UNIDAD DIDCTICA 3: BARROCO

1.- INTRODUCCIN.
El Barroco es el periodo
artstico que comprende
el siglo XVII y la
primera mitad del
XVIII.
Musicalmente
delimitamos
su
cronologa entre los
aos 1600, con el
nacimiento de la pera,
y 1750 con la muerte de
J. S. Bach.

En este perodo se estabilizan las

grandes monarquas europeas,
que se rodean de pompa, lujo y
grandiosidad. Las monarquas
absolutas dominaban el panorama
poltico de la Europa barroca en
medio de las intrigas, las
conquistas de ultramar, las luchas
polticas y las guerras. El rey era
la cabeza visible de una sociedad
altamente jerarquizada.

El arte barroco busca la expresin de los sentimientos, el sentido del

movimiento y los contrastes, el gusto por el detalle y la
ornamentacin. Es un arte dinmico, con un gran sentido de lo
dramtico. Puede llegar a ser efectista y recargado, debido a la
pasin por la fantasa y la ornamentacin exuberante.

La msica de Barroco se caracteriza por el uso del contraste a todos

los niveles: contrastes de tempo, de dinmica, de ritmo, de timbres,
etc.
Es una poca crucial en la historia de la msica en la que se establece
el uso de la tonalidad y la armona, nace la orquesta y las
primeras grandes formas de la msica vocal e instrumental,
surgen los primeros intrpretes virtuosos.
La msica barroca busca la expresin y el contraste a travs del uso
de la meloda acompaada y del bajo continuo, del estilo
concertato, del ritmo mecnico, de la dinmica en terrazas y de la
ornamentacin recargada de las melodas.

La msica estar al servicio de las grandes monarquas europeas,

la aristocracia y la iglesia, que la utilizarn como una manifestacin
ms de su poder. Aporta lujo y magnificencia a las cortes europeas.

2.- MSICA VOCAL PROFANA.

En la msica vocal profana,
y gracias a la nueva tcnica
de la meloda acompaada,
surge la pera, que es una
obra dramtica cantada en
la
que
los
actores
representan una historia
cantando en un escenario
(representacin,
gesto,
escenografa, movimiento).
Precisa de un escenario,
orquesta, coro y solistas.

La pera surge en el crculo cultural del Conde Bardi (la Camerata

Fiorentina) en Florencia (Italia), en la que se reunan nobles, sabios,
filsofos, poetas y msicos para resucitar el teatro clsico griego.

Se estructura en:
Obertura o introduccin instrumental que da comienzo a la obra.
Partes cantadas: arias (partes lricas y expresivas), recitativos
(partes declamadas y de accin), y coros (partes cantadas en
grupo).
Interludios: secciones instrumentales que se intercalan
articulando y uniendo las distintas partes de la obra.

Evoluciona diferenciando dos tipos de gneros:

La pera seria: argumentos de temas mitolgicos y heroicos.
Gnero preferido de la aristocracia. Es el espectculo para el
lucimiento de los castrati. Destacan compositores como Claudio
Monteverdi, Alessandro Scarlatti y Georg Friedrich Haendel.

 La pera bufa: argumentos de la vida cotidiana, crtica social.

Msica ms sencilla. Destaca Giovanni Battista Pergolesi.

3.- MSICA VOCAL RELIGIOSA.

La msica religiosa sigue teniendo un gran peso durante el Barroco.
Tanto la iglesia protestante como la catlica se servirn de nuevas
formas musicales para influir emocionalmente en sus fieles, como
La cantata: forma vocal compleja que puede tratar temas
profanos o religiosos y responde a la definicin de msica para
cantar. Destacan las cantatas de Johann
Sebastian Bach.
El oratorio: especie de pera de tema
religioso que como no se representa utiliza un
narrador y ms coros. Uno de los oratorios
ms famosos es El Mesas de Georg
Friedrich Haendel.

 La pasin: oratorio
que trata el tema
exclusivo de la
pasin y muerte de
Cristo inspirndose
en los Evangelios.
Uno de los ejemplos
ms famosos es La
Pasin segn San
Mateo de Johann
Sebastin Bach.

Todas estas formas imitan la grandiosidad de la pera y sus recursos

musicales (arias, recitativos, coros, etc.) pero no se escenifican.

Entre los compositores ms representativos figuran Johann

Sebastian Bach (1685-1750), Georg Friedrich Haendel (16851759) y Georg Philipp Telemann (1681-1767).

Bach

Haendel

Telemann

4.- MSICA INSTRUMENTAL.

La msica instrumental iguala en importancia a la vocal.
Nace la orquesta que presenta ya todas las familias instrumentales
(cuerda, viento-madera, viento-metal y percusin) y tiene como base
fundamental la familia de la cuerda frotada y el continuo. Los
instrumentos evolucionan y se mejoran tcnicamente.

El compositor cuida el color tmbrico de sus obras (detallando en

la partitura su instrumentacin) y el intrprete se especializa en un
instrumento (surgen los primeros virtuosos: intrpretes que
destacan por la velocidad, por la imaginacin o por la perfeccin con
la que tocan).

A partir de mediados del siglo XVII surgirn las grandes formas

instrumentales de la msica barroca: fuga, suite, sonata y concierto.
La fuga: es una forma simple (en un nico movimiento) de
textura contrapuntstica para tres o cuatro partes, que se realiza a
partir de un solo tema mediante la tcnica de la imitacin.
La suite: es una forma compleja compuesta por la sucesin
contrastada de danzas de distinto carcter, que pueden ser muy
variables. Desde finales del siglo XVII la combinacin de danzas
ms frecuente estar formada por:
Allemande
ritmo binario
tempo lento

Courante
ritmo ternario
tempo rpido

Zarabanda
ritmo ternario
tempo lento

Gigue
ritmo ternario
tempo rpido

 La sonata: es una forma compleja con varios movimientos que

contrastan en tiempos lentos y rpidos, con distintos ritmos y
texturas.
Lento

Rpido
fugado

Lento
homofnico

Rpido

El concierto: es una forma compleja compuesta normalmente por

tres movimientos contrastantes:
1 Allegro
(rpido)

2 Adagio
(lento)

3 Allegro
(rpido)

Segn cmo intervengan los instrumentos, el concierto puede ser:

(a) concerto grosso (el dilogo se produce entre un pequeo
grupo de solistas el concertino y el resto de la orquesta
el tutti; o
(b) concerto a solo (compuesto para un solo instrumento
solista que dialoga con el resto de la orquesta).
Entre los primeros, son famosos los Doce concerti grossi de
Arcagelo Corelli, los Seis Concerti Grossi de Georg Friedrich
Haendel y los llamados Conciertos de Brandemburgo de Johann
Sebastin Bach. Entre los segundos, los ms de trescientos
conciertos para solista de Antonio Vivaldi (especialmente la serie
conocida bajo el ttulo de Las cuatro estaciones dentro del ciclo
de conciertos Il cimento dell'armonia e dell'inventione).

Corelli

Vivaldi

5.- LA DANZA EN EL BARROCO.

La danza teatral se desarrolla en la corte francesa con el ballet de
cour, que conjuga msica y danza con fastuosos decorados y
vestimentas. Comienza la profesionalizacin del ballet y se codifica
gran parte de su terminologa tcnica.

La danza de sociedad adoptar nuevos bailes de moda que pasarn a

formar parte de la suite, cuya estructura ms habitual ser allemande,
courante, zarabande y gigue, pudindose combinar con otras danzas
como la bourre, la gavotte, la chacona, el minueto, etc.