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LA RETRICA DE LA IMAGEN

COMO ALQUIMIA.

ANLISIS SEMITICO DE LAS PELCULAS IF. Y HEY YOU


JORGE BOLADO, NINA LPEZ, PAMELA FARAS
CUADERNOS DEL CENTRO DE INVESTIGACIN EN ECONOMA CREATIVA (CIEC)
CENTRO, abril, 20141| nm. 16

http://amatterofurbanlight.blogspot.mx/2010/12/eadweard-muybridge.html

Portada: Imagen para el cartel de la pelcula IF... | www.criterion.com

Centro de diseo, cine y televisin. Se autoriza la reproduccin total o parcial de este material
citando la fuente, siempre que los fines no sean de carcter lucrativo. La retrica de la imagen
como alquimia. Anlisis semitico de las pelculas If. y Hey you. Bolado, Jorge; Lpez, Nina; Faras, Pamela
(abril 2014) en Cuadernos del Centro de investigacin en Economa Creativa, Centro de Diseo, Cine y Televisin, http://
centro.edu.mx/CENTRO/es/inicio/investigacion-2/centro_lab/
recuperado el (fecha de consulta). Mxico, abril, 2014.

LA RETRICA DE LA IMAGEN
COMO ALQUIMIA.
Anlisis semitico de las pelculas
If. y Hey you
Jorge Bolado, Nina Lpez, Pamela Faras

En su retorta el alquimista reitera el trabajo

El cine como alquimia En el pasado, las

de la Naturaleza (169). Algunos creen que la Alquimia

prcticas curativas de los alquimistas eran vistas como

es Madre de la Qumica, y confunden sus objetivos

charlatanera o brujera y producan en los estudiosos

con la metalurgia. La Alquimia es una ciencia ertica

serios repulsin y risa. Curiosamente, en la modernidad

que estudia las cosas escondidas de la realidad,

estas prcticas se han convertido en ciencia.

interesada en purificar y transformar a la materia


y a los seres.

El origen de la magia negra egipcia en Egipto,

La Alquimia nunca aconseja que abandonemos

ars magna o alquimia, es nebuloso desde su nombre

el trabajo acerca de la materia. El iniciado desempea

mismo. Los estudiosos alcanzan consenso con respecto

una labor que es tanto mstica como fsica (171).

al artculo rabe al, del cual proviene la primera slaba;


otros tantos refieren a khimiya o khumeia, del griego

Los alquimistas detectan en el acto sexual una

que denomina verter, alear, echar junto; otros a kimia,

correspondencia con la creacin del mundo,

del persa para oro y otros tantos a kheme, palabra copta

con el crecimiento de las plantas y con la formacin

para denominar a Egipto y al color negro. De ah

de los minerales. Los alquimistas miran la unin


que existe entre la lluvia y la tierra como si se tratara

el trmino magia negra egipcia.

de un suceso ertico, como copulacin. Y as ven todas


las cosas del Reino de la Naturaleza. Es por eso

La alquimia, an tan poco conocida, sobrevivi

que los alquimistas representan encuentros amorosos

a persecuciones y dej su legado, que persiste hasta

entre las estrellas y los elementos qumicos, o romances

nuestros das. Pero qu tiene que ver esta prctica

entre las piedras, o la fertilidad del fuego (173).

con el cine? para explicarlo mejor cito a continuacin


En las esferas inverosmiles del ser, los alquimistas

un fragmento del libro de poesa Los amos, apuntes

encuentran correspondencias extraas y frtiles: entre

sobre las visiones de Jim Morrison (2006):

humanos y planetas, plantas y gestos, palabras

http://en.wikipedia.org/wiki/%C3%89tienne-Jules_Marey

y ambiente. Y conexiones que perturban: el llanto

Los precursores del cine tuvieron que seguir una

del nio y la friccin de la seda, el laberinto del odo

trayectoria inversa en relacin a lo que hoy presenta

y la presencia de un perro en el patio, la cabezo de la

este invento: la ilusin de movimiento. Al realizar

mujer recostada en el sueo y la danza matinal de los

sus fotografas, ahora consideradas como predecesoras

canbales. Estas son las conjunciones que trascienden

del cine, Eadweard Muybridge y tienne-Jules Marey

cualquier signo estril de malvolo montaje. Estas


son yuxtaposiciones de objetos, armas, sonidos, actos,

estaban descomponiendo el movimiento en sus partes;

colores, agravios y olores que resplandecen de una

fue as que se pudo transitar a la recomposicin

manera inaudita, de una manera imposible.

del mismo. Citando otra vez a Morrison (2006):


Separar, reunir, purificar. Es la frmula de la Ars Magna.
Por eso le pertenece al cine (p 167).

El cine se reduce a la nada cuando no ilumina


los encadenamientos del ser que clavan una aguja
en la carne provocando explosiones en las capitales

Marey, con su fusil fotogrfico que atrap entre otras

de los otros pases (175).

cosas el vuelo de una paloma y Muybridge, con su batera


de 24 cmaras con cordeles para generar el disparo del

El cine nos regresa al alma, a la religin de la sustancia

obturador que conseguir la foto, primero al paso de un

que a cada objeto le encuentra su divinidad y mira dioses

caballo y despus al de cientos de animales y personas;

en todos los seres y en todas las cosas. El cine, heredero


de la alquimia, es lo que permanece de una ciencia

cada uno trabajaba en descomponer el movimiento

ertica (177).

en sus partes, cosa que hicieron bien, pues cimentaron

http://en.wikipedia.org/wiki/Eadweard_Muybridge

el nacimiento del cine y alcanzaron sobre todo

El resultado de dicho mecanismo conlleva dos caminos

en el caso de Muybridge el proceso de purificacin:

posibles, no necesariamente excluyentes; por un lado,

a sus sucesores, los Lumire y Edison, les qued lograr

la posibilidad de generar conocimiento nuevo en torno

la recomposicin o reunin de las partes del movimiento

al texto audiovisual que se ha estudiado, mismo que con

para hacer posible lo que hoy conocemos como cine.

base en esta diseccin se abre, se revisa a cuerpo abierto

De manera paralela al surgimiento de la alquimia,

y gracias a ello se comprende en profundidad, se vuelve

en el mbito del cine descubro los trabajos realizados

ms inteligible a los ojos del analista-alquimista. Por el

por dos estudiantes de la Licenciatura en Cine y televisin

otro, la posibilidad de realizar una pelcula propia con

como ejercicios terminales de la clase de Semitica.

ojos agudos, despiertos, con la seguridad de quien


conoce el camino de la imagen cinematogrfica, que va

Observo en ellos una minuciosa observacin que pasa

de la descomposicin a la condensacin y viceversa.

por el desglose, la descomposicin o separacin de los


fenmenos audiovisuales en los dos niveles del sentido

Un paso hacia cualquiera de estos dos caminos,

considerados por Roland Barthes, que a su vez aluden

es lo que los lectores encontrarn en los estudios

a los niveles de la expresin y el contenido desarrollados

que a continuacin se exponen.

por el lingista dans Louis Hjelmslev; el procedimiento


va del todo a las partes los niveles de la denotacin

Cabe hacer notar que aunque el lector encontrar

o descripcin superficial y la connotacin o descripcin

convergencias en los textos analizados, las autoras

profunda para despus reintegrarse como un todo,

seleccionaron libremente y sin previo acuerdo el material

en una suerte de proceso purificador.

que deseaban observar. Asimismo, reviste inters el hecho

de que ambos casos abrevan de la misma batera terico-

If. es una pelcula inspirada en la experiencia

metodolgica, sin embargo las aplicaciones admiten

del guionista, David Sherwin, en la Tornbridge School,

un margen creativo importante en el cual cada analista

una escuela pblica de la Gran Bretaa. La pelcula

adapta las categoras y procedimientos para interpretar

tambin abreva de las experiencias del realizador

el texto con base en sus objetivos e intereses.

en Chaltenham School.

El caso de If... El objetivo de este trabajo es identificar

De hecho, sta ltima sirvi como locacin para

el uso de ciertos elementos expresivos para representar

la pelcula, varios alumnos reales actuaron como extras

la relacin entre los crusaders y su entorno social

en ella.

en la secuencia final de la pelcula britnica If. (1968),


del director ingls Lindsay Anderson. Con ello, se pretende

El ttulo If. fue retomado de un poema homnimo

establecer una semejanza entre el lugar que ocupan

de Rudyard Kipling (1910), en cuyo texto se

los personajes en la historia y el lugar social de los grupos

hacen una serie de recomendaciones para el buen

sociales representados mediante estos personajes;

comportamiento y se refiere a cualidades como

con ello, se busca evidenciar una tcnica narrativa

la humildad, la verdad, la paciencia, la eficacia

caracterstica del Free Cinema.

y el estoicismo (Grey, 2008).

motivo, en la pelcula estos personajes son denominados


whips (ltigos, en ingls) y se caracterizan por abusar de
su posicin y ejercer la violencia en contra de los alumnos
ms vulnerables. El lder de los whips es un estudiante
llamado Rowntree y su squito est formado por Denson,
Fontinbras y Branes.
El protagonista de la pelcula es un chico de diecisiete
aos llamado Mick Travis, un inconforme que se rebela
ante el sistema porque cree que las reglas tan estrictas
y los valores tan conservadores (nacionalismo, obediencia,
tradicin, deber) les quitan la libertad (Lambert, 2002).
Sus clebres dilogos When do we live? Thats what I
want to know, Violence and revolution are the only
pure acts y One man can change the world with
a bullet in the right place expresan la forma de pensar
de este personaje. Sus dos mejores amigos son Johnny
y Wallace. Ninguno de ellos tiene inclinaciones polticas o
ideolgicas manifiestas, por lo que sera un error dejarnos
llevar por la idea de que la pelcula tiene algo que ver
con las manifestaciones estudiantiles del 68 (el guionista
comenz a escribir el guin desde 1960 (Criterion, 11).

http://cine.coveralia.com/caratulas/La-Obra-Integra-De-Jean-Vigo-Interior-Trasera.php

Como lo seala Gavin Lambert en un artculo para


The Guardian, en esta pelcula se hacen esfuerzos
En la pelcula se utiliz el ttulo del poema de manera

por hacer que el internado se mantenga en un lugar

sarcstica, ya que la narracin es contestataria a los

congelado en algn momento de la primera mitad

valores victorianos.

del siglo XX, ya que los uniformes de los alumnos son


del estilo eduardiano, el nico alumno que escucha

If. Coincide fuertemente con la francesa Zro de

msica es Mick (y lo que escucha son cantos de la Misa

conduite (1933) de Jean Vigo en su planteamiento.

Luba) y las armas que aparecen durante la narracin

Un grupo de alumnos inconformes con el sistema deciden

en la que los estudiantes reciben entrenamiento militar

rebelarse y tomar el control. Mientras en Zro los nios

o en la escena final, corresponden al tipo de armamento

se rebelan de formas ms ldicas e infantiles, en If.

utilizado durante la II Guerra Mundial. A pesar de todos

los personajes recurren a mtodos ms extremos.

estos esfuerzos, sabemos que son los aos sesenta por

Por ejemplo, en Zro los nios arrojan objetos desde

el estilo en el corte de cabello de los alumnos y por una

el techo de la escuela a los asistentes a un festival escolar,

secuencia en la que Johnny y Travis se escapan al pueblo

mientras que en If. los estudiantes lanzan proyectiles

en el que hay automviles, motocicletas y otras personas

y les disparan a los asistentes a una celebracin.

que refieren a la poca.

Era tradicin que en estas escuelas pblicas como la

En los crditos finales los personajes se dividen en

referida en If., los prefectos castigaran a los alumnos

crusaders, whips, staff, seniors y juniors. Los whips

con varazos, prctica ilegal en nuestros das. Por ese

son los ya mencionados, el staff est conformado

los profesores, los seniors los alumnos ms grandes


y los juniors los ms jvenes. Los crusaders son Mick,
Johnny y Wallace, ms otros dos personajes, The Girl,
una joven a la que conocieron Johnny y Travis cuando
fueron al caf en el que trabajaba, y Bobby Philips, un
adolescente que desarrolla una relacin sentimental con
Wallace. Ellos son los cinco personajes que llevan
a cabo el tiroteo contra estudiantes, profesores, padres
de familia e invitados especiales en la secuencia final de
la pelcula. La palabra crusaders en ingls es el nombre
que se les daba a los caballeros en la Edad Media que
iban a luchar a las Cruzadas.
Lindsay Anderson naci en la India en 1923. Anderson
conoci a Gavid Lambert, quien se convertira en un
guionista importante para la industria de Hollywood,
en el ya mencionado Cheltenham. Mientras ambos
estudiaban en Oxford, fundaron la revista de crtica
cinematogrfica Sequence (McFarlane, s/f), que les abri
las puertas a otras publicaciones como Sight and Sound.
Entre otras cosas, Anderson escriba acerca de sus
preocupaciones por el cine britnico de la poca.
Durante los aos cincuenta, Anderson form parte
del Free Cinema, que buscaba hacer un cine diferente
al cine comercial, utilizando locaciones reales y evitando
los finales felices, complacientes con la audiencia
(Allen et al., 1995).
En el manifiesto del Free Cinema se explicaba
que ninguna pelcula poda ser muy personal,
deba preponderarse a la gente y su vida diaria
(The Free Cinema Manifesto, 2010). El trmino Free
por los miembros de este movimiento, que fueron
proyectados en el National Film Theater entre febrero
de 1956 y marzo de 1959. Los programas estaban
integrados por pelculas de cineastas como Truffaut
o Polanski y por cortos que ellos mismos filmaban
con poco presupuesto, producidos por instituciones
como el British Film Institute (Dupin, s/f). Este movimiento
le dio a Anderson las bases para lo que sera su cine:
un cine realista inspirado por el hroe cotidiano.

http://www.youtube.com/watch?v=PmoHv8Mf_-o

Cinema viene de una serie de programas organizados

http://www.youtube.com/watch?v=PmoHv8Mf_-o

Anlisis La secuencia seleccionada, que es la ltima

a la ubicacin del texto analizado en el cuerpo total

de la pelcula y ser abordada como unidad significativa,

de la pelcula; las personas interesadas en acceder

condensa la premisa de la pelcula. Para su observacin

a la tabla mediante la cual se sistematiz la observacin,

detallada, el texto se descompondr en planos, de los

podrn descargarla aqu. Recomiendo enfticamente

cuales se seleccionarn aquellos con mayor densidad

conocer esta herramienta, porque es justo mediante

de informacin; en cada caso se observar el tamao,

la separacin en cdigos y en niveles, que el analista

la angulacin, el movimiento de cmara, los opuestos,

orienta su mirada para descubrir el sentido no evidente

accin, sonido y atuendo de personajes. El tamao

del texto (connotacin).

del plano corresponde a qu tanto se muestra en la


imagen en relacin al cuerpo humano: Long shot,

La unidad dramtica que se estudi comprende

full shot, medium shot, medium close shot y close up.

42 planos, en muchos de ellos se repiten las acciones

La angulacin corresponde a la perspectiva de la cmara

y los personajes; para evitar redundancias se elegirn

con respecto a la lnea del horizonte: frontal o normal,

planos en los que aparezcan los personajes ms

picada o contrapicada. La categora movimientos de

importantes, donde las acciones sean ms llamativas

cmara comprende el paneo, el zoom in/out o el tilt up/

y en los que se detecte una relacin ms compleja entre

down. La columna de nmero y localizacin corresponden

los personajes; en sntesis, elegiremos fragmentos que

condensen informacin y la tabla con cada plano se


puede consultar en el anexo, al final de este texto.
Me gustara aclarar que consideraremos a todas las
personas que estn en el patio como la sociedad
en la que viven los crusaders porque ah estn sus
profesores, whips y compaeros, quienes conforman
el sistema que los aprisiona, mismo que representa
a una colectividad mayor (la sociedad en su conjunto).
Tambin hay personajes que sirven como smbolos
de las diferentes esferas de poder que pueden existir
dentro de la denominacin sociedad: el obispo
es smbolo de la iglesia; el General Denson es un
smbolo del ejrcito; mientas que el director del
internado funciona como un smbolo del gobierno.
Los personajes que aparecen en los tejados son Travis,
Wallace, Johnny, Bobby y la chica del caf: los crusaders.
El anlisis connotativo se har tomando en cuenta
que cada plano funciona a travs de relaciones
sintagmticas (De Saussure, 172ss). Es por esto
que al hablar de un plano puedo mencionar aspectos
de los sintagmas previos o posteriores, aunque estos
atributos no estn presentes en el plano que se est
analizando. La observacin combinar la denotacin
y la connotacin, considerando que en el acto
de interpretar ambos planos se fusionan, siendo
su separacin una decisin tomada para transparentar
el texto.
El plano 1 es un plano muy abierto en el que vemos
a las personas saliendo de un edificio del internado
al patio. El plano abierto brinda una sensacin de
generalidad que privilegia el entorno por encima
de los personajes que aparecen en el cuadro.
La cmara en picada significa dos cosas: la inferioridad
y vulnerabilidad de la sociedad. Al mismo tiempo esta
toma funciona como el punto de vista subjetivo de los
crusaders, ubicados en el techo. Por la puerta por la cual
salen las personas tambin est saliendo humo blanco
y por las ventanas humo negro, por lo que podemos
http://www.youtube.com/watch?v=PmoHv8Mf_-o

inferir que alguien inici un incendio para obligar

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Plano 1

Plano 2

Plano 3

Plano 8

Plano 9

Plano 14

Plano 15

Plano 16

Plano 17

a las personas a salir al jardn. Una vez que estn afuera,

mismo periodo. Los crusaders estn preparados para la

los toman desprevenidos y les lanzan una bomba,

batalla, no as la sociedad acechada. El zoom in a Travis

matando a algunos e hiriendo a otros.

y la chica del caf resalta su importancia y el que vaya


de un long shot a un close up mientras disparan de

En el plano 2 vemos a Travis y a la chica del caf en el

forma diagonal hacia abajo nos indica que ellos son los

tejado. La angulacin de la cmara est en contrapicada,

responsables del caos.

lo contrario al sintagma anterior. Son ellos quienes tienen


el control y son superiores a las vctimas. Ellos estn arriba

El plano 3 funciona como un refuerzo de que la sociedad

y la sociedad est abajo, la altura es un smbolo de poder:

es vulnerable y torpe, ya que las personas corren sin

mientras ms arriba ests, ms poderoso eres. Ellos no

direccin aparente, llenas de pnico. Aunque su instinto

estn vestidos de una forma elegante e imprctica (como

de supervivencia les indica que deben correr, hacerlo de

el obispo que corre en el plano 20 sujetando su mitra)

esa forma tan desorganizada es contraproducente porque

sino que usan un atuendo similar al del ejrcito durante

vemos que algunos mueren en el intento de escapar.

la II Guerra Mundial. Travis trae una Bren, un tipo de

Los crusaders tienen la ventaja, parece que saben lo que

ametralladora utilizada por los britnicos durante ese

estn haciendo, actan conforme a un plan.

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Plano 18

Plano 20

Plano 25

Plano 29

Plano 34

Plano 35

Plano 36

Plano 37

Plano 38

Los planos 8 y 9 nos muestran que dentro de los

Bobby y Wallace funcionan como un equipo: Bobby le

crusaders existe el trabajo en equipo, cualidad que

pasa los bombas a Wallace, Wallace los pone en el porta

hasta este momento no ha sido mostrado por parte

bombas y los dispara. Y aparentemente es un mtodo

de la sociedad. Tambin destaca que hasta este

que funciona ya que ellos son los nicos que aparecen

momento la sociedad ha sido mostrada como una masa

lanzando misiles y el ltimo misil lanzado es el plano 39.

desorganizada y anmica, mientras que los crusaders

Ellos tambin son presentados con una angulacin de

aparecen en pareja o solos (en el plano 17 veremos

contrapicada y en medium shots, lo que recalca su poder

que Johnny opera en solitario) y tener a dos o una

por encima de los de abajo y su importancia; recordemos

persona trabajando es mejor que tener a veinte corriendo

adems que el plano medio permite un dilogo ms

en crculos. Cabe destacar que las parejas que aparecen

cercano, una mayor empata con el espectador.

juntas al momento de atacar tambin son parejas


en un nivel sentimental y la relacin que hay entre

El plano 14 remarca lo ridcula que puede llegar a ser

todos los crusaders es de amistad. A pesar de la represin

la sociedad cuando vemos al hombre en la armadura

que viven en el internado (o quizs a instancias

medieval corriendo para protegerse. La armadura

de sta), Wallace y Travis tienen la oportunidad de tener

funciona como un cono de la proteccin que se

un momento de rebelin y de libertad.

usaba durante la Edad Media, sin embargo frente a la

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tecnologa blica de la poca en la que sucede If es

El plano 18 demuestra la capacidad de respuesta de la

completamente intil. Hasta es contraproducente porque

sociedad, pero tambin su carcter despiadado. En primer

la armadura hace que sea ms complicado correr. La

lugar un maestro se arriesga saliendo de la proteccin

sociedad parece amarrarse a los smbolos que representan

que tiene detrs de un estribo para proteger a un alumno

al pasado, aunque le pesen. No quieren evolucionar y

que atraviesa el rea de fuego. Justo despus de eso

eso es lo que molesta a los crusaders. La toma es frontal,

vemos a otro profesor que empuja a una seora mayor

quizs para darle dinamismo a la escena y no mantener

para protegerse. A pesar de que en la crisis aflora cierto

todo desde el mismo punto de vista porque los planos

sentido de responsabilidad, no existe la camaradera ni el

frontales y picados de la sociedad se intercalan.

cario que hay entre los crusaders.

El plano 15 tiene el tercer movimiento de cmara

El plano 20 vemos correr al obispo a una velocidad

de la secuencia. Los pasados corresponde a planos

mayor que la de los dems, pero sosteniendo con una

de crusaders: el 2 en el que salen Travis y la chica

mano su mitra para evitar que se le caiga de la cabeza

del caf y el 4 en el que sale Johnny. Hasta este

y en la otra lleva su bculo. Parecera que al igual que el

momento, slo ellos tienen la suficiente importancia

hombre de la armadura se aferra a los smbolos. Para l,

como para generar el que la cmara siga sus

el bculo y la mitra representan su poder, si no los deja ir

movimientos. Ellos dominan la jerarqua fotogrfica con

es porque sin ellos se siente desprotegido, un ser humano

los movimientos de cmara y los planos en contrapicada.

comn y annimo.

Las expresiones faciales de la chica del caf muestran el


esfuerzo fsico que tiene que ejercer y la concentracin

El plano 25 muestra las primeras iniciativas por parte de

que demanda matar a todas esas personas; ninguno

la sociedad de organizarse a travs del General Denson.

de los personajes muestra evidencias somticas o

La cmara ya est a un nivel frontal: la sociedad est

gestuales de conmiseracin por sus vctimas.

tomando el control de la situacin. El General Denson


ordena que se les den armas a todas las personas para

El plano 16 muestra al director de la escuela que

contra-atacar. Tambin da rdenes a todos de que se

representa a la institucin, como ya se ha sealado

mantengan agachados para evitar que les disparen.

corriendo para esconderse. Es el primer movimiento

El General tambin se ha creado una pequea trinchera

de cmara que involucra a los personajes que estn abajo.

utilizando un coche, lo que muestra su flexibilidad y

El que uno de los smbolos de autoridad corre

capacidad de respuesta ante situaciones crticas.

a esconderse en lugar de intentar poner orden muestra


que uno de los pilares sociales est dbil y como

El plano 29 es la consecuencia de esto. El clrigo entrega

consecuencia, la sociedad es dbil. Incluso hay miedo

las armas. En este momento vemos, en parte gracias a

por parte de la autoridad. Una sociedad cuya autoridad

que se utiliza un plano medio, que nos da la sensacin

no tiene la fuerza suficiente como para enfrentarse

de amontonamiento, que la sociedad supera en nmero

a un problema es una sociedad perdida.

a los crusaders y que si cada una de estas personas tiene


un arma, va a haber problemas. En especial porque son

El plano 17 resalta el hecho de que los crusaders estn

dirigidos por un general militar y varios de los integrantes

mejor preparados: Johnny est protegido por las almenas

de este grupo son militares entrenados.

del edificio: usa la arquitectura a su favor. No necesita


improvisar una trinchera. La locacin que han elegido

Los estudiantes del internado tambin han recibido algn

para atacar tambin funciona como un fuerte que le

tipo de entrenamiento militar. Adems cuentan con ms

permite cercar fcilmente al enemigo.

provisiones; los crusaders estn en una misin y slo

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http://www.youtube.com/watch?v=PmoHv8Mf_-o

cuentan con las armas y municiones que subieron con

que les ha quitado la libertad, aunque eso les cueste la

ellos a la azotea. Es en este momento en el que comienza

vida. Son fieles a sus principios y no se acobardan. La

a cambiar la balanza. Con un lder adecuado, la sociedad

chica del caf saca un revolver, apunta, hay un zoom

puede sofocar cualquier insurreccin.

in al revolver y dispara. El plano 38 muestra al director


cayendo muerto.

El plano 34 es el plano medio de una mujer mayor


que grita Bastardos! a los crusaders mientras les

El plano 39, a pesar de estar en picada, muestra el

dispara. El que se use un plano relativamente cerrado

poder de organizacin que puede tener la sociedad

para un personaje que no es necesariamente principal

bajo un rgimen militar. El ltimo gran ataque de los

ni secundario y que tampoco tiene ningn tipo de

crusaders se da con la cada de una bomba en el pasto.

autoridad moral o institucional nos muestra que la gente

Todos estn esperando a que se disipe el humo, militares

tiene el poder. Esta mujer se encuentra en el mismo nivel

y estudiantes hacen una avanzada en pequeos grupos

simblico que Travis. Es as como vemos a la sociedad

y comienzan a disparar de forma ms organizada. En el

pasar de un estado pasivo a uno activo.

rea tambin vemos al obispo e incluso a la enfermera


de la escuela. La toma sigue siendo muy abierta.

El siguiente plano, el 35, muestra a Barnes, uno de los


whips, disparando pecho tierra. l es un alumno igual

El ltimo plano, el 42, muestra la cada de los crusaders.

que los crusaders y les est disparando, as como ellos

Debido a que es el nico y el ltimo que vemos, podemos

le dispararon a l. La juventud no define la actitud de uno

inferir que en ese momento Travis es el nico que ha

ante las instituciones ni crea un deseo de libertad.

sobrevivido. Est disparando frenticamente y la cmara

Hay quienes se alienan y prefieren permanecer sofocados.

ya no lo capta en contrapicada, sino de manera frontal.

Al igual que la mujer mayor, Barnes est encuadrado

Ahora est al mismo nivel que la sociedad a la cual se

en un plano medio.

enfrenta y el que est en un tejado ya no es un factor


que est a su favor. Travis dispara constantemente y

El plano 36 muestra el renacimiento de la autoridad,

su cara manifiesta enojo, angustia y desesperacin.

que aparece extraviada dentro de un long shot. El plano

Probablemente es una mezcla de sentimientos por las

de Benson tiene ms presencia que el del director del

probables muertes de sus amigos, el odio que siente

internado. Aqu el director pide que se cese al fuego

por la sociedad que lo ha atrapado y su instinto de

y despus se dirige a los crusaders para decirles que

supervivencia.

los comprende e invitarlos a rendirse. Sus movimientos

CONCLUSIONES

con las manos lo traicionan porque en el momento


en el que les dice Trust me cierra los puos,

Como seal al principio, el propsito del trabajo era

generando la lectura opuesta. La autoridad, adems

identificar el uso de ciertos elementos expresivos para

de incompetente, es mentirosa.

representar la relacin entre los crusaders y su entorno


social en la secuencia final de la pelcula britnica If.

El plano 37 muestra a Travis y a la chica del caf, que

La observacin de los planos arroj que en la secuencia

siguen en contrapicada: los crusaders mantienen la

se establece una dicotoma ostensible y mutuamente

superioridad fsica y moral. Los crusaders saben que

excluyente que representa un orden social dinmico,

despus de este momento todo ir se desplomar,

donde los oprimidos se vuelven en contra de las

porque abajo ya estn organizados para acabar con ellos

instituciones para alcanzar su libertad, originando

y, a pesar de todo, los chicos deciden rechazar la tregua

una crisis en el sistema.

que se les ofrece. Lo que quieren es destruir al rgimen

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Como expliqu anteriormente, el Free Cinema tambin

Vemos que tanto el obispo, que representa a la iglesia,

supone una oposicin, una forma de hacer cine que se

como el hombre en la armadura, que representa la

propone contestataria a la manera dominante (comercial).

visin retrgrada, se conducen de manera imprctica

Por consiguiente, la lucha de los crusaders puede ser

y se aferran a sus smbolos de estatus. Ambos, al igual

leda como una metfora de la lucha de los realizadores

que el director del internado, corren a esconderse sin

de este movimiento, un encuentro violento que pretende

buscar una solucin o intentar proteger a los otros.

cuestionar, incluso destruir, las expresiones institucionales

Si estos personajes metaforizan a las instituciones,

para dar paso a otras formas de manifestacin.

hablamos de una sociedad inoperante, cuyas instituciones


no responden a los fines para los que fueron creadas,

Comenzar por la forma en la que son representados los

convirtindose en grandes y estorbosos elefantes blancos.

crusaders a travs del uso de los elementos expresivos

Es slo hasta que el General Denson toma las riendas, que

en la secuencia final de If. De entrada el realizador

la gente logra organizarse y hacer algo para defenderse

privilegia a los personajes en un nivel visual, dando cuenta

y contra-atacar. Esta sociedad que tanto detestan los

de su supremaca moral, ya que desde un principio los

crusaders slo puede funcionar dentro de un rgimen

planos en los que aparecen los crusaders son planos

marcial. A partir de ese momento, observamos planos

cerrados, tienen movimientos de cmara y la angulacin

medios para personas que carecen de importancia

es contrapicada. Los planos cerrados se focalizan en un

aparente y la angulacin se resuelve a nivel de los

personaje y lo vuelven en el elemento predominante de

personajes.

la imagen, as se recalca su importancia y se les destaca


como personajes clave.

La relacin que se establece entre los crusaders y su


entorno social es de encono, rivalidad, destruccin,

Las relaciones que existen entre los crusaders son

contradiccin. En un principio los crusaders buscan

de amistad y de camaradera, no slo los une un deseo

rebelarse y destruir a la sociedad que reprime su libertad.

de destruccin; en contraste con el resto de la sociedad,

Cuando esta sociedad logra organizarse y defenderse,

que manifiesta su falta de solidaridad, su anomia

el juego cambia su curso. Al final, son los crusaders

y egosmo. Mientras avanza la accin y la sociedad

los que corren el riesgo de ser destruidos por una

del patio comienza a organizarse, la superioridad

sociedad organizada con base en un rgimen marcial,

de los crusaders pasa de ser estrictamente visual

una sociedad conservadora, reprimida y represora.

a expresarse en sus principios, ya que a pesar de lo que


sucede, no pierden de vista el objetivo y en ningn

En suma, la reflexin de Anderson supone la existencia

momento flaquean ante las adversidades; continan

de polos opuestos que entran en conflicto e intentan

en sus posiciones sabiendo que es una misin suicida.

eliminarse mutuamente. Esta dinmica hace posible que la


narracin avance, aunque la postura del autor al respecto

La sociedad en la que viven los crusaders y contra la que

de quin ganar la batalla no resulta muy esperanzadora.

se revelan desde un principio se muestra con planos con

En todo caso, este encentro violento tambin puede ser

angulacin en picada, reducindolos y exhibiendo lo

entendido como un cambio de paradigma, una condicin

indefensos y vulnerables que son. Desde el momento en

de emergencia de un posible nuevo orden social, en el

el que son atacados por sorpresa vemos, que no existe

que todos los actores reconfiguran su poder y su peso

organizacin y los long shots evidencian su carcter

especfico.

desorganizado.

16

17

2. EL CASO DE HEY YOU


En este apartado se pretende identificar el uso de ciertos
elementos expresivos contenidos en el fragmento
Hey You de la pelcula The Wall (EUA, 2982)
que el realizador pone en juego para representar
el aislamiento del protagonista. Con ello, se dar cuenta
de una serie de decisiones de elecciones paradigmticas,
atendiendo a Saussure que hacen posible la fabulacin.
En sus inicios, la banda britnica Pink Floyd creaba msica
psicodlica, que le vali gran fama internacional.
Con el paso de los aos, su msica que vir hacia

Para realizar el anlisis se observaron los 91 planos


que componen la secuencia, descomponiendo cada uno
en accin, angulacin, movimiento de cmara, transicin
entre planos, sistema de miradas, opuestos simblicos
y sonidos (msica, voz, sonido incidental). Bsicamente,
el texto audiovisual se descompuso en componentes
significativos mnimos, ejercicio que permite dirigir la
mirada y hacer aflorar los mecanismos de significacin
profunda. Qu elementos se combinan para generar
determinado sentido y de qu nos habla el fragmento
en cuestin? Son las preguntas que se respondern
con este trabajo.

el rock progresivo y sinfnico; convirtindola en una


de las agrupaciones ms influyentes de la msica rock
de la historia. La alineacin original inclua a Syd Barrett,

ANLISIS

Nick Mason, Roger Waters y Richard Wright. David

Para observar el material analizado, deber hacerse clic

Gilmour se uni en 1967 y al ao siguiente Barrett dej

aqu. Las personas interesadas en consultar la tabla

al grupo debido a ciertos problemas con su salud mental.

de sistematizacin de datos, debern ver en el material

Tras la salida de Barrett, Waters se convirti

anexo al final de los textos.

en su compositor y letrista principal.


A lo largo de esta unidad dramtica, que tiene la misma
The Wall es el onceavo lbum de Pink Floyd. Fue lanzado

duracin del track y por lo tanto puede leerse como

como lbum doble en 1979 y a partir de entonces ha sido

un videoclip con estructura propia, el protagonista trata

interpretado en vivo en numerosas ocasiones. La mayor

de derribar el muro protagonista de la pelcula, que

parte de sus canciones hacen referencia al abandono

representa su aislamiento. Cada experiencia traumtica

y al aislamiento, que se expresan intensamente en el

por la que pas (la prdida de su padre en la guerra,

fragmento que constituye el caso de inters. En 1982,

el maltrato de sus maestros, la sobreproteccin de su

Alan Parker dirigi una pelcula basada en este lbum,

madre y el engao de su esposa) constituye los ladrillos

llamada Pink Floyd-The Wall. Se trata de un musical

que construyeron esa pared. Vale la pena sealar que la

que mezcla actuacin y animacin, cuyo guin fue escrito

totalidad del texto se resuelve en blanco y negro.

por Roger Waters.


El hecho de que Pink est araando esa pared nos da
El protagonista de la pelcula es Pink, una estrella de

indicios de su desesperacin. Es obvio que no podr

rock en pleno proceso depresivo. Los orgenes de dicho

atravesarla con sus manos y aun as lo intenta. A

proceso esto es, la configuracin de su escenario

diferencia del resto de la pelcula, donde vemos que l

psquico se explican durante la pelcula, que cuenta

mismo se separa de las dems personas encerrndose

la paulatina fragmentacin del personaje. Hey You

en un cuarto de hotel o ignorando a su esposa, por

es una de las canciones del lbum que se adapt

primera vez lo vemos desesperado por algo de contacto

para la pelcula y no sobrevivi a la edicin final,

humano y por salir de la soledad que lo envuelve.

aunque es posible observar el material como una escena

Atrapado tras una estructura colosal hecha con el dolor

extra en el DVD; cabe sealar que fue precisamente

y las emociones reprimidas de su vida, Pink busca algo

por este motivo que decid analizar este material.

que lo ayude a reconectarse con el mundo que dej atrs,

18

19

ya sea saliendo del lugar en el que est o simplemente

cuando un hombre vestido de blanco, cuya vestimenta

contactando a alguien que lo escuche del otro lado.

podra interpretarse como la de un mdico, conduce a

En los siguientes cortes observamos a varios jvenes

Pink hacia las camas. El personaje se encuentra en estado

sentados y mirando hacia algo ubicado por encima de

de indefensin y la letra de la cancin (Dont give in

la lnea del horizonte. En relacin al resto de la pelcula,

without a fight), refiere a la corriente de pensamiento

sabemos que son jvenes que han asistido a un concierto:

que acompaa a Pink en esa circunstancia.

no reaccionan, permanecen alineados, con rostros


inexpresivos; la letra ancla y releva la imagen: Hey you,

El plano 13 presenta un cambio repentino de

out there in the cold / Getting lonely, getting old, can you

musicalizacin, escenario y estilo visual. Pink y su esposa

feel me?, esos sujetos son los otros que estn detrs

aparecen en una habitacin: coexisten, pero no se

del muro, con los que Pink es incapaz de establecer una

relacionan. Hasta ese momento la msica se ha resuelto

comunicacin fluida. Los siguientes dos versos de la

con una guitarra y teclado, recreando una atmsfera

misma estrofa (Hey you, standing in the aisles / With

melanclica; entonces se incorpora una batera que le da

itchy feet and fading smiles, can you feel me?) funcionan

un tono ms enrgico a la cancin; el ritmo se mantiene,

como un anclaje metafrico: Pink intenta establecer

la guitarra se vuelve ms potente y se incorpora una

comunicacin, pero el otro la audiencia indiferente

segunda voz. Respecto al estilo visual, se integra el uso

no reacciona ante el llamado.

de disolvencias, componentes de color (las rayas que


suelen aparecer en las pelculas antiguas cambian, pasan

A continuacin, el clip nos muestra a Pink separndose

de negro a rojo y azul) y las acciones que se muestran

de la pared para apreciar mejor su altura. Este momento

toman distancia de la inaccin colectiva y refieren a

es el inicio de su comprensin acerca de lo difcil y casi

acciones de confrontacin con la autoridad: de los

imposible que ser salir de su estado actual. A pesar

planos 14 al 52 (es decir, el grueso del corpus),

de que no podemos distinguir sus facciones debido

observamos a jvenes que se enfrentan a la autoridad,

a la iluminacin, su silueta nos da algunas pistas.

multitudes que destruyen autos, lanzan bombas molotov

Su boca est un poco abierta, en seal de asombro

y se resisten al sometimiento de la autoridad que intenta

y sus brazos cuelgan a sus costados, indicndonos

contenerlos.

un poco de resignacin.
En el plano 53 se nos muestra la mano de Pink, el plano
Los primeros seis planos contrastan refieren a los opuestos

54 detalla una profusin de gusanos que se retuercen

individual vs. colectivo, solo vs. acompaado, activo

(And the worms ate into his brain), simbolizando quizs

vs. pasivo, sensible vs. indiferente. Pink clama por ayuda

la descomposicin interior del personaje, el desgaste de la

y del otro lado, una multitud pasiva espera (el inicio de

relacin de Pink y su esposa, as como la crisis social en la

un concierto, quizs?) sin reaccionar ante el dolor del

cual se encuentran inmersos y extraviados. El plano 55 nos

protagonista.

regresa a la pareja, la esposa de Pink grita y desaparece, l


yace en una cama retorcindose, con cables conectados a

En los fragmentos del 7 al 12 se presenta una sucesin

su cuerpo y un artefacto mdico en su boca.

de camas alineadas y vacas, con sus sbanas estiradas y


tendidas, excepto una, que luce revuelta, aunque tambin

Los planos 56 al 89 vuelven a hacer referencia a la

vaca. En un segundo plano observamos la silueta de una

confrontacin entre la turba de jvenes y la polica:

persona que empuja la silla de ruedas de alguien ms,

barricadas, bombas, destruccin, disturbios, resistencia.

sealando la posibilidad de que el escenario corresponda

El plano 90 nos regresa al personaje frente al muro,

a un hospital; esta sospecha se confirma ms adelante

un muro que se adivina gigantesco, infranqueable.

20

21

CONCLUSIONES
El aislamiento del personaje es representado de manera

los exteriores apocalpticos), las acciones y por supuesto,

muy explcita con la pared que separa a Pink del resto

la msica con sus nfasis vocales, colores, silencios

del mundo. Esta separacin se traduce en otras distancias

y cambios en los instrumentos, sealan una dinmica

insalvables: la separacin entre el artista y su pblico

de opuestos que hace posible que la narracin avance,

impasible, la separacin entre los cnyuges, la separacin

si bien el panorama que presenta resulta desolador

entre los jvenes y la autoridad represora. En todos los

y no alcanza una solucin satisfactoria.

casos, la narracin seala la imposibilidad de atravesar


una barrera, la existencia de un dolor interior imposible

Los fragmentos de If. y Pink Floyd-The Wall

de sanar, que se reproduce tanto en la esfera privada

analizados encuentran en las oposiciones binarias

como en la pblica.

su ms poderosa fuente de significacin.

Mi inters inicial por explorar la manera en la que

En ambos casos la dinmica Yo/Otro, con sus

se representa el aislamiento del personaje se resolvi

correspondientes atributos, hace posible que la historia

de manera relativamente simple cuando observ el

se movilice hacia desenlaces relacionados con

fragmento con atencin. Sin embargo, en el proceso

la destruccin, la prdida, el dolor y la imposibilidad

me di cuenta de que el texto hace referencia no slo

de la coexistencia. En este sentido, ambos fragmentos

al aislamiento de Pink, sino a los procesos depresivos

corresponden a contextos socio-histricos distintos pero

en su conjunto y a la profunda escisin social entre

comparten una afliccin en comn, la cual se construye

la sociedad civil y la autoridad.

mediante una dinmica de opuestos que conviene


observar ms detenidamente, quizs con ayuda

El tratamiento de la imagen en blanco y negro,

de otras herramientas analticas.

la iluminacin, los escenarios (el muro, el hospital,

22

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Anexo1 | Anlisis IF.

Anexo1 | Tabla 1. Anlisis If.


Nmero y localizacin 1 (1:47:17 1:47:26)
Talla del plano Long shot | Angulacin Ligeramente picada | Movimiento de cmara Fija
Accin Estn saliendo de un edificio de estilo jacobino a un patio una serie de personas vestidas elegantes tapndose las bocas y tosiendo.
Est saliendo humo blanco por la salida que estn utilizando. De las ventanas superiores sale humo negro. En el pasto estalla una bomba.
Sonido Se escuchan algunas voces a lo lejos. Excepto por eso hay silencio hasta que estalla un bomba.
Atuendo de personajes Ms o menos veinte personas. Seoras vestidas con vestidos de colores pastel, gabardina y sombreros.
Los alumnos estn vestidos con saco negro, pantalones negros o grises y camisa blanca y corbata. Hombres de traje negro.
Observaciones Todava no hay pnico entre las personas. La bomba no le da directamente a nadie pero varias personas caen al suelo.
Nmero y localizacin 2 (1:47:26 1:47:29)
Talla del plano Medium close | Angulacin Muy ligeramente en contrapicada | Movimiento de cmara Zoom in
Opuestos Abajo arriba | Multitud pareja | Vestimenta elegante vestimenta casual
Accin Travis y la chica del caf estn sentados en un tejado. l tiene la mirada concentrada disparando un arma automtica
en una sola direccin mientras ella observa seria lo que sucede en el patio, est sentada detrs de l.
Sonido Disparos.
Atuendo de personajes Travis y la chica del caf. l est usando una chaqueta de cuero y tiene el pelo con el fleco justo encima de los ojos
y de largo le llega a la mitad de la nuca. Trae una ametralladora ligera Bren. Ella tiene el pelo hasta los hombros (no tiene fleco, su pelo
le tapa el ojo izquierdo) no trae maquillaje y usa una chamarra con camuflaje militar.
Observaciones Travis y la chica del caf son presentados en pareja. El zoom in me recuerda a los zooms que utilizaba John Ford en pelculas
como Stage Coach.
Nmero y localizacin 3 (1:47:30 1:47:33)
Talla del plano Long shot | Angulacin Picada | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Pnico concentracin
Accin Varias personas salen corriendo desesperadas y confundidas de la entrada del edificio. Tambin sigue saliendo humo.
Hay varios estudiantes tirados en el piso.
Sonido Disparos.
Atuendo de personajes Aparecen el mismo tipo de personajes que en el corte 1. Tambin hay hombres vestidos con trajes color verde militar.
Observaciones Ya hay muertos. Las reacciones son de miedo y de pnico. Todos corren por igual.
Nmero y localizacin 4 (1:47:33 1:47:36)
Talla del plano Full | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Paneo
Opuestos Pnico concentracin
Accin Varias personas salen corriendo desesperadas y confundidas de la entrada del edificio. Tambin sigue saliendo humo.
Hay varios estudiantes tirados en el piso.
Sonido Disparos.
Atuendo de personajes Aparecen el mismo tipo de personajes que en el corte 1. Tambin hay hombres vestidos con trajes color verde militar.
Observaciones Ya hay muertos. Las reacciones son de miedo y de pnico. Todos corren por igual.

25

Nmero y localizacin 5 (1:47:36 1:47:39)


Talla del plano Long shot | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Terreno en pendiente terreno llano
Accin Seoras, seores, profesores y estudiantes corriendo. Algunos parecen confundidos.
Sonido Gritos, pasos, disparos y el ruido que hace el fuego de craqueo.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1 y 3.
Observaciones Hay ms cuerpos en el suelo.
Nmero y localizacin 6 (1:47:39 1:47:41)
Talla del plano Medium | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Accin Johnny dispara hacia abajo.
Sonido Disparos.
Atuendo de personajes Igual que en el plano 4.
Nmero y localizacin 7 (1:47:41 1:47:42
Talla del plano Long shot | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Accin Hay personas (principalmente seoras) refugiadas bajo un pequeo techo que parece ser de acero y personas pegadas a la pared
buscando proteccin. Tambin hay personas corriendo a refugiarse a este lugar; mientras lo hacen explota un bomba en el pasto.
Sonido Gritos (sobresale la voz de un hombre), disparos y un bomba explotando.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1 y 3.
Observaciones Todos los bombas explotan en el pasto.
Nmero y localizacin 8 (1:47:42 1:47:44)
Talla del plano Medium close | Angulacin Muy ligeramente en picada | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Pnico - tranquilidad
Accin Bobby est en un techo. Le pasa una bomba a alguien cuya cara no podemos ver. Parece estar tranquilo,
su mirada esta fija en el bomba y luego en la persona a la que se le entrega.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Bobby usa una chamarra de lana color verde khaki. Tambin trae el pelo un poco largo con el fleco
que a la altura de los ojos (lo usa de lado) y de atrs el largo llega a media nuca.
Nmero y localizacin 9 (1:47:44 1:47:45)
Talla del plano Medium | Angulacin Ligeramente en contrapicada | Movimiento de cmara Fija
Accin Wallace recibe el bomba y la mete en un lanza bombas. Se agacha.
Sonido Silencio.
Atuendo de personajes Wallace usa un suter de lana, una gorra verde militar y un chaleco caf.
Observaciones Trabajo en equipo.

26

Nmero y localizacin 10 (1:47:45 1:47:46)


Talla del plano Medium close | Angulacin Muy ligeramente en picada | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Trabajo en equipo - caos
Accin Bobby se cubre las orejas y se agacha desapareciendo del cuadro. .
Sonido Silencio.
Atuendo de personajes Igual que en el plano 8
Nmero y localizacin 11 (1:47:46)
Talla del plano Close up | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Objeto humanos
Accin En primer plano est el lanza-bombas, que es un tubo de acero cubierto de olln. En el fondo se ve la parte ms alta de un edificio
que es una cruz de piedra. Sale disparada la bomba: hay un poco de fuego naranja y despus humo.
Sonido Disparo del bomba.
Nmero y localizacin 12 (1:47:47 1:47:48)
Angulacin Cenital | Movimiento de cmara Fija
Accin Se ve el hoyo en el pasto del que todava sale humo que dej la bomba. Pasa un hombre corriendo y justo despus explota
otra bomba a un metro de la explosin pasada.
Sonido Gritos, una voz de hombre, explosin de la bomba.
Atuendo de personajes El hombre que pasa corriendo parece ser un profesor. Est vestido con zapatos, pantaln,
corbata y saco negro y camisa blanca.
Observaciones Las sombras en este corte estn muy marcadas.
Nmero y localizacin 13 (1:47:48 1:47:50)
Talla del plano Medium | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Accin Bobby est a derecha del cuadro, vemos la parte de atrs de su cabeza, el lanza-bombas lo separa de Wallace quien est a derecha de
cuadro disparando hacia abajo. Tiene el ceo un poco fruncido. Le tiemblan los cachetes mientras dispara.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 8 y 9. El arma de Wallace es un subfusil Sten
(fueron utilizados por los britnicos en la Segunda Guerra Mundial)
Observaciones La chica del caf y Travis son una pareja de iguales. Wallace y Bobby son pareja pero Wallace se encuentra por encima de Bobby.
Nmero y localizacin 14 (1:47:51 1:47:54)
Talla del plano Long shot | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Accin La gente corre. Hay personas refugiadas contra las paredes y los estribos del edificio. Entre la gente destaca un hombre vestido
con una armadura medieval que huye a esconderse.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1 y 3. Destaca un hombre vestido con una armadura de metal, una capa roja
y un casco con la nariz puntiaguda y plumas rojas y negras en la parte superior.
Observaciones Hay menos cuerpos en el suelo que los que haba en el plano 5.

27

Nmero y localizacin 15 (1:47:54 1:47:58)


Talla del plano Medium | Angulacin Ligeramente en contrapicada | Movimiento de cmara Un pequeo paneo seguido por un zoom in.
Accin Travis dispara en el fondo sentado. Est viendo directamente a su objetivo. La chica del caf est parada y dispara mientras baja caminando por el tejado. Tiene entrecerrados los ojos, arruga la nariz y se muerde el labio.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en el plano 2. Ella trae un cinturn con balas.
Nmero y localizacin 16 (1:47:58 1:47:59)
Talla del plano Plano americano | Angulacin Ligeramente en picada | Movimiento de cmara Paneo
Opuestos Instinto de sobrevivencia - destruccin
Accin El director del internado corre, pero cambia de direccin para protegerse detrs de un estribo del edificio. Ah ya se encuentran varios
alumnos y la enfermera.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 8 y 9. El arma de Wallace es un subfusil Sten
(fueron utilizados por los britnicos en la Segunda Guerra Mundial)
Observaciones La chica del caf y Travis son una pareja de iguales. Wallace y Bobby son pareja pero Wallace se encuentra por encima de Bobby.
Nmero y localizacin 17 (1:47:59 1:48:00)
Talla del plano Plano americano | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Proteccin indefenso
Accin Johnny dispara sin cesar paneando su arma automtica de un lado a otro. Aprieta los labios y frunce el ceo.
Se encuentra detrs de una pared con almenas que le llegan a la cadera.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en el plano 4.
Nmero y localizacin 18 (1:48:00 1:48:04)
Talla del plano Full | Angulacin Picada | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Instinto de sobrevivencia - destruccin
Accin El director del internado corre, pero cambia de direccin para protegerse detrs de un estribo del edificio.
Ah ya se encuentran varios alumnos y la enfermera.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 8 y 9. El arma de Wallace es un subfusil Sten
(fueron utilizados por los britnicos en la Segunda Guerra Mundial)
Observaciones La chica del caf y Travis son una pareja de iguales. Wallace y Bobby son pareja pero Wallace se encuentra por encima de Bobby.
Nmero y localizacin 19 (1:48:04 1:48:08)
Talla del plano Medium | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Paneo
Accin Travis dispara en direccin a la cmara. Deja de disparar para caminar hacia su derecha y cuando se detiene vuelve a disparar.
Tiene los ojos bien abiertos y a veces abre la boca al disparar. Dispara en varias direcciones. Panea el arma de lado a lado pero deja
de disparar para poder mover el arma.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en el plano 1.

28

Nmero y localizacin 20 (1:48:08 1:48:14)


Talla del plano Long shot | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Paneo
Opuestos Correr poco movimiento
Accin Regresamos a la entrada del edificio. Salen varias personas corriendo entre las que destaca un obispo que corre muy rpido.
El obispo corre con una mano sosteniendo su mitra para evitar que se caiga y en la otra lleva su bculo. Tambin es notorio que salen corriendo
dos monaguillos. Todos intentan esquivar las balas. Hay cuerpos en el suelo. Sigue saliendo humo.
Sonido Disparos, la voz de un hombre que parece dar instrucciones.
Atuendo de personajes El obispo est vestido con una casulla caf que tiene al dorado, un alba blanca con detalles en dorado debajo
de la cul usa pantalones grises y zapatos negros. Usa guantes blancos, una mitra dorada y carga un bculo. Los monaguillos son estudiantes
que traen un blusn blanco encima de su uniforme.
Nmero y localizacin 21 (1:48:14 1:48:17)
Talla del plano Full | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Tilt up
Accin Wallace parado en un techo camina hacia arriba disparando hacia abajo.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en el plano 9.
Nmero y localizacin 22 (1:48:17 1:48 :22)
Talla del plano Long shot | Angulacin Picada | Movimiento de cmara Paneo
Opuestos Vejez - juventud
Accin Hay personas caminando contra una pared. Vemos al general Denson corriendo para esconderse detrs de un automvil, una vez ah uno
de sus guardias le entrega un rifle. Se pone en posicin de disparo. Un estudiante protege a una mujer (probablemente su madre) ponindose
frente a ella y cubrindola con uno de sus brazos.
Sonido Voces, disparos.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3 y 18. El general Denson tiene el pelo peinado hacia atrs.
Usa un saco y pantalones de lana caf verdoso. Tiene varias condecoraciones en el frente y estrellas en la parte del hombro.
Nmero y localizacin 23 (1:48:22 1:48:23)
Talla del plano Full | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Fija
Accin Johnny se muerde la lengua mientras dispara desde la esquina y tiene la pierna recargada en el borde de la parte superior de un edificio.
Su cuerpo tiembla constantemente al recibir el impacto de disparar el arma.
Sonido Disparos.
Atuendo de personajes Igual que en el plano 4.
Nmero y localizacin 24 (1:48:24 1:48:26)
Talla del plano Full | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Accin Corren personas en primer plano dndole la espalda a la cmara. En el fondo hay ms personas corriendo y acaba de estallar un misil.
Sonido Disparos.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1 y 3.

29

Nmero y localizacin 25 (1:48:26 1:48:34)


Talla del plano Plano americano | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Muy sutiles paneos
Accin El general Denson est disparando su rifle utilizando como proteccin el coche. Se detiene para dar rdenes. Mientras le indica a todos
que se mantengan agachados golpea el coche con una mano. Hay gente transitando detrs y frente a l.
Sonido Disparos. El general Denson dice Ammunition, quick break open the armory. Every man a rifle. Now keep low! Keep low! Rabbit crawl.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3, 18 y 22.
Nmero y localizacin 26 (1:48:34 1:48:37)
Talla del plano Medium | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Muy sutiles paneos
Accin Travis disparando detrs de unas almenas mientras hace un paneo corto con el arma de un lado a otro.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en el plano 2.
Nmero y localizacin 27 (1:48:37 1:48:39)
Talla del plano Plano americano | Angulacin Picada | Movimiento de cmara Fija
Accin EHay un disparo hacia el estribo detrs del cual se esconde el hombre de la armadura medieval. El hombre de la armadura asoma la cabeza y regresa a esconderse. Detrs de l hay personas pegndose a la pared y cubriendo sus cabezas con sus brazos.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3, 18 y 14.
Nmero y localizacin 28 (1:48:39 1:48:42)
Talla del plano Full | Angulacin Cenital | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Profesionales- amateurs
Accin En el fondo hay estudiantes pasando pecho tierra y gateando. Dos guardias militares comienzan a disparar hacia arriba (parece que en
direccin al lente)
Sonido Disparos
Atuendo de personajes IIgual que en los planos 1 y 3. Traen un traje similar al del general Denson del plano 25. Ellos no tienen las condecoraciones ni estrellitas en el hombro. En cambio tienen dos V blancas en el antebrazo izquierdo, guantes de cuero caf, gogles y casco blanco con
una franja roja para motocicleta y una banda roja en el antebrazo derecho.
Observaciones Los crusaders estn vestidos con ropa de ejrcito en guerra.
Nmero y localizacin 29 (1:48:42 1:48:46)
Talla del plano Medium close | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Amontonamiento espacio.
Accin El clrigo de la escuela y un monaguillo estn dentro del edificio entregndole a travs de unas ventanas armas automticas
y rifles a una pequea multitud que est afuera amontonndose.
Sonido Disparos, voces.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3, 18. Hay soldados vestidos con un traje igual al del general Denson
slo que sin los grados ni las condecoraciones y utilizan una boina negra.

30

Nmero y localizacin 30 (1:48:46 1 :48:50)


Talla del plano Medium | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Jerarqua - igualdad
Accin El general Denson da rdenes detrs del coche, golpea impacientemente el coche. Personas, principalmente viejitas, siguen pasando
detrs del general.
Sonido El general Denson dice Infiltrate their flank. Get a Bren gun on their flank. Come on, jump to it.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3 y 22.

Nmero y localizacin 31 (1:48:50 1:48:54)


Talla del plano Medium | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Accin Piernas y pies corriendo por el pasto. Un militar que va corriendo cae muerto. Algunas personas disparan en cuclillas
y luego se ponen en posicin pecho tierra. En el fondo vemos a Denson Jr. disparando pecho tierra.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1,3, 18 y 29.
Nmero y localizacin 32 (1:48:54 1:48:57)
Talla del plano Medium | Angulacin Ligeramente picada | Movimiento de cmara Fija
Accin Fortinbras y un seor que usa a un muerto como trinchera disparan hacia los del tejado. Hay personas caminando detrs de ellos.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1 y 3.
Observaciones Los crusaders disparan parados, la mayora de los atacantes disparan pecho tierra y los que disparan parados mueren.
Nmero y localizacin 33 (1:48:57 1:48:59)
Talla del plano Close up | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Vejez - juventud
Accin Una viejita tirada en el suelo parpadea muy rpidamente. Se cubre con una mano la oreja que no est pegada al suelo.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Usa guantes cafs, un gorro y blazer color capuchino anaranjado, un abrigo de piel caf, pulseras y un anillo dorado.
Nmero y localizacin 34 (1:48:59 1:49:04)
Talla del plano Medium | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Miedo - activismo
Accin Una viejita grita mientras dispara frenticamente un arma automtica en direccin de los crusaders. Aprieta los dientes mientras lo hace.
Sonido La viejita grita Bastards! Bastards!. Disparos.
Atuendo de personajes Usa un abrigo de piel negro y un vestido blanco.

31

Nmero y localizacin 35 (1:49:04 1:49:08)


Talla del plano Medium close | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Accin Barnes dispara hacia el tejado. A momentos frunce el ceo y arruga la nariz.
Sonido Gritos, disparos.
Atuendo de personajes Igual que en el plano 1
Nmero y localizacin 36 (1:49:08 1:49:22)
Talla del plano Long shot | Angulacin Picada | Movimiento de cmara Fija
Accin Hay cuerpos en el pasto. Tambin hay hombres y alumnos en cuclillas y pecho tierra disparando. El director camina hacia el centro del
pasto y pide que se cese al fuego haciendo gestos amplios con los brazos. El fuego cesa. Le dirige la palabra a los crusaders. Mientras les habla
mueve los brazos a los lados y hacia delante. Cundo dice Trust me cierra las palmas de las manos, tiene los brazos extendidos hacia delante y
agita levemente sus puos.
Sonido Disparos. El director dice Hold your fire en varias ocasiones. Hay unos pocos disparos ms.
Boys, boys, I understand you. Listen to reason and trust me! Trust me.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3 y 16.
Nmero y localizacin 37 (1:49:22 1:49:30)
Talla del plano Medium y luego close up del revolver | Angulacin Ligera contrapicada | Movimiento de cmara Zoom in al revolver
Accin Travis y la chica del caf estn sentados en el tejado viendo hacia el frente. Travis voltea a ver a la chica del caf mientras ella saca un
revolver de su cinturn para balas y luego vuelve a voltear hacia delante. La chica que no ha movido su mirada, apunta el revolver ligeramente
inclinado hacia abajo. Lo dispara. Ninguno de los dos muestra una expresin en sus caras. Estn serios.
Sonido Disparo
Atuendo de personajes Igual que en el plano 2.
Nmero y localizacin 38 (1:49:30 1:49:37)
Talla del plano Medium close | Angulacin Muy ligeramente picada | Movimiento de cmara Fija
Accin Le acaban de disparar al director en la frente por lo que tiene un agujero en la frente del que sale una lnea de sangre. Sus pupilas estn
hacia arriba y su boca abierta. Poco a poco va cayendo y sale de cuadro. En el fondo hay un cadete pecho tierra.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 8 y 9. El arma de Wallace es un subfusil Sten
(fueron utilizados por los britnicos en la Segunda Guerra Mundial)
Observaciones La chica del caf y Travis son una pareja de iguales. Wallace y Bobby son pareja pero Wallace se encuentra por encima de Bobby.
Nmero y localizacin 39 (1:49:37 1:49:51)
Talla del plano Long shot | Angulacin Picada | Movimiento de cmara Fija
Accin El rea del pasto queda completamente desocupada. En la parte central derecha (en pantalla) explota una bomba. Despus hay
un avant-garde por parte de todas las personas que estaban fuera. Ya no hay cuerpos en el suelo y todos parecen bien organizados.
Hay pequeas cuadrillas de militares, soldados y estudiantes disparando. Al pasto tambin han entrado seoras, los hombres de armadura,
el obispo, un monaguillo y la enfermera. En el rea del pavimento hay principalmente seoras en grupos observando la accin.
Sonido Explosin de una bomba. Entra msica de rgano. Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3, 18, 29, 20 y 16.

32

Nmero y localizacin 40 (1:49:51 1:49:57)


Talla del plano Close up | Angulacin Frente | Movimiento de cmara Tilt down
Accin Travis dispara sin cesar. Mientras dispara abre los ojos y luego arruga la nariz y aprieta los dientes. Repite esta accin una y otra vez.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en el plano 2.
Nmero y localizacin 41 (1:49:57 1:50:03
Talla del plano Long shot | Angulacin Picada | Movimiento de cmara Fija
Accin Es el mismo plano que el 39. El obispo camina tranquilamente entre los que disparan. Alguien lanza una granada. Las seoras echan
porras como si todo fuera un evento deportivo.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3, 18, 29, 20 y 16.
Nmero y localizacin 42 (1:50:03 1:50:13)
Talla del plano Close up | Angulacin Frente | Movimiento de cmara Fija
Accin Travis dispara. Abre los ojos, abre la boca, la cierra, aprieta los dientes, frunce el ceo exageradamente, abre las fosas nasales. Travis repite
e intercala estas expresiones faciales una y otra vez.
Atuendo de personajes Igual que en el plano 2.
Observaciones Travis es el nico que aparece despus del avant-garde.

33

Anexo 2 | Anlisis HEY YOU

1
Talla del plano Close up
Angulacin Frente
Movimiento de cmara Tilt down
Transicin Corte directo
Accin Detalle de una pared de piedra spera y desigual. Las piedras
de la pared son grandes y sobresalen en ciertas partes. De la misma
manera, las rocas estn quebradas de ciertas partes sin llegar a causar
un hueco en la pared.
Sonido Guitarra acstica. Balada.
Observaciones Todo el video est filmado en blanco y negro.

6
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal / Lateral
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
MIrada Diegtica
Transicin Corte directo
Accin Un dormitorio muy grande con aproximadamente 8 camas
individuales en dos hileras. El dormitorio est vaco, las camas estn
hechas. A pesar de que todas las luces estn prendidas, hay poca luz
en la habitacin, con muchas sombras duras y grandes.
Sonido Guitarra acstica. Balada.
Observaciones Hay una luz de back que sobre-expone la mayora
del cuadro, por lo que slo podemos ver la silueta y algunas rocas
de la pared gracias a las sombras que produce la textura.

2
Talla del plano Close up
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Tilt down up
Transicin Corte directo
Accin Detalle de otra parte de la misma pared.
Sonido Guitarra acstica acompaada de un bajo
y una guitarra elctrica. Balada.
3
Talla del plano Close-up a medium
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Zoom out
Transicin Corte directo
MIrada Diegtica
Opuestos Pequeo/grande
Accin Pink est araando la pared con sus brazos extendidos sobre
su cabeza, tocando diferentes zonas de la pared. En un principio
vemos slo sus manos en la pared, despus vemos su cabeza y su torso
pegado a la pared casi completamente de espaldas a la cmara. No usa
ropa en la parte superior de su cuerpo.
Sonido Un piano acompaa a los instrumentos anteriores. Balada.
4
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
Transicin Corte directo
MIrada Diegtica
Accin Varios jvenes, de entre 15 y 19 aos estn sentados viendo
al frente y ligeramente hacia arriba. Podemos ver ms de tres filas
de jvenes y al menos tres jvenes por fila.
Sonido Mismos instrumentos. Voz de Roger Waters. Balada.
Observaciones Sus rostros son inexpresivos y todos estn
completamente inmviles. Ver anexo 5.
5
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Transicin Corte directo
MIrada Diegtica
Accin Trece jvenes ms en la misma situacin que el plano anterior.
Esta vez, todos estn sentados en la misma fila.
Sonido Mismos instrumentos. Voz de Roger Waters. Balada.
Observaciones El foco de la cmara se encuentra sobre uno
de los jvenes ms alejados de la cmara y conforme avanza
en cuadro la seleccin del foco va cambiando, pasando por cada uno
de los jvenes hasta llegar al tercero ms cercano a la cmara.

7
Talla del plano Long shot
Angulacin Contrapicada a horizontal
Movimiento de cmara Tilt down
Opuestos Corte directo
Accin Un dormitorio muy grande con aproximadamente
8 camas individuales en dos hileras. El dormitorio est vaco,
las camas estn hechas. A pesar de que todas las luces estn
prendidas, hay poca luz en la habitacin, con muchas sombras duras
y grandes.
Sonido Guitarra acstica. Balada.
8
Talla del plano Long shot
Angulacin Plano holands
Movimiento de cmara Cmara fija
Opuestos Ordenado/desordenado
Transicin Corte directo
Accin Toma un poco ms abierta del mismo dormitorio donde se
alcanza a apreciar mejor el espacio. Hay en total doce camas,
divididas en dos hileras. Una de las camas tiene una cobija revuelta
sobre las sbanas tendidas.
Sonido Guitarra acstica. Balada.
9
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Transicin Corte directo
Accin Una de las camas vacas del dormitorio
Sonido Guitarra acstica. Balada.
Observaciones La iluminacin es muy contrastada y poca,
por lo que se alcanza a distinguir muy poco de la cama.
10
Talla del plano Full shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
Transicin Corte directo a blancos
Accin La cama con la cobija revuelta
Sonido Guitarra acstica. Balada.
Observaciones La iluminacin es muy contrastada y poca,
por lo que se alcanza a distinguir muy poco de la cama.

35

11
Talla del plano Long shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Transicin Corte directo
Accin El mismo dormitorio visto desde el otro lado
Sonido Guitarra acstica. Balada.
Observaciones El dormitorio est ms iluminado que en los cuadros
anteriores. Adems de las luces del techo, hay una luz que viene de
derecha de cuadro que rellena toda la escena.
12
Talla del plano Long shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
MIrada Diegtica
Transicin Corte directo
Accin Toma general del dormitorio, desde el mismo lado que las
tomas 7-8. Desde el fondo de la habitacin entra
un hombre vestido de blanco empujando a Pink en una silla de ruedas
Sonido Guitarra acstica. Balada.
Observaciones La iluminacin es muy contrastada y poca,
por lo que se alcanza a distinguir muy poco de la cama.
13
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
MIrada Diegtica
Transicin Corte directo
Opuestos Vestido/desnudo
Accin Hay dos sillas vacas pegadas a una pared blanca en un
cuarto vaco, cada una a extremos del cuadro. Despus de unos
segundos aparece Pink sentado en la silla de la izquierda por medio
de disolvencia. Tras unos segundos ms, aparece la esposa de Pink,
completamente desnuda, sentada en la silla de la derecha, despus
desaparece igual por disolvencia.
Sonido Misma instrumentacin que antes ahora acompaada
por una batera y una segunda voz que le dan ms orquestacin
a la cancin.
Observaciones Pink tiene la mirada perdida y ve hacia el piso
que est frente a l. Cuando su esposa aparece, est mirando
al frente. Despus de unos segundos voltea a ver a Pink.
14
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Transicin Corte directo
Accin Hay dos sillas vacas pegadas a una pared blanca en un
cuarto vaco, cada una a extremos del cuadro. Despus de unos
segundos aparece Pink sentado en la silla de la izquierda por medio
de disolvencia. Tras unos segundos ms, aparece la esposa de Pink,
completamente desnuda, sentada en la silla de la derecha, despus
desaparece igual por disolvencia.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv de
Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena
la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios
15
Talla del plano Long shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo

Accin Dos jvenes estn en la calle frente a un camin en llamas.


Uno de ellos lanza una bomba molotov a derecha de cmara.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena
la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
Observaciones La nica fuente de iluminacin en la escena
es el fuego del camin que est atrs de los jvenes,
por lo que slo podemos apreciar sus siluetas.
16
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Transicin Corte directo
Accin Una bomba cae sobre un camin que est volteado
en la calle y explota.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
Observaciones La luz de la explosin hace que la pantalla se quede
prcticamente en blanco.
17
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Una multitud corre al fondo de la escena de izquierda
a derecha de cmara. Al frente unas siete u ocho personas destrozan
un coche golpendolo con unos palos.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv de
Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena la cancin
anteriormente. Sonido de los disturbios.
18
Talla del plano Long shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Varias personas corren de derecha a izquierda de cuadro mientras que siete jvenes empujan una camioneta y empiezan a voltearla.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv de
Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena la cancin
anteriormente. Sonido de los disturbios.
19
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Los mismos jvenes logran voltear la camioneta
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el
que tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
20
Talla del plano Long shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo

36

Accin Los jvenes del cuadro 17 siguen destrozando el coche. Vidrios


de las ventanas vuelan en pedacitos cuando los golpean con sus palos.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el
que tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
21
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Los jvenes del cuadro 17 siguen destrozando el coche. Vidrios
de las ventanas vuelan en pedacitos cuando los golpean con sus palos.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el
que tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
22
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Un joven, de espaldas a la cmara, avienta una bomba a la
camioneta volteada de los cuadros 18-19. La camioneta explota y el
joven se voltea y se agacha un poco para cubrirse de la explosin.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el
que tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
Observaciones Nuevamente la explosin envuelve al cuadro de luz,
slo que est vez alcanzamos a distinguir la silueta del joven.

Transicin Corte directo


Accin Seis o siete jvenes voltean el coche que haban destrozado a
la orilla de una calle vaca. El coche est tirando gasolina y hay humo
saliendo de su interior.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv de Another
Brick in the Wall a ms volumen que el que tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
26
Talla del plano Long shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Seis o siete jvenes voltean el coche que haban destrozado a
la orilla de una calle vaca. El coche est tirando gasolina y hay humo
saliendo de su interior.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv de Another
Brick in the Wall a ms volumen que el que tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
27
Talla del plano Long shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Una camioneta de la polica avanza a alta velocidad hacia
la cmara. Se pueden distinguir tres policas con cascos sentados
en la parte delantera de la camioneta. Uno de ellos conduce.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv de
Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena
la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.

23
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Una camioneta de la polica avanza a alta velocidad hacia
la cmara. Se pueden distinguir tres policas con cascos sentados
en la parte delantera de la camioneta. Uno de ellos conduce.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv de
Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena la cancin
anteriormente. Sonido de la sirena de la polica y de los disturbios.
Observaciones Los cascos que traen los oficiales no son cascos
comunes de la polica britnica, sino de polica antidisturbios.

28
Talla del plano Long shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin La toma anterior se abre para revelar a muchos ms jvenes
corriendo con los del cuadro anterior. En frente del coche, que ahora
est en llamas y humea ms que antes, hay una cabina telefnica.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv de
Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena
la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
Observaciones La iluminacin de la escena es ms intensa
gracias al coche en llamas.

24
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin El joven del cuadro 22 se aleja tropezndose de la explosin.
Avanza hacia la cmara.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv de Another
Brick in the Wall a ms volumen que el que tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.

29
Talla del plano Plano americano
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Steadycam
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Un grupo de aproximadamente 10 jvenes lanza
piedras a izquierda de cmara.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena
la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
Observaciones Se puede apreciar que todos los jvenes
tienen la cabeza rapada.

25
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas

37

30
Talla del plano Long shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Varios jvenes corren de derecha izquierda entre el coche
en llamas y las cabinas telefnicas.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena
la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
31
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Tres jvenes lanzan piedras en direccin a la cmara.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
32
Talla del plano Long shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Transicin Corte directo
Accin La camioneta de la polica pasa junto al coche en llamas
y en ese momento explota.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
33
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Transicin Corte directo
Accin Tres jvenes lanzan piedras en direccin a la cmara.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
34
Talla del plano Close-up
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Los policas en la camioneta acercndose hacia la cmara.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
35
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Un joven, que no est rapado, es atropellado
por la camioneta de la polica.

Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv


de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
Observaciones El joven se lanza sobre el cofre del coche para evitar
ser aplastado por la camioneta.
36
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Toma abierta del cuadro anterior.
37
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Cinco jvenes lanzan piedras y palos a izquierda de cmara.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
38
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara en mano
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Un joven, de espaldas a la cmara, lanza piedras a la camioneta de la polica que pasa de izquierda a derecha. Ms piedras son
lanzadas a la camioneta desde fuera del cuadro.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
39
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Cinco jvenes lanzan piedras y palos a izquierda de cmara.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
40
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Transicin Corte directo
Accin La camioneta de la polica gira con direccin hacia
la cmara mientras varios palos y piedras son lanzados a ella.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.

38

41
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara en mano
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Se alcanzan a apreciar tres siluetas de jvenes que estn
parados frente al fuego. A derecha del cuadro, otro jven
lanza algo hacia la cmara.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
42
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Contraplano de la toma anterior. Podemos apreciar
que lo que lanz el joven fue una bomba molotov que cae sobre
la camioneta de la polica. La camioneta explota y gira repentinamente
hacia derecha de cmara al mismo tiempo que varios jvenes
corren para alejarse de ella.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
43
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Tilt up
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin La camioneta vuelve a girar, un poco sin control, en frente
de las cabinas telefnicas. Podemos ver que hay varios policas parados
en la parte trasera de la camioneta.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
44
Talla del plano Long shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin La camioneta pasa a alta velocidad en frente de varios jvenes
que dan unos pasos atrs para alejarse de ella.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
45
Talla del plano Long shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin La camioneta de la polica gira y se detiene frente a un grupo
de jvenes que se alejan corriendo de ella.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.

46
Talla del plano Medium back shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Cuatro policas se bajan corriendo de la camioneta mientras
varios jvenes corren a su alrededor.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
47
Talla del plano Plano americano
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Un joven con un palo se abre paso entre la multitud para
acercarse a la camioneta de la polica y golpea a un oficial que est
bajndose de ella.
Sonido La msica del solo de guitarras empieza a alentarse
y bajar en volumen y distorcionarse.
48
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Un joven es tirado al suelo por la polica mientras
varias personas corren alrededor.
Sonido Regresa la misma instrumentalizacin que haba en el cuadro 4.
49
Talla del plano Medium back shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Varios policas suben a jvenes a la camioneta por las puertas
traseras del vehculo.
Sonido Regresa la misma instrumentalizacin que haba en el cuadro 4.
50
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara en mano
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Un polica golpea a un joven con su macana
mientras lo somete con la otra mano.
Sonido Regresa la misma instrumentalizacin que haba en el cuadro 4.
Observaciones La luz de la escena sobreexpone casi todo el cuadro,
por lo que slo se pueden apreciar siluetas.
51
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Algunos policas golpean a un joven mientras otros suben
a ms jvenes a la camioneta.
Sonido Regresa la misma instrumentalizacin que haba en el cuadro 4.

39

52
Talla del plano Medium shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara en mano
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Un joven se resiste a subir a la camioneta mientras
es sometido por varios policas.
Sonido Regresa la misma instrumentalizacin que haba en el cuadro 4.

58
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas No Diegticas
Transicin Disolvencia
Accin Una persona con un sombrero militar camina en frente
de los escombros. El humo envuelve toda la escena.
Sonido Guitarras acsticas ms acompaamiento
con guitarra elctrica.

53
Talla del plano Close-up
Angulacin Contrapicada
Movimiento de cmara Zoom in
Miradas Diegticas
Transicin Disolvencia
Accin La mano de Pink rasga una ventana en el techo,
dejando sus rasguos marcados.
Contrarios Abajo/arriba Adentro/afuera
Sonido Regresa la misma instrumentalizacin que haba en el cuadro 4.
Observaciones El dormitorio est ms iluminado que en los cuadros
anteriores. Adems de las luces del techo, hay una luz que viene de
derecha de cuadro que rellena toda la escena.

59
Talla del plano Full shot
Angulacin Contrapicada
Movimiento de cmara Zoom in
Miradas Diegticas
Transicin Disolvencia
Accin Un grupo de aproximadamente 10 policas antidisturbios
marchan en una hilera hacia la cmara. Portan escudos antidisturbios.
Sonido Guitarras acsticas ms acompaamiento con guitarra elctrica.
Observaciones Slo podemos apreciar a los policas a travs de las
siluetas que crea el fuego tras ellos.
60
Talla del plano Long shot
Angulacin Contrapicada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Disolvencia
Accin Toma ms abierta del cuadro anterior.
Podemos apreciar ahora a 34 policas.
Sonido Misma instrumenta-cin que en el cuadro 13.
Observaciones Slo podemos apreciar a los policas
a travs de las siluetas que crea el fuego tras ellos.

54
Talla del plano Close-up
Angulacin Contrapicada
Movimiento de cmara Zoom in
Miradas Diegticas
Transicin Disolvencia
Accin Larvas de gusanos que se retuercen.
Sonido Regresa la misma instrumentalizacin que haba en el cuadro 4.
Observaciones Por medio de la disolvencia, pareciera que la luz de la
ventana de pronto se llena de gusanos.
55
Talla del plano Close-up
Angulacin Horizontal.
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Disolvencia
Accin Doble exposicin. La esposa de Pink grita de frente a la cmara
y desaparece. Pink est recostado en una cama retorcindose,
con cables conectados a l y un artefacto mdico en su boca.
Sonido Grito de la esposa de Pink. Msica de guitarras acsticas sin voz.
56
Talla del plano Close-up
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Accin El fuego consume los escombros del disturbio.
Sonido Guitarras acsticas ms acompaa-miento con guitarra elctrica.
Sonido de fuego.
57
Talla del plano Close-up
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas No Diegticas
Transicin Disolvencia
Accin El alter ego fascista de Pink ve hacia la cmara, su cara brilla.
Sonido Guitarras acsticas ms acompaamiento con guitarra elctrica.
Sonido de fuego.
Observaciones Debido a la disolvencia con el fuego, no se alcanza
a apreciar bien la expresin de la cara de Pink.

61
Talla del plano Long shot
Angulacin Contrapicada a horizontal
Movimiento de cmara Corte directo
Miradas Diegticas
Transicin Disolvencia
Contrarios Adelante/atrs
Accin Contraplano de la escena anterior. Ms de 20 jvenes estn
atrs de una barricada de escritorios y colchones. Lanzan piedras
y dems objetos a la polica. Hay fuego detrs de ellos.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms los gritos de los jvenes.
62
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Dos jvenes detrs de la barricada colocan un colchn
sobre varios escritorios.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
63
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara en mano
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo

40

Accin Misma toma que el cuadro 41, slo que est vez,
slo hay dos siluetas de jvenes al fondo.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior ms sonidos
de los disturbios.
64
Talla del plano Full shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara en mano
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Otro ngulo de la toma anterior.
Hay muchos jvenes en el fondo lanzando piedras.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
65
Talla del plano Full shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Contraplano de la toma anterior. La bomba que lanz
el joven cae detrs de la hilera de policas. Uno de los policas
se adelanta a la formacin.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
66
Talla del plano Medium shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin La hilera de policas hace un alto
y permanece
en su lugar.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
67
Talla del plano Long shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Los jvenes de la barricada siguen lanzando objetos.
Unos cuantos siguen colocando escritorios para hacer
ms alta su barricada.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
68
Talla del plano Full shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Paneo de derecha a izquierda
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Un joven lanza una bomba molotov.
Atrs de l, ms jvenes lanzan piedras.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.

69
Talla del plano Plano americano
Angulacin Contrapicada
Movimiento de cmara Paneo de derecha a izquierda
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Una barrera de diez policas resiste mientras
les cae la bomba molotov.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
70
Talla del plano Medium shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Otro ngulo de la toma anterior.
Uno de los policas cae al suelo.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
71
Talla del plano Long shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara en mano
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Dos jvenes lanzan piedras.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
72
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal a picada
Movimiento de cmara Tilt down
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Dos policas jalan a otro, que est en el suelo, de los pies.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
73
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Varios policas estn en parados a lo largo del cuadro,
resistiendo los ataques.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
74
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Paneo de derecha a izquierda
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Atrs de la barricada, 15 jvenes continuan lanzando objetos.
Uno de ellos est sonriendo.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.

41

75
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Vase cuadro 66.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
76
Talla del plano Long shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Paneo de derecha a izquierda
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Vase cuadro 74.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
77
Talla del plano Long shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Cuatro jvenes encienden una bomba molotov.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
78
Talla del plano Long shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Un polica apunta un arma de gran calibre
a derecha de cmara.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
79
Talla del plano Full shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Paneo de derecha a izquierda
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Un joven lanza una bomba molotov.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
80
Talla del plano Medium shot
Angulacin Contrapicada
Movimiento de cmara Paneo de derecha a izquierda
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Dos hileras de policas resisten la bomba.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.

81
Talla del plano Medium shot
Angulacin Contrapicada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Tres policas agachan sus cabezas y retroceden
mientras una bomba cae cerca de ellos.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
82
Talla del plano Medium shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Paneo de derecha a izquierda
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin A lo lejos vemos a varios jvenes lanzando objetos mientras
dos lineas de humo caen frente a ellos.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
83
Talla del plano Long shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Una multitud de jvenes se encuentra atrs de la barricada.
Esta vez, hay una distancia mayor entre ellos y la barricada.
Unos cuantos lanzan objetos mientras otros corren.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
84
Talla del plano Medium shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Vase cuadro 78.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
85
Talla del plano Long shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Cmara fija
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Vease cuadro 83.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.
86
Talla del plano Full shot
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin La camioneta de la polica avanza a gran velocidad de izquierda
a derecha de cuadro. A su paso atraviesa la barricada.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.

42

87
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Detalle del cuadro anterior.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.

88
Talla del plano Full shot
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
Miradas Diegticas
Transicin Corte directo
Accin Barrido de cmara. Se alcanza a distinguir una parte
de la barricada, varias personas y una patrulla.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms sonidos de los disturbios.

FIN

43

CENTRO
Sierra Mojada 415
Lomas de Chapultepec
Mxico, D. F., 11000
t. 52.55 2789 9000
Centro de diseo y comunicacin, S.C.
Centro de Investigacin en Economa Creativa
2014

centro.edu.mx