias
G G , aplicadas m u y exactamente sobre las columnas I I I I ; de

2(;4

modo que mientras la plancha sube baja, impiden que se i n cline la derecha la izquierda, contribuyendo, por el c o n t r a r i o , que la presin sea uniforme en toda su longitud.
L a plancha de presin E E obra sobre una especie de tabla
de h i e r r o I , en la que se coloca el objeto que ha de dorarse 6
hacer los relieves, y para asegurar dicho objeto, es decir, para
poderlo colocar de un modo invariable determinado sobre la tabla I , sta tiene numerosas clavijas que sujetan los objetos m e diante planchas matrices, disposicin bastante t i l , s o b r e t o d o
cuando se trata de i m p r i m i r g r a n n m e r o de presiones que
se han de dorar muchos libros. Instalada la prensa para poder
adelantar la tabla I , despus de cada prensada, sobre las correderas K K , y las guias //", y luego para ponerla en su l u g a r ,
se c o m p r e n d e r que se ha de cuidar que dicha tabla vuelva
siempre su sitio.
Cuando se emplea esta prensa se introducen en la plancha,
por las bocas L L , cerradas por medio de tarugos, unos p e r nos barras de h i e r r o enrojecidos al fuego, y para mantener
U debida temperatura bastar reemplazar cada dia J 5 20 m i nutos estas herramientas calientes. Con todo, diremos que este
sistema de calefaccin ya no se usa en n i n g n taller bien m o n d a d o , sino que, como se ha dicho ms a r r i b a , las mquinas par a dorar y hacer relieves se calientan por medio 'de una c o r riente de vapor.
L a prensa representada en la figura 77 est construida s e g n el anterior sistema y se usa ms especialmente para el dorado y los relieves de los libros de g r a n tamao: lo nico que
la diferencia de la que acabamos de describir es que est p r o vista de un g r a n volante A A , al que se i m p r i m e movimiento
con la mano por medio de las manijas B B , de modo -que sin
g r a n esfuerzo u n solo operario puede' producir una presin
m u y enrgica.
Asimismo se emplean para el dorado y el relieve unas p r e n sas depalanca modeladas casi en las tipogrficas. L a i g u r a 78 es
el modelo inventado por el seor Q u e v a , de E r f u r t h .

205

P o r medio de esta prensa, que no vale la pena de describir

circunsfanciadamente, pueden ejecutarse las ms variados l a bores de dorado y relieve, con poqusima fuerza y notable p r e cision. E l plato inferior es manejado con soltura y se puede
volver su sitio, de modo que la plancha que le cubre sea r e emplazada por otra. L a superior o de presin tambin puede
cambiarse con celeridad y fcilmente, logrndose de esta
suerte dorar hacer relieves, sea sobre cartones sencillos
sobre cubi erlas de libros ms menos gruesos.
Noticias

diversas.

A pesar de que el arte de encuadernar ha hecho notables

progresos desde principios de este siglo, pocos inventos nuevos
podemos comunicar, ya sea que los progresos hayan consistido
ms bien en el gusto, elegancia y h parte artstica del oficio
que en las operaciones mecnicas, ya sea que las nuevas p r c ticas todava no hayan traspasado los umbrales de los talleres
donde adquirieron vida, esdecir, que no hayan alcanzado la debida publicidad. S i n e m b a r g o , en esta seccin de noticias diversas haremos u n resumen de cuanto ha llegado noticia
nuestra, sea por via de experiencia de e x a m e n , sea por m e dio de la prensa.
Encuademacin arrfica.Al
paso que numerosas importantes innovaciones han mejorado sucesivamente varios r a mos de la encuademacin, la parte relacionada con la reunion
de las hojas, la confeccin del lomo y la abertura de los libros
y los registros libros de asiento se ha mantenido estacionaria.
Efectivamente, en todas las encuademaciones, aun tratndose
de las ms acabadas, al abrirse los libros y los registros forman una especie de canal en el centro, necesitndose que se
les sostenga, sino se c e r r a r a n . Esto resulta de que estando hasta el presente reunidas las hojas por cuadernos, por
fuerza se han de coser juntos, y como dichos cuadernos estn

266

unidos entre s y sujetos al lomo del l i b r o , ste no puede

abrirse.
Con el nuevo mtodo propuesto todos estos inconvenientes
desaparecen, ya que los libros y los r e g i s t r o s , hasta aquellos
ms voluminosos y g r a n d e s , se abren sobre una superficie
tan plana que puede escribirse del uno al otro lado de u n g r a n
libro con la misma facilidad con que se escribe en u n a hoja de
papel. Efectivamente, concbese m u y bien que reunidas una
una las hojas se obtiene u n solo plano para las dos pginas, y
como el lomo est hecho sin hilo ni costura, se evita la canal
formada por el m a r g e n interior de toda clase de libros de
registros encuadernados por medio del sistema antiguo.
S e g n el inventor, las ventajas de este mtodo son inapreciables:
'1. P a r a los albums, y a q u e se puede dibujar completamente sobre la doble hoja sin detrimento .de los dibujos, sin
que estn cortados por el centro y sin ajar los grabados que
puedan contener;
2 . P a r a la msica, pues abierto el libro queda plano sin
que las hojas puedan i n t e r r u m p i r con sus movimientos la ejecucin de una pieza como acontece ahora cada m o m e n t o ;
3." P a r a los atlas, pues los cuadros y cartas geogrficas
que los constituyen pueden ser doblados por la mitad en toda
su extension, sin que se note el pliegue;
4 . " P a r a las colecciones de cartas, de peridicos, de m a nuscritos, aunque se trate de hojas separadas sin mrgenes i n teriores, y a que pueden encuadernarse sin menoscabo de la
parte escrita.
A d e m s , la materia empleada tiene la ventaja de destruir
los insectos producidos por la humedad y los cambios de t e m p e r a t u r a , m u y diferente en esto de la cola que e n g e n d r a gusanos. E n latitudes ms elevadas, segn el i n v e n t o r se logra p r e servar los registros y libros de los destrozos que estn sujetos. F i n a l m e n t e , como los cambios de t e m p e r a t u r a no p r o d u -

 267

cen el menor efecto sobre dicha materia, no hay que temer la

deformacin de los libros cuando se lee j u n t o la llama del
hogar.
E n el sistema de encuademacin que nos ocupa las hojas no
estn reunidas por cuadernos mediante una costura apropiada,
como en la encuademacin c o m n ; hllanse pegadas u n a otra
por el canto con u n a disolucin de goma elstica cautch, f o r mando una capa bastante resistente y espesa para las aplicaciones sucesivas.
Concbese desde luego que las dos hojas asi pegadas no f o r man n i n g u n a canal y se extienden voluntad sobre u n a superficie plana; as como que la materia aglutinada no engendra ni
insectos n i gusanos.
Asimismo es fcil comprender que este mtodo sea excelente
para la encuademacin de mapas de grabados, que tiene la
enorme ventaja de no e x i g i r que se unan por cuadernos por
medio de u n r e p u l g o , que as el m a r g e n se conserva bien a n cho y despejado, y que bien sujetados los cantos por la materia
aglutinada, se obtiene u n tiempo solidez, limpieza y elasticidad completas.
Ofrcese, sin e m b a r g o , una dificultad importante cuando se
trata de aplicar el procedimiento arrfico a u n libro c o m n . E n
efecto, las hojas de que se compone estn plegadas por cuadernos, los cuales han de r e u n i r s e con la goma elstica. E s e v i dente que en este caso el centro del cuaderno no quedaria pegado, si lo quedaba seria de u n modo i m p e r f e c t o ; para
p r e v e n i r tan g r a v e inconveniente, slo queda u n r e c u r s o , el
cual constituye u n a sujecin y un nuevo inconveniente, pues se
hace indispensable cortar cada hoja i m p r e s a , para reuniras de
dos en dos con el cautch disuelto. Esta operacin ofrece algo
de extrao y de sumamente desagradable, aunque en definitiva
en la encuademacin comn la hoja queda forzosamente cortada en todos los cantos, exceptuando la que est cosida y que
poco i m p o r t a que tambin est cortada en el canto, supuesto

 2f8
que tal sacrificio contribuye la solidez y buena apariencia de
la encuademacin.
Harto conocidos son los procedimientos empleados para la
disolucin del cautcb; por lo tanto, no los describiremos. A n tes de t e r m i n a r este prrafo haremos notar que el fri debe
producir una especie de tirantez en las encuademaciones a r r a ncas, ya que vuelve tiesas y duras todas las preparaciones de
goma elstica. Aadiremos que u n libro encuadernado por este
mtodo, por otra parte bastante ingenioso, ya no puede ser
encuadernado nuevamente por los antiguos procedimientos, y
que dicha encuademacin arrfica, pesar de las afirmaciones
de su i n v e n t o r , es u n verdadero vandalismo al que n i n g n encuadernador inteligente ha expedido carta de naturaleza.
Aparato de encuademacin, por M. Girar, de
Burdeos.
L a caja de metal 1, fig. 79, puede hacerse de palastro delgado
de otro metal cualquiera, siendo su profundidad de once milmetros.
L a s dos correderas 2 s i r v e n para apretar las tuercas de cob r e G.
Dos rboles redondos, de h i e r r o o de cobre 3 , estn sostenidos en sus extremidades por u n espaldn, y remachados
u n orificio practicado en el borde de la caja; tenindo u n a corr e d e r a bastante larga para que se mueva la bscula de hierro
que las atraviesa, al par que cada uno est provisto de u n r e sorte formado por u n alambre de acero templado. Estos dos
resortes sirven de motores toda la mquina.
Las dos bsculas de h i e r r o 4 tienen u n milmetro de espesor, estando adheridas la caja por medio del tornillo 5, y al
deslizar se apoyan al otro e x t r e m o en la r a n u r a practicada en
las tuercas 6. Estas son de cobre espaldadas rectamente, de
modo que ajusten bien en las correderas 2 , hasta la cara exter i o r de la caja; tambin hay una r a n u r a en la que encaja el
pico de las bsculas 4 , y las mismas tuercas encajan en los tornillos 2 2 y 2 3 , fig. 80.

 2G9
E l resorte 7 est acodado rectamente en su extremidad s u p e r i o r , de modo que f o r m e u n a barbilla que sale fuera de la
caja por la mortaja 15, ig. 80. Asimismo est agujereado para
recibir el pi del fiador, y se baila adherido por su base al
cuerpo de la caja por medio de dos pasadores.
L a pequea c o r r e d e r a 8 est soldada al borde de la caja
impide que la cabeza del fiador se desvie de su mortaja.
E l fiador 9 forma en su base u n pi que llena el espacio
hasta la h e n d i d u r a practicada en el resorte donde est cogido
por su extremidad; el apndice se eleva hasta la superficie del
borde de la caja, donde t e r m i n a con u n a cabeza cuadrada del
tamao del interior de la pequea c o r r e d e r a .
E l interior de la caja es perfectamente liso y escuadrado en
todos sentidos, no teniendo ms que u n reborde indicado por 16.
L a barbilla 15 sirve para sujetar la r e g l a movible 2 0 , penetrando en la mortaja 2 3 .
E l reborde exterior 16 es acibrente la caja, siendo su a n chura de 10 milmetres y estando agujereado en dos partes
para recibir los dos tornillos 19.
L a regla de h i e r r o 17 tiene 9 milmetros de anchura, con
siete agujeros, algunos de los cuales la retienen en el reborde
16 por medio de los dos l o m i l l o s 1 9 , y los dems sirven para
fijar en ella las cinco espitas 18. Estas espitas cosen el papel;
en sus lados, al e x t r e m o superior, estn agujereadas de modo
que los orificios se encuentran enfrente el uno del otro en sentido horizontal, para recibir la aguja 25 que c i e r r a el v o l u m e n
una vez terminado.
L a r e g l a movible 20 es de h i e r r o plano y escuadrada en
toda su longitud, teniendo dos agujeros en la parte superior,
.para adherirse la caja por los dos tornillos 2 2 , que se a t o r nillan en la t u e r c a de cobre 6. E l reborde inferior de esta r e gla tiene cinco agujeros, por los que pasan las espitas 18; los
dos cabos 21 estn instalados en los extremos y la hacen l e vantar.

270

L o s seis agujeros indicados por 2 4 han sido practicados en

cada horde lo largo de la caja, y s i r v e n para coser y fijar el
mecanismo al lomo del libro.
L a envoltura del libro es conforme la de los registros comunes, slo que el lomo interior es de madera delgada en v e z
de carton, y que los bordes de la caja mecnica se instalan en
una r a n u r a practicada este efecto; adems, dicha caja est
cosida, por medio de los agujeros 2 4 , dos tiras de tela m e dio pegadas sobre el lomo de m a d e r a , y la otra mitad al carton
que f o r m a la cubierta.
P a r a servirse de este aparato debe colocarse cerrado sobre
u n a mesa, de modo que la parte inferior del libro quede e n c i m a , el lomo delante del o p e r a r i o , y la parte superior la d e r e c h a ; apoyando luego los dos pulgares en las extremidades del
lado del lomo, que est encima, se colocan los dos dedos indices debajo las puntas de cobre de la r e g l a movible, l e v a n t n dola de esta suerte hasta que se adhiera, por su mortaja 23,
la barbilla dol resorte 15. E n seguida se levanta hacia s la cubierta de modo que el libro quede abierto; tomando el papel
que se quiere encuadernar se pone el principio de la escritura
debajo y la parte superior a r r i b a , colocando de esta suerte el
borde en el espacio situado entre la punta de las espilas 18 y
la parte inferior de la r e g l a movible, y cuidando de que h i p a r te de a r r i b a toque al taln de la punta de cobre que hay la
derecha, para que todos los papeles estn siempre la misma
altura. Empujando luego u n poco con e l dedo pulgar el cabo
del fiador 14, rechazada la r e g l a por los resortes baja con
f u e r z a , llevndose el papel y cosindole por medio de las espitas que pasan por los mismos agujeros de dicha r e g l a .
Despus se coloca el libro en su posicin n a t u r a l , pudiendo.
n u m e r a r s e el escrito que se acaba de coser y clasificarlo en el
repertorio que hay al principio de dicho l i b r o .
L a operacin prosigue como se ha manifestado hasta que el
n m e r o de hojas llene todas las espitas. P a r a c e r r a r el v o l -

271

m e n bastar sujetar la r e g l a movible, pasar por los agujeros

de las espitas la aguja 2 5 , levantar en el lado sin c u b r i r del
v o l u m e n el segundo laclo de la cubierta'que ya ha sido colocada la p r i m e r a en las espitas, y luego de punzada por la punta
de stas, se dejarn libres los orificios y se v o l v e r pasar la
aguja 2 5 , quedando terminada la operacin.
P a r a encuadernar otros volmenes las reglas espitas, conformes 1 7 - 1 8 , pueden a r r e g l a r con poco coste, con cubierta
ndice, instalndose como la p r i m e r a mediante los dos t o r n i llos 1 9 , prosiguindose la operacin como se ha indicado.
Preparacin
aplicados

de la percalina,

diversos

de la lela

objetos de encuademacin

de oros
y de

tejidos

cartonaje,

por M. Berthe.Se
empieza por p r e p a r a r u n a cola compuesta
de manos de c a r n e r o , la cual se dejar h e r v i r por espacio de
ocho horas en agua de r i o , en la proporcin de medio k i l o g r a mo de manos por cuatro libras de agua, lo que se aade poquito poco n u e v e decgramos de a l u m b r e en polvo, cuidando
de r e v o l v e r l o todo b i e n .
P a r a los colores plidos, que se d e t e r i o r a n fcilmente, en
vez de las manos de carnero se pone cola de pieles y g o m a
arbiga.
Estos preparados se pasan por u n tamiz bien fino y se m a n tienen siempre u n grado de calor moderado, aplicndose s o b r e las telas con una esponja, u n a brocha bien u n pincel.
Cuando la mezcla est seca, se alisa empleando iguales p r o c e dimientos que para el alisado del papel, lo cual le da el lustre
r e q u e r i d o . Cuando se i m p r i m e n relieves en esta clase de telas,
deben humedecerse con una disolucin de g o m a .
L o s relieves se efectan, sea por medio de u n a plancha de
cobre granulada g r a b a d a , que se aplica sobre el tejido, d n dole en seguida u n a fuerte p r e s i n , bien con u n rodillo c i n celado, labrado g r a n u l a d o , segn la clase de dibujo que se
quiera i m p r i m i r .
L a s telas preparadas de esta suerte se pegan con cola de

Flandes, con g o m a con engrudo fuerte sobre carton, m a d e r a , etc., para cubrir todos los objetos referentes la e n c u a d e m a c i n , al cartonaje y otros, en vez del papel y de las
pieles.
Per calina sistema ingls para la encuademacin, por M. Aubert.Los
primeros que emplearon la tela percalina p a r a la
encuademacin de obras f u e r o n los ingleses; hoy dia se prepar a perfectamente para idntico objeto en varios pases.
Despus de barnizada dicha tela, puede ser dorada sin n e cesidad de los preparativos que comunmente exige el dorado
sobre piel.
E l empleo de la percalina francesa ofrece una v e r d a d e r a
economa para la encuademacin; de consiguiente, los editores
y los encuadernadores obtendrn solidez y elegancia en sus e n cuademaciones, usndola, al par que baratura.
M. A u b e r t ha presentado la Sociedad del F o m e n t o de la
I n d u s t r i a una variadsima serie de papel con fondo de oro y
plata de su confeccin, propsito para las encuademaciones.
Desde la invencin de la i m p r e n t a , que dio vida al arte del
encuadernador, la industria china fu la p r i m e r a que cubri
los libros con una especie de papel alisado slido, bien con
u n tafetn, m e n u d o adornado de flores doradas plateadas,
poco costoso. Este modo de c u b r i r los libros tiene su parte
agradable, y hoy dia parece generalizarse con el empleo del
papel de fantasa, procurando cierto lujo econmico la e n cuademacin y al cartonaje.
Resultado: 1. que la percalina perfeccionada puede e m plearse con g r a n economa en el arte de la encuademacin;
2. que el papel de fantasia de M . A u b e r t puede asimismo s u ministrar los encuadernadores y los que se dedican e n cuadernar en car tone, variadsimos adornos de capricho.
Encuademacin movible, simplificada por la seora Frichet.
E s t e mtodo de encuademacin, cuyo mecanismo est en el
lomo, permite encuadernar provisoriamente toda clase de r e -

273

vistas, de peridicos, piezas do msica, etc., y hasta libros en

rstica colecciones de grabados que se quieran leer hojear
antes de encuadernarlos definitivamente.
E l lomo se compone de dos varillas de h i e r r o malplano: los
ngulos del lado interior estn aplanados en chanllan, d i s m i nuyendo en p r o p o r c i n , sobre todo hacia el centro, la anchura
de la varilla, que as ofrece u n ngulo, y gracias esto las v a rillas sostienen ms fcilmente las hojas que han de apretar; la
accin de dichas varillas sobre el borde de las hojas hace levantar u n tanto la parte que sobresale y se aloja en el lomo,
de modo que aquella parte, apendose contra las varillas, da
nueva solidez la e n c u a d e m a c i n , reteniendo ms las hojas de
que consta la coleccin. L a s varillas estn adheridas las dos
hojas de carton que completan la encuademacin por medio de
telas que forman bisagra, y pegadas sobre el papel que recubre
la varilla de h i e r r o , cuyo papel est preparado de suerte que
adhiera dicha varilla: as, dichas telas permiten las v a r i llas practicar u n movimiento que produce el mismo efecto que
un lomo cortado. No importa que la tela se reemplace con pergamino, piel, etc.
L o s extremos de las varillas son redondos, y el uno sostiene
u n cauto agujereado en toda su longitud, mientras el otro t i e ne un ojo agujereado mitad de su volumen para recibir el
cuello del tornillo de presin; tornillo que sirve para disminuir
aumentar la anchura del l o m o , segn lo requiera el mayor
menor v o l u m e n de la revista, peridico, etc., que se quiera i n troducir en esta clase de encuademacin. Sin e m b a r g o , como
la longitud del cauto podra constituir u n obstculo para el
empleo de esta encuademacin si se trata de u n cuaderno poco
voluminoso, aadiendo una dos varillas de madera, fabricadas
de modo que se apoyen en las de h i e r r o , se llena el espacio
dejado l i b f l f p o r las hojas.
P a r a p r e s e r v a r el lomo de las hojas se pega una de las
varillas de h i e r r o una tira de papel, de piel, etc.; la cual i m p i 18

274

de el roce y se encuentra adherida por la misma presin e m pleada para retener las hojas.
L a cabeza de los dos tornillos se encuentra vaciada con la
introduccin de u n a llave destinada la presin, cuyas vaciaduras pueden reemplazarse por medio de orificios, como en los
mangos de los compases. L a llave de cpie se trata tiene la m i s m a estructura que las de estos ltimos.
L a s varillas, lo mismo que las cubiertas, los cautos, los tornillos, etc., son susceptibles de modificaciones, sea en la eleccin de los materiales, sea en su corte r a n u r a s , segn las
distintas aplicaciones de esta clase de e n c u a d e m a c i n , que
puede aplicarse impresos de todos tamaos, as como los
grabados, las litografas y los manuscritos; pero siempre
ser idntica la economa de la invencin, supuesto que estriba,
segn se ha dicho, en el empleo de las varillas, en su r e u n i o n
por medio de un cauto atravesado por u n tornillo de presin,
y en la adhesion de todas estas piezas unas cubiertas tapas.
Sistema de encuademacin de M. Gagcl.Esta
encuademacin se compone:
1. De u n a serie de regletas, cuyo n m e r o puede a u m e n tarse disminuirse voluntad.
2 . De grapones, una parte de los cuales, atravesando la
hoja que se trata de afirmar, se adhiere las regletas.
3. De dos hojas de carton fijadas por medio de una tira de
lienzo, la u n a la regleta de la cabeza y la otra la del pi, y
que estn destinadas formar cubierta.
Las regletas. Todas las regletas se adaptan entre s lo
largo por medio de una r a n u r a : de consiguiente, cada u n a de
ellas lleva en toda su l o n g i t u d , menos en la extremidad s u p e r i o r , por u n lado una parte saliente llamada cola, y por el otro
u n a parte hueca llamada ranura. L a cola, la r a n u r a y la parte
llena la cabeza de cada regleta estn dispuestas de tal modo
que, si se hace deslizar de abajo a r r i b a la cola de la segunda
regleta en la r a n u r a de la p r i m e r a , y as sucesivamente hasta

el final, todas las regletas se mantienen juntas en sentido

longitudinal, y estriban la una contra la otra en su a l tura.
L a parte recta y colmada que existe la e x t r e m i d a d super i o r de cada regleta est provista de u n corchete que, pudierido voltearse voluntad para a g a r r a r u n a otra r e g l e t a , empezando por la p r i m e r a , impide que stas se separen deslizndose
longitudinalmente cabeza abajo.
As reunidas estas regletas, y sujetadas de suerte que no
pueden desarreglarse, no ser que se d vuelta los c o r c h e tes, forman el lomo de la encuademacin movible.
L a regleta de cabeza slo tiene una r a n u r a y la de. cola u n
apndice; n i n g u n a de las dos lleva corchetes. L a p r i m e r a r e gleta est adherida la de cabeza por medio de u n t o r n i l l o , y
el corchete de la ltima encaja en la regleta de cola por una
incision practicada en sta.
Incisiones de las rglelas.Todas
las regletas, menos las de
cabeza y de cola, tienen en la parte interior del dorso que forman reunidas, u n a , dos tres incisiones destinadas recibir
la parte saliente cola de los grapones-que luego d e s c r i b i r e mos. E l n m e r o de incisiones en cada regleta depende del n m e r o de grapones que se necesitan para retener slidamente
cada hoja en el lomo de la encuademacin, al paso que el n m e r o de los susodichos grapones depende del tamao del libro
para que se destina la encuademacin movible.
Cada incision est practicada en f o r m a de cola de milano y
por u n lado se baila provista de una pieza de metal fijo, m e n tras que por el otro tiene u n corchete movible, de suerte que
estando colocada en la incision y el corchete cerrado la cola de
los grapones que sostienen las hojas, no pueden m o v e r s e dichas colas, aunque se hallasen aisladas las r g l e l a s .
Los grapones.Cada
g r a p o n , fabricado de metal de otra
materia resistente, es recto en toda su longitud, p a r a que pueda colocarse convenientemente sobre el pliegue de las hojas

276

que han de sujetarse. E n el centro, y slo u n lado, tiene una

parte saliente, cola, en f o r m a de cola de milano.
Esta seccin, que atraviesa las hojas, ha de quedar instalada
eii las incisiones de las regletas.
La cubierta.La
mitad de la cubierta est adherida la
regleta de cabeza, y la otra mitad la regleta de cola, teniendo la forma acostumbrada de las cubiertas de los l i bros.
Modo de usar esta encuademacin.Desarregladas
las r e gletas, menos la p r i m e r a , que debe estar adherida la de cabeza, se colocan delante de las incisiones de esta p r i m e r a r e gleta las hojas que se quieren sujetar, marcndolas con u n
p u n z n con lo punta de un corta-plumas en el centro de las
incisiones, cuidando de que la punzada penetre hasta el centro
del cuaderno. E n seguida se abren las hojas el cuaderno,
luego se traspasan en el pliegue con u n corla-plumas en el sitio
indicado para la p r i m e r a punzada, introduciendo en esta c u bierta la parte saliente cola de los grapones.
L u e g o se instala la cola de los grapones en las incisiones de
las regletas, y cuando las incisiones de una regleta estn llenas,
gracias la superposicin de los grapones, se c i e r r a el corchete, el cual impide que se desprendan las colas de los g r a p o nes, y se practica la misma operacin con otra regleta, y luego
con una t e r c e r a , segn las necesidades y el n m e r o de hojas
cuadernos que se quieran sujetar.
E n ltimo caso, y cuando no se tienen hojas por colocar, se
desliza sobre la ltima regleta empleada la de cola, que sostiene la segunda parte de la cubierta, y se da vuelta los corchetes de cabeza para sujetarlo todo.
Cuando en vez de u n cuaderno una hoja se trata de r e u n i r medias hojas bien grabados, se hace la p r i m e r a u n a
escartivana en u n sentido, la segunda otra en sentido cont r a r i o , luego se adhieren las dos escartivanas, colocando en
seguida el g r a p o n en el doble pliegue, cual si se tratase de des

hojas enteras colocadas u n a encima de otra de un cuaderno

plegado en 4.
Cuando estn reunidas varias regletas, y que llevan hojas,
se puede desprender u n a y sacar las hojas sin necesidad de
desmontar todo el aparato, para lo cual bastar dar vuelta
los dos corchetes de cabeza que sujetan la regleta que se quier a sacar con las inmediatas regletas de derecha izquierda,y
luego hacer deslizar esta regleta lo largo de a r r i b a abajo.
Encuademacin
inventada por M. Nickels.Este
sistema
de encuademacin estriba en el empleo de la gutta-percha bajo
diferentes estados, en vez de los materiales empleados c o m u n mente al efecto. De cinco maneras distintas puede emplearse
la g u t t a - p e r c h a en el arte de a encuademacin, saber:
1. Se emplea disuelta, en vez de cola, para r e u n i r las h o jas de las obras impresas, en lugar de coserlas y enlomarlas,
obrando como se hace con el cautch. A l efecto se cortan las
hojas en pginas, bien se impone por mitad por cuarto de
hoja; se bate, se pasa una escofina sobre el lomo y se da u n a
varias capas de una disolucin de gutta-percha, aadiendo,
en caso necesario, una tira de lienzo pegada tambin con guttap e r c h a , o bien practicando esta operacin como en las dems
encuademaciones. E n la mayor parte de los casos ladisoluciou
de gutta-percha se aplica caliente, no aadiendo n i n g u n a . n u e v a capa hasta tanto que est seca la p r i m e r a que se ha c o l o cado encima de sta otra sustancia cualquiera.
2 . Se usa la gutta-percha disuelta en vez de cola, de clara
de h u e v o , de g o m a , etc., siempre que hay necesidad de e m plear estas sustancias en la e n c u a d e m a c i n .
3. L a g u t t a - p e r c h a disuelta se emplea asimismo como v e hculo de los colores, para jaspear los cantos, dar color las
cubiertas, etc.
4. T a m b i n se emplea la gutta-percha en hojas en vez de
vitela, badana, tafilete, tela, etc., para la encuademacin de
obras, imprimiendo encima adornos, echando una disolucin

de esta sustancia sobre superficies grabadas en hueco en r e lieve. Asimismo pueden granularse las hojas darles una capa
delgada en estado plstico sobre tejidos otras materias,
bien producir u n engrudo poniendo en disolucin la g u t t a percha.
5 . F i n a l m e n t e , para encuadernar y cubrir los libros, en
vez de carton se emplean hojas compuestas de una mezcla de
g u i t a - p e r c h a y de pulpa de pape!, de tundizno de lana, de a l godn de otra cualquiera materia fibrosa.
Si se desea un grado de flexibilidad u n poco mayor que el
que tiene la gutta-pcrcha, bastar mezclar una pequea c a n t i dad de cautch en proporcin de una parte de ste por cuatro
de gutta-percha.
Creemos excusado aadir que el p r i m e r procedimiento i n d i cado es tan brbaro como la llamada encuademacin arrfica,
ya descrita, y que por lo tanto no debe practicarse.
Encuademacin
segn el-procedimiento de M.
Levys.El
seor L e v y s ha indicado una encuademacin metlica, o en
parte metlica, y que se aplica l o s libros, ya sea fija como las
encuademaciones comunes, ya sea independiente del v o l u m e n .
E n este ltimo caso constituye una caja, en la que es encerrado
el. libro. Bueno es hacer notar que las encuademaciones m e t licas, en todo en parte, datan de m u y antiguo, y que actualmente todava se emplean para ciertos libros litrgicos de
r e z o , de mucho precio, para los registros, ele.
Encuademaciones -movibles de M. Weber.La
movilidad de
la encuademacin del seor W e b e r consiste nicamente en la
disposicin de ciertas piezas del interior, supuesto que la parte
exterior es tija y tiene la ventaja de poder asimilarse, tanto tocante f o r m a como solidez, con las encuademaciones comunes.
P r i m e r o se m o n t a n , sobre las escartivanas de tin papel delgado y fibroso, las hojas sencillas y dobles que se quieren coleccionar, luego se j u n t a n y se' aprieta la masa de las escarti-

279

vanas entre dos lengetas colocadas en el interior y contra el

lomo de la encuademacin. L a p r i m e r a de estas lengetas est
fija; la segunda, cuya cara comprimidora es u n tanto redonda,
est enteramente libre. Se aprieta la una contra la otra por
medio de u n tornillo movible en las tuercas metlicas que atraviesan previamente las escartivanas conveniente distancia.
L a sencillez de esta operacin p e r m i t e , como es fcil c o m p r e n d e r , encuadernar el n m e r o de hojas que se quiera, desde una sola hasta un limite indicado por el v o l u m e n del libro;
siendo facilsimo aadir hojas, quitarlas cambiarlas de sitio,
sin perjuicio alguno ni g r a n prdida de tiempo. Excusado es
decir la utilidad de esta clase de encuademacin, tratndose
de colecciones destinadas ser examinadas, hojeadas, estudiadas y aumentadas.
Encuademacin
para los peridicos de gran
tamao.La
encuademacin de los peridicos de g r a n tamao es m u y costosa, y sobre todo harto difcil si se lleva cabo p o r los p r o c e dimientos ordinarios, es decir, cosindolos. Suprimiendo esta
operacin, la encuademacin se simplifica y abarata. L u e g o de
reunidas las hojas, se instala slidamente el v o l u m e n en la
prensa de r e c o r t a r , cuidando de que el lomo sobresalga en
igual medida que la anchura de los m r g e n e s interiores, bien
u n poco menos. Se toma u n a s i e r r a y se practica en la parte
saliente del lomo cierto n m e r o de cortes oblicuos; despus se
desliza en cada uno de ellos una cinta de hilo empapada en cola
f u e r t e , cuyas puntas han de sobresalir cuatro cinco c e n t m e tros. Entonces se da todo el lomo una dos capas de la misma cola, terminndose la operacin como de costumbre, pues
las cintas hacen las veces de cuerdas para sujetar los cartones
de la cubierta.

280

VOCABULARIO
de las palabras tcnicas empleadas en el arte de
la encuademacin

Aceitera
Afiln.

alcuza.

(Pg.

(Pg. 2 0 9 ,

fig.

209,

fig.

10.)

-i2.)

Afinar. Palabra para designar la parte de carton que se

corta y f o r m a n las cubiertas y que excede de las hojas del l i b r o por todas partes.
Almohadn.
(Vase pg. 2 0 9 , fig. 20.)
Alzador.
Se da este n o m b r e al operario que coloca los m o n tones de un mismo pliego por signaturas, para hacer la alzada
que debe f o r m a r u n v o l u m e n .
Asterisco
ojo. E s una seal de convencin con la que los
impresores m a r c a n . Esta seal es r e g u l a r m e n t e u n a estrella,
colocada al lado de la signatura, cuando la hay en la p g i n a ,
en vez de ella cuaudo no debe haberla en aquella cara ( p gina 3 2 ) .
Badana. Piel de c a r n e r o curtida, que los encuadernadores
emplean para las encuademaciones ordinarias; en el dia se
p r e p a r a n con tal perfeccin, que las hay que imitan tan bien el
b e c e r r o , que algunas veces uno se engaa p r i m e r a vista.
Batir. E s u n puado de pliegos u n tomo completo, que el
operario toma p a r a batir sobre la piedra fin de hacer r e b a j a r el v o l u m e n .
Boliche.

(Pg. 209,

fig.

21.)

Bornear.
E s la accin que hace el operario cuando prepara
su v o l u m e n despus de cortado de delante; entonces lo b a l a n -

281

cea un poco de derecha izquierda, fin de hacer el lomo r e dondo y lo hate por el lomo para que f o r m e por delante la
canal; en seguida se corta de la cabeza y pi.
Bruidor. (Pg. 209 fig. 43 y 83.)
Cabezada. (Seccin 10, pg. 207 fig. 7, y pg. 83.)
Cadeneta. Se dice la que se f o r m a la cabeza y pi de un
libro cuando se cose, y donde remata la costura (pg. 27 y 4 5 ] .
Caja para el oro. (Pag. 178, fig. 25 y pgina 209.)
Caja. L a que encierra los alfabetos para dorar.
Caja. T r m i n o de encuadernadores para designar la parte
del carton que sobresale del corte al f r e n t e , pi y cabeza de
los libros.
Campana para el oro. ( P g . 183 fig. 3 7 . )
Canal. L a parte opuesta al lomo (pg. 70.)
Carton cuartilla. L a hoja que se rehace, sea por c o r r e c cin por e r r a t a : esta hoja v siempre marcada con u n asterisco.
Cepillo fuerte. (Pg. 211 fig. 30 y pg. 1 8 2 . )
Chilla. E n general son pequeas planchas del g r a n d o r de
los tamaos que se trabajan. L a s chillas son de varias especies.
I . " Chillas para enlomar. L a s hay de dos clases, las de
en medio se llaman reglas de enlomar: son ms gruesas en la
parte de los cajos. L a s ieglas se colocan los dos extremos del
montn y son tres veces m a y o r e s que las p r i m e r a s , y ms g r u e sas en la parte de los cajos.
2." Chillas para afinar. Son unas planchas de haya m u y
igual de 0 centmetros de g r u e s o , de 67 de largo y de 27 28
de ancho. L o s cartones se cortan apoyados estas chillas.
3." Chillas para poner en prensa, de igual grueso y dimetro al de cada tamao.
4." Chillas de carton cilindrado y de hoja de lata batida.
5. Chillas para bruir. Estas son l a s q u e tienen una parte
ms gruesa que la otra, y l a s q u e s i r v e n para la canal son ms
dobles por la parte de los cajos.

 282

Cizallas. S o n unas grandes tijeras de las que la e n c u a d e r nadora la rstica se sirve para cortar lo que sobra de los
pliegos. U n o de sus brazos est fijo en el borde de la mesa
en que trabaja, y el otro tiene u n puo con lo que las da m o vimiento.
Colgador. E s u n instrumento comn al alzador y todos
los que se v e n obligados hacer secar el papel sobre cuerdas.
E s u n listn largo de madera con u n travesano u n e x t r e m o
de cerca de 33 centmetros de l a r g o . Se usa para poner los
pliegos sobre las cuerdas caas y para quitarlos cuando estn
secos. T a m b i n se llama exlendedor.
Colocar por cuerpos tamaos. E s una expresin que usa el
alzador acoplador para expresar que r e n e todas las parles
de u n libro y tambin las de todos los lomos de una obra. ( P gina 7.)
Colores para lomos. ( P g . 104 y siguientes.)
Combar arquear. Cuando se concluye u n libro para el p u limento, el operario pasa el b r u i d o r sobre el llano interior de
las cubiertas, yendo del lomo la canal para darle u n a ligera
f o r m a convexa, que les obliga j u n t a r s e ms perfectamente sobre las hojas del l i b r o : esto se llama combar arquear.
Comps para colocar el oro. (Vase la pg. 209 fig. 18.)
Comps pequeo. (Pg. 27 fig. 20.)
Componedor. (Pg. 196 fig. 35.)
Comprobar comprobacin ( R e g i s t r a r ) . Esta operacin es
c o m u n a l alzador, la plegadora, la encuadernadora ala r s tica y al encuadernador: despus de reunidas las hojas se e x a mina si estn colocadas en el orden numrico alfabtico de
las signaturas, por si hay trasposiciones; si las hay se r e p a r a n
todas aquellas faltas. (Pg. 3 1 . )
Cordeles. Se da este n o m b r e los bramantes sobre los que
se cosen los cuadernos de los libros, y forman pequeas e m i nencias en la clase de encuademacin que se conoce con el
n o m b r e de encuademacin con cordeles. E l espacio c o m p r e n -

283

dido entro dos de estos bramantes se llama enlrecordeles.

La
encuademacin en l a q u e estos cordeles no son aparentes se
llama la griega.
Costillas. Se llama as los bramantes que sobresalen sobre
el lomo despus de cosido, y l o s pedazos de bramante o c a r ton que se ponen sobre las cartulinas, para que. f i g u r e n ser c o sidos la griega.
Cubrir. L a operacin de colocar la piel en el libro.
Cubrir la cabezada. L a accin que hace dar el operario la
piel en la cabeza y pi, doblando la piel con la plegadera sobre
las cabezadas.
Cubo tarro de loza. (Vase pg. 2 1 0 fig. 2 8 . )
Cuchillo de cartones punta. ( P g . 2 0 8 , fig. 14.)
Cuerpo. (Vase colocar por cuerpos tamaos.)
Delantera. E s la parte opuesta al lomo del libro.
Dorador sobre cortes. E s el operario que slo se ocupa del
dorado de los cortes de los libros (pg. 200 y siguientes).
Dorador sobre pieles. E s el que pone el dorado en las c u biertas y lomo (Seccin 9 , pg. 181 y siguientes).
Encajar meter. Poner u n pliego dentro de otro despus de
plegado, como largamente se ha explicado en la pg. 19 y s i guientes.
Encordelar y desencordelar. E n c o r d e l a r es apretar bien el
libro entre dos chillas pasando sobre ellas u n fuerte bramante
cordelito, fin de que queden bien marcados los cordeles del
lomo, y desencordelar es quitar los bramantes y chillas u n
libro despus de oreada la cubierta.
Encuadernador. E s el que hace todas las operaciones de la
encuademacin.
Encuadernadora la rstica. Se da este nombre la m u j e r
que cose todo el libro siguiendo el orden de las signaturas,
y
que lo cubre con u n papel de color.
Escartivana. E s una pequea t i r a de papel que se deja u n
pliego para pegarle el carton por encima. T a m b i n se llama

284

asi la pequea doblez que se hace las lminas mapas para

encajarlas en el pliego y coserlo lodo j u n t o para que sea ms
slido. T a m b i n se hacen las guardas para los libros ala
rstica. (Pgina 32.)
Escuadra de realce de ribete. E s u n instrumento m u y c modo, del que hemos dado u n a descripcin m u y extensa con su
figura en la pgina 60. (Seccin I X , pg. 208 lig. 38.)
Enlomar. E s la accin que hace el operario al libro despus
de haberle cortado el frente, y antes de cortarle de pi y caber a , el dar la forma redonda al lomo con el mazo de batir.
Fallas. L o s pliegos que sobran en una impresin despus de
alzada y registrada. (Pg. 6.)
Florones. Se da este n o m b r e los hierros de d o r a r , que
tienen grabados en relieve, escudos de armas, flores, cruces y
otros adornos para colocarlos en el lomo y cubiertas de los l i bros. (Pg. 2 1 2 ) .
Guarda. E s un pliego que se coloca al principio y al final del
libro para que no se estropee el p r i m e r o y ltimo pliego (pg.
26 y siguientes).
Hierros y tronquillos. E l encuadernador da este nombre v a rios instrumentos de cobre de h i e r r o , que sirven para i m p r i m i r en oro diferentes adornos sobre los lomos y las cubiertas
de los libros. Se les da distintos n o m b r e s segn los puestos que
ocupan.
Hornillo del dorador. ( P g . 2 0 9 (ig. 2 7 ) .
Hoyos altos y bajos. L a s eminencias cavidades que q u e dan en los cuadernos cuando el libro no ha sido batido con
igualdad. ( P g . 3 6 ) .
Jaspeador sobre cotes. E l operario que s ocupa en esta clase de trabajo. ( P g . 161 y siguientes.)
Jaspear, jaspeado. L o primero es pintar las cubiertas los
cortes de u n libro imitando jaspe. L o segundo es el n o m b r e
que se da esta clase de pintura. (Pg. 103 y siguientes.)
Justificacin.
E s t a palabra denota lo largo de las lneas, el

285

tamao de las pginas, tomadas segn el dimetro que debe

tener el l i b r o .
Libros de batalla. N o m b r e que los encuadernadores dan
las encuademaciones que se hacen aprisa y son mal pagadas,
Linea del pi. E s la que se pone debajo de la p r i m e r a pgina
de cada pliego de impresin que forma u n cuaderno, y sobre
la cual est puesta la signatura; algunas veces el titulo de la
obra con la designacin del tomo se llama lnea del pi.
Macular. Dicese de u n a impresin demasiado cargada de
tinta, hecha con tinta de poca consistencia, que no es ta
bastante seca cuando se baten los cuadernos. Entonces la tinta
descarga y se dice que macula, esto es, que eslampa sobre el
papel blanco T a m b i n se dice repintar.
Maculatura.
Pliego mal lirado, que se desecha y sirve para
pisar en la p r e n s a .
Martillo. (Pequeo). Seccin 10 pg. 208 ig. 9 y p g i n a 88.)
Molinete y contra molinete. E n la pg. 39 hemos descrito el
molinete, no faltndonos ahora sino dar una noticia del contra
molinete: ste es u n cilindro de madera de 33 centmetros de
l a r g o , de 25 30 de dimetro, montado sobre u n eje de h i e r r o , el que est sostenido sobre dos pies del mismo metal, s l i d a mente clavado en la p a r e d . Est ijado en la de enfrente de la
que lo est el molinete. Guando la prensa ha sido fuertemente
apretada con la ayuda del molinete, seria difcil aflojarla sin
ms ayuda que la del b r a z o , y no se podria emplear directa mente el molinete; para l o g r a r l o , se envuelve la cuerda de
ste sobre el cilindro del contra molinete; su extremidad se
sujeta la de la b a r r a ; entonces dando vueltas al molinete se
afloja la rosca con mucha facilidad.
Nariz punta. Cuando la trabajadora al coser u n libro no
tiene cuidado de tener la cabeza de todos los cuadernos en una
lnea enteramente vertical, y que por el contrario ofrecen u n a
lnea oblicua al horizonte, entonces el libro presenta u n a punta

286

en uno do los extremos. A esta se le da el n o m b r e de n a r i z ;

esto es u n g r a n defecto, el cual no se puede c o r r e g i r , ni aun en
el recorte, sin cometer otro mayor que es el que las mrgenes
de la cabeza vayan disminuyendo de a n c h u r a . Para evitar esto
se sierra el libro un poco.
Nudo de tejedor. Este nudo es generalmente conocido. Se
toma uno de los extremos de los dos hilos que se quieren n u dar, el uno con la mano derecha y el otro con la izquierda, se
cruzan sobre el dedo ndice de la mano izquierda, colocando
por debajo el hilo que se tiene con la derecha, y sin soltarlo se
envuelve en el pulgar de la mano izquierda que estar doblada,
hacindola pasar por encima de la p r i m e r a falanje, se pasa
entre los extremos de los dos hilos desparramados entre el
p u l g a r y el ndice, se suelta el lazo que estaba sujeto sobre la
alanje del p u l g a r , se introduce en l el e x t r e m o del hilo que
al principio se tenia con la mano izquierda, se sujeta con el
p u l g a r , se coge el otro extremo del hilo que al principio se
tenia con la mano izquierda, se sujeta con el pulgar, se coge el
otro e x t r e m o entre la ua del ndice y la yema del dedo de en
medio; se tira lo largo del hilo que al principio se tenia con la
mano derecha; se aprieta bien el nudo que forma sin soltar
n i n g u n o de los e x t r e m o s , y queda formado el nudo llamado
de tejedor.
Pellizco. T r m i n o de q u e s o sirve el acoplador para e x p r e sar u n corto n m e r o de pliegos de 10 12 lo ms, cuando
acopla la alemana.
Paleta. Especie de h i e r r o largo y estrecho que sirve para
dorar los filetes al lado de los cordeles de los lomos.
Piedra de afinar. E s una piedra franca (1), cuyo dimetro es

(!) Piedra arenisca de ios alrededores de P a r i s ; se suple cor, cn,\lqniera otra que se Corme de la misma materia, y tambin hay en v a rios parajes de Catalua, particularmente en la Espluga de Francli
v otros puntos.

287

corta diferencia la mitad del de la piedra de chiflar; se g o l pean sobre esta piedra los bramantes con que se ha cosido el
l i b r o , . p a r a que entren en el espesor de los cartones, y que no
aparezcan en el interior ni en el exterior de las cubiertas.
Esta piedra debera llamarse Piedra de rebajar, pues que
sirve para aplanar los bramantes, y no los afina; con todo es
una expresin adaptada por los libreros.
Piedra de batir. (Seccin X , pg. 2 0 6 , fig. 1.)
Pinceles. ( P g . 2 0 9 , fig. 23 y pg. 1 8 7 . )
Pajuela de boj. ( P g . 2 0 9 , fig. 22 y pg. 209.)
Planchas. Se le d este nombre a u n a s de latn, cuadradas
y encorvadas e n su centro como media esfera, de u n a pulgada
de dimetro. Se colocan cuatro de estas planchas sobre cada
lado.de las cubiertas de los grandes antifonarios y libros g r a n des de casas de comercio; se clavan con cuatro clavos de latn,
cuya cabeza est por afuera y la punta remachada por d e n t r o ,
y cubierto con las guardas que se colocan encima. Estas cuatro
planchas se ponen igual distancia de las puntas y en f o r m a
de cuadrilongo y sirven para conservar las cubiertas y el lomo,
pues que es sobre estas planchas que descansa el libro cuando
est abierto sobre el facistol el a t r i l . S i r v e n tambin para
sujetar las correas que se les ponen por encima, cuyos e x t r e mos estn guarnecidos de corchetes en los que se sujetan los
extremos de las correas que tienen u n a hoja de latn.
Planchas de relieve. Se da este n o m b r e los hierros de dor a r , para hablar con ms propiedad, las planchas sobre las
que estn grabadas en relieve los escudos de armas que se
i m p r i m e n con la p r e n s a , y se colocan en medio de los planos
de las cubiertas. T a m b i n tienen este mismo nombre las planchas que ahora se usan para los relieves de libros de d e v o cin .
Plegadera. E s u n a especie de cuchillo de madera bien de
hueso, marfil boj, de dos cortes, de que se sirve la p l e g a d o r a para doblar los pliegos,

288

Plegadora.
E s la mujer que dblalos pliegos despus que
los deja el alzador, para entregarlos la cosedora. (Seccin I I I ,
pg. i 3 )
Postela. E s el trozo del libro que el encuadernador loma
para batir con el mazo sobre la piedra: el n m e r o de pliegos
de cada pstela es indeterminado; es menor proporcin que
la encuademacin debe ser ms fina. T a m b i n se llama postela
el libro que antes de plegar lleva dos tres cuadernos, est
dividido en m s .
Prensa

para

cabecear

y dorar

el lomo de los libros.

Sec-

cin X , pg. 2 0 7 , ig. 13.)

Prensa

para

Prensa

aparato

recortar.

( P g . 6 0 , ig.

para recortar.

5.)

( P g , 66 fig. 3 , 4 , 6 y 8.)

Prensada.
U n a , la cantidad de volmenes que contiene la
prensa.
Punturas.
E n termino de imprenta son dos agujeros hechos
en el pliego impreso con dos puntas de h i e r r o , clavadas en el
tmpano de l a prensa del i m p r e s o r , las que s i r v e n de seal
para volver el pliego en la operacin de r e t i r a r l o ; estos agujeros s i r v e n tambin para guiar ciertos pliegues que debe hacer
la plegadera.
Rascador raspador. I n s t r u m e n t o del encuadernador que h e mos descrito en la pg. 5 7 : es u n a especie de cincel g u a r n e c i do de dientes que sirve para rascar el lomo para hacer entrar
la cola entre los cuadernos.
Rascador

del dorador.

(Vase la p g . 170, fig. 4 1 . )

Rastrillar.
( R i s c l a r . ) pg. 5 0 .
Reclamo. E s u n a palabra que en .otro tiempo se ponia al pi
de la ltima pgina de cada cuaderno. E s t a palabra era la p r i m e r a del cuaderno siguiente; en el dia ya no se u s a .
Recoger. E s unir- expresin que usa el alzador para e x p r e sar la operacin con la cual r e t i r a de la cuerda los pliegos que
habia tendido en ella"j!ara hacerlos secar.
Refinar. Esta palabra se emplea para indicar que se deben

 2S9
pegar sobre el carton pliegos de papel de pergamino para
darle consistencia.
Refinar el carian. E s pegar en la parte del cajo una t i r a de
papel ms menos ancha para que tenga m a y o r limpieza y
cuerpo (pg. 55.)
Registrar. L a operacin que se hace antes de batir el libro,
examinando si las signaturas siguen bien hay algun pliego
mal doblado, lo que se enmienda en seguida.
Registro. L a cinta cordon que se pone en los libros, p a r t i cularmente en los de devocin.
Reglas de enlomar. Son las chillas que s i r v e n para enlomar
u n libro. Son ms gruesas que las otras, y las hay que estn
guarnecidas con una plancha de h i e r r o . (Seccin X , figura 1 1 ,
pgina 55 )
Retorcer hacer puntas los bramantes. E s la operacin
que hace el encuadernador cuando quiere r e u n i r coser los
cartones al libro. Despus de haber hecho puntas los b r a mantes, los moja con e n g r u d o ; en seguida los arrolla entre
sus manos. A esta operacin se llama r e t o r c e r . ( P g . 50.)
Rueda. Sirve para dorar los filetes sobre las cubiertas de los
libros. (Pg. 183, fig. 3 1 , 32 y 33.)
Salvaguarda. E s una tira de papel del largo del libro, que
se dobla por medio y que se cose antes que las guardas del
principio y del fin de cada v o l u m e n que sirven para p r e s e r v a r las; se quitan antes de concluir la encuademacin, y en el momento en que se v a n pegar las guardas sobre los cartones
(pg. 4 1 . ) Esto no est en uso, pero s cuando se hacen C a t o nes, libros en carton.
Secar. E s la operacin que se hace para secar los pliegos
impresos (pg. 4.)
Signatura. Son unas letras maysculas cifras que se p o r.en al pi de la p r i m e r a pgina de cada cuaderno, sobre la
lnea del pi, la derecha, para hacer conocer el orden como
se deben colocar los cuadernos pliegos de que consta el tomo.
19

 290
Tajo. (Pg. 210 fig. 2 9 . )
Tajo para dorar los cantos. ( P g . 183 fig. 34 y pg. 2 0 9 . )
Tajos cbicos. (Pg. 209 fig. 2 4 . )
Telar cosedor del encuadernador. Este instrumento h a sido
descrito en la pg. 4 2 y siguientes.
Ttulo corriente. E s el de la obra, el que r e g u l a r m e n t e se
coloca, la mitad sobre la vuelta y la otra mitad en l a cara de
cada pgina de la obra, debajo del texto y fuera de la justificacin.
Tronquillos. H i e r r o s largos y angostos que s i r v e n para dorar
los cordeles apoyndolos, sin empujarlos hacia delante como se
hace con las ruedas. ( P g . 212 fig. 38.)

FIN

DEL

VOCABULARIO.

DEL

R A Y A D O R

D E

P A P E L

PAU A

LIBROS DE COMERCIO, OFICINAS,

SOCIEDADES PARTICULARES,
SEGN LOS MODELOS QUE SE PRESENTAN Y DEMS DOCUMENTOS
QUE SON NECESARIOS PARA DICHOS ESTABLECIMIENTOS.

OBRA TIL

LOS LIBREROS Y ENCUADERNADORES.

PRLOGO.
HABINDOME enseado prcticamente el p r i mer introductor de esta clase de mquinas en
Espaa en el ao 1828, el modo de r a y a r toda
clase de papel, y viendo que se ha extendido su
uso en toda la pennsula de un modo a s o m broso, me lie determinado escribir este p e queo Manual, para que los que se quieran
dedicar este ramo de industria, puedan con
toda facilidad lograr el objeto de sus deseos,
proporcionando un descanso los comerciantesy oficinistas, haciendo al mismo tiempo un bien
al pas no mendigando la introduccin de r a y a dos extranjeros.
Es preciso que el que se quiera dedicar
este ramo, no se separe de las instrucciones
que se le dan en este pequeo Manual, pues
debo advertir que no es como muchas obras
extranjeras que nos traducen nuestros literatos. Guando se hace la prctica siempre falla
lo mejor. En este Manual no sucede as; es
la experiencia y continua prctica que d u fX-^a^te muchos aos me ha instruido y puesto

 294

al nivel de los extranjeros en este ramo, s i guiendo las instrucciones del italiano que introdujo esta clase de rayados en nuestra p a tria.
A pesar de que las primitivas mquinas ya
no estn en uso, habiendo sido sustituidas por
otras ms modernas que se han inventado, la que
describimos es de las llamadas de tambor, que
son muy fciles de trabajar y las menos espuestas deteriorarse ni descomponerse. Hay otras
llamaelas de telar, que slo sirven para cuando
se ha de rayar una g r a n remesa de papel; para
estos casos es muy til, pues se puede rayar el
doble de papel en igual espacio de tiempo que
la otra. No obstante, la que describimos es ms
propia para poder hacer toda clase de rayados,
por complicados que sean, con toda limpieza y.
exactitud en el registro, lo que no sucede con
Ja mquina de telar.

MANUAL DEL RAYADOR

SM M9. S J.>

COMO MAYOR, COPIADOR DE CARTAS, FACTURAS, etc., etc.,

para casas de comercio, oficinas,

tiendas y otros

establecimientos.

CAPTULO P R I M E R O .
Be los Utensilios.
A n t e s de e m p r e n d e r u n trabajo cualquiera es preciso saber
los tiles que se necesitan y el objeto para que sirve cada uno
de ellos en particular. P a r a empezar este trabajo se necesita:
Un comps de acero, de muelle y tornillo que sea r e g u l a r .
Sirve para sealar el ancho y largo de las plumas en la p l a n cha de latn, las distancias para los moldes, y para agujerear
los cuadernillos de papel cuando se empieza r a y a r .
Unas tijeras de mano u n poco fuertes. S i r v e n para cortar
la plancha de latn despus de estar sealada.
Una regla de h i e r r o bien recta de u n m e t r o do l a r g o . Sirve
para sealar la plancha de latn con el p u n z n , sobre los p u n tos que ha marcado el comps.
Un martillo. S i r v e para clavar las punturas en el plano de
la mquina, que sujetan el papel en el acto de r a y a r .
Tres cuatro limas. Se tienen de varias medidas, una de
spera y otras ms finas; sirven para igualar las plumas y las

 296
ms dulces para adelgazar el m e t l a l a s puntas de las plumas,
pava que salgan las r a y a s ms linas.
Un. destornillador.
Sirve para tornillar y destornillar,
cuando se hacen los moldes.
Dos tres alicates. Se tienen de varios tamaos y s i r v e n
para doblar y apretar las plumas y sacar las punturas de la
mquina.
Agujas de acero. S i r v e n para las punturas que se ponen en
el plano de la mquina para sostener el papel.
Un tarro grande de vidriado para la tinta de plumas negras
azules.
Un vaso para cada color para las plumas que marcan las casillas y que veces hay varios colores.
Dos tres pinceles, de varios tamaos, para dar color los
paos.
Varios retazos de bageta blanca para dar la tinta las p l u mas.

C A P T U L O II.
De las plumasLas plumas para el rayado se hacen de plancha de latn que
no sea m u y fuerte (in de que tengan flexibilidad al pasar s o bre el papel con objeto de no r o m p e r l o .
Se toma de lo ancho del latn u n a tira de cuatro c e n t m e tros de ancho, se seala por la mitad lo largo y en una de
aquellas dos mitades se le sealan las plumas ocho milmetros de ancho cada u n a ; la otra mitad de la plancha sirve para
quedar fija y asegurada en el plumero. Con las tijeras se cortan las plumas quedando en paralel-gramos de ocho m i l i - ,
metros de ancho y dos centmetros de l a r g o . Entonces se
toman los alicates de pico de pato y se van doblando las p l u -

297

mas por el medio hasta la mitad de su l o n g i t u d , dejando la

parte superior, el receptculo en forma de tringulo para r e cibir la tinta, dejando la parte inferior que remate en punta,
con un poco de sesgo por la parte de detrs, para que las p l u mas queden bien sentadas sobre el papel en el acto del r a y a d o .
S e g n el tamao del rayado, se sealan y se cortan las p l u mas de ms menos ancho y se hacen tiras pedacitos sueltos de tres, cuatro y cinco plumas, pues siendo del mismo a n cho del pautado, en el acto de colocarlas en el plumero se
arreglan los unos pedazos al lado de otros, hasta que lleguen
la distancia que se necesita.
P a r a las rayas dobles de cabeceras y en las lneas divisorias
de cuentas, su ancho ha de ser de unos cuatro milmetros,
fin de poder formar lneas dobles m u y ajustaditas.
P a r a los rayados de lpiz con cabecera sin ella, es m u y
ventajoso que los moldes sean de una sola tira, por cuanto se
a h o r r a mucho tiempo en su colocacin, en el p l u m e r o .
Despus de haber rayado, deben limpirselas plumas con un
cepillo algo fuerte al objeto de evitar la h u m e d a d , que echara
perder las plumas, y la parte superior que es de plancha,
con un trapo.
Modo de arreglar el molde.
Dos son los mtodos que siguen los rayadores para a r r e g l a r
el molde en el p l u m e r o . L o s unos lo efectan poniendo el
modelo debajo del plumero en la misma mquina y van colocando las plumas en los puntos que al bajarlas marquen con
las puntas, en el puesto donde seala el modelo.
P a r a hacer esta operacin de poner quitar las plumas se
ha de tener presente que se debe destornillar el plumero por
a parte de detrs, y volverlo apretar bien cuando las p l u mas estn en su puesto.
H a y otros rayadores que para hacerlo con ms comodidad,

298

sacan el p l u m e r o de la parte superior y lo colocan sobre el

modelo encima de u n a mesa y van poniendo las plumas en los
puntos que seala; luego lo aprietan y vuelven colocarlo en
su l u g a r p a r a empezar la operacin del rayado, la que debe
preceder la colocacin de los paos sobre las plumas para darles la tinta del color que le corresponde.

C A P T U L O III.
De los paos.
L o s paos as llamados, son unos pedazos de bayeta blanca,
fin de que no alteren el matiz de los colores, como suceder a si se pusiesen de color. Se cortan tiras ms menos largas y pedacitos de u n a , dos y tres plumas, pues hay rayados
que las plumas de encarnado lian de alternar con otras de d i ferente color y cada pluma debe tener su pao separado in
de que los colores no se mezclen y echen perder el rayado.
L o s que deben s e r v i r para una dos plumas se hacen rematar
en punta, para que esta se p u e d a colocar sobre el receptculo
de su pluma correspondiente, in de que el color no traspase
la p l u m a de su costado.
Cuando el rayado es de negras para u n d i a r i o , se pone u n a
t i r a l a r g a de bayeta que abarque todas las plumas, y que el
borde de la bayeta toque al receptculo de las plumas. Si el r a yado n e g r o es para u n m a y o r , para la p r i m e r a pluma de la
cabecera que debe ser de lpiz, se le pone una t i r a , luego se
hace lo mismo con la que sigue, que en general es una doble
encarnada y luego siguen las dems de lpiz hasta su fin: estas se.les pone una t i r a que abrace todos.
Del mismo modo se hace con los dems modelos, por c o m plicados qne sean, poniendo su tirita cada p l u m a que deba
ser de diferente c o l o r .

Colocacin de los paos.

P a r a que la humedad de las tintas no influya en la justificacin del p l u m e r o , la parte sobre la pieza superior est f o r r a d a
de plancha de latn, que es donde descansan los paos. C u a n do los paos s i r v e n por p r i m e r a vez deben dejarse en remojo
dentro el vaso de la tinta del color para que h a n de s e r v i r ,
por espacio de media h o r a , fin de que queden bien i m p r e g nados del color y para que ste c o r r a por el pao con rapidez.
Despus que ya han servido u n a vez con dos tres minutos
de estar dentro el color, quedan ya reblandecidos para p o d e r los colocar en su puesto.
L a colocacin es sobre la plancha de latn y que las puntas
caigan sobre los receptculos de las plumas. Si stas han de
estar m u y unidas y de diferente color, fin de que stos no se
mezclen, entre ambos paos se f o r m a u n a valla, con u n poco
de manteca de cerdo, y los colores no se m e z c l a n .
A r r e g l a d o s los paos puede empezarse el rayado, teniendo
cuidado en dar la tinta los paos por medio de pinceles que
debe tener cada color. Debe tenerse mucho cuidado en no dar
color encarnado al que lo tiene a z u l , ni v i c e - v e r s a , porque
destruiria los colores y t e n d r a n que mudarse los paos.
Cuando se ha concluido de r a y a r se quitan los paos, se e s c u r r e n su respectivo color y se hacen secar, para v o l v e r
s e r v i r otra v e z .
Debe tenerse cuidado de no lavar n i humedecer los paos
con agua clara, porque alteraria el brillo de los colores; siempre se han de humedecer dentro del vaso del misino color.

C A P T U L O IV.
De las tintas para el rayado.
Azul de lpiz. Se hace poniendo diez partes de agua c l a r a , un poco de goma arbiga y dos partes de buena tinta n e g r a de escribir rpie no est m u y cargada de vitriolo verde (caparrosa) fin de que no se vuelva amarillenta la tinta que
imita el lpiz; se p r u e b a , y si es demasiado fuerte se l e aade
ms agua hasta ponerla al punto que se r e q u i e r a .
Si se quiere la tinta azulada, se toma un poco de azul y se
le pone punto aadindole ms menos agua.
Encarnada. Se toma media libra de buena cochinilla m o lida, una libra de brasilete y u n cuarto de onza de agallablanca, quebrantada; se hace h e r v i r todo junto un fuego v i v o , con
tres litros de agua durante una hora de fnego, y se pasa luego
por u n t a m i z ; volvindola al fuego se aade una onza de a l u m bre de r o m a y otra onza de sal trtaro. Se quita del fuego, se
deja enfriar y cuando se quiere s e r v i r de ella se saca l a n e c e saria, y si se quiere aumentar su colorido, se le aaden a l g u nas gotas de sal de estao agua r e g i a .
Otro encarnado. U n a onza de c a r m i n l a c a . desledo con agua
y se le aaden 2 3 gotas de lcali voltil.
P a r a el azul se emplea el carmn indio en pasta desledo con
agua caliente hasta que tenga el grado de color que se desea.
El azul lquido no es tan b u e n o .
E s preciso tener las tintas bien tapadas cuando se deja el
trabajo, fin de que no se introduzca en ellas el polvo ni otros
cuerpos extraos, pues ms de adulterar los colores, tapan
l a p u n t a d o las plumas y estas fallan en el acto de r a y a r , t e -

301

niendo despus doble trabajo al tener que m a r c a r las rayas

con una r e g l a .

CAPITULO V.
Mquina para

rayar.

L a mquina para r a y a r es una mesa de metros 095 de alto

por 085 de ancho y ' 0 4 9 de l a r g o , en cuyo sobre c o r r e u n a
tabla de metros 070 de ancho por 0'030 de g r u e s o , cubierta
de bayeta v e r d e a z u l , la que descansa sobre cuatro cilindros
que le dan el movimiento de a r r i b a abajo de la mesa.
L a fig. n. 03 nos presenta la mquina en el acto de operar.
E l n. 2 es el plumero movible que descansa sobre dos p e r nos, u n o cada lado, que el operario da movimiento con la
mano derecha mientras que con la izquierda lo da los c i lindros por medio del manubrio sealado: la parte d e r e cha tiene clavado un regulador de acero, para subir bajar el
p l u m e r o en el acto del rayar si es que las plumas son ms
menos largas. E l n. 3 es u n a especie de estante para colocar
sobre los diferentes vasos con las tintas de colores en el acto
de r a y a r , y en su frente hay u n cajn cada parte para colocar todos los utensilios y h e r r a m i e n t a s que se necesitan. E l
n. 4 seala el punto que en la parte interior ocupan los c i lindros.
L o s cilindros son cuatro, dos de u n dimetro mayor que se
colocan en los extremos y dos de u n dimetro menor que se
colocan en el centro del interior de la mesa apoyados sobre
pernos que descansan en ambos costados.
A pesar de que los cilindros del centro son de menor dimetro que los de los e x t r e m o s , por la parte de a r r i b a quedan
al mismo nivel como se v en la figura n m . fi. A estos c i lindros k s da vuelta una tela de lona que est unida por el
centro la parte de debajo n m . 6, en f o r m a de cors, como

302

se v e n el n m . 7.. Sobre estos cilindros descansa la tabla

fig. n m . 8, que tiene igual largo que la mesa, 0'76 de ancho
y 0'030 de g r u e s o , cubierta de bayeta a z u l v e r d e : esta tabla
se coloca sobre la tela de los cilindros y est al nivel de la
mesa sin borde de n i n g u n a clase.
L a figura 9 es el plumero visto por delante; se compone de
dos piezas, la inferior encaja en la superior, y aquella es la
que sostiene las plumas como se manifiesta. L a figura n m e r o
10 es el mismo p l u m e r o visto por detrs, en que la pieza s u perior sostiene la inferior por medio de cuatro tornillos con
roscas, y ste sostiene las plumas por medio de seis tornillos
ms pequeitos con roscas.
L a fig. 11 u n pedazo de latn con las plumas formadas: fig u r a 12 eje de ambos costados que sostienen el p l u m e r o .

C A P T U L O VI.
Del modo de rayar.
Cuando est ya dispuesto el plumero y colocadas las p u n t u ras que deben sostener el papel, se empieza dando tinta las
plumas por medio de los pinceles sobre los paos, p r o c u r a n d o
que los colores no sean ms cargados unos que los otros, fin
de que las plumas no salgan ms fuertes unas que otras, que
hace m u y mal efecto en el r a y a d o .
A l lado del rayador debe haber u n chico de doce catorce
aos para que vaya sacando el papel pliego por pliego medida
que se v rayando; si el rayado es slo de lpiz n e g r o a z u l a do lo puede colocar uno sobre otro formando u n montn, pero
si en el rayado hay lineas encarnadas otro color f u e r t e , es n e cesario f o r m a r varios montones, al lado uno de o t r o , poniendo
u n pliego en cada u n o , para dar lugar la tinta fuerte, sea del
color que se quiera, que se seque.

303

De este modo se evita manchar el papel que no podra p r e sentarse, por cuanto no hay cosa que cause tan mal efecto
como un libro rayado con la tinta b o r r a d a y los pliegos m a n chados.
A l tener colocado el papel e n las punturas, se e m p i e z a ! r a yar cogiendo el plumero con la mano derecha y con la izquierda el manubrio del cilindro, dando el movimiento de a r r i b a
abajo. Debe p r o c u r a r hacerlo con la mayor ligereza, por cuanto sale ms uniforme el r a y a d o ; al mismo tiempo debe tener la
vista lija en el papel para observar si flaquea el color de a l g u na pluma para darle en seguida ms tinta.
A l colocar las p u n t u r a s , debe r a y a r u n pliego de ambas c a ras, afn de observar si salebien'el r e g i s t r o ; de n o , es prueba
que las punturas estn mal colocadas, y se a r r e g l a n hasta que
estn punto. A l g u n o s paran m u y poca atencin sobre este
particular; no obstante ser causa de que no han observado el
mal efecto que causa el m i r a r al travs, v e r que la rayas de
ambas partes f o r m a n lineas diagonales e n vez de formarlas r e c tangulares.
Cuando se raya de mayor cuentas corrientes debe t e n e r se presente que las encarnadas perpendiculares deben e m p e zar desde la raya encarnada de la cabecera, y se deja u n a cara
blanca por delante y otra por d e t r s , porque al foliarlo y ponerle el debe y haber, el quedar una sola plana [ r a y a d a al p r i n c i pio y al fin del libro causa mal efecto, porque aquellas dos p l a nas no pueden servir en aquella clase de contabilidad.

FIN.

Im J
a

t Espibel

Victoria 8.

Manual completo del

Encuadernador.

lit Uyuibel Victoria 8.

l a i n ? Z*

Lara". 3
Manual

complejo

del

Encuadernador

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Fig 23
|S

NDICE
de lo contenido en esta obra.

P
Prlogo
Seccin primera.Del alzador acoplador.
Seccin 11.Del satinar y g l a s e a r . .
2. Glasear el papel.
Seccin III.Del plegar y de la plegado
Seccin IV.Del Encuadernador la r tica
E n c u a d e m a c i n la rstica con mquina
Seccin V.Del E n c u a d e r n a d o r .
Primero. .
.
.
.
.
II. R e g i s t r a r pasar.
I I I . Colocacin de las l m i n a s .
IV. Batir el libro
I V. A s e r r a r . .
.
.
.
.
.
V I . Del coser
V I I . P r e p a r a r el libro para la enlomadura. P e g a r las g u a r d a s
de color
V I I I . Hacer puntas a los b r a m a n t e s
' IX. Del carton, del modo de cortarlo y de pegarlo al libro
Maquina para cortar los cartones..
Modo de colocar los cartones.
IX. E n l o m a d u r a la francesa.
Enlomadura la espaola.
Enlomadura la inglesa..
X. Preparacin para el recorte.
XI. Del recorte
Descripcin de la prensa de corlar, de su ingenio y de su cu
chillo
Modo de c o r t a r l o s libros.
Mquina para cortar los libros y el papel
XII. J a s p e a r pintar los cortes. .
De los colores y del modo de emplearlos.
Para el amarillo
P a r a el encarnado. .
Para el u/.ul con reserva..
Colores lquidos.
P a r a los j a s p e a d o s
J a s p e a d o con el arroz.
J s s p e a d o de fantasa.
Juspe de oro
X I I I . De la cabezada.
XIV. Afinar
XV. Sesgar, pegar la cartulina y las p u n t a s de pergamino.
X V I . Cortar y chiflar las pieles

20

 306

Pia
X V I I . Cubrir el libro.
.
S3
P e s a r los ngulos puntiis
SIS
Pni' el remote de la cabezada
!>!)
Kneordelar y desencordelar
HH
X V H I . Jaspeado de las cubiertas
103
De la preparaeion de los ingrediente
i"''
N.o 1 Para el negro
Kl
IS'. 2 Para el color de violeta
105
N. 3 Azul qumico
IU>
De los encarnados

10'i
N. -i Del encarnado comn
Klfi
N. 5 Del encarnado lino llamado carey
li
N. (i Del encarnado escai-lata hermoso carey
107
De los dems colores
Kb
N. 7 Del color de naranja
'
. 107
N. 8 Del amarillo en caliente.
107
N " 9 Dei amarillo en fri
IOS
N o 10 Del color leonado
I"S
N. 11 Del coloi'pardu, del corteza verde de nuez. .
.
.
i!!8
De los preparativos qumicos
10!)
N. 12 Del agua fuerte cido ntrico
1UU
N. 13 Disolucin del estao en el JIIII regia, conocida bajo el
nombre de cornuosicion para la escarlata
10!)
N . 1 \ Otra composicin para la escarala. .
.
.
.
. 112
N " I:". De la potasa
112
N." li Del agua para jaspear
. . .
112
N. 17 Preparacin de la clara de huevo
113
Del modo do jaspe-'r el libro.
113
De lo~ instrumentos necesarios paia el jaspeado.
.
.
.
lis
N." A Madera de noirnl
115
N . " B Madera de caoba.
117
N C Madera del limonero
II'
N. I) Madera de lobanillos
118
Iablacin de los mrmoles
.118
N. li Mrmol imitando la piedra de Levante
lili
N. F
, la imtn vorde
II
N"G
' la acuta azul
! I)
N." II
la agatina
121)
N." 1

la i-ata rubia
12(1
N." .1

el p'edrusco.
.
.
.
1211
NK

el prfido vetado
121)
N.o I,

el prfido de ojo de gallo

.
121
N.'M

el ojo de gallo pequeas golas

121
N. N

el prfido encarnado
122
N." O

el granito
.122
N." P

el prfido verde
\%i
Mt moles arborescentes
12.1
Observacin general.
.
123
XIX De los tintes iguales realzados con o r o . .
.
.
12
1. Color de tierra tic Egipto
.121
2. Colorde pasa de Corinto
121
3. Color verde. .

125
-4. Color azul
.125
5. Color pardo
12
(i. Color de cabeza de negro
121
7. Colorgris de perla
l2fi
Mrmoles dorados127
0

11

307

Pg.

8. Color de lapis lzuli..

-127
9. Mrmol de oro
128
Observaciones llenera les sobre el contenido de este ltimo prrafo. .
129
XX. De los idornos puestos sobre las cubiertos y de los t e 131
juelos para los rtulos
1. De los adornos puestos en las c u b i e r t a s . .
.
.
. 131
2. Tejuelos para los rtulos.
.
134
' XXI. Preparacin para el dorado
. . .
13?
^ XXII. Bruir los coi-tes niarmolados j a s p e a d u s .
.
. 139
t) XXIII. Pi-iixnr la uuarda
141
tj XXIV. D e l b r u i r

147
J} XXV. Del barniz
150
Seccin VI.De la media encuademacin. ,
152
Seccin VILDel cartonaje alemn, llamado la Bradel .
. 154
Cartonaje en comisura. . . . .
.
.
.
.
.
160
Seccin VIII.De los cortes jaspeados
161
Preparacin de la goma
1113

de la hil de buey
164

de la cera.
.
.
. 164
De los colores
165
Preparacin de los colores
165

de la artera para j.ispear

165
Seccin IX.Del dorado y del relieve
168
I," Dorado sobre cortes.

169

sobre los cortes blancos

170

otro .modo de dorar los c o r t e s . .

.
.
.
. 171

nuevo mtodo para dorar los cortea.

.
.
. . 172

sobre cortes despus de jaspeado

173

sobre cortes a d a m a s c a d o s
17-4

lnbrnr los c o r t e s despus de d o r a d o s . .

.
. 174

sobre cortes, con paisajes t r a n s p a r e n t e s .

.
. 175
Cortes cincelados.
. 175
Cortes camalen
176
2 Del dorado sobre el lomo y las cubiertas
. . . .
176
Del taller del colocador de oro
177
Del taller del dorador.
1SL
Dorar el terciopelo.
.
.19)
Observaciones generales.sobre e'l d o r a d o . .
. . . .
191
Prensa para dorar y hacer relieves. .
.
.
.
.
.
193
Modo de separa'- el oro de lus algodones y trapos que lian servido para el dorado.
,
194
III. Del componedor
196
IV. Del relieve
197
^ V. De la combinacin de los bierrus. .
.
.
.
.
200
VI. N u e v o s procedimientos para durar los libros, albums,
c a r t e r a s , el cuero, percalina, papel, pergamino, el terciopelo y la seda.
201
. De otro modo . .*
206
Seccin X. Descripcin de los utensilios de que se sirven el encuadernador, el jaspendor y el dorador
206
Taller del encuadernador
206
Taller del dorador.
209
Seccin XI.Nuevas invenciones pura la encuadern-iciou.
.
214
Encuademacin grlica.
214
Preparacin para la percalina, tela y seda, en las encuadernaciones y obras de carton
210
L

Empleo de In g u t t a - p e r c h a en Ins encuademaciones.

.
.
216
Medio de p r e s e r v a r los libros de la polilla y gusano?. .
.217
Modo de preservar los libros de la humedad
'18
Seccin XII.De los medios d e quitar las m a n c h a s que se
encuentran sobre los papeles, los libros, las e s t a m p a s , etc.
21S
I. De los medios de emblanquecer el papel amarillento
por su vejez
219
II. De los medios de quitar las m a n c h a s de tinta, aceite,
grasa, etc., de sobre el papel
222
111. De las operaciones que se requieren para lo que acabamos de describir
224
Del azufrado
224
Del cloro
,
225
De la disolucin del lcali custico
226
Del cloruro de cal.
,
22fi
Aparato para emplear el cloruro d e c a y el lcali cu.-iico. 227
Seccin XIII.Dla encuademacin de algunos libros gran des y voluminosos.
.
. 231
E n c u a d e m a c i n de los libros en blanco y r a y a d o s .
.
. 235
Seccin XIV De las e n c u a d e m a c i o n e s extranjeras.
.
. 23li
Desencuadernado!! de los libios
237
Modo de desencuadernar un libro encuadernado. .
.
. 237
Nuevo descubrimiento para dar un olor permanente de cuero de Rusia toda clase de encuademacin.
.
.
. 238
Preparacin del aceite odorfico del abedul. . . . .
239
Aplicacin del aceite la encuademacin
239
Seccin XV.Encuademacin mecnica
241
Mquinas para batir.
.
242
Mquina para a s e r r a r hacer muescas en el lomo,
.
.
245
Mquina para coser
246
Novsima mquina para coser l i m o s
251
A p a r a t o para clavar corchetes
. 253
Mquina para coser cuadernos
255
Mquina para volver los lomos los libros
255
Para tenir y pulir los cortes de los libros
25(i
Mquina para enlomar
257
Mquinas para recortar
258
Mquina para recortar la canal
2(JL
Mquinas para dorar y para hac'er relieves.
. . . .
262
Noticias diversas
265
Vocabulario de las palabras tcnicas empleadas en el arte de
la encuademacin
280
Mannal del rayador de papel.
201
Prlogo..
.
293
Captulo primero.De los utensiliu'295
Captulo 11.De las plumas
2%
Modo de arreglar el molde
297
Capiculo I I I . De los fanos
298
Colocacin de los paos
29J
Capitulo I V D e las tintas para l r a y a d o .
. . . .
300
Captulo V.Mquina para rayar
,301
Capitulo VI.Del modo de r a y a r
302
ndice de lo contenido en esta obra
305

JOSEP

P O R T - L L I B R E T E R - BARCELONA