Fotografa

Daguerrotipo con una vista de Barcelona, Espaa, en 1848. Imagen invertida lateralmente,
como en un espejo.

Retrato al daguerrotipo de una bailarina espaola de la escuela bolera, hacia el ao 1850.

Fototeca del IPCE.
La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas debidas a la accin de la
luz.1 Es el proceso de proyectar imgenes y capturarlas, bien por medio del fijado en un
medio sensible a la luz o por la conversin en seales electrnicas. Basndose en el
principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero
sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para capturar
y guardar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizan pelcula sensible para la fotografa
analgica, mientras que en la fotografa digital, se emplean sensores CCD, CMOS y
memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de
obtencin de esas imgenes como a su resultado: las propias imgenes obtenidas o
fotografas.

ndice

1 Etimologa
2 Proceso
3 Historia
4 Funcionamiento de la cmara
5 Aplicaciones cientficas
o 5.1 Fotografa estereoscpica
o 5.2 Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta
o 5.3 Fotografa area y fotografa orbital
o 5.4 Fotografa subacutica
o 5.5 Macrofotografa
6 Fotografa como arte
7 Derechos de autor
8 Vase tambin
9 Referencias
10 Bibliografa
11 Enlaces externos

Etimologa
El trmino fotografa procede del griego (phs, luz), y (graf, conjunto de
lneas, escritura), que, en conjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes de que el
trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue
hecho pblico por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se debi a experiencias
previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.

Proceso
Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un
pequeo agujero (fotografa estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ellos (lo cual se
denomina objetivo), sobre una superficie; para capturar y almacenar esta imagen, las
cmaras tradicionales utilizan un soporte sensibilizado con un compuesto qumico sensible
a la luz (en la mayora de ellas, pelcula fotogrfica), mientras que en la fotografa digital,
se emplea un sensor de imagen que divide el cuadro en una rejilla horizontal y vertical de
elementos -capturando la luz de cada uno de ellos y convirtindolos en valores de voltaje-,
que se convierten en valores numricos tras un proceso de conversin analgica-digital,
siendo posteriormente transmitidos a un ordenador embebido en el dispositivo el cual les da
un formato y permite su transmisin o su almacenamiento en un medio digital, para su
posterior impresin, visualizacin o anlisis.

Historia
Artculo principal: Historia de la fotografa

Primera fotografa permanente, de Niepce, 1826.

El grabado heliogrfico ms antiguo que se conserva, reproduciendo un grabado flamenco.

Ensayo realizado en 1825 por Nipce, por contacto, sin cmara oscura.

Ventanal de la Abada de Lacock (Lacock, Wiltshire). Fotografa de Fox Talbot, en agosto

de 1835, ensayando su procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir del negativo ms
antiguo que se conserva.

Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografa original de Jos

Martnez Snchez, asociado a J. Laurent. Copia a la albmina, a partir de un negativo de
vidrio al colodin hmedo, de 27 x 36 centmetros.

Fotografa en color, hacia 1915, por Sergui Mijilovich Prokudin-Gorskii.

La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de diversos
descubrimientos tcnicos. Entre los precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di, los
griegos Aristteles y Euclides que describieron una cmara oscura en los siglos V y
IV a. C,2 3 el matemtico bizantino Antemio de Tralles que en el siglo VI utiliz una forma
de cmara oscura en sus experimentos;4 y cuatro siglos despus, el matemtico rabe
Alhacn hizo un claro y profundo estudio acerca de la cmara oscura y la proyeccin
estenopeica.3 5 En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las propiedades
del nitrato de plata,6 y Georges Fabricius (15161571) las del cloruro de plata. En 1568,
Daniele Barbaro describi el mecanismo de un diafragma,7 y en 1694, Wilhelm Homberg
describi el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento de algunos materiales en
presencia de la luz.8 Los artistas ya empleaban la cmara oscura como un recurso para
reproducir imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes tipos que
podan utilizarse.9
El primer procedimiento fotogrfico fue el fotograbado, descubierto por Joseph Nicphore
Nipce en la dcada de 1820. En 1826 consigui su primera imagen (positivo directo)

permanente: una vista desde su ventana en Le Gras; utilizando una cmara oscura y como
material sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo de exposicin necesario
para obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un da soleado. En su bsqueda
por un mtodo ms efectivo, se asoci con Louis Daguerre y experimentaron con
compuestos de plata, fundamentndose en un estudio previo de Johann Heinrich Schulze de
1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se oscureca con la exposicin a la
luz. Tras la muerte de Nipce en 1833, Daguerre continu trabajando en solitario,
desarrollando en 1837 el proceso conocido como daguerrotipo, y difundindolo al mundo
en 1839. Los estudios de Nipce permanecieron ocultos hasta aos despus; como
consecuencia algunos historiadores consideran el ao 1839 como el ao cero de la
fotografa propiamente dicha.
La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad
industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye en su
nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe
ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que
utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentacin, y afirmacin de su ascenso
social.10
El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie de plata
pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado, pues slo
era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de
mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se haba
sensibilizado con vapores de yodo.11 Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y
precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos, al principio. Adems los
vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud.
En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro
procedimiento llamado calotipo. Consista en obtener un negativo de papel, que luego por
contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca en una solucin
cida de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser fijada. Supuso el
invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios positivos.
En 1842, el astrnomo y qumico ingls sir John Frederick William Herschel introduce el
proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positivo" y
"negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder solvente del
hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a
su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su
descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes de un modo
permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.
Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel, en 1850
Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la albmina, las fibras del
papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego este papel se
sensibilizaba en nitrato de plata.

En 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin

hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A
continuacin las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en los
chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin
hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de toma
y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar consigo un
laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a
revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y carromatos
reconvertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que trabajaban en el exterior.
A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado del mundo hasta 1880.
Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo, empleando
los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clifford, al francs J.
Laurent,12 13 y al espaol Jos Martnez Snchez.14 En 1861 el cientfico escocs James
Clerk Maxwell, mejor conocido por su teora electromagntica, desarrolla un mtodo para
ver fotografas en color mediante la superposicin de filtros de color rojo, azul, amarillo;
obteniendo de esa forma la primera fotografa cromtica permanente, mediante la tcnica
denominada aditiva.15 En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatinobromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una
solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita
mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de exposicin a un cuarto
de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de instantnea fotogrfica.
Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron despus de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cmara Kodak. Su gran xito comercial fue la
introduccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva
sustitucin de las placas de vidrio.
En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o
transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o Autochrome.
En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no
es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una
fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable.
En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba la
imagen en tan solo 60 segundos.
Finalmente, en 1990, comenz la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son
capturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y
desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria.

Funcionamiento de la cmara
Vanse tambin: Cmara fotogrfica y Cmara digital.

La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula

fotogrfica o el sensor electrnico se encargan de captarla. El almacenamiento de las
imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas en la misma pelcula
si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de memoria en las digitales. En este
ltimo caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente como informacin digital,
pudiendo ser visualizada en una pantalla o reproducida en papel o en pelcula.
Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente con el fin de
ajustar la calidad de la imagen lumnica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al
dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto, provocando en l
alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una "imagen latente", an no visible pero
presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta informacin se convierte
en una imagen utilizable. En las cmaras clsicas el material sensible es una pelcula o
placa fotogrfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos electrnicos sensibles a la
luz, que pueden estar basados en tecnologa CCD o en CMOS.
La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia rpida
de fotografas en tiras de pelcula. Cuando se reproducen a una determinada velocidad los
ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de imgenes separadas y se crea la
sensacin de movimiento.
En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de una
exposicin correcta se produce a travs del ajuste de una serie de controles con los que se
trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada. Los controles habituales que se
incluyen son los siguientes:

Una cmara histrica: Contax-S de 1949 la primera cmara rflex con pentaprisma.

Torre Eiffel, 1902.

Control

Descripcin

Enfoque

El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se

desee. En las cmaras modernas, existirn puntos de autoenfoque
sobre los que el sistema de autoenfoque de la cmara tratar de
enfocar.

Apertura

El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f,

el cual controla la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo.
La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de
campo y la difraccin: cunto ms alto sea el nmero f, ms
pequea ser la apertura, menor la cantidad de luz que entre por el
objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin mayor el
efecto difuminador de la difraccin. La longitud focal dividida por
el nmero f es lo que da el dimetro efectivo de la apertura.

Velocidad de
obturacin

El ajuste del lapso durante el cual el captor o la pelcula es

expuesto a la luz en cada toma. Las velocidades de disparo rpidas,
o sea los tiempos de exposicin cortos, decrementan tanto la
cantidad de luz como la posibilidad de trepidacin, debida al pulso,
cuando se usa la cmara sin trpode.

Balance de blancos

En equipos digitales, la compensacin electrnica de la

temperatura de color asociada a unas determinadas condiciones
lumnicas, asegurndose que la luz blanca es registrada como tal en
el captor de imagen y, por lo tanto, los colores en la imagen
parecern naturales. En las cmaras de carrete, esta funcin se
ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de pelcula
fotogrfica o con filtros correctores de color. Adems de usar el
balance de blancos para registrar la coloracin natural de la

imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por

ejemplo, para obtener temperaturas de color ms clidas.

Medicin

Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas

como las sombras estn expuestas segn las intenciones del
fotgrafo. Antes de haber exposicin automtica en las cmaras,
sta era calculada mediante el uso de un dispositivo medidor de luz
llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la experiencia
del fotgrafo a la hora de tomar las medidas. Para convertir una
determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de
exposicin y apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la
sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz.

Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la

velocidad ASA/DIN de la pelcula utilizada en cmaras de
pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en las
cmaras modernas para indicar la ganancia de luz del sistema en
Escala de sensibilidad
formato numrico y para controlar el sistema de exposicin
fotogrfica
automtico. Cuanto mayor sea el nmero ISO, mayor ser la
ASA/DIN/ISO del
sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras que con
captor.
un nmero ISO menor, la pelcula es menos sensible a la luz. Con
una correcta combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad
de disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado oscura
ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.
Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la esttica
de una fotografa; entre ellos los siguientes:

Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo", Objetivo

macro, gran angular, ojo de pez, u objetivo zoom)
Filtros fotogrficos, se sitan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo
situarse por delante o detrs del objetivo.
sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color.
La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolucin medida en pixeles o
granos de haluro de plata.

Aplicaciones cientficas

Impacto de una gota.

La fotografa ha fascinado a muchos cientficos, que han aprovechado su capacidad para
registrar con precisin todo tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las
investigaciones dedicadas a la locomocin humana y animal, de Eadweard Muybridge
(1887).
La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigacin
cientfica. Gracias a su utilizacin a nivel cientfico se tiene la posibilidad de registrar
fenmenos que no pueden ser observados directamente, como por ejemplo aquellos que se
desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o extremadamente lentos
(fotografa de baja velocidad), aquellos que se producen a escala microscpica, aquellos
que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografa area, orbital,
astronmica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo humano, o en situaciones en
las que no puede estar fsicamente el ser humano, etc.
La fotografa cientfica tambin tiene un importante componente educativo, enfocado a la
comunicacin y divulgacin cientfica. A travs de determinadas iniciativas de divulgacin
cientfica que usan la fotografa como componente principal, se puede dar a conocer de una
forma mucho ms visual al pblico general determinados aspectos de la ciencia y del
respeto por el medio ambiente.16
Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico destacan
la fotografa ultrarrpida y estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la fotografa
infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la fotografa astronmica.

Fotografa estereoscpica
Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde puntos de
vista diferentes, pero muy cercanos.
La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de la profundidad
es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta
posible reproducir el efecto de la visin binocular observando separadamente con nuestros
ojos dos imgenes tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las primeras

imgenes estereoscpicas de la historia de la fotografa son unos daguerrotipos del ao

1842.
La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Muchos
fotgrafos realizaban vistas estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos objetivos,
o bien con cmaras de un objetivo desplazable lateralmente. Autores clsicos, como J.
Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las normales. El
Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000
placas estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodin hmedo, en el
formato 13 x 18 centmetros, con vistas de Espaa fechables entre los aos 1857 y 1880, y
de Portugal del ao 1869.17 Adems se conservan otras 11.000 placas de vidrio de formatos
mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.
La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.

Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta

Artculo principal: Fotografa infrarroja

Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.

Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los mtodos para realizar
este tipo de fotografa consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para iluminar al
objeto, de forma que el objetivo de la cmara est provisto de un filtro que permita
nicamente el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada por la luz
ultravioleta. El filtro del que est provista la cmara absorbe la luz ultravioleta y permite el
paso de la fluorescente. Una importante aplicacin de este tipo de fotografa es el estudio de
documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de escritura borrada.
Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la
emulsin de haluros de plata de las pelculas normales en diversos procesos, para producir
imgenes fotogrficas con la gama ultravioleta del espectro.

En uno de estos procesos la superficie de sustancias plsticas expuestas a los rayos

ultravioleta se endurece en proporcin directa a la exposicin, y la eliminacin de las zonas
no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica.
En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas de
plstico. Estos productos qumicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a
la exposicin recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravioletas. Las
burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las hojas, creando as una
transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen.
Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de gas, de
modo que se obtiene en las hojas de plstico una imagen positiva con manchas. La pelcula
fotocromtica, creada por la National Cash Register Company, utiliza un tinte sensible a la
luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte no posee
estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una pelcula que
contenga un libro entero en un espacio del tamao de un sello o estampilla de correos.

Fotografa area y fotografa orbital

Vase tambin: Ortofotografa

Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.

La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre mediante el empleo de
mquinas fotogrficas instaladas a bordo de diversos medios areos. Encuentra aplicaciones
en el campo de la investigacin arqueolgica o geolgica, as como en agricultura para
recabar informacin sobre la naturaleza de los terrenos y la extensin de los cultivos, o en
el campo militar para obtener informacin sobre objetivos estratgicos. En arqueologa se
utiliza como mtodo de prospeccin del subsuelo para descubrir estructuras en el subsuelo
sin necesidad de excavar.
Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografa area desde aviones y helicpteros no
tripulados (drones) vive un crecimiento notorio. Estos drones estn generalmente equipados
de herramientas de navegacin (GPS, giroscopio, etc.). Sin embargo, son pocos los pases
que han establecido normas especficas para regular el vuelo de estas naves: el
comportamiento de la autoridades frente al vuelo de drones vara en cada nacin.

La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy superior a aquellas

propias de la fotografa area, de la cual constituye una extensin, mediante aparatos
fotogrficos situados sobre vehculos espaciales o satlites en rbita en torno a la Tierra.
Entre sus varias aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la investigacin
sobre la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, etc.

Fotografa subacutica
Artculo principal: Fotografa subacutica

Macrofotografia subacutica de un pez payaso rosa protegindose entre los tentculos de

una anmona.
A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy practicada en el buceo
deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la Federacin Espaola de Actividades
Subacuticas (FEDAS), se trata de una especialidad fotogrfica muy utilizada por
diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa subacutica, biologa marina
o de aguas continentales, ecologa u oceanografa. Tres son las dificultades fotogrficas que
plantea el medio subacutico a los fotgrafos: la alta presin del medio que hace que los
equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente estancos sino resistentes a la presin, o
bien protegidos en el interior de cajas estancas especiales; la falta de luz del entorno
subacutico y el efecto de filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que
hace que habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash para restaurar la
coloracin original de los sujetos fotografiados; y la difraccin del agua que hace que los
objetivos fotogrficos aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la
fotografa subarea.

Macrofotografa

Artculo principal: Macrofotografa

Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos microscpicos, flores,
matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea ste un objetivo
especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de aproximacin. Para hacer
macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cmara invertido,
nicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercndonos o alejndonos del objeto
a fotografiar.
El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico. Para
utilizar este mtodo se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la
cmara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en las cmaras actuales,
tanto en diafragma como en enfoque.
Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente graduacin que
se enroscan delante del objetivo.

Fotografa como arte

Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin
acreditada, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de
Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 14 de noviembre de 2012.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pegando:
{{subst:Aviso referencias|Fotografa}} ~~~~

Isla Pagoda en la desembocadura del ro Min de John Thomson, 1870.

Campo de cebollas de George Davison, 1888.

Atomicus Dal, fotografa de 1948 de Philippe Halsman, donde explora la idea de la

suspensin, representando tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dal
en el aire.
La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un proceso muy
discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran
acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho ms barato. Como el
retrato fotogrfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron
convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Flix Tournachon,
Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. ste fue el primer ingreso de la
fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron algunos de los que lucharon por
que la fotografa sea considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el naturalismo. La
aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y la
naturaleza con un alto grado de perfeccin y despreciaba la subjetividad. As, el
naturalismo fue la puerta que se abri para dar a la fotografa una verdadera importancia en
el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la
pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografa en esa poca,
bsicamente con las nuevas tcnicas sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen a fotos
con un mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la fotografa
hacia el arte.
Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan posible lograr que la
imagen por s misma se quedara grabada en el papel. Esta tcnica se fue perfeccionando
gracias a la comprensin del fenmeno qumico implicado y a una continua
experimentacin con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un papel
fotosensible oculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador para hacer pasar
la luz el tiempo suficiente para que impresionara la pelcula.
La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo
durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de
manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante la posicin de la
cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la fotografa,
adems de ir construyendo un lenguaje artstico.

En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. Los

movimientos artsticos durante las primeras dcadas del s.XX, particularmente el
Modernismo y sus ramas derivadas que van desde el impresionismo en la pintura y su
consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvieron una gran influencia en la fotografa.18 Ya
en la actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la
manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su
expresin artstica; la fotografa de Annie Leibovitz, Tina Nibbana, Helmut Newton y
David LaChapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva revolucin fotogrfica.
El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo,
rpidamente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados,
contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la
decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la
fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy
directo para cualquier observador.
Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con
buenas cmaras fotogrficas. Prefirindose actualmente las cmaras con una buena ptica y
muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las cmaras orientadas al consumidor,
donde la ptica y el obturador es dirigida por la electrnica restando al hecho de hacer una
foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales, cmaras
mixtas con vdeo y la fotografa en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo,
el futuro de este arte.

Derechos de autor
Artculo principal: Derecho de autor

Fotgrafos de prensa, Londres, 1929. (Autora desconocida)

Fotografiando flores en el parque de Kowloon, 2012. (Autor: Michael Elleray)

El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de tutelar las imgenes
de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social obtenidas
mediante el empleo de un procedimiento fotogrfico o proceso anlogo.
Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber hecho su obra,
en exclusiva una serie de derechos de carcter econmico y moral sobre sta.
Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y por tanto el deber de
hacer constar siempre su nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin su
consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e inalienables. Por tanto han de
ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia.
Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotogrficos,
el derecho exclusivo de reproduccin, difusin y venta. Sin embargo, si la obra ha sido
obtenida en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo expreso
consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, difusin y venta puede corresponder
al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autora son
irrenunciables. La duracin de los derechos sobre la fotografa viene determinada por el
acuerdo legal entre el autor y el responsable del encargo contractual.
El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho, est permitida
la difusin de fotografas sin el permiso del sujeto slo en los casos de personajes pblicos,
entendidos como personas que, por trabajo o cargo pblico, resultan de notoriedad pblica.
En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra debe obtener el permiso del
sujeto a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto
fotografiado, ste tiene derecho a denunciar al fotgrafo.

Vase tambin

Monte Fitz Roy en la Patagonia.

Pato mandarn tomado con un teleobjetivo.

Conceptos y principios Tipos de fotografas

Apertura
Balance de
blancos
Bokeh
Diafragma
Efecto de ojos
rojos
Exposicin
Nmero f
Objetivo
Obturador
Profundidad de
campo
Regla de los
tercios
Valor de
exposicin
Velocidad de
obturacin

Fotografa
academicista
Fotografa
antropolgica
Fotografa
artstica
Fotografa de
difuntos
Fotografa de
guerra
Fotografa de
naturaleza
Fotografa de
paisaje
Fotografa de
moda
Fotografa
glamour
Fotografa
publicitaria
Fotografa
subacutica
Fotografa
tradicional
Fotomosaico
Heliografa
Lomografa
Ortofotografa
Periodismo
fotogrfico
Pictorialismo
Realismo en
fotografa
Fotografa
documental

Tecnologa y tcnica

Calotipo
Cmara fotogrfica
Colodin hmedo
Composicin fotogrfica
Daguerrotipo
Filtro fotogrfico
Flash
Fotografa digital
Fotografa en color
Fotografa qumica
Iluminacin en fotografa
Copia a la albmina
Microfilm
Retoque fotogrfico
Follow focus

Otros

Cine
Historia de la fotografa
Fotografas acusadas de
trucaje
Fotografas trucadas en la
Unin Sovitica
J. Laurent, fotgrafo en
Espaa y Portugal (siglo
XIX).
William Fox Talbot
World Press Photo

Retrato creativo
Retrato
fotogrfico
Retrato

Referencias
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Real Academia espaola de la Lengua. Fotografa. Diccionario de la Lengua Espaola
22 edicin. Consultado el 4 de marzo de 2012.
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Wade, Nicholas J.; Finger, Stanley (2001). The eye as an optical instrument: from
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Fernndez Rivero, J.A. (2004). Tres dimensiones en la historia de la fotografa. La
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18. Kathrin Peters. Fotografa como arte. Consultado el 26 de septiembre de 2013.
El modernismo tambin influye en la fotografa. Del 1900 al 1920 ha sido
considerada la etapa de la fotografa artstica. Durante este perodo se manifiestan
tres actitudes artsticas: impresionismo, realismo y surrealismo. Y a su vez, dentro
de estas tres fluctuan: el pictorialismo, la fotografa pura, fotografa objetiva, nuevo
realismo, etc.

Bibliografa

Langford, Michael. La fotografa paso a paso. Hermann Blume Ediciones. ISBN

84-87756-01-8
Sierra Puparelli, Vicente. La fotografa en el aula. 1992. Akal Ediciones. ISBN 847600-720-5.

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Fotografa.

Wikilibros alberga un libro o manual sobre Tcnicas bsicas de la fotografa.
Las 100 fotografas que cambiaron el mundo segn la revista LIFE
Coleccin de las fotografas ms antiguas de la historia

Categoras:

Fotografa
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Fotografa

Daguerrotipo con una vista de Barcelona, Espaa, en 1848. Imagen invertida lateralmente,
como en un espejo.

Retrato al daguerrotipo de una bailarina espaola de la escuela bolera, hacia el ao 1850.

Fototeca del IPCE.
La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas debidas a la accin de la
luz.1 Es el proceso de proyectar imgenes y capturarlas, bien por medio del fijado en un
medio sensible a la luz o por la conversin en seales electrnicas. Basndose en el
principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero
sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para capturar
y guardar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizan pelcula sensible para la fotografa
analgica, mientras que en la fotografa digital, se emplean sensores CCD, CMOS y
memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de
obtencin de esas imgenes como a su resultado: las propias imgenes obtenidas o
fotografas.

ndice

1 Etimologa
2 Proceso
3 Historia
4 Funcionamiento de la cmara
5 Aplicaciones cientficas
o 5.1 Fotografa estereoscpica
o 5.2 Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta
o 5.3 Fotografa area y fotografa orbital
o 5.4 Fotografa subacutica
o 5.5 Macrofotografa
6 Fotografa como arte
7 Derechos de autor
8 Vase tambin
9 Referencias
10 Bibliografa
11 Enlaces externos

Etimologa
El trmino fotografa procede del griego (phs, luz), y (graf, conjunto de
lneas, escritura), que, en conjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes de que el
trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue
hecho pblico por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se debi a experiencias
previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.

Proceso
Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un
pequeo agujero (fotografa estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ellos (lo cual se
denomina objetivo), sobre una superficie; para capturar y almacenar esta imagen, las
cmaras tradicionales utilizan un soporte sensibilizado con un compuesto qumico sensible
a la luz (en la mayora de ellas, pelcula fotogrfica), mientras que en la fotografa digital,
se emplea un sensor de imagen que divide el cuadro en una rejilla horizontal y vertical de
elementos -capturando la luz de cada uno de ellos y convirtindolos en valores de voltaje-,
que se convierten en valores numricos tras un proceso de conversin analgica-digital,
siendo posteriormente transmitidos a un ordenador embebido en el dispositivo el cual les da
un formato y permite su transmisin o su almacenamiento en un medio digital, para su
posterior impresin, visualizacin o anlisis.

Historia
Artculo principal: Historia de la fotografa

Primera fotografa permanente, de Niepce, 1826.

El grabado heliogrfico ms antiguo que se conserva, reproduciendo un grabado flamenco.

Ensayo realizado en 1825 por Nipce, por contacto, sin cmara oscura.

Ventanal de la Abada de Lacock (Lacock, Wiltshire). Fotografa de Fox Talbot, en agosto

de 1835, ensayando su procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir del negativo ms
antiguo que se conserva.

Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografa original de Jos

Martnez Snchez, asociado a J. Laurent. Copia a la albmina, a partir de un negativo de
vidrio al colodin hmedo, de 27 x 36 centmetros.

Fotografa en color, hacia 1915, por Sergui Mijilovich Prokudin-Gorskii.

La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de diversos
descubrimientos tcnicos. Entre los precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di, los
griegos Aristteles y Euclides que describieron una cmara oscura en los siglos V y
IV a. C,2 3 el matemtico bizantino Antemio de Tralles que en el siglo VI utiliz una forma
de cmara oscura en sus experimentos;4 y cuatro siglos despus, el matemtico rabe
Alhacn hizo un claro y profundo estudio acerca de la cmara oscura y la proyeccin
estenopeica.3 5 En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las propiedades
del nitrato de plata,6 y Georges Fabricius (15161571) las del cloruro de plata. En 1568,
Daniele Barbaro describi el mecanismo de un diafragma,7 y en 1694, Wilhelm Homberg
describi el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento de algunos materiales en
presencia de la luz.8 Los artistas ya empleaban la cmara oscura como un recurso para
reproducir imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes tipos que
podan utilizarse.9
El primer procedimiento fotogrfico fue el fotograbado, descubierto por Joseph Nicphore
Nipce en la dcada de 1820. En 1826 consigui su primera imagen (positivo directo)

permanente: una vista desde su ventana en Le Gras; utilizando una cmara oscura y como
material sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo de exposicin necesario
para obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un da soleado. En su bsqueda
por un mtodo ms efectivo, se asoci con Louis Daguerre y experimentaron con
compuestos de plata, fundamentndose en un estudio previo de Johann Heinrich Schulze de
1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se oscureca con la exposicin a la
luz. Tras la muerte de Nipce en 1833, Daguerre continu trabajando en solitario,
desarrollando en 1837 el proceso conocido como daguerrotipo, y difundindolo al mundo
en 1839. Los estudios de Nipce permanecieron ocultos hasta aos despus; como
consecuencia algunos historiadores consideran el ao 1839 como el ao cero de la
fotografa propiamente dicha.
La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad
industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye en su
nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe
ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que
utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentacin, y afirmacin de su ascenso
social.10
El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie de plata
pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado, pues slo
era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de
mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se haba
sensibilizado con vapores de yodo.11 Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y
precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos, al principio. Adems los
vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud.
En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro
procedimiento llamado calotipo. Consista en obtener un negativo de papel, que luego por
contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca en una solucin
cida de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser fijada. Supuso el
invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios positivos.
En 1842, el astrnomo y qumico ingls sir John Frederick William Herschel introduce el
proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positivo" y
"negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder solvente del
hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a
su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su
descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes de un modo
permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.
Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel, en 1850
Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la albmina, las fibras del
papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego este papel se
sensibilizaba en nitrato de plata.

En 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin

hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A
continuacin las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en los
chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin
hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de toma
y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar consigo un
laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a
revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y carromatos
reconvertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que trabajaban en el exterior.
A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado del mundo hasta 1880.
Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo, empleando
los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clifford, al francs J.
Laurent,12 13 y al espaol Jos Martnez Snchez.14 En 1861 el cientfico escocs James
Clerk Maxwell, mejor conocido por su teora electromagntica, desarrolla un mtodo para
ver fotografas en color mediante la superposicin de filtros de color rojo, azul, amarillo;
obteniendo de esa forma la primera fotografa cromtica permanente, mediante la tcnica
denominada aditiva.15 En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatinobromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una
solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita
mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de exposicin a un cuarto
de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de instantnea fotogrfica.
Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron despus de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cmara Kodak. Su gran xito comercial fue la
introduccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva
sustitucin de las placas de vidrio.
En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o
transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o Autochrome.
En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no
es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una
fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable.
En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba la
imagen en tan solo 60 segundos.
Finalmente, en 1990, comenz la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son
capturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y
desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria.

Funcionamiento de la cmara
Vanse tambin: Cmara fotogrfica y Cmara digital.

La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula

fotogrfica o el sensor electrnico se encargan de captarla. El almacenamiento de las
imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas en la misma pelcula
si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de memoria en las digitales. En este
ltimo caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente como informacin digital,
pudiendo ser visualizada en una pantalla o reproducida en papel o en pelcula.
Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente con el fin de
ajustar la calidad de la imagen lumnica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al
dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto, provocando en l
alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una "imagen latente", an no visible pero
presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta informacin se convierte
en una imagen utilizable. En las cmaras clsicas el material sensible es una pelcula o
placa fotogrfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos electrnicos sensibles a la
luz, que pueden estar basados en tecnologa CCD o en CMOS.
La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia rpida
de fotografas en tiras de pelcula. Cuando se reproducen a una determinada velocidad los
ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de imgenes separadas y se crea la
sensacin de movimiento.
En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de una
exposicin correcta se produce a travs del ajuste de una serie de controles con los que se
trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada. Los controles habituales que se
incluyen son los siguientes:

Una cmara histrica: Contax-S de 1949 la primera cmara rflex con pentaprisma.

Torre Eiffel, 1902.

Control

Descripcin

Enfoque

El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se

desee. En las cmaras modernas, existirn puntos de autoenfoque
sobre los que el sistema de autoenfoque de la cmara tratar de
enfocar.

Apertura

El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f,

el cual controla la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo.
La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de
campo y la difraccin: cunto ms alto sea el nmero f, ms
pequea ser la apertura, menor la cantidad de luz que entre por el
objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin mayor el
efecto difuminador de la difraccin. La longitud focal dividida por
el nmero f es lo que da el dimetro efectivo de la apertura.

Velocidad de
obturacin

El ajuste del lapso durante el cual el captor o la pelcula es

expuesto a la luz en cada toma. Las velocidades de disparo rpidas,
o sea los tiempos de exposicin cortos, decrementan tanto la
cantidad de luz como la posibilidad de trepidacin, debida al pulso,
cuando se usa la cmara sin trpode.

Balance de blancos

En equipos digitales, la compensacin electrnica de la

temperatura de color asociada a unas determinadas condiciones
lumnicas, asegurndose que la luz blanca es registrada como tal en
el captor de imagen y, por lo tanto, los colores en la imagen
parecern naturales. En las cmaras de carrete, esta funcin se
ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de pelcula
fotogrfica o con filtros correctores de color. Adems de usar el
balance de blancos para registrar la coloracin natural de la

imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por

ejemplo, para obtener temperaturas de color ms clidas.

Medicin

Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas

como las sombras estn expuestas segn las intenciones del
fotgrafo. Antes de haber exposicin automtica en las cmaras,
sta era calculada mediante el uso de un dispositivo medidor de luz
llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la experiencia
del fotgrafo a la hora de tomar las medidas. Para convertir una
determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de
exposicin y apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la
sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz.

Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la

velocidad ASA/DIN de la pelcula utilizada en cmaras de
pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en las
cmaras modernas para indicar la ganancia de luz del sistema en
Escala de sensibilidad
formato numrico y para controlar el sistema de exposicin
fotogrfica
automtico. Cuanto mayor sea el nmero ISO, mayor ser la
ASA/DIN/ISO del
sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras que con
captor.
un nmero ISO menor, la pelcula es menos sensible a la luz. Con
una correcta combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad
de disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado oscura
ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.
Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la esttica
de una fotografa; entre ellos los siguientes:

Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo", Objetivo

macro, gran angular, ojo de pez, u objetivo zoom)
Filtros fotogrficos, se sitan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo
situarse por delante o detrs del objetivo.
sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color.
La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolucin medida en pixeles o
granos de haluro de plata.

Aplicaciones cientficas

Impacto de una gota.

La fotografa ha fascinado a muchos cientficos, que han aprovechado su capacidad para
registrar con precisin todo tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las
investigaciones dedicadas a la locomocin humana y animal, de Eadweard Muybridge
(1887).
La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigacin
cientfica. Gracias a su utilizacin a nivel cientfico se tiene la posibilidad de registrar
fenmenos que no pueden ser observados directamente, como por ejemplo aquellos que se
desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o extremadamente lentos
(fotografa de baja velocidad), aquellos que se producen a escala microscpica, aquellos
que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografa area, orbital,
astronmica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo humano, o en situaciones en
las que no puede estar fsicamente el ser humano, etc.
La fotografa cientfica tambin tiene un importante componente educativo, enfocado a la
comunicacin y divulgacin cientfica. A travs de determinadas iniciativas de divulgacin
cientfica que usan la fotografa como componente principal, se puede dar a conocer de una
forma mucho ms visual al pblico general determinados aspectos de la ciencia y del
respeto por el medio ambiente.16
Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico destacan
la fotografa ultrarrpida y estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la fotografa
infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la fotografa astronmica.

Fotografa estereoscpica
Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde puntos de
vista diferentes, pero muy cercanos.
La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de la profundidad
es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta
posible reproducir el efecto de la visin binocular observando separadamente con nuestros
ojos dos imgenes tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las primeras

imgenes estereoscpicas de la historia de la fotografa son unos daguerrotipos del ao

1842.
La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Muchos
fotgrafos realizaban vistas estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos objetivos,
o bien con cmaras de un objetivo desplazable lateralmente. Autores clsicos, como J.
Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las normales. El
Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000
placas estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodin hmedo, en el
formato 13 x 18 centmetros, con vistas de Espaa fechables entre los aos 1857 y 1880, y
de Portugal del ao 1869.17 Adems se conservan otras 11.000 placas de vidrio de formatos
mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.
La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.

Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta

Artculo principal: Fotografa infrarroja

Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.

Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los mtodos para realizar
este tipo de fotografa consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para iluminar al
objeto, de forma que el objetivo de la cmara est provisto de un filtro que permita
nicamente el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada por la luz
ultravioleta. El filtro del que est provista la cmara absorbe la luz ultravioleta y permite el
paso de la fluorescente. Una importante aplicacin de este tipo de fotografa es el estudio de
documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de escritura borrada.
Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la
emulsin de haluros de plata de las pelculas normales en diversos procesos, para producir
imgenes fotogrficas con la gama ultravioleta del espectro.

En uno de estos procesos la superficie de sustancias plsticas expuestas a los rayos

ultravioleta se endurece en proporcin directa a la exposicin, y la eliminacin de las zonas
no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica.
En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas de
plstico. Estos productos qumicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a
la exposicin recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravioletas. Las
burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las hojas, creando as una
transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen.
Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de gas, de
modo que se obtiene en las hojas de plstico una imagen positiva con manchas. La pelcula
fotocromtica, creada por la National Cash Register Company, utiliza un tinte sensible a la
luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte no posee
estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una pelcula que
contenga un libro entero en un espacio del tamao de un sello o estampilla de correos.

Fotografa area y fotografa orbital

Vase tambin: Ortofotografa

Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.

La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre mediante el empleo de
mquinas fotogrficas instaladas a bordo de diversos medios areos. Encuentra aplicaciones
en el campo de la investigacin arqueolgica o geolgica, as como en agricultura para
recabar informacin sobre la naturaleza de los terrenos y la extensin de los cultivos, o en
el campo militar para obtener informacin sobre objetivos estratgicos. En arqueologa se
utiliza como mtodo de prospeccin del subsuelo para descubrir estructuras en el subsuelo
sin necesidad de excavar.
Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografa area desde aviones y helicpteros no
tripulados (drones) vive un crecimiento notorio. Estos drones estn generalmente equipados
de herramientas de navegacin (GPS, giroscopio, etc.). Sin embargo, son pocos los pases
que han establecido normas especficas para regular el vuelo de estas naves: el
comportamiento de la autoridades frente al vuelo de drones vara en cada nacin.

La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy superior a aquellas

propias de la fotografa area, de la cual constituye una extensin, mediante aparatos
fotogrficos situados sobre vehculos espaciales o satlites en rbita en torno a la Tierra.
Entre sus varias aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la investigacin
sobre la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, etc.

Fotografa subacutica
Artculo principal: Fotografa subacutica

Macrofotografia subacutica de un pez payaso rosa protegindose entre los tentculos de

una anmona.
A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy practicada en el buceo
deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la Federacin Espaola de Actividades
Subacuticas (FEDAS), se trata de una especialidad fotogrfica muy utilizada por
diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa subacutica, biologa marina
o de aguas continentales, ecologa u oceanografa. Tres son las dificultades fotogrficas que
plantea el medio subacutico a los fotgrafos: la alta presin del medio que hace que los
equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente estancos sino resistentes a la presin, o
bien protegidos en el interior de cajas estancas especiales; la falta de luz del entorno
subacutico y el efecto de filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que
hace que habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash para restaurar la
coloracin original de los sujetos fotografiados; y la difraccin del agua que hace que los
objetivos fotogrficos aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la
fotografa subarea.

Macrofotografa

Artculo principal: Macrofotografa

Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos microscpicos, flores,
matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea ste un objetivo
especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de aproximacin. Para hacer
macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cmara invertido,
nicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercndonos o alejndonos del objeto
a fotografiar.
El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico. Para
utilizar este mtodo se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la
cmara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en las cmaras actuales,
tanto en diafragma como en enfoque.
Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente graduacin que
se enroscan delante del objetivo.

Fotografa como arte

Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin
acreditada, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de
Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 14 de noviembre de 2012.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pegando:
{{subst:Aviso referencias|Fotografa}} ~~~~

Isla Pagoda en la desembocadura del ro Min de John Thomson, 1870.

Campo de cebollas de George Davison, 1888.

Atomicus Dal, fotografa de 1948 de Philippe Halsman, donde explora la idea de la

suspensin, representando tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dal
en el aire.
La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un proceso muy
discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran
acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho ms barato. Como el
retrato fotogrfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron
convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Flix Tournachon,
Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. ste fue el primer ingreso de la
fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron algunos de los que lucharon por
que la fotografa sea considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el naturalismo. La
aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y la
naturaleza con un alto grado de perfeccin y despreciaba la subjetividad. As, el
naturalismo fue la puerta que se abri para dar a la fotografa una verdadera importancia en
el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la
pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografa en esa poca,
bsicamente con las nuevas tcnicas sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen a fotos
con un mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la fotografa
hacia el arte.
Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan posible lograr que la
imagen por s misma se quedara grabada en el papel. Esta tcnica se fue perfeccionando
gracias a la comprensin del fenmeno qumico implicado y a una continua
experimentacin con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un papel
fotosensible oculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador para hacer pasar
la luz el tiempo suficiente para que impresionara la pelcula.
La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo
durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de
manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante la posicin de la
cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la fotografa,
adems de ir construyendo un lenguaje artstico.

En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. Los

movimientos artsticos durante las primeras dcadas del s.XX, particularmente el
Modernismo y sus ramas derivadas que van desde el impresionismo en la pintura y su
consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvieron una gran influencia en la fotografa.18 Ya
en la actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la
manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su
expresin artstica; la fotografa de Annie Leibovitz, Tina Nibbana, Helmut Newton y
David LaChapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva revolucin fotogrfica.
El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo,
rpidamente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados,
contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la
decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la
fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy
directo para cualquier observador.
Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con
buenas cmaras fotogrficas. Prefirindose actualmente las cmaras con una buena ptica y
muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las cmaras orientadas al consumidor,
donde la ptica y el obturador es dirigida por la electrnica restando al hecho de hacer una
foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales, cmaras
mixtas con vdeo y la fotografa en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo,
el futuro de este arte.

Derechos de autor
Artculo principal: Derecho de autor

Fotgrafos de prensa, Londres, 1929. (Autora desconocida)

Fotografiando flores en el parque de Kowloon, 2012. (Autor: Michael Elleray)

El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de tutelar las imgenes
de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social obtenidas
mediante el empleo de un procedimiento fotogrfico o proceso anlogo.
Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber hecho su obra,
en exclusiva una serie de derechos de carcter econmico y moral sobre sta.
Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y por tanto el deber de
hacer constar siempre su nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin su
consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e inalienables. Por tanto han de
ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia.
Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotogrficos,
el derecho exclusivo de reproduccin, difusin y venta. Sin embargo, si la obra ha sido
obtenida en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo expreso
consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, difusin y venta puede corresponder
al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autora son
irrenunciables. La duracin de los derechos sobre la fotografa viene determinada por el
acuerdo legal entre el autor y el responsable del encargo contractual.
El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho, est permitida
la difusin de fotografas sin el permiso del sujeto slo en los casos de personajes pblicos,
entendidos como personas que, por trabajo o cargo pblico, resultan de notoriedad pblica.
En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra debe obtener el permiso del
sujeto a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto
fotografiado, ste tiene derecho a denunciar al fotgrafo.

Vase tambin

Monte Fitz Roy en la Patagonia.

Pato mandarn tomado con un teleobjetivo.

Conceptos y principios Tipos de fotografas

Apertura
Balance de
blancos
Bokeh
Diafragma
Efecto de ojos
rojos
Exposicin
Nmero f
Objetivo
Obturador
Profundidad de
campo
Regla de los
tercios
Valor de
exposicin
Velocidad de
obturacin

Fotografa
academicista
Fotografa
antropolgica
Fotografa
artstica
Fotografa de
difuntos
Fotografa de
guerra
Fotografa de
naturaleza
Fotografa de
paisaje
Fotografa de
moda
Fotografa
glamour
Fotografa
publicitaria
Fotografa
subacutica
Fotografa
tradicional
Fotomosaico
Heliografa
Lomografa
Ortofotografa
Periodismo
fotogrfico
Pictorialismo
Realismo en
fotografa
Fotografa
documental

Tecnologa y tcnica

Calotipo
Cmara fotogrfica
Colodin hmedo
Composicin fotogrfica
Daguerrotipo
Filtro fotogrfico
Flash
Fotografa digital
Fotografa en color
Fotografa qumica
Iluminacin en fotografa
Copia a la albmina
Microfilm
Retoque fotogrfico
Follow focus

Otros

Cine
Historia de la fotografa
Fotografas acusadas de
trucaje
Fotografas trucadas en la
Unin Sovitica
J. Laurent, fotgrafo en
Espaa y Portugal (siglo
XIX).
William Fox Talbot
World Press Photo

Retrato creativo
Retrato
fotogrfico
Retrato

Referencias
1.
Real Academia espaola de la Lengua. Fotografa. Diccionario de la Lengua Espaola
22 edicin. Consultado el 4 de marzo de 2012.
Jan Campbell (2005). "Film and cinema spectatorship: melodrama and mimesis".
Polity. p. 114. ISBN 0-7456-2930-X
Robert E. Krebs (2004). Groundbreaking Scientific Experiments, Inventions, and
Discoveries of the Middle Ages and the Renaissance. Greenwood Publishing Group. ISBN 03133-2433-6.
Alistair Cameron Crombie, Science, optics, and music in medieval and early modern
thought, p. 205
Wade, Nicholas J.; Finger, Stanley (2001). The eye as an optical instrument: from
camera obscura to Helmholtz's perspective. Perception 30 (10): 115777. doi:10.1068/p3210.
PMID 11721819.
Davidson, Michael W; National High Magnetic Field Laboratory at The Florida State
University (1 de agosto de 2003). Molecular Expressions: Science, Optics and You Timeline - Albertus Magnus. The Florida State University. Consultado el 28 de noviembre
de 2009.
Helmut Gernsheim (1986). A concise history of photography. Courier Dover
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Helmut Gernsheim, Alison Gernsheim (1955). The history of photography from the
earliest use of the camera obscura in the eleventh century up to 1914. Oxford University
Press. p. 20.
Johnson, W.S.; Rice, M. y Willliams, C. (2010). Todo bajo el sol. Historia de la
Fotografa. De 1829 a la actualidad. Taschen. p. 36. ISBN 978-3-8365-2541-1.
Freund, Gisle (1974). La fotografa como documento social (1993 5ta. edicin).
Barcelona: Gustavo Gilli. ISBN 968-887-208-3.
Kurtz, Gerardo F. (2001). Origen de un medio grfico y un arte. Antecedentes, inicio
y desarrollo de la fotografa en Espaa. Summa Artis. Historia General del Arte. Vol.
XLVII. La fotografa en Espaa: de los orgenes al siglo XXI. Madrid: Espasa Calpe, S. A.
p. 88. ISBN 84-239-5492-7.
Varios autores (1996). Un fotgrafo francs en la Espaa del siglo XIX: J. Laurent:
Un photographe franais dans l'Espagne du XIXme sicle. Madrid: Ministerio de
Educacin y Cultura - Caja de Madrid. ISBN 84-922135-0-7.
Teixidor, C. (2003). La Fotografa en la Espaa de Laurent. Obras Pblicas de
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Mancha. pp. 1520. ISBN 84-8427-286-9.

 Lpez Beriso, M. (1999). Jean Laurent y Jos Martnez Snchez: Ojos distintos para
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Almera: Junta de Andaluca, Centro Andaluz de la Fotografa. ISBN 84-8266-024-1.
Newhall, B.; Fontcuberta, J. (1983). Historia de la fotografa. Desde sus orgenes
hasta nuestros das. Barcelona: Editorial Gustavo Gili S.A. p. 272. ISBN 84-252-1163-8.
De cara a la Galera Publicacin de fotografas de componente cientfico para
fomentar la educacin cientfica y el respeto medioambiental Journal of Feelsynapsis
(JoF). ISSN: 2254-3651. 2011 (4): 20-27
Fernndez Rivero, J.A. (2004). Tres dimensiones en la historia de la fotografa. La
imagen estereoscpica. Mlaga: Editorial Miramar. p. 143. ISBN 84-932094-5-7.
18. Kathrin Peters. Fotografa como arte. Consultado el 26 de septiembre de 2013.
El modernismo tambin influye en la fotografa. Del 1900 al 1920 ha sido
considerada la etapa de la fotografa artstica. Durante este perodo se manifiestan
tres actitudes artsticas: impresionismo, realismo y surrealismo. Y a su vez, dentro
de estas tres fluctuan: el pictorialismo, la fotografa pura, fotografa objetiva, nuevo
realismo, etc.

Bibliografa

Langford, Michael. La fotografa paso a paso. Hermann Blume Ediciones. ISBN

84-87756-01-8
Sierra Puparelli, Vicente. La fotografa en el aula. 1992. Akal Ediciones. ISBN 847600-720-5.

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Fotografa.

Wikilibros alberga un libro o manual sobre Tcnicas bsicas de la fotografa.
Las 100 fotografas que cambiaron el mundo segn la revista LIFE
Coleccin de las fotografas ms antiguas de la historia

Categoras:

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Fotografa

Daguerrotipo con una vista de Barcelona, Espaa, en 1848. Imagen invertida lateralmente,
como en un espejo.

Retrato al daguerrotipo de una bailarina espaola de la escuela bolera, hacia el ao 1850.

Fototeca del IPCE.
La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas debidas a la accin de la
luz.1 Es el proceso de proyectar imgenes y capturarlas, bien por medio del fijado en un
medio sensible a la luz o por la conversin en seales electrnicas. Basndose en el
principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero
sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para capturar
y guardar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizan pelcula sensible para la fotografa
analgica, mientras que en la fotografa digital, se emplean sensores CCD, CMOS y
memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de
obtencin de esas imgenes como a su resultado: las propias imgenes obtenidas o
fotografas.

ndice

1 Etimologa
2 Proceso
3 Historia
4 Funcionamiento de la cmara
5 Aplicaciones cientficas
o 5.1 Fotografa estereoscpica
o 5.2 Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta
o 5.3 Fotografa area y fotografa orbital
o 5.4 Fotografa subacutica
o 5.5 Macrofotografa
6 Fotografa como arte
7 Derechos de autor
8 Vase tambin
9 Referencias
10 Bibliografa
11 Enlaces externos

Etimologa
El trmino fotografa procede del griego (phs, luz), y (graf, conjunto de
lneas, escritura), que, en conjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes de que el
trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue
hecho pblico por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se debi a experiencias
previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.

Proceso
Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un
pequeo agujero (fotografa estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ellos (lo cual se
denomina objetivo), sobre una superficie; para capturar y almacenar esta imagen, las
cmaras tradicionales utilizan un soporte sensibilizado con un compuesto qumico sensible
a la luz (en la mayora de ellas, pelcula fotogrfica), mientras que en la fotografa digital,
se emplea un sensor de imagen que divide el cuadro en una rejilla horizontal y vertical de
elementos -capturando la luz de cada uno de ellos y convirtindolos en valores de voltaje-,
que se convierten en valores numricos tras un proceso de conversin analgica-digital,
siendo posteriormente transmitidos a un ordenador embebido en el dispositivo el cual les da
un formato y permite su transmisin o su almacenamiento en un medio digital, para su
posterior impresin, visualizacin o anlisis.

Historia
Artculo principal: Historia de la fotografa

Primera fotografa permanente, de Niepce, 1826.

El grabado heliogrfico ms antiguo que se conserva, reproduciendo un grabado flamenco.

Ensayo realizado en 1825 por Nipce, por contacto, sin cmara oscura.

Ventanal de la Abada de Lacock (Lacock, Wiltshire). Fotografa de Fox Talbot, en agosto

de 1835, ensayando su procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir del negativo ms
antiguo que se conserva.

Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografa original de Jos

Martnez Snchez, asociado a J. Laurent. Copia a la albmina, a partir de un negativo de
vidrio al colodin hmedo, de 27 x 36 centmetros.

Fotografa en color, hacia 1915, por Sergui Mijilovich Prokudin-Gorskii.

La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de diversos
descubrimientos tcnicos. Entre los precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di, los
griegos Aristteles y Euclides que describieron una cmara oscura en los siglos V y
IV a. C,2 3 el matemtico bizantino Antemio de Tralles que en el siglo VI utiliz una forma
de cmara oscura en sus experimentos;4 y cuatro siglos despus, el matemtico rabe
Alhacn hizo un claro y profundo estudio acerca de la cmara oscura y la proyeccin
estenopeica.3 5 En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las propiedades
del nitrato de plata,6 y Georges Fabricius (15161571) las del cloruro de plata. En 1568,
Daniele Barbaro describi el mecanismo de un diafragma,7 y en 1694, Wilhelm Homberg
describi el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento de algunos materiales en
presencia de la luz.8 Los artistas ya empleaban la cmara oscura como un recurso para
reproducir imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes tipos que
podan utilizarse.9
El primer procedimiento fotogrfico fue el fotograbado, descubierto por Joseph Nicphore
Nipce en la dcada de 1820. En 1826 consigui su primera imagen (positivo directo)

permanente: una vista desde su ventana en Le Gras; utilizando una cmara oscura y como
material sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo de exposicin necesario
para obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un da soleado. En su bsqueda
por un mtodo ms efectivo, se asoci con Louis Daguerre y experimentaron con
compuestos de plata, fundamentndose en un estudio previo de Johann Heinrich Schulze de
1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se oscureca con la exposicin a la
luz. Tras la muerte de Nipce en 1833, Daguerre continu trabajando en solitario,
desarrollando en 1837 el proceso conocido como daguerrotipo, y difundindolo al mundo
en 1839. Los estudios de Nipce permanecieron ocultos hasta aos despus; como
consecuencia algunos historiadores consideran el ao 1839 como el ao cero de la
fotografa propiamente dicha.
La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad
industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye en su
nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe
ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que
utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentacin, y afirmacin de su ascenso
social.10
El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie de plata
pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado, pues slo
era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de
mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se haba
sensibilizado con vapores de yodo.11 Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y
precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos, al principio. Adems los
vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud.
En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro
procedimiento llamado calotipo. Consista en obtener un negativo de papel, que luego por
contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca en una solucin
cida de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser fijada. Supuso el
invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios positivos.
En 1842, el astrnomo y qumico ingls sir John Frederick William Herschel introduce el
proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positivo" y
"negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder solvente del
hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a
su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su
descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes de un modo
permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.
Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel, en 1850
Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la albmina, las fibras del
papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego este papel se
sensibilizaba en nitrato de plata.

En 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin

hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A
continuacin las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en los
chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin
hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de toma
y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar consigo un
laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a
revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y carromatos
reconvertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que trabajaban en el exterior.
A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado del mundo hasta 1880.
Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo, empleando
los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clifford, al francs J.
Laurent,12 13 y al espaol Jos Martnez Snchez.14 En 1861 el cientfico escocs James
Clerk Maxwell, mejor conocido por su teora electromagntica, desarrolla un mtodo para
ver fotografas en color mediante la superposicin de filtros de color rojo, azul, amarillo;
obteniendo de esa forma la primera fotografa cromtica permanente, mediante la tcnica
denominada aditiva.15 En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatinobromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una
solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita
mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de exposicin a un cuarto
de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de instantnea fotogrfica.
Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron despus de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cmara Kodak. Su gran xito comercial fue la
introduccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva
sustitucin de las placas de vidrio.
En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o
transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o Autochrome.
En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no
es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una
fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable.
En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba la
imagen en tan solo 60 segundos.
Finalmente, en 1990, comenz la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son
capturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y
desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria.

Funcionamiento de la cmara
Vanse tambin: Cmara fotogrfica y Cmara digital.

La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula

fotogrfica o el sensor electrnico se encargan de captarla. El almacenamiento de las
imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas en la misma pelcula
si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de memoria en las digitales. En este
ltimo caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente como informacin digital,
pudiendo ser visualizada en una pantalla o reproducida en papel o en pelcula.
Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente con el fin de
ajustar la calidad de la imagen lumnica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al
dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto, provocando en l
alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una "imagen latente", an no visible pero
presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta informacin se convierte
en una imagen utilizable. En las cmaras clsicas el material sensible es una pelcula o
placa fotogrfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos electrnicos sensibles a la
luz, que pueden estar basados en tecnologa CCD o en CMOS.
La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia rpida
de fotografas en tiras de pelcula. Cuando se reproducen a una determinada velocidad los
ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de imgenes separadas y se crea la
sensacin de movimiento.
En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de una
exposicin correcta se produce a travs del ajuste de una serie de controles con los que se
trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada. Los controles habituales que se
incluyen son los siguientes:

Una cmara histrica: Contax-S de 1949 la primera cmara rflex con pentaprisma.

Torre Eiffel, 1902.

Control

Descripcin

Enfoque

El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se

desee. En las cmaras modernas, existirn puntos de autoenfoque
sobre los que el sistema de autoenfoque de la cmara tratar de
enfocar.

Apertura

El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f,

el cual controla la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo.
La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de
campo y la difraccin: cunto ms alto sea el nmero f, ms
pequea ser la apertura, menor la cantidad de luz que entre por el
objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin mayor el
efecto difuminador de la difraccin. La longitud focal dividida por
el nmero f es lo que da el dimetro efectivo de la apertura.

Velocidad de
obturacin

El ajuste del lapso durante el cual el captor o la pelcula es

expuesto a la luz en cada toma. Las velocidades de disparo rpidas,
o sea los tiempos de exposicin cortos, decrementan tanto la
cantidad de luz como la posibilidad de trepidacin, debida al pulso,
cuando se usa la cmara sin trpode.

Balance de blancos

En equipos digitales, la compensacin electrnica de la

temperatura de color asociada a unas determinadas condiciones
lumnicas, asegurndose que la luz blanca es registrada como tal en
el captor de imagen y, por lo tanto, los colores en la imagen
parecern naturales. En las cmaras de carrete, esta funcin se
ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de pelcula
fotogrfica o con filtros correctores de color. Adems de usar el
balance de blancos para registrar la coloracin natural de la

imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por

ejemplo, para obtener temperaturas de color ms clidas.

Medicin

Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas

como las sombras estn expuestas segn las intenciones del
fotgrafo. Antes de haber exposicin automtica en las cmaras,
sta era calculada mediante el uso de un dispositivo medidor de luz
llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la experiencia
del fotgrafo a la hora de tomar las medidas. Para convertir una
determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de
exposicin y apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la
sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz.

Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la

velocidad ASA/DIN de la pelcula utilizada en cmaras de
pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en las
cmaras modernas para indicar la ganancia de luz del sistema en
Escala de sensibilidad
formato numrico y para controlar el sistema de exposicin
fotogrfica
automtico. Cuanto mayor sea el nmero ISO, mayor ser la
ASA/DIN/ISO del
sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras que con
captor.
un nmero ISO menor, la pelcula es menos sensible a la luz. Con
una correcta combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad
de disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado oscura
ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.
Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la esttica
de una fotografa; entre ellos los siguientes:

Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo", Objetivo

macro, gran angular, ojo de pez, u objetivo zoom)
Filtros fotogrficos, se sitan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo
situarse por delante o detrs del objetivo.
sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color.
La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolucin medida en pixeles o
granos de haluro de plata.

Aplicaciones cientficas

Impacto de una gota.

La fotografa ha fascinado a muchos cientficos, que han aprovechado su capacidad para
registrar con precisin todo tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las
investigaciones dedicadas a la locomocin humana y animal, de Eadweard Muybridge
(1887).
La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigacin
cientfica. Gracias a su utilizacin a nivel cientfico se tiene la posibilidad de registrar
fenmenos que no pueden ser observados directamente, como por ejemplo aquellos que se
desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o extremadamente lentos
(fotografa de baja velocidad), aquellos que se producen a escala microscpica, aquellos
que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografa area, orbital,
astronmica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo humano, o en situaciones en
las que no puede estar fsicamente el ser humano, etc.
La fotografa cientfica tambin tiene un importante componente educativo, enfocado a la
comunicacin y divulgacin cientfica. A travs de determinadas iniciativas de divulgacin
cientfica que usan la fotografa como componente principal, se puede dar a conocer de una
forma mucho ms visual al pblico general determinados aspectos de la ciencia y del
respeto por el medio ambiente.16
Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico destacan
la fotografa ultrarrpida y estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la fotografa
infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la fotografa astronmica.

Fotografa estereoscpica
Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde puntos de
vista diferentes, pero muy cercanos.
La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de la profundidad
es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta
posible reproducir el efecto de la visin binocular observando separadamente con nuestros
ojos dos imgenes tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las primeras

imgenes estereoscpicas de la historia de la fotografa son unos daguerrotipos del ao

1842.
La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Muchos
fotgrafos realizaban vistas estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos objetivos,
o bien con cmaras de un objetivo desplazable lateralmente. Autores clsicos, como J.
Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las normales. El
Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000
placas estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodin hmedo, en el
formato 13 x 18 centmetros, con vistas de Espaa fechables entre los aos 1857 y 1880, y
de Portugal del ao 1869.17 Adems se conservan otras 11.000 placas de vidrio de formatos
mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.
La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.

Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta

Artculo principal: Fotografa infrarroja

Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.

Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los mtodos para realizar
este tipo de fotografa consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para iluminar al
objeto, de forma que el objetivo de la cmara est provisto de un filtro que permita
nicamente el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada por la luz
ultravioleta. El filtro del que est provista la cmara absorbe la luz ultravioleta y permite el
paso de la fluorescente. Una importante aplicacin de este tipo de fotografa es el estudio de
documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de escritura borrada.
Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la
emulsin de haluros de plata de las pelculas normales en diversos procesos, para producir
imgenes fotogrficas con la gama ultravioleta del espectro.

En uno de estos procesos la superficie de sustancias plsticas expuestas a los rayos

ultravioleta se endurece en proporcin directa a la exposicin, y la eliminacin de las zonas
no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica.
En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas de
plstico. Estos productos qumicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a
la exposicin recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravioletas. Las
burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las hojas, creando as una
transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen.
Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de gas, de
modo que se obtiene en las hojas de plstico una imagen positiva con manchas. La pelcula
fotocromtica, creada por la National Cash Register Company, utiliza un tinte sensible a la
luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte no posee
estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una pelcula que
contenga un libro entero en un espacio del tamao de un sello o estampilla de correos.

Fotografa area y fotografa orbital

Vase tambin: Ortofotografa

Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.

La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre mediante el empleo de
mquinas fotogrficas instaladas a bordo de diversos medios areos. Encuentra aplicaciones
en el campo de la investigacin arqueolgica o geolgica, as como en agricultura para
recabar informacin sobre la naturaleza de los terrenos y la extensin de los cultivos, o en
el campo militar para obtener informacin sobre objetivos estratgicos. En arqueologa se
utiliza como mtodo de prospeccin del subsuelo para descubrir estructuras en el subsuelo
sin necesidad de excavar.
Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografa area desde aviones y helicpteros no
tripulados (drones) vive un crecimiento notorio. Estos drones estn generalmente equipados
de herramientas de navegacin (GPS, giroscopio, etc.). Sin embargo, son pocos los pases
que han establecido normas especficas para regular el vuelo de estas naves: el
comportamiento de la autoridades frente al vuelo de drones vara en cada nacin.

La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy superior a aquellas

propias de la fotografa area, de la cual constituye una extensin, mediante aparatos
fotogrficos situados sobre vehculos espaciales o satlites en rbita en torno a la Tierra.
Entre sus varias aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la investigacin
sobre la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, etc.

Fotografa subacutica
Artculo principal: Fotografa subacutica

Macrofotografia subacutica de un pez payaso rosa protegindose entre los tentculos de

una anmona.
A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy practicada en el buceo
deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la Federacin Espaola de Actividades
Subacuticas (FEDAS), se trata de una especialidad fotogrfica muy utilizada por
diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa subacutica, biologa marina
o de aguas continentales, ecologa u oceanografa. Tres son las dificultades fotogrficas que
plantea el medio subacutico a los fotgrafos: la alta presin del medio que hace que los
equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente estancos sino resistentes a la presin, o
bien protegidos en el interior de cajas estancas especiales; la falta de luz del entorno
subacutico y el efecto de filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que
hace que habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash para restaurar la
coloracin original de los sujetos fotografiados; y la difraccin del agua que hace que los
objetivos fotogrficos aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la
fotografa subarea.

Macrofotografa

Artculo principal: Macrofotografa

Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos microscpicos, flores,
matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea ste un objetivo
especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de aproximacin. Para hacer
macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cmara invertido,
nicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercndonos o alejndonos del objeto
a fotografiar.
El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico. Para
utilizar este mtodo se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la
cmara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en las cmaras actuales,
tanto en diafragma como en enfoque.
Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente graduacin que
se enroscan delante del objetivo.

Fotografa como arte

Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin
acreditada, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de
Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 14 de noviembre de 2012.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pegando:
{{subst:Aviso referencias|Fotografa}} ~~~~

Isla Pagoda en la desembocadura del ro Min de John Thomson, 1870.

Campo de cebollas de George Davison, 1888.

Atomicus Dal, fotografa de 1948 de Philippe Halsman, donde explora la idea de la

suspensin, representando tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dal
en el aire.
La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un proceso muy
discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran
acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho ms barato. Como el
retrato fotogrfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron
convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Flix Tournachon,
Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. ste fue el primer ingreso de la
fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron algunos de los que lucharon por
que la fotografa sea considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el naturalismo. La
aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y la
naturaleza con un alto grado de perfeccin y despreciaba la subjetividad. As, el
naturalismo fue la puerta que se abri para dar a la fotografa una verdadera importancia en
el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la
pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografa en esa poca,
bsicamente con las nuevas tcnicas sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen a fotos
con un mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la fotografa
hacia el arte.
Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan posible lograr que la
imagen por s misma se quedara grabada en el papel. Esta tcnica se fue perfeccionando
gracias a la comprensin del fenmeno qumico implicado y a una continua
experimentacin con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un papel
fotosensible oculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador para hacer pasar
la luz el tiempo suficiente para que impresionara la pelcula.
La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo
durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de
manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante la posicin de la
cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la fotografa,
adems de ir construyendo un lenguaje artstico.

En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. Los

movimientos artsticos durante las primeras dcadas del s.XX, particularmente el
Modernismo y sus ramas derivadas que van desde el impresionismo en la pintura y su
consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvieron una gran influencia en la fotografa.18 Ya
en la actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la
manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su
expresin artstica; la fotografa de Annie Leibovitz, Tina Nibbana, Helmut Newton y
David LaChapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva revolucin fotogrfica.
El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo,
rpidamente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados,
contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la
decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la
fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy
directo para cualquier observador.
Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con
buenas cmaras fotogrficas. Prefirindose actualmente las cmaras con una buena ptica y
muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las cmaras orientadas al consumidor,
donde la ptica y el obturador es dirigida por la electrnica restando al hecho de hacer una
foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales, cmaras
mixtas con vdeo y la fotografa en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo,
el futuro de este arte.

Derechos de autor
Artculo principal: Derecho de autor

Fotgrafos de prensa, Londres, 1929. (Autora desconocida)

Fotografiando flores en el parque de Kowloon, 2012. (Autor: Michael Elleray)

El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de tutelar las imgenes
de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social obtenidas
mediante el empleo de un procedimiento fotogrfico o proceso anlogo.
Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber hecho su obra,
en exclusiva una serie de derechos de carcter econmico y moral sobre sta.
Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y por tanto el deber de
hacer constar siempre su nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin su
consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e inalienables. Por tanto han de
ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia.
Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotogrficos,
el derecho exclusivo de reproduccin, difusin y venta. Sin embargo, si la obra ha sido
obtenida en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo expreso
consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, difusin y venta puede corresponder
al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autora son
irrenunciables. La duracin de los derechos sobre la fotografa viene determinada por el
acuerdo legal entre el autor y el responsable del encargo contractual.
El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho, est permitida
la difusin de fotografas sin el permiso del sujeto slo en los casos de personajes pblicos,
entendidos como personas que, por trabajo o cargo pblico, resultan de notoriedad pblica.
En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra debe obtener el permiso del
sujeto a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto
fotografiado, ste tiene derecho a denunciar al fotgrafo.

Vase tambin

Monte Fitz Roy en la Patagonia.

Pato mandarn tomado con un teleobjetivo.

Conceptos y principios Tipos de fotografas

Apertura
Balance de
blancos
Bokeh
Diafragma
Efecto de ojos
rojos
Exposicin
Nmero f
Objetivo
Obturador
Profundidad de
campo
Regla de los
tercios
Valor de
exposicin
Velocidad de
obturacin

Fotografa
academicista
Fotografa
antropolgica
Fotografa
artstica
Fotografa de
difuntos
Fotografa de
guerra
Fotografa de
naturaleza
Fotografa de
paisaje
Fotografa de
moda
Fotografa
glamour
Fotografa
publicitaria
Fotografa
subacutica
Fotografa
tradicional
Fotomosaico
Heliografa
Lomografa
Ortofotografa
Periodismo
fotogrfico
Pictorialismo
Realismo en
fotografa
Fotografa
documental

Tecnologa y tcnica

Calotipo
Cmara fotogrfica
Colodin hmedo
Composicin fotogrfica
Daguerrotipo
Filtro fotogrfico
Flash
Fotografa digital
Fotografa en color
Fotografa qumica
Iluminacin en fotografa
Copia a la albmina
Microfilm
Retoque fotogrfico
Follow focus

Otros

Cine
Historia de la fotografa
Fotografas acusadas de
trucaje
Fotografas trucadas en la
Unin Sovitica
J. Laurent, fotgrafo en
Espaa y Portugal (siglo
XIX).
William Fox Talbot
World Press Photo

Retrato creativo
Retrato
fotogrfico
Retrato

Referencias
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22 edicin. Consultado el 4 de marzo de 2012.
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Discoveries of the Middle Ages and the Renaissance. Greenwood Publishing Group. ISBN 03133-2433-6.
Alistair Cameron Crombie, Science, optics, and music in medieval and early modern
thought, p. 205
Wade, Nicholas J.; Finger, Stanley (2001). The eye as an optical instrument: from
camera obscura to Helmholtz's perspective. Perception 30 (10): 115777. doi:10.1068/p3210.
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Helmut Gernsheim (1986). A concise history of photography. Courier Dover
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Johnson, W.S.; Rice, M. y Willliams, C. (2010). Todo bajo el sol. Historia de la
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Freund, Gisle (1974). La fotografa como documento social (1993 5ta. edicin).
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Kurtz, Gerardo F. (2001). Origen de un medio grfico y un arte. Antecedentes, inicio
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Teixidor, C. (2003). La Fotografa en la Espaa de Laurent. Obras Pblicas de
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 Lpez Beriso, M. (1999). Jean Laurent y Jos Martnez Snchez: Ojos distintos para
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Fernndez Rivero, J.A. (2004). Tres dimensiones en la historia de la fotografa. La
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18. Kathrin Peters. Fotografa como arte. Consultado el 26 de septiembre de 2013.
El modernismo tambin influye en la fotografa. Del 1900 al 1920 ha sido
considerada la etapa de la fotografa artstica. Durante este perodo se manifiestan
tres actitudes artsticas: impresionismo, realismo y surrealismo. Y a su vez, dentro
de estas tres fluctuan: el pictorialismo, la fotografa pura, fotografa objetiva, nuevo
realismo, etc.

Bibliografa

Langford, Michael. La fotografa paso a paso. Hermann Blume Ediciones. ISBN

84-87756-01-8
Sierra Puparelli, Vicente. La fotografa en el aula. 1992. Akal Ediciones. ISBN 847600-720-5.

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Fotografa.

Wikilibros alberga un libro o manual sobre Tcnicas bsicas de la fotografa.
Las 100 fotografas que cambiaron el mundo segn la revista LIFE
Coleccin de las fotografas ms antiguas de la historia

Categoras:

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Fotografa

Daguerrotipo con una vista de Barcelona, Espaa, en 1848. Imagen invertida lateralmente,
como en un espejo.

Retrato al daguerrotipo de una bailarina espaola de la escuela bolera, hacia el ao 1850.

Fototeca del IPCE.
La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas debidas a la accin de la
luz.1 Es el proceso de proyectar imgenes y capturarlas, bien por medio del fijado en un
medio sensible a la luz o por la conversin en seales electrnicas. Basndose en el
principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero
sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para capturar
y guardar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizan pelcula sensible para la fotografa
analgica, mientras que en la fotografa digital, se emplean sensores CCD, CMOS y
memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de
obtencin de esas imgenes como a su resultado: las propias imgenes obtenidas o
fotografas.

ndice

1 Etimologa
2 Proceso
3 Historia
4 Funcionamiento de la cmara
5 Aplicaciones cientficas
o 5.1 Fotografa estereoscpica
o 5.2 Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta
o 5.3 Fotografa area y fotografa orbital
o 5.4 Fotografa subacutica
o 5.5 Macrofotografa
6 Fotografa como arte
7 Derechos de autor
8 Vase tambin
9 Referencias
10 Bibliografa
11 Enlaces externos

Etimologa
El trmino fotografa procede del griego (phs, luz), y (graf, conjunto de
lneas, escritura), que, en conjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes de que el
trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue
hecho pblico por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se debi a experiencias
previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.

Proceso
Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un
pequeo agujero (fotografa estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ellos (lo cual se
denomina objetivo), sobre una superficie; para capturar y almacenar esta imagen, las
cmaras tradicionales utilizan un soporte sensibilizado con un compuesto qumico sensible
a la luz (en la mayora de ellas, pelcula fotogrfica), mientras que en la fotografa digital,
se emplea un sensor de imagen que divide el cuadro en una rejilla horizontal y vertical de
elementos -capturando la luz de cada uno de ellos y convirtindolos en valores de voltaje-,
que se convierten en valores numricos tras un proceso de conversin analgica-digital,
siendo posteriormente transmitidos a un ordenador embebido en el dispositivo el cual les da
un formato y permite su transmisin o su almacenamiento en un medio digital, para su
posterior impresin, visualizacin o anlisis.

Historia
Artculo principal: Historia de la fotografa

Primera fotografa permanente, de Niepce, 1826.

El grabado heliogrfico ms antiguo que se conserva, reproduciendo un grabado flamenco.

Ensayo realizado en 1825 por Nipce, por contacto, sin cmara oscura.

Ventanal de la Abada de Lacock (Lacock, Wiltshire). Fotografa de Fox Talbot, en agosto

de 1835, ensayando su procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir del negativo ms
antiguo que se conserva.

Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografa original de Jos

Martnez Snchez, asociado a J. Laurent. Copia a la albmina, a partir de un negativo de
vidrio al colodin hmedo, de 27 x 36 centmetros.

Fotografa en color, hacia 1915, por Sergui Mijilovich Prokudin-Gorskii.

La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de diversos
descubrimientos tcnicos. Entre los precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di, los
griegos Aristteles y Euclides que describieron una cmara oscura en los siglos V y
IV a. C,2 3 el matemtico bizantino Antemio de Tralles que en el siglo VI utiliz una forma
de cmara oscura en sus experimentos;4 y cuatro siglos despus, el matemtico rabe
Alhacn hizo un claro y profundo estudio acerca de la cmara oscura y la proyeccin
estenopeica.3 5 En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las propiedades
del nitrato de plata,6 y Georges Fabricius (15161571) las del cloruro de plata. En 1568,
Daniele Barbaro describi el mecanismo de un diafragma,7 y en 1694, Wilhelm Homberg
describi el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento de algunos materiales en
presencia de la luz.8 Los artistas ya empleaban la cmara oscura como un recurso para
reproducir imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes tipos que
podan utilizarse.9
El primer procedimiento fotogrfico fue el fotograbado, descubierto por Joseph Nicphore
Nipce en la dcada de 1820. En 1826 consigui su primera imagen (positivo directo)

permanente: una vista desde su ventana en Le Gras; utilizando una cmara oscura y como
material sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo de exposicin necesario
para obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un da soleado. En su bsqueda
por un mtodo ms efectivo, se asoci con Louis Daguerre y experimentaron con
compuestos de plata, fundamentndose en un estudio previo de Johann Heinrich Schulze de
1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se oscureca con la exposicin a la
luz. Tras la muerte de Nipce en 1833, Daguerre continu trabajando en solitario,
desarrollando en 1837 el proceso conocido como daguerrotipo, y difundindolo al mundo
en 1839. Los estudios de Nipce permanecieron ocultos hasta aos despus; como
consecuencia algunos historiadores consideran el ao 1839 como el ao cero de la
fotografa propiamente dicha.
La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad
industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye en su
nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe
ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que
utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentacin, y afirmacin de su ascenso
social.10
El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie de plata
pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado, pues slo
era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de
mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se haba
sensibilizado con vapores de yodo.11 Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y
precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos, al principio. Adems los
vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud.
En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro
procedimiento llamado calotipo. Consista en obtener un negativo de papel, que luego por
contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca en una solucin
cida de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser fijada. Supuso el
invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios positivos.
En 1842, el astrnomo y qumico ingls sir John Frederick William Herschel introduce el
proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positivo" y
"negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder solvente del
hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a
su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su
descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes de un modo
permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.
Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel, en 1850
Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la albmina, las fibras del
papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego este papel se
sensibilizaba en nitrato de plata.

En 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin

hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A
continuacin las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en los
chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin
hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de toma
y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar consigo un
laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a
revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y carromatos
reconvertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que trabajaban en el exterior.
A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado del mundo hasta 1880.
Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo, empleando
los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clifford, al francs J.
Laurent,12 13 y al espaol Jos Martnez Snchez.14 En 1861 el cientfico escocs James
Clerk Maxwell, mejor conocido por su teora electromagntica, desarrolla un mtodo para
ver fotografas en color mediante la superposicin de filtros de color rojo, azul, amarillo;
obteniendo de esa forma la primera fotografa cromtica permanente, mediante la tcnica
denominada aditiva.15 En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatinobromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una
solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita
mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de exposicin a un cuarto
de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de instantnea fotogrfica.
Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron despus de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cmara Kodak. Su gran xito comercial fue la
introduccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva
sustitucin de las placas de vidrio.
En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o
transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o Autochrome.
En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no
es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una
fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable.
En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba la
imagen en tan solo 60 segundos.
Finalmente, en 1990, comenz la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son
capturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y
desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria.

Funcionamiento de la cmara
Vanse tambin: Cmara fotogrfica y Cmara digital.

La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula

fotogrfica o el sensor electrnico se encargan de captarla. El almacenamiento de las
imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas en la misma pelcula
si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de memoria en las digitales. En este
ltimo caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente como informacin digital,
pudiendo ser visualizada en una pantalla o reproducida en papel o en pelcula.
Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente con el fin de
ajustar la calidad de la imagen lumnica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al
dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto, provocando en l
alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una "imagen latente", an no visible pero
presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta informacin se convierte
en una imagen utilizable. En las cmaras clsicas el material sensible es una pelcula o
placa fotogrfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos electrnicos sensibles a la
luz, que pueden estar basados en tecnologa CCD o en CMOS.
La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia rpida
de fotografas en tiras de pelcula. Cuando se reproducen a una determinada velocidad los
ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de imgenes separadas y se crea la
sensacin de movimiento.
En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de una
exposicin correcta se produce a travs del ajuste de una serie de controles con los que se
trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada. Los controles habituales que se
incluyen son los siguientes:

Una cmara histrica: Contax-S de 1949 la primera cmara rflex con pentaprisma.

Torre Eiffel, 1902.

Control

Descripcin

Enfoque

El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se

desee. En las cmaras modernas, existirn puntos de autoenfoque
sobre los que el sistema de autoenfoque de la cmara tratar de
enfocar.

Apertura

El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f,

el cual controla la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo.
La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de
campo y la difraccin: cunto ms alto sea el nmero f, ms
pequea ser la apertura, menor la cantidad de luz que entre por el
objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin mayor el
efecto difuminador de la difraccin. La longitud focal dividida por
el nmero f es lo que da el dimetro efectivo de la apertura.

Velocidad de
obturacin

El ajuste del lapso durante el cual el captor o la pelcula es

expuesto a la luz en cada toma. Las velocidades de disparo rpidas,
o sea los tiempos de exposicin cortos, decrementan tanto la
cantidad de luz como la posibilidad de trepidacin, debida al pulso,
cuando se usa la cmara sin trpode.

Balance de blancos

En equipos digitales, la compensacin electrnica de la

temperatura de color asociada a unas determinadas condiciones
lumnicas, asegurndose que la luz blanca es registrada como tal en
el captor de imagen y, por lo tanto, los colores en la imagen
parecern naturales. En las cmaras de carrete, esta funcin se
ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de pelcula
fotogrfica o con filtros correctores de color. Adems de usar el
balance de blancos para registrar la coloracin natural de la

imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por

ejemplo, para obtener temperaturas de color ms clidas.

Medicin

Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas

como las sombras estn expuestas segn las intenciones del
fotgrafo. Antes de haber exposicin automtica en las cmaras,
sta era calculada mediante el uso de un dispositivo medidor de luz
llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la experiencia
del fotgrafo a la hora de tomar las medidas. Para convertir una
determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de
exposicin y apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la
sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz.

Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la

velocidad ASA/DIN de la pelcula utilizada en cmaras de
pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en las
cmaras modernas para indicar la ganancia de luz del sistema en
Escala de sensibilidad
formato numrico y para controlar el sistema de exposicin
fotogrfica
automtico. Cuanto mayor sea el nmero ISO, mayor ser la
ASA/DIN/ISO del
sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras que con
captor.
un nmero ISO menor, la pelcula es menos sensible a la luz. Con
una correcta combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad
de disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado oscura
ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.
Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la esttica
de una fotografa; entre ellos los siguientes:

Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo", Objetivo

macro, gran angular, ojo de pez, u objetivo zoom)
Filtros fotogrficos, se sitan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo
situarse por delante o detrs del objetivo.
sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color.
La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolucin medida en pixeles o
granos de haluro de plata.

Aplicaciones cientficas

Impacto de una gota.

La fotografa ha fascinado a muchos cientficos, que han aprovechado su capacidad para
registrar con precisin todo tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las
investigaciones dedicadas a la locomocin humana y animal, de Eadweard Muybridge
(1887).
La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigacin
cientfica. Gracias a su utilizacin a nivel cientfico se tiene la posibilidad de registrar
fenmenos que no pueden ser observados directamente, como por ejemplo aquellos que se
desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o extremadamente lentos
(fotografa de baja velocidad), aquellos que se producen a escala microscpica, aquellos
que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografa area, orbital,
astronmica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo humano, o en situaciones en
las que no puede estar fsicamente el ser humano, etc.
La fotografa cientfica tambin tiene un importante componente educativo, enfocado a la
comunicacin y divulgacin cientfica. A travs de determinadas iniciativas de divulgacin
cientfica que usan la fotografa como componente principal, se puede dar a conocer de una
forma mucho ms visual al pblico general determinados aspectos de la ciencia y del
respeto por el medio ambiente.16
Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico destacan
la fotografa ultrarrpida y estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la fotografa
infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la fotografa astronmica.

Fotografa estereoscpica
Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde puntos de
vista diferentes, pero muy cercanos.
La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de la profundidad
es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta
posible reproducir el efecto de la visin binocular observando separadamente con nuestros
ojos dos imgenes tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las primeras

imgenes estereoscpicas de la historia de la fotografa son unos daguerrotipos del ao

1842.
La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Muchos
fotgrafos realizaban vistas estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos objetivos,
o bien con cmaras de un objetivo desplazable lateralmente. Autores clsicos, como J.
Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las normales. El
Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000
placas estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodin hmedo, en el
formato 13 x 18 centmetros, con vistas de Espaa fechables entre los aos 1857 y 1880, y
de Portugal del ao 1869.17 Adems se conservan otras 11.000 placas de vidrio de formatos
mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.
La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.

Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta

Artculo principal: Fotografa infrarroja

Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.

Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los mtodos para realizar
este tipo de fotografa consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para iluminar al
objeto, de forma que el objetivo de la cmara est provisto de un filtro que permita
nicamente el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada por la luz
ultravioleta. El filtro del que est provista la cmara absorbe la luz ultravioleta y permite el
paso de la fluorescente. Una importante aplicacin de este tipo de fotografa es el estudio de
documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de escritura borrada.
Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la
emulsin de haluros de plata de las pelculas normales en diversos procesos, para producir
imgenes fotogrficas con la gama ultravioleta del espectro.

En uno de estos procesos la superficie de sustancias plsticas expuestas a los rayos

ultravioleta se endurece en proporcin directa a la exposicin, y la eliminacin de las zonas
no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica.
En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas de
plstico. Estos productos qumicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a
la exposicin recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravioletas. Las
burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las hojas, creando as una
transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen.
Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de gas, de
modo que se obtiene en las hojas de plstico una imagen positiva con manchas. La pelcula
fotocromtica, creada por la National Cash Register Company, utiliza un tinte sensible a la
luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte no posee
estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una pelcula que
contenga un libro entero en un espacio del tamao de un sello o estampilla de correos.

Fotografa area y fotografa orbital

Vase tambin: Ortofotografa

Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.

La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre mediante el empleo de
mquinas fotogrficas instaladas a bordo de diversos medios areos. Encuentra aplicaciones
en el campo de la investigacin arqueolgica o geolgica, as como en agricultura para
recabar informacin sobre la naturaleza de los terrenos y la extensin de los cultivos, o en
el campo militar para obtener informacin sobre objetivos estratgicos. En arqueologa se
utiliza como mtodo de prospeccin del subsuelo para descubrir estructuras en el subsuelo
sin necesidad de excavar.
Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografa area desde aviones y helicpteros no
tripulados (drones) vive un crecimiento notorio. Estos drones estn generalmente equipados
de herramientas de navegacin (GPS, giroscopio, etc.). Sin embargo, son pocos los pases
que han establecido normas especficas para regular el vuelo de estas naves: el
comportamiento de la autoridades frente al vuelo de drones vara en cada nacin.

La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy superior a aquellas

propias de la fotografa area, de la cual constituye una extensin, mediante aparatos
fotogrficos situados sobre vehculos espaciales o satlites en rbita en torno a la Tierra.
Entre sus varias aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la investigacin
sobre la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, etc.

Fotografa subacutica
Artculo principal: Fotografa subacutica

Macrofotografia subacutica de un pez payaso rosa protegindose entre los tentculos de

una anmona.
A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy practicada en el buceo
deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la Federacin Espaola de Actividades
Subacuticas (FEDAS), se trata de una especialidad fotogrfica muy utilizada por
diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa subacutica, biologa marina
o de aguas continentales, ecologa u oceanografa. Tres son las dificultades fotogrficas que
plantea el medio subacutico a los fotgrafos: la alta presin del medio que hace que los
equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente estancos sino resistentes a la presin, o
bien protegidos en el interior de cajas estancas especiales; la falta de luz del entorno
subacutico y el efecto de filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que
hace que habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash para restaurar la
coloracin original de los sujetos fotografiados; y la difraccin del agua que hace que los
objetivos fotogrficos aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la
fotografa subarea.

Macrofotografa

Artculo principal: Macrofotografa

Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos microscpicos, flores,
matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea ste un objetivo
especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de aproximacin. Para hacer
macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cmara invertido,
nicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercndonos o alejndonos del objeto
a fotografiar.
El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico. Para
utilizar este mtodo se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la
cmara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en las cmaras actuales,
tanto en diafragma como en enfoque.
Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente graduacin que
se enroscan delante del objetivo.

Fotografa como arte

Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin
acreditada, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de
Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 14 de noviembre de 2012.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pegando:
{{subst:Aviso referencias|Fotografa}} ~~~~

Isla Pagoda en la desembocadura del ro Min de John Thomson, 1870.

Campo de cebollas de George Davison, 1888.

Atomicus Dal, fotografa de 1948 de Philippe Halsman, donde explora la idea de la

suspensin, representando tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dal
en el aire.
La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un proceso muy
discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran
acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho ms barato. Como el
retrato fotogrfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron
convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Flix Tournachon,
Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. ste fue el primer ingreso de la
fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron algunos de los que lucharon por
que la fotografa sea considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el naturalismo. La
aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y la
naturaleza con un alto grado de perfeccin y despreciaba la subjetividad. As, el
naturalismo fue la puerta que se abri para dar a la fotografa una verdadera importancia en
el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la
pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografa en esa poca,
bsicamente con las nuevas tcnicas sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen a fotos
con un mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la fotografa
hacia el arte.
Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan posible lograr que la
imagen por s misma se quedara grabada en el papel. Esta tcnica se fue perfeccionando
gracias a la comprensin del fenmeno qumico implicado y a una continua
experimentacin con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un papel
fotosensible oculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador para hacer pasar
la luz el tiempo suficiente para que impresionara la pelcula.
La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo
durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de
manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante la posicin de la
cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la fotografa,
adems de ir construyendo un lenguaje artstico.

En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. Los

movimientos artsticos durante las primeras dcadas del s.XX, particularmente el
Modernismo y sus ramas derivadas que van desde el impresionismo en la pintura y su
consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvieron una gran influencia en la fotografa.18 Ya
en la actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la
manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su
expresin artstica; la fotografa de Annie Leibovitz, Tina Nibbana, Helmut Newton y
David LaChapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva revolucin fotogrfica.
El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo,
rpidamente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados,
contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la
decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la
fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy
directo para cualquier observador.
Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con
buenas cmaras fotogrficas. Prefirindose actualmente las cmaras con una buena ptica y
muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las cmaras orientadas al consumidor,
donde la ptica y el obturador es dirigida por la electrnica restando al hecho de hacer una
foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales, cmaras
mixtas con vdeo y la fotografa en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo,
el futuro de este arte.

Derechos de autor
Artculo principal: Derecho de autor

Fotgrafos de prensa, Londres, 1929. (Autora desconocida)

Fotografiando flores en el parque de Kowloon, 2012. (Autor: Michael Elleray)

El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de tutelar las imgenes
de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social obtenidas
mediante el empleo de un procedimiento fotogrfico o proceso anlogo.
Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber hecho su obra,
en exclusiva una serie de derechos de carcter econmico y moral sobre sta.
Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y por tanto el deber de
hacer constar siempre su nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin su
consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e inalienables. Por tanto han de
ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia.
Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotogrficos,
el derecho exclusivo de reproduccin, difusin y venta. Sin embargo, si la obra ha sido
obtenida en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo expreso
consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, difusin y venta puede corresponder
al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autora son
irrenunciables. La duracin de los derechos sobre la fotografa viene determinada por el
acuerdo legal entre el autor y el responsable del encargo contractual.
El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho, est permitida
la difusin de fotografas sin el permiso del sujeto slo en los casos de personajes pblicos,
entendidos como personas que, por trabajo o cargo pblico, resultan de notoriedad pblica.
En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra debe obtener el permiso del
sujeto a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto
fotografiado, ste tiene derecho a denunciar al fotgrafo.

Vase tambin

Monte Fitz Roy en la Patagonia.

Pato mandarn tomado con un teleobjetivo.

Conceptos y principios Tipos de fotografas

Apertura
Balance de
blancos
Bokeh
Diafragma
Efecto de ojos
rojos
Exposicin
Nmero f
Objetivo
Obturador
Profundidad de
campo
Regla de los
tercios
Valor de
exposicin
Velocidad de
obturacin

Fotografa
academicista
Fotografa
antropolgica
Fotografa
artstica
Fotografa de
difuntos
Fotografa de
guerra
Fotografa de
naturaleza
Fotografa de
paisaje
Fotografa de
moda
Fotografa
glamour
Fotografa
publicitaria
Fotografa
subacutica
Fotografa
tradicional
Fotomosaico
Heliografa
Lomografa
Ortofotografa
Periodismo
fotogrfico
Pictorialismo
Realismo en
fotografa
Fotografa
documental

Tecnologa y tcnica

Calotipo
Cmara fotogrfica
Colodin hmedo
Composicin fotogrfica
Daguerrotipo
Filtro fotogrfico
Flash
Fotografa digital
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Referencias
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considerada la etapa de la fotografa artstica. Durante este perodo se manifiestan
tres actitudes artsticas: impresionismo, realismo y surrealismo. Y a su vez, dentro
de estas tres fluctuan: el pictorialismo, la fotografa pura, fotografa objetiva, nuevo
realismo, etc.

Bibliografa

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84-87756-01-8
Sierra Puparelli, Vicente. La fotografa en el aula. 1992. Akal Ediciones. ISBN 847600-720-5.

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Fotografa.

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