Informe SANFIC 2015 (II)

Me abstuve de cubrir el festival de SANFIC del ao 2014 por una simple razn: no fui
acreditado. Ya desde el 2013, la primera vez que asist a este festival como crtico para
otros sitios, empec a notar algo que diferenciaba al festival respecto a otros que se realizan
tanto en Santiago como en el resto de Chile. El 2014 esto se afianz al ver las experiencias
de conocidos, algunas de las cuales quedaron documentadas en una de las crnicas
publicadas en este sitio, escrita por Ivn Pinto, quien parte diciendo: Nos cost Sanfic este
ao. Bueno, no s sobre el resto, pero a m, me cost Sanfic 2015.
Creo que, luego de pensarlo ya habiendo pasado das del trmino del festival, lo que sucede
con Sanfic va ms all de una posible elitizacin del pblico, de una bsqueda de acaparar
ciertos espacios, de restringir entrada a personas dentro de ciertos protocolos (nuevamente
este ao la inauguracin del festival era de traje y corbata, por lo cual claramente no atend)
que responden a unas nfulas de importancia, de Gran Festival Internacional de la cual
claramente carece. Creo que esto se reduce a que el festival no est pensado para ser vivido
bajo una experiencia de Festival, como podra ser el de Valdivia (con la idea de pasar el
da viendo pelculas), o incluso el de Via (con todas sus funciones gratuitas) o el Fidocs
(con un circuito de salas cntrico y cercano entre s, beneficiando y gratificando el viaje de
sala a sala). Sanfic est pensado como un producto, como una especie de muestrario de
pelculas principalmente de Europa, algunas con ms de dos aos de atraso, y sin un claro
distingo o tica/esttica en la eleccin de sus cintas tanto para la competencia como para las
muestras.
Prueba de este descuido por parte de los organizadores, y les aseguro que para ellos no es
descuido sino ser ms glamoroso, es la realizacin de una retrospectiva (incompleta) de
un director francs menor (como Benoit Jacquot) sin su presencia y sin su ltima pelcula,
la cual s fue exhibida en el Festival de Cine Europa del Cine UC, lo cual resulta
francamente sorprendente; o la extraa presencia del actor Michael Madsen, sin ser jurado,
y menos mostrando alguna de las ltimas pelculas en las que ha participado (se dio una
funcin de Reservoir Dogs que con su presencia pudo haber sido un evento medianamente
entretenido, pero aun as sin ningn tipo de precedente en festival alguno que se denomine
de cierto prestigio), sin ser realmente nada ms que una suerte de trofeo de los
organizadores, un grito a los cuatro vientos en bsqueda de legitimidad por parte de la
prensa chilena, que pareciera slo tomarlos en cuenta cuando traen gente famosa. Estamos
en la era en la que el festival de cine de Santiago tiene que hacerle la corte a Las ltimas
Noticias y otros pasquines a travs de los invitados que trae, y no por el cine de calidad que
podra traer a nuestras salas.
Cualquier otro reclamo que pueda tener est relacionado principalmente con cmo fue mi
experiencia da a da. Como prensa acreditada tenamos derecho a dos entradas diarias, las
cuales slo podan ser canjeadas en el cine en el cual queramos ver la pelcula. Muchas
veces eso causaba que las funciones ms requeridas fueran agotadas antes de tener siquiera
la posibilidad de solicitar una entrada, muchas veces siendo finalmente el perjudicado el
mismo festival al impedir que la prensa formara parte del pblico, provocando as crnicas
como las que se escriben en este momento. Honestamente, despus de esto, dudo de mi
futura participacin como acreditado en este festival, lo cual es una pena, porque pese a que
cuesta, algo logra salir.

Cmo puedo demostrar finalmente, de manera definitiva, que pareciera que lo que menos
importa en el Sanfic es el cine y las pelculas mismas? Cmo puedo lograr que entiendan
no slo ustedes, sino tambin los organizadores, que se trata de dar una imagen por sobre la
idea de un festival de cine que se preocupa por sus espectadores y los cinfilos, crticos y
fanticos que lo cubren? Mi experiencia de primer da servir de botn: la funcin de El
aula vaca (de la cual hay crtica en este sitio) se present de manera incompleta. La
pelcula dura un poco ms de hora y media, pero a la hora de funcin la cinta ya mostraba
los crditos. Los organizadores del festival no haban revisado la copia con la cual contaban
para exhibir, y exhibieron una pelcula sin todos los cortos de esta cinta/compilacin. Por lo
tanto, me abstengo de cualquier comentario hasta haberla visto completa.
Competencia Chilena
La ganadora de la competencia chilena este ao fue la de la dupla Perut/Osnovikoff, Surire,
la cual ya haba visto en el Bafici de este ao. Dentro del canon P/O, siento que sta
podra ser la ms potente visualmente, pero al mismo tiempo la que menos impacto me
caus, tal vez por una falta de crueldad o deshumanizacin de los personajes, a la cual me
tenan acostumbrado, y aunque hay atisbos de eso, la cinta se siente un tanto larga, al
menos en mi experiencia personal. Sin embargo, no haba mucho ms que hacer que
premiar esta cinta, tanto en parte por la trayectoria de esta dupla documental, as como por
la pobreza del resto de la competencia.
Chicago Boys (Carola Fuentes, Rafael Valdeavellao), con un futuro estreno en salas en el
circuito Miradoc, no es mucho ms que un talking head con material de archivo
exclusivo tanto en Super8 como en cintas magnticas, que logra hacer una crnica respecto
al grupo de personas que cambi la economa chilena para siempre y hasta nuestros das. El
giro hacia el presente que se da al final trata de darle algo de urgencia a lo que estn
hablando, pero aparte de ser una buena herramienta de aprendizaje sobre la manera en que
funcion esta horrorosa transformacin desde adentro, apenas hay atisbos de un punto de
vista (salvo un par de insistencias en preguntas claves por parte del grupo realizador tras la
cmara que entrevista), y apenas se eleva de los cenagosos antros del reportaje televisivo.
De las dos ficciones que pude ver en competencia, no podra hacer el caso para recomendar
alguna. En la gama de los grises (Claudio Marcone) es un intento por realizar cine de
temtica gay, pero odiando completamente todo lo que es la identidad y la personificacin
tanto actoral como conceptual de lo que significa la homosexualidad. Aunque bien actuada,
la cinta parece demonizar la decisin de su protagonista (un joven arquitecto, casado y con
un hijo) de explorar su sexualidad ms all de los mbitos de la heteronormatividad, y
aunque cuenta con un par de secuencias que se sienten verdaderas, finalmente resulta una
cinta txica, con un punto de vista sobre lo malo que es haber elegido la homosexualidad
por sobre la estabilidad de un matrimonio. Horrendo mensaje. Por otro lado, La mujer de
la esclavina(Alfonso Gazita) tiene un inicio psimo, pero lentamente agarra un ritmo,
gracias a una urgencia y un montaje lo suficientemente fluido como para lograr en el
espectador una tensin constante respecto a qu es lo que va a pasar en la fiesta de
Cuasimodo, que sirve como encuadre para esta historia que mezcla la muerte de nios,
pasin religiosa, alcoholismo, infidelidad y secretos que estamos dispuestos a olvidar. Pero,
por otro lado, honestamente me olvid de mucho de lo que vi en la cinta apenas sal de la
sala.

La nica que pudo haber hecho la pelea dentro de la competencia nacional fue el
documental El final del da (Peter McPhee Cruz). El concepto de realizar un documental en
Quillagua en vsperas del supuesto fin del mundo, el 21 de diciembre del ao 2012, es
tremendamente original y da lugar a realizar un documental que cuenta con un claro punto
de vista, una estructura dramtica precisa y un montaje que vuelve a todo lo dicho por los
personajes de una importancia y urgencia increble. Aunque no resulta completamente
efectivo y puede resultar predecible, las imgenes finales le dan una profundidad que le dan
al documental una arista visual que entonces se vuelve evidente: una fotografa y encuadre
pensado incluso, tal vez, milimtricamente. Ojal de ms vueltas en otros festivales y logre
algn tipo de distribucin.
Competencia Internacional
De la competencia internacional, muy irnicamente, slo vi las dos pelculas chilenas que
estaban, las cuales poco despus tuvieron su estreno en salas, as como mltiples miradas
en este sitio, a las cuales no tengo mucho que agregar. La memoria del agua (Matas Bize)
me pareci una pelcula que supo eludir los entrampamientos de una posible mamonera
que hubiera vuelto la catstrofe y el romance algo insufrible, e incluso hay elementos hacia
el final de la cinta que, aunque simplistas, dan cuenta de un guin bien escrito y bien
pensado, que busca la emocin sin trampa y la dureza y rigidez de ciertas posturas ms bien
oscuras, que parecieran ganar ritmo y poder a lo largo de la historia. En cuanto a Allende
mi abuelo Allende (Marcia Tambutti Allende), sta cumple con las expectativas de ser un
documental familiar, con un poderoso material de archivo y de entrevista, y que cuyas
mayores facultades estn en los momentos en que se pone en jaque tanto la figura de
Salvador Allende mismo, as como la incomodidad de sus parientes y conocidos al ser
enfrentados ante lo que me parece una sana y absolutamente entendible curiosidad por parte
de la realizadora, indagacin que es desesperadamente descartada como algo molesto.
Victoria de Sebastin Schipper ya la haba visto en el Bafici de este ao, y est destinada a
ser una de las pelculas importantes del 2015, usando su cmara sin cortes por ms de dos
horas, logra no slo hacer muestra del virtuosismo tcnico del director y su
operador/director de fotografa, sino tambin de cmo el sentido del tiempo es relativo
respecto a los mismos temas que toca la pelcula: inmigracin, europeizacin, globalismo;
todo esto rodeado de una trama de gnero, en la cual un grupo de criminales jvenes
adoptan a una chica espaola para realizar sus crmenes, entre las presiones de jefes de
mafias, as como de las locuras propias de la juventud. Es una cinta poderosa y que dar
que hablar, ms que Birdman (aunque esta no sea necesariamente mejor).
Y lo dems
Las dos pelculas que vi en el ltimo da, puede decirse, eran de las ms esperadas del
festival, y pese a todo ninguna de las dos tuvo un lleno de 100%. Ah es cuando empiezo a
dudar de mis propias capacidades a la hora de distinguir qu es lo que vale la pena ver en
un festival. Dheepan, ganadora de la palma de oro en Cannes, y The Assassin de Hou
Hsiao-hsien, tambin participante en Cannes, eran los platos ms llamativos y fuertes. Una
result ser una decepcin, mientras que la otra es quizs la mejor pelcula del ao. Ven que
algo termina saliendo de una experiencia as?
Dheepan, del director francs Jacques Audiard, es la decepcin por su uso de una falsa
equivalencia entre las atrocidades que se cometen en Sri Lanka y los crmenes perpretados

por un grupo de mafiosos franceses traficantes de droga. El filme retrata a una familia falsa,
padre, madre e hija, que salen de Sri Lanka por culpa de la violencia y se refugian en Pars.
Es ah donde la cinta concentra sus momentos ms interesantes como retrato antropolgico
de la vida inmigrante en un continente que justamente est viviendo una crisis de este tipo,
donde de manera cercana vemos los problemas con el lenguaje, la cultura, el trabajo y la
forma de convivir dentro de una construccin ficticia como es la familia, de la cual se
aprovechan para pedir asilo. Sin embargo, la pelcula se descarrila al tratar de injertar
artificialmente una tensin violenta con los trficos de drogas y las balaceras propias de los
barrios bajos de Francia, en donde estn residiendo; con lo que el director pareciera decir
que estos inmigrantes no pueden escapar de la violencia, tanto propia como externa, hasta
terminar en un final que pareciera venir de ningn lado y que anula todo lo que fue vivido
por los personajes en la primera hora y media.
The Assassin es, por su parte, un asalto a los ojos. Hubo un momento en que dentro de la
sala de cine simplemente me olvid de que estaba viendo personajes, y slo vea manchas
de colores movindose de un lado a otro, magistralmente, como una orga de formas
estilizadas de brillantes rojos y clidos naranjos, acompaados de azules que parecieran
saltar de la pantalla. Pero la nueva cinta de HHH logra ir ms all de los logros estticos,
siendo una brava historia de amor relacionada con juegos de tronos y poderes que nunca
quedan resueltos. Una asesina a sueldo vuelve a su lugar de nacimiento para matar al primo
con el cual se iba a casar para formar una dinasta de la cual finalmente nunca tom parte,
pero los sentimientos que estaban obligados a sentir vuelven a florecer. Y mientras que la
arquitectura de la cinta descansa bajo cnones del gnero de cintas de kung fu wuxia (con
patadas voladoras, espadas mgicas y hechizos), su corazn est en esa relacin txica que
se siente real gracias al uso de tomas subjetivas que cumplen la funcin de una ensoacin
precisa que, ayudada de la esttica recargada, forman uno de los retratos de amor imposible
ms bellos de la dcada.
Jaime Grijalba