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hacia la verdad i la felicidad. Los romnticos rechazaron el optimismo que los ilustrados tenan
sobre el poder de la razn y de la ciencia para proporcionar a los hombres la felicidad. Para el
Romanticismo, el ansia de libertad del hombre era una aspiracin inalcanzable. El hombre era
un ser desgraciado en est vida, porque la sociedad le impedan realizar los deseos personales
y los impulsos del corazn
-La moral romntica: como los romnticos no aceptaban un mundo ordenado segn las leyes
de la razn y de la ciencia, se negaron a aceptar sus normas morales. Los hroes de la
literatura romntica son hombres rebeldes que aspiran a una absoluta libertad moral. La
literatura exalta a los bandidos, piratas, reos, mendigos, prostitutas; seres al margen de la
sociedad y de sus leyes
- El Romanticismo es el liberalismo en Literatura: se considera que la ordenacin de la
sociedad y el progreso pblico era asuntos que deban ser dirigidos por la minora ilustrada, es
decir, por un grupo de hombrees cultos que conocan la ciencia y los mtodos de la razn. Su
lema era: Todo para el pueblo pero sin el pueblo. Muchos romnticos se rebelaron contra esa
concepcin poltica y lucharon por la implantacin del liberalismo. La mayor parte de los
escritores romnticos colaboraron con sus obras en el triunfo de esta ideologa e intentaron
introducirla en todos los aspectos de la vida. De acuerdo con ello, exigieron para el escritor una
absoluta libertad para componer sus obras sin tener que someterse ningn tipo de norma
esttica. Vctor Hugo, declar: El Romanticismo es el liberalismo en literatura.
- Subjetivismo: el romanticismo va a significar una explosin incontenible de individualidad, de
exhibicin descarnada de lo ms ntimo del alma del escritor. El escritor romntico va a exponer
su yo la contemplacin de los dems sin vergenza ni pudor. La consecuencia inmediata ser
un auge incontenible de la poesa lrica mediante la cual se expresan los sentimientos
personales.
- Ansia de libertad: el hombre romntico reacciona contra todas las trabas que haban cohibido
el espritu humano hasta entonces: luchan contra la moral tradicional, contra la monarqua
absolutista, contra la contencin de los sentimientos impuesta por la Ilustracin, contra todo lo
que signifique norma, traba, esclavitud. Tratan de crear un mundo en el que la libertad sea la
nica norma.
-Fuga del mundo circundante: La humanidad no les comprende, la patria les destierra, la mujer
que haba soado no existe. Decepcionados por la incomprensin, se rebelan contra es
sociedad y huyen. Esa huida puede ser realizada de tres modos distintos:
a) A travs de los viajes.
b) Construyendo mundos de poesa y ensueo sobre la Edad Media y los pases orientales.
c) La huida definitiva: el suicidio.
- Nacionalismo: los romnticos exaltan los rasgos tpicos, diferenciadores de su pas. Se
produce una revalorizacin de la literatura, costumbres y leyendas medievales, de las
tradiciones populares y el folklore
-Descubrimiento del paisaje: el paisaje es un personaje ms de la obra. El paisaje ser un
reflejo del alma turbulenta del escritor: cumbres, selvas, mares tempestuosos, el ambiente
nocturno, la luna, los sepulcros, las ruinas acompaarn los distintas estados de nimo del
escritor romntico.
Ya en el siglo IV a.c. Aristteles se preocup de clasificar las obras literarias, segn unas
determinadas caractersticas, en su obra Potica, punto de referencia hasta que durante el
Romanticismo surgi un grupo de autores que crearon libremente, y desde entonces, durante el
siglo **, la experimentacin ha sido una constante. En cualquier caso, hay acuerdo en cuanto a
la consideracin de los tres grandes grupos: la lrica, la pica y la dramtica, aunque tambin
en algunas pocas tuvo importancia el gnero didctico.
La diversidad de criterios para delimitar el campo de cada gnero corresponde a otras tantas
disposiciones de nimo del autor:
-Recurrir a la lrica si, llevado por una fuerte sensibilidad y emotividad, quiere dar testimonio
de s mismo, o necesita manifestar su estado de nimo, sentimientos o reaccin ante el mundo.
La lrica es eminentemente subjetiva.
-Emplear la pica si, el escritor quiere reflejar lo que ocurre fuera de l y transmitirlo como un
testigo ms o menos imparcial. La pica es objetiva.
-El gnero ms objetivo de todos es la dramtica. El autor crea unos personajes y unas
situaciones totalmente externas a l, sin intervencin ninguna del escritor.
-Por ltimo el gnero didctico, se emplea para dar una enseanza o con intencin moralizante.
El Realismo como corriente literaria surgi en Francia durante la segunda mitad del Siglo
XIX. En el Per aparecera, como un movimiento que describe y critica la realidad y
nacional, a finales del siglo XIX.
Dentro de las caractersticas ms resaltantes de este movimiento estara su pensamiento
nacionalista y afn renovador. Propone ideas y propugna la regeneracin nacional.
Tambin se empieza a ver la participacin de la mujer en el campo intelectual.
Este movimiento tuvo en el Per a Manuel Gonzlez Prada como su ms alto exponente.
Caractersticas[editar]
Novelas
Dos principales:
Novela
Fue el genero que mejor se adaptaba a la necesidad de observar y explicar la vida y la
intimidad de las personas.
Ensayo
Hasta entonces haba sido un genero poco cultivado y que fue muy utilizado por los
escritores para exponer ideas y reflexiones sobre el destino de nuestro pas.
El Realismo
Este movimiento literario aparece en la segunda mitad del siglo XIX, como consecuencia de las
circunstancias sociales de la poca: la consolidacin de la burguesa como clase dominante, la
industrializacin, el crecimiento urbano y la aparicin del proletariado.
Las caractersticas bsicas del Realismo literario son:
El novelista denuncia los defectos y males que afectan a la sociedad y ofrece al lector
soluciones para detenerlos. Cada autor, segn sus ideas, muestra lo que para l es un
mal de la sociedad. Movimiento literario y pictrico que surgi a mediados del siglo XIX,
marcando una ruptura con la fantasa y subjetividad que distinguan al Romanticismo.
La expresin libre de los sentimientos ms ntimos, propios del escritor romntico, son sustituidos un
movimiento que busca eliminar todo aspecto subjetivo, as como los hechos fantsticos o sentimientos
que se alejen de lo real.
Como consecuencia de los cambios polticos, econmicos y sociales de occidente, que se resumen en a)
La consolidacin de la burguesa como clase dominante; b) La industrializacin; c) El crecimiento urbano
y la aparicin del proletariado; d) La nuevas corrientes ideolgicas que surgen en esta segunda mitad del
siglo XIX, influyen notablemente en la produccin artstica.
El trmino Realismo comenz a usarse en 1850 a partir de la exposicin de cuadros de Gustave Courbet,
en Pars. En las artes plsticas, Courbet es considerado el padre de dicho movimiento, que se caracteriza
por la representacin exacta de la realidad.
Pocos aos despus, el Realismo se manifest tambin en el campo literario. As, el escritor se aboca al
anlisis minucioso de la realidad y ofrece un retrato riguroso de lo que observa, al momento se escribir.
Surge un tipo de novela en la que se analizan en detalle las motivaciones de los personajes, las
costumbres y los problemas de la existencia humana, donde el novelista denuncia los defectos y males
que afectan a la sociedad y ofrece al lector soluciones para detenerlos. Cada autor, segn sus
ideas, muestra lo que para l es un mal de la sociedad.
En 1856 apareci la revista Ralisme, y el ao siguiente se edit un volumen de ensayos de Champfleury
titulado Le Ralisme. Surge, entonces, la obra Madame Bovary, de Gustave Flaubert, considerada por
algunos crticos como la obra ms emblemtica de este movimiento.
Dentro de los aspectos ideolgicos y culturales que enmarcan este movimiento, cabe sealar la influencia
de corrientes de pensamiento como el krausismo, que como tal, propugn una filosofa prctica y
racionalista, que haca hincapi en el carcter tico de la conducta individual, y crea que la perfeccin del
hombre era la base para la evolucin de la sociedad. Al mismo tiempo, adquiere fuerza el positivismo,
comoparadigma que slo admite los conocimientos que se fundamentan en la experimentacin; por ello
se basa en la aportacin de las ciencias fsicas y naturales, lo que afecta la esttica del Realismo. En este
sentido, este movimiento se fascina por los avances de la ciencia, intentando hacer de la literatura un
documento- testimonio sobre la sociedad de la poca, a la manera de la recin nacida fotografa. Por ello
describe todo lo cotidiano y tpico y prefiere los personajes vulgares y corrientes, de los que toma nota a
travs de cuadernos de observacin; lo que resulta tremendamente novedoso en comparacin al
Romanticismo. Esta esttica propugna a su vez una tica, una moral fundamentada en la moderacin
y sntesis de cualquier contradiccin, la objetividad y el materialismo.
Otro fenmeno destacable, sobre todo a partir de la dcada de 1880, fue el extraordinario desarrollo de la
prensa, que difundi obras "por entregas" y artculos de los escritores ms importantes de la poca y
sirvi de soporte a la difusin del Naturalismo, tendencia que surge del Realismo.
En el rea de la produccin literaria, se puede caracterizar el Realismo a partir de los siguientes rasgos:
Caractersticas del Realismo
VEROSIMILITUD: Adquiere importancia que los personajes, el argumento y el lenguaje sean
crebles, como un espejo de la realidad. Los realistas hacen hincapi en la mmesis: la imitacin de
la vida que el escritor logra a travs de la observacin minuciosa de la sociedad, la gente, su habla
y sus costumbres.
EL CONTEXTO SOCIAL: Los autores intentaron exponer (realismo) y demostrar (naturalismo) los
problemas en los que vive inmerso el hombre.
romanticismo esta caracterizado por que los autores incluian mucho el sentimentalismo, las
obras eran una forma de plasmar los sentimientos mas intensos del artista, por otro lado el
realismo es caracterizado por que en el se refleja la inconformidad de los artistas jovenes de la
epoca, dejando muy a parte los sentimientos tocaban temas mas crudos y sobre la sociedad
Source:
tratamiento en cada una de las escuelas nacionales, ha sido propuesto como una de las
caractersticas definitorias, a lo largo del tiempo, de la escuela espaola frente a la escuela
italiana y la escuela flamenca.
Frente al arte italiano, creador de perfecciones y bellezas, buscador de la suma en que se unen
las notas que un individuo no puede presentar nunca fundidas, idealista, en fin, (...) la esttica
espaola exalta el supremo valor del individuo como tal (...) esta es la verdadera raz de
nuestro realismo, palabra equvoca que tambin se ha empleado para calificar cosas muy
distintas. Mas no es el nuestro un realismo objetivo y fro que refleja las cosas del mundo como
pudiera reflejarlas un espejo; este sera el realismo de los flamencos primitivos o de los
holandeses.5
El arte realista puede definirse, en cuanto a su contenido, como el que representa los
temas "de acuerdo con reglas seculares yempricas" de modo que tales temas sean
"explicables en trminos de causas naturales, sin recurso a intervencin sobrenatural o
divina";6 considerando la existencia de una realidad objetiva en tercera persona, sin
embellecimiento o interpretacin (como hacen los enfoques idealistas del arte: el idealismo
artstico, concepto con el que se contrapone).
Tal aproximacin implica inherentemente una creencia de que tal realidad es
ontolgicamente independiente de los esquemas conceptuales del hombre, de sus
prcticas lingsticas y creencias, y que puede ser conocido (o conocible) por el artista,
que puede a su vez representar fielmente esa realidad. Segn Ian Watt7 el realismo
moderno "comienza con la posicin de que la verdad puede ser descubierta por el
individuo a travs de los sentidos" que "tiene sus orgenes en Descartes y Locke, y recibe
su primera formulacin conThomas Reid a mediados del siglo XVIII."8
El realismo en las artes tiende a representar personajes, situaciones y objetos de la vida
cotidiana de forma verosmil. Tiende a descartar los temas heroicos (tan caros
al clasicismo, que los representa con una perspectiva idealista) en favor de temas ms
neutros, pegados a la tierra. En la definicin que del esperpento hace su creador, el
dramaturgo espaol Ramn de Valle Incln, se comparan, oponindola a la suya (que
identifica con la de Goya, Quevedo o Cervantes), las dos perspectivas que han dominado
la historia de la literatura y de las artes plsticas: la que hace al espectador admirar de
rodillas a los hroes homricos y la que le pone a los personajes a su nivel, en los dramas
de Shakespeare.
Comenzar por decirle a usted que creo hay tres modos de ver el mundo artstica o
estticamente: de rodillas, en pie o levantado en el aire.
Cuando se mira de rodillas -y sta es la posicin ms antigua en literatura-, se da a los
personajes, a los hroes, una condicin superior a la condicin humana, cuando menos a la
condicin del narrador o del poeta. As Homero atribuye a sus hroes condiciones que en modo
alguno tienen los hombres. Se crean, por decirlo as, seres superiores a la naturaleza humana:
dioses, semidioses y hroes. Hay una segunda manera, que es mirar a los protagonistas
novelescos como de nuestra propia naturaleza, como si fueran nuestros hermanos, como si
fuesen ellos nosotros mismos, como si fuera el personaje un desdoblamiento de nuestro yo,
con nuestras mismas virtudes y nuestros mismos defectos. sta es, indudablemente, la manera
que ms prospera. Esto es Shakespeare, todo Shakespeare. Los celos de Otelo son los celos
que podra haber sufrido el autor, y las dudas de Hamlet, las dudas que podra haber sufrido el
autor. Los personajes, en este caso, son de la misma naturaleza humana, ni ms, ni menos que
el que los crea: son una realidad, la mxima verdad.
Y hay otra tercera manera, que es mirar al mundo desde un plano superior, y considerar a los
personajes de la trama como seres inferiores al autor, con un punto de irona. Los dioses se
convierten en personajes de sainete. Esta es una manera muy espaola, manera de demiurgo,
que no se cree en modo alguno hecho del mismo barro que sus muecos. Quevedo tiene esta
manera. Cervantes, tambin. A pesar de la grandeza de Don Quijote, Cervantes se cree ms
cabal y ms cuerdo que l y jams se emociona con l. Esta manera es ya definitiva en Goya.
Y esta consideracin es la que me llev a dar un cambio en mi literatura y a escribir los
esperpentos, el gnero literario que yo bautizo con el nombre de esperpentos. 9
Hacia 1853 en Francia una serie de escritores y crticos presentan ya al realismo como
una nueva esttica alejada u opuesta a la romntica. En 1856 aparece una revista titulada
precisamente Realismo, que en uno de sus nmeros dice:
El realismo pretende la reproduccin exacta, completa, sincera, del ambiente social y de la
poca en que vivimos... Esta reproduccin debe ser lo ms sencilla posible para que todos la
comprendan.
Caractersticas[editar]
Ilustracin de Los papeles del club Pickwick, de Charles Dickens, obra inaugural del realismo literario
ingls. En la imagen aparece el seor Pickwick dirigiendo su extravagante club.
Las obras muestran una relacin mediata entre las personas y su entorno
econmico y social, del cual son exponente; la historia muestra a los personajes como
testimonio de una poca, una clase social, un oficio, etc.
Fidor Dostoyevski, con Crimen y castigo y Los hermanos Karamazov, ahonda en la conciencia de los
personajes, en lo que se ha dado en llamar novela psicolgica, la gran aportacin rusa al Realismo.
teniendo en cuenta las precauciones que deben tomarse para un uso documental de las
fuentes literarias.
En Francia fueron escritores realistas Henri Beyle Stendhal, Honor de Balzac y Gustave
Flaubert. En el Reino Unido destaca Charles Dickens; en Rusia Len Tolsti y Fidor
Dostoyevski. En Estados Unidos, Mark Twain; en Chile Alberto Blest Gana, en
Espaa Benito Prez Galds, Leopoldo Alas Clarn y Emilia Pardo Bazn (vase novela
realista). Portugal cuenta con Ea de Queiroz. En Italia, el movimiento se
denomin verismo y tiene a su ms caracterizado representante en Giovanni Verga. En
cuanto a la literatura escrita en alemn, es un movimiento de este sesgo el
llamado Biedermeier y pueden considerarse realistas los novelistas suizos Albert
Bitzius (que utilizaba el seudnimo Jeremas Gotthelf), Gottfried Keller, Conrad Ferdinand
Meyer, el austraco Adalbert Stifter y los alemanes Friedrich Hebbel, Theodor
Storm, Theodor Fontane, Gustav Freytag yWilhelm Raabe, aunque esta esttica todava
continu renovndose durante el siglo XX a travs de la obra literaria de Thomas Mann.
ROMANTICISMO
La literatura del Romanticismo es el movimiento cultural literario que se produce a fines
del siglo XVIII y a comienzos del siglo XIX en varios pases europeos como Alemania,
Francia y Reino Unido, se desarrolla a lo largo de todo el periodo decimonnico, y
contina ejerciendo su influencia, en varios de sus rasgos ms caractersticos, hasta la
actualidad.
Romanticismo (literatura), movimiento literario que domin la literatura europea desde finales
del siglo XVIII hasta mediados del XIX. Se caracteriza por su entrega a la imaginacin y la
subjetividad, su libertad de pensamiento y expresin y su idealizacin de la naturaleza. El
trmino romntico se emple por primera vez en Inglaterra en el siglo XVII con el significado
original de 'semejante al romance', con el fin de denigrar los elementos fantsticos de la novela
de caballeras muy en boga en la poca
.
Realismo sucio, movimiento literario norteamericano introducido por el director de la influyente
revista literaria inglesa Granta, Bill Bufford, en 1983. Aunque en algunos pases, y sobre todo
en Espaa, el trmino ha hecho fortuna y se aplica a novelas y relatos que no mantienen la
ms mnima relacin con los presupuestos originales, los autores incluidos en l lo rechazaron
desde un principio. Y de hecho, en Estados Unidos, a algunos de ellos se los denomin
minimalistas, hoy un trmino poco usado.
Para Bufford, los realistas sucios se caracterizaban por su dedicacin a los detalles locales, las
pequeas inquietudes del lenguaje y el gesto. Carecan de recursos literarios y
preocupaciones formales, se ocupaban de personas que vean la televisin el da entero, lean
novelas de nfima categora, y solan ser camareras, cajeras de supermercados, trabajadores
de la construccin, vaqueros en paro. Se trataba de un realismo que se opona al realismo
directo de un Norman Mailer o John Updike y, a las complejas narraciones de carcter
experimental publicadas en las dcadas de 1960 y 1970 por John Barth, William Gaddis o
Thomas Pynchon.
Entre sus representantes ms destacados (que niegan formar parte de ninguna escuela o
movimiento), se menciona a Raymond Carver, Richard Ford, Frederick Barthelme, Jayne Anne
Phillips, Bobbie Ann Mason, Ann Beattie y Tobias Wolf. Todos ellos han seguido sus carreras
(en algunos casos muy brillantes), siempre iniciadas antes de que se acuara el trmino, y
segn derroteros que tienen poco que ver con los presupuestos iniciales establecidos por
Bufford al bautizar el realismo sucio.
Realismo mgico, gnero de ficcin cultivado principalmente por los novelistas
iberoamericanos durante la segunda mitad del siglo XX. El trmino fue acuado al parecer por
el novelista cubano Alejo Carpentier al formular la siguiente pregunta: "Qu es la historia de
Amrica Latina sino una crnica de lo maravilloso en lo real?". Lo hizo en el prlogo a su
novela El reino de este mundo, publicada en 1949. Posteriormente Alistair Reid lo introdujo en
el vocabulario de la crtica. El venezolano Arturo Uslar Pietri emple exactamente el trmino
'realismo mgico' en 1948, aplicado a la literatura hispanoamericana. El realismo mgico,
como gran parte de la literatura de la segunda mitad de siglo, es esencialmente eclctico.
Funde la realidad narrativa con elementos fantsticos y fabulosos, no tanto para reconciliarlos
como para exagerar su aparente discordancia. El reto que esto supone para la nocin comn
de la "realidad" lleva implcito un cuestionamiento de la "verdad" que a su vez puede socavar
de manera deliberada el texto y las palabras, y en ocasiones la autoridad de la propia novela.
Estas tendencias se encuentran ya presentes en primeros novelistas, seminovelistas y
antinovelistas como Franois Rabelais y Laurence Sterne; otros precedentes ms inmediatos
pueden ser las novelas de Vladimir Nabokov Plido fuego (1962) y El tambor de hojalata
(1959) de Gnter Grass. Pero el realismo mgico floreci con esplendor en la literatura
latinoamericana de 1960 y 1970, a raz de las discrepancias surgidas entre cultura de la
tecnologa y cultura de la supersticin, y en un momento en que el auge de las dictaduras
polticas convirti la palabra en una herramienta infinitamente preciada y manipulable. Al
margen del propio Carpentier, que cultiv el realismo mgico en novelas como Los pasos
perdidos, los principales autores del gnero son Miguel ngel Asturias, Carlos Fuentes, Julio
Cortzar, Mario Vargas Llosa y, sobre todo, Gabriel Garca Mrquez. Las novelas de este
ltimo, Cien aos de soledad (1967), El otoo del patriarca (1975) y Crnica de una muerte
anunciada (1981) siguen siendo las cumbres del gnero.
Fuera del continente americano el realismo mgico ha influido notablemente en la obra del
italiano Italo Calvino y del checo Milan Kundera. La tradicin inglesa ha tardado ms en
asimilar el impacto del gnero, y sin duda no es casual que se deje sentir con mayor intensidad
en las novelas de Salman Rushdie Hijos de la medianoche (1981) y Los versos satnicos
(1988).