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BREVE HISTORIA DEL CINE

MEXICANO: UNA INDUSTRIA


CIMENTADA EN ARENA
Por: Luigui Pea C.

La historia del cine mexicano, como la de la cinematografa de cualquier


pas, est llena de detalles que la enriquecen en cada una de sus pginas,
desde la llegada de Gabriel Veyre y Ferdinand Bon Bernan (enviados por los
Lumire) en 1896, el mismo ao que el cinematgrafo se present en Pars,
siendo Mxico uno de los primeros pases en los que se present el nuevo
invento gracias a la excelente relacin entre nuestro pas y Francia.
Un dato curioso de esta visita es el hecho de que la primer celebridad en
ser inmortalizada por en el cine fue el mismsimo presidente en turno, Don
Porfirio Daz, el cual fue filmado en diversas actividades, siendo la de
montar su caballo la ms famosa.
Poco despus, y gracias a la gran popularidad que el cine comenz a tener
en el pas, comenzaron a surgir productores por todo el pas que, con los
recursos existentes de la poca, presentaban sus trabajos a una audiencia
cada vez ms vida de nuevas experiencias cinematogrficas, ni siquiera el
estallido de la revolucin en 1910 detuvo la produccin cinematogrfica, al
contrario, envuelto en el caos que la revuelta civil provocaba en el pas, la
gente buscaba una forma de huir de la realidad y que mejor que el cine
para lograrlo.
Cintas como La Luz, Trptico de la Vida Moderna (1917) (considerado el
primer largometraje oficial del cine mexicano) la tigresa (1917), En
Defensa Propia (1917), La Soadora (1917), Tepeyac (1917) (el primer

acercamiento a la historia de la aparicin de la virgen de Guadalupe) y la


que es sin lugar a dudas el xito ms grande del inicio del cine mexicano:
El

Automvil

Gris

(1919).

En El Automvil Gris (tambin conocida como La Banda del Automvil Gris)


fue en sus orgenes un serial (antecesor primitivo de la telenovela
mexicana) que contaba la historia de un grupo de ladrones que, valindose
del desorden generado por la guerra civil, robaban casas de ricos en la
ciudad de Mxico, lo novedoso de esta cinta es que se trata de la primera
vez en que un suceso de la vida real (y totalmente documentado) era
llevado a la pantalla.
Para la dcada de los 30s, el cine se haba convertido en el modus vivendi
de toda una industria, misma que en realidad nunca existi y que es la base
de los problemas que con el tiempo devino en el deterioro de la
cinematografa mexicana, esto se entiende porque el grupo encargado de
llevar al pblico el entretenimiento cinematogrfico nunca se uni como,
por ejemplo, en la industria norteamericana.
Se trataba de una industria desmembrada en la que a cada casa productora
slo le importaba su producto, que este se realizara al costo mas bajo
posible y obtener ganancias para seguir realizando pelculas, a pesar de
esto algunos productores tenan contacto con la floreciente industria
cinematogrfica norteamericana.
As, Hollywood y algunos industriales mexicanos se unieron para generar
productos de calidad para su audiencia, con el invento del cine sonoro en
1927 se abren posibilidades infinitas que dan a los productores nuevas
ideas para atraer a la audiencia al cine, en Mxico este invento llegara
hasta 1932, ao en que se estrena Santa.
Dirigida por el espaol Antonio Moreno, esta segunda versin de Santa (la
famosa novela de Federico Gamboa de la cual se han realizado tres

versiones, en 1918, 1932 y 1943) es el primer largometraje con sonido


incorporado en la historia del cine mexicano y se considera la antecesora
del gnero de cabaret que dominara dos dcadas.
Durante el primer lustro de la dcada de los 30s Fernando de Fuentes
realizara dos de las cintas ms representativas del movimiento armado
(para entonces recientemente finalizado) que sacudi al pas por casi dos
dcadas, las cintas en cuestin eran El Compadre Mendoza (1933)
actualmente una cinta perdida en los anales de la historia y Vmonos Con
Pancho Villa (1935) cinta clave de nuestra cinematografa que, por
desgracia, es poco conocida gracias a su nula distribucin.
Otras cintas importantes de este perodo son: La Mujer del Puerto (1933),
Janitzio (1934), Dos Monjes (1934), Redes (1934) y All en el Rancho Grande
(1936) cinta clave que inaugurara lo que hoy conocemos como la poca de
oro del cine mexicano y fue la primera cinta mexicana en ser reconocida y
premiada internacionalmente (en el Festival de Cine de Venecia donde se le
otorg el premio a Gabriel Figueroa por su fotografa).
Los siguientes 20 aos fueron de abundancia en la industria, aqu los
productores cinematogrficos pudieron generar una industria ms unida
para su propio beneficio, pero en cambio decidieron cerrarse a si mismos
en su negocio y desentenderse de la unin, gran error que les costara con
el tiempo el desgaste de su producto y, por ende, la lontananza del pblico.
Para principios de los aos 50s, con la llegada de la televisin a nuestro
pas y el franco declive de la calidad cinematogrfica ofrecida al pblico la
industria cinematogrfica comenz a mostrar sntomas de agotamiento,
mientras que sus estrellas se fueron al extranjero o murieron, de hecho se
considera la muerte de Pedro Infante como el momento de la muerte
figurativa de la poca de oro del cine mexicano, otros decidieron alejarse

del cine gracias a la explotacin de la que eran objeto por parte de los
productores nacionales, as comenz la migracin a la televisin.
Pero la poca de oro del cine mexicano est ah para la posteridad, para ser
admirada y reconocida por las nuevas generaciones pues es de la que,
como cinfilos, nos sentimos ms orgullosos, por la cantidad de sus
estrellas y reconocimientos obtenidos durante su perodo.
As, el declive del cine nacional se dio, por ende, de manera estrepitosa, la
industria cinematogrfica mexicana cimentada en arena no soport los
avances tecnolgicos y argumentales que terminaron de alejar a la gente
del cine, de repente el industrial de cine desapareci, ya nadie quera
arriesgarse a invertir su dinero en el cine y la crisis se convirti en parte de
la historia cinematogrfica de nuestro pas.
Entonces el Estado Lopezportillista (1976-1982) decidi resucitar a la
agonizante industria cinematogrfica nacional, asignando a Margarita
Lpez Portillo (hermana del presidente) como directora de la Direccin
General de Radio, Televisin y Cinematografa se pretendi, mediante
absurdos y estrafalarios intentos, levantar al cine mexicano.
Pero los excesos y evidentes desfalcos propiciados en esta administracin y
el poco o nulo conocimiento del tema dieron al traste con el proyecto del
estado, en su lugar se obtuvieron prdidas econmicas millonarias que
hundieron ms el espectculo cinematogrfico, la gota que derram el vaso
de este perodo fue el incendio (aun no esclarecido) de la Cineteca nacional
el 24 de marzo de 1982, donde se perdieron invaluables e irrecuperables
patrimonios cinematogrficos nacionales.
Pero el declive del cine nacional no solo sera econmico, los gneros de
ficheras, de narcos o de cantantes populares realizado con precariedad y
mal gusto sera el golpe definitivo que noqueara cualquier intento por
revivir la industria, la grosera, la ultra violencia, los excesos, el machismo

exacerbado e, incluso, la cursilera lacrimgena resultaron grandes


ganancias para los productores en su momento pero pronto cansaron a un
pblico cada vez ms arto de la poca calidad ofrecida en las salas de cine.
El pretendido cine de arte de los 80s y 90s dieron a la historia
cinematogrfica nacional algunos garbanzos de a libra que no fueron
suficientes para levantarla hoy, es imposible siquiera soar con una
industria cinematogrfica nacional, los productores independientes tienen
el mando en lo que se refiere al cine realizado en Mxico, aunque el xito
reciente de cintas como Nosotros los Nobles o No Se Aceptan Devoluciones
no nos aclaran el panorama sobre el futuro del cine Mexicano si nos da
esperanzas para que cada vez mas productores se arriesguen a invertir su
dinero en la industria cinematogrfica.
El panorama, por lo tanto, no es muy alentador pero si se sigue realizando
cine de calidad (argumental y tcnicamente) la gente simplemente ir a
verlo a las salas (nacionales y en el extranjero), se generar ganancia y se
realizar mas cine, es una ecuacin sencilla, que generar ms calidad
cinematogrfica y que, Por qu no creerlo?, podra generar una industria
cinematogrfica nacional slida (y que a aprendido de los errores), al fin y al
cabo soar no cuesta nada.

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