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Pintura rupestre

Bisonte de Altamira, (Cantabria),Espaa.

Una pintura rupestre es todo dibujo o boceto prehistrico que existe en


algunasrocas y cavernas. El trmino rupestre deriva del latn rupestris, y ste
de rupes(roca). De modo que, en un sentido estricto, rupestre hara referencia a cualquier
actividad humana sobre las paredes de cavernas, covachas, abrigos rocosos e, incluso
farallones o barrancos, entre otros. Desde este aspecto, es prcticamente imposible aislar
las manifestaciones pictricas de otras representaciones del arte prehistrico como los
grabados, las esculturas y los petroglifos, grabados sobre piedra mediante percusin o
erosin. Al estar protegidas de la erosin por la naturaleza del soporte, las pinturas
rupestres han resistido el pasar de los siglos.
Se trata de una de las manifestaciones artsticas ms antiguas de las que se tiene
constancia, ya que, al menos, existen testimonios datados hasta los 40.000 aos de
antigedad, es decir, durante la ltima glaciacin. Por otra parte, aunque la pintura
rupestre es esencialmente una expresin espiritual primitiva, sta se puede ubicar en casi
todas las pocas de lahistoria del ser humano y en todos los continentes exceptuando
la Antrtida. Las ms antiguas manifestaciones y las de mayor relevancia se encuentran
en Espaa y Francia. Se corresponden con el periodo de transicin
del Paleoltico alNeoltico. Del primero de los periodos citados son las extraordinarias
pinturas de la Cueva de Altamira, situadas enSantillana del Mar, Cantabria (Espaa).
Estas pinturas y las otras manifestaciones asociadas revelan que el ser humano,
desde tiempos prehistricos, organiz un sistema de representacin artstica, se cree, en
general, que est relacionado con prcticas de carcter mgico-religiosas para propiciar
la caza. Dado el alcance cronolgico y geogrfico de este fenmeno, es difcil, por no
decir, imposible, proponer generalizaciones. Por ejemplo, en ciertos casos las obras
rupestres se dan en zonas recnditas de la cueva o en lugares difcilmente accesibles; hay
otros, en cambio, en los que stas estn a la vista y en zonas expeditas y despejadas.
Cuando la decoracin est apartada de los sitios ocupados por el asentamiento se plantea
el concepto de santuario cuyo carcter latente subraya su significado religioso o fuera de lo
cotidiano. En los casos en los que la pintura aparece en contextos domsticos es
necesario replantear esta nocin y considerar la completa integracin del arte, la religin y
la vida cotidiana del ser humano primitivo.
En las pinturas rupestres generalmente se usaban uno o dos colores, incluyendo algunos
negros, rojos, amarillos y ocres. Los colores tambin llamados pigmentos eran de origen
vegetal como el carbn vegetal, de fluidos y desechos corporales como las heces,
compuestos minerales como la hematita, la arcilla y el xido de manganeso, mezclados
con un aglutinante orgnico resina o grasa.

Las cuevas se ubican totalmente bajo el suelo y en consecuencia se hallan en una


oscuridad casi completa. Se cree que los antiguos artistas se auxiliaban con unas
pequeas lmparas de piedra llenas de tutano.
Los colores se untaban directamente con los dedos, aunque tambin se poda escupir la
pintura sobre la roca, o se soplaban con una caa hueca finas lneas de pintura. En
ocasiones los pigmentos en polvo se restregaban directamente en la pared y asimismo se
los poda mezclar con algn aglutinante y aplicar con caas o con pinceles rudimentarios.
Como lpices se usaban ramas quemadas y bolas de colorante mineral aglutinadas con
resina. A veces se aprovechaban desniveles y hendiduras de la pared para dar la
sensacin de volumen y realismo.
A menudo las siluetas animales se marcaban o raspaban para generar incisiones y as
producir un contorno realista y notorio en la roca.
COLORES SECUNDARIOS
Se considera color primario al color que no se puede obtener mediante la mezcla de
ningn otro. Este es un modelo idealizado, basado en la respuesta biolgica de las clulas
receptoras del ojo humano (conos) ante la presencia de ciertas frecuencias de luz y sus
interferencias, y es dependiente de la percepcin subjetiva del cerebro humano. La mezcla
de dos colores primarios da origen a un color secundario.