Pedro Sangro Coln, Miguel ngel Huerta Floriano

Rev Med Cine 4 (2007): 2-3

RMC
Editorial
Cine y psicoanlisis: la fbrica de sueos
Pedro Sangro Coln, Miguel ngel Huerta Floriano
Facultad de Comunicacin. Universidad Pontificia de Salamanca (Espaa).
Correspondencia: Pedro Sangro Coln y Miguel ngel Huerta Floriano. Facultad de Comunicacin. Universidad Pontificia de Salamanca. Henry Collet, 90-98.
37007 Salamanca (Espaa).
e-mails: sangro@upsa.es; mahuertafl@upsa.es

Recibido el 6 de noviembre de 2007; aceptado el 29 de noviembre de 2007

Para el comn de los investigadores no debera pasar desapercibido el hecho de que el cine sea
conocido, entre otros apelativos sobre su naturaleza y
estructura, como la fbrica de los sueos. Sin duda,
lo onrico (el material significante con el que los fotogramas trabajan) acerca el universo flmico a otras disciplinas cientficas aparentemente lejanas con las que
compartira inquietudes, temas y reflexiones. Tal es el
caso del psicoanlisis inaugurado por Sigmund Freud,
con el que, inexorablemente, la teora cinematogrfica
terminar golpendose de bruces en los aos setenta.
Por ello, la observacin de la gran pantalla en busca de
seales que delaten una emergencia del material
inconsciente liberado por determinadas filmografas,
personajes de ficcin y arquetipos recurrentes, conflictos latentes sustentadores del relato, constantes formales y temticas de distintos gneros y movimientos
artsticos, o las mismas estrategias espectatoriales
dependientes del contexto de recepcin de los filmes,
deberan ser objeto de inters comn para profesionales de la salud psicolgica y estudiosos del sptimo arte.
Convencidos de ello, en el presente nmero
de Revista de Medicina y Cine nos atrevemos, por primera
vez, a proponer una revisin del encuentro entre la teora psicoanaltica y la cinematogrfica desde la ptica de
la esttica, la narrativa y la historia, es decir, los mimbres
de trabajo propios del cinfilo, el cineasta y el investigador audiovisual. No ha de extraar, entonces, que el
ttulo del monogrfico rece Cine y psicoanlisis, en ese
orden, privilegiando as una mirada que define el perfil de las plumas invitadas (todas ellas parapetadas en
el frente de la crtica del cine), frente a otras posibles

posiciones de estudio (habituales en la publicacin)

ms vinculadas con los profesionales de la salud y la
investigacin humanstico-cientfica de los problemas
sanitarios.
As, de las muchas posibilidades admisibles
para abordar la confluencia entre ambas disciplinas1
hemos determinado cuatro escenarios de inters para
radiografiar el legado de Lacan y sus aclitos a la reflexin sobre el sptimo arte.
El primero de ellos se cie, precisamente, a
las transferencias tericas que ambos campos han
intercambiado: El cine en el divn: teora flmica y psicoanlisis se esfuerza por rescatar las investigaciones ms
relevantes que han contribuido a fortalecer una teora
comn entre lo inconsciente y la imagen. Propuestas
casi olvidadas pero de enorme influencia en los estudios contemporneos sobre el audiovisual como, por
ejemplo, la Filmologa, desfilan por el texto para definir y clarificar los procesos psquicos que cualquier
espectador experimenta enfrentado a una ficcin cinemtica al activarse el fenmeno antropolgico de la
identificacin emocional.
En paralelo a la reflexin terica, nos ha
parecido necesario volver sobre la imagen que el cine
ha ofrecido de la figura de los psicoanalistas, entendiendo que la gran pantalla es capaz de fraguar un estereotipo del terapeuta de enorme arraigo en el imaginario
colectivo de los espectadores2. Por ello, hemos elegido,
para dotar de contenido a la seccin de Medicina en
fotogramas, un biopic sobre el padre de todos los

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psicoanalistas: Freud (pasin secreta)/Freud (1962) de

John Huston, posiblemente el ms slido acercamiento cinematogrfico a la figura fundadora de la teora
del inconsciente.

que el psicoanlisis y la figura de los psicoanalistas son

elementos tan criticados como necesarios a la hora de
paliar las obsesiones que atenazan al hombre urbanita
de tendencia nihilista que habita sus filmes.

Adems, y partiendo del trabajo de Gharaibeh

sobre la imagen de los psiquiatras en el cine norteamericano3 (en el que casi la mitad de los personajes analizados un 47,5% eran tildados de incompetentes
desde el punto de vista profesional), El psicoanalista a travs de sus traumas retoma la revisin de la figura de este
profesional de la medicina, centrndose de forma exclusiva en el tratamiento dado a los psicoanalistas en la ficcin hegemnica: desde sus primeras apariciones como
personaje secundario de corte pardico en el cine norteamericano de los aos treinta, hasta su ascenso como
protagonista en el cine criminal de los cuarenta. Su
cada como hroe se corrobora a travs de las crisis
interiores y la inexistencia de solucin de continuidad
entre profesin y vida privada que, a partir del filme
Recuerda/Spellbound (1945) de Alfred Hitchcock, se considera una constante a la hora de construir el tormentoso personaje del psicoanalista cinematogrfico.

Una ltima apuesta por la revisin histrica

del cine nos lleva a conectar el psicoanlisis con el
surgimiento del cine negro estadounidense en su
etapa de maduracin. En La cultura psicoanaltica en el
cine negro norteamericano se defiende que el cdigo
gentico de la serie negra reside en una visin dual
de la vida en la que siempre, por debajo de la epidermis, discurre el inconsciente de una sociedad amarga,
escptica y pesimista, retratada con precisin por el
gnero a travs de su profunda indagacin en los
mecanismos turbios de la mente humana. Cuestiones
propias del psicoanlisis como, por ejemplo, la importancia del sexo dentro de la configuracin de la personalidad, son abordadas con comodidad por el gnero
a travs del antagonismo de la femme fatal que detona
sus conflictos argumentales. Otras, como el carcter
inconsciente de los recuerdos, sueos y pesadillas, son
tratadas en ttulos de referencia histrica, entre los que
destacamos, por su forma y contenido, La mujer del cuadro/The Woman in the Window (1945) de Fritz Lang, una
palpable demostracin de imgenes en movimiento
que remite a la idea con la que empezbamos este editorial: el cine es una fbrica de sueos.

Si, como seala Saln-Pascual4, el visionado

de una pelcula puede proporcionar un efecto teraputico a un paciente al mostrarle un reflejo de lo que
padece, tambin podr lograr un resultado similar su
realizacin. Al menos eso es lo que, a nuestro juicio,
impulsa a Woody Allen a rodar como mnimo una
pelcula al ao. En El cine como terapia: el psicoanlisis en
la obra de Woody Allen analizamos la obra del cineasta
neoyorquino como un caso ejemplar de catarsis personal a travs de la direccin cinematogrfica, considerando su filmografa como una representacin autobiogrfica destinada a liberar las tensiones, miedos e
inseguridades del cmico judo a travs del gnero de
comedia. Adems, sin duda, el suyo es un cine en el

Referencias
1.- Se puede consultar, como sntesis de las principales aportaciones del
psicoanlisis al cine, el volumen: Kaplan E. Psicoanlisis & Cinema. New
York: Routledge; 1990.
2.- Vase al respecto: Ferrer A, Garcas X, Lerman B, Polo C. Psiquiatras
de celuloide. Valencia: Generalitat valenciana-Llig; 2006.
3.- Gharaibeh, NM. The psychiatrists image in commercially available
American movies. Acta Psychiatr Scand. 2005; 111(4): 316-319.
4.- Saln-Pascual RJ. Cineterapia: la psiquiatra y el psiquiatra a travs de las
pelculas. Mxico: Libros para todos; 2005.

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