MEDIOS EXPRESIVOS II - LA FERLA

DOCENTE: MARIEL SZLIFMAN

ELIANA TATNGELO

200 aos de historia

Museo del Bicentenario
El recorrido por el Museo del Bicentenario comienza por la Catedral Metropolitana para luego
atravesar la Plaza de Mayo y finalmente llegar al Museo. Esto nos permite establecer mltiples
relaciones de espacio-tiempo del contexto urbano y hacer una lectura previa de la historia, cultura y
arquitectura que lo rodea.
Al llegar nos encontramos con un edificio histrico, ms precisamente con la recuperacin
edilicia y puesta en valor de la antigua Aduana Taylor y el Fuerte de Buenos Aires. Esto nos permite
ver como contenedor un espacio hbrido: por un lado, la arquitectura de memoria y recuperacin
edilicia y, por otro lado, su aspecto y caracterizacin como museo de fin de siglo. Podemos relacionar
esto con lo propuesto por Santos Zunzunegui, donde el espacio musestico puede ser clasificado
como moderno, tradicional, o en un espacio entre fronteras: no moderno o no tradicional. Dentro de
estos ejes, podemos clasificar a este espacio como no moderno: un museo de recorrido donde
existe una escenografa de corte teatral donde la arquitectura es un elemento de valor en s mismo.
En cuanto a la propuesta musestica se relaciona con lo planteado por Nestor Garca Canclini
ante la modernizacin en Latinoamrica, no llegamos a una modernizacin total, sino a un conjunto
hbrido de modernizacin. Se reorganiza las relaciones entre lo pblico y lo privado, en beneficio de
las grandes empresas y fundaciones privadas: el estado pas a cuidar el patrimonio, y las empresas lo
van a modernizar para generar prestigio.
En la coleccin de obras, podemos encontrar una
gran diversidad de soportes, tanto plsticos como
audiovisuales y objetos a cuales se les otorga carcter
museable. Aqu hallamos una hibridez de miradas: una
propuesta de mirada flotante en la cual los elementos
constituyen un relato dialgico y otra dirigida, donde
reconocemos una propuesta de lectura lineal, que
responde a un discurso tradicional, a partir de perodos
histricos. La decisin de dejar los cimientos de la
estructura antigua del fuerte, gener una especie de
marco natural para las obras, esto tambin cuenta como
un objeto de exhibicin del Museo.
Una de las obras en la que me interesa focalizar es en el Mural Ejercicio Plstico hecho por el
artista mexicano David Siqueiros, junto a los artistas argentinos Lino Enea Spilimbergo, Antonio Berni
y Juan Carlos Castagnino, y el escengrafo uruguayo Enrique Lzaro. Esta obra fue realizada en 1933,
en el stano de la quinta Los Granados, ubicada en Don Torcuato, Provincia de Buenos Aires,
perteneciente a Natalio Botana, dueo y fundador del diario Crtica. La obra fue trasladada y

readaptada para darle un carcter museable. Cuenta con un revestimiento de pintura y una
estructura de hierro en reemplazo de la pared, lo que permite trasladarla de manera segura y
mantenerla en las condiciones de temperatura, humedad y luminosidad adecuadas.
El artista mexicano se hallaba en la bsqueda de nuevas tecnologas y pinturas industriales
que pudieran conceder un carcter transformador a la pintura mural. La sustitucin de bocetos por el
uso de la fotografa; el empleo de la brocha de aire en reemplazo del pincel, son algunas de las
innovaciones implantadas por el artista. Esto nos otorga un carcter de instalacin inmersiva, desde
la nocin de imagen tcnica, lo cual se puede relacionar con lo descripto por Vilem Flusser sobre las
imgenes tcnicas, que son aqullas producidas por un aparato, un objeto cultural con una dialctica
propia fuera del espacio/tiempo. Siqueiros utiliza un cinematgrafo proyectando las imgenes sobre
el muro para luego ser pintado. Esta obra tambin la pensamos como instalacin, lo cual es necesario
un recorrido por el espectador y su interaccin corporal con la obra. Tiene una perspectiva
poliangular, al cambiar la posicin desde donde se la mira la obra cambia con nosotros. El autor
pretende romper con la nocin de ventana y dar lugar al ingreso del espectador dentro de la misma,
como argumenta Mnica Snchez la instalacin como un tipo de manifestacin artstica
tridimensional incluyendo la manipulacin del espacio y la experiencia fsica, subjetiva y temporal
del espectador. Se puede considerar importante la reflexin sobre el carcter site specific de esta
obra, a partir de cmo se transforma en un objeto museable y la particularidad del pasaje de un
mbito privado a uno pblico.
Por otro lado podemos encontrar en el Museo del Bicentenario la exposicin permanente de
las obras Recuerdos superpuestos de Clorindo Testa y San Martn, Rosas, Pern de Alfredo Bettanin,
esta ltima nos marca una mirada historicista lineal, en cambio en la de Clorindo se destaca una
hibridez de miradas, donde se generan relatos que no responden a uno histrico-oficial, sino a
perspectivas subjetivas y propias, en un montaje de tiempos-espacios. Tambin se enfatiza la
decisin curatorial de enfrentar la obra con el plano original, lo que responde a una mirada ms
dialgica y una subjetivizacin del espacio que construye el artista.
Finalmente retomando el Mural de Siqueiros, creo que el aspecto ms importante de esta
obra es el traspaso de lo privado a lo pblico y la manera en que se adapta para darle un carcter
museable. Convirtindola as en una instalacin y no solo un Mural.