UNIVERSIDAD NACIONAL DE QUILMES

DEPARTAMENTO DE CIENCIAS SOCIALES

LICENCIATURA EN COMUNICACIN SOCIAL

ANLISIS DE PELCULAS Y CRTICA CINEMATOGRFICA

EXAMEN PARCIAL. TEMA 2
Alumna: Magal Milazzo
La ventana indiscreta (1954, Alfred Hitchcock).
Anlisis del fragmento correspondiente a la secuencia 9
La secuencia seleccionada abre con un travelling que nos muestra, en primer lugar, pero no
por primera vez en el film, la imagen de un termmetro, anclaje que nos ha permitido dar
cuenta del calor en otra secuencia, pero que en sta, y a causa de su recursividad, sirve
tambin para sealar el comienzo de una mirada que parte de la habitacin de Jefferies,
pero que no es la suya. No hemos visto jams al protagonista atender a los datos de ese
termmetro.
La huella del sujeto de la enunciacin anclada en ese termmetro que inicia la secuencia da
cuenta de su presencia.
Desde all el plano se desplaza por un territorio que ya nos es conocido. Las ventanas de sus
vecinos en el esplendor de una serie de actividades que ya podemos reconocer como
cotidianas del crepsculo.
Durante el tiempo que dure el recorrido, tal vez an nos inclinemos a pensar que
acompaamos la mirada del protagonista como hemos hecho otras veces, pero cuando la
cmara vuelve a entrar, esa hiptesis queda descartada definitivamente. Jefferies est con
Lisa y ella intenta bloquear la mirada con sus besos.
Excepto un brevsmo interregno en que Jefferies logra escapar al control de Lisa, apunta
con sus binoculares al vecino y nos ofrece una ocularizacin interna primaria, con la clara
referencia del marco circular negro, en el resto de la secuencia se mantiene la ocularizacin
cero de acuerdo con la caracterizacin que realizan Andr Gaudreaul y Francois Jost en El
relato cinematogrfico, cine y narratologa, ya que nadie en el universo diegtico nos
acompaa ni gua la mirada.
El plano remite a la cmara o al director, al gran imaginador y en este caso la posicin y
el movimiento que realiza, si bien le otorga una independencia no humana, ya que nadie
podra abarcar con la mirada los detalles que se observan desde una distancia que sabemos
amplia, coincide con el movimiento que otras veces ha realizado la visin de Jefferies,
movimiento que el espectador ha aceptado y naturalizado aunque no sea humanamente
posible.
La decisin del director parece ser en este caso confundir la mirada de este narrador con la
de Jefferies para luego desengaarnos al mostrarnos, tal como ha hecho en la secuencia
inicial que no hay un observador. Como si se tratara de un voyeur externo, el recorrido de
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ese observador es errtico, se detiene en lo que atrapa su atencin y se desinteresa

rpidamente para seguir buscando.
Sabremos que una escena bastante ertica estuvo ocurriendo mientras nos distraamos con
los vecinos. Solo bastante porque jefferies permanece inmutable, l hubiera querido estar en
nuestro lugar mirando. Lisa lo distrae de lo que le importa. Con su mirada bloqueada y su
yeso hasta la cintura, Jefferies es un ser obturado, castrado simblica y explcitamante.
Siguiendo a Jacques Aumont, en Anlisis del film, no existe un mtodo que pueda aplicarse
a todos los films, por lo que ser preciso disear un modelo de anlisis para este fragmento
de La ventana indiscreta. Para disear ese modelo, ser preciso advertir la funcin del
fragmento en el conjunto, es decir en la totalidad de la pelcula y en la cosmovison
Hichcockiana.
Tomada en su integridad, la secuencia cumple la funcin de articular dos momentos en el
film y ello en relacin con dos dimensiones de la historia. Es la secuencia que permite
comenzar a resolver el conflicto sentimental que tortura a Jefferies, su imposibilidad de
hacer frente al matrimonio, y es tambin la que permite comenzar a resolver el misterio de
la desaparicin de su vecina, ya que con el involucramiento de Lisa como su cmplice, las
miradas sern mltiples y tambin los puntos de vista, al tiempo que Lisa funcionar como
la herramienta de Jefferies para acceder al otro lado.
Por otra parte, la secuencia ejemplifica adems algunos de los temas que circulan por toda
la obra del director como la cuestin de la mirada y los temas del Psicoanlisis.
Es a partir del uso del Psicoanlisis como herramienta y siguiendo el desarrollo de Laura
Mulvey en Placer visual y cine narrativo que comenzar por afirmar que la importancia
de esta secuencia radica en esta doble funcin articuladora. De acuerdo con la autora,
existe en esta obra un doble movimiento en el orden falocntrico que representa:
voyeurista, en tanto Jeffreries siempre mantiene su posicin de mirn, de espectador
sentado frente a la ventana/ pantalla, en la semipenumbra de su departamento. (Las sombras
que se producen en este ambiente a causa de la falta de luz y del reflejo que siempre entra
por la ventana refuerzan esa idea de sala cinematogrfica) y fetichista, porque a partir de
este momento, Lisa ser finalmente su objeto de deseo al otro lado de la ventana.
Esta secuencia inaugura tambin una nueva versin de Lisa. Quien antes tena ojos solo
para Jeff, a partir de ahora empezar a involucrarse, fascinada por el espectculo del
crimen, doblegada por su curiosidad o llevada por la necesidad de interesar a su novio.
La secuencia instala entonces un punto de quiebre. La mujer que no lograba interesar a Jeff,
que no acertaba a erotizarlo an con los ms apasionados besos, que no poda sacarlo de su
distraccin y le preguntaba Qu tiene que hacer una chica para que le prestes
atencin?, encontrar la respuesta. La secuencia muestra a un Jeff exasperado, que
maltrata a Lisa varias veces hacindola callar y la ignora como objeto de deseo. Lisa se
desespera por hallar una solucin y aunque podemos inferir que no es el asesinato lo que la
moviliza en realidad su cambio de actitud y su explcito cambio de posicin en el campo
visual, su pasaje a la pantalla que observa Jeff, lograr cautivarlo y conducir a la
resolucin del nico conflicto que admite tener Lisa: Lograr la atencin total de este
hombre.
_ Prstame atencin_ reclama Lisa
_ No estoy precisamente en la otra punta de la habitacin.
_ Pero tu mente sY si quiero a un hombre, lo quiero todo.
_ T nunca tienes problemas?_ inquiere Jefferies.
_ Ahora tengo uno.
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En la secuencia siguiente, el cambio ser notorio. Jefferies habla por telfono con Lisa, la
trata amorosamente, sonre. Se dira que est entusiasmado y al cortar la llama cario.
Se trata de una unidad decisiva que hace estallar la frustracin de ambos amantes
insatisfechos en su escopofilia y narcisismo. Jefferies no puede mirar, Lisa no le permite
hacerlo y se interpone entre l y la ventana abierta. Lisa no logra atrapar la mirada de Jeff.
Ambos se reprochan con una violencia nueva en el film, la imposibilidad de satisfacerse. l
la hace callar, ella le habla visiblemente ofuscada y hasta forcejea con l impidindole
mirar. La contradiccin entre la escopofilia (pulsin de mirar) y el narcisismo, separacin e
identificacin respectivamente, alcanzan el mayor grado de tensin posible antes de
derrumbarse.
La tensin logra resolverse, Jefferies escapa a la castracin con la que la presencia de Lisa
lo amenaza cuando se transforma en objeto fetiche, cruzando, primero con su atencin,
luego fsicamente hacia la pantalla/espectculo que cautiva la mirada de Jeff. Se dira
entonces que la secuencia seleccionada es el enclave a partir del cual logran disolver la
ansiedad. En palabras de Mulvey, la completa negacin de la castracin por medio de
la sustitucin por un objeto fetiche o por la conversin en fetiche de la figura representada,
de manera que pase a ser tranquilizadora en lugar de peligrosa, El erotismo escopoflico
se transforma en fetichista a partir de y gracias a esta secuencia.
El raccord de miradas subraya por otra parte la transformacin que se opera. Mientras se
besan, Lisa mira a Jefferies, pero ste la esquiva. Cuando Lisa se recuesta en el silln,
Jefferies mira por la ventana, y Lisa lo mira mirar. Luego, cuando estn frente a frente ser
por orden de Lisa que sostiene la silla de ruedas en direccin a ella. Finalmente, como parte
de la resolucin, el afuera logra captar la mirada de Lisa. Ambos miran hacia la ventana. El
encuentro de las miradas solo podr ser posible cuando Lisa cruce finalmente el patio.
En otro nivel de anlisis, fragmentos de la conversacin entre ambos permiten reconstruir
sentido a partir de lo no dicho.
_ Por qu no ha entrado en todo el da al dormitorio de su esposa?_ pregunta Jefferies a
Lisa.
_ No me atrevo a responder eso.
_ Hay algo que no va bien. Insiste l.
_ Me temo que soy yo.
_ T qu crees?
_ Algo demasiado horrible para decirlo.
Est claro que a nivel explcito, ambos mantienen una suerte de conversacin de sordos.
Mientras Jefferies no puede salir de su contemplacin enfermiza y sus conjeturas, Lisa solo
piensa en lo horrible de ser rechazada. Lisa no cree an en la teora del asesinato, y an
sostendr un tiempo ms su resistencia, por lo que eso demasiado horrible encuentra
sentido en su impotencia narcisista.
Pero los silencios tambin ocurren del lado de Jefferies. En medio de una catarata de
argumentos contra su obsesin, Lisa observa la ventana cerrada de los recin casados:
_ Segn tu opinin, quizs est ocurriendo algo mucho ms siniestro tras esa ventana.
_ Sin comentarios._ responde Jefferies.
Nuevamente, lo que los perturba no puede ser dicho, no pueden ponerle palabras. Est
anclado en la secuencia como una pista que habr que descifrar en el nivel psicolgico del
relato.

De acuerdo a la conceptualizacin de David Bordwell, en El significado del filme, estos

silencios permiten rastrear significados implcitos, disimulados en el juego de silencios y
dobles sentidos, camuflados pero dispuestos para ser desvelados.
El narcisismo de Lisa es en cierto sentido un movimiento contradictorio dentro del film.
Lisa encarna la perfeccin, lo inalcanzable. Pertenece de algn modo al star system, a la
mujer como objeto de exhibicin que connota mirabilidad de la que nos habla Laura
Mulvey. Se desenvuelve en medio de la vida de Jefferies como una actriz, buscando la
mirada. Sabe lo que esperan de ella y juega su papel. Casi podra decirse que est mal
puesta de este lado de la ventana, del lado de los contempladores, ella que naci para ser
contemplada. Como Ms. Torso, Lisa es popular, deseada y su tarea engatusar a los
lobos. Ella que cumple todos los deberes, pero l necesita que se aleje para poder mirarla.
Al alejarse, pierde algo de su perfeccin. Se mezcla con el delito, arruga su vestido y
consigue la mirada que busca. Jefferies en este acto, la reclama ms cercana a su mundo,
pero la aleja al mismo tiempo.
Respondiendo a la mirada patriarcal y falocntrica, el lugar de la enunciacin cuando est
delegado, recae en Jefferies. Su relato es el que domina la escena, su mirada se fundir con
la del sujeto de la enunciacin. Lo que importa es lo que dice haber visto, lo que ve, y an
ms, su interpretacin de los hechos, la lectura que hace Jefferies y que a partir de esta
secuencia ser compartida con Lisa.
_ Dime todo lo que vistey lo que crees que significa.
Cuando la secuencia termine en un fundido a negro, ocurrir el relato de Jeff, planteado
como una elipsis. En la digesis solo importa el relato de Jefferies, y solo las mujeres
creern (o fingirn creer) en l. No necesitamos los espectadores ese relato, sabemos lo que
cree Jeff, pero an ms, sabemos que su relato est incompleto. Una instancia narradora
superior nos ha permitido ver cuando Jeff dorma, y tambin cuando estaba distrado
tratando de esquivar a la bella Lisa. Pero este gran imaginador en trminos de Gaudreault,
el que habla cine que es el narrador implcito o el sujeto de la enunciacin, juega a
acercarse y alejarse de la figura de Jeff, lo transforma en narrador delegado las ms de las
veces sin previo aviso. Y los lmites coinciden confundiendo al espectador.
Desentraar la diferencia entre ambas entidades es una tarea que se nos impone, en tanto
hemos advertido que codifica lo relevante. Hemos podido ver salir una mujer del
departamento del vendedor y Jefferies no. Podemos tener datos cruciales por fuera de su
mirada. Mientras el film sostiene el relato patriarcal, de un modo intradiegtico, permite
que sea cuestionado por fuera de la digesis.
Finalmente, y en relacin con lo antes expuesto, este fragmento da cuenta de significados
sintomticos en tanto permite rastrear en Alfred Hitchcock la preocupacin de su tiempo, la
expresin de este modelo patriarcal, al tiempo que la puesta en cuestin de este mismo
modelo que como hemos visto altera la imagen de Jefferies ante nuestros ojos. Antes se
equivocaba en su omnipotencia de creer haberlo visto todo, al final se equivocar al dormir
tranquilo mientras Lisa aparenta que se instruye para sobrevivir en el Himalaya. Lo que
Jefferies cree no es la verdad. No est a salvo aunque duerma tranquilo. El modelo
patriarcal trastabilla. La pareja es un lugar de eternos desencuentros. Y los que sabemos la
verdad somos nosotros.
Desde una perspectiva histrica el fragmento analizado permite advertir la puesta en
cuestin de postulados clsicos como la transparencia de la sintaxis flmica y el uso de un
narrador omnisciente as como la tematizacin de las posibilidades y lmites del cine.
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Si bien la secuencia est dominada como hemos dicho por un narrador externo, los
mltiples puntos de vista son explicitados. Lo que hemos visto nosotros mientras Jefferies
no poda ver, lo que Jefferies cree que vio, lo que cree Lisa y lo que a partir del relato de
Jefferies creer. La mirada superior muestra innecesariamente su presencia aqu, se
inmiscuye demasiado en medio de los besos con un primersimo plano, se suspende sobre
Lisa cuando sta se recuesta en el silln, en una clara demostracin de su poder.
La figura del espectador con sus lmites y sus licencias, las mltiples posibilidades de
interpretacin que construyen el relato, el activo papel del espectador en la produccin de
sentido, con sus expectativas y sus demonios personales son todos elementos con fuerte
presencia en el fragmento.
La conversacin de Jefferies y Lisa versa adems sobre lo que nos es mostrado.
_ Crees que un asesino te permitira ver?
_ Por qu no?
Es Jefferies un espectador que ha descubierto su dominio, el poder de su propia mirada.
Que quiere llevar su poder observador hasta las ltimas consecuencias, entrando en la
historia. Es un espectador que no est mirando para divertirse, est mirando para hacer. Su
mirada cambiar el curso de los acontecimientos y aunque no pueda impedir el asesinato de
su vecina, puede hacer encarcelar al asesino.
Hay una reflexin sobre el carcter escpico del cine. Un metadiscurso que se hace
presente aqu y que sobrevuela la obra completa del director.