Universidad nacional de Colombia

Escuela de cine y TV
Teora e historia de medios V
Carol Pea Gasca

La ley de cine: Una ventana a las oportunidades

Esta pelcula fue realizada con el apoyo del fondo para el desarrollo
cinematogrfico. Colombia. Desde que recuerdo, veo pelculas Colombianas que
inician de este modo; por supuesto, no todas, pero un 80% de produccin
cinematogrfica tiene este anuncio inicial. Desde la institucin de la ley de cine de
2003, fueron ms los nuevos realizadores que tuvieron la oportunidad de hacer
pelculas y en estas puertas que se abrieron, el incremento en la experimentacin
y en la bsqueda de un nuevo lenguaje ha sido afortunado, an no determinante,
pero s se ha dado un muy buen comienzo. Generalmente los anlisis sobre el
cine Colombiano, las crticas, las reflexiones, van todas adscritas al tema de la
creacin de una cinematografa nacional y en medio de esta incesante bsqueda
solo nos hemos encontrado con muy buenas obras flmicas que parecen un
prometedor inicio de lo que ser el cine en Colombia, una y otra vez.

En cierto modo, es una realidad que con la ley de cine de 2003 aumenta la
produccin, no obstante es un cine que an no encuentra una identidad como lo
demanda la ley de fomento: Por su carcter asociado directo al patrimonio
cultural de la Nacin y a la formacin de identidad colectiva, la actividad
cinematogrfica es de inters social. Como tal es objeto de especial proteccin y
contribuir a su propio desarrollo industrial y artstico y a la proteccin cultural de
la Nacin1 No se puede hablar propiamente de desarrollo industrial, sin embargo,

s de un desarrollo artstico, y en cierta medida es precisamente eso lo que ha

estimulado esta ley: la oportunidad de realizar pelculas que le permitan a los
creadores estudiar la gramtica, el lenguaje y las posibilidades interpretativas de la
imagen. En ningn momento de la historia del cine en Colombia se han generado
movimientos que busquen una esttica, un lenguaje o una narrativa comunes y
con

una

intencin

particular,

solo

se

han

formado

directores

que

independientemente han buscado un modo personal para contar historias. El

elemento ms comn en los filmes a lo largo de la historia ha sido la violencia, y
aparentemente seguir siendo un tema que a pesar de lo mucho que se queja el
pblico de la mala imagen que le da al pas, sigue siendo el producto de mayor
demanda en las salas, eso, y las Colombianadas2, que no son sino la puesta en
escena de ese colombiano torpe, burdo, grosero, y claro, en medio de todo,
alegre, que vive en un pas demasiado folclrico. Me remito de nuevo a un
fragmento mencionado anteriormente de la ley de cine Como tal es objeto de
especial proteccin y contribuir a su propio desarrollo industrial y artstico y a la
proteccin cultural de la Nacin. Es preciso reiterar este fragmento, por el nfasis
que hacen a la proteccin cultural de la Nacin, frente a pelculas que muestran
los clichs generalizados de lo que es el colombiano promedio, como si una jerga,
una voz y una actitud, fueran el denominador ms explotable de la riqueza
humana Colombiana, y fueran la imagen que protege culturalmente la Nacin. Si
buscamos lneas dramatrgicas a partir de la estipulacin de esta ley, se
encuentran y muy variadas, no obstante la ley no fue un incentivo para el
nacimiento de estas lneas, pues desde los inicios de la historia del cine , como se
mencion anteriormente, cada director ha buscado contar una historia bajo un
estilo propio y tratar el tema que desea, y esa es una libertad que siempre ha
existido, lo nico con lo que nos encontramos al revisar el tipo de pelculas que
nacen despus de esta ley, son pelculas un poco ms experimentales e
innovadoras con respecto al mensaje, directores como Jorge Echeverri 3, Harold
trompetero4, independientes de las pelculas por encargo, conciben la oportunidad
de crear historias a su modo, a su gusto, y con una narrativa diferente, con temas
distintos a los que vienen permeando este cine.

Desde que se estipula la Ley de cine se empieza a hablar del nacimiento del
nuevo cine colombiano, pero realmente se viene hablando de ello desde hace
muchsimos aos, incluso antes de esta Ley, pareciera ser un cine que no madura,
no se hablan de nuevas corrientes, sino de un solo cine que apenas est aflorando
y, a medida que pasa el tiempo, surgen eventualmente nuevas pelculas que
generan esa misma sensacin Ahora si es el nacimiento del nuevo cine
colombiano-, pero no. Los temas en las historias son recurrentes, porque es un
pas tan fantstico, tan lleno de irrealidades, que todo lo que sucede parece
sacado de una ficcin, entonces nos encontramos con un cine recurrente en
temticas, pero que ideolgicamente se encuentra muy fragmentado, es ms, hoy
da an nos seguimos encontrando con pelculas que parecen seguir lneas de
otros pases, pero lo que aqu nace, no parece trascender; Vctor Gaviria 5 inici
una labor muy interesante con su cine neorrealista Colombiano, y pareciera ser de
los nicos que implement este lenguaje; de ah habra podido iniciar toda una
escuela, pero nada sucedi. Harold Trompetero, un director y guionista muy
particular, ha sido un realizador que se ha destacado principalmente por las
pelculas que ha hecho por encargo, pero a lo largo de su biofilmografa
aparecen una serie de pelculas que sobresalen de entre su amplio bagaje, que no
tienen un gran presupuesto como las comerciales que ha realizado, pero tienen un
trabajo mucho ms reflexivo y ms profundo; y en medio de su trabajo como
escritor y director de Colombianadas, es un cineasta que se ha ocupado en no
dejar atrs esos valiosos proyectos que se adentraban en reflexiones ms
enfocadas hacia el ser humano, y que en su poca no fueron lo suficientemente
apreciadas. A propsito del apoyo del fdc6 voy a hablar de Violeta de mil colores
y locos, ambas realizadas con los estmulos del fondo, muy diferentes la una de
la otra, pero con una interesante bsqueda en la esttica, con una estrategia
dramatrgica innovadora en los elementos narrativos, la historia y el mensaje.

Sean honestos. Lo ms importante para un realizador es que se est diciendo

algo de corazn, de una manera transparente, que no haya pretensiones [...] No
busquen artificios, el xito es la honestidad7
Harold Trompetero es un fiel creyente en que la honestidad es la base de las
historias. Locos es una pelcula dedicada al amor, ese aquel que se sobrepone a
las vicisitudes de la vida, el que se vive y se sufre hasta las ltimas
consecuencias: ese amor que es peor que la locura. Esta es una historia sencilla,
de un hombre y una mujer, parece un escenario comn No?, sin embargo, aqu
nos encontramos con un galn feo, viejo, pobre salario8, e inseguro; la chica es
muy bella, pero tiene un ligero impedimento: sufre de esquizofrenia paranoide 9; y
esta relacin es una locura que solo el amor verdadero puede vivir. Por medio de
una historia principalmente visual, nos encontramos con una obra que se adentra
en un sentimiento tan puro que sobrepasa las barreras de la superficialidad, de la
edad, e incluso del estado sicolgico, porque para Eduardo, el galn, no hay nada
ms lgico y real que los momentos que comparte con ella. A lo largo del relato,
vemos un hombre que supera su inseguridad, y que llega a un punto donde se
libera de las ataduras de su cordura y su vida cotidiana, con tal de estar junto a
ella; y conocemos a una Carolina, la chica, algo perdida, pero con unos tremendos
momentos de lucidez, donde nadie la entiende, nadie ms que Eduardo. Un
elemento muy bello en esta historia, es que no precisa de dilogo para
entenderse, y los pocos momentos en que se les escucha hablar, nos
encontramos con anotaciones como la siguiente: -Cuanto ms alto volamos, ms
pequeos les parecemos a los que no saben volar-10. Comentarios que
Trompetero va dosificando de un modo muy preciso a medida que conocemos a
los personajes, dndoles mayor profundidad, y sobre todo, ms humanidad.
Un cine humanista, honesto y potico. Necesitamos mirarnos la cara, limpiarnos
la sangre y descubrirnos y aceptarnos como somos 11
Violeta de mil colores, es de los primeros largometrajes que Harold Trompetero
consigue desarrollar con apoyo del Fondo. Una pelcula que hace una reflexin un
poco ms amplia sobre el hombre como ciudadano del mundo; no se centra en el

hombre como Colombiano, sino como aquel que sufre la sociedad, que est
enfermo de todo y de s mismo, esa enfermedad que nos hunde sicolgicamente y
no nos permite disfrutar de una vida que pareciera no tener sentido, porque nada
en el mundo lo tiene. Este tipo de historia es la que genera una serie de
cuestionamientos ms introspectivos en el espectador, como Qu es a fin de
cuentas el amor?, Qu es el dolor? Y es que toda la historia se desarrolla como
un gran cuestionamiento de esta chica (de quien nunca sabemos el nombre)
acerca de la vida; y en medio de poticos monlogos, la conocemos a ella, y nos
encontramos con nosotros mismos. Es este un relato que se centra principalmente
en su personaje, y mediante sus introspecciones se concibe dimensionar un
personaje tan complejo, que adquiere un valor totalmente humano, tan real, que
parece un espejo. Ella/Nosotros: la que le duele verse a s misma, que no soporta
a la gente, ni su propia persona, aquella que constantemente enfrenta la vida
contra la vida;

esa que siempre ha querido gritar, pero se cohbe y se deja

consumir interiormente por su dolor, ese dolor del mundo; ella, que como muchos
ha intentado ms de una vez dejar el cigarrillo, pero no lo hace, lo cual no es sino
una muestra de la falta de voluntad que tenemos los seres humanos, o lo poco
que nos importa esforzarnos; esa que odia las mentiras a medias, que es directa,
la que ha perdido la fe, que tiene una relacin con ella, y se odia, que est
cansada de todo, y en un punto, despus de verse atormentada hasta por su
propio fantasma, logra sobreponerse a ella misma, y se dice Yo soy y t no y una
vez se ha superado a s misma, quien era su mayor obstculo, agradece por todo
aquello que la vida ofrece.
El cine no es solo una ventana, sino un espejo12
Lo ms valioso en estas obras es la evidente honestidad que presentan, tan real,
tan humana, que se comporta como un espejo; pero no ese espejo donde vemos
efmeramente nuestra imagen, sino aquel en el que uno se mira fijamente a los
ojos y se encuentra consigo mismo, y empieza a preguntarse muchas cosas; ese
espejo donde despus de mucho tiempo hasta la imagen propia pierde sentido, y
nos vemos extraos, alienndonos por un momento, del yo; y

es as como

empiezan a desarrollarse nuevas historias, es ese espejo en el que queremos que

se refleje Colombia: Un pas en el que a veces no se puede vivir, pero tampoco se
quiere uno alejar de l, porque esa no es la solucin, la solucin est en construir
pas, construir lenguajes: vernos al espejo y construir cine.
Por eso un cine honesto podra ser, no slo un cine ms autntico y con ms
identidad, sino tambin un cine ms nacional cosa que se est pidiendo del cine
colombiano ya desde hace casi 100 aos13
Parece ser un elemento comn en los anlisis y las predicciones del cine
Nacional, que la solucin se encuentra en la honestidad con nosotros mismos,
pues de ah radica la honestidad de las historias, y al parecer, la verdadera
oportunidad del cine Colombiano. Hoy da, con respecto al sentido y el objetivo de
hacer cine, existe mucha disparidad en los pensamientos, es por ello que no hay
escuelas en el pas dedicadas a fortalecer un tipo de cine en particular; pareciera
que solo hubisemos crecido con la escuela que han sido los noticieros, las
crnicas y las telenovelas, que a muchos les marc el modo de entender el cine
como un medio para potenciar y magnificar esa realidad que se nos revelaba y
venderla al mundo, no nos bastaba con que, a partir de la poca del auge del
narcotrfico, Colombia ya fuese al mundo lo que es San Vicente del Cagun a
Colombia, un lugar mitificado, al que se entra con cautela, si es que se entra. Y no
digo que est mal que los directores tengan la libertad de crear historias a su
modo, lo nico que digo es que hace falta hacer un estudio del tipo de cine que
queremos que instruya a esta sociedad, Queremos acaso un cine que solo la
haga ms morbosa y amarillista?, Un tipo de cine que saque lo peor del
colombiano a modo de burla?, Un cine que muestre el pas como un hoyo negro
de narcotrfico y corrupcin del cual no saldr aparentemente nunca?, Para
qu?... ya es suficiente con vivirlo; y es que somos masoquistas e incongruentes,
no nos gusta que nos digan que estamos mal, pero fomentamos los productos que
nos referencian de ese modo. Queremos entonces un cine que genere preguntas,
uno que le prenda al espectador una llama de curiosidad, que le haga pensar ms
all de lo que ve, que le recuerde que lo irreal no es la fantasa, lo irreal es vivir en

un pas donde nos llenan de mentiras y nos venden la idea de que nuestra vida es
tolerable porque todo puede estar peor; pero las cosas no son as, gracias a los
estmulos del fondo para el desarrollo cinematogrfico, voces de nuevos
realizadores han podido escucharse, voces que hablan de otras violencias, que
buscan centrarse en la psiquis del hombre; que estn interiorizando un cine donde
se busque entrar al consciente del espectador, y sembrarle cuestionamientos y
reflexiones, preguntas que en algn momento se vea en la necesidad de
responder. No se busca un cine supremamente elitista donde solo intelectuales
puedan entender las historias, sino un cine donde el pblico en general empiece a
educarse, porque leer y escribir se aprende muy fcil, pero a ser persona, a
convivir en comunidad, con uno mismo, y a sobrevivir en este mundo, son
lecciones verdaderamente complicadas y

a las que todos deberamos tener

acceso; pregunta Carolina (Locos) Todo lo que es hermoso es tan difcil?, s, si

lo es, pero es el reto no solo de la vida, sino el nuevo reto del cine colombiano, las
barreras que debe afrontar para crecer.

BIBLIOGRAFA

BURKHARDT, Anne. El cine colombiano contemporneo. Un anlisis general de

las pelculas apoyadas por el fondo de desarrollo cinematogrfico (fdc) despus de
la ley de cine (2003 2008).

Ley 814 de 2003. Por la cual se dictan normas para el fomento de la actividad
cinematogrfica en Colombia.

FILMOGRAFA

Violeta de mil colores Dirigida por Harold Trompetero (2005)

Locos Dirigida por Harold Trompetero (2011)

CITAS Y REFERENCIAS

1. Tomado de Captulo 1, Artculo 1 de la Ley 814 de 2003. Por la cual se

dictan normas para el fomento de la actividad cinematogrfica en Colombia.
2. Colombianadas: Termino empleado para referirse a un cine comercial
3.
4.
5.
6.
7.

dedicado exclusivamente al entretenimiento.

Jorge Echeverri: Director Malamor, La terminal
Harold Trompetero: Director Locos, Violeta de mil colores, Riverside
Vctor Gaviria: Director Rodrigo D no futuro, La vendedora de rosas.
Fdc: Fondo para el Desarrollo Cinematogrfico.
Tomado de una entrevista a Harold Trompetero. Mensaje que le da a los

nuevos realizadores.
8. Expresin empleada por Eduardo en la pelcula para insultarse a s mismo.
9. Esquizofrenia paranoide: Es una enfermedad mental que trunca la
personalidad del individuo.
10. Dilogo de Carolina reclamndole a los enfermeros que se la llevan a
medicarla.
11. Ciro guerra a propsito del tipo de cine que necesita Colombia.
12. Tomado de una entrevista a Luis Ospina.
13. Tomado de El cine colombiano contemporneo. Un anlisis general de las
pelculas apoyadas por el fondo de desarrollo cinematogrfico (fdc) despus
de la ley de cine (2003 2008). Anne Burkhardt.