Mara Teresa Cuevas Santana

La identidad femenina del cyborg. De Galatea a Futura: la evolucin de Molly en

Neuromante, de William Gibson

LA IDENTIDAD FEMENINA DEL CYBORG. DE GALATEA A FUTURA: LA EVOLUCIN DE

MOLLY EN NEUROMANTE, DE WILLIAM GIBSON
Mara Teresa Cuevas Santana
Grado en Literaturas Comparadas

1. INTRODUCCIN
El papel femenino del cyborg en el mundo de la ciencia ficcin ha estado
dominado desde sus inicios por dos arquetipos de mujer artificial: en primer lugar,
tenemos el que hunde sus races en el mito de Pigmalin y su deseo de fabricar una
mujer ideal y, por otra parte, el que describe un ser potencialmente peligroso
inspirado en el robot al que se da vida en Metrpolis1.
No obstante, en ocasiones, estos dos prototipos de cyborg femenino se anan
en un mismo personaje. Es el caso de Molly Millions, figura recurrente en los cuentos y
novelas de William Gibson, particularmente en la Triloga Sprawl (formada por
Neuromante, Conde Cero y Mona Lisa Acelerada).
En este ensayo voy a analizar la evolucin que sufre la identidad femenina de
Molly como cyborg en Neuromante. Si bien Gibson nos la presenta como una razogirl y
un samuri callejero (una asesina a sueldo), ella misma nos narra en la novela que su
pasado fue bien distinto, por lo que considero que Molly es un claro ejemplo de la
reivindicacin del poder y la autoridad del cyborg que, a diferencia de la criatura que
idealiz Donna Haraway2, se siente sexuada y femenina.
2.

MOLLY COMO CYBORG FEMENINO AL SERVICIO DEL HOMBRE

MERS, Lidia (2014): Replicantes o sumisas: El cyborg femenino desde Blade Runner en Revista de
letras y ficcin audiovisual. N 4, pp. 7-33.
2
Donna Haraway, en su Manifiesto cyborg, defenca la existencia de un cyborg sin sexo, sin raza y sin
clase social.

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La identidad femenina del cyborg. De Galatea a Futura: la evolucin de Molly en
Neuromante, de William Gibson

La primera referencia a una mujer artificial creada por el ser humano para
satisfacer los deseos ms ntimos del hombre la encontramos en el mito de Pigmalin y
Galatea3. La Metamorfosis de Ovidio, por tanto, sienta las bases de la idea del cyborg
femenino como ser ideal creado para sustituir a la humana imperpecta (Mers: 2014:
10). Como muy bien afirma Pilar Pedraza en Mquinas de amar, la cyborg literaria del
siglo XIX (la de novelas como El Hombre de Arena de E.T.A. Hoffman o La Eva Futura de
Auguste Villiers de LIsle-Adam) tiene dos caractersticas evidentes: es el hombre quien
crea a la mujer-cyborg, y lo hace de forma que esta sea muchsimo ms perfecta que la
humana normal (Pedraza: 1998: 19).
La concepcin de mujer ciberntica sumisa y dependiente del gnero masculino
es muy recurrente en Neuromante, como pasa, por ejemplo, con personajes como
3Jane y Linda Lee. 3Jane es descrita como una especie de adolescente malcriada, tonta
y caprichosa: totalmente incapaz de mantenerse a salvo sin la figura masculina de
Hideo protegindola, es utilizada por la iteligencia artificial Wintermute como
contenedor de la palabra que permitir su fusin con el Neuromante. Por su parte,
Linda Lee se limita a satisfacer los deseos sexuales de Case a cambio de que este la
mantenga. En el caso de Molly, su pasado como prostituta de lujo la sita dentro de
este arquetipo de mujer artificial al servicio de las necesidades (sexuales, en este caso)
del hombre. Podemos decir, por tanto, que los orgenes de la razogirl como cyborg se
corresponden tambin con los orgenes del cyborg femenino literario y la figura de la
Galatea de Ovidio.
3. MOLLY COMO CYBORG REBELDE E INDEPENDIENTE
Maelcum asinti con la cabeza, y la gorra se le movi como un globo cautivo
de algodn. Es tu mujer, Case?

Durante mucho tiempo Pigmalin, rey de Chipre, haba buscado una esposa cuya imagen se
correspondiera con su idea de mujer perfecta. Al no encontrarla, decidi que no se casara y que
dedicara todo su tiempo y amor a elaborar esculturas.
Cansado de su soledad, el rey elabor una estatua de una mujer con rasgos perfectos y hermosos a la
que llam Galatea y de la cual se enamor perdidamente; por ello, suplic a Venus que le diese vida a su
estatua. La diosa, dispuesta a atenderlo, elev la llama del altar del escultor tres veces ms alto que la
del resto de altares. Sin entender la seal, Pigmalin volvi decepcionado a su hogar. All, tras un largo
rato observando a Galatea, se acerco a ella y la bes en los labios, haciendo que la escultura cobrase
vida. Venus termin de complacer al rey otorgndole a su amada el don de la fertilidad.

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No lo s. Tal vez [Molly] no es la mujer de nadie.4

El prototipo de cyborg femenino peligroso y destructor queda plasmado en la
novela de Thea Von Harbou (y posteriormente en la pelcula homnima) Metrpolis5.
El organismo ciberntico de Metrpolis inaugura un componente fundamental
en la caracterizacin de los cyborgs femeninos que entronca con la ms arraigada de
las premisas del gnero cyberpunk literario: la fascinacin que ejerce la tecnologa y su
potencial capacidad para destruir. Claudia Springer defina a este personaje como a un
robot modelado en forma de mujer que representa simultneamente la seduccin de
la tecnologa y su poderosa amenaza6. Futura instaura un modelo de organismo
ciberntico, el del cyborg femenino amenazante, cuya estela es perceptible, por
ejemplo, en las cyborgs de Suean los androides con ovejas elctricas?7 (Mers: 2014:
11).
No obstante, incluso constituyendo esta una amenaza, la figura del cyborg
femenino sigue estando asociada a la sexualidad y la sensualidad femenina. Lidia
Mers, a este respecto, dice que si el atributo fundamental de los cyborgs masculinos
de los aos ochenta y noventa era una formidable musculatura con la que ejercer la
violencia sobre sus oponentes de ah la caracterizacin de policas o militares como
Robocop o Terminator el atributo de los cyborgs femeninos viene condicionado por
su condicin de objetos sexuales8. La cyborg rebelde presenta un cuerpo voluble,
sensual e incluso se vale de una serie de armas de mujer, basadas la gran mayora de
ellas en su atractivo fsico mejorado (Mers: 2014: 17-18).

GIBSON, William (1984): Neuromante. Barcelona: Booket, pp. 231-232.

Metrpolis es un filme alemn realizado por la productora UFA. Se trata de una pelcula de ciencia
ficcin dirigida por Fritz Lang cuya trama constituye una distopa urbana futurista. Este filme fue
estrenado originalmente en el ao 1927, y antes de la cinematografa sonorizada. Se considera como
uno de los mximos exponentes del cine expresionista alemn.
6
SPRINGER, Claudia (1999): The Pleasures of the Interface en WOLMARK, Jenny (ed.),
Cybersexualities. A Reader on Feminist Theory. Cyborgs and Cyperspace. Edinburgh: Edinburgh
University Press, pp. 34-54.
7
Suean los androides con ovejas elctricas? (1968) es una novela corta de ciencia ficcin del
subgnero cyberpunk del autor Philip K. Dick. Fue adaptada libremente por Ridley Scott en la pelcula
Blade Runner.
8
MERS, Lidia (2014): Replicantes o sumisas: El cyborg femenino desde Blade Runner en Revista de
letras y ficcin audiovisual. N 4, pp. 7-33.
5

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Molly, al renunciar a su trabajo como prostituta y convertirse en una asesina a

sueldo, encarna tambin el arquetipo de cyborg femenino amenazante y peligroso:
Esto cost mucho dinero dijo ella [Molly], extendiendo la mano derecha
como si sostuviese una fruta invisible. Las cinco cuchillas se deslizaron hacia
afuera y luego se retrajeron suavemente. Dinero para ir hasta Chiba, dinero
para llegar a la operacin, dinero para que te arreglen el sistema nervioso y
tengas los reflejos necesarios para controlar el equipo... Quieres saber
cmo obtuve ese dinero, cuando estaba comenzando? Aqu. No aqu, pero
en un lugar parecido, en el Ensanche. Al principio era una broma, porque
una vez que te implantan el circuito recortado parece dinero gratis. A veces
te despiertas dolorida, pero nada ms. Alquilar la mercanca, de eso se trata.
T no ests presente, sea lo que sea que est pasando. La casa tiene el
software para cualquier cosa que el cliente quiera pagar... Hizo sonar los
nudillos. Muy bien, estaba ganando mi dinero. [...] Los de la casa se
enteraron de lo que yo haca con el dinero. Ya tena las cuchillas colocadas,
pero el acabado neuromotor significara otros tres viajes. Todava no me era
posible dejar el trabajo de mueca. [...] Entonces el hijo de puta que
manejaba el negocio consigui que le hicieran un tipo de software especial.
Berln; ah es donde se juega duro, sabes? Un gran mercado para los vicios
prohibidos, Berln. [...] Una noche... una noche, yo acababa de volver de
Chiba. [...] Yo me despert... Estaba con un cliente... [...] Era un senador.
Reconoc enseguida la cara gorda. Los dos estbamos cubiertos de sangre.
Haba alguien ms. Ella estaba toda... [...] Muerta. Y el gordo hijo de puta
deca Qu pasa Qu pasa? Todava no hemos terminado. [...] Entonces
supongo que le di al senador lo que realmente quera, sabes?. [...] Los del
negocio pusieron precio a mi cabeza. Tuve que esconderme durante un
tiempo.9

El fragmento anterior narra cmo Molly se convirti en un samuri callejero.

Como vemos, la cyborg se niega a seguir participando de un negocio en la que no es
ella la que toma sus propias decisiones. Con el dinero que gana como mueca,
comienza a transformar su cuerpo con un objetivo claro: llegar a ser una asesina a
sueldo. Cuando su jefe se percata de esto, castiga a Molly transformando su software
para que esta pueda ejercer los trabajos especiales, sin saber que los nuevos
9

GIBSON, William (1984): Neuromante. Barcelona: Booket, pp. 179-181.

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implantes que est introduciendo en su cuerpo interfieren con su antiguo circuito y

hacen que recuerde todo lo que pasa en sus servicios. Un da el fallo es tal que se
despierta antes de tiempo y ve que, bajo las rdenes de su programa, ha matado a una
chica inocente. Molly se rebela y mata al hombre que haba pagado ese servicio y
huye.
La cyborg, a pesar de los impedimentos del patriarcado para que pueda ser
libre, est dispuesta a pagar cualquier precio para huir del control del hombre y valerse
por s misma. Aunque en Neuromante trabaja para Armitage, es capaz de traicionar a
su propio jefe cuando ve que los propsitos de este no son legtimos o van en contra
de sus principios. En contra de los convencionalismos, Molly no consiente que su
atractivo sexual femenino sea utilizado como un arma, es ms, el hecho de que Riviera
la use como tal durante su espectculo de holografas despierta en ella un odio y una
rabia tales que le hacen perseguirlo para darle muerte.
El rol de Molly llega a invertirse de tanto que en la novela que ahora es ella la
que protege a Case, la que adopta el papel del varn, en lugar de encarnar a la fmina
emotiva y frgil.
4. CONCLUSIN. LA EVOLUCIN DE LA IDENTIDAD FEMENINA DE MOLLY COMO CYBORG.
APLICACIN DE LAS REYES DE LA ROBTICA DE ASIMOV10
Como he mencionado anteriormente, es evidente que la figura del cyborg
femenino est fuertemente influenciada por la de Galatea. Bajo mi punto de vista, el
uso de la mujer ciberntica en lugar de la humana normal para satisfacer las
necesidades de los hombres (las sexuales, en el caso de Molly) no es ms que un
intento de anular la voluntad femenina mediante la tecnologa.

10

Las tres leyes de la robtica son un conjunto de normas escritas por Isaac Asimov, formuladas en el
ao 1942 dentro de su relato El circulo vicioso. Son:
1. Un robot no har dao a un ser humano o, por inaccin, permitir que un ser humano sufra dao.
2. Un robot debe obedecer las rdenes dadas por los seres humanos, excepto si estas rdenes entrasen
en conflicto con la 1a ley.
3. Un robot debe proteger su propia existencia en la medida en que esta proteccin no entre en
conflicto con la 1a o la 2a ley.

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Neuromante, de William Gibson

Creo que William Gibson plasma perfectamente una sociedad muy avanzada
tecnolgicamente pero estancada en lo que a moral se refiere: las mujeres, en el
futuro distpico creado por el escritor, han pasado de ser tratadas como objetos
sexuales a ser en s mismas un objeto sexual. Mediante la aplicacin de las tres leyes
de la robtica de Asimov, las mujeres se convierten en cosas (que no personas) al
servicio de los hombres.
La evolucin de Molly, teniendo en cuenta esta robotizacin femenina, podra
explicarse de la siguiente manera:

Fase robtica (Mujer-Galatea): Molly es concebida por el hombre como un

objeto sexual. Sus circuitos cerebrales le impiden recordar, y por tanto sentir y
actuar no solo como mujer, sino como ser humano. Est diseada para
satisfacer las necesidades sexuales del hombre. Las tres leyes de la robtica de
Asimov se cumplen a rajatabla en ella: no puede hacer dao a los humanos,
debe obedecerlos y poner el bienestar de estos por encima del suyo propio.
Molly no tiene caractersticas humanas, ms bien es un objeto: podra decirse
que la definicin de mueca que le da William Gibson la describe a la
perfeccin.

Fase de transicin (toma de conciencia de su yo humano y sensible): En esta

fase comienzan los cambios. Nace la curiosidad por saber que habr ms all y
se empiezan a realizar los implantes. Con ellos aparecen los recuerdos, las
sensaciones (Molly empieza a sentir sus propios orgasmos durante el acto
sexual), etc. Es en esta fase cuando el hombre opresor se percata del ansia de
libertad de la cyborg e intenta castrar su identidad como mujer. Molly se da
cuenta de que su trabajo le desagrada (dolor tras los servicios, recuerdos que
se manifiestan en forma de pesadillas), le incomoda vender su cuerpo a
cualquier precio: surge la dignidad y la rebelda.

Fase humana (ruptura de las leyes de la robtica de Asimov. Mujer-Futura): Es

en el momento en el que Molly mata a la chica durante su ltimo servicio
cuando el circuito cerebral que la controlaba deja de funcionar. Podra decirse
que el despertar de Molly en ese momento es metforico: la cyborg, despus

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de un sueo como robot, despierta siendo plenamente humana, ya que al

matar a una persona ha comenzado a romper las leyes de la robtica. Deja de
obedecer al jefe del prostbulo y comienza una vida en la que ella prima por
encima del resto de seres, producindose la ruptura con la segunda y tercera
ley. Comienzan a aflorar los sentimientos (por ejemplo, en la relacin con
Johnny11, que narra a Case).
En este futuro lejano que nos narra Gibson, los hombres siguen sometiendo a
las mujeres y lo femenino, la nica diferencia es que lo hacen mediante el elemento
que ms controlan en ese futuro: la tecnologa.
La evolucin de Molly podra interpretarse como una leccin: la mujer y la
feminidad nunca podrn reprimirse, y menos por la tecnologa, que, como dice
Fernando Broncano, es algo tan intrnseco al ser humano12.
Al igual que son muchos los ejemplos en literatura de personas que pierden
toda su humanidad y se convierten en seres apticos , son numerossimos tambin los
que hablan de objetos que se han convertido en humanos. Centrndonos en el tema
de la tecnologa, tardaramos horas en enumerar la cantidad de libros, pelculas,
videojuegos, etc. que hablan sobre la llamada rebelin robot: androides que parecen
cobrar conciencia (e incluso sentimientos) y son capaces de volverse contra sus
creadores, rompiendo con las leyes de Asimov. La apata y la aparente
deshumanizacin de Molly no derivara de sus implantes y su condicin cyborg, sino de
la extraeza, la soledad y el desarraigo que esta siente hacia el mundo que la rodea
(Broncano: 2009: 24).
Molly no es una mujer humana normal, pero tampoco un mero robot
cosificado: es un cyborg, como deca Haraway, la respuesta a los problemas de la
sociedad, la raza del futuro. La razogirl es como es porque como mujer humana tiene
conciencia de ser y, porque como mquina, la hicieron as, como ella misma dice.

11

El Johnny del que habla Molly es el protagonista del cuento Johnny Mnemonic de William Gibson,
ambientado en el mismo universo que la Triloga de Sprawl.
12
BRONCANO, Fernando (2009): Ciborgs entre otros seres de la frontera en La Melancola del Ciborg.
Barcelona: Herder.

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BIBLIOGRAFA CITADA
ASIMOV, Isaac (1992) El crculo vicioso en Visiones de robot. Barcelona: Plaza y
Jans.
BRONCANO, Fernando (2009): Ciborgs entre otros seres de la frontera en La
Melancola del Ciborg. Barcelona: Herder.
GIBSON, William (2014): Neuromante. Barcelona: Booket.
HARAWAY, Donna (1991) Manifiesto cyborg: ciencia, tecnologa y feminismo
socialista a finales del s.XX en Ciencia, cyborgs y mujeres. La reinvencin de la
naturaleza. Madrid: Ctedra.
MERS, Lidia (2014): Replicantes o sumisas: El cyborg femenino desde Blade Runner
en Revista de letras y ficcin audiovisual.
PEDRAZA, Pilar (1998): Mquinas de amar. Madrid: Valdemar.
SPRINGER, Claudia (1999): The Pleasures of the Interface en WOLMARK, Jenny
(ed.), Cybersexualities. A Reader on Feminist Theory. Cyborgs and Cyperspace.
Edinburgh: Edinburgh University Press.
OVIDIO (1994) Metamorfosis. Madrid: CSIC: