CAMPO Y CAMPESINOS

EN LA ESPAA MODERNA
CULTURAS POLTICAS
EN EL MUNDO HISPANO

mara jos prez lvarez

alfredo martn garca
(Eds.)

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Crditos
CAMPO y campesinos en la Espaa Moderna. Culturas polticas en el mundo hispno (Multimedia)/Mara Jos Prez
lvarez, Laureano M. Rubio Prez (eds.); Francisco Fernndez Izquierdo (col.). Len: Fundacin Espaola de Historia
Moderna, 2012
1 volumen (438 pgs.), 1 disco (CD-Rom): il.; 24 x17 cm.
Editores lit. del T. II: Mara Jos Prez lvarez, Alfredo Martn Garca
ndice
Contiene: T. I: Libro T. II: CD-Rom
ISBN 978-84-938044-1-1 (obra completa)
ISBN T. I: 978-84-938044-2-8 (del libro)
ISBN: 978-84-938044-3-5 (CD-Rom)
DEP. LEG.: LE-725-2012
1. Campesinado-Espaa-Historia-Edad Moderna 2. Culturas polticas-Espaa-Historia I. Prez lvarez, Mara Jos, ed.
lit. II. Rubio Prez, Laureano M., ed. lit. III. Martn Garca, Alfredo, ed. lit. IV. Fernndez Izquierdo, Francisco, col. V.
Fundacin Espaola de Historia Moderna. VI.
323.325(460)04/17
316.74:32(460)

Edicin:
Fundacin Espaola de Historia Moderna
C/Albasanz, 26-28 Desp. 2E 26, 28037 Madrid (Espaa)
Cada autor de la suya
Fundacin Espaola de Historia Moderna
Foto portada: Mataotero del Sil
Editores de este volumen:
Mara Jos Prez lvarez
Alfredo Martn Garca
Coordinacin de la obra:
Mara Jos Prez lvarez
Laureano M. Rubio Prez
Alfredo Martn Garca
Colaborador:
Francisco Fernndez Izquierdo
Imprime:
Imprenta KADMOS
Compaa, 5
37002 Salamanca

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De vestidos y gala: influencias francesas en el apariencia y el aparato de la

corte de la primera mitad del siglo XVIII
Arianna Giorgi
Facultad de Letras. Universidad de Murcia
arianna.giorgi@gmail.com

Resumen
Este trabajo pretende analizar el aparato de la corte espaola durante el siglo XVIII tras la subida al
trono de Felipe V. Con la llegada del Duque de Anjou, de hecho, se reformaron los hbitos y los comportamientos de la Casa Real y se implant un nuevo cdigo de las apariencias. Esta nueva imagen,
retrica de la dinasta borbnica, reflejaba el honor absolutista de Lus XIV y se converta en un estricto
protocolo esttico. Partiendo de la reforma de las dependencias reales, se propone analizar las apariencias palaciegas como ceremonial esttico de Su Majestad. En esta morfologa de la etiqueta, se pona de
manifiesto el honor soberano en las postrimeras del Antiguo Rgimen. Por eso se presenta el modelo
textil, dentro del ms amplio aparato cortesano, como suntuosa manifestacin de la nueva monarqua
e imagen simblica de la dignidad del soberano. Al mismo tiempo, se pretende investigar a travs de
la documentacin notarial la recepcin del nuevo cdigo vestimentario entre las lites cortesanas, las
posibles resistencias y su manifestacin y la difusin de los modelos al resto de la sociedad.
Palabras Claves
Aparato; Apariencia; Felipe V; Ceremonial; Antiguo Rgimen.
Dresses and Ceremonies: French influences in the court in the first half of the 18th century

Abstract
This work tries to analyze the ceremony of the Spanish court during the 18th century after the raise to the
throne of Philip V. With the arrival of the Duke of Anjou, in fact, reformed the habits and behaviors of
the Royal House and introduced a new code of appearances. This new image, rhetoric of the Bourbon
dynasty, was reflecting the absolutist honor of Lus XIV and was turning into a strict aesthetic protocol.
Based on the reform of the royal, is to analyze the aesthetic appearance as ceremonial palace of His
Majesty. In this morphology of the label, the sovereign honor was revealed in the twilights of the Former Regime. So we present the model textile unit within the larger court, as sumptuous manifestation
of the new monarchy and symbolic image of the dignity of the sovereign. At the same time, we try to
investigate -through the notarial documentation- the receipt of the new code vestimentario between the
court elites, the possible resistances and his manifestation and the diffusion of the models to the rest of
society.
Key words
Pomp; Appearance; Philip V; Ceremonial; Ancien Regime.

La corte siempre se ha valido de las apariencias como vehculo de su prestigio y grandeza. Y no

hay otra manifestacin moderna que haya explotado su significado y sus mltiples valores. La
corte como espacio de poder moderno, de hecho, se ha servido de estas formas para la consolidacin de su prestigio y autoridad. Por eso, resulta difcil comprender esta sociedad sin observar
sus diferentes manifestaciones1. En el seno de esta institucin se formul el barroco dispositivo
de las apariencias en el cual se daba culto a la imagen del monarca. Este sistema se basaba en
la figura del soberano que enalteca, irradiando prestigio y poder a sus propios allegados. Tute1

MARAVALL, J. A. (1986). La cultura del Barroco. Barcelona: Ariel.

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Campo y campesinos en la Espaa Moderna. Culturas polticas en el mundo hispano

lados por la autoridad del soberano, este grupo selecto disfrutaba de privilegios y prerrogativas
que determinaban un caracterstico estilo de vida cuya expresin era la monarqua absoluta2.
La palabra corte, de hecho, no solo hace referencia al rey sino tambin al conjunto de
personas con las que viva y que le acompaaban como los nobles o la servidumbre real3. As,
este dispositivo palaciego comprenda la aristocracia y los criados de las Cmaras, a travs de
los cuales se propagaba su ethos. En efecto era este contacto con el soberano que determinaba
la existencia de estos habitantes de la corte y por lo cual el cortesano puede ser definido como
un ethos del consumo de prestigio4.
Por eso, este trabajo pretende analizar las apariencias de la corte moderna en Espaa. En
concreto, se propone estudiar su aparato espaola durante el siglo XVIII, tras la subida al trono
de Felipe V. A travs de las referencias de la Hacienda Real, del Archivo Histrico de Protocolo
de Madrid y de la literatura de la poca, a este trabajo le corresponde estudiar la reforma de
las apariencias y del aparato de la Casa Real. Con la llegada del Duque de Anjou, de hecho, se
reform la imagen y el protocolo, implantando un nuevo cdigo de las apariencias, acorde a la
retrica francesa. Esta nueva imagen reflejaba el honor absolutista de Lus XIV y se converta
en su protocolo esttico. Partiendo de la reforma de las dependencias reales, se propone analizar
las apariencias palaciegas como institucin del ceremonial esttico de Su Majestad. La morfologa de esta nueva etiqueta se pona de manifiesto a travs del honor vestimentario que tanto le
cost aprender al Marqus de Villafranca. Por eso se presenta el vestido a la francesa como reflejo de la corte de Felipe V que vet prerrogativas de grandeza y determin el ocaso del nobles
palatinos. Este nuevo traje encarn el protocolo francs que propona provocar admiracin en
los espectadores, brindando una imagen maravillosa y magnfica de la majestad real5.
Se pretende investigar la recepcin del nuevo cdigo indumentario entre la lite cortesana como expresin de su capital simblico. As, se analiza su manifestacin y difusin que, tutelada por la autoridad del soberano, gener tensiones y resistencias en el Alczar madrileo.
La imagen del cambio dinstico
Siempre se ha aceptado la aversin de los espaoles haca Francia y todo lo francs. No
obstante, ya durante el siglo XVII los espaoles haban adquirido muchas de sus costumbres,
entre las cuales destacaba tambin la del traje. Sobre todo durante el reinado de Carlos IV, se
introdujo la costumbre de vestir la casaca militar tambin en determinados ambientes cortesanos y aristocrticos, a imitacin del ceremonial francs.

CRUZ, J. (2009). Del Cortesano al Hombre Fino. Bulletin of Spanish Studies, 86/2, pp. 145-174.
Gmez-Centurin consideraba restrictiva la identificacin de la corte con el rey y su casa: GMEZ-CENTURIN, C. y SNCHEZ BELN, J. A. (1998). La herencia de Borgoa: la hacienda de las reales Casas durante
el reinado de Felipe V. Madrid: Centro de Estudios Polticos y Constitucionales.
4
GARCA MARTNEZ, A. N. (2006). El proceso de civilizacin en la Sociologa de Norbert Elas. Pamplona:
EUNSA, p. 45.
5
DESCALZO LORENZO, A. y GMEZ-CENTURIN, C. (1998). El Real guardarropa y la introduccin de la
moda francesa en la Corte de Felipe V. En Gmez-Centurin, C. y Snchez Beln, J. A. (eds.). La herencia de
Borgoa: la hacienda de las reales Casas durante el reinado de Felipe V. Madrid: Centro de Estudios Polticos y
Constitucionales, pp. 157-87.
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Este atavo no era del todo impropio en la realidad espaola de finales de siglo XVII en
la cual se introdujo y difundi, con el poder contagioso de un bostezo6. Sobre todo en el mbito aristocrtico, la apertura hacia esta costumbre indumentaria equivala a una nueva prctica
de representacin. La iniciacin a esta nueva moda comenz a simbolizar la manera esencial
de realizar un rango es documentarlo mediante, una conducta adecuada a ese rango, segn el
uso social7. De hecho, este atuendo modificaba las apariencias y representaba el privilegio y
condicin social.
Empero, fue sobre todo con el ascenso del primer Borbn al trono espaol, cuando este
vestido se impuso definitivamente en la escena cortesana. Emulando el protocolo instaurado
en la corte del Rey Sol, este traje constituy la nueva imagen moderna y se defini como el
conjunto de piezas, que componen un adorno del cuerpo: como en los hombres casaca, chupa y calzn8. Asimismo, este atavo se completaba de los accesorios de moda en la corte de
Versalles como corbata, medias, zapatos a la francesa que se cerraban con hebillas y una
peluca. Adaptado a la vida cortesana, este conjunto se generaliz rpidamente por lo que pas
a llamarse Vestido a la Moda.
No obstante, no se puede hablar de una aceptacin de la moda francesa sino de un gradual declive del atuendo espaol puesto que Felipe V visti preferentemente el traje espaol
hasta 1707. A su llegada, de hecho, el nuevo rey se encontr con una nacin uniformada por la
golilla.
A pesar de la existencia de un grupo de partidarios, se decidi optar por una postura
prudente hacia el asunto del traje como aconsejaba el Rey Sol:

Mi opinin es que el Rey de Espaa no cambie este uso al llegar (se refiere a uso de la golilla) que se conforme primero con los modos del pas. Cuando haya satisfecho a la nacin con esta
complacencia, ser dueo de introducir otras modas. Pero debes hacerlo sin dar ninguna orden y su
ejemplo bastar para acostumbrar a sus sbditos a vestirse como l9.

En efecto, Lus XIV encarg el primer retrato del nuevo rey de Espaa, destinados a
los sbditos espaoles: el Retrato de Felipe V vestido a la espaola. As, se retrat a un joven
vestido a la antigua moda espaola: un traje negro que se compona de ropilla, jubn y calzn.
Estableciendo continuidad con la tradicin espaola, Felipe V se cea el cuello con la tpica
golilla que era el complemento de los monarcas de la Casa de Austria que se haba convertido
en la sea de identidad de lo espaol. Tambin ostentaba otros elementos de naturaleza muy
espaola, como la espada y el collar del Toisn de Oro.
Sin embargo, Felipe V luca elementos galos que pasaron inadvertidas por el lenguaje
espectacular utilizado en la Corte versallesca10. Se mostraba con la clsica peluca francesa y la
insignia de la orden del Santo Espritu. Sobre todo la peluca era un postizo propio de la Francia
Ibidem, p.156.
ELIAS, N. (1993). La sociedad cortesana. Mxico: FCE, p.88.
8
REAL ACADEMIA ESPAOLA. (1739). Diccionario de Autoridades. Madrid: Imprenta de la Real Academia
Espaola, por los herederos de Francisco del Hierro, p. 482.
9
BOTTINEAU, Y. (1986). El arte cortesano en la Espaa de Felipe V (1700-1746). Madrid: Fundacin Universitaria Espaola, p. 452.
10
DESCALZO, A. (2000). El Arte del Vestir en el Ceremonial Cortesano. Felipe V. En Torrione, M. (ed.). Espaa Festejante. El Siglo XVIII. Mlaga: Centro de Ediciones de la Diputacin de Mlaga, pp. 197-204.
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de Luis XIII. Esta primera introduccin de atributos franceses pas desapercibida ya que Felipe
V haba asumido el traje de golilla con el cual haba aceptado retratarse no slo en su ltimo
retrato en Francia sino tambin en su entrada en la capital.
Esta nueva imagen caracterstica de la etiqueta austraca se configur como apariencia del nuevo soberano durante el difcil cambio dinstico. En efecto, se apreci que Felipe
V hiciera una galantera muy agradable a la nacin11. De hecho Cen Bermdez recalcaba
recordaba que la golilla fue el traje que us recin venido a Espaa, por acomodarse al estilo
del reino.12
El Debate de las Apariencias
Como ya se ha dicho, la cuestin del traje no fue un asunto de relevancia menor hasta la
victoria de la Batalla de Almansa. Tal y como revelaban los embajadores a Luis XIV, el vestido
adquiri un significado simblico que indicaba la ideologa poltica.
Consciente de que la nacin se encontraba dividida al respecto, se aconsej a Felipe V
no reformar las apariencias en la corte. El duque de Harcourt confesaba a Luis XIV que
Los pareceres sobre la Golilla estn bastante divididos en Madrid, muchos son de la opinin de
reformarla totalmente, la ma sera de que se dejase a cada cual la libertad de vestirse a su antojo,
aquella se reformar por s sola en seguida y las modas de Francia se introducirn fcilmente por este
medio; y aportarn una gran ventaja al comercio13.

As, el nuevo rey prefiri vestir traje espaol para las ceremonias oficiales por ser depositario de los valores espaoles.
Sin embargo, en la corte se form un partido de simpatizantes del Vestido a la Francesa
que ya lo completaban con corbata de lienzo y zapatos de tacn. El caso ms famoso era el del
Marqus de Villena quien nunca haba vestido de negro y golilla. El Duque de Saint Simon relata que antes de 1701, Juan Manuel Fernndez visti a la francesa o, como se deca en Espaa,
a la flamenca o a la militar, y entonces casi nadie vesta as14. En efecto, el marqus de Villena
haba propuesto reformar la etiqueta borgoona en una carta al Rey Sol en la cual aconsejaba
favorecer a la milicia de palabra y de acto, alabando los ejercicios militares y a los nobles que
muestren afecto por el servicio, abandonando el vestido de golilla para las gentes de toga y
pluma, y tomando para la nobleza y la corte el de los soldados15.
Igualmente se form un grupo de detractores que se opusieron a la nueva apariencia, a
pesar del prestigio que otorgaba. Entre ellos se colocaba el Marqus de Villafranca quien tuvo
que renunciar a la golilla finalmente. En efecto, se le describa como espaol hasta los dientes,

Relato del Conde d Ayen recogido por BOTTINEAU, Y. (1986). El Arte Cortesano en la Espaa de Felipe V
(1700-1746). Madrid: Fundacin Universitaria Espaola, p. 326.
12
CEAN BERMDEZ, J. A. (1800). Diccionario Histrico de los ms Ilustres Profesores de las Bellas Artes en
Espaa, IV. Madrid: Imprenta de la Viuda de Ibarra, p. 288.
13
BOTTINEAU, Y. (1986). El Arte Cortesano en la Espaa de Felipe V (1700-1746). Madrid: Fundacin Universitaria Espaola, p. 158.
14
MOREL-FATIO, A. (1894). El Traje de Golilla y el Traje Militar. La Espaa Moderna, 69, p.871-2.
15
BOTTINEAU, Y. (1986). El arte cortesano en la Espaa de Felipe V (1700-1746). Madrid: Fundacin Universitaria Espaola, p. 143.
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apegado hasta el mximo al traje, las costumbres y la etiqueta de Espaa hasta el ltimo detalle;
intrpido, alto y fiero, severo, inflado de honor, de valor, de probidad, de virtud; un personaje a
la antigua16. As, se relataba que le costaba acostumbrarse al nuevo atuendo:
El seor Marqus de Villafranca, que mandaba las galeras de Espaa en la batalla de Canda con
la golilla puesta, la quitar esta vez; pero le cuesta dos o tres horas al da estudiar el nuevo personaje
que va a representar y toda su familia est ocupada en ensearle a mover los brazos, ponerse la corbata y llevar el sombrero, en el que su propia hija le ha cosido una pluma17.

En el contexto de este debate, se public el Decretum Jovis de gonella en 1707. Probablemente escrito por Felipe V, en este documento Jpiter interrogaba los dioses acerca del uso
de la golilla y de un posible cambio por la ms francesa corbata: Todos unnimes acordaron
que la Golilla haca serios, y respetables, a los hombres: y que esto convena a los Jueces,
Letrados y Mdicos; pero no a los militares18. Sempere y Guarinos aseguraba la autenticidad
del decreto y afirmaba que Felipe V refiri que la golilla haba sido introducida por Felipe V
y se haba extendido a los militares y ministros de justicia. Tambin aseguraba que los nobles
presentes afirmaron que si S. M. les daba el ejemplo al instante la dejaran. Y habindola
dejado Felipe V la abandon toda la grandeza, menos el Marqus de Mancerra y el Duque de
Medinasidonia; y al ejemplo de los primeros, en muy poco tiempo, toda la Corte se visti a la
Francesa19. Saint Simon tambin relato estas impertinencias:
El Duque de Medina Sidonia no pudo conseguirlo de su hijo, que se abstuvo completamente de
acudir a Palacio y en quien no pudo nada el ejemplo general. Ocurra esto en plena guerra, y el hijo
del Duque sigui constantemente en ella al Rey, acampando a distancia, no encontrndose con l
nunca, sirviendo como voluntario y acudiendo y distinguindose en todas partes. Muerto su padre y
heredero l del Ducado de Medina-Sidonia, se trat de la cobertura. No haba ni que pensar en presentarse en tal acto con golilla, y como no quiso hacerlo a la francesa, ha vivido doce o quince aos
as y ha muerto, poco antes de llegar yo a Espaa, de cerca de cincuenta aos, sin haber gozado nunca
de ninguna prerrogativa de la Grandeza, que en la Corte y fuera de ella estn igualmente vedadas a
quien no se ha cubierto20.

As, a partir de 1707, el traje militar fue aceptado oficialmente en la corte, encarnando
la nueva etiqueta de palacio, como Amelot escriba a Luis XIV:
Desde la batalla de Almansa toda la gente de noble condicin, consejeros de los tribunales, que
no son tocados, oficiales, empleados en las secretarias, y en la hacienda, negociantes y burgueses,
as como todos los sirvientes de los grandes seores, han renunciado absolutamente a la vestimenta
espaola, sin que se haya testimoniado a nadie la menor cosa por parte del rey vuestro nieto, para
procurar este cambio21.

MOREL-FATIO, A. (1894). El Traje de Golilla y el Traje Militar. La Espaa Moderna, 69, pp. 871-872.
BOTTINEAU, Y. (1986). El arte cortesano en la Espaa de Felipe V (1700-1746). Madrid: Fundacin Universitaria Espaola, p. 326. Se hace referencia a su accin de defensa de Canda del ataque turco en 1667.
18
Biblioteca Nacional de Espaa (BNE), MSS/12949/23: Stira contra la Golilla.
19
SEMPERE Y GUARINOS, J. (1788). Historia del luxo. Madrid: Imprenta Real, pp. 144-145.
20
Ibidem, p. 139.
21
BOTTINEAU, Y. (1986). El arte cortesano en la Espaa de Felipe V (1700-1746). Madrid: Fundacin Universitaria Espaola, p. 326.
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Como comentaba el letrado, esta etiqueta no fue respetada por todos los nobles quienes
pagaron muy cara, esta ofensa como relataba Morel Fatio:
Vino un da en que presentarse delante del Rey vestido de golilla significaba tanto como blasonar
de austriaco de mal vasallo; y por fin sucedi lo que una vez ya se haba anunciado en tiempos de
Carlos II22.

Inspiracin Francesa en la Reforma del Ceremonial Palaciego

Aparentemente la llegada de Felipe V al Alczar madrileo no supuso modificaciones
en la estructura de la Casa Real23. Al igual que con las apariencias francesas, Felipe V trat de
introducir un nuevo aparato cortesano de forma discreta. El Rey apenas trat de aportar cambios y se limit a reducir las plantillas de las Reales Cmaras. No obstante, a los pocos das de
su llegada, el rey solicit un informe minucioso acerca del nmero de criados con el fin de sanar
la Real Hacienda y hacer frente al lujo desordenado de los reyes de la Casa de Austria24. As,
el da 22 de febrero de 1701 se declar:
Reconociendo que la Hacienda Real, por sus grandes empeos, no basta para acudir a las urgencias presentes del Estado, y no siendo mi nimo gravar a mis vasallos, esperando en Dios que antes
me ha de dar medios para aliviarlos, he resuelto valerme, por ahora, del ms justificado, que es poner
lmite a los gastos excesivos, en todo lo que permita la decencia, dando principio por mi misma Casa,
para que a este ejemplo se cian todos, y se eviten los excesos introducidos de la vanidad25.

As, Felipe V se propona introducir unas primeras adaptaciones que, a imitacin de la

corte francesa, reflejaban la supremaca gala con el fin de resaltar el absolutismo de su dinasta:
De Versalles llegaron a comienzos del reinado las consignas de disminuir la autoridad de los
oficiales de palacio y de proporcionar al Rey Catlico una nueva representacin de la majestad
real ms acorde con los ltimos criterios de la monarqua francesa26. De hecho, Luis XIV siempre haba manifestado su intencin de cambiar el protocolo del Alczar de Madrid, desestabilizando a los antiguos criados que teman que con la nueva dominacin se mudar enteramente
el teatro27. Este Rey modific los cargos de los antiguos oficiales, consciente que cambiar el
ceremonial era remover las murallas que conservaban lo sustancial del Estado y de las maiores

Ibidem, p. 138.
GMEZ CENTURIN, C. (2004). La Corte de Felipe V: El Ceremonial y las Casas Reales durante el Reinado
del Primer Borbn. En Serrano Martn, E. (Ed.). Felipe V y su tiempo: congreso internacional. Zaragoza: Institucin Fernando el Catlico, pp. 879-914.
24
COLMEIRO, M. (1863). Historia de la Economa Poltica en Espaa. Madrid: Imprenta de D. Cipriano Lpez,
p. 95.
25
GMEZ CENTURIN, C. (2004). La Corte de Felipe V: El Ceremonial y las Casas Reales durante el Reinado
del Primer Borbn. En Serrano Martn, E. (Ed.). Felipe V y su tiempo: congreso internacional. Zaragoza: Institucin Fernando el Catlico, pp. 879-914.
26
DESCALZO LORENZO, A. y GMEZ-CENTURIN, C. (1998). El Real guardarropa y la introduccin de la
moda francesa en la Corte de Felipe V. En Gmez-Centurin, C. y Snchez Beln, J. A. La herencia de Borgoa:
la hacienda de las reales Casas durante el reinado de Felipe V. Madrid: Centro de Estudios Polticos y Constitucionales, pp. 157-187.
27
Citado en GARCA-BADELL ARIAS, L.M. (2008). Los Primeros pasos de Felipe V en Espaa. Cuadernos
de Historia del Derecho, 15, pp. 45-127.
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De vestidos y gala: influencias francesas en el apariencia y el aparato de la corte de la primera mitad del siglo XVIII

dignidades28. As, mantuvo a los nobles en sus cargos palatinos: el Marqus de Villafranca fue
Mayordomo Mayor; el Duque de Medinaceli fue nombrado Caballerizo Mayor y al Conde de
Benavente se le mantuvo en el oficio de Sumiller de Corps.
El ceremonial de la Casa Real constaba de tres jefaturas que prestaban servicio a la
persona real durante su jornada: la Jefatura de la Casa se encontraba a cargo del Mayordomo
Mayor quien se ocupaba de concretas tareas del soberano; la de las Caballerizas a cargo de la
Caballeriza Mayor que provea al ejercicio y, por la ltimo, la Cmara que se encargaba directamente del servicio a la persona real. El Duque de Saint Simon los defina de la siguiente
manera:
Un hombre ms pagado del rango, del fasto y de la autoridad exterior, preferira el primero, que
constantemente se desenvuelve entre ellos. Este es el de Mayordomo mayor. Quien con el esplendor
quisiera tambin algo de privanza, elegira el cargo de Caballerizo mayor, que por esta razn colocar
antes del otro. Pero el que slo pusiera sus miras en el favor y en los medios de conquistarle por entero, se dedicara al cargo de Sumiller de Corps, que ha sido el camino ms seguro y el que ha hecho
mayores fortunas y primeros ministros29.

El Mayordomo Mayor del Rey era una institucin propia de la Casa de Austria. Jerrquicamente superior a Sumiller, el mayordomo se ocupaba de la organizacin de palacio y de
acompaar al soberano en todo momento. Sin embargo, como recordaba Gmez Centurin, el
Mayordomo mayor y el Sumiller de Corps deban repartirse los espacios del Palacio, reservando para el segundo los aposentos ms privados que componan la Real Cmara. Slo dentro de
la Cmara y con excepciones el sumiller se converta en seor absoluto30.
La jefatura del Sumiller se distingua por la exclusiva intimidad que comparta con el
monarca y que se remarcaba en el timo Corps31. Tambin el Diccionario de Autoridades
recoga esta caracterstica: Voz puramente francesa, que vale Cuerpo: y su uso se introduxo en
Espaa solamente para nombrar algunos empleos cuya principal ocupacin es en servicio de
la Persona del Rey: como Sumiller de Corps, Guardia de Corps32. De este modo, el Sumiller
se encargaba de servir en la Real Cmara, por lo que tena acceso continuo a ella, hecho que lo
converta en uno de los cargos ms codiciados dentro de la Corte.
Y, finalmente, el gobierno de la Real Cmara, que se asign a servidores franceses que
formaban parte del crculo de confianza de Felipe V. En efecto, esta reforma se hizo a imitacin
del modelo francs proyectado por Orry y actuado por la Princesa de los Ursinos en calidad
de Camarera Mayor de la Reina. Al igual que el Conde de Benavente, ella se encargaba del
ceremonial relativo a los aposentos reales. De hecho, el Rey Sol le haba confiado acompaar y
vigilar a Felipe V y su esposa en Espaa.
BNE, MSS/13639: Papel que Don Luis de Salazar y Castro escribi de orden de S. M., comunicada al Duque
de Veraguas, Presiente de Ordenes, sobre una Consulta del Consejod e Castilla, que trata de la institucin de
elemento, su origen y authoridad, p.178.
29
DUQUE DE SAINT-SIMON. (1933). Cuadro de la Corte de Espaa en 1722. Madrid: Imprenta de Olzaga,
pp. 212-234.
30
GMEZ-CENTURIN, C. (2003). Al Cuidado del Cuerpo del Rey: Los Sumilleres de Corps en el Siglo
XVIII. Cuadernos de Historia Moderna, p. 199-239.
31
VALERA MERINO, E. (2009). Los galicismos en el espaol de los siglos XVI y XVIII. Madrid: CSIC, p. 499.
32
REAL ACADEMIA ESPAOLA. (1729). Diccionario de Autoridades. Madrid: Imprenta de la Real Academia
Espaola, por los herederos de Francisco del Hierro, p. 605.
28

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La Jefatura Francesa de la Real Cmara

Desde su viaje haca Espaa, Felipe V haba manifestado su necesidad de hacerse servir
como un prncipe de la Casa de Francia, impidiendo a los nobles espaoles acercarse a su persona y ser asistido exclusivamente por sus oficiales franceses. Esta actitud marc tambin los
aos siguientes, cuando las pretensiones de los nobles espaoles por conservar las costumbres
de Palacio se enfrentaron a las reformas en el Alczar acerca de la etiqueta hispano-borgon.
En efecto, el monarca decidi no privarse de los servidores con los que estaba familiarizado33.
La negativa del soberano al deshacerse de sus costumbre proporcion un trato privilegiado a los criados franceses y en concreto a la Princesa de los Ursinos quien consigui un
mayor honor, en detrimento del Sumiller: en calidad de Camarera Mayor, se ocupaba del dormitorio que la Reina comparta con el Rey, aumentando su autoridad en la corte y reduciendo
la libertad de accin del Sumiller.
A pesar del repentino descenso honorfico, la Sumilera fue la nica jefatura que no se
asign a servidores franceses. En nombre de esta atencin, el Marqus de San Juan nuevo Sumiller propuso ocuparse de las cuentas del Bolsillo Secreto, tratando en balde volver a disfrutar
de las antiguas prerrogativas que su cargo perdi a comienzos del reinado a causa de la decadencia en que haba entrado el cargo de Sumiller de Corps y de la especial confianza que real
que, en cambio, haba gozado el marqus de La Roche34.
Sin contacto con la nobleza espaola, el gobierno de la Real Cmara se asign a criados franceses que se fueron haciendo con los ms importantes jefaturas de las Cmaras Esta
confianza hacia los antiguos oficiales del Rey produjo contrariedades entre los espaoles que
vieron reducido no slo su capacidad econmica sino tambin su consideracin. As, el Conde
de Fuensalida sali en defensa de los nobles espaoles que se vieron degradados:
que nunca ser V.M. ms amado y respetado de estos buenos vasallos que cuando V.M. siguiere los
dictmenes y reglas que pusieron en su real Palacio los Seores Reyes Felipe 2, 3 y 4, que fueron
venerados de todos estos Reinos y muy especialmente de la nobleza en este punto35.

En efecto, a Claude de la Roche se le design Secretario de la Real Cmara y de la

Estampilla; Honorato Michelet ascendi a Primer Mdico de Cmara; Louis Riqueur fue nombrado Boticario Mayor, Henri Bazet recubri el cargo de Primer Barbero y Peluquero de Corps
y Hersent Gaspar fue investido como Guardarropa y Sastre. Sobre todo, este departamento
despert las ms controvertidas reacciones por el nombramiento de ocho criados que le acompaaron durante su viaje a Espaa. Todos de procedencia francesas, a stos se les conoca como
garons de chambre, a imitacin del ceremonial de Versalles.

GMEZ-CENTURIN JIMNEZ, C. (1996). Etiqueta y ceremonial palatino durante el reinado de Felipe V:

el reglamento de entradas de 1709 y el acceso a la persona del rey. Hispania, 914, pp. 965-1005.
34
GMEZ-CENTURIN, C. y SNCHEZ BELN, J.A. (1998). La Hacienda de la Casa del Rey durante el
Reinado de Felipe V. En Gmez-Centurin, C. y Snchez Beln, J. A. La herencia de Borgoa: la hacienda de las
reales Casas durante el reinado de Felipe V. Madrid: Centro de Estudios Polticos y Constitucionales, pp. 11-83.
35
Archivo General de Palacio (AGP), Reinados, Luis I, Legajo 4.
33

2042

Arianna Giorgi

De vestidos y gala: influencias francesas en el apariencia y el aparato de la corte de la primera mitad del siglo XVIII

La Familia Francesa del Alczar Madrileo

Las transformaciones que se aportaron al aparato cortesano imprimieron el reflejo de la

etiqueta francesa al Alczar. A pesar de emprenderse con el fin de reducir gastos, estas reformas
proporcionaron un fasto acorde a la corte del Rey Sol36.<
A esta necesidad prctica, se le sum la exigencia del soberano por rodearse de sus
servidores de confianza y sum a su casa. En efecto, no todos las reformas documentaron el
afn ahorrativo del monarca quien introdujo su familia francesa en los cargos suprimidos. Este
grupo se integr a la casa del rey y estaba compuesta por los servidores que acompaaron al
nuevo soberano a Espaa tras su proclamacin en Versalles. De la familia francesa formaban
parte ms de 60 criados que llegaron de Pars y de los cuales no supo separarse jams. Estos
servidores se consagraron a cuidar de todo lo referente a la casa y persona real, desplazando a
gentilhombres palatinos y ostentando sueldos superiores a los espaoles. El ejemplo ms llamativo lo constitua el Real Guardarropa que en 1700 estaba dirigido por Juan Francisco Maran.
En efecto, esta seccin se haba definido exhaustivamente dentro del ceremonial borgon y se
ocupaba de los bienes textiles y los accesorios que se deban vigilar con la seguridad, decencia
y limpieza conveniente, y que de todo haya la cuenta y razn que es justo37.
Pero con la subida de Felipe V, tambin este departamento sufri los mismos recortes
que los otros. Gaspard Hersent tom el relevo del Guardarropa en 1701 por designacin del
soberano quien le concedi plena autoridad38. Como otros miembros de la familia francesa,
tambin Hersent se haba promovido en la nueva corte, ascendiendo de primer lacayo de guardarropa a Jefe de Guardarropa y Sastre.
A pesar de la total confianza del Rey, Hersent fue acusado de los subidsimos precios
de todos los gneros y excesivos costos de su produccin39. De hecho se le imputaba dirigir el
Guardarropa sin formalidad alguna sobre todo cuando en este oficio la ha habido siempre
hasta de una pieza de colonia40. Estas recriminaciones no mermaron la consideracin de Gaspard quien haba vivido un importante cursus honorum en la corte. Sus privilegios ya se haban
manifestado al duque de Saint Simn quien, presenciando el declive de los criados espaoles,
achacaba a Hersent el descenso del Conde de Benavente:
el eclipse sufrido a cargo del Sumiller ha elevado mucho el suyo al hacer el rey de su cargo algo que
parece el del propio Sumiller, y porque los beneficios en elemento son grandes, a causa de los gustos
de magnificencia del Rey, constantes y siempre renovadas. Como llega hasta el ltimo grado de lo
que puede llevar y se renuevan las cosas sin cesar, monsieur Hersent obtiene de ello muy buenos
beneficios41.

MARTNEZ MILLN, J. (2002). Las monarquas dinsticas: Francia, Inglaterra, Espaa. En Floristn Imzcoz, A. (coord.). Historia moderna universal. Barcelona: Ariel, pp. 131-162.
37
BNE, Mss. 4313.
38
AGP, Reinados, Felipe V, Legajo 323.
39
DESCALZO LORENZO, A. y GMEZ-CENTURIN, C. (1998). El Real guardarropa. En Gmez-Centurin, C. y Snchez Beln, J. A. (eds.). La herencia de Borgoa: la hacienda de las reales Casas durante el reinado
de Felipe V. Madrid: Centro de Estudios Polticos y Constitucionales, pp. 157-87.
40
AGP, Reinados, Felipe V, Legajo, 323.
41
DUQUE DE SAINT-SIMON. (1933). Cuadro de la Corte de Espaa en 1722. Madrid: Imprenta de Olzaga,
pp. 238-9.
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2043

Campo y campesinos en la Espaa Moderna. Culturas polticas en el mundo hispano

Su ascenso encarnaba su privilegio que se reflejaba en su estatus econmico, como se

puede desprender de su inventario de sus bienes42. Redactado a su muerte en 1721, el inventario
mostraba un alto nivel de riqueza y una forma de vivir muy noblemente. De hecho, Hersent
posea una casa que se compona de quince estancias de la cual se encargaba un servicio domstico de 10 servidores.
No disponemos de la valoracin de la casa pero sabemos que estaba ricamente amueblada. De hecho, los muebles constituyen el grupo de enseres que alcanza el mayor nmero
de incidencia, destacando las sillas y taburetes. Sobre todo, a este grupo de objetos de madera
pertenecen las piezas ms valiosas de entre sus bienes: seis sillas y cuatro taburetes con sus
respaldos guarnecidos con cintas y ojales de vestidos del Rey, todo guarnecido de seda, galn
de oro fino, en 3000 reales.
Estas sillas representaban lo ms preciados para Hersent suponemos no slo por la valoracin econmica sino sobre todo por el privilegio de estar adornadas por ojales y botones de
que haban pertenecido al Rey. Al mismo tiempo, esta estimacin econmica representa el valor
ms elevado de la escritura. De hecho slo es superado por el dinero en efectivo que Hernando
de Villanueva inventari: 5396 reales se hallaron en otro chaleco en moneda de plata y 7758
reales que se hallaron en otro chaleco en moneda de plata43.
Esta calidad se poda desprender tambin de los inventarios de los ayudas de cmara
franceses que, siguiendo el ceremonial de Versalles, tomaron el nombre de garons de chambra44. De este grupo formaba parte el Ayuda de Cmara Felipe Lambert quien muri en 1718
dejando un inventario de bienes exento de su relativa tasacin econmica45. Llegado a Espaa
con Felipe V, Lambert ascendi al cargo de Ayuda de Cmara y se encargaba del cuidado del
soberano en el dormitorio real.
Muy diferente del documento anterior, sta revelaba el cuidado de Lambert hacia el
vestido. De hecho, la vestimenta como los muebles ya haba adquirido un significado en la sociedad, precisando que todo se relacionaba, no slo con la riqueza, sino tambin con el nivel
cultural46.
En efecto, se puede apreciar que contaba con cuatro vestidos completos que se componan de casaca, chupa y dos pares de calzones. Este era el atuendo francs que haba otorgado y
vetado privilegios durante los primeros aos en la corte. Por eso no sorprende que este garon
posea estos vestidos que encarnaban el protocolo versallesco y que se caracterizaban por el
detalle de los botones que implicaban un derroche de suntuosidad: Un vestido de pao color
de canela que se compone de casaca, chupa y dos pares de calzones con ojales y botones de ilo
de oro. Otro vestido de pao de color gridelfer que se compone de casaca, chupa y dos pares de
calzones, la casa galeonada con galones de oro, botones y ojales de ilo de oro, y la chupa de los

Archivo Histrico de Protocolos de Madrid (AHPM), Prot. 12819, f. 270. Las siguientes citas, salvo que se indique lo contrario, proceden de dicho documento del cual obviamos repetir la referencia.
43
AHPM, Prot. 12819. f. 270.
44
VALERA MERINO, E. (2009). Los galicismos en el espaol de los siglos XVI y XVIII. Madrid: CSIC.
45
AHPM, Prot. 12817, f 574. Las siguientes citas, salvo que se indique lo contrario, proceden de dicho documento
del cual obviamos repetir la referencia.
46
GARCA FERNNDEZ, M. (2008). Percepciones de la apariencia castellana de Espaa y en Roma. Cuadernos dieciochistas, 9, pp.119-151.
42

2044

Arianna Giorgi

De vestidos y gala: influencias francesas en el apariencia y el aparato de la corte de la primera mitad del siglo XVIII

mismos ojales y botones. La suntuosidad de las casacas galoneadas con botones de oro contrastaba con la cotidianidad de su tercer vestido que, de color negro, estaba ya muy desgatado.
Tal y como mandaba la etiqueta, las chupas estaban confeccionadas en tejidos ricos sobre los cuales se pusieron botones que las cerraban hasta la altura del estomago. La ms valiosa
de entre todas, deba ser Una chupa de tesu de oro y plata con flores encarnadas, blancas y
verdes, y un flueco de ilo de oro e la caida forrada en segri blanco. A pesar de no contar con su
tasacin, podemos deducir que esta prenda era de calidad muy superior por estar bordaban con
motivos florales y vegetales.
Como se puede colegir, esta ayuda contaba no slo con las prendas propias del atuendo
cortesano sino con accesorios distintivos: medias, sombrero, guantes. Los guantes, en concreto,
representaban la pieza ms valiosa de un guardarropa no slo por otorgar prestigio sino sobre
todo por su decoracin como en este caso que eran blanco y guarnecidos de flecos de plata. En
efecto, en la sociedad cortesana se otorgaba importancia a todo lo que quedaba visible como
el cuello y los guantes puesto que Las personas de calidad usan ropa blanca y buena; pero las
dems casi nunca, por ser cara y rara47.
De igual modo, tambin los sombreros eran un complemento indispensable de este
atuendo que, en la corte versallesca se confinaba debajo del brazo por la utilizacin de las pelucas. Siempre del siglo XVII era la moda del sombrero de castor que, procediendo de Canad,
era los ms costos y elegante. As, Lambert posea Dos sombreros de castor, el uno negro con
galn de oro y el otro traido, tambin con galon de oro tomado y tambin un gorro que siempre
de castor era perspuntado con hilos de oro.

Conclusin
En el escenario del Alczar de Madrid se represent el honor cortesano como reflejo del
prestigio de Felipe V. Con su llegada a Espaa, su prestigio se reflej a travs de las apariencias
y de la institucin de un nuevo aparato en la corte. Este nuevo dispositivo encarnaba la retrica
del Luis XIV y su ceremonial absolutista.
En esta cultura de las apariencias, se manifest una nueva imagen vestimentaria que
pronto se convirti en un estricto protocolo que otorgaba y vetaba las prerrogativas a los antiguos nobles palatinos. Este atavo personificaba el privilegio y la dignidad real que se difunda
tambin a travs de squito, conocido como su familia francesa. De este modo, se ha observado
la morfologa de esta nueva distincin regia.
En efecto, se haba remarcado la presencia de un grupo de elite que se garantiz la
confianza del Rey, respetando las apariencias y garantizando el protocolo establecido en Versalles. Sobre todo, se ha podido analizar este valor a travs del ascenso de Gaspard Hersent y
Felipe Lambert que personificaban el prestigio del Duque de Anjou. Estos servidores haban
acompaado al nuevo en su viaje hacia Madrid y se haban promocionado en la nueva corte,
desplazando a los cortesanos espaoles.
[ndice]

47

Cita de Mme. DAulnoy en GARCA MERCADAL. J. (1972). Viajes por Espaa. Madrid: Alianza, p. 190.

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