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tipografa.
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de la fuente que contengan trazos curvos (panzas u hombros) o vrtices que limiten
con las lneas que forman el ojo medio (altura x), o las que nos fijan los lmites superior
e inferior.
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Terminologa
Durante el proceso de diseo de una tipografa la comunicacin es mucho ms
sencilla si utilizamos los mismos trmino para definir las distintas partes del tipo.Aqu
se muestran los bsicos para conseguir que la conversacin sea un poco ms
profunda que, por ejemplo, si esto es, esta pequea cosa negra. Estos trminos
son comnmente aceptados por los diseadores de tipos, aunque dependiendo del
pas o de sus tradiciones en el campo de la imprenta algunos pueden variar o tener
ms de una denominacin.
Figura 2 . Terminologa
Fluidez de las formas
Disear tipos es como conducir un automvil. Al conducir tomas las curvas de manera
natural; si dibujas la curva de un carcter sobre el papel, esto debe de ser
exactamente lo mismo. La curva comienza a fluir suavemente, nunca de una forma
brusca; piensa que cuando conduces no tuerces las ruedas justo cuando llegas al
comienzo de la curva sino que un poco antes de llegar a la misma te anticipas
orientando suavemente el coche en la direccin correcta. Piensa que ests
conduciendo cuando dibujes tu tipo.
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referido en este caso al campo de la legibilidad, los tipos modernos destacan las
partes comunes de los caracteres mientras que los antiguos destacan sus partes
diferentes.
De esta asercin, muchos estudiosos infieren que los caracteres antiguos son ms
legibles que los modernos al poseer los primeros un mayor contraste visual.
Figura 5 . Espaciado
Negro Versus Blanco
Los conceptos expresados en el punto anterior sobre el balance de las formas negras
y blancas, aqu los puedes ver un poco ms claros. El diseo de tipos no es nada ms
y nada menos que armonizar las formas negras y las blancas. El negro no puede
existir sin el blanco y el blanco no puede existir sin el negro.
Negro, la forma de las letras; blanco el espacio dentro y alrededor de las mismas. La
cantidad de espacio blanco dentro de un carcter define la cantidad de blanco que
existir entre dos caracteres.Siguiendo esta idea, vemos que es imposible crear un
carcter con gruesos trazos negros que tenga a la vez unos contrapunzones grandes;
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Figura 9 . Lecturabilidad
Proporciones
Qu altura-x dar a un carcter? Y qu profundidad a sus descendentes? Definir
estas proporciones es esencial y estn fuertemente conectadas con el propsito de la
fuente. El uso que se le de a dicha fuente marcar las proporciones de sus caracteres.
Por ejemplo, es imposible crear una fuente para un peridico que nos economice el
espacio disponible si la misma est formada con unos caracteres excesivamente
anchos.
Unos descendentes extremadamente cortos darn un aspecto extrao a una fuente de
texto, pero para una fuente de titulares puede ser una decisin acertada. Para una
fuente de texto la altura de los ascendentes debe de ser tan grande, o incluso mejor
ms grande, que la altura de las maysculas al objeto de proporcionar un adecuado
ajuste ptico, como se muestra en el dibujo.
Figura 10 . Proporciones
Versalitas
Como podrs deducir por su nombre, las versalitas son letras versales pequeas, esto
es, maysculas con la misma altura que las minsculas.
Por qu se necesitan las versalitas?
Por varias razones de ndole tipogrfica. La primera es que, en un bloque de texto,
una palabra compuesta enteramente en maysculas resaltar desagradablemente del
resto y la segunda porque las letras capitales de muchas fuentes no han sido
diseadas y espaciadas para trabajar juntas, sino para componerse junto con las
minsculas. Al contrario las versalitas si han sido diseadas para trabajar juntas por lo
que el resultado, dentro de un bloque de texto, proporciona un color tipogrfico ms
homogneo.
Aunque se ha dicho que las versalitas son maysculas cuya altura es la de la altura-x
de la fuente, esto no es del todo cierto ya que, al objeto de que pticamente se vean
de la misma altura, las versalitas deben de ser un poco ms altas que los caracteres
de caja baja, como se muestra en el dibujo.
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Figura 11 . Versalitas
Capitales ornamentadas?
Aunque este no sea uno de los aspectos fundamentales para aprender tipografa, es
interesante prestar un poco de atencin a este tema. No todas las familias de fuentes
poseen una ornamentada, es ms comn ver fuentes con capitales ornamentadas e
incluso con algunos caracteres de caja baja para utilizar al principio o al final de
palabras.
Alguna vez desears componer una palabra totalmente en caja alta; hacer esto es
posible con capitales romanas pero habr casos en los que mejor ser elegir
versalitas, que, como dijimos antes, estn diseadas con este propsito. Tambin es
cierto que aunque las capitales romanas no estn diseadas con este fin, con
frecuencia no causarn problemas. Las capitulares ornamentadas si. stas estn
diseadas para aadir impacto visual a tus composiciones y se pueden utilizar para
ser seguidas por caracteres de caja baja (nmero 1), o para ser usadas como iniciales
(nmero 2), pero no para ser combinadas entre s. Slo en algunas fuentes ser
posible combinar capitales ornamentadas con capitales romanas (nmero 3)
Figura 13 . Altura-x
Ciudado con el grosor
Desde la introduccin del ordenador, la posibilidad de disear tipos se ha abierto a
prcticamente todo aquel que lo desee. A su vez los programas de creacin de
tipografas nos permiten un control total sobre todas las variaciones que queramos
hacer. Pero esta abrumadora disponibilidad debemos manejarla con cuidado.
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Por ejemplo, muchos de estos programas tienen una opcin, entre otras muchas, para
cambiar el peso de una tipografa normal en negra. Las lneas de un diseo perfecto,
se expanden como por arte de magia, pero cuidado, el ordenador intenta engaarte. El
resultado no es una autentica negra. Seguramente el cambio automtico originar la
destruccin del contraste (la segunda a del dibujo). Si estamos pensando en aadir un
peso a nuestra familia, ser mejor partir de un diseo original y no modificar
automticamente uno ya existente, ya que por mucho que mejoren estos programas al
final lo nico que cuenta es una cosa: tu ojo crtico, y si este est bien entrenado
seguro que vers, en estos casos, multitud de incongruencias.
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Figura 19 . Ligaduras
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12 Comentarios
Imelda coment el 14 octubre 2008 a las 20:59 :
Hola me encanto su nuevo diseo!!!!!!!!!!!!!! me siento ms cmoda
navegando a lo mejor es mi imaginacin jaja. Felicidades sus artculos me
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