La

influencia
de Pars en los
Ballets de
Falla

Realizado por: lvaro Galindo Jimnez.

Asignatura: Historia de la msica.

Profesora: Pablo Palma.

ndice
Pgina

1- Introduccin

2- Contextualizacin

3- Anlisis y comparacin

4- Conclusiones

10

5- Bibliografa

11

1- Introduccin:

Existen autores que en el siglo XX se especializaron en un gnero, ya sea el

pianstico como Debussy o el del ballet de Stravinsky. Lo que resulta curioso es que un
compositor, el cual se sabe que su produccin era lenta y sufrida, como Falla, hiciera
cada obra en diferentes estilos, gneros y lenguajes, cuando lo ms comn habra sido
explotar el gnero que se dominaba.
La investigacin gira en torno a la obra de Falla en los aos 14 al 17, puesto que son
los aos en los que Falla ha terminado sus estudios en Pars y realiza sus dos ballets,
uno con los Martnez Sierra y otro para la compaa de Diaghilev.
Esta investigacin no pretende analizar todos y cada uno de los parmetros que
trabaja Falla en su obra, puesto que sera imposible. Tampoco pretendo estudiar todas y
cada una de las obras de los autores ms influyentes en el gnero, sino que pretende ver
las diferencias y similitudes que presentan algunas obras antes y despus de las
composiciones de Falla y ver que recursos utiliza en su composicin comunes a los de
otros autores de su poca.
En el siglo XX haba varias corrientes exticas de influencia: los pueblos indgenas,
china, los pueblos Rusos y Espaa, pas con influencias rabes. Las giras de los ballets
Rusos por Espaa causaron fascinacin mutua. La primera visita fue en 1916, de ste
xito se produjo la moda y con ella los tpicos. Hay varios estudios sobre los ballets
rusos de Diaghilev con Falla, pero no tanto de las influencias que tuvo Falla en Francia
antes de escribir sus Ballets.
Con dicha compaa, como es bien sabido, colaboraban Massine, Picasso, Manuel de
Falla y Mara Lejrraga, pero en ocasiones trabajaban tambin Pedro Pruna, Juan Gris y
Joan Mir. La admiracin de Diaghilev y Stravinsky por el flamenco les mueve a
presentar en Pars cuadro flamenco, con la colaboracin de Pablo Picasso, de ah que la
influencia sea mutua, Stravinsky con Falla y ste con Stravinsky.
Como es un tema muy amplio he escogido: por un lado obras de ballets de sus
maestros en Pars: La Pri de Dukas, juegos y la caja de juguetes de Debussi, por otro
lado, Stravinsky, la consagracin de la Primavera ya que era el compositor de Ballets
ms influyente y tenemos constancia de que Falla asisti al estreno.
El modo de estudio ser mediante tablas comparativas con las que se vean los
trabajos que realizan los compositores, la compaa, estrenos y caractersticas, junto a
los recursos que recurren los autores a estudiar, recogiendo unas conclusiones generales
al final con los puntos bsicos de las obras.

2- Contextualizacin del periodo

Espaa era un pas econmicamente atrasado. Solo las provincias del norte tenan
una cierta industria. Acababa de salir del llamado Desastre del 98 y el tratado con
Alemania en 1899, por lo que se haba quedado sin colonias, estaba moralmente
destrozado, con un gobierno en crisis poltica, un ejrcito que se encontraba anticuado y
con el problema de Marruecos. Esto desemboc en varias crisis y huelgas, como
la Semana Trgica en 1909. Adems se le sumaba un cambio de gobierno al principio
cada dos aos, pero cada vez de periodos de tiempo ms pequeos con gobiernos
opuestos.
Este periodo comienza con la primera guerra mundial, que es la primera guerra
que vive Falla, desde el 28 de julio de 1914 al 11 de noviembre de 1918, por esta razn
regresa a Espaa, fijando su residencia en Madrid. En Espaa se le recibe con emocin
dndole homenaje, junto a Turina, el 15 de Enero de 1915 en el Ateneo estrenndole las
siete canciones populares espaolas, el 8 de Febrero en el Hotel Ritz, y as cada mes,
haciendo diversas versiones para las agrupaciones que tenan, como la versin de
concierto de el amor brujo, la versin de la Pastora Imperio en el teatro Lara o un
sexteto de la misma obra para Portugal.
Esto quiere decir que el amor brujo es una obra polivalente, que se puede ver
como si fuera orquestal, de ballet o de cmara. Por esta razn podra darse el caso de no
tirar todo el proceso compositivo, ya que tendra hechas las armonizaciones o materiales
destacados de la obra y sobre los cuales fuera mucho ms fcil trabajar con ellos
repartiendo el material entre los instrumentos de que dispusiera en cada momento.
Lo mismo ocurre con el corregidor y la molinera, que es una pantomima con los
Martnez sierra, y un Ballet para los Ballets Rusos de Diaghilev. Los contactos con los
msicos Espaoles de Falla son enormes por cartas, pero si adems contamos con las
publicaciones que realiza en prensa de la Revista Musical Hispano-Americana sern
inconmensurables, por lo que fue un msico en esos momentos de un alcance enorme.
Obras de los maestros de Falla y gente influyente en el mbito del Ballet desde La
Pri hasta el cuadro Flamenco:
Compositor

Coregrafo

Direccin

Lon Baks con

Nattalia
Trouhanova en un
principio pero al
final con los
diseos de Ren
Piot

Bekefi

Obra

1912

La Pri La
produccin con
Diaghilev fue
cancelada porque no
confiaba en
Trouhanova.

Paul Dukas

Pars, Le Chtelet
Ivan Clustine
(22 de abrisl)

1912

L'aprs-midi d'un
faune

Claude Debussy

Pars, Le Chtelet
Lon Bakst Vtslav Nizhinski
(29 de mayo)
Odilon Redon

Pierre
Monteux

1912

Daphnis et Chlo

Maurice Ravel

Pars, Le Chtelet
Michel Fokine
(8 de junio)

Lon Bakst

Pierre
Monteux

1913

Jeux

Claude Debussy

Pars, Champslyses (15 de

mayo)

Vtslav Nizhinski Lon Bakst

Pierre
Monteux

1913

La consagracin de
gor Stravinski
la primavera

Pars, Champslyses (29 de

mayo)

Vtslav Nizhinski Nicholas Roerich Monteux

1914

Le Rossignol

Pars, Opera (26

de mayo)

Bors Romanov

gor Stravinski

Teatro

Escenografa y
diseo

Ao

Pierre

Pierre

Alexandre Benois Monteux

1915

El amor brujo

Manuel de Falla

Madrid, teatro
Lara (15 de Abril
de 1915)

Nestor Martn
Fernndez de la
Jos
Moreno
La pastora Imperio Torre de escena
Gregorio Martnez Ballesteros
Sierra

Leonide Massine

Mikhail Larionov Ansermet

Lonide Massine

Giacomo Balla

Ernest
Ansermet

1915

Soleil de Nuit

Nikoli RimskiKrsakov

Ginebra, GrandThtre (20 de

diciembre)- Pars,
Opra (29 de
diciembre)

1917

Feu d'artifice

gor Stravinski

Roma, Teatro
Constanzi (12 de
abril)

1917

Parade(poema
de Jean Cocteau)

Erik Satie

Pars, Le Chtelet
Lonide Massine
(18 de mayo)

Pablo Picasso

Ernest
Ansermet

Pablo Picasso

Ernest
Ansermet

Ernest

1919

El sombrero de tres
Manuel de Falla
picos

Londres, Teatro La
Alhambra (22 de
julio) - Pars, Opra Lonide Massine
(23 de enero de
1920)

1919

Lacaja de juguetes
Acabada en parte en
1917, concluida por
su discpulo Andr
Caplet tras su muerte

Claude Debussy
No es de la
compaa pero se
aproxima al
concherto y se
estrena el mismo
ao que Falla

La primera
intencin fu para
Pars, Vaudelaire Marionetas. Dos
(10 de Diciembre) Bailarines adultos
reemplazaron las
marionetas.

Hall

D.E.
Inghelbrech
t

1920

Le Chant du
rossignol

gor Stravinski

Pars, Opera (2 de
Lonide Massine
febrero)

Henri Matisse

Ernest
Ansermet

1920

Pulcinella

gor Stravinski

Pars, Opera (15

de mayo)

Lonide Massine

Pablo Picasso

Ernest
Ansermet

1920

La consagracin de
gor Stravinski
la primavera

Pars, Champslyses (15 de

diciembre)

Lonide Massine

Nicholas Roerich Monteux

Pierre

La compaa de Diaghilev hizo las siguientes giras en la poca estudiada:

1913 por Amrica del Sur Londres Lyon Montecarlo Pars Viena., 1914
Londres Pars. 1915 Estados Unidos Ginebra Italia. 1916 Estados Unidos. 1917
Amrica del Sur Barcelona Estados Unidos Pars Roma. 1918 Barcelona
Madrid. 1919 Londres Pars.
Durante su estancia en Pars Falla asisti a la creacin de varios ballets, como la
consagracin de la primavera de Stravinsky por la compaa de Diaghilev, la estancia
en Pars va de 1908 a 1915 con breves visitas a Londres, Suiza e Italia, de ah que haya
escogido unas obras que se estrenaron en ese periodo para ver las relaciones con
Francia.

3- Anlisis y comparacin
Obra y autor

Temtica

Elementos musicales

Comienzo: fanfarria de metales como una llamada al espectculo antigua.

Figuras de blancas con puntillo.
El poema: uso de cromatismo junto a notas tenidas y usa a la orquesta de
forma figurativa con efectos tmbricos que explican la escena.
Cuando recobra la inmortalidad superpone dos temas principales: el de la Pri
se desvanece en la luz y slo subsiste el tema de Iskender bajo un largo
descenso cromtico de los violines. Al final reaparecen como recuerdo los
temas de la danza, la Pri y el prncipe.
Sintetiza las tendencias del arte de los grandes romnticos y las nuevas
aspiraciones de los compositores del siglo XX. La aspiracin meldica se
impone por su nitidez y su vigor. Lo ms original fue su escritura orquestal
fundiendo los grupos persiguiendo la plenitud sonora.
Este es el tema meldico que despus reampliar a mayor por toda la
orquesta.

El prncipe
Iskender (nombre
persa de Alejandro
Magno) parte, po
consejo de los
magos, en busca d
la Flor de la
inmortalidad y
encuentra en los
confines del mund
a la Pri, dormida
con una flor de lot
en la mano. El
prncipe roba la flo
y la Pri descubre
que ya no podr
remontar hacia la
luz de Ormuz. Al
percibir el prncip
que la desea le
conquista con una
danza y ste le
devuelve la flor d
la inmortalidad.

Juegos
Homenaje a la juventud, a la belleza, temblorosa de ritmos y de un lirismo
Debussy
sutilmente ertico.
Argumento de Es una de las ms difciles de analizar del repertorio sinfnico. La primera
Nijinski
impresin es la de una fragmentacin continua y de un desmenuzamiento de
la materia sonora que escapa a toda compresin de la estructura de la obra. La
forma es asimilable a la de un rond, aunque no hay en toda la partitura ni
repeticiones ni reexposiciones, sino la explotacin orgnica de clulas
temticas de base, micro motivos que se metamorfosean. Harry Halbreich
concluye que al final todo es transicin, lo que extraa al oyente es la extrema
movilidad de los timbres y los refinamientos armnicos, hacindonos dudar
de la tonalidad. Tiene una escritura rtmica muy ligera y saltarina. Sin
embargo, la obra tiene una lgica implacable y casi objetiva que obliga a la
coreografa y no deja tener en cuenta al corazn y sus juveniles
intermitencias. La obra tiene dos motivos bsicos que se presentan en diversos
instrumentos:

En un parque al
llegar el crepscul
se ha perdido una
pelota de tenis, un
joven y dos
muchachas se
apresuran a
buscarla, se
divierten y juegan
pero con la llegad
de otra pelota, se
pierde el encanto
sorprendidos y
espantados
desaparecen en el
parque nocturno.

La pri
Paul Dukas
Libreto
de
Maeterlinck en
1907 inspirado
en una antigua
leyenda persa
Universo muy
personal
y
francs
orientado en la
sensualidad
oriental

La caja de Terminada por su discpulo Andr Caplet un ao despus de su muerte. Se

juguetes
estructura en cuatro partes: El almacn de los juguetes, El campo de batalla,
Debussi
El aprisco en venta y Despus de haber hecho fortuna. La partitura, de una
Libreto
de escritura limpia y despojada, como si estuviera dibujada (por lo regular a una
Andr Hall
o dos voces), incluye muchas alusiones a canciones infantiles (Il pleut bergre
[Llueve, pastoral y Fanfan la Tulipe, entre otras muchas), toques de trompeta,
imitaciones de cajitas de msica o pastiches de pera (por ejemplo, la Marcha
de los soldados del Fausto de Gounod); es todo un arte del guio de ojos
cmplice el que practica el compositor de Children's Comer. Sin embargo,
hay tres motivos conductores muy wagnerianos que se vinculan a los
personajes principales, tales como fueron ilustrados por Hall: un movimiento
dulce y gracioso de vals para la mueca; un tema animado en 2/4 de un
contorno agresivo para Polichinela, frvolo y pendenciero y un motivo de
fanfarria agradablemente militar, para el soldado recompensado. Cuando se
termina la ltima pieza, veinte aos ms tarde, la mueca y el soldado
aparecen rodeados de sus nios y estos ltimos danzan una clebre polka con
una evidente falta de respeto hacia el pensamiento del autor, ya que estaba
pensado para marionetas. Despus de la dulce melancola que se haba
apoderado de la orquesta, la prerrogativa vuelve al humor, en tanto que en el
eplogo se repiten unos compases del preludio (El sueo de la caja).
la
La obra requiere de una gran orquesta con maderas a cinco, 8 trompas, 5
consagracin
trompetas, 3 trombones, 2 tubas, mucha percusin y quinteto de cuerda,
de
la tratados como un gran instrumento de percusin.
Primavera
Se subdivide en dos partes constituidas cada una de ellas en juegos rituales y
Stravinsky
de encantamiento: el beso de la tierra y el gran sacrificio, que desembocan en
la danza de la tierra y la danza sagrada.
La introduccin consta de un motivo en arabesco sobre un arpegio de do
mayor en el registro agudo del fagot pasando por diversos instrumentos. El
tema est tomado de una cancin popular parecida al de Mussorgski, despus
vienen los augurios primaverales con la danza de las adolescentes con un
ritmo estriado muy marcado y acordes repetitivos. Contina por el juego del
rapto vivo y alegre, con predominio del do mayor y con seales de llamada,
escalas cromticas y acordes con mixturas. Las rondas primaverales consta de
una llamada de la primavera con esos trinos agudos en las flautas, con un
cambio drstico, ya que en la primavera se sacrificaba a la joven, con la
cuerda en el grave marcando el 4/4 contrastando con las sncopas en el
clarinete bajo aumentando la tensin hasta la eleccin. La segunda parte
comienza en un clima de hechizos con una introduccin en la cuerda dividida
y un violn solo en el extremo agudo. Los crculos misteriosos de los
adolescentes que amplan los repetitivos temas rituales. Estalla la primera
ansiedad de la glorificacin elegida. La Evocacin de los antepasados con su
coral de color metlico, y la accin ritual de los antepasados que repara la
ltima ansiedad que despertar la danza sagrada, motivo popular ritual ltimo
hasta alcanzar la danza de la muerte y por tanto el sacrificio.
Impacto por: armonas speras, grandes pasajes cromticos, efectos acsticos
duros, superposicin de acordes y tonalidades diferentes, ritmo libre en
contraste con el estriado. En cuanto a los temas son cogidos de melodas
populares rusas con ritmos irregulares de compases de 5,7 y 11 tiempos.
El amor brujo La obra fue en principio una gitanera musical escrita entre diciembre de 1914
Falla
y abril de 1915 a peticin de Pastora Imperio, por iniciativa del compositor al
Libreto
de escuchar a su madre, Rosario Mejorana, solo lleg a imponerse en Pars con la
Gregorio
Argentina como bailadora. Consta de trece nmeros que se encadenan sin
Martnez Sierra interrupcin. Introduccin y escena: uso de la fanfarria de timbres incisivos
mientras se corre el teln. En la cueva la noche: creacin de atmsfera con
cortos motivos en instrumentos de viento sobre la cuerda grave. Cancin de

Cuenta la historia
de amor que tiene
lugar en una caja
de juguetes, como
si fuese un pueblo
donde viviesen
personas con una
batalla de soldado
para conseguir a
una mueca

Tuvo la visin de
un rito sagrado
pagano con los
viejos sabios
sentados en crcul
observando la
danza de la muert
de una joven a la
que sacrificaban
para ganarse el
favor del dios de l
primavera. El
estreno fue un
escndalo por su
carcter profano y
sus bailes poco
usuales.

El libreto toma
como pretexto la
leyenda del amant
muerto cuyo
espectro surge cad
vez que otro intent
ocupar su lugar.

El sombrero
de tres picos
Falla tema de
Pedro Antonio
de Alarcn

amor dolido: primera intervencin de la voz de mezzo, describe la pasin

amorosa de la herona. El aparecido y danza del terror. El crculo mgico:
encantamiento encaminado a exorcizar el espectro. Romance del pescador:
dulce meloda de tono melanclico. Danza ritual del fuego; escena transicin
sobre un motivo de la introduccin, tema interpretado primero por el oboe y
repetido por la orquesta, serva para alejar a los malos espritus mientras se
trabajaba el metal. Danza del juego del amor: danza lenta y sensual en la que
el violn solo traza el tema meldico. Pantomima. Cancin del fuego fatuo: en
la que la voz solista compara el amor con un fuego. Final. Las campanas del
amanecer: ltima y corta intervencin de la mezzo junto a los efectos de
campanas que hacen desaparecer los sortilegios nocturnos.
Son piezas donde la voz se utiliza como un instrumento, con un amplio
registro, muchos adornos inspirados en el cante jondo andaluz con gran
densidad rtmica y notas picadas.
Dos suites para orquesta. Antes llamada el corregidor y la molinera, pero,
como Diaghilev le presionaba para componer un ballet espaol, adapt la
original y le cambi de nombre.
Suite nmero 1 formada por: introduccin y tarde, con una fanfarria de
trompetas y trompas, junto con la entrada del molinero y la molinera, de estilo
impresionista danza de la molinera compuesta por un fandango, con ritmo
ternario. Un tema del fagot solo presenta al corregidor mientras la molinera se
esconde y el molinero finge ignorar la llegada del galn y contina su danza
mientras el corregidor inicia su cortejo y la molinera se zafa, el corregidor y
final el viejo seductor persigue a la bella pero se cae, el molinero acude a
ayudarlo pero el corregidor comprende la estratagema y se marcha con la
repeticin rpida del fandango.
Suite nmero 2 formada tambin por tres nmeros: los vecinos, se renen en
el molino para festejar el da de San Juan, la danza es una seguidilla, ritmo 3/8
lleno de vitalidad que evoca la borrachera colectiva de una fiesta andaluza, la
danza del molinero la molinera suplica a su esposo que baile una farruca al
principio pesada y despus ms violenta, fue compuesta a peticin de
Diaghilev en veinticuatro horas y es la ms tpica de su estilo flamenco y la
danza final rpida, de un virtuosismo trepidante. Todo el pueblo participa en
la danza que consagra la derrota del pretencioso corregidor. Es en esta suite
donde abundan los giros meldicos en la escritura instrumental que no deja de
evocar a los compositores rusos, lo que consigue situar la obra de Falla dentro
de la tradicin neoclsica de la msica europea del siglo XX. Es una partitura
muy cmica con temas populares que estudiamos en profundidad ahora.

Segn Yvan Nommick, hay dos opciones muy distintas en el estudio de la obra de
Falla: la que no utiliz ninguna cita literal, sino que las invent preservando la esencia
popular y la que escoga temas populares enteros citados literalmente en sus obras. La
bsqueda, como seala Miguel Manzano Alonso, fue ya hecha por D. Manuel Garca
Matos, siendo escasas y fragmentarias, aunque casi todas ellas contienen algn o
algunos documentos populares transcritos en su integridad o levemente retocados
(Garca Matos). Estas referencias son mltiples y abarcan, segn l, la partitura entera,
pero tambin es verdad que solo coinciden en parte. Se puede decir que sus obras siguen
la tradicin espaola por: el tempo ternario, frases regulares (aunque Falla las haga
asimtricas para Europeizarlas), adornos, comienzos con saltos de cuarta o de quinta, la
conclusin descendente de la frase, las cadencias, las recurrencias hacia una misma
nota pero no se puede decir que son iguales, es como si comparramos el patio de mi
casa con estaba la pjara pinta porque comenzase por un salto de cuarta. Vemoslo:

Candelas, la gitana
ama a Carmelo,
pero ste ama a
otra joven y,
aunque por la
brujera le declare
su amor, Carmelo
se casa con la otra
joven murindose
Candelas de amor

Narra las aventura

de un corregidor
(que es el hombre
del sombrero de
tres picos) que,
prendado de una
bella molinera, la
corteja y se
ridiculiza ante la
alegra del
molinero y la
molinera. Al final
cogen al corregido
y lo mantean com
un mueco.

El mismo Falla dice: Yo soy opuesto a la msica que toma como base los
documentos folklricos autnticos; creo, al contrario, que es necesario partir de las
fuentes naturales vivas, y utilizar las sonoridades y el ritmo en su sustancia, pero no por
lo que aparentan al exterior. Para la msica popular de Andaluca, por ejemplo, es
necesario ir muy al fondo, para no caricaturizarla.
El estudio de Garca Martos se hace interesante porque esas citas aunque no sean
exactas hacen referencia a:
1- Lugares: como Navarra, la molinera, de ah la jota, de murciano el molinero,
por eso las seguidillas.
2- Textos: conocidos de la poca y que junto al ballet consiguen mayor
simbologa, por ejemplo la cancin de casadita que dice que cierre con tranca la
puerta alude a que ha de tener cuidado, puesto que el demonio puede despertar,
de ah que aparezca el cuco que simboliza la infidelidad, ya se muri el burro
cuando se cae el corregidor.
3- Instrumentos: para identificar al corregidor el fagot, un instrumento no muy
gil para hacer picados ya que el corregidor es mayor.
La obra tiene dos versiones: una reducida, con msica descriptiva y mimo y otra
ms grande, sin tanto descriptivismo y ampliando los nmeros de la jota.

4- Conclusiones:
Si escogemos una seleccin de varios recursos estticos de las obras escogidas los
podemos sintetizar en:
Obra

Temas

Comienzo

Ritmo

Fanfarria

Nmero de Impacto
actos
2
Exitoso

De danza

Descriptivismo
S

La Pri

Populares

Juegos

Populares

Arabesco

Rond

Ligero

La
caja
de Populares
juguetes
la consagracin Populares
de la Primavera

Arabesco

4
partes Exitoso
entrelazadas

De danza

Si

Arabesco

El amor brujo

Fanfarria

Trece

Populares

Menos
llamativa

De choque De
danza
con Si
ostinatos rtmicos
estriados
Fracaso
De danza Espaoles Si

entrelazados
El sombrero de Populares
tres picos

Fanfarria

Exitoso

De danza Espaoles Si

De ah que Falla no se aleje tanto de las tendencias que se estaban dando en esa
poca, que el xito o fracaso del compositor en el estreno no es referente para juzgar la
obra y que la estancia en Pars influye en la composicin de toda su vida posterior.
En estas tablas tambin se ha podido ver que el artista siempre ha basado su
composicin en algo, por lo que la idea no le ha surgido de la nada, es decir siempre que
se crea, se crea partiendo de algo ya existente, por lo que no se podra llamar creacin,
sino transformacin o produccin, ya que el requisito para que se produzca una
creacin es que surja de la nada, por lo que la historia de la msica podra reducirse a
una transformacin y sotisficacin del lenguaje.
Como se puede ver, los temas populares son los ms utilizados, junto con el uso de
descriptivismo, con diferentes recursos como: canciones de nios si se trata de juegos,
canciones populares si trata de un lugar geogrfico claro, por tanto, el descriptivismo es
claro empleando recursos distintos, el romanticismo en el caso de Dukas o el
impresionismo de Debussy, Stravinsky o Falla o el neoclasicismo en el sombrero de tres
picos.
El ritmo de danza, como es lgico, para un ballet es materia clave, aunque depende
de lo que van a representar principalmente en el nmero de personajes ya sean dos en la
caja de juguetes o ms. En la mayora son tres ms el pueblo como opcional. El tipo de
baile se ajusta a la escena, primitivos en la consagracin de la primavera, gitanos para
una gitanera o arbicos para la pri.
El comienzo depende, pero en su mayora son fanfarrias para llamar la atencin o
arabescos para crear incertidumbre, aunque el uso de uno u otro no cierran la obra de
Falla a un estilo romntico o antiguo, sino que es capaz de utilizar todos los recursos del
impresionismo o neoclasicismo empleando la fanfarria como comienzo.

10

6- Bibliografa:
Apuntes de Msica del siglo XX (Juan Carlos Panadero)
Libros utilizados:
NOMMICK, Yvan y LVAREZ CAIBANO, Antonio: Los ballets russes de Diaghilev
y Espaa, fundacin archivo Manuel de Falla, centro de documentacin de msica y
danza INAEM.
P. MORGAN, Robert: antologa de la msica del siglo XX, ed. Akal, 1992
Pginas webs consultadas:
www.wikipedia.org/wiki/Manuel_de_falla.es
www.wikipedia.org/wiki/Diaghilev.es
www.manueldefalla.com/

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