Ecuador en breve.

Reflexiones sobre tres

propuestas en la minificcin contempornea local
Wladimir Chvez Vaca
stfold University College
Resumen: El presente artculo analiza la narrativa hiperbreve de tres
autores ecuatorianos: Jorge Dvila Vzquez, Francisco Delgado Santos y
Leonor Bravo. En la primera parte, se estudia la narrativa de Dvila
Vzquez a travs de su predileccin por los mitos griegos. En la segunda,
se ha contextualizado una muestra de los textos humorsticos de Delgado
Santos a partir de la postmodernidad. Finalmente, Leonor Bravo nos
demuestra los alcances de la literatura en Twitter.
Palabras clave: Microrrelatos, Ecuador, mitos griegos, postmodernidad,
Twitter.

Abstract: This article analyzes the flash fiction of three Ecuadorian authors: Jorge

Dvila Vzquez, Francisco Delgado Santos and Leonor Bravo. In the first part, we
focus on the short stories of ancient Greek myths retold by Dvila Vzquez. In the
second section, the extreme brevity fiction written by Delgado Santos will be linked to

Wladimir Chavez es licenciado en Comunicacin y Literatura en la Universidad

Catlica de Quito. Ha estudiado en las universidades de Bergen (Noruega), rhus
(Dinamarca) y Newcastle (Inglaterra). Es profesor en la ctedra de Literatura
Hispanoamericana en la Universidad de Nordland y en Literatura y Cultura en el
Colegio Universitario de stfold. Su doctorado trata sobre la copresencia de textos:
Un ladrn de literatura: el plagio a partir de la transtextualidad. Universitet i Bergen, 2011.
Artculos suyos han sido aceptados en publicaciones como Dialoga, Variaciones Borges,
Revista Caracteres e Iberoromana. Correo electrnico: wladimir.chavez@hiof.no

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postmodernism. Finally, Leonor Bravos literature on Twitter will show us the

importance of new media for the future development of short fiction.

Keywords: Flash fiction, Ecuador, ancient Greek myths, postmodernism, Twitter.

1. Introduccin
La microficcin, gnero de creciente importancia dentro de los
estudios literarios de Hispanoamrica, se abre paso como una de las
tendencias
preferidas
por
narradores
ecuatorianos
contemporneos. Para la escritora Solange Rodrguez Pappe, dicho
estatus estelar es un deseo de los nveles escritores por iniciar con
ellas [las formas breves] su vida literaria, ansiosos por nacer
prematuramente (2008: 244). De hecho, muchos de los
microrrelatos actuales se publican como resultado de trabajos en
talleres literarios. Y aunque no se puede negar el impulso de los
jvenes autores a la microficcin, es posible rastrear la semilla del
gnero en el Ecuador republicano del siglo XIX.
Desafortunadamente, casi no existen estudios sobre
microrrelatos ecuatorianos. Destaca, sin embargo, el trabajo de
Rodrguez Pappe publicado en el 2008 tras un encuentro literario.
Su ponencia nos ofrece una visin panormica, en donde destaca
su descubrimiento del origen local de la ficcin breve: hace ms de
100 aos se publicaban narraciones cortas en peridicos, a manera
de rellenos entre publicidad y reportajes. Asimismo, menciona a
algunos autores locales que han aportado al gnero, sobre todo
durante las tres ltimas dcadas: la mayora no ha creado volmenes
exclusivamente de narracin hiperbreve, pues ante todo se trata de
cuentos cortos camuflados en colecciones de textos ms largos.
El presente estudio muestra tres propuestas de microrrelatos: los
mitos griegos, de acuerdo a Jorge Dvila Vzquez; el texto
posmoderno y el humor hiperbreve, de Francisco Delgado Santos;
y la literatura electrnica desarrollada por Leonor Bravo. Nos
encontramos ante nombres conocidos para la narrativa
contempornea local que han orientado su vena creativa por
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caminos dismiles. Para la evaluacin de sus textos se ha recurrido

a un marco terico que, si bien eclctico, resulta pertinente dada las
particularidades de cada uno de los casos: el orden, la reescritura de
los mitos y la copresencia de textos en Dvila Vzquez se miran a
partir de las reflexiones de Teresa Gmez Trueba, Gerard Genette
y Rosa Fernndez Urtasun. Por su parte, los microrrelatos de
Delgado Santos requieren principalmente de un sumario de rasgos
posmodernos, realizado por Mara Jess Bernal Martn. En cambio,
los pensamientos respecto a la creacin literaria en Twitter,
necesarios para evaluar la obra de Leonor Bravo, se matizan bajo la
luz de los apuntes de Fernando Gonzlez Ariza y Ana Calvo Revilla,
junto a ciertas notas sobre la propuesta de Twitterature. De manera
ocasional se citar a tericos que complementen este cuadro
aproximativo a las microficciones.
2. La reescritura del mito griego. Orden y continuidad de los
textos clsicos en Jorge Dvila Vzquez
Jorge Dvila Vzquez (Cuenca, 1947) es uno de los literatos
ecuatorianos de mayor trayectoria y reputacin. Obras suyas en
cuento, novela y teatro le han valido premios nacionales y el
reconocimiento de la crtica local. Asimismo, su aporte al
microrrelato es extenso; Rodrguez Pappe lo llama el abuelo del
microrrelato ecuatoriano en todas sus formas (2008: 242). Entre
los volmenes dedicados por Dvila Vzquez solamente al gnero
se encuentran Cuentos breves y fantsticos (1994), Arte de la Brevedad
(2001) y Minimalia: cien historias cortas (2005). En otros libros suyos
pueden descubrirse captulos o secciones con ejemplos de textos
hipercortos, como en Historias para volar (2001), La oveja distinta
(2010) y Danza de fantasmas (2011). Aunque su extensa produccin
ameritara un trabajo desde diversas perspectivas, evaluaremos sus
narraciones breves desde dos ngulos relevantes: el sistema en que
se recogen sus textos y su preferencia por la reescritura del mito
griego.
En su ensayo sobre microrrelatos y novela fragmentaria, Teresa
Gmez Trueba se enfoca en la estructura de las colecciones que
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renen minicuentos. Entiende el relato mnimo como un posible

engranaje dentro de un universo mayor, ordenado, donde debera
cuadrar en concordancia con sus pares. Menciona obras de autores
espaoles y latinoamericanos que responden a esta propuesta, tales
como El amigo de las mujeres, de Gustavo Martn Garzo, o Bestiario,
de Javier Tomeo. Segn Gmez Trueba, no es un accidente que
determinados cuentistas otorguen un significado a la estructura de
sus obras: se evidencia un propsito creador, incluso al organizar
los textos a partir de presentaciones aparentemente elementales
como el orden alfabtico. Proyectos ms complejos abarcaran la
publicacin de los microrrelatos segn el nmero de palabras (una
muestra es Asuntos de amor, de Juan Pedro Aparicio), o por temas en
comn (Zoopatas y zoofilias, de Javier Tomeo).
Ciertamente, la organizacin de microrrelatos en la obra de
Dvila Vzquez no resulta casual. Minimalia: cien historias cortas est
dividida en diez captulos ordenados temticamente, si bien una
buena parte de la obra se relaciona, de una manera u otra, con
tpicos musicales. En Arte de la brevedad descubrimos seis secciones:
Breviario (textos sin ttulos), De lo imaginario (personajes
histricos como Atahualpa o genricos como palomas o abuelas),
De la Antigedad (adaptacin y relectura de mitos griegos), De
las cosas (sobre objetos inanimados), De lo cotidiano (tramas
sentimentales) y, por ltimo, Entre espejos. En la misma lnea,
dos de las seis secciones de Cuentos breves y fantsticos se enfocan en
la reescritura de las antiguas tradiciones helenas (Sueos antiguos
y Terceto prfido), junto a un captulo adicional sobre una tierra
imaginaria (Los mitos de Chatt Daut) y acpites asociados a
sensaciones (Los cinco sentidos), relatos heterogneos (Cuentos
breves y fantsticos) y, finalmente, una coleccin de criaturas
maravillosas (Bestiario de los sueos).
Justamente, en Cuentos breves y fantsticos cabe resaltar dos
narraciones breves sobre mitos griegos: Suposicin y Fedra. En
el primero, Ariadna se ha vuelto loca porque Teseo ha muerto a
manos del minotauro. En el segundo, Teseo est vivo y reina en
Atenas. Cuando en una coleccin de microrrelatos se encuentran
varias versiones de una sola historia, el detalle resulta significativo
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de acuerdo a Rosa Fernndez Urtasun. Sus reflexiones no ocultan

la influencia de Francisca Noguerol Jimnez:
El hecho de que un mismo autor, incluso en un mismo libro,
proponga dos interpretaciones diferentes de una misma obra
est directamente relacionado con el inters posmoderno de
atacar el principio de unidad de los textos que forman parte del
gran canon de la tradicin occidental (Fernndez Urtasun,
2012: 79).

En otros casos, sin embargo, el orden planteado por Dvila

Vzquez reproduce los rasgos que Gmez Trueba equiparara a la
llamada novela fragmentaria: un tipo de texto posmoderno donde
los diferentes fragmentos se relacionan entre s de maneras
diferentes: a partir de su diversidad, y de su continuidad (2012: 49).
Justamente, esa es la propuesta esttica del autor cuencano en sus
microficciones sobre centauros de Minimalia: cien historias cortas, o en
la seccin sobre hroes y semidioses De la Antigedad, en Arte de
la brevedad.
Los antiguos textos griegos aparecen recurrentemente en la obra
de Dvila Vzquez, y Rosa Fernndez Urtasun razona que este tipo
de relato siendo de origen popular est hoy dotado de un aura de
autoridad y ligado a un saber que se percibe como elitista (2012:
76). Probablemente esa aseveracin se relaciona con el requisito
ineludible que implica la intertextualidad en la reescritura del mito:
para su comprensin, y ms que en otros textos, el lector necesita
de cierto bagaje cultural. Fernndez Urtasun seala que ficciones
breves sobre mitos griegos tienden a desautorizar y desmitificar los
relatos trgicos o heroicos con versiones subjetivas y pragmticas
[] como reaccin frente a los grandes discursos del poder (2012:
77). Ciertamente, dicho modelo en Dvila Vzquez lo podemos
encontrar en las mencionadas narraciones de Suposicin y
Fedra.
En su estudio, Fernndez Urtasun descubre que los
microrrelatos contemporneos vinculados a la mitologa griega
recurren frecuentemente a dos subcategoras: el tema de las sirenas
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y el tema de Penlope. En ese sentido, Dvila Vzquez aporta con

ejemplos propios. La subseccin Viejas Sirenas en Minimalia: cien
historias cortas, contiene quince narraciones breves enfocadas en estas
criaturas. Compartimos una de ellas:
La [vieja sirena] que vio pasar una noche una estrella fugaz a la
que pidi un deseo: Quiero casarme con el rey de Itaca; y
veintiocho siglos despus sigue esperanzada en que el astro
errante le cumplir su anhelo (2005: 132).

El mito es reescrito en su totalidad. El navo de Odiseo, rey de

Itaca, nunca lleg a cruzarse por el camino de la sirena; o tal vez lo
hizo, pero una vez atado al mstil, Odiseo fue incapaz de responder
al cntico-peticin de matrimonio. Adems, la protagonista de esta
nueva historia es una sirena vieja, franca oposicin a una imagen
clsica de estas criaturas como atractivas y jvenes.
En cuanto a microrrelatos sobre sirenas, Fernndez Urtasun
(2012: 83) seala que suelen enfatizarse tanto la palabra (la sirena
que canta y habla) como los silencios (contrario a uno de los rasgos
distintivos de la criatura: el encantamiento por medio de su voz).
Dvila Vzquez tambin ha incursionado en esos aspectos:
La que perdi la voz, pero sigue, por los siglos de los siglos,
sentada en su promontorio, mirando el mar y los barcos que
pasan, susurrando intilmente el canto que en otros tiempos
causara naufragios y desastres (2005:132).

Una posible lectura es que la prdida del encanto (la voz) y la

ausencia del poder solo conducen a un tipo de nostalgia romntica;
paralelamente, el desastre personal evita tragedias colectivas
(naufragios). En este caso, se aplica la reflexin de Mara Jess
Bernal Martn, compartida en su momento por la misma Fernndez
Urtasun: Parece que existe unanimidad con respecto a la idea de
que lo que hace la mayor parte de microrrelatos cuya base temtica
es un mito clsico no es ofrecernos una nueva versin del mismo,
sino una nueva versin de su interpretacin (Bernal Martn, 2012:
121-22).
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En cuanto a la reescritura sobre Penlope, ofrecemos un

ejemplo proveniente de la coleccin Cuentos Breves y Fantsticos (1994:
59-60):
Penlope
A la memoria de Ana, mi madre.
La seora de Itaca, rodeada de sus criadas, hila en una rueca
de plata. El da cae con su peso de polvo sobre las encinas de la
isla.
Entra Odiseo en la estancia, las mujeres se retiran.
Esta maana olvid contarte unos sueos que tuve
anoche, dice el hijo de Laertes, conocido en todas las islas y en
el continente por su ingenio, por su astucia y la poca tierra que
posee.
Ella lo mira con una ternura y un amor que durarn por toda
la eternidad, pese a que l no siempre le ser fiel.
Cuntamelos ahora, dice, y suspende la labor.
Luchaba desde haca mucho en una tierra de brbaros y
se me ocurri que para tomar la ciudad que sitibamos desde
un tiempo que ya nadie recordaba, yo conoca la solucin. Pero
los dioses me impedan revelarla.
Qu angustioso! Dice ella y busca las largas agujas de
bronce para comenzar una labor de tejido.
Me despert como bajo el peso de un caballo y cuando
volv a dormirme, so que vagaba por islas desconocidas,
desde una poca inmemorial, enfrentando toda clase de
peligros, porque quera volver junto a ti.
Y ha puesto un tono de ternura tan intenso en lo que dice, que
Penlope se estremece.
Sueos seor. No son ms que sueos! Murmura, pero
hay en sus palabras un tono de infinita pesadumbre.
Y coloca las hebras iniciales del tejido en las agujas que
brillan bajo la luz divina de la pequea isla de Itaca.
Quin sabe! Dice l, y aproximndose por detrs de la
reina, que empieza un largo tejer sin sentido, le besa el cabello
perfumado.

En el relato encontramos los rasgos que identifican, segn la

tradicin, tanto a Odiseo (su astucia y su vida errante), como a
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Penlope (su amor y su empeo en continuar con el tejido). De

todas formas, se describe un episodio desconocido, aunque se trate
de dos personajes con una historia claramente identificable. Gerard
Genette (1989: 219) denomina a este tipo de textos continuaciones
analpticas, puesto que se otorga una prolongacin del texto-fuente
(en este caso son dos: la Ilada y la Odisea), pero se ubica la escena
antes de que lleguen a ocurrir los acontecimiento principales.
Para finalizar, Penlope, de Dvila Vzquez, despliega un estilo
cuidadoso y grandilocuente que intenta rendir homenaje a la
importancia del tema. Fernndez Urtasun (2012: 77) ya haba
sealado que en estos relatos pudiera existir un inters por el
lenguaje. De hecho, para Lagmanovich el lenguaje se asocia con la
readaptacin del mito; aunque en el caso especfico de Penlope
se produzca una imitacin seria, no burlesca:
El escritor se sita frente a un texto bien conocido o frente al
recuerdo de ese texto y lo reescribe. Puede hacerlo con mayor o
menor seriedad; cuando la reescritura es ms acentuada, es
habitual que se llegue a la escritura pardica. Tambin lo es que
los textos reescritos o parodiados pertenezcan a la antigedad
clsica o a obras muy conocidas de una comunidad nacional
(2005: 26-27; el nfasis es nuestro).

3. El microrrelato humorstico.
Francisco Delgado Santos

Postmodernidad

en

Conocido sobre todo por su labor dentro de la literatura infantil,

Francisco Delgado Santos (Cuenca, 1950) ha destacado tanto en la
creacin narrativa y lrica como en la escritura de ensayos.
Incursiona en los microrrelatos con Qu chiste! (2002), un texto para
nios ilustrado por Marco Chamorro, y que para junio del 2012
haba sido reimpreso en nueve ocasiones. Qu chiste! no es ni una
novela ni una coleccin de cuentos en sentido estricto, se trata de
una antologa con ancdotas, pequeos relatos graciosos o juegos
de palabras. En total, son nueve secciones independientes entre s:
Cachos, Cruza-palabras, Cuasi-refranes, Exageraciones,

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Frases clebres (pronunciadas antes de morir), Graffitis,

Objetos de museo, Textos ingeniosos y Para recrear el texto.
Contiene adicionalmente una seccin bibliogrfica, en la cual el
autor especifica que algunos de los textos recogidos son producto
de su trabajo en talleres literarios con nios. Seala cuatro libros de
los cuales ha obtenido algunos ejemplos para su propia obra.
Efectivamente, junto a los textos de Qu chiste! se pude encontrar,
de vez en cuando, iniciales que remiten a la bibliografa. Sin
embargo, ninguno de los microrrelatos del captulo que nos
interesa, Frases clebres (pronunciadas antes de morir), contiene
referencia a fuente externa alguna.
Se revela por el ttulo principal (Qu chiste!) el tono del libro. Las
narraciones divertidas son la columna vertebral que atraviesa el
texto de Santos Delgado. En su momento, David Lagmanovich
seal que el humor es uno de los ingredientes clsicos de los
microrrelatos, aunque sin permitirse asociarlo con el chiste llano:
La modalidad humorstica es una suerte de prolongacin de los
procedimientos de desacralizacin caractersticos de las
vanguardias, que es cuando llega a su apogeo con el surgimiento del
humor surrealista (2005: 25). Sin embargo, especficamente la
seccin Frases clebres (pronunciadas antes de morir) muestra
ciertas particularidades que permiten a los brevsimos textos
funcionar de una manera ms compleja que la de una simple broma.
Como se ver, tratamos indudablemente con ficciones breves.
En primer lugar, el vnculo entre el paratexto (en este caso, el
ttulo) y el cuento hipercorto se vuelve indisociable. Ofrecemos un
ejemplo (2002: 69) que demuestra hasta qu punto las
micronarraciones de este captulo resultan incomprensibles si
obviamos el rengln de apertura Frases clebres (pronunciadas
antes de morir): Yo vi como haca esto McGyver. Ese es todo
el relato. Pero el humor surge solo si el lector entiende que hemos
escuchado las ltimas palabras pronunciadas en vida por el
narrador. A modo de contexto, McGyver fue una famosa serie
televisiva en la cual el personaje, Angus Camelin MacGyver,
enfrentaba situaciones lmites de riesgo. En esta seccin de Qu
chiste!, se encuentran 23 microficciones dependientes del ttulo
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mencionado. Son las voces y expresiones finales de 23 narradores

distintos, donde se sospecha su presencia en lugares y circunstancias
variopintas antes de sus respectivas muertes. Otro caso (ibid.):
Disculpe, Dijo usted que era canbal?.
La obra de Santos Delgado se apega a lineamientos propios del
gnero. David Lagmanovich seala que la tcnica literaria de
comenzar un relato sin prembulo alguno (in medias res) es una
estrategia clsica dentro de la ficcin mnima:
Este recurso se usa en otras construcciones narrativas, pero no
obligatoriamente; en el caso de la minificcin se lo puede
considerar casi inevitable, y son rarsimos los microrrelatos que
comienzan por proponer una introduccin, por sumaria que
sta sea [] Este comienzo, dentro de lo escueto de su
formulacin, proporciona algunos datos que permiten que surja
una imagen en la conciencia del lector (2005: 24-25).

Sin embargo, en el caso especfico de Frases clebres

(pronunciadas antes de morir), se produce un fenmeno especial:
el ttulo de la seccin anuncia la muerte del personaje-protagonista
y funciona paralelamente como remate anticipado de las
narraciones. Nos encontramos ante un flashback que no afecta el
estatus de in medias res de las historias (cuyo nico prembulo vital,
el ab ovo, es el mero conocimiento implcito de que los personajes
estaban vivos), y que se muestra a manera de dilogo/monlogo de
una lnea.
Tanto Lagmanovich (2005: 13-17), como Gmez Trueba (2012:
37) y Fernando Ansa (2012: 11) ya han sealado que el microrrelato
es un producto de nuestra cultura. Lagmanovich insiste en que las
propuestas artsticas actuales se traducen en el eslogan menos es
ms (2005: 14), lo que permite la tesis de que nuestros
contemporneos aceptan la minificcin como un gnero de la
modernidad y la postmodernidad (ibid., 17). En su ensayo
Microrrelato y posmodernidad: textos nuevos para un final del
milenio (1996), Francisca Noguerol Jimnez apunta algunos rasgos

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que vinculan a la microficcin con la postmodernidad literaria, y

Bernal Martn los resume de la siguiente forma:
La ruptura de las fronteras entre margen y periferia, la
ambigedad, la quiebra entre los lmites que separan la alta y
la baja cultura, la fragmentariedad, la intertextualidad, el
concepto de obra abierta (Eco, 1979), el escepticismo en el
plano tico y las estrategias distanciadoras, tales como el
humor y la irona, son algunas de las lneas definidoras de la
Posmodernidad, a la par que elementos presentes en el
microrrelato contemporneo (2012: 114-15).

Aunque resulta ms o menos comn descubrir dichas

caractersticas desperdigadas en colecciones de relatos hiperbreves,
el captulo Frases clebres (pronunciadas antes de morir) es un
excelente compendio de rasgos posmodernos a pesar de su corta
extensin. El mismo ejemplo de McGyver alude a una serie
televisiva tan popular que se mantuvo siete aos en el aire; es un
producto de consumo masivo que se opone, tericamente, a la
denominada alta cultura1. Sin embargo, en la obra de Santos
Delgado (2002: 73) encontramos tambin referencias a libros
educados, a arquetipos como la misma Biblia: Qu significa
ese 666 en tu frente?.
El escepticismo en el plano tico se encuentra en la propia
desacralizacin de la muerte a travs del humor, pero tambin en la
desacralizacin de la Biblia, tal y como lo confirma el microrrelato
sobre el nmero de la bestia. La fragmentariedad, por su parte, se
retrata en la estructura del captulo: aunque las microficciones
Cuando Nelson Gonzlez-Ortega enumera los rasgos de la postmodernidad
literaria, sintetizando el pensamiento de tericos como Jrgen Habermas, JeanFranois Lyotard y Linda Hutcheon, resalta la importancia del humor en sus
manifestaciones irona, parodia y farsa (225), la creacin a partir del collage o el
pastiche, y oposiciones binarias como la fragmentacin vs. la unidad, la paradoja vs. la
lgica o la continuidad vs. la discontinuidad. Tampoco olvida mencionar a la cultura
popular: El postmodernismo literario incorpora los discursos de medios informativos
(trans)nacionales, la msica y arte popular y la cultura de masas (ibid.).
1

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funcionan por separado, se unen por el cordn umbilical de su

paratexto.
De la misma manera, otro de los rasgos postmodernos, la
intertextualidad, es considerado un elemento de frecuente presencia
en las narraciones breves, tanto a modo de simple alusin como a
manera de total reescritura2. Lagmanovich seala al respecto:
[] El autor de microrrelatos, que como todo escritor habla
siempre con una voz que podemos conceptuar como no propia,
asume una u otras voces, toma un texto ajeno y lo reescribe
desde una voz que no es ni la del texto original ni quiz la ms
caracterstica que usa en otros tipos de escritura (2005: 25).

Las menciones a la Biblia o a McGyver son paradigmas de

alusiones. Sin embargo, debido a que la extensin de cada uno de
los ejemplos en Frases clebres (pronunciadas antes de morir) son
de apenas un rengln, resulta complicado revelar cualquier intento
de imitacin estilstica. De todos modos, las alusiones nos permiten
relacionar los microrrelatos mencionados con la nocin de
Umberto Eco sobre Obra abierta. Aunque Eco (1995: 26-27)
considera que el texto literario no depende ni de las opiniones del
autor ni de las especulaciones fantasiosas del lector, asegura
asimismo su cualidad polismica, por lo que la referencia a otras
obras indudablemente enriquecen la experiencia interpretativa.
Para terminar el acpite, las microficciones de Delgado Santos
estn enmarcadas en un contexto que resisten perfectamente un
2 Desde luego, no se pretende afirmar que la intertextualidad existe como un
producto de la postmodernidad. Equiparamos aqu intertextualidad con la manera en
que Gerard Genette define la transtextualidad: esto es, el vnculo que une a un texto
con otro, y las investigaciones sobre esta particularidad literaria bien pueden
remontarse a los antiguos estudios sobre influencias y fuentes. Julia Kristeva, de todas
maneras, utiliza por primera vez el trmino intertextualidad en un artculo suyo de
1967, en base a las opiniones sobre polifona de Mikhail Bakhtin. Jos Enrique
Martnez Fernndez reflexiona respecto a las peculiaridades de esta escurridiza nocin
en La intertextualidad literaria (2001).

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anlisis literario. Delgado Santos nos hace partcipes de un humor

sencillo pero efectivo. Su tendencia al lenguaje coloquial y, en
algunos casos, las referencias a las situaciones cotidianas,
ciertamente se transforman en sus fortalezas, tal y como lo
demuestra este ejemplo de Frases clebres (pronunciadas antes de
morir) (2002: 71): Quieres que cambie los fusibles?.
4. La microficcin en Twitter. Antetexto y ciberliteratura en
Leonor Bravo
Conocida por su contribucin al gnero de la literatura infantil y
juvenil en Ecuador, Leonor Bravo (Quito, 1953) ha publicado ms
de una treintena de libros. Ha sido presidenta y fundadora de
Girndula, la organizacin local vinculada a The International
Board on Books for Young People (IBBY). Desde Twitter, Bravo
deleita de manera ocasional a sus seguidores con relatos
hiperbreves. Producto de esa experiencia ha recogido en un
muestrario titulado Microcuentos parte de su creacin electrnica.
Aunque an no ha sido publicado en papel, Microcuentos nos
permitir una reflexin sobre los antetextos3 y la literatura
electrnica.
Se considera antetexto a la versin de una obra previa a su
publicacin final. En ocasiones acompaa a la obra impresa, como
en la edicin de Max Brod de El proceso, que incluye material
eliminado, en su momento, por el propio Franz Kafka. Para
Demetrio Estbanez Caldern (1999: 38-39), su importancia radica
en tornar visible los distintos eslabones de la creacin, aunque
tericos como Michel Foucault muestran mayor escepticismo sobre
los alcances del concepto antetexto y, en general, de lo que
significa trabajo literario:
When undertaking the publication of Nietzsches works, for
example, where should one stop? Surely everything must be
published, but what is everything? Everything that Nietzsche
3 En algunos acpites de un estudio previo, Un ladrn de literatura: el plagio a partir de
la transtextualidad (2011), he reflexionado sobre la nocin de antetexto.

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himself published, certainly. And what about the rough drafts for
his works? Obviously. The plans for his aphorisms? Yes. The
deleted passages and the notes at the bottom of the page? Yes.
What if, within a workbook filled with aphorisms, one finds a
reference, the notation of a meeting or of an address, or a laundry
list: Is it a work or not? (Foucault, 2002: 11).

Sin embargo, otros pensadores como Gerard Genette (1989: 12)

encuentran que el antetexto (avant-texte) puede ser perfectamente
evaluado desde un punto de vista paratextual. Se vuelve, entonces,
un texto que no solo otorga informacin complementaria de la
obra, sino que ciertamente es parte de la misma. En el presente caso,
se considerar al antetexto como un tipo de trabajo finalizado.
Microcuentos est compuesto por cinco secciones: La nia y la
luna (consistente en 63 tuits), Microcuentos nios (98 tuits), Los
ros y el mar (23 tuits), As naci el bosque (11 tuits), y
Microcuentos varios (155 tuits). De todas ellas, destacaremos La
nia y la luna y Microcuentos varios. La primera, por tratarse de
una creacin con fuerte unidad temtica: espacios y tiempos
comunes cruzan las 63 ficciones. Por su parte, Microcuentos
varios pueden ser ledos de manera absolutamente independiente
los unos de los otros.
En el fondo, la propuesta de Leonor Bravo nos demuestra que
Twitter es un espacio ideal para experimentar con nuevos medios.
Al comparar los soportes fsicos, notamos que tanto en el papel
como en la pantalla se mantienen equivalencias en la forma de llegar
al receptor, aunque resulta imposible obviar las respectivas
particularidades:
La ergonoma de la lecto-escritura a travs de un ordenador nos
indica que los textos que pueden verse y visionarse mediante un
simple golpe de vista captan la atencin del lector de un modo
mucho ms rpido, intenso y efectivo que textos muy amplios,
que requieren una mayor concentracin para ser ledos y
entendidos en su plenitud. En cualquier caso, la influencia de
Internet en lo que respecta a la creacin literaria de universos
mnimos no solamente se limita a cuestiones de simple

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ergonoma lecto-escritural. El uso del medio digital implica

unas mayores complejidades vitales para los sujetos (Bernal
Martn, 2012: 115-16).

Al mencionar la literatura electrnica, Bernal Martn insiste en

que las nuevas tecnologas contribuyen a que el instante se haya
vuelto leve, por lo que se forma un campo de cultivo adecuado para
la microficcin. En la misma lnea, tanto Fernando Gonzlez Ariza
(2012: 95) como Ana Calvo Revilla (2012: 29-31) recuerdan el
aporte decisivo de la ciberliteratura al microrrelato actual y enfatizan
en las respuestas que los lectores ofrecen a los autores electrnicos.
La manera en que se produce esa retroalimentacin o feedback
creara, tericamente, una nueva relacin entre emisor y receptor.
Comparte el mismo criterio Celia Corral Caas, quien asegura que
el papel del lector es decisivo para el resultado final de la obra
(2012: 12), y que se requiere de una participacin mucho ms activa
de los receptores que ante obras publicadas en papel. Estas
conclusiones son resultado de un entendimiento de las nuevas
tecnologas como un espacio de continua creacin: el autor puede
cambiar el plan original de su obra gracias a la interaccin con los
cibernautas, pero tambin el lector puede tomar la iniciativa y llevar
la obra por otros derroteros.
En el caso de la literatura por Twitter de Leonor Bravo, la
primera inquietud surge respecto a la planificacin de sus textos. En
principio, cabe preguntarse si en algn momento el conjunto de 63
tuits conocido como La nia y la luna sufri algn cambio como
producto de las sugerencias de sus seguidores/lectores. De ser as,
se validaran reflexiones sobre la autora colectiva4. Sin embargo,
4 Marisa Martnez Prsico recuerda que en el ciberespacio se difuminan las
fronteras especficas entre emisor y receptor, por lo que La informacin que circula
en la Red es patrimonio de todos los actores, creada y recreada (2013: 49). Uno de los
ejemplos mencionados por Martnez Prsico es Ms respeto que soy tu madre, la
blognovela de Hernn Casciari, y que permite que los lectores aporten en la
construccin del argumento a travs de sus propios comentarios.

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Leonor Bravo (2012) ha contestado negativamente a esa pregunta:

su creacin en Twitter no se ve influida, de ninguna manera, por los
comentarios de sus seguidores. Aclarado este punto, pasamos a
ejemplificar el trabajo de Bravo a partir del primer tuit de La nia
y la luna:
Hay luna llena y la lechuza la busca en el ro. Un diminuto pez
atraviesa su reflejo de plata. La nia bebe el agua y se convierte en
luz.

Se trata de un pasaje descriptivo antes que narrativo, y su

inclusin como microrrelato podra entrar en discusin. Sin
embargo, otros tuits de La nia y la luna resultan ms cercanos en
una funcin literaria-connotativa; el caso siguiente juega con la
existencia del doble y de un universo ambiguo de realidad e
irrealidad, tpicos bastante explotados por la literatura fantstica:
La nia juega e imita al bho del libro mientras este, desde la
rama de una magnolia, mira con envidia la sonrisa de ese
pequeo ser de papel.

La nia y la luna describe las actividades de una pequea y su

aficin por los libros. Es un homenaje a lectura y a la importancia
de la imaginacin. Sin embargo, difcilmente los tuis mencionados
pueden leerse sin el apoyo del contexto ofrecido por sus pares. La
situacin resulta opuesta en el acpite Microcuentos varios, donde
las narraciones breves son autnomas. Aunque en algunos casos se
recurre a la intertextualidad y a la irona, considerados elementos
clsicos del relato hiperbreve en general, tambin se puede
descubrir una particular propensin hacia la enseanza o la
moraleja. Presumimos, en este ltimo caso, que se debe a la
preferencia de Bravo por la literatura infantil y a su entendimiento
de esta clase de gnero. Adjuntamos tres muestras:
Domingo por la noche, llueve. Ya no croan los sapos en mi
patio. Se los llev el desarrollo, ahora solo quedan en los
cuentos de brujas.

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Suenan los tambores de la guerra. Hay hambre de sangre y

ganas de gastar balas. Nostradamus sonre en su tumba.
Satn lleg con puntualidad a cobrar las almas que le deban. La
decepcin fue grande al saber que todos haban empeado su
alma al banco.

Aunque existen distintas maneras de aproximarse a la literatura

en Twitter, resulta claro que su capacidad principal es potenciar la
microficcin autnoma. Parecera una obviedad, sin embargo
conceptos que recogeremos ahora, como la novela fragmentaria o
el caso de Twitterature, se permiten extender esos lmites. El escritor
Edmundo Paz Soldn retoma y contextualiza las especulaciones
literarias de su colega Cristina Rivera Garza:
Cristina acua el concepto de tuitnovela, y dice: La tuitnovela
es un TL escrito por personajes. Aqu, hay que entender el TL
como timeline, lo que aparece de manera vertical en la
pantalla y va cambiando a medida que se registran nuevos tuits
de aquellos a quienes seguimos. Es decir, la tuitnovela est
escrita por varios autores de manera no intencional, pero habra
siempre un responsable: el dueo del TL (Paz Soldn 2010).

Nuevamente la propuesta pretende crear una relacin entre

autor y lector, tal y como en su momento seal Corral Caas sobre
el lector activo y el feedback, importancia ya apuntada por Bernal
Martn, Gonzlez Ariza y Calvo Revilla. Al mismo tiempo, el
timeline de la tuitnovela no es sino un relato atomizado, partido,
dependiente de mltiples elipsis. En ese aspecto mantiene un
vnculo con La nia y la luna, de Leonor Bravo. Esta ltima es
una narracin cortada si bien incapaz de considerarse una novela
fragmentaria, ante todo por su extensin que conserva rasgos
sealados en su momento por Gmez Trueba: un collage de textos
breves apenas enlazados entre s (2012: 119). Adicionalmente,
dichos textos mantienen una sintaxis y estructura propia de los
microrrelatos tradicionales en papel, y estn escritos en un
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castellano normativo; esto es, no usan jerga ni reducciones de

palabras tan propios del lenguaje en Twitter y de su lucha por lograr
la inmediatez:
Teniendo en cuenta este contexto de juglara digital, hacia dnde
se dirige nuestra literatura? (...) La interactividad que facilita
internet impacta no solo en las formas de lectura, sino tambin en
la sintaxis y semntica narrativas, como consecuencia de una
creciente retroalimentacin entre emisor y receptor (Martnez
Prsico, 2013: 50).

De todas formas, el hecho de que la tuitnovela no haya

generado tanta expectativa como pudiese esperarse, sobre todo
frente al microrrelato independiente de los tuits, parece encontrar
un justificativo a partir del rasgo tradicional que separa a cuentos de
novelas: la extensin. La tuitnovela, neologismo paradjico de
espacio mnimo y amplio a la vez, tiene menos flexibilidad incluso
que los intentos literarios de textos por celular (sms), y por
consiguiente posee un camino ms complicado para consolidarse
como parte de un hipottico canon dentro de la literatura
electrnica: [] to generate new literary genres as has been the
case, say, for Japanese keitai, or cell pone novels (keitai seem a
somewhat unique example of a new user-driven genre, in contrast
to somewhat forced attempts at Twitter novels) (Price, 2011: 40).
Aunque no profundiza en el tema, Rachel Price probablemente
incluye en su comentario a los intentos de reescritura de obras
conocidas. Un caso paradigmtico es Twitterature (2009), de
Alexander Aciman y Emmett Rensin.
En Twitterature, Aciman y Rensin reducen a un puado de tuits
ms de sesenta textos clsicos de la literatura, y no solamente
novelas como Don Quijote o Great Expectations, sino tambin poemas
narrativos o picos (Evgueni Oneguin oLa Odisea), teatro (Edipo Rey)
o colecciones de cuentos (los relatos de Sherlock Holmes). Para
nadie es desconocido que uno de los posibles resultados que se
obtiene de la lectura de textos cannicos es un entendimiento ms
profundo de la naturaleza humana. De ser as, el experimento de

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Twitterature parece fallido: borra prcticamente todo rasgo

destacado, estilstico, social, temtico o psicolgico de los textos
originales que ha pretendido adaptar: los pocos tuits de cada obra
condensada suelen enfocarse en la ancdota. Por ejemplo (2009:
131):
@DonQuixote: I promised some Sancho Villa mo-fo his own
island if he helped me escape my niece so I could continue my
quest.

O la broma fcil, sobre todo a partir de un lenguaje propio de la

red:
The Metamorphosis, Franz Kafka
@bugged-out: OMFG, my father totally threw an apple into my
back.
@bugged-out: REPEAT: THERE IS AN APPLE LODGED
IN MY FUCKIN BACK!
(2009: 4, nfasis en el original).

De todas maneras, el modelo ameritara un estudio ms

profundo para averiguar si Aciman y Rensin reflejan tanto una
sociedad cambiante como nuevas maneras de recibir y apreciar las
obras artsticas. Probablemente resulte an muy temprano suponer
los alcances de dichos experimentos. En ese sentido, Rachel Price
recuerda: Contemporary literature reacts to new media, though it
may be too early to fully perceive exactly how (2011: 42).
Como se ha visto, la obra de Leonor Bravo se diferencia de la
propuesta de tuitnovela porque no es un trabajo interactivo con
diversos receptores, tal y como sugieren Cristina Rivera Garza y Paz
Soldn. Tampoco es una reescritura moderna y en jerga de una obra
clsica, como la de Aciman y Rensin. Sin embargo, especficamente
La nia y la luna puede leerse como un relato fragmentario nico,
mientras que en Microcuentos varios los tuits funcionan
aisladamente a manera de ficciones breves.

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5. Conclusiones
Se ha tomado en consideracin tres autores ecuatorianos cuyas
narraciones hiperbreves han sido evaluadas a partir de puntos de
vista diversos: el mito griego en Jorge Dvila Vzquez; el humor y
la cualidad postmoderna en Francisco Delgado Santos, y la
literatura electrnica de Leonor Bravo. La variedad nos confirma
las distintas aristas que forman el gnero y su creciente importancia
en la literatura ecuatoriana actual.
En el caso de Jorge Dvila Vzquez, las antiguas narraciones
griegas son revitalizadas, lo que lo vuelven parte de ese grupo de
autores que, a juicio de Fernndez Urtasun (2012: 89), han
encontrado la relevancia de los mitos para el mundo moderno.
Delgado Santos se arriesga con relatos de una frase nica donde
domina el humor. Simples en apariencia, se tratan en el fondo de
una muestra arquetpica de textos postmodernos Finalmente,
Leonor Bravo intuye la importancia del ciberespacio para el texto
breve, y su aporte a partir de experiencias previas en literatura
infantil convierte a su caso en un modelo digno de subrayar.
Finalmente, se ratifica la buena salud de la que goza el
microrrelato, si bien cabra mencionar un cuestionamiento de
Solange Rodrguez Pappe que no se aplica, en todo caso, a los
escritores mencionados en el presente estudio. Una parte de los
receptores y autores ecuatorianos entienden a los textos cortos
como un material que requiere menos trabajo de lectura y escritura.
Aunque gozan de ellos, no se atreven a aceptar al gnero de una
manera integral; deberan, seala Rodrguez Pappe, arriesgarse a
mirar los bordes y a disfrutar del vrtigo de la brevedad, no porque
no haya ms remedio, sino porque es lo que se est produciendo
como resultado de la adaptacin natural a los tiempos rpidos
(2008: 247).
Referencias bibliogrficas
Aciman, Alexander y Emmet Rensin (2009): Twitterature, London,
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